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LA GUIA PANTONE COMOHERRAMIENTA AUXILIAR EN ARQUEOLOGIA 1

Edgar Nebot García

Resumen

El manejo novedoso de la Guía Pantone en la disciplina arqueológica ha resul-

tado provechoso para determinar con mayor precisión la gama tonal en artefac-

tos fabricados con hueso y terracota. En este estudio se lleva a cabo una revisión

de una investigación previa acerca de la identificación de colores en útiles óseos

provenientes de dos sitios preclásicos de la Cuenca de México y se añaden,

además, los resultados obtenidos derivados del registro cromático de cerámica

prehispánica y colonial rescatada durante excavaciones emprendidas en el Cen-

tro Histórico de la Ciudad de México. Se resalta la posibilidad de una consulta de

la Guía en informática, de las medidas adoptadas para una mejor utilización e

identificación de la tabla y se aportan algunas conclusiones de tipo antropológico

donde el análisis del color, en unión con el resto de los datos arqueológicos per-

tinentes, auxilian en las explicaciones concernientes a los procesos antrópicos

y naturales que afectan directamente materias primas y artículos terminados ma-

nipulados por las sociedades pretéritas.

AbstractThe completely new usage of the Pantone Guide in the archaeological domainhas become useful to determine with greater precision the tonal range of artefactsmanufactured with bone and terracotta. In this survey, a previous research onidentifying colours on bone implements originating of two preclassic sites in theBasin of Mexico is revised and, moreover, the outcome of the chromatic entry ofprehispanic and colonial ceramics recovered during excavations in Mexico Citydowntown is included. The possibility of informatic guide’s reference is highligh-ted for a better usage and recognition of the chart, and the rest of appropriate ar-cheological data, along with some conclusions of anthropological domain incolour analysis, are of great value on explaining out the anthropic and naturalprocesses that directly affect raw materials and finished items handled by bygonesocieties.

Palabras clave. Guía Pantone, color, polícromo, Tlatilco, Preclásico Medio, industria ósea,mayólica.Key words. Pantone Guide, colour, polychrome, Tlatilco, Middle Preclassic, bone industry,

majolica.

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El color, como cualquier otro rasgo fí-sico de la evidencia arqueológica ma-terial, es uno de los recursos de losque el investigador se puede valer noúnicamente para efectos descripti-vos, pudiéndose alcanzar el nivel deinterpretación si además de aplicarun eficiente sistema teórico se ma-neja una eficiente herramienta que seadecue a las necesidades prácticasdurante el registro cromático de lascolecciones. En el transcurso del año2001 realicé un estudio concernienteal campo de la industria ósea y lamuestra analizada se encuentra res-guardada en la Sección de Preclásicodel Altiplano del acervo procedentedel Museo Nacional de Antropología,México Distrito Federal, procedentesde excavaciones arqueológicas encomunidades aldeanas del FormativoMedio en la Cuenca de México, pri-mordialmente Tlatilco (800 a.C.) si-tuado en las faldas orientales de laSierra de las Cruces y en segundolugar en cuanto a cantidad de ejem-plares el material exhumado en Te-rremote-Tlaltenco (800-200 a.C.),localizado en una antigua isleta den-tro del, ahora desaparecido, lago deChalco. En ese momento de la inves-tigación se creyó conveniente llevar acabo la identificación de los coloressuperficiales de cada uno de los es-pecímenes analizados, procedi-miento que de hecho no se harealizado ni en la arqueología ni tam-poco en la paleozoología. Consideréimportante hacer el registro de los co-lores por dos aspectos primordiales:1) clasificar tonalmente las superfi-

cies de los artefactos de hueso paradeterminar los colores de base –tononatural del periostio y tejido espon-joso interno, así como también el quese produce por agentes antrópicos obien naturales, tales como los que seocasionan por el tipo de matriz sedi-mentaria en las que estaban original-mente inmersas- y los coloreszonales derivados de manipulacio-nes intencionales por los fabricantesde los útiles y los artesanos que losaprovecharon en su trabajo cotidiano–exposición directa al fuego, raya-miento de manufactura que rebajó yeliminó la coloración de base, puli-mentos en área activa-; 2) comenzara organizar una lista de gamas enhueso trabajado para que sirviese depunto de referencia y comparación ainvestigaciones posteriores sobre eltema.

No obstante, por esa época no con-taba aún con la herramienta ade-cuada para llevar a cabo dicha tareade identificación de colores, por loque tuve que comenzar la pesquisade alguna tabla o guía que contu-viese la suficiente cantidad de tonali-dades para poder hacer el mayornúmero de reconocimientos posiblesy más apegados a la realidad cromá-tica percibida. Sin lugar a dudas laherramienta más recurrente de la quearqueólogos se han valido durantedécadas para determinar la gamatonal de la alfarería es la “Tabla Mun-sell de colores de suelo” (Munsell®Soil Color Charts) y no cabe la menorduda de que su utilidad ha sido cons-

