Las opiniones de Leinsdorf

M U S 1 e A,

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puedo controlar ~i nostalgia". Pe~o

claro, todos le preguntan lo mismo; anadie se le ocurriría decirle, por lo bajoy en todo de complicidad: "Al fin selibró usted de esa monserga" -ni comochiste cruel.

Sin declarar abiertamente su antipatíapor la ópera (o tal vez por el repertoriotradicional), dice, a continuación, queun europeo puede llegar a saturarse conel repertorio operático, pero que eso su­cede raramente en el mundo de hablainglesa. ¿Y a qué obedece este fenóme­no? Y sin detenerse a considerar la situa­ción en las Islas Británicas, afirma quela popularidad retrasada de la ópera enlos Estados Unidos se debe a que pormucho tiempo sólo se patrocinaban or­questas sinfónicas, o sea que la óperatiene, en ese país, pocos años de existen­cia. Pero esta aseveración parece añadir,veladamente, que la ópera (o el reper­torio) , una vez conocida, pasa de moda.

Otra contundente revelación es la si­guiente: "El gran esfuerzo que significaconcebir, componer y orquestar una par­titura operática no garantiza un éxitoduradero". Mucho ojo, compositores: siqueréis a la historia pasar, no os equivo­quéis: dejad de escribir óperas, pues elgénero es traicionero.

Después de estas interesantes opinio­nes, Leinsdorf se dedica a hacer uninventario del repertorio, como esas es­tadísticas a la americalla o esas tabula­ciones a la alemana, tan comunes. Des­cubre que sólo viven, según los países,de tres a seis decenas de óperas, y todo10 demás se conserva en museos y archi­vos. y para introducir al lector en laimportancia del tema amoroso, toma co­mo ejemplo el Palestrina, de Pfitzner.Esta ópera nunca ha tenido el éxito quemerece no porque sea demasiado largay pesada, sino porque no hay un papelfemenino importante. La difunta esposadel compositor se le aparece en un sueño(no tiene realidad), y las otras dos vo­ces femeninas corresponden al hijo y aun discípulo de Palestrina. La iximeraparte de la ópera describe las preocupa­ciones de Palestrina. cuando le ha or­denado el cardenal que escriba una misamodelo (¿la del papa Marcel1o?), y enla segunda parte presenta algunos aspec­tos políticos de la Iglesia, con su Conci­lio de Trento. Pero la carencia de pro­blema amoroso es 10 que da al trastecon las excelencias de la obra.

y así hemos desembocado en el temadel amor. Por su preponderancia, pre­fiere el público Las bodas de Fígaro y elDon Juan a otras óperas de Mozart. ElFalstaff no ha tenido tanto éxito comootras óperas de Verdi porque el amor seencuentra relegado a un segundo térmi­no. Lo mismo sucede con las óperas deWagner, Puccini y Richard Strauss. ElFalstaff, además, termina con una boda,error funesto, pues el tipo de amor pre­ferido es el trágico.

y muy notablemente, las tragedias sonmás populares que las comedias. Deéstas, nada más han sobrevivido cuatro:Las bodas de Fígaro, El barbero de Se­villa, Los maestros cantores y El Caba­llero de la Rosa. ¿Y qué tienen de comúnestas cuatro óperas? El disfraz de uno delos protagonistas, para dejar con un pal­mo .d~ ,narices al enamorado grotesco yantIpatlco.

En seguida, Leinsdorf declara rotun­damente que la ópera no se hizo para

Cario Caml: Ritmos y espacialidad, 1913

las más recientes actitudes del arte ita­liano, que se presenta sin duda comouno de los que mayores posibilidadesabre y más nuevos caminos tiene a lavista, se dan como un resultado -así seaoponiéndosele- de las búsquedas delinformalismo italiano, por más que nosean sordas a un clima artístico mundial.De hecho, y cualesquiera que fueren losresultados de las experiencias últimas,es indudable que Italia ha logrado ha­cerse de una tradición artística moderna,precisamente a partir del fu turismo, yque el fantasma de la antigua tradiciónno se presenta ya como un imperativoinevitable sino justamente como un pa­sado cancelado ... hasta donde un pasa­do (y un pasado artístico) pueda can­celarse.

sarios, algunos de los cuales han tratado,valientemente, de oponerse a la cómoday obtusa rutina del repertorio. ¿Quiénmejor para dilucidar esas incógnitas, ocuando menos para opinar sobre ellas,que un director de orquesta que ha ma­nejado durante gran parte de su vidaun respetable acervo de óperas? Pocospueden ufanarse de semejante oportuni­dad: trabajar esas obras in vivo, en v.a­rios países y de modo tan completo. Smembargo, y a pesar de la evidente inten­ción de Leinsdorf de comprometerse lomenos posible, van apareciendo ante losatónitos ojos de los lectore~ a!r;unas fra­ses extrañas y sorprendentes, que pare­cen mostrar, por momentos, que al di­rector afamado la ópera le fastidiaba yque ya no le interesa.

