Carole Bisenius-Penin Universiteacute Paul Verlaine - Metz

La fiction oulipienne un imaginaire sous contraintes

Fondeacute en 1960 lOuvroir de Litteacuterature Potentielle encore appeleacute OULIPO constitue gracircce agrave ces eacuteminents membres matheacutematiciens et eacutecrivains (Raymond Queneau Georges Perec Marcel Beacutenabou Jacques Roubaud Italo Calvino ) une institution speacutecifique doteacutee dune extraordinaire et inhabituelle longeacuteviteacute dans lhistoire litteacuteraire franccedilaise puisque le groupe entame sa 46deg anneacutee dexistence

Cet article se propose de sinterroger agrave partir dune approche comparatiste de type polysysteacutemique sur la speacutecificiteacute dune avant-garde litteacuteraire hybride qui entremecircle litteacuterature et matheacutematiques tradition et innovation contraintes et liberteacute au profit de processus creacuteatifs reacuteguleacutes

Ainsi mecircme si la notion d imaginaire savegravere encore relativement probleacutematique comment peut-on deacutefinir limaginaire oulipien Se construit-il uniquement autour de regravegles preacuteeacutetablies selon la poeacutetique procircneacutee par le groupe Quel rapport la fiction oulipienne entretient-elle agrave limage

Forts de ce questionnement nous commencerons en appreacutehendant la polyseacutemie du concept dimaginaire cest-agrave-dire en envisageant la poeacutetique de lOuvroir de Litteacuterature Potentielle comme imago qui correspond agrave un monde de croyances d ideacutees et d ideacuteologies se traduisant Carole Bisenius-Penin laquo La fiction oulipienne un imaginaire sous contraintes Jean-Franccedilois Chassay et Bertrand Gervais [eacutedsl Paroles lexIes el images Formes el palvairs de limaginaire Universiteacute du Queacutebec agrave Montreacuteal Figura Centre de recherche sur le texte et limaginaire coll laquo Figura ndeg 19 vol 2 p 169-182

LA FICTION OULIPIENNE

par une certaine conception du processus creacuteateur Ensuite il conviendra de sinteacuteresser plus particuliegraverement agrave leacutetude des productions imageacutees dans le roman agrave contraintes en privileacutegiant une approche seacutemiotique qui nous donnera la possibiliteacute de cerner le rapport des contraintes ou li piennes agrave limagerie fictionnelle Agrave travers cette analyse des pratiques deacutecriture nous envisagerons de maniegravere succincte certains proceacutedeacutes scripturaux qui participent agrave la construction de cette laquo croiseacutee des formes raquo textes-images

Une poeacutetique hybride

Limaginaire oulipien sarticule autour de lideacutee d laquo Ouvroingt cest-agrave-dire le choix dun terme volontairement emprunteacute agrave lartisanat qui connote deacutejagrave les reacutefeacuterents convoqueacutes par limaginaire oulipien le souci ct une reacutealisation meacuteticuleuse passant par lapplication de protocoles et de regravegles En effet les contraintes jouent