Las “publicaciones de artista” o el libro de artista en sentido …200bd016-a5b3-4a48-aa... · 2020-01-24 · - Materiales no librarios: no predomina papel, cartón, tinta - El

Las publicaciones de artista o el libro de artista concebidoen sentido amplio

V Jornadas sobre Bibliotecas de Museos : bibliotecas de museos, un espacio común

BIMUS, Museo de América, Madrid, 21 y 22 de noviembre de 2019

Guillermo Cobo Rodríguez

[email protected]

Biblioteca y Centro de Documentación

Museo Reina Sofía

Marcia Reed, Glenn Phillips

Artists and their books, books and their artists

Los Angeles : The Getty Research Institute, 2018

2

2012: dos ejemplares

Andrea Bowers. Labor is entitled to all it creates

Los Angeles : Susanne Vielmetter Los Angeles Projects

© Guillermo Cobo Rodríguez / Biblioteca Museo Reina Sofía

Libros de artista de James Lee Byars: 1977 (330 ejemplares), 1972 (50 ejemplares) y 1983 (500 ejemplares)

3© Guillermo Cobo Rodríguez / Biblioteca Museo Reina Sofía

Libros de artista de Dieter Roth: 1967 (7 ejemplares) y 1968 (30 ejemplares)


Ordenación de colecciones especiales

Signaturas:- Separar un conjunto de publicaciones del resto: LA + nº. Currens

- No se puede utilizar con todos las ítems

- Compromiso entre uso y conservación

Colecciones facticias y/o conjuntos documentales:- Agrupar fuentes primarias de un movimiento artístico

- Falta de puntos de acceso comunes: Fluxus, redes internacionales de poesía visual, de arte correo

Campo t155/t655 género/forma:- Principal punto de desarrollo en el que estamos trabajando

- Utilización de varias etiquetas

- “Publicaciones de artista” punto de acceso más amplio5© Guillermo Cobo Rodríguez / Biblioteca Museo Reina Sofía

www.archivolafuente.es Maderuelo, Javier

Arte impreso

Heras : La Bahía, 20186


¿Qué pretendemos?

- Profundizar en modos de clasificación / ordenación de colecciones especiales

- Modelo amplio, profesional, flexible, a tener en cuenta por agentes externos

- Metadatos de calidad / recursos documentales que favorezcan la investigación y la difusión

¿Qué no pretendemos?

- Más confusión ni resolver debates académicos, p. ej., obra vs. documento

- Nuevos términos

- Normas complementarias de catalogación


A tener en cuenta … [1]

Declaración de principios internacionales de catalogación (IFLA, 2016):“2. Principios generales: los siguientes principios dirigen la creación y desarrollo de códigos de catalogación, las decisiones que toman los catalogadores y la políticas sobre el acceso e intercambio de datos. De todos ellos, el principal es el interés del usuario, mientras que los [demás] no están en ningún orden particular.2.1. Interés del usuario: interés significa que se deben hacer todos los esfuerzos para mantener todos los datos comprensibles y adecuados para los usuarios. La palabra “usuario” comprende a cualquiera que busque en el catálogo y utilice los datos (…) Las decisiones (…) deben tomarse teniendo en mente al usuario.”


[2] [y 3]


¿Qué le ocurre a la expresión “libros de artista”?

Términos imprecisos (POLISEMIA): archivo / folleto / fanzine

Mismo término (en contextos idénticos para objetos diferentes) producción/tradición de más 100 / 50 años

AGENTES / ECOSISTEMA :Bibliotecarios / comisarios / historiadores del arte / críticos de arte / editores / libreros / profesores / público / investigadores / usuarios, etc.Artistas / fotógrafos / ilustradores / escritores / diseñadores gráficos / activistas / arquitectos / etc.

ESPACIO / TIEMPO:DIACRÓNICA: a lo largo del tiempo: “el libro de artista en los años 60”SINCRÓNICA: en un momento concreto, sin atender a su evolución: “el libro de artista hoy”


PUBLICACIONES DE ARTISTA:- Impresos de vanguardia (producidos por artistas)- Libros de artista (en sentido estricto)- Fotolibros- Publicaciones periódicas de artista- Impresos efímeros (producidos por artistas): invitaciones, carteles,

postales, etc.- -Otros (pasado / futuro): manifiestos, fanzines, grabaciones sonoras,

etc.

ADEMÁS, INCLUYE OBJETOS QUE, ACERTADAMENTE, TAMBIÉN SE DENOMINAN LIBROS DE ARTISTA:- Libros objeto y múltiples- Libros ilustrados- “Livres d’artiste” o “livres de peintre”


MODOS DE PENSAR LAS PUBLICACIONES DE ARTISTA

- Género/forma como “arquetipo”

- El arquetipo no es una imagen fija

- No establecer genealogías

- Arquetipos coexisten entre sí a lo largo del tiempo / se producen por los mismos artistas/agentes

- Dificultad de las definiciones, permanente mutación

- Contraposición / yuxtaposición / contaminación mejor que evolución / derivación


ARQUETIPO (RAE):

Modelo original y primario en un arte u otra cosa

PROTOTIPO (RAE):

Ejemplar original o molde en el que se fabrica una figura u otra cosa

VOLUMEN (RAE):

(1) Corpulencia o bulto de algo

(2) Magnitud física que expresa la extensión de un cuerpo en tres dimensiones, largo, ancho y alto, y cuya unidad en el sistema internacional es el metro cúbico (m³)

(3) Cuerpo material de un libro encuadernado, ya contenga la obra completa, o uno o más tomos de ella, o ya lo constituyan dos o más escritos diferentes


1875: litografía

Le corbeau / Edgar Allan Poe ; Stéphane Mallarmé ; Edouard Manet

Paris : Lesclide Éditeur


1894: litografía

Yvette Guilbert / Toulousse Lautrec & Gustave Geffroy. Paris : L’Estampe originale


“LIVRE DE PEINTRE” O “LIVRE D’ARTISTE”- Son libros ilustrados (como todo aquel libro que lleve imágenes o

láminas)- Del siglo S. XIX al XXI. Muy distintos de “otros” impresos de

vanguardia. Denominación en francés = capital del arte.- Figura del editor/marchante / galerista; talleres de arte gráfico

(grabado en cobre, litografía, xilografía, pochoir); colaboración pintor/escritor

- Edición (tirada) reducida, numeración, firma, formato libro o carpeta (portfolio), precio elevado

- Editores: A. Vollard, H. Kahnweiler, A. Skira, Tériade, Maeght, Cahiers d’art, Sala Gaspar, Polígrafa, etc.

- Artistas: Picasso, Matisse, ETC., PERO TAMBIÉN … B. Kruger, I. Valcarcel Medina, A. Kiefer, J. Johns, A. Corazón, etc.


17

Castleman, Riva

A century of artists books

New York: The Museum ofModern Art, 1994

1947: grabado en cobre, 50 ejemplares

He dissapeared into complete silenceLouise Bourgeois

New York : Gemor Press© Guillermo Cobo Rodríguez / Biblioteca Museo Reina Sofía

XXXXXXX XXXXXXXXXX

18

1947: pochoir, libro: 270 ejemplares, carpeta: 100 ejemplares.Jazz / Henri Matisse


19

1913: pochoir, 1 hoja plegada en acordeón, 150 ejemplaresLa prose du transsibérien et de la petite Jehanne de France

Sonia Delaunay ; Blaise CendrarsParis : Editions des hommes nouveaux


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2005: serigrafía, 295 ejemplaresTopología hermenéutica, o bien hermenéutica topológica

Isidoro Valcárcel MedinaMurcia : Ahora, Ediciones de Bibliofilia


LIBROS ILUSTRADOS- “Artistas/no artistas”, ilustración incluye “dibujo” y “fotografía

impresa” = fotolibros- Pluralidad de arquetipos: libros ilustrados infantiles, libros de artista

“ilustrados” vs. “textuales”, comics, revistas ilustradas, colaboraciones autor/ilustrador, etc.

ARQUETIPO (contrapuesto al “livre de peintre”):- Edición económica, técnica impresión muchos ejemplares (offset)- Traducciones, ediciones en distintos formatos- No hay técnicas de arte gráfico- Tamaño/formato más reducido- Tirada no limitada, ni firmada ni numerada


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Rodríguez, Arturo

Hojeando : cuatro décadas de libros y

revistas de artista en España

Madrid : SEACEX, 2008

2012:

Lewis Carroll’s Alice adventures in wonderland / with artwork by Yayoi Kusama

Londres: Penguin Classics


2019: Venus & Adonis / William Shakespeare ; Marlene Dumas ; Hafid Bouazza

New York : David Zwirner Books23© Guillermo Cobo Rodríguez / Biblioteca Museo Reina Sofía

DERIVAS A PARTIR DEL LIBRO ILUSTRADO

EL “OFICIO” DE ARTISTAAsalariado o por encargo (ilustrador, diseñador gráfico, etc.)No necesariamente para sus propios proyectosColaboración con otros agentesEjemplos: cubiertas y maquetación de libros, vinilos, etc.