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tatada por la numerosa cantidad deescritos especializados que se hanpublicado específicamente acercadel tema de la cerámica a lo largo detodo el mundo. Sin restarle la impor-tancia técnica e histórica que ha te-nido la Tabla Munsell, son indiscu-tibles las limitaciones principalmentenuméricas de la gama de colores quepueden consultarse, así como losacabados que no van más allá de unterminado mate y en algunos casoshasta de apariencia fluorescente, loque no permite abarcar una gran es-cala de tonos como se presenta en laGuía Pantone, en gran medida por-que la Tabla Munsell fue diseñadadesde un principio para auxiliar a lasdisciplinas pedológica y edafológicasen la identificación de los colores delos suelos. La Tabla Munsell es uncuaderno que contiene nueve tarje-tas sueltas y que exhiben un total de322 colores estándares que son des-critos bajo tres categorías: Color –re-ferido a los tonos rojo, amarillo, verde,azul y púrpura-, Valor –que significala luminosidad de los colores- yCroma –indicativo de la fuerza o des-

viación de la misma luminosidad- yutiliza un sistema alfabeto-numéricopara indicar la asignación precisa delcolor (Munsell…, 2000: 1 y 2). Sinembargo, lo limitado de la escala norepresentó una opción viable para elestudio de la industria ósea tlatil-quense y tuve que abocarme a labúsqueda de recursos alternos másprácticos.

Durante el recorrido en grandes al-macenes destinados a la venta de ar-tículos de oficina y papelería engeneral, descubrí la Fórmula GuíaPantone® con opción a pastillas cu-biertas con revestimiento o sin él(Pantone® formula guide coated/un-coated) que solucionó por mucho elobjetivo perseguido (Nebot, 2007:22). Se trata de un compendio de pla-nillas rectangulares sujetadas por untornillo de plástico que posee un totalde 1.114 colores sólidos basados enla mezcla de 14 colores de base es-tándar (dos amarillos, uno naranja,cuatro variedades de rojo, uno púr-pura, otro violeta, tres tipos de azul,uno verde y por último el negro). Laguía se divide en dos secciones prin-cipales, la primera de ellas exhibe loscolores con revestimiento, es decir,todas aquellas gamas tonales quepresentan una apariencia lustrosa yla segunda son colores con termina-dos mates sin brillo; en ambas sec-ciones se presentan unas cuantasfojas que incluyen 14 colores fluores-centes y 14 más en acabado metá-lico2 en cada segmento respectiva-mente (Figura 1). Cuando se llevó a

Figura 1. La Guía Pantone

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cabo el registro tonal de las herra-mientas de hueso, dentro de las cé-dulas informativas por pieza secolocó una “F” entre paréntesis se-guida de un numeral después de laclave de color y esto significa el nú-mero de planilla o foja en donde seencuentra referida e impresa la fichade color dentro de la Guía Pantone(Figura 2).

La Guía Pantone ayudó a resolver elgran inconveniente de no contar conuna base precisa que pudiese lograruna identificación cromática puntualy se lograron obtener muy buenoscuadros de color y algunas observa-ciones finales concernientes a lostonos de los útiles y su situación par-ticular y global. Algunos de los bene-ficios que aporta la utilización de laGuía Pantone se resumen de la si-guiente manera:

1.Permite obtener colores muy simila-res de los especímenes que, no enpocas ocasiones, llegan a ser idénti-cos.

2.Casi siempre permite conocertodos los colores de piezas polícro-mas.

3.Ayuda a determinar las variacionesde rango cromático en un material ar-queológico que posee un color domi-nante en la superficie o más de unadiferencia tonal de base.

4.Sintetiza las referencias contextua-les culturales y naturales originales

de las piezas, más específicamentela o las características físico-quími-cas de los sedimentos en los que fue-ron depositados, la modificaciónderivada del contacto con otros ma-teriales, procesos erosivos o intem-perizadores que produjeron cambiosexternos e internos, entre otros. Esespecialmente funcional cuando deevidencias óseas se trata.

5.Para el caso del hueso es útil paraconocer la manipulación intencionalhumana de los artefactos por mediode la diferenciación en color y brillan-tez o carencia del mismo en áreasespecíficas de la herramienta.

El manejo de la guía conlleva a la im-plementación de ciertas especifica-ciones de acuerdo al manejo de loscolores por las condiciones tonalesespecíficas de cada ejemplar. Comoen cualquier herramienta de este tipo,la tabla Pantone (y la percepción hu-mana) no es perfecta y requiere quela descripción de cada muestra sealo más precisa posible; por tal,cuando se llevó a cabo la inspecciónde los artefactos tlatilquenses y se

Figura 2. Ejemplos de fichas de color dentro dela Guía Pantone.

