Manual de produÃ§Ã£o audiovisual

7/29/2019 Manual de produo audiovisual

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n d i c e d a A p o s t i l a

R o t e i r o - 1 -

P l a n o s - 5 -

M o v i m e n t o s d e C m e r a - 8 -

L e n t e s - 9 -M o n t a g e m - 1 1 -

E l i p s e - 1 3 -

E i x o d e C m e r a - 1 4 -

D e p a r t a m e n t o - P r o d u o - 1 5 -

D e p a r t a m e n t o - D i r e o - 1 8 -

D e p a r t a m e n t o - S o m - 2 0 -D e p a r t a m e n t o - A r t e - 2 1 -

D e p a r t a m e n t o - F o t o g r a f i a e C m e r a - 2 2 -

D e p a r t a m e n t o - M o n t a g e m - 2 2 -

D e p a r t . - E d i o d e s o m e m i x a g e m - 2 3 -

D e p a r t a m e n t o - A d m i n i s t r a o - 2 4 -

M o d e l o s - A n l i s e T c n i c a - 2 6 -

M o d e l o s - D e c u p a g e m d e D i r e o - 2 7 -

M o d e l o s - D e c u p a g e m d e P r o d u o - 2 8 -

M o d e l o s - O r d e m d o D i a - 2 9 -

M o d e l o s - P l a n o d e F i l m a g e m - 3 0 -

C m e r a n a m o - 3 1 -


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Rote i r o

Na prtica, como o nome diz, o roteiro

cinematogrfico algo a ser seguido durante a

realizao de um filme. onde se encontram todas

as informaes necessrias para que os integrantes

da equipe tcnica do filme possam trabalhar de

forma harmoniosa visando mxima fidelidade com

o texto original.

sempre bom lembrar que o roteiro no

uma obra acabada. Muito ainda precisa ser feito

para que todo o seu contedo saia do papel.

No roteiro, define-se o fio condutor da trama,

ou seja, qual a histria principal a ser contada, bem

como as tramas paralelas (caso existam). A

quantidade e as personalidades dos diferentes

personagens tambm so definidas no roteiro, assim

como os ambientes onde os personagens vivem,

no s descritivamente talvez o menos importante

mas deve estar claro qual o clima do filme.


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Os dilogos caso sejam necessrios so

importantssimos em um roteiro e, portanto, devem

ser muito bem elaborados. So a forma com que ospersonagens iro se expressar. Tem que soar

naturais quando ditos por cada personagem.

Dilogos falsos podem custar a qualidade de um

filme, quebrando a tnue linha que divide a verdade

e a verossimilhana (nem tudo que acontece na vidareal aparenta ser real na tela do cinema).

O conflito fator primordial em qualquer

histria que se proponha a prender a ateno de

quem a est acompanhando. Em um roteiro no

diferente. O espectador deve sentir-se seduzido apermanecer na sala de projeo at o desfecho do

filme. Com a ajuda dos atores, do diretor, do

fotgrafo, tcnico de som e todos envolvidos, o

interesse pela histria contada no roteiro

primordial para a carreira de um filme. Sem acumplicidade do pblico no h cinema.

No caso de documentrio, depois de

minuciosa pesquisa sobre o tema a ser desenvolvido

no filme, ao invs do roteiro tradicional trabalhamos

com uma pauta onde as entrevistas definidas e as


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imagens a serem captadas conduziro o processo,

sempre prevendo brechas para acontecimentos no

planejados anteriormente. O roteiro de umdocumentrio, na verdade, muito mais uma

decupagem de edio, feita aps as filmagens.

Story Line: Em uma ou duas linhas, do qu se trata a histria.

Sinopse: Dependendo do tamanho do filme, uma lauda descritivado contedo do roteiro.

Argumento: Geralmente cinco laudas com as passagens mais

importantes do roteiro descrito de maneira detalhada. No caso de

longa metragem, muito usado na captao de recursos, pois no

to sucinta como a sinopse nem to grande como o roteiro.