EL ARTISTA COMO ACTIVISTAImplicado en cuestiones sociales/politicas: produce impresos “de protesta” (como ilustrador, diseñador, incluso el activista deviene artista)Trabaja con otros, en colectivos, incluso disuelve su “yo” en el colectivoEjemplos: carteles, fanzines, etc.


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26

Vicente Rojo

Alberto Corazón


Francisco Ontañon : oficio y creación. Madrid : Comunidad de Madrid, 2019


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29

Schraenen, Guy

Vinyl : records and covers by artists : a

survey

Bremen : Research Center for Artist's

Publications, 2005

30

7 miles a second (1996/2018)

Texto: David Wojnarowicz

Dibujo: James Romberger

Color: Marguerite Van Cook


31

««« Carteles de Visual Aids, Nueva York, 1991

y de Stonewall Now, Nueva York, 1994.

6 pegatinas de Act Up

Nueva York, 1991

» » »


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33

Jeremy Cooper (2019), p. 78, postal de Jasper Johns, Moratorium, 1969


34

Ivan Zulueta

Cubierta de vinilo de 1968

Carteles de 1982, 1983 y 1984


DEL LIBRO OBJETO AL MÚLTIPLE: DIFERENCIA EDICIÓN / NO EDICIÓN

- Objetos tridimensionales (escultura vs. libro)

- Materiales no librarios: no predomina papel, cartón, tinta

- El libro objeto utiliza la estética del formato libro, el múltiple ni tan siquiera tiene que seguirla

- Muchos libros de artista (en sentido estricto) incorporan materiales no librarios y “abandonan” el formato libro (se aproximan al múltiple)

- Mecanización: ropa (prêt-à-porter), escultura, libros, arte gráfico, fotografía = múltiples y/o objetos tridimensionales


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Milán : Fondazione Prada, 2012

Madrid : Turner, 2003© Guillermo Cobo Rodríguez / Biblioteca Museo Reina Sofía

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1972: Equipo Crónica, folleto + despegable: tirada de 200 + múltiple (papel maché): tiradade 100.- Barcelona : Gustavo Gili


41

1975: Joseph Beuys

Magnetic Postcard

500 ejemplares

Heidelberg : Edition Staeck

plancha de metal

2006: Barbara Kruger, [sin titulo], 10 ejemplares Londres : RS & A., juego de ajedrez

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1987: Richard Arschwager, Book, 45 ejemplares, Nueva York : Brooke Alexander, formica y madera

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EL LIBRO DE ARTISTA (EN SENTIDO ESTRICTO)

Características de Twenty six gasoline stations / Edward Ruscha:

- Principalmente reproducciones fotográficas, en offset, sobre papel corriente

- Formato de libro o códice y edición ni numerada ni firmada, tirada sin límites

1963: 400 ejemplares firmados / 1967: 500 ejemplares / 1969: 3.000 ejemplares

- Autoedición y papel predominante -incluso exclusivo- del artista en todas las etapas

Qué sabemos del “arquetipo” de libro de artista:

- No debería tener un precio elevado aunque no sea un producto de masas

- Debería tener una tirada mínima (¿50/100 ejemplares?)

- No debería estar fechado antes de una determinada fecha (¿circa 1963?)

- No tiene necesariamente formato de libro/volumen, no solamente papel/cartón

- Texto o imagen o combinación de ambos

- En el momento de su producción el artista no debería haber fallecido

- Puede ser una obra individual o colectiva44© Guillermo Cobo Rodríguez / Biblioteca Museo Reina Sofía

- No se prestan a una lectura convencional / secuencial: cambios en el uso y difusión

- No pueden ser objeto de nueva edición y/o traducción (excepto réplicas o ediciones facsimilares)

- Se quiebra la secuencia obra / expresión / manifestación / ítem

- Inserción en una tradición propia y “autorreferencial”

- En ocasiones, vinculados a un proyecto mayor o a otras obras del artista


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CONCLUSIONES- Marco general más coherente con las colecciones, exposiciones,

publicaciones de referencia

- Modelo abierto: híbridos e impresos de difícil clasificación, inserciones/fragmentos, producción futura

- Bibliotecas: metadatos de calidad, investigación, difusión, traducción, etc.

- Bibliotecas y otros agentes: compromiso uso/conservación, concepción de los impresos como objetos tridimensionales

- Impresos destinados a lectura no convencional: tocar/vitrina/pared, trabajar hacia un esquema más amplio, establecer relaciones con otros objetos


¡Muchas gracias por vuestro tiempo

y vuestra atención!

En especial, muchas gracias a

Alicia Martínez

y a todas mis compañeras y compañeros

de la Biblioteca del Museo Reina Sofía

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