Desde luego, empieza comunicándonosque todo el mundo le pregunta: "¿Quétanto echa usted de menos a la ópera?",contando con la seguridad de su añoran­za, en vez de preguntarle: "¿Echa ustedde menos a la ópera?" y medio en serio,medio en broma, responde: "Todavía

,¡ "

Feiict C~oTa(i:· Mujer con escudilla, 1919

mente his.ol;n:as a partir de objetos quese presentAn cási /sin más título que supurapbj:etividad. _

"NeogestáIticas" (recordando la teoríaperceptiva <le la· Gestaltpsyc.hol~gie) seles ha llamado .a otras expenenCIas rela­tivanrente similares, que ponen el acen­to, pre;cisamente, en la percepción y yano en la expresión, y que son menos"cinegéticas" y menos "geométricas" queel puro arte óptico; lo que tal vez lassingulariza más es una definida inten­ción y una gran confianza en el poderde acción social que pueda tener el arte(si es que el término "arte" todavía lesconviene). Frasca, Pace, Santoro, y engeneral los int~grantes del "Grupo Uno"ejemplifican esta última corriente.

Parece claro, en todo caso, que todas

Por Raúl cosíaDurante muchos años, Erich Leinsdorffue conocido y solicitado como directorde óperas, con varias temporadas en elMetropolitan y actuaciones numerosas enlos festivales. Pero desde hace unos treso cuatro años, abandonó el campo ope­rático para ocupar uno de los puestosmás codiciados por músico alguno: ladirección titular de la Sinfónica de Bas­tan, en la cual ha estado gente eminen­tísima, como Serge Koussevitzky y Char­les Munch; y la propia orquesta, comoes sabido, se cuenta entre las cinco me­jores de los Estados Uni'dos y, por su­puesto, entre las mejores del mundo.Leinsdorf acaba de publicar un artículo-What makes opera run- en el AtlanticMonthly de marzo, en el cual se proponedeterminar las causas del éxito o delfracaso y la supervivencia de las óperas.. Elaborado tal artículo por tan reco­

nocida autoridad, esperábase un trata­miento profundamente analítico y sagazde un tema que ha preocupado, por lus­tros, al público, a los literatos, los can·tantes, los músicos y hasta a los empre-

E L C" 1 N E

Viento negro

"Nadie ha caminado así iJor el desierto ..."

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, la' s'átira '~()cial, y l.a demostración q~e, ofrece es que el Fígaro de.Beaumarc,h~lsestá desposeído 'de su ."IOle.nta cntIca

'social por Da Ponte, el libretIsta de Mo­.zart (yen esto concuerda con muchoscomentaristas)' .

Otra curiosisimaafirmación de Leins­'dorf es la referente al bel canto y loscastrati:cree que la desaparición de es­tos seres no' fue causada por razones hu­manitarias, ,sino que al aumentar elpúblico de cc]ncier.tos cuando. asiste !aclase media (perdIendo la anstocraCiael mopopolío)., "ya no se anhelaba escu­char el canto virtuoso de los maestrosdesexuados, sino que se exigía una ex­presión artística de la atracción 'sexual".Más o menos. '

Según el director de marras, las ope­retas, durante el siglo pasado, quitaron

, oportunidades de comicidad a la ópera,pues el público sofisticado pide complí­caciones: ¡tragedia, pasión y muerte!

Después de comparar algunas óperas(para demostrar que el Fígaro, Don Juany Fidelio han sido modelos para otroscompositores), aclara, con cierta timi­dez, que cada compositor escoge' los con­flictos amorosos más acordes con su psi­cología. Así, Verdi presenta parejas enrebelión contra la sociedad y que soncastigadas; y Wagner prefiere los héroesque violan las normas sociales primor­diales y que después encuentran su re­dención por el sacrificio de una mujerenamorada.

y para terminar, Leinsdorf señala yclasifica las óperas que tienen una exis­tencia real, agrupadas según la frecuen­cia de representaciones que logran.

