LES MUSICIENS DE LA GRANDE GUERRE

PROGRAMME

Claude DEBUSSY (1862 – 1918) Danse (1890) Transcription pour ensemble de clarinettes

Glwar (Beat Box)

Le foyer du soldat de la Dame au chocolat chaud de Chris CHENEL

Franck BRIDGE (1879 – 1941) Four short Pieces for Violin and Piano, H.104 (1912) Meditation, Spring song, Lullaby, Country dance Erik SATIE (1866 - 1925) 3ème Gnossienne pour piano (1890) Jan SIBELIUS (1865 – 1957) Andante festivo (sans op. 1922) pour orchestre à cordes

Ambiant (Beat Box)

Affaires d'honneur de Christiane JOANNY

Francis POULENC (1899 – 1963) Sonate pour deux clarinettes (FP. 7, 1918) Presto – Andante – Vif

Dans les tranchées d’Yves GILLOT

Turner LAYTON (1894 – 1978) After you’ve gone (1918) William Christopher HANDY (1873 – 1958) Saint Louis Blues (1914)

Permettez-moi de souhaiter que le fracas des marmites et l’effroi des hécatombes ne

tarissent pas chez nous la source du Sentiment, ne détruisent pas votre sensibilité, ne l’ai-

guise au contraire. Souvenez-vous que l’Art n’est que tendresse. Que les Œuvres immor-

telles sont celles qui s’inspirèrent de toute bonté, de tout amour.

Gustave CHARPENTIER, compositeur français

Claude DEBUSSY (1862 – 1918)

L es dernières années de la vie de Claude Debussy furent particulièrement éprouvantes. Vers 1910, la Fa-culté de médecine lui diagnostique un cancer.

Sa santé se détériore rapidement et ses souffrances

sont de plus en plus difficiles à supporter.

En 1914, le déclenchement des hostilités a pour effet

immédiat d'imposer le silence à toutes ses activités

musicales. Dans une lettre à un de ses amis, il

parle « des heures où l'on n'aperçoit guère plus que

le suicide pour en sortir ».

En mars 1915, le décès de sa mère l’affecte encore un

peu plus. Dans ce contexte de combats extérieurs et

intérieurs, le compositeur sort du silence en affirmant

des choix esthétiques personnels.

Les œuvres qu'il compose – En Blanc et Noir par

exemple - sont, selon ses biographes « des œuvres de

guerre, dans tous les sens de l'expression : œuvres de

temps de guerre, économes, soumises à un rationne-

ment qui concentre leurs moyens et condense leurs ef-

fets ».

Claude Debussy meurt le 25 mars 1918. Tout d’abord

inhumé au cimetière du Père-Lachaise, sans discours

et sous les tirs d’obus des Pariser Kanonen, il repose

désormais au cimetière de Passy. Sa fille Chouchou

meurt de la diphtérie le 14 juillet 1919, elle est enterrée

à ses côtés.

Franck BRIDGE (1879 – 1941)

F ranck BRIDGE reçoit, au Royal College of Music, l’enseignement de Charles Villiers STANFORD. Al-tiste, il a l’occasion de jouer, sa vie durant, avec de

nombreux quatuors à cordes dont l’English String Quar-

tet. D’après son élève Benjamin

BRITTEN, BRIDGE était animé de

fortes convictions pacifistes, et

fut profondément affecté par

la première guerre mondiale.

Pendant le conflit et immédia-

tement après, il écrivit de nom-

breuses pièces pastorales et

élégiaques, manifestant une

sorte de recherche de consola-

tion spirituelle. Parmi ces

œuvres, citons Summer (1914)

pour orchestre, Lament (1915)

pour cordes, écrit en hommage aux victimes du torpil-

lage du Lusitania, ou encore A Prayer (1916/18) pour

chœur et orchestre.

Jan SIBELIUS (1865 – 1957)

T out d’abord étudiant en droit, il se tourne définiti-vement vers la musique en s’inscrivant en classe de violon à l’Institut Wegelius d’Helsinki. Très marqué par la

découverte des œuvres de DVORAK, R. STRAUSS,

BRUCKNER et WAGNER, il compose abondamment

pour orchestre : La Suite Lem-

minkaïnen, la musique de

scène Karelia, le poème sym-

phonique Finlandia, ses pre-

mières symphonies,…

Mais en 1914, alors qu’il con-

nait la consécration en Europe

et aux Etats-Unis, la Guerre

éclate, marquant pour lui le

début de quatre années d’iso-

lement extrême. Malade et

déprimé, il songe un temps au

suicide. En 1918 s’ensuit une

guerre civile sanglante qui verra les forces nationalistes

vaincre les gardes rouges, et proclamer l’indépen-

dance de la Finlande. Cette parenthèse douloureuse

refermée, SIBELIUS reprendra ses activités, retrouvant

sa renommée d’antan.

