a division of AlfredJAZZ

Mack the KnifeEnglish Words by MARC BLITZSTEIN

Original German Words by BERT BRECHT Music by KURT WEILL

Arranged by RICH DeROSA

INSTRUMENTATION

Optional/Alternate PartsC FluteBb ClarinetVibraphoneTuba (Doubles Bass)Horn in F (Doubles 1st Trombone)Baritone T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone)

Conductor1st Eb Alto Saxophone2nd Eb Alto Saxophone1st Bb Tenor Saxophone2nd Bb Tenor Saxophone (Optional)Eb Baritone Saxophone (Optional)1st Bb Trumpet2nd Bb Trumpet3rd Bb Trumpet (Optional)

1st Trombone2nd Trombone (Optional)3rd Trombone (Optional)Guitar ChordsGuitar (Optional)PianoBassDrums

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NOTES TO THE CONDUCTOR

Articulations are written as reminders for the students. A pair of eighth notes occurring on a downbeat (followed by a rest) is always performed long-short. Consecutive eighth notes (in groups of three or more) are usually played legato unless marked otherwise.

The guitar accompaniment is very important to this style of swing. The timbre should emulate an acoustic guitar (barely any amp) and the player should strum mostly in staccato fashion on each beat. The function is not only harmonic but also percussive. It should feel more brittle, like a banjo but quieter.

During the piano solo, the pianist can omit the bass clef accompaniment if a good guitarist is present.

The bassist needs to get a percussive but long sound from the instrument. Momentum is critical. If the performer is not adept with a double bass, an electric bass guitar may be used, but its timbre should be set to emulate the warmth and depth of the double bass. In general, the volume of any electric instruments should match the acoustic instruments.

Rhythmic figures in the drum part are usually representing the horns. The drummer should not play these rhythms only. If this occurs, there will be no rhythmic counterpoint and the music will feel lopsided. The drummer should still play the swing time pattern and integrate the rhythms into that pattern. This concept applies to measures 1 and 2 of the introduction and is called “connecting the figures.” In other places, the drummer needs to “set up” the horn entrance by playing through the rest that precedes their entrance. This concept can be used in measure 3. When playing on the hi-hat, it is important for the drummer to make the upbeat stroke of the pattern longer than shorter. This can be achieved by opening the hi-hat gradually so the cymbals touch slightly. With the most-open stroke (beats 1 and 3), the gap is a bit wider but the cymbals should still touch. This provides a nice “sizzle” effect.

Playing with space: everyone needs to feel a “rolling eighth-note triplet” on each beat in this tempo of the swing style. Try saying “doo-dle-dah” on each beat and you’ll notice that a nice round phrasing and buoyant time feel emerges. This is critical when playing staccato quarter notes. Mentally saying these words fills the space and keeps the tempo steady. Get the students to say this in unison and you’ll hear the precision emerge when the band performs the chart.

Short notes in jazz are not clipped especially at this tempo. They should have a fat interior. Say the word “daht” and you’ll emulate the appropriate sound.

Unison passages should always be performed more lightly, but these unison passages require a full sound from each part. The sax soli, starting in measure 36, is representative of a soli harmonized texture that requires each of the support saxophones to blow up to the lead alto. The same concept applies to the “shout” section with the entire band at measure 100.

I hope you enjoy this arrangement.

—Rich DeRosa

Richard DeRosaRichard DeRosa is the head of the Jazz composition and arranging program at The University of North Texas (UNT) and is currently an arranger for Wynton Marsalis and the Lincoln Center Jazz Orchestra. Other arrangements have been recorded by Gerry Mulligan, Mel Lewis, Susannah McCorkle, Garry Dial & Dick Oatts, and Dominick Farinacci. Published textbooks include Concepts for Improvisation (1997) and Acoustic and Midi Orchestration for the Contemporary Composer (2007).