Escaleta: Fichas contendo as diversas passagens do roteiro.

Dispostas em um quadro na parede, por exemplo, propicia maior

visualizao do conjunto da histria. Com a escaleta, torna-se fcil

qualquer tipo de mudana no que se refere a ordem cronolgica dos

acontecimentos.

Original: Inteiramente criado pelo roteirista a partir de fatos do

cotidiano ou de sentimentos que precisa externar.

Baseado em obra literria ou teatral: Modelo de roteiro difcil de

se trabalhar, pois, ao mesmo tempo em que se pretende ser fiel a

obra original, procura-se colocar algo novo na histria. Na grande

maioria das vezes, temos que abrir mo de certas passagens que,

na literatura ou no palco so geniais, mas cinematograficamente

no funcionariam da maneira adequada. Cuidado e ateno devemser grandes aliados sempre. Em uma adaptao mais ainda.


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O roteiro dividido por seqncias

numeradas e, para fcil entendimento, possui

cabea, descrio, rubricas, personageme dilogo.

Ex.:

SEQUNCIA 25 BAR INT./NOITE = cabea

JOO est sentado no balco a espera de MARIA.Ela se aproxima. = descrio

JOO =personagem

(AFOBADO) = rubrica

Maria! Demorou. Estava preocupado. = dilogo


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P lanos

O plano de um filme pode ser considerado

uma linha de um texto literrio. o que dita a forma

como o filme est sendo contado (sem esquecermos

do som, das atuaes, da arte etc.). Cada plano

deve ter um motivo para existir e no ser apenas

uma ferramenta burocrtica para se narrar a

histria.

Plano Geral (PG)

Nesse plano a cmera enquadra todos os

elementos da cena, os personagens, cenrios eetc.

Plano Conjunto (PC)

um plano ligeiramente mais aproximado de que

o geral, chamando mais a ateno para o ponto

principal da cena, como um dilogo, por exemplo. Plano Americano (PA)

um plano com o qual enquadramos o(s)

personagem(s) a partir da metade da coxa (mais

ou menos um palmo acima do joelho). Esse nome

surgiu dos filmes de bang-bang americanos


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quando era necessrio enquadrar o revlver na

cintura do personagem, por exemplo, numa cena

de duelo.

Plano Mdio (PM)

quando enquadramos o personagem a partir da

altura da cintura at quatro dedos acima da

cabea.

Plano Prximo (PP) quando enquadramos o personagem na altura

do peito at dois dedos acima da cabea.

Close-up

quando enquadramos o rosto do personagem

meio palmo abaixo do queixo e no topo dacabea.

Grande Close-up ou Big Close

E quando enquadramos o rosto do personagem

da ponta do queixo at o meio da testa.

Plano Detalhe (PD)E quando queremos mostrar, ou detalhar

qualquer assunto, por exemplo, o olho de um

personagem, as letras de um livro, as mos e

etc.


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Plonge

E quando a cmera colocada acima da linha do

olhar do(s) personagem(s), registrando a cena do

alto, verticalmente, de cima para baixo.

Contra Plonge

exatamente o contrrio do plonge, a cmera

registra a cena de baixo para cima.

Plano Zenital (PZ)

A cmera colocada no topo, no alto, do

cenrio, apontando diretamente para baixo. O

nome zenital vem de znite, que o ponto

central do cu quando olhamos diretamente para

cima. Plano Contra Zenital (CZ)

Como no plonge e contra plonge, esse plano

exatamente o contrrio do zenital, a cmera fica

em baixo apontando diretamente para o alto.


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Mov im en tos de Cm era

Para dar maior agilidade e unidade ao filme,

podemos nos utilizar de alguns movimentos de

cmera. So eles:

Panormica = quando a cmera, sem sair

do prprio eixo (fixa no trip ou no ombro),

movimenta-se para os dois lados.