Francis POULENC (1899 – 1963)

T rès tôt initié au piano, par sa mère, il commence à composer et rencontre à l’âge de 16 ans quelques personnages de tout premier plan : Erik SATIE, Claude DEBUSSY, Maurice RAVEL puis Igor STAVINSKI qui apprécie son côté

« avant-gardiste ». Il fait également, en 1917, la connaissance de COCTEAU,

APOLINAIRE et ELUARD. C’est à cette époque que se crée le « Groupe des Six » -

constitué, outre de Francis POULENC, de Georges AURIC, Louis DUREY, Arthur HO-

NEGGER, Darius MILHAUD et Germaine TAILLEFERRE – qui se veut une réaction de

la jeune génération contre de romantisme et le wagnérisme. Le 17 janvier 1918,

POULENC est mobilisé malgré la fin imminente de la Guerre. Basé à Vincennes, il

ne perd pas le contact avec le Paris des arts, et conduit sereinement les débuts

de sa carrière de compositeur. Après avoir rencontré un certain succès avec la

Rapsodie nègre et les Mouvements perpétuels, Poulenc se met à l'écriture de

deux œuvres au printemps 1918 : la Sonate pour deux pianos et la Sonate pour

deux clarinettes. Ces deux pièces sont créées lors du même con-

cert à Paris, le 5 avril 1919.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Facult%C3%A9_de_m%C3%A9decinehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Cancer_du_rectumhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Suicidehttps://fr.wikipedia.org/wiki/25_marshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Mars_1918https://fr.wikipedia.org/wiki/1918https://fr.wikipedia.org/wiki/Cimeti%C3%A8re_du_P%C3%A8re-Lachaisehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Pariser_Kanonenhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Cimeti%C3%A8re_de_Passyhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Dipht%C3%A9riehttps://fr.wikipedia.org/wiki/17_janvierhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Janvier_1918https://fr.wikipedia.org/wiki/1918https://fr.wikipedia.org/wiki/Rapsodie_n%C3%A8grehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Mouvements_perp%C3%A9tuelshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Parishttps://fr.wikipedia.org/wiki/5_avrilhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Avril_1919https://fr.wikipedia.org/wiki/1919_en_musique_classique

Naissance du Jazz...

After you’ve gone est une chanson composée en 1918 par Turner LAYTON (1894 – 1978)

sur des paroles d’Henry CREAMER. Elle fut enregistrée, pour la première fois, le 22 juillet

1918 par Marion HARRIS (1896 – 1944).

Saint Louis Blues est une chanson composée par

William Christopher HANDY (1873 – 1958) en 1914.

La première version sera produite par le Prince Or-

chestra en 1916, suivi de l'Original Dixieland Jazz

Band qui l’enregistre en 1917.

Ces deux chansons font dès leur origine partie des

standards du jazz. Elles sont reprises par les plus grands : Louis ARMSTRONG,

Duke ELLINGTON, Benny GOODMAN, Django REINHARDT, Sidney BECHET,

Ella FITZGERALD,…

COMEDIENS par ordre d’apparition

Loréna DANHYER, Nolwenn DANHYER,

Carmine CLAUDOT, Juliette ISKRA, Emma OLIVARES,

Friedrik GATTER, Agathe CAVROIS, Morgan KERGRAIS,

Samy BELAID, Tristan KERGRAIS, Adrien SCHÜLLER,

Thomas GUINEGAGNE, Maxime RENARD,

Augustin BRIÈRE, Paul BRIÈRE, Léna MARTIN,

Zoé RÜTER-ABERDAM et Floriane OLIVARES

Professeur d’Art dramatique : Geneviève BOIVIN

INSTRUMENTISTES par ordre d’apparition

Priscilla MONDET, Philippe SOHM, Bastien CURALLUCCI

et Emmanuel GRULOIS, clarinettes

Véronique MORISOT, violon

Adrien STADLER, Carine BROUSSE

et Morgan KERGRAIS, piano

Alexandre ADLER, Marc-Florent TOUATI,

Finaritra RAZAFINDRAMIADANA, saxophones

Manolo RAZAFINDRAMIADANA, guitare

Daniel RAKOTOARISOA, batterie

Loréna DANHYER, Nolwenn DANHYER

et Zoé RÜTER-ABERDAM, violons

HUMAN BEAT BOX

Adrien SCHÜLLER, Samy BELAÏD

et Thomas GUINEGAGNE

ORCHESTRE A CORDES

Loréna DANHYER, Nolwenn DANHYER,

Zoé RÜTER-ABERDAM , Clémence HOUILLON,

Paul BRIÈRE et Thomas GUINEGAGNE, violons

Mélanie CARQUILLE et Carole COUDERT, alti

Vincent THIBAULT, violoncelle

Direction : Véronique MORISOT

Orchestre du 45ème régiment français d’artillerie

https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Prince_Orchestra&action=edit&redlink=1https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Prince_Orchestra&action=edit&redlink=1https://fr.wikipedia.org/wiki/Original_Dixieland_Jass_Bandhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Original_Dixieland_Jass_Band