Una de las cosas que más llaman laatención de todo el artículo, es que eldirector, con un torcido criterio produc­to de la inevitable deformación profe­sional, considere -o cuando menos nodiga nada en contrario- a la ópera co­mo un fenómeno absolutamente estático,inmutable y definido de .una vez parasiempre, fuera del tiempo, de la I-listo­ria y hasta de la Economía. Encuen trauna serie de fórmulas, de recetas, y nieo-acualquier Otra posibilidad: los ingredie~1­tes deben ser siempre los mismos yen,una fuerte proporción, y cualquier in­tento para salir de esos cauces conduceal fracaso más estruendoso, así se llameuno Verdi o Wagner. y es que no secomplica ni se mete en honduras: des­cubre una serie de características comu­nes a las óperas en cuestión; pero desdeluego, ésas no son las causas de que pre­valezca el repertorio convencional (cua­lidades que se refieren siempre al libretoo a los personajes, y no a la música).No analiza por qué han desaparecidodel repertorio obras maestras de otrasépocas -pongamos por caso Dido )'Eneas, de Purcell-, y si esas obras tienenalguna posibilidad de volver a la circu­lación., Según mi muy modesto y poco pene­

~rante modo ele ver, !as causas de que laopera se halle redUCida a ese escasísimorepertorio, capaz de saturar a los aborí­genes europeos son muy parecidas alas que han conducido al cine nacionala tan triste situación; es decir, que sien­do ambas actividades. tan caras, las gen­t~s que aportan el dmero (y los parti­CIpantes) tratan de ganar lo más posibleo de perder lo mínimo, y entonces re­curren a lo conocido, a ciertas fórmulas

,sentimentales; y esto, en vez de ensan­charse con el tiempo, se limita cada vezmás~ pues se torna más defectuosa laeducación del público.

El análisis de Leinsdorf se me figuracomo el que haría GarcíaRiera investi­gimdo las cualidades de las telenovelas,y tal vez hasta los resultados' se parece­rían. Y como elementos imprescindiblespara las amas de casa o para los funcio­narios, tendríamos los mismos, exacta­mente: pasión, amor, tragedia y muerte-precisamente los que, según Leinsdorf,prefiere el público sofisticado y exigente.y esto se explica, "porque todos los co­razones de los pueblos del mundo latenal unísono", ¡claro!' -aunque unos va­yan a la ópera y otros no.

Eso también explicaría el raro fenó­meno que se presenta en países comola Unión Soviética, en donde la óperano está solamente al alcance de las cla­ses privilegiadas; y es un espectáculo po­pularísimo, con todo y el repertorio tra-dicional. '

y razones para que se monten las ópe­ras, hay muchas: en Checoeslovaquia,poi ejemplo, se sigue una política nacio­nalista dentro del arte: todo el año sepresentan una gran cantidad de óperas

Por Jorge IBARGÜENGOITIA

"Maldito", dice el Capataz Iglesias, unavez que los Productores han expresadosu agradecimiento a los trabajadores delriel y a la Secretaría de Comunicacionesy Transportes, "volveré y te partiré endos".

Después de esta frase, Iglesias da laespalda a la cámara y hecha a anclar enel desierto, llega a un campamento aban­donado, sube en una camioneta pick-up,la pone en marcha y sale de cuadro.Después vienen los créditos, que llevanentreveradas una serie de tomas que po-

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UNIVERSIl)'A;D,~DE )dEXICO

checas (en ~partícl!l~t'de:Dvórc\k y Sme,tana) , óperas desconoc!~ª~e~.:ótrospaí­s~s; y.a los checos lesgUl\tá!)',pues tocanhIston~s que c?~ocen:y:~aIgu'naque otramelodla por ahl, tambIén.'c.y. hasta enMéxico hemos vistó. ,óperas de Sandi y

, ~e Chávez -horr?ro~a~i~,y 'se han repe­udo con los subSIgUientes. fracasos, perohan tenido una' dertá·:.cjtculadón, aun­que el público las ao<;>iI!iáe..

Por otra parte, la ópei:¡(nQ~.puede peromanecer ajena a la e.vá:lúd6nde las artesque intervienen en eil'~;'asr,ahora tene·mas una st:.rie '<leópéri~.térfórífkas, co­mo para ser filinadas ..por,Vincent Price:óperas con argumentos' d~$agradables. ytenemos óperás éortas y ;esp~étaculares,

escritas especialmeiüeparáI,a televisión.La ópera se enéUeiltra; precisamente,

en UIJ. estado de ttansfbrmación extra­ordinaria y en todos'lo(aspectos: mu­sical, teatral,' libreti~tic;o, "de escenariosy de público, de preceptos huevos yrevoluc1onarios. Todas estas transforma­ciones han sido pasadas por alto por elseñor Leinsdorf, un experimentado di­rector de óperas, pero' de pensar conser­vador, sin duda; pero aún le queda unaparte por escribir (del artículo) , y espe­remos que se reivindique.

dían figurar en una película sobre lavida en el desierto: un alacrán saliendode la arena, un pinacate escalando unapendiente imposible, unáserpiente des­lizándose por las dunas, etc. Todo muybien fotografiado y bastante horripilan.te. ¿Quién. es el Malditá? st:. pregunta elespectador. Colrte a Iglesias haciendoantesala en el antiguo Palacio de Comu­nicaciones. Un' ujier lo conduce al des­pacho del Ministro, que en ese momentoestá diciendo a un grupo de personasuna frase que en la vida real le hubieravalido un cese fulminante: