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Le Grand Cahier
d’après le roman d’Agota Kristof paru aux Éditions du Seuil
Valentin Rossier adaptation, mise en scène et jeu
dramaturgie Hinde Kaddour musique et conception sonore David Scrufarilumières Davide Cornil production New Helvetic Shakespeare Company administration Eva Kiraly
30 août — 7 octobre 2020Dimanche à 20 h Lundi, mardi et mercredi à 21 h
LE GRANDCAHIER
d’aprèsleromand’AgotaKristofparuauxÉditionsduSeuiladaptation,miseenscèneetjeuValentinRossierdramaturgieHindeKaddourmusiqueetconceptionsonoreDavidScrufarilumièresDavideCornilproductionNewHelveticShakespeareCompanyDu30aoûtau7octobre2020Dimancheà20hLundi,mardietmercredià21hLaManufacturedesAbbesses7rueVéron75018ParisMétroAbbesses(ligne12)ouPigalle(ligne2)Tél.0142334203public@manufacturedesabbesses.comAdministrationEvaKiraly+41763822082evita.kiraly@gmail.comPresseCatherineGuizard,laStrada&[email protected][email protected]
«—VousconnaissezdonclesDixCommandements.Lesrespectez-vous?—Non,Monsieur,nousnelesrespectonspas.Personnenelesrespecte.
Ilestécrit"Tunetueraspoint"ettoutlemondetue.»
EN QUELQUES MOTS
LeGrandCahier,fableincisive,romand'apprentissageàl’humournoir,nousfaittraverser,àtraversleregarddedeuxenfants–deuxfrèresjumeaux–,lesconséquencestragiquesdelaguerreetdutotalitarisme.
RÉSUMÉ
C’estunesuitedesaynètestranquillementhorribles.Sansfard.Sanslamoindretracedesensiblerie.Dansunegrandevillequ'occupentlesarméesétrangères,lavieestdevenueimpossible.Ladisettemenace.Unemèreconduitsesenfantsàlacampagne,chezleurgrand-mère.Terriblegrand-mère:sale,avare,méchante,meurtrière.Loinde se laisser abattre, les deux jumeaux apprennent seuls les codesde la vie et de lacruauté. Abandonnés à eux-mêmes, ils s'appliquent à dresser chaque jour, dans un grandcahier,lebilandeleursprogrèsetlalistedeleursforfaits.AgotaKristofécritlaguerreàtraverslesyeuxdel’enfance.Lesdeuxgarçonsdesonroman,plumes fictives duGrand Cahier, tâchent de vaincre, à travers l’exercice quotidien de lasouffrance–etdel’écriture–,ladouleur,lachaleur,lafaim,toutcequifaitmal.Désirnaïfetlégitime,nédesrigueursd’uneépoque.Jetés hors de l’enfance, dans un monde en déficit d’humanité, ils sont la cicatrice de laguerre,avecleursyeuxoùpercentclarté,solitude,abandonetcruauté.Ilsnesontpluslesvictimesdelaguerre:ilssontlaguerre.
NOTED ’ INTENTION
Lavolontédereprendreceseulenscène,créévoilàquinzeans,tientdufaitqu’iln’yapas,àma connaissance, de récit plus fort sur les conséquences de la guerre sur les civils etparticulièrement sur les enfants. Témoins et victimes de la sauvagerie des adultes, ilscourent en permanence le risque de s’identifier à l’agresseur et de devenir, à leur tour,meurtriers.