Travelling = A cmera se movimenta em cima

de um carrinho, grua, steadcam ou na mo,

para os lados, para frente ou para trs (em

linha reta ou curva). qualquer movimento

onde a cmera sai do lugar, indo de um ponto

a outro.

Tilt ou Pan vertical = uma panormica commovimento vertical, de cima para baixo e de

baixo para cima.


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Chicote = uma panormica muito rpida (por

vezes deixa uma espcie de rastro de luz

quando passa pelos objetos filmados)

Len tes

H trs tipos de lentes utilizadas em cinema.

As teleobjetivas, as normais e as grande angulares.

Todas com caractersticas especficas que se

enquadram em cada tipo de plano e linguagem a ser

utilizada no filme.

Teleobjetiva = um tipo de lente fechada. No

possui uma grande profundidade de campo

(foco) o que a torna muito utilizada, por

exemplo, quando se quer delimitar a ateno do

espectador unicamente para o objeto/ator

filmado, deixando todo o resto fora de foco.

Normal = um tipo de lente que imita o ponto

de vista do olhar humano.


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Grande Angular = Aberta, a grande angular

possui uma profundidade de foco mais ampla.

Ao contrrio da teleobjetiva, quase tudo que

estiver em quadro fica visvel. Este tipo de lente

cria uma falsa relao de distncia entre dois

objetos filmados.

Olho de peixe = Nada mais do qu uma grandeangular mais aberta. To aberta, que tudo que

estiver nos cantos de quadro, criando

aberraes na imagem, fica distorcido.

uma lente de efeito muito utilizada em vdeo

clipes.

Macro = uma objetiva que permite que faamos

o foco com cmera bem prxima do assunto.

Possibilita, por exemplo, filmarmos um

formigueiro como se estivssemos junto dasformigas, porm, tem pouqussima

profundidade de campo.


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Mon tagem

A montagem dita o andamento do filme.

Atravs dos cortes / fuses trabalhamos com

associao de imagens e sons deixando o filme

mais ou menos gil. Apesar de ser uma das fases

finais da realizao, deve-se t-la muito bem

pensada antes da filmagem, para que no haja

problemas. O diretor deve saber muito bem como

quer conduzir a histria que est contando.

Montagem uma idia. Pronto, simples assim. J pode

passar pro prximo captulo. Que idia? Aquela quesurge primeiro em quem faz e depois em quem v.

Melhor assim?

Para entender melhor voc tem que lembrar que, quando

a gente v um filme (ou vdeo, ou clipe), as imagensbatem nos olhos umas EM CIMA das outras e no

seguidas. Sabe quando algum tira uma foto sua com

flash, de repente, e a fica um fantasma da ltima coisa

que voc viu antes da luz estourar? Isso o que faz a

iluso de movimento nos filmes (ou vdeos, ou clipes).


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Esse movimento no existe, como ver um monte de

fotos tiradas muito rpido. A montagem tenta manter

essa iluso acesa o tempo inteiro.

Mas montagem no movimento, porque ela no uma

iluso. Ela existe nos olhos de quem v. O filme no diz o

que o que, ele sugere, e o que a gente sente o que

vale. Seno a gente no contava histria, mandava.

Por isso montagem uma idia, uma sugesto de

sentimento que respeita o tempo que o olhar precisa para

cada imagem. Da vem o ritmo, como na msica, os

diferentes elementos do plano como as diferentes notasdo acorde musical. No ficou complicado, no. Imagina

um Plano Geral, uma galera no ponto de nibus, isso j

uma informao, se a gente der mais um tempinho cada

pessoa passa a ser vista em seus particulares, cada

movimento delas conta como movimento no plano. Seuma Kombi entra em quadro j temos a um elemento

mais bvio movimentando a cena. O corte fica mais fcil

quando se leva em conta a relao entre os diferentes

elementos do quadro e sua funo para a narrativa.

Assim a gente sabe como e quando cortar para um


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detalhe da Kombi saindo, para pessoas pagando a

passagem, para algum vendo o nibus chegar ou se

nem precisa cortar.

