La photographie comme interprétation

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  • 1. VI Crer/interprter, naissance dun Art photographique : La photographie victorienne et le pictorialisme Le sujet nest rien, linterprtation est tout Constant Puyo

2. Henry Peach Robinson, Mr Verner as Richelieu, preuve lalbumine, 1857 3. William Lake Price , Don Quichotte in his study, 1855, preuve lalbumine. 4. David Wilkie Wynfield, Frederick Richard Pickersgill Circa 1863 Epreuve lalbumine 5. David Wilkie Wynfield, William Frederick YeamesAlbumen print 6. Oscar Gustave Rejlander, The two ways of life , 1857 7. Raphael, Lcole dAthnes, Vatican, 1509 8. Oscar Gustave Rejlander, The head of St John baptiste in a charger, 1856, preuve lalbumine 9. Oscar Gustave Rejlander, The dream, vers 1860 10. Oscar Gustave Rejlander, Hard Times, 1860 11. Henry Peach Robinson, Fading away, 1858 The spirit that hath faded away with the breath. In Breavement de Percy Shelley 12. Henry Peach Robinson, , The lady of shalott, 1860 Daprs le pome The lady of shalott de Tennyson (1842) 13. Ophlie de John Everett Millais, 1852 14. Henry Peach Robinson, Bringing home the may, 1862 15. Spring de John Everett Millais, 1856 16. Lady Clementina Hawarden, Isabella Grace, Clementina and Elphinstone Agnes Maude on terrace, 5 Princes Gardens, 1862-63 17. Lady Clementina Hawarden, Clementina Maude, 1863 18. Julia Margaret Cameron, Portrait de John Herschel, 1867 19. Julia Margaret Cameron, Annonciation, 1865 20. Lewis Carroll, Edith Mary Lidell, Lion Charlotte, et Alice Pleasance Lidell, 1858 21. La photographie doit cesser dtre un art dimitation et devenir, au contraire, un art dinterprtation de la nature. Il ne sagit plus de perfectionner la technique en vue dune imitation littrale de la nature, mais bien dtablir une pratique conforme aux exigences des arts du dessin : les rgles de composition, le choix des sujets, lquilibre des valeurs ou bien encore la puissance expressive des lignes permettent au photographe dinterprter la ralit enregistre. Michel Poivert, De la photographie victorienne au mouvement pictorialiste in Lart de la photographie, op. cit. p. 204. 22. les meilleurs artistes ont toujours essay dinterprter la nature et dexprimer par leur art une impression de nature aussi semblable que possible celle faite sur la rtine de lil humain. Peter Henry Emerson, Naturalistic photography for students of the Art (1889) 23. George Davison, The onion field, 1890, Stnop 24. Frank Meadow Sutcliffe, Excitment, 1888 25. Alfred Horsley Hinton , Abend, 1900Alfred Horsley Hinton , 26. Forg partir du vocable Pictorial signifiant la fois image et pittoresque , mais aussi renvoyant pictural en franais, le terme pictorialisme dsigne aujourdhui le premier mouvement artistique constitu autour de la pratique photographique. Il concentre toutes les ambiguts de lintention artistique en photographie, en mettant au centre dune ambition, la rfrence la peinture. Michel Poivert, De la photographie victorienne au mouvement pictorialiste in Lart de la photographie, op. cit. p. 208. 27. Robert Demachy, nu acadmique, tude, 1906 28. Robert Demachy, 29. Robert Demachy, Vitesse, 1903 30. Alfred Stieglitz, Lentrepont, 1907 31. l'histoire du mouvement pictorialiste distribue un double clairage sur son objet. Le premier consiste faire de ce mouvement une version photographique du naturalisme hrite notamment des expriences de l'impressionnisme revues l'aune de l'esthtique modern style. La France entre dans cette catgorie, mais aussi une part essentielle de la production internationale avant 1900. En revanche, l'autre clairage insiste sur un pictorialisme plus marqu par le symbolisme, capable aussi de grandes simplifications formelles et portant la promesse d'une nouvelle vision. C'est celui-l qu'incarne la Photo-Scession amricaine, inscrite de longue date dans l'histoire hroque des avant-gardes. C'est entre ces deux pictorialismes qu'merge la nouvelle proposition [p. 93] d'une photographie dite "pure" (terme d'abord utilis en Angleterre avant que les Amricains imposent l'adjectif " straight"). Michel Poivert , Le sacrifice du prsent , tudes photographiques, 8 | Novembre 2000, [En ligne], mis en ligne le 18 novembre 2002. URL : http://etudesphotographiques.revues.org/227. Consult le 02 aot 2013. 32. Paul Strand, Wall street, 1915