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Rasgos fundamentales de la Literatura Contempornea:
REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO (Relatividad del tiempo :
Einstein)
Cuarto Medio. Plan Comn.
Colegio San Andrs El Bosque
Profesor Juan Carlos Encalada
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En las obras contemporneas es comn que no exista una cuadratura
en cuanto al tiempo, es as que pueden existir alteraciones en los
tiempos cronolgicos, alterando el orden normal de los
acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes en los tiempos
de la historia narrada.
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REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO
Manifestaciones de este tipo son:
La ANALEPSIS (FLASHBACK)La PROLEPSIS (FLASHFORWARD)La ELIPSIS
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ANALEPSIS O FLASHBACK
Es un movimiento de retrospeccin. Se suele distinguir entre
FLASHBACK, trmino tomado del cine donde se da un breve "salto
atrs", y el RACCONTO, de mayor extensin. Narra acontecimientos
anteriores al presente de la accin e incluso anteriores al inicio
de la historia.
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Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi
luego una mirada al Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano,
al otro lado del escritorio. Ambos
investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del
subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que aguardan
noticias en el primer piso del palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo.
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Es un movimiento de prospeccin. Narra acontecimientos futuros,
anticipaciones con respecto al presente de la historia, suele
distinguirse, el FLASH FORWARD, que es la proyeccin hacia el futuro
en forma breve y la PREMONICIN, el narrador, en forma directa o a
travs del personaje, efecta una vasta incursin en el tiempo futuro
de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente al
momento de la narracin inicial.
Prolepsis o Flash Forward
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PROLEPSIS O FLASHFORWARD
El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las
5:30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el
obispo.
Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte anunciada.
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ELIPSIS
Tcnica narrativa consistente en omitir en el DISCURSO sectores
ms o menos amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un
configuracin del LECTOR IMPLCITO tendente a suplir esa informacin
no dada sobre personajes y acontecimientos.
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ELIPSIS
El dinosaurio
Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.
Augusto Monterroso
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Monterroso slo escribe el desenlace, sin embargo, el
planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos pueden ser
distintos en cada lectura individual. Segn yo, las primeras
palabras (Cuando despert), tal como estn redactadas, remiten a una
situacin inicial: Alguien se durmi. Esto, relacionado con las
ltimas palabras del desenlace (el dinosaurio todava estaba all),
permiten inferir el nudo: Mientras dorma, so que un dinosaurio
estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso lleva al lmite
la funcin de la ELIPSIS.
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ELIPSIS
La culta dama
Le pregunt a la culta dama si conoca el cuento de Augusto
Monterroso titulado El dinosaurio.
Ah, es una delicia me respondi, ya estoy leyndolo.
Jos de la Colina
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Rasgos fundamentales de la Literatura Contempornea:
Exploracin de la conciencia humana
Cuarto Medio. Plan Comn.
Colegio San Andrs El Bosque
Profesor Juan Carlos Encalada
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EXPLORACIN DE LA CONCIENCIA HUMANA
LITERATURA CONTEMPORNEA
En 1899, Sigmund Freud se public la que es considerada su obra
ms importante e influyente, La Interpretacin de los Sueos,
inaugurando una nueva disciplina y modo de entender al hombre, EL
PSICOANLISIS.
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LITERATURA CONTEMPORNEA
En dicha publicacin, Freud, intenta dar al concepto de lo
inconsciente un estatus cientfico. Sus conceptos de inconsciente,
deseo inconsciente y represin fueron revolucionarios; proponen una
mente dividida en capas o niveles, dominada en cierta medida por
una voluntad primitiva mas all de la esfera consciente y que se
manifiesta en producciones tales como chistes, lapsus, actos
fallidos, sueos y sntomas.
EXPLORACIN DE LA CONCIENCIA HUMANA
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EXPLORACIN DE LA CONCIENCIA HUMANA
LITERATURA CONTEMPORNEA
Los procesos mentales inconscientes del ser humano, son
representados en LA LITERATURA CONTEMPORNEA, mediante la exploracin
de la conciencia de los personajes, la cual por medio de recursos
estilsticos, pretende ilustrar lo que sucede en la conciencia e
imaginacin del hombre.
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EXPLORACIN DE LA CONCIENCIA HUMANA
LITERATURA CONTEMPORNEA
La literatura determina dos recursos estilsticos, que proceden
de la conciencia humana:
EL MONLOGO INTERIOR
EL FLUIR DE LA CONCIENCIA
Nota: Cabe destacar que, no obstante lo dicho, para algunos
autores los recursos monlogo interior y corriente de la conciencia,
han sido tratados indistintamente. Pues ambos recursos responden a
una manifestacin mental de los personajes que tiene como propsito
representar las diferentes ideas que surgen en la mente de stos,
sin importar ni diferenciar, en algunos casos, el grado de
coherencia en la representacin.
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EL MONLOGO INTERIOR
LITERATURA CONTEMPORNEA
Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje, los
que aparecen ordenados, tanto en su sentido lgico como
sintctico.
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EL MONLOGO INTERIOR
LITERATURA CONTEMPORNEA
Ahora envolver mi angustia en el pauelo que siempre llevo en el
bolsillo. Y la angustia quedar prietamente apretujada, en una
pelota. Sola ir al bosque de hayas, antes de clase. No me sentar a
la mesa para hacer sumas. No me sentar al lado de Jinny, no me
sentar al lado de Louis. Coger mi angustia, y la dejar sobre las
races, bajo las copas de las hayas. La examinar y la coger con las
puntas de los dedos. No me descubrirn. Comer nueces y buscar huevos
entre las zarzas, se me amazacotar el cabello, dormir bajo un
arbusto, beber agua de charca y all morir.
Virginia Woolf, Las olas.
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LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA CONCIENCIA
LITERATURA CONTEMPORNEA
El fluir de la conciencia sera una variante del monlogo interior
en la que aflora el inconsciente, yuxtaponiendo imgenes y
pensamientos ntimos, sensaciones y recuerdos, tal como se presentan
en la conciencia (Marchese, 1978). En este caso, la construccin
lingstica es ms desarticulada en el aspecto sintctico y semntico.
Se omiten los signos de puntuacin.
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LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA CONCIENCIA
LITERATURA CONTEMPORNEA
...yo le hice que se declarara s primero le di el pedazo de
galleta de ans sacndomelo de la boca y era ao bisiesto como ahora s
ahora hace 16 aos Dios mo despus de ese beso largo casi perd el
aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos
todas...
James Joyce, Ulises.
