VI – Créer/interpréter, naissance d’un Art photographique : La photographie victorienne et le pictorialisme

« Le sujet n’est rien, l’interprétation est tout »

Constant Puyo

Henry Peach Robinson, Mr Verner as Richelieu,Épreuve à l’albumine, 1857

William Lake Price , Don Quichotte in his study,1855, épreuve à l’albumine.

David Wilkie Wynfield,Frederick Richard PickersgillCirca 1863Epreuve à l’albumine

David Wilkie Wynfield,William Frederick YeamesAlbumen print, 1863

Oscar Gustave Rejlander, The two ways of life , 1857

Raphael, L’école d’Athènes, Vatican, 1509

Oscar Gustave Rejlander, The head of St John baptiste in a charger, 1856, épreuve à l’albumine

Oscar Gustave Rejlander, The dream, vers 1860

Oscar Gustave Rejlander, Hard Times, 1860

Henry Peach Robinson, Fading away, 1858« The spirit that hath faded away with the breath. »In Breavement de Percy Shelley

Henry Peach Robinson, , The lady of shalott, 1860D’après le poème The lady of shalott de Tennyson (1842)

Ophélie de John Everett Millais, 1852

Henry Peach Robinson, Bringing home the may, 1862

Spring de John Everett Millais, 1856

Lady Clementina Hawarden, Isabella Grace, Clementina and Elphinstone Agnes Maude on terrace, 5 Princes Gardens,1862-63

Lady Clementina Hawarden,Clementina Maude, 1863

Julia Margaret Cameron, Portrait de John Herschel,1867

Julia Margaret Cameron, Annonciation,  1865

Lewis Carroll, Edith Mary Lidell, Lion Charlotte, et… Alice Pleasance Lidell, 1858

• « La photographie doit cesser d’être un art d’imitation et devenir, au contraire, un art d’interprétation de la nature. Il ne s’agit plus de perfectionner la technique en vue d’une imitation littérale de la nature, mais bien d’établir une pratique conforme aux exigences des arts du dessin : les règles de composition, le choix des sujets, l’équilibre des valeurs ou bien encore la puissance expressive des lignes permettent au photographe d’interpréter la réalité enregistrée. »

• Michel Poivert, « De la photographie victorienne au mouvement pictorialiste » in L’art de la photographie, op. cit. p. 204.

• « les meilleurs artistes ont toujours essayé d’interpréter la nature et d’exprimer par leur art une impression de nature aussi semblable que possible à celle faite sur la rétine de l’œil » humain. »

• Peter Henry Emerson, Naturalistic photography for students of the Art (1889)

George Davison, The onion field,  1890, Sténopé

Frank Meadow Sutcliffe, Excitment, 1888

Alfred Horsley Hinton ,

Alfred Horsley Hinton , Abend, 1900

« Forgé à partir du vocable « Pictorial » signifiant à la fois « image » et « pittoresque », mais aussi renvoyant à « pictural » en français, le terme « pictorialisme » désigne aujourd’hui le premier mouvement artistique constitué autour de la pratique photographique. Il concentre toutes les ambiguïtés de l’intention artistique en photographie, en mettant au centre d’une ambition, la référence à la peinture. »

Michel Poivert, « De la photographie victorienne au mouvement pictorialiste » in L’art de  la photographie, op. cit. p. 208.

Robert Demachy, nu académique, étude, 1906

Robert Demachy,

Robert Demachy, Vitesse, 1903

Alfred Stieglitz, L’entrepont, 1907

• « l'histoire du mouvement pictorialiste distribue un double éclairage sur son objet. Le premier consiste à faire de ce mouvement une version photographique du naturalisme héritée notamment des expériences de l'impressionnisme revues à l'aune de l'esthétique modern style. La France entre dans cette catégorie, mais aussi une part essentielle de la production internationale avant 1900. En revanche, l'autre éclairage insiste sur un pictorialisme plus marqué par le symbolisme, capable aussi de grandes simplifications formelles et portant la promesse d'une nouvelle vision. C'est celui-là qu'incarne la Photo-Sécession américaine, inscrite de longue date dans l'histoire héroïque des avant-gardes. C'est entre ces deux pictorialismes qu'émerge la nouvelle proposition [p. 93] d'une photographie dite "pure" (terme d'abord utilisé en Angleterre avant que les Américains imposent l'adjectif " straight"). »

• • Michel Poivert , « Le sacrifice du présent », Études  photographiques,

8 | Novembre 2000, [En ligne], mis en ligne le 18 novembre 2002. URL : http://etudesphotographiques.revues.org/227. Consulté le 02 août 2013.

Paul Strand, Wall street, 1915