Depuis avant-hier… ce tocsin, ces femmes qui pleu-

rent et surtout l’enthousiasme horrible des jeunes gens

et tous les amis qui ont dû partir et dont je n’ai pas de

nouvelle. Je n’en peux plus. Ce cauchemar de toutes

les minutes est trop atroce. Je crois

que je vais devenir fou ou que je vais

céder à l’obsession.

Maurice RAVEL, compositeur français

Affecté à la section TM 171

Lettre du 3 août 1914

L’homme est vraiment un être bien inférieur dans

l’échelle des êtres, pour que la guerre, l’horrible

guerre, soit sur terre une nécessité. Que penser de

nous, du rang que nous occupons dans la création,

devant ce spectacle de boucherie, de tuerie, qui a

l’Europe pour scène ? Il fait aujour-

d’hui un temps radieux, calme par-

fait… et nous sommes en guerre !

Sale animal que l’homme !

Jean CRAS, compositeur français

Commandant de marine

Lettre du 11 octobre 1914

Je redoute quelquefois de revenir à la vie normale,

avec tant de perte – spécialement celle de Butter-

worth [George BUTTERWORTH,

compositeur tué lors de la bataille

de la Somme, le 4 août 1916]. Il

m’a laissé presque tous ses manus-

crits, et maintenant j’apprends

qu’Ellis est mort [Francis Bevis ELLIS,

tué également dans la Somme, le

25 septembre 1916]. Parmi les sept

qui s’engagèrent en août 1914,

trois sont déjà partis…

Ralph VAUGHAN-WILLIAMS, compositeur anglais

Engagé volontaire au Royal Army medical Corps

Lettre à Gustav HOLST, septembre 1916

Quand je songe à l’horreur du drame qui se joue ac-

tuellement, à toute cette brutalité imbécile contre la-

quelle il nous faut lutter jusqu’au bout,

il me semble que jamais plus nous ne

verrons quelque chose d’intelligent et

beau reparaitre parmi ces ruines… au

point de vue artistique du moins on

ne peut nier que l’héroïsme de ceux

qui se font tuer si bravement soit aussi

beau que les plus belles œuvres de

génie.

Albert ROUSSEL, compositeur français

Lieutenant au 13ème Régiment d’artillerie

Lettre 15 janvier 1916

Dès que la guerre commença, la dernière chose à

laquelle je pensais était que j’étais violoniste. À côté

de moi, il y avait un prince, un sculpteur, un mathé-

maticien, un professeur, et personne ne demandait ce

qu’on avait été. On oubliait tout sauf

le travail qu’on avait à faire. Pourquoi

exigerais-je l’immunité artistique ?

Fritz KREISLER, compositeur autrichien

4ème bataillon de Ulhans

Armée austro-hongroise

Quatuor à cordes formé par Paul HINDEMITH (à gauche)

Anton WEBERN, compositeur autrichien Officier du 4ème régiment d’Infanterie, instructeur des sous-officiers

Paul WITTGENSTEIN, pianiste autrichien Lieutenant au 6ème régiment de dragons, amputé du bras droit en 1914

Paul HINDEMITH, compositeur allemand 222ème régiment d’Infanterie – Son père fut tué au front en 1915

Rudi STEPHAN, compositeur allemand Sous-officier de l’armée du Sud du Kaiser, tué en 1915 sur le front russe en Galicie

Erwin SCHULHOFF, compositeur tchèque Infanterie, blessé sur le front italien en 1917

André CAPLET, compositeur français Sergent au 129ème régiment d’infanterie, blessé à deux reprises er gazé en 1914

Jacques IBERT, compositeur français Brancardier, infirmier anesthésiste à l’hôpital d’Amiens

Albéric MAGNARD, compositeur français Tué par les Allemand en 1914, alors qu’il défendait sa propriété

Reynaldo HAHN, compositeur français Caporal au 31ème régiment d’infanterie

Arthur BLISS, compositeur anglais Lieutenant au 13ème Royal Fusilliers, blessé en 1916

Enrique GRANADOS, compositeur espagnol Tué lors du torpillage du Sussex en 1916