Le Grand Cahier, par le choix d’une écriture glacée, conduit à son extrême limite cettereprésentationdel’enfancedévastée:anesthésiedelavieémotive,destructiondetoutcequipeutfairelienavecautrui,insensibilisationàlamortreçueoudonnée.Jeconsidèrecettechutehorsdel’humaincommeunetechnique,mutilante,desurvie.Ilnes’agitpasderaconterlaguerre,maisdelavivredel’intérieur.Àl’imagedecesenfants,il est nécessaire de la banaliser afin d’aller à l’essence du traumatisme romanesqueminutieusement composé par Kristof. Son écriture ne s’abandonne jamais aux privilègesd’unprotocolecompassionnel:elledénonce,brutalement, l’absencedecompassion.C’esten cela que Le Grand Cahierest unique en son genre, un chef-d’œuvre de la littératureromande,reconnuau-delàdesfrontièresetdutemps.
NOTE DE MISE EN SCÈNE
Faire revivre ces enfants sur scène. Sans fausse théâtralité, sans artifices. Recréer cetteperformance dans la plus simple servitude d’une écriture symbiotique entre le «dire» et«l’être».Repenserl’adresse,defaçonplussurprenantepeut-être,pourlemoinsmarquéeparlesrécentesexpériencesdelacompagnie.Ce seulen scène, c'est s'oublier soi-même,oublier le regardde l'autre.C’est tâcherde semaintenir, lucide et placide, sur un fil. Éviter tant bien que mal l’émotivité afin de serapprocher du récit – devenir ce récit. Incarner, enfin, une mémoire affective, sansaffectationmaisavechumanité.Direcesmotsquinem’appartiennentpas,sanstropmentir.
LE MONOLOGUE, UNE NÉCESS ITÉ
Être seul en scène, c’est rejoindre la solitude extrême de ces enfants à travers leur récit.D’ailleurs l’interrogation demeure: s’agit-il de deux jumeaux ou d’un enfant unique?L’imaginaired’unseulaurait-ilcrééunfrèreàsonidentique?«Àdeuxonestplusfort»:làpourrait résider en filigrane le moteur caché du roman. À cette question, Agota Kristofm’avaitrépondu:«Jenesaisplus...».Undoutesubsistedonc,mêmedans lamémoiredel’auteure.C’estsurcedoute–quisemblelevéquandletextes’achève,maisl’est-ilvraiment?–quesefonde le parti pris dramaturgique. Celui d’envisager, enmême temps que l’existence desdeux jumeaux, celle d’un enfant solitaire dont le frère serait une émanation imaginairedestinéeàconjurerl’insupportable.Je veux entraîner le spectateur sur le chemin de ce doute, l’inviter à s’abandonner à sesabîmes.Tâcheraussidesaisirauplusprèscettecapacitéàsedistancierdesoi-même–peut-êtrel’effetpsychiqueleplusdévastateurdessituationsdeviolenceextrême?Comprendreenfinlestechniquesdesurvied’enfantsplacésdansdessituationstraumatiques.S’inventerunfrèrejumeau,c’estindéniablementunefaçondesurvivrepourAgotaKristof.
ValentinRossier
EXTRAITS DE PRESSE 1 «Lagémellitédubienetdumaltoutentièreestcontenuedans le jeudeValentinRossier(…)C’est impressionnantde le voir et de l’entendre.Aussi impressionnantqued’ouvrirLeGrand Cahier et de suivre l’histoire des jumeaux qui ont fait entrer Agota Kristof dans lalittérature.»BrigitteSalino,2006
« La performance deValentin Rossier tient dumiracle. Il ne dit pas LeGrand Cahier, il ledélivre, le porte en chaque spectateur, créant une profonde émotion sans pathos » ÉricGlover,2004
1Extraitsparuslorsdelapremièrecréationdelapièce,àpartirde2004.
B IOGRAPHIES
©SandroCampardoAgotaKristofnaîtenHongrieen1935,unpaysqu’ellefuitlorsdelarépressionsoviétiquede1956pourseréfugieravecsafilleetsonépouxenSuisseàNeuchâtel.Elletravailledansuneusined’horlogerieetécritdespoèmes,lesoir,enhongroispuisenfrançais,lalanguedesonexil. Elle rédige ses premières pièces de théâtre dans les années 1970, puis la trilogieromanesquedite«desjumeaux»(composéeduGrandCahier,deLaPreuve,etduTroisièmeMensonge),quiconnaîtunimmensesuccès.EllereçoitlePrixSchilleren2005etlePrixdel’Étatautrichienpourlalittératureeuropéennepourl’ensembledesonœuvreen2008.EllemeurtenSuisseenjuillet2011,àl'âgede75ans.