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llenaron las hojas de concentraciónde datos se incluyó una simbologíaque auxilia al investigador a darseuna mejor idea de la aproximación re-alista del registro tonal de las herra-mientas analizadas. La nomenclaturaque propuse en su momento es la si-guiente:

a)El signo +/- significa que el tonoelegido es aproximado y como noexiste otro más parecido al de la su-perficie del espécimen estudiado,puede ser un poco más claro u os-curo; entonces se indica con dichosigno que la gama oscila en ambosrangos de luminosidad; inclusopuede ser un denominativo de colo-res rojizos u otro intercalado con eltono dominante.

b)El guión (-) entre números significaque el tono varía entre esos colores ylos que están intermedios (por ejem-plo 412 U-403 C significa que lagama está entre estos dos colores eincluyen terminados mate o con re-vestimiento lustroso; también 7513 C-7516 C significa que los tonos delhueso corresponden a estos dos e in-cluyen el 7514 C y el 7515 C; otramodalidad es por ejemplo 7508-9 Cen el que se abrevió el 7509 C).

c)El signo ÷ significa que el colorpuede caer dentro de uno u otrorango de color señalado.

d)El signo +/o significa que el tono re-gistrado es el verdadero del hueso enuna muestra de la cual poco se

puede registrar debido a alteracionesde su morfología original.

e)El señalamiento m/r significa que elcolor se deriva de una modificaciónreciente.

f)Pueden existir combinaciones entreellos.

Esta nomenclatura fue lo suficiente-mente eficiente en su momento parael análisis de las herramientas óseasy se puede ejemplificar con algunosde los casos estudiados. La clave +/-se utilizó en un tallador de lítica (01.0-11202) que poseía un color café clarode acabado mate derivado de la ac-ción erosiva sobre la superficie -466U- y también en un punzón (01.0-11394) en el que el color es el mismo,pero más oscuro y con acabado bri-llante -154 C- o en otro punzón (01.0-11440) con un buen acabado desuperficie en el que el tono es cremabrillante -155 C-. El guión (-) se utilizóen varios tipos de utensilios en losque su color café oscilaba entre dis-tintos tonos, por ejemplo la mismadesignación 729 C-7509 C (o enotros casos con una designación muycercana en la que puede cambiar porun solo dígito) puede consultarse enun punzón proveniente de un entierro(01.0-11383) la cual tiene dos superfi-cies brillantes, aunque una es másclara que la otra, así como en un sin-gular percutor aguzado (01.0-06407)y otra referencia de una abreviaciónes uno de los punzones (01.0-11392)que tiene tres tonalidades, así como

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tres tipos de superficies que sumanuna pulida, una erosionada y unablanquecina -7506-8 C-. En lo queconcierne al signo ÷ podemos tomaren cuenta una de las agujas prove-nientes de Terremote-Tlaltenco (01.0-06385) muy bien pulida y con unaescala de grises que pueden abarcardos tonos tanto en rango mate comobrillante -7531 C-463 U- o la leznatlatilca (01.0-11446) con unos muy si-milares tonos de café lustroso -723C-730 C-. Un ejemplo de la nomen-clatura +/o es uno de los cinceles tla-tilcas (01.0-11495) que tanto por eldesgaste natural de las condicionesdel terreno, la tierra adherida sobre lasuperficie aunado al raspado inten-cional realizado para eliminar los re-siduos terrosos, hizo que solamenteuna pequeña parte del color originalpudiese ser registrado. La clave m/restá presente en muy pocos casos,en uno de ellos que corresponde a uncincel tlatilquense (01.0-11493) con lasuperficie tan alterada que única-mente se llegaron a conservar algu-nas capas exteriores de colororiginal, dominando casi por com-pleto un color blanquecino mate -7506 U-.

Descripción e interpretación en laindustria ósea en base al color.

La observación más relevante quese obtuvo del estudio del color delinstrumental óseo específicamentetlatilquense fue la de conocer que elcolor café es el matiz dominante de

toda la muestra y su luminosidadmedia fue la gama más recurrenteen una gran cantidad de artefactos,siendo muy reiterativas las clasifica-ciones 7509 C, 7510 C y 729 Csobre otras. Coherente con la situa-ción estratigráfica del yacimiento tla-tilca que se divide en dos capasprincipales de contenido cultural –laCapa II que está formada por tierranegra y la Capa III, un estrato com-puesto por arcilla café que va va-riando en tonalidad del claro alnegruzco (Nebot, 2004: 38 y 39)- lamayor parte de los artefactos dehueso conservaron sus propiedadesfísicas casi sin alteraciones sedi-mentológicas naturales. Los tallado-res de lítica en su mayoría presentansu superficie café de luminosidadmedia, con algunas excepcionesque o bien pueden ser café claro,café oscuro o color cremoso zonal,los punzones también tienen unbuen porcentaje de ejemplares devariante media, pero tenemos otrasclasificaciones como el claro, el os-curo o difuminaciones dentro de unamisma herramienta; igualmentepasa con los cinceles, pero en estecaso se observa una mayor varia-ción superficial del café lo que de-muestra que la manipulación propiade este útil y la materia prima en sí(asta de venado) produjeron varia-ciones cafetosas y cremosas. En lasleznas es común el tono café cre-moso claro y el café medio, mientrasque en los tubos solamente tenemosel color café en su luminosidadmedia.