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1st�B�Trumpet

2nd�B�Trumpet

3rd�B�Trumpet

(Optional)

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English Words By MARC BLITZSTEINOriginal German Words By BERT BRECHT

Music by KURT WEILLArranged by Rich DeRosa

CONDUCTOR40344S

© 1928 (Renewed) UNIVERSAL EDITION © 1955 (Renewed) WEILL-BRECHT-HARMS CO., INC.Renewal Rights Assigned to the KURT WEILL FOUNDATION FOR MUSIC, BERT BRECHT and THE ESTATE OF MARC BLITZSTEIN

All Rights Administered by WB MUSIC CORP.This Arrangement © 2013 KURT WEILL FOUNDATION FOR MUSIC, BERT BRECHT and THE ESTATE OF MARC BLITZSTEIN

All Rights Reserved including Public Performance

MACK THE KNIFE

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28

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Eb6 Eb∂ Eb6

Eb6 Eb∂ Eb6

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29

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Gmi7(no5)

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30

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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31

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32

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Bb9 B9 Bb9

Bb9 B9 Bb9

�-�4�-Conductor Mack�The�Knife

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Alto�1

Alto�2

Tenor�1

Clar.

Tenor�2

Bari.

Tpt.�1

Tpt.�2

Tpt.�3

Pno.

Tbn.�1

Tbn.�2

Tbn.�3

Gtr.

Bass

Drums

Flute

˙ ˙

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˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙

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˙ ˙˙ ˙

˙ ˙

˙ ˙

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‰ ..œœ ‰ ..œœ‰ ..œœ ‰

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33

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿˙ ˙

FÈ

FÈ

Play

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˙ .œ Ôœ̂

˙ .œ Ôœ̂

˙ .œ# Ôœ̂˙ .œ Ôœ̂

˙ .œ Ôœ̂˙# .œ Ôœ̂

˙ .œ Ôœ̂

˙ .œn Ôœ̂

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˙ .œ Ôœ̂

˙# .œ Ôœ̂

œœœ œœœ ...œœœ#Kœœœ^

‰ ..œœ ..œœn Ôœœ^

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34

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿̂˙ .œ Ôœ

Ab/Gb Eb6Dï/F#

Ab/Gb Dï/F# Eb6

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

35

’ ’ ’ ’Solo�Fill

∑

∑

Œ œ œ œ# œ œ œ#

Œ œ œ œ œ œ œ

Œ œ œ œn œ œ œ

Œ œ œ œ# œ œ œb

Œ œ œ œ œ# œ œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

36

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f

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Soli

Soli

Soli

Soli

Soli

∑

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Ó Œ ‰ Ôœ#

Ó Œ ‰ Ôœ#

Ó Œ ‰ Ôœ#

Ó Œ ‰ Ôœn

Ó Œ ‰ Ôœn

Ó Œ ‰ Ôœn

œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.

...œœœ( ) Kœœœ. Ó..œœ Ôœœ

. Óœ œ œ œn

37

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿.œ Ôœ Œ¿

Eb6

Eb’7 ;

Ride�Cymbal

{37}

∑

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Ó Œ œ œ

Ó Œ œ œ

Ó Œ œ œ

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‘

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38

‘

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Ó Œ ‰ Ôœ#

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Ó Œ ‰ Ôœ#

Ó Œ ‰ Ôœn

Ó Œ ‰ Ôœn

Ó Œ ‰ Ôœn

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39

‘

FÈ EÈ FÈ

FÈ EÈ Fmi7(11)

∑

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Ó Œ œ œ

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40

‘

FÈ Bb9

Fmi9 Bb;

�-�5�-Conductor Mack�The�Knife

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w Onl

y

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b b bb b b

Alto�1

Alto�2

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Clar.

Tenor�2

Bari.

Tpt.�1

Tpt.�2

Tpt.�3

Pno.

Tbn.�1

Tbn.�2

Tbn.�3

Gtr.

Bass

Drums

Flute∑

∑

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∑

∑

∑

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41

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿˙ œ ¿ œ

FÈ B9 Bb9EÈ FÈ

B9 Bb;

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∑

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42

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿˙ œ ¿

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∑

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∑

∑

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43

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿.œ Ôœ Œ¿

EbH DH EbH

EbH DH EbH

‰ Ôœn- œ. œ- œ.

‰ Ôœn- œ. œ- œ.

∑

∑

∑

∑

∑

‰ Ôœn- œ. œ- œ.

‰ Ôœn- œ. œ- œ.

‰ Ôœn- œ. œ- œ.

‰ Ôœn- œ. œ- œ.

‰ Ôœn- œ. œ- œ.

‰ Ôœn- œ. œ- œ.

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‰ Kœœnn k œœN . œœk œœ.‰ Ôœœn#- œœ. œœA- œœ.

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44

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ œ œ ¿

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∑

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45

‘

GÈ Eb2

GÈ Eb2/G

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∑

∑

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∑

∑

∑

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46

‘

F#∂

F#∂

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Ó Œ œ.

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47

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿.œ Ôœ Œ¿

FÈ

FÈ

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œ#k œ. ‰Kœ Kœ. ‰ Œ

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‰ Ôœœ Œ œœ œœ. Œ

œ œ œ œb

48

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ œ œ ¿

Bb9

Bb;

�-�6�-Conductor Mack�The�Knife

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b b bb b b

Alto�1

Alto�2

Tenor�1

Clar.

Tenor�2

Bari.

Tpt.�1

Tpt.�2

Tpt.�3

Pno.

Tbn.�1

Tbn.�2

Tbn.�3

Gtr.

Bass

Drums

Flute∑

∑œ œ œ œ> ˙œ œ œ œ> ˙œ œN œ œ> ˙œ œ œ œ> ˙œ œ œ œ> ˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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...œœœ Kœœœ ˙˙̇

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49

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿.œ Ôœ Œ¿

FÈ Bb9

FÈ Bb9

∑

∑œ œ# œ œ œ. œn œœ œ œ œ œ# . œ œœ œ œ œ œ. œ œ

œ œn œ œ œ. œ œœ œ# œ œ œ. œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœœ œœœ œœœb œœœn

Ó ˙̇Ó ˙̇

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50

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ œ œ ¿

FÈ Bbï Bb9

Bb;

∑

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˙ ˙

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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Œ œ œ œn œb Œ˙̇̇ ˙̇̇nb

œ œ œ œn

51

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ œ œ ¿

GÈ Cï

GÈ CïSolo�-�optional�Improvisation

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52

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿.œ Ôœ Œ¿

FÈ Bbï

FÈ Bbï

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœœ. œœœ. œœœ. œœœ..œ Ôœ œ œ Œ...œœœ Ô

œœœ ÓœA œ œ œn

53

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Eb6

Eb6

Play�Time�on�Delicate�Ride�Behind�Pno.�Solo

(with�Gtr.�-�Opt�L.H.�Tacet�)

{53}

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‘

œ œ œ œ Ó˙̇̇ ‰ Ô

œœœ Œœ œ œ œb

54

‘

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœœ. œœœ. œœœ. œœœ..œ Ôœ œ œ ‰ Ôœn

˙̇̇ ‰ Ôœœœ Œ

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55

‘

FÈ

FÈ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.œ œA œ œ Ó˙̇̇ ‰ Ô

œœœ Œœ œ œ œn

56

‘

Bb9

Bb9

�-�7�-Conductor Mack�The�Knife

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bbbb

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b b bb b bb b b

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b b b

b b bb b b

Alto�1

Alto�2

Tenor�1

Clar.

Tenor�2

Bari.

Tpt.�1

Tpt.�2

Tpt.�3

Pno.

Tbn.�1

Tbn.�2

Tbn.�3

Gtr.

Bass

Drums

Flute∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.

‰ Ôœ œ œ œ. œ.

˙̇̇ ‰ Ôœœœ Œ

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57

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

FÈ

FÈ

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∑

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∑

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∑

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58

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Bb9

Bb9

∑

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59

‘

Eb6

Eb6F

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60

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61

‘

Eb7

Eb9

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62

‘

Eb7 Cï

Cï

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∑

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63

‘

FÈ

FÈ

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œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.

Œ œn œ œ œ Œwwwœ œ œ œb

64

‘

Bb9

Bb9

�-�8�-Conductor Mack�The�Knife

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