©CaroleParodiValentin Rossier, metteur en scène et comédien, a dirigé le Théâtre de l’Orangerie deGenève de 2012 à 2017. Il est actuellement directeur artistique du «Tour VagabondeFestival». Depuis sa formation au Conservatoire de Genève, il n’a cessé de fouler lesplanchesetdesignerdesmisesenscènemarquéesparuneesthétiqueépuréeetuntravailsurlejeud’acteurquitentedesaisirauplusprèslacomplexitédesêtres.S’ilfréquenteassidûmentlesécrituresdeShakespeare,ilmonteégalementdesauteurstelsqueBrecht,TchekhovouDürrenmatt.Parmisesrécentesmisesenscène(danslesquellesilinterprète toujours un rôle): L’Île des esclaves deMarivaux,Hamlet ou l’Anatomie de lamélancolied’aprèsShakespeare,QuiapeurdeVirginiaWoolfd’EdwardAlbeeetLisbethsdeFabriceMelquiot.Au nombre des créations marquantes de l’Helvetic Shakespeare Company (actuelle NewHelveticShakespeareCompany),qu’il a fondéeà la findesannées1990,onpeutégalementciter, sur lesscènesentreautresduPochedeGenève,duThéâtredeCarougeouduThéâtreVidy-Lausanne: Rosencrantz et Guildenstern sont morts de Tom Stoppard, Platonov deTchekhov,Dialogues d’exilés et LaNoce chez les petits bourgeoisdeBrecht, ou encore LeMensongeetLeSilencedeNathalieSarraute.DavidScrufariestcompositeur.Actifdanslemilieuthéâtraletmusicaldepuisunevingtained’annéesenqualitédeconcepteursonore,compositeurourégisseurson,ilacollaboréavecdesmetteurs en scène et artistes tels queMarc Liebens, IoannisMandafounis,GuillaumeBéguin,CédricDorier,GianManuelRau,LaRibot,CarolineBergvall,MariellePinsard,MayaBösch,TeatroduePunti,HeidietRolfAbderhalden, JerômeRicher,DorianRossel, LaurentVeuve,KiKu,EnsembleRueduNord,YvanRihsetNatachaKoutchoumov.En tantquemusicien, il jouedansdiversprojetsdemusique improviséeoucomposée,enSuisseetàl’étranger.Ilinvestitoccasionnellementsonsavoir-fairetechniquepourrépondreaux sollicitations de différents théâtres, festivals, ou lors de tournées internationales. Lamusiqueassistéeparordinateuret lasynthèsesonore,assidûmentétudiéesetpratiquées,
alliées à un esprit pionnier et à un goût pour l’expérimentation nourrissent son universartistiquedetexturesetdesonsinédits.HindeKaddour est dramaturge. Stagiaire enmise en scène auprèsde SimonEinepuis deDenisPodalydès,elletravailledepuis2009enSuisse,oùelleestassistanteetdramaturgedemetteurs en scène tels que Valentin Rossier, Hervé Loichemol, Julien George ou JoanMompart.CollaboratricelittéraireetrédactriceàlaComédiedeGenèvede2011à2018,elley pilote pendant plusieurs années une revue semestrielle, L’Autruche. Parallèlement, elleconçoit pendant deux saisons des concerts-lectures et formes brèves pour le Festival desForêts à Compiègne. En Suisse, elle a mis en lecture En sursis de Philip Mechanicus,LampedusaBeach de LinaProsa, etmis en scène LeViolondeRotschilddeTchekhov à laComédiedeGenève.