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Otra de las ventajas que se tuvo conel manejo de la Guía Pantone fue ladiferenciación entre superficies bri-llantes y de acabado mate, aunquelos colores fueran casi los mismos, loque permite saber al investigador elacabado de superficie de las piezasdado al término de la manufactura,zonas de manipulación y efectos pos-teriores al abandono de las herra-mientas. Podemos ilustrar loexpresado con uno de los punzonesprocedente de Tlatilco (01.0-11431)de superficie tersa y con la existenciade líneas de fabricación del artefacto,siendo su color general café cremosoclaro -7508 C- y el de la punta caféclaro -7509 C- que nos indica clara-mente su función; otro ejemplar quetambién es un punzón obtenido du-

rante las exploraciones en Terremote-Tlaltenco (01.0-06415), que al mo-mento de su hallazgo se encontróasociado a un petate y, por ende, vin-culado al trabajo textil, presenta dostonalidades café-grisáceas depen-diendo de la zona anatómica de lapieza siendo la punta de tonalidadmás clara -462 U-, aunque no másbrillante, que el resto del útil -161 U-(Figura 3). También, la determinacióndel color y la presencia o ausencia derevestimiento en las pastillas cromá-ticas de la Guía, es una técnica auxi-liar en el estudio de la asignación defunciones específicas a las herra-mientas óseas independientementede la clasificación de su forma; a ma-nera de ejemplo tenemos uno de lostalladores de lítica provenientes deTlatilco (01.0-11457) en donde seaprecia por una parte el cuerpo desuperficie alisada exhibiendo raya-miento longitudinal de fabricación ypresentando un color café medio cre-moso -7407 U- mientras que la puntadel útil está pulida, brillante, y tieneun color café más claro que el restode la pieza -7509 C- que aparente-mente se pudo derivar por dos cau-sas que pudieron ser por la actividad–que de ser esta opción la válida en-tonces se podría proponer que en re-alidad se trata de un punzón y no deun útil aprovechado para el tallado dematerial de roca- o el acabado de su-perficie debido al bruñido posterior alretoque. La acción destructiva delmedio ambiente también puedeconstatarse en algunas piezas comoen un tallador de lítica proveniente de

Figura 3. Color diferencial en una lezna que dividela punta activa y la zona del cuerpo.

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una formación troncocónica tlatil-quense (01.0-11464) que tiene sec-ciones superficiales brillantes y otrasopacas debido a procesos erosivos,incluso una de las caras en especí-fico parece haber estado más ex-puesta a la intemperie; por tantotenemos variantes luminosas decolor café que se presentan en suzona brillante en tono medio -7510 C-y en su área mate entre el mismorango medio hasta una tonalidadclara -7509-10 U- demostrando lopráctico de contar con las opcionesde revestimiento o carencia de él. Enalgunos otros casos en los que laspiezas presentaban sedimento adhe-rido de difícil remoción en la mayorparte de su superficie fue posible ob-tener datos de parte de su color ori-ginal; tal es el caso del tallador delítica, también proveniente de Tlatilco(01.0-11460) que tiene la mayor parte

de su contorno cubierto de tierra y enlas áreas limpias se aprecia el huesoerosionado; no es la misma situacióncon la punta ya que todavía conservala pátina original del candil, pudién-dose observar que es brillante y decolor café oscuro -154 C-.

El instrumental de hueso originariode Terremote-Tlaltenco se presentóen circunstancias distintas a las quetenemos en Tlatilco, ya que existeuna uniformidad tonal general de lasherramientas que nos indica clara-mente una referencia inmediata a laestratigrafía del sitio. En mi estudio seanalizaron un total de 17 útiles de Te-rremote, aunque no tuve la oportuni-dad de obtener el registro de color detodos los ejemplares y los resultadosfueron muy evidentes ya que todoscaen en dos escalas tonales preci-sas: el gris, que en su mayoría es os-

Figura 4. Diversos tipos de herramientas de hueso provenientes de Terremote-Tlaltenco que se caracte-rizan por su color gris superficial.

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curo y tiene un ligero reflejo cafetoso-161 U; 412 U; 462 U; 463 U; 7531 C-y el café oscuro -7504 C; 7533 C-.Entre los especímenes de los que síestá especificada su gama tenemostalladores de lítica, agujas, punzonesy otros de función sugerida, aunqueno esclarecida por completo (Figura4); entre los que únicamente se cons-tató su existencia en el acervo delmuseo y a los que no se les pudoasignar la clave de color específica,por causas ajenas tales como movi-miento de piezas para exposicionesentre otras, pero que presentaban unacabado grisáceo fueron astas yhasta un omichicauaztli hecho conhueso humano. Una muestra de ins-trumental analizado es el artefactoque parece ser un pequeño cincel(01.0-06367) que carece de su filo,pero que muestra su plano de percu-sión en el extremo opuesto al activo,es de color gris oscuro -161 U- y deacuerdo a los datos escritos en su su-perficie fue hallado dentro del Montí-culo 10, en la unidad de excavaciónE11-65 y Capa II. De acuerdo a Serraes una unidad habitacional con pre-sencia arquitectónica importante y endonde se hallaron varios elementostales como fogones, cerámica, hue-sos de animales, petates, cuerdas ylo que parecen restos de canastas,así como instrumentos de piedra pu-lida, entre otros, pero lo que en estemomento nos interesa es la proce-dencia deposicional del hipotéticocincel que corresponde a una capaformada por tierra gris clara y de es-tructura compacta endurecida con el

secamiento, pero de consistencia li-gera que lo relacionaron con un grancontenido orgánico dentro de la ma-triz en posible proceso de formaciónde turba (Serra, 1988: 88-92). Es evi-dente que los huesos que alguna vezfueron de color café claro al momentode permanecer por más de 2,000años en el interior de un estrato ricoen materia orgánica y de color gris al-teró la estructura física de los arte-factos hasta el grado de modificarsustancialmente el tono original yconvertirlo en el mismo que vemosexpuesto en la capa.

Pasando de la fase descriptiva alnivel explicativo socioeconómico, enmi estudio sobre la industria ósea deTlatilco se concluyó en base a la dis-persión de las distintas clases de ar-tefactos a lo largo de toda la zona deocupación aldeana que todos los nú-cleos familiares, o una buena partede las unidades domésticas, llegarona poseer alguno de los instrumentosde hueso de la misma manera queocurre con la mayoría de los bienesinmuebles que fueron recuperadosdurante estas excavaciones arqueo-lógicas; igualmente, se determinóque existen sectores dentro delasentamiento que indican mediantela acumulación de útiles óseos áreasde actividad o espacios destinados ala manufactura de dichas herramien-tas (Nebot, 2007: 90 y 91). Por otrolado, los artefactos fabricados conesta materia prima depositados enofrendas dejan claro que no existíauna preferencia de edad o género

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para la colocación de los instrumen-tos y además ciertos casos muy es-pecíficos nos hablan de unaespecialización laboral desarrolladapor hábiles artesanos abocada prin-cipalmente a la labor de tejido (Ibí-dem: 95, 105 y 106). Tomando encuenta estos puntos podemos haceralgunas observaciones concernien-tes a la distribución de las herra-mientas por su color en la aldeatlatilquense, y aunque a muchos deellos no se les pudo identificar elmatiz en gabinete por lo que queda-ron algunos vacíos contextuales sinpoder ser interpretados, vemos quesí existen uniformidades tonales degrupos de utensilios al interior deciertos sectores habitacionales. En laCala Luciano es notoria la presenciade varios artefactos en tono café deluminosidad media, principalmenteen el cuadrante 5, donde se hallaronuna interesante diversidad de obje-tos de hueso tales como un punzón,un cincel, una cuña y una lezna; enel Tejaban Vázquez, una de las uni-dades que contiene una mayor con-centración de artefactos al igual queel Tejaban J. León, presenta una ca-racterística interesante y es la acu-mulación de instrumentos,básicamente punzones y cinceles,de superficie de acabado cremosoen combinación con el color café envariaciones claras y medias; precisa-mente en el Tejaban J. León se hallóuna mayor variación cromática de losútiles siendo el color más común elcafé medio en talladores de lítica yun par de punzones; para el caso del

Tejaban Apolinar la situación es lamisma: predominancia absoluta deltono café medio en distintas clasesde artefactos en los que se pudo re-gistrar la gama tales como unalezna, un tallador de lítica y dos pun-zones que en algunos casos tiendena tornarse claro. En otra área de con-siderable densidad de materialesóseos conformada por las calas Dio-nisio y Fco. Vázquez se articulanpunzones, talladores de lítica, colmi-llos ornamentales y presumible-mente funcionales, punzones,cinceles, que presentan acabadostonales en tres variantes principales:café medio, café cremoso claro ycafé claro, en ese orden; por último,la Cala Maximino se caracterizó porsu conjunto de cinceles sobre elresto de artefactos, así como tam-bién el café en su luminosidad mediano sólo en esta clase de instrumento,sino también en un punzón, un puli-dor, tubos y un tallador de lítica.

Para el caso de los artefactos óseosrecuperados en ajuar funerario de losque fue posible llevar a cabo su res-pectivo análisis cromático y que in-cluyen punzones, cinceles, talladoresde lítica y cuñas, tenemos una pre-dominancia de los tonos claros sobrelos oscuros, sobresaliendo los colo-res crema, café claro o una combina-ción de ambos; el más claro ejemploes el instrumental del especialistaque corresponde al entierro No. 43.La relación de los especímenes pro-cedentes de estas sepulturas con lasmuestras aisladas de la aldea no pa-

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rece tener una significación especialpor no encontrarse en terreno inme-diato las inhumaciones entre unas yotras en compañía con estas perte-nencias similares, así como tampococon los núcleos de concentración deútiles óseos.

El color es un aspecto importanteque, en este caso, ha funcionadocomo auxiliar para sustentar las hi-pótesis anteriormente expuestas.Aparte de confirmarse el acabadocafé medio como la gama estandari-zada de la industria, con el auxilio delresto de datos arqueológicos contex-tuales y descriptivos disponibles, ladistribución espacial de las herra-mientas de hueso en la aldea estádemostrando que no se presenta unasituación especial en la localizaciónde cada uno de los especímenes,fuera de la peculiar frecuencia de úti-les con acabado cremoso del Teja-ban Vázquez y una buena parte delos artefactos provenientes de las se-pulturas, lo que nos está sugiriendouna manipulación especial de ciertosejemplares tanto en la fabricacióncomo en el uso; basta citar nueva-mente la obra del que esto escribe endonde queda asentado que precisa-mente algunos de los artefactos dehueso de la Ampliación No. 2 del Te-jaban Vázquez están relacionadoscon el trabajo de artículos tejidos aligual que el especialista procedentede la sepultura No. 43 quien se en-contraba ocupado en la elaboraciónde productos hechos con cuero (Ibí-dem: 93 y 107).

