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DESCRIPTION
Score - Piano
Citation preview
Ben MORRIS
for Piano
Lonely City
I. Allegro
II. Moderato
III. Allegretto
Program Notes:
This composition is a three-movement work for solo piano. The movements reflect American
cities, with much busy, complex motion and commercialism complemented by the often lonely
and isolated individuals that walk the streets. To me, the loneliness is a two-sided sword,
allowing time for contemplation and introspection, but also emptiness, dryness, and boredom.
In this sense, the music presents busy sounds and rhythms and colorful harmonies, but with simple
underlying themes and inner lines that suggest an individual in a crowded place. Ragtime, the
Gershwin Piano Preludes, and other examples of contemporary solo piano work influence the
musical material in all of the movements. All of this music reminds of the city environment.
Each movement is a highly abstracted personal composition inspired by a jazz ballad standard
in the key of D flat. Jazz ballads have always successfully captured urban loneliness through their
lush, whispering tones, featuring lyrics of love and loss and solitude. All three of these pieces are
in AABA form, and I’ve allowed fragmented pieces of both form and the melody to come through
an otherwise rhythmically dissimilar yet motivically tight bed. In jazz, musicians tend to follow form
and melody in order to honor the song’s lyrics, but in these set of movements I aim not to simply
honor the song but to produce a separate piece of music roughly based on the chord changes of the
compositions. That is why I tend to stray away from the term “arrangement” in my description of
these pieces, because they are in no way arrangements but wholly autonomous compositions loosely
and abstractly inspired by form, concept, mood, ideas, direction, and changes without directly using
any direct musical quote from the original standards other than small fragments of motivic material.
The first movement is inspired by "Lush Life" by Billy Strayhorn. Its moments of motion and
angular direction are contrasted with flowing moments of grace. Strayhorn, a homosexual,
was an isolated soul, a compositional pioneer often not recognized for his achievements. His
dim and introspective lyrics to “Lush Life” weep on the condition of American city life after
the narrators’ love is lost. There is a great deal of irony in the song’s title, Ultimately, the busy
motion of this movement is bound by simpler themes which occasionally show themselves in
the open when they have the chance. This movement was taken from a collaborative sonata
entitled “Three Thoughts,” with composers Rachel Dean and Spencer Robelen, but I have
appropriated this piece for this presentation for its conceptual similarity to the other movements.
“Chelsea Bridge” is another composition by Billy Strayhorn, which inspires the second
movement, a more angular, dissonant approach to a compositional form. The original standard
is instrumental, but programmatically attempted to capture the foggy essence of a London
Bridge after Strayhorn saw a Whistler painting in the British Museum. Unlike the other two
standards, which are harmonically ambiguous, this movement decidedly ends in a major key.
Perhaps this is a precursor to the lyrics, which were written later by Bill Comstock. These
lyrics once again portray a dull world of loneliness until the end of the composition, where
the narrator finds a lover. The angular, dissonant motion and absence of clear melody in
this movement presents a sense of agitation and awkwardness, a staple of frustrated loneliness.
Moments of pedaled trills and arpeggios suggest a foggy, blurry atmosphere amidst a frustrated
search for identity, before slipping into the tonic at the end.
“Body and Soul” by Jimmy Greene inspires the third movement. The lyrics, searching
harmonies, and awkward phrasing of this otherwise traditional composition suggest
the longing and need for the presence of a fulfilled romance. However, the narrator
receives nothing in return for his undying love, wallowing in his aloneness and solitude
but full with desire. This movement follows the rough structure of the composition but
breaks free by keeping a strong, notched rhythmic groove. The groove is strange, but it
provides a rich harmonic backdrop. The motion suggests public transportation – constant
motion and flux of individual lines often revealing themselves through the bundle that
provides the foundation for the groove.
A simple walk through New York City, Philadelphia, or any American City can leave a
sense of grand emptiness in a hive of activity. The individuals within the flux of motion
each have a voice, an isolated voice in the crowd. This voice is the single piano note.
A Note to the Performer:
In the second movement, grace notes should not be included in pedal marks; rather
the grace notes should be hit before the application of the pedal so as not to create too
much of a dissonant blur. These grace notes should be fast and close to the note after
them. Staccatos should be short and accented. Dynamics also should be greatly
accentuated in the second movement, as these are core compositional elements
that cannot be sacrificed.
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