A gente precisa conhecer o material filmado para que

nossa idia no fique perdida quando os planos se

juntarem e o sentimento no fique escondido ou

incompreensvel.

E l i p se

Elipse um salto no tempo e/ou no espao. um artifcio quase sempre utilizado em filmes, pois,

dependendo da histria, se torna praticamente

impossvel cont-la em tempo real.


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Eix o d e Cmera

Para que no haja qualquer confuso quanto

ao posicionamento da cmera em relao aos

personagens, traa-se uma linha imaginria entre os

atores e, de acordo com o primeiro plano a ser

rodado de determinada sequncia, no podemos

se for o caso de se optar por uma narrativa

convencional ultrapassar esta linha. Em outras

palavras, no que se refere aos olhares e s

movimentaes dos atores, quem comea a direita

de cmera, acaba a direita de cmera.

claro que no uma lei absoluta e pode ser"desconstruda" de acordo com a linguagem adotada

em cada filme.


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DEPARTAMENTOS

p ro duo

Em condies ideais, o departamento de

produo de um filme inicia seu trabalho assim que

uma produtora decide realizar um roteiro escrito. As

contrataes so feitas. Primeiramente o produtor

executivo e o diretor so escolhidos e, estes,

posteriormente entram em contato com os demais

chefes de equipe (fotgrafo, cmera, tcnico de

som, diretor de arte e diretor de produo), lhes

enviando cpias do roteiro. Em reunio com o

produtor executivo e o diretor, todos saem com aincumbncia de entregar uma lista com as

solicitaes necessrias para a realizao do f ilme.

De posse das solicitaes, o produtor

executivo estrutura o oramento e o restante doprojeto (plano de produo, anlise tcnica,

justif icativa, sinopse, objetivos, currculo do diretor,

da produtora, entre outros que se faam

necessrios) para enquadramento nas diversas leis

de incentivo cultura (enquanto o projeto


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analisado pelos canais competentes, importante

que o diretor e seu 1 assistente realizem a

decupagem de direo e a anlise tcnica de

direo e que o produtor executivo, juntamente com

o diretor de produo, agilizem alguns apoios que se

faro necessrios). Aqui termina a PREPARAO.

Depois do projeto aprovado pelos canaiscompetentes, inicia-se a PR-PRODUO. H uma

nova reunio com os chefes de equipes, na qual

lhes passado o plano de produo com o perodo

previsto para a filmagem e lhes comunicado que

devem estruturar suas equipes o quanto antes.

A equipe de produo trabalha juntamente

com cada rea com o intuito de organizar a

realizao do filme atravs da DECUPAGEM DE

PRODUO, da ANLISE TCNICA DEPRODUO e do PLANO DE FILMAGEM (em

anexo) idealizado juntamente com a equipe de

direo alm de acertar as contrataes e

aluguis de equipamentos, sede de produo (se for

o caso) e compra de material.


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d ia a d i a

Definio da equipe

Locaes / Estdio Atores

Figurao

Cenrios / Objetos de cena / Adereos

Figurino

Veculos de cena

Equipamento tcnico

Autorizaes para filmagem em locais pblicos

Autorizaes de uso de imagem

Negativos

Transporte

Alimentao

Anlise tcnica de produo

Decupagem de produo (equipe,atores, figurao,

locaes, veculos de produo, equipamento, cenografia)

Produo musical

Laboratrio

Transcrio de som

Montagem

Gravao de dublagens trilhas e efeitos sonoros

Efeitos especiais

Primeira cpia e demais cpias

Pagamento de equipe e atores

Prestao de contas

Comercializao


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DEPARTAMENTOS

d i r eo

O departamento de direo, juntamente com o

departamento de produo, atua desde a primeira

leitura do roteiro, passando por todas as fases

descritas no item anterior, at o lanamento do

filme. Neste departamento est o grande maestro do

filme e toda a equipe que trabalhar diretamente

com ele (veremos cada funo aps o estudo sobre

os departamentos).

Aps a leitura do roteiro, o diretor rene-secom seu primeiro assistente para realizarem a

DECUPAGEM TCNICA e a ANLISE TCNICA DE

DIREO (em anexo). Isso e as decupagens de

cada rea feitos, como j havia sido dito, sero

levados produo que prepara a sua decupagem eanlise tcnica, ficando tudo esquematizado para a

finalizao do oramento. Dessa forma, lembrando

sempre que a maneira ideal de se trabalhar, entre

o enquadramento e a entrada da verba para a

realizao do filme, os trabalhos de cada


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departamento se entrelaam, formando uma espcie

de malha que sustentar toda a produo.

De posse de todas as decupagens e anlises,

um representante do departamento de produo e

um do departamento de direo (o diretor de

produo e o primeiro assistente de direo) iro

definir o PLANO DE FILMAGEM e pass-lo de formaresumida para cada departamento do filme.

No dia a dia, a equipe de direo cuida mais

especificamente do elenco (principal, secundrio e

figurao), d o suporte necessrio para cada readesenvolver seu trabalho e, durante a filmagem,

distribui para cada integrante do filme (equipe e

elenco) a ORDEM DO DIA (em anexo).


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DEPARTAMENTOS

som

Este departamento responsvel por toda

parte de captao sonora do filme. Como todas as

outras reas, possui o que pode chamar-se de

decupagem de som, que nada mais do qu uma

lista de necessidades para melhor desenvolver o

seu trabalho de captao. Os profissionais que

trabalham nessa rea devem conhecer os

equipamentos e recursos que o editor de som

dispe, para melhor muni-lo de material editvel.

Muitas vezes o tcnico de som, alm de captar osom direto (dilogos ou rudos provenientes de cada

plano filmado), capta, tambm os rudos em off

necessrios para a edio de som. Quando isso no

acontece, entra em ao o chamado "ruideiro".

.


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DEPARTAMENTOS

ar te

H uma diviso neste departamento que se d

da seguinte forma: parte do departamento cuida da

cenografia e adereos das locaes e/ou estdios,

enquanto o restante da equipe faz todo o trabalho

relativo ao figurino e aos adereos que o elenco

possa vir a utilizar como indumentria (chapus,

guarda-chuvas, bengala, etc.). O chefe desta equipe

e o chefe da equipe de fotografia, segundo

orientaes do departamento de direo, definem o

visual do filme (cores, tonalidades, etc.).

Na sua decupagem, h itens de marcenaria,

objetos de cena, adereos, fazenda para confeco

de roupas, aluguel ou compra de roupas, entre

outras coisas pertinentes.


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DEPARTAMENTOS

Di r eo de f o to g ra f ia e cm er a

O departamento de direo de fotografia e

cmera o responsvel, juntamente com o de arte,

por toda a parte visual do filme. Assim como a

equipe de som, faz sua lista de equipamentos e, na

finalizao, acompanha a marcao de luz no

laboratrio, que onde o trabalho fotogrfico

termina. Ali, a imagem do filme est pronta.

DEPARTAMENTOS

mon tagem

S aqui temos certeza de que tudo planejado

e executado ficou como o desejado, ou pelo menos

prximo disso. Nesta fase, a imagem sincronizada

com o som e, posteriormente, ordenados plano aplano e trabalhados de maneira que d a fluncia e

o ritmo para o filme. Definindo-se todos os cortes,

fuses e fades, o copio montado est pronto para,

com o som direto editado, fazer o trabalho de edio

sonora e mixagem.


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sempre bom lembrar que o trabalho, em

essncia, exatamente o mesmo no importando o

tipo de equipamento utilizado (no linear: Avid, Final

cut ou linear: moviola). As nicas duas e pequenas

diferenas so:

Na moviola, o contato sempre com a

pelcula, sendo cortada e colada fisicamente,o qu demanda mais tempo de montagem.

No Avid e no Final cut, leva-se menos tempo

editando o filme, porm, ao final desse

trabalho, necessrio que voltemos para a

moviola para a conformao do copio econferncia final de sincronia (este ltimo

passo podendo ser feito no estdio de som,

com a projeo do copio montado).

DEPARTAMENTOS

ed io de s om e m ix ag em

Depois da imagem e do som direto montados

e de todos os rudos e msicas gravadas, d-se a

edio de som, que a colocao de cada som no


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seu lugar especfico. Define-se, por exemplo, onde

entrar cada msica, cada latido, cada freada de

carro. Terminada a edio de som, teremos nasmos todas as pistas de som do filme separadas

(poderemos ter uma pista ou setenta pistas,

variando de acordo com a quantidade de sons

utilizados). O filme est pronto para a mixagem e

posteriores procedimentos de laboratrio, at que aprimeira cpia seja feita.

DEPARTAMENTOS

ad m in i s t r ao

Costuma-se, em filmes com oramento bem

estruturado, montar-se um escritrio com

profissionais de contabilidade, de direito e secretria

para dar suporte a produo.


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Modelos


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A n l i s e T c n i c a

DATA05 a 07 de agosto

SEQ.02 e 04

FilmeTRAVA-CONTAS

PGINAS10 e

PERODOINT/ NOITE

RESUMO DA CENA: Consumao do conflito entre Rgis e Lenidas.

AMBIENTE: Boate LOCAO: Planeta Tango (Av. Mem de S 68 Lapa )

PERSONAGENS

RgisLenidasIlana ( s s4 )

Paulinho ( s s4 )NeiSenhorSegurana 2

FI G. GERAL

1 casal de idososdanarinos.1 casal de jovens (25a 30 anos) danarinos4 jogadores de cartas1 crupi1 rapaz solitrio

OBJETOS DECENAToalhas das mesasCopos de whisky3 revlveres s/ festimnota de 10.000 risBaralhoManequim

Tango

Lata ou garrafa decerveja em destaqueMesa Cenogrfica

DIREO DEARTE

Ambiente escuro c/

mesas e cadeiras

espalhadas.

Mesa de carteado.Mesa p/ cena da

briga.Sangue cenogrfico.

FIGURINO

Rgis 02= (suado).

Lenidas 01= (seco).

Nei 01= roupa desegurana (suado).

Ilana 01= ( c/ o suordo corpo).

Paulinho 01=(suado).

Senhor 01= (pano deprato nas mos).

PRODUO

2 Espelhos(rebatedores de 2metros por 1,5cada).

Maquiagem

EQUIPAMENTOSESPECIAIS

Carrinho Panther 1 c/2 trilhos curvos (4metros) e pneus.

Sarrafo

Variador de veloc.cmera lenta.

Lentes Macro 90mm,200 mm, 100mm,85mm e 9.8mm.

EFEITOSSONOROS

Som de disparos derevlver.Som de gritos.

SOM

Off de Rgis.

Som de um bolerona pista da boate.

PROVIDENCIASColches p/ queda de Rgis e Lenidas.

OBSERVAES****** arma Lenidas38 cano longo

arma Paulinho38 cano curtoarma Nei / Segurana - 38 de brinquedo


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D e c u p a g e m d e D i r e o

FILME: B a l a n a Ma r c a d o Pna l t i

Seq. 01Plano 01 Cho de garagem com ralo. Barata

entra em quadro. Bota esmigalha a barata.

Seq. 02Plano 01 Cmera na mo. Rosto de Messias sai

do escuro da garagem para o claro da rua. Cmera

recua at ter o corpo inteiro de Messias, deixa

cair o revlver no cho.

Seq. 03Plano 01 Plano Prximo de Messias

Plano 02 Plano Prximo de Turbio.

Plano 03 Plano Prximo de Gonalo.

Seq. 04Plano 01 Plano Geral do Aterro do Flamengo.

Plano 02Plano Prximo de chute de Messias.