Experimentos cromáticos con lacerámica

Una vez que se probó la utilidad dela Guía Pantone con el material óseoprocedí a realizar una serie de prue-bas tonales con otro material de inte-rés arqueológico, la cerámica,lográndose buenos resultados princi-palmente con alfarería polícroma quefue decorada con varios colores vivosy sólidos. Cuando se manejó la Guíacon loza manufacturada en la épocade ocupación hispana en el Méxicocolonial se comprobó la eficacia delos tonos con revestimiento brillante ylas variantes metálicas por el recubri-miento de barniz aplicado sobre elesmalte mate de base que resalta ellustre de la vajilla3 y que con unatabla convencional no podrían de nin-guna manera ser identificadas.Puedo poner como ejemplo dos delas más bellas y mejor elaboradasmayólicas recuperadas durante lasexcavaciones de salvamento em-prendidas en el Centro Histórico de laCiudad de México; la primera de ellasfue un artículo importado de Españay fue reportada la primera vez en la li-teratura por los autores Florence Lis-ter y Robert Lister, conocida con elnombre de Lusterware o “reflejo me-tálico” (Lister y Lister, 1982: 65-9). Deacuerdo a dichos autores, esta pecu-liar loza se fabricó en la aldea de Ma-nises, localizada en las afueras deValencia, y con una población mayo-ritariamente mudéjar que se dedicó,a finales del siglo XIV, casi exclusiva-mente a la producción de este tipo de

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fina loza (Ibídem: 68). Lo que nos in-teresa de este tipo de vasijas es ladecoración pintada de motivos geo-métricos tales como líneas concéntri-cas paralelas así como tambiénlíneas curvadas cruzadas que for-man una especie de red abierta en elborde y cuerpo, y otras de índole na-turalista como son flores en el fondode platos, trazada con un óxido mi-neral que posiblemente era cobre yque una vez que era sometido a coc-ción se tornaba en un color rojo ce-reza o dorado. Dicha decoraciónexaminada con una tabla convencio-nal hubiese sido totalmente imposiblede ser registrada, pero con la GuíaPantone ha podido ser vinculada conel número 876 C, que corresponde auna de las fichas de la sección metá-lica (Figura 5). Para realizar el expe-rimento se aprovechó uno de lostiestos recuperados en el subsuelodel Sagrario Metropolitano de la Ciu-dad de México, resguardado en laCeramoteca del PAU4, y anterior-mente publicado por los Lister (1982;ver Fig. 4.34, primer ejemplar de iz-quierda a derecha).

El otro ejemplo es el tipo clasificadocon el nombre de “Aranama Polí-cromo” por John Goggin y se trata deuna loza que se fabricó en el estadode Puebla y posiblemente en otros lu-gares de la República Mexicana du-rante la última mitad del siglo XVIII(Goggin, 1968: 196-8). El Aranama esun excelente modelo de mayólica or-namentada con diversos colores paradelinear distintos motivos decorativos

básicamente geométricos –líneas,bandas, círculos, etc.- y naturalistas–que incluyen imágenes vegetales yantropomorfas- distribuidos a lo largodel cuerpo. Para el experimento seaprovechó un espécimen recolectadodurante la realización de un salva-mento arqueológico por parte delPAU en la calle de Donceles No. 97,que corresponde al fragmento de unplato de base anular y que abarca untotal de cinco colores utilizados paradibujar los diseños en la superficie in-terna de la pieza; dichos tonos com-prenden una banda anaranjada en elborde que corre a través de toda lacircunferencia enmarcada por dos lí-neas de color café negruzca, mien-tras que en el cuerpo se dibujaronpaneles de motivos florales repre-sentados por hojas en colores amari-llo, verde, anaranjado con algunasmotas azules, que a su vez estabanflanqueados por triángulos isóscelescon su ápice viendo hacia arriba y re-llenados con el mismo tono de ama-rillo y verde visto en las plantas,naciendo estos triángulos de un mo-

Figura 5. Mayólica española fabricada en Mani-ses que se caracteriza por su decoración pintadade apariencia metálica.

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tivo circular delineado en el fondocasi idéntico en forma al del borde(hay una línea café negruzca adicio-nal). Los colores respectivos son,para el anaranjado 131 C, para elamarillento cremoso 142 C, para elverde 370 C, para el tono azul 7454C y para las líneas delimitantes cafénegruzcas 412 C (Figura 6).

Aparte de los ejemplos menciona-dos, la Guía Pantone se manejó paraotras muestras cerámicas también deépoca virreinal y algunas más, perode origen prehispánico resguardasen el acervo del PAU. Entre los tiestosde la primera clase tenemos un ejem-plar del tipo San Luis azul sobreblanco (PAU-MTM, REA8, 9) con dostipos de azul que comprenden untono fuerte -2757 C muy parecido alde la pastilla de color de la tarjeta- yun tono claro -646 C aproximado-, unejemplar de alfarería monócromaperteneciente a una jarra pequeña deforma fitomorfa producida durante losprimeros años del contacto hispanoen México (DON-97, B-228), cono-cido por su distintivo color rojo bru-ñido -1685 C muy cercano al tono dela guía- (Figura 7) y un espécimenimportado de China que correspondeal fragmento de un plato de tradiciónKraak (PAU-MTM, REA8, 38) y conuna decoración naturalista pintada enazul que resultó muy parecida al tonoidentificado con la guía -652 C-. En loconcerniente a la terracota precorte-siana se quiso observar el comporta-miento cromático de unas cuantasmuestras y se llegó a la conclusión

de que, por la naturaleza misma delos pigmentos utilizados que en mu-chas ocasiones no llegan a ser tansólidos como los que se aplicaron enla cerámica de origen europeo, asícomo también su mezcla con otrospigmentos que provocan la difumina-ción tonal, dificultan la identificaciónprecisa de los colores exactos por loque resulta necesario aplicar las re-glas del nomenclátor propuesto paralos utensilios de hueso; tenemoscomo primer ejemplo el tiesto origi-nario del Postclásico (alrededor de

Figura 6, Cerámica mexicana del tipo AranamaPolícromo con sus cinco colores indicados me-diante la clasificación de la Guía Pantone.

Figura 7. Típica alfarería de acabado rojo bruñidoproducida durante la segunda mitad del siglo XVI.

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1350-1550 d.C.) perteneciente a untipo conocido con la designación de“Cholulteca” por ser una comunidaden el estado de Puebla de nombre si-milar y de donde se piensa procedentales piezas; éstas se caracterizan porsu rica policromía, lo elaborado desus diseños y sus peculiares formascerámicas . La muestra que se utilizópara el experimento fue decorada conlos pigmentos anaranjados, que apli-cados en el cuerpo exterior de las va-sijas oscilaba entre 717 C y 718 C,mientras que el pigmento también na-ranja del borde interior tenía una to-nalidad distinta que, o bien puedeconsiderarse 138 U, o bien 1385 C,contando además los rastros rojizossobre anaranjado dispersos en elcuerpo del recipiente que se aproxi-man bastante a la clasificación 1675C; otros tonos del mismo espécimenson muy parecidos a las fichas de laGuía tal como el Blanco cremoso -7506 U- y las líneas café rojizas -181

C-. Otro ejemplar de terracota deco-rada con pintura manufacturado enépoca mexica alrededor de los años1403 a 1455 d.C., es un cuenco polí-cromo bañado con barbotina café enla cara exterior -731 U- y decorada ensu superficie con dos colores: un rojoanaranjado -167 U- y un blanco cre-moso -7506 U-. El atributo que enlazaa estos tres tonos es el de tener queaplicar el signo de mayor/menor paraseñalar que el rango luminoso puedeser más elevado o menos oscuro (Fi-gura 8). Por último, se llevaron a caboregistros del color anaranjado en lamundialmente conocida cerámica az-teca monócroma y bícroma y se ob-tuvieron rangos importantescomprendidos entre la clave 7412 U yla 717 U como tonos parecidos hastaotras gamas más próximas a lo idén-tico como es el color 1385 U, todasellas sin revestimiento brillante,siendo clasificaciones que puedenservir de referencia para análisis pos-teriores a especialistas en arqueolo-gía del Centro de México.

La Guía Pantone en Photoshop

Una de las grandes ventajas para elinvestigador es la posibilidad de con-sultar la Guía Pantone en la compu-tadora, teniendo instalado elprograma de Adobe® Photoshop®,un popular y muy útil software mane-jado principalmente por diseñadoresgráficos que permite la manipulaciónde imágenes, la creación de figuras,la aplicación de diversas capas para

Figura 8, Cerámica polícroma prehispánica deépoca mexica.

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producir efectos específicos y la ma-nipulación de cientos de colores paratal fin. Al catálogo de los colores Pan-tone en Photoshop se puede acce-der de dos maneras: primeramentese abre la ventana principal del pro-grama y al aparecer en pantalla lasopciones tenemos el margen supe-rior izquierdo con las nueve pestañasque dan inicio a un nuevo proyecto uotro ya existente y es entoncescuando se selecciona con el cursor laopción “Ventana” y una vez que sedespliegan las acciones disponiblesse tiene que elegir la de “Color” paraque aparezca un pequeño cuadrocon tres pestañas que dicen “Color”,“Muestras” y “Estilos”. La primera deellas está abierta por defecto y de-bajo del título se puede observar unpar de pequeños cuadros contra-puestos, uno en color negro y el otroen blanco, que al ser seleccionadocualquiera de ellos con el botón iz-quierdo del cursor aparece una ven-tana llamada “Selector de color”(Figura 9) que en el margen derechocontiene la opción “Personalizar” queal ser pulsado abre, finalmente, elcuadro “Colores personalizados”donde puede consultarse todo el ca-tálogo cromático Pantone (Figura10); la otra manera de desplegar elcatálogo mucho más rápida es selec-cionar los cuadros contrapuestos co-locados en la barra vertical queaparece desde la ventana inicial yque contiene las diversas herramien-tas para modificar imágenes ya crea-das. La utilización del software noreemplaza en lo más mínimo el ma-

nejo físico de la Guía Pantone, yaque los colores en la computadora nose pueden exponer tan claramente ycon tanta precisión tonal como sepueden apreciar en el catálogo im-preso; el mejor ejemplo de lo dichoson los colores metálicos revestidosque no muestran ni remotamente sulustre característico en la pantalla. Laverdadera utilidad del catálogo elec-trónico radica en la consulta de colo-

Figura 9. Ventana del programa Photoshop endonde se observa el primer paso para acceder a laopción de la Guía Pantone electrónica (Derechosreservados de Adobe®).

Figura 10. Ventana del programa Photoshop endonde se observan las distintas fichas de colorde la Guía Pantone electrónica (Derechos reser-vados de Adobe®).

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res ya clasificados en materiales ana-lizados con la finalidad de proporcio-nar al interesado una idea del tonodel cual se tiene registro.

Ventajas y desventajas de la Guía

Las ventajas de la utilización en ar-queología de la Guía son, sin lugar adudas, mucho mayores que los in-convenientes. Aparte de todas laspropiedades beneficiosas que se hanvenido tratando a lo largo de este en-sayo, entre los puntos adicionales asu favor tenemos la accesibilidadtanto en obtención como en costo delcuadernillo, ya que se puede adquirirprácticamente en cualquier almacéngrande de papelería local sin tenerque levantar un pedido especial enempresas extranjeras y lo que obligaa pagar precios de envío, impuestosaduanales, entre otros gastos; preci-samente, los costos de venta de laGuía Pantone son relativamente ac-cesibles para casi cualquier personao proyecto arqueológico con un pre-cio muy por debajo de las tablas con-vencionales que se encuentran en elmercado. Por el lado de las desven-tajas tenemos que la duración efec-tiva al 100% de la gama cromática sinsufrir cambios en el color es de unaño de acuerdo a lo que las mismasespecificaciones del producto indicanexplícitamente, por lo que lo más re-comendable es su sustitución anual.En particular, dentro de la sección demuestras metálicas se ha podidoapreciar una degradación tonal pro-

gresiva de las fichas con el paso deltiempo, siendo estos acabados losmás propensos al cambio paulatino;tampoco debe ser expuesta muchotiempo al sol y debe mantenerse enuna temperatura ambiente adecuada.El manejo de las fojas debe ser cui-dadoso para evitar que se ensucieny se rallen las fichas de color y tal vezla única ventaja que posee la TablaMunsell sobre la Guía Pantone es laasignación de un nombre por color ygama tonal, por lo que en las tarjetasdesplegables encontramos asigna-ciones tales como “light greenishgray” (gris verdoso claro) o “yellowish-red” (rojo amarillento), mientras quepara el caso de la Guía es necesariodesignar un apelativo un tanto arbi-trario, pero fuera de esta opción laGuía sigue representando una mejoropción en el estudio de materiales ar-queológicos.

Y no cabe la menor duda que el ma-nejo de la Guía en la metodología deinvestigación arqueológica puede re-solver muchos inconvenientes al mo-mento de intentar establecer unaestimación cromática de una o másmuestras estudiadas bajo el lente delos especialistas, por lo que de lo-grarse obtener un consenso favora-ble entre el medio académico para eluso generalizado de la Guía Pantone,se logrará en un futuro obtener patro-nes tonales más aproximados a la re-alidad que, finalmente, proporcio-narán un cuadro más completo de loscolores observados en la evidenciamaterial que será de suma utilidad

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para efectos ilustrativos y comparati-vos entre colecciones no sólo a nivellocal o regional, sino incluso a unplano extracontinental que permita irmás allá en la inferencia de procesospuramente tipológicos y que otorguemedios adicionales alternativos parael análisis de procesos sociales invo-lucrados en la obtención de materiasprimas, manipulación, consumo ydesecho de los artefactos para llegaral orden explicativo, finalidad últimade toda disciplina antropológica.�

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NOTES1 Número del Registro Público de Dere-chos de Autor: 03-2009-031713040100-01.2 Existe en el mercado una Guía MetálicaPantone con 204 colores que presentan ocarecen de recubrimiento barnizado (ver in-formación en la Fórmula Guía).3 Ya John Goggin escribió sobre las com-plicaciones que representó para su estudiode la mayólica española en el NuevoMundo el tratar de clasificar por colores laalfarería de esta clase. Comentó la impreci-sión científica al tratar de indicar las varia-ciones en sombreados de los colores, loscambios tonales diarios que presentabanlos tiestos por la intensidad de la luz solarusada como iluminación entre otros. Portal situación tuvo que recurrir a los servi-cios de Adele Silbereisen quien analizó elmaterial en base a una guía estándar de co-lores (Goggin, 1968: 116) de la cual no seconoce más que en referencia bibliográfica.4. Programa de Arqueología Urbana delInstituto Nacional de Antropología e Histo-ria (INAH).

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