Plano 03 Plano Prximo de um jogador sofrendo

uma falta/briga.

Plano 04 Plano Prximo de falta com barreira.

Plano 05 Plano Prximo da bola entrando no gol

com goleiro.

Plano 06 Plano Prximo de Messias pegando a

bola com a mo / chute para o alto.

Seq. 05Plano 01 Plano Geral da fachada com tilt-down.

Seq. 06Plano 01 Plano de Beto Siri em primeiro plano

passando parafina com Ceia ao fundo estendendo

roupas no varal.

Plano 02 Plano Detalhe na prancha com o

desenho de siri.


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D e c u p a g e m d e P r o d u o

FILME: T r a v a - C o n t a s

Dia 03/08 sbado

SEQ. 03 / INSERT REDE DIURNA Equipamentos: Som ; Cmera Endereo (Bangu) Equipe Reduzida Alimentao Transporte

Luz Negativo

Dia 4 domingo

SEQNCIA 01 QUARTO - DIURNA Equipamentos: Som ; Cmera Fechar Locao (Quarto) Endereo

Equipe Reduzida Montagem De Arte Alimentao Transporte Luz Negativo

Dia 5 segunda

SEQNCIAS 02 E 04 / PLANETA TANGO - NOTURNA Festiva (Light) Luz Maquinria Transporte Alimentao Montagem De Arte Negativo Estacionamento (Cet-Rio)

Previso Do Tempo Equipamentos: Som ; Cmera


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O r d e m d o D i a

Fora do Eixo Filmes Telefone Produo:

Rua Mrio Portela, 267 / Trreo - Laranjeiras Fbio :CEP: 22241-000 Monique :

Tel: 2557-9962 / Fax: 2265-1872 Frederico :

Insc. Municipal: 02.696.002 Pedro :

CNPJ: 03.181.392/0001-21

[email protected]

TRAVA-CONTAS

ORDEM DO DIA 1 DATA: 03/07/2002Produo: FILMANDO:

Direo: CAF :

Fotografia: ALMOO:

Arte: LANCHO:

Som: TRMINO:

LOCAO ENDEREO CONTATO TELEFONE

Fbio Martins

SEQ. SET SINOPSE

ATOR PERSONAGEM CHEGADA FILMANDO

PRODUO :
mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]


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P l a n o d e F i l m a g e m

FILME: T r a v a - C o n t a s

SEXTA - FEIRA - DIA 02/08

Locao:Casa Hermeto Paschoal - Rua Victor Guizard 333 - JABOUR ( BANGU )

SEQ. 03 EXT / DIA 1 PLANO

CASA DO AV-Av de Rgis comenta sobre a verdade absoluta do

universo.

Hermeto PaschoalMouhamed Harfouch

SBADO - Dia 03/08

Locao: Jardim Botnico - Rua Maria Anglica 758 apt 201

SEQ. 01 INT / DIA 3 PLANOSQUARTO DE ELISA -Elisa jura para Rgis que no vai tra-lo.

Mouhamed Harfouch

Andrea Bacelar


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Cmera na Mo Colocar a bateria

Ligar a Cmera

Retirar a proteo da lente

Acoplar o microfone externo

Bater o branco

Ajustar o som

Ajustar a ris

Ajustar o foco

Gravar (rec)

A cada pausa, deixar a cmera em stand by


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Anotaes


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E q u i p e C i n e m a n e i r o

Produo Executiva &

Coordenao de Produo

Viviane Ayres

Coordenao de ProduoKelly Santos

Estagirio de Produo Christian Santos

Instrutores de RealizaoMaria Clara Guim

Rodrigo Ponichi

Instrutores TcnicosPaulo F. Camacho

Cristiano Morais

Pesquisa Histrica Lucinei Mendes Campos

Assessoria de

Comunicao

C.Lage Assessoria de

Comunicao

Visite: Contatos:

www.cinemaneiro.com.br

[email protected]

[email protected]

21 2221-2832 2507-8267

apoio

realizao co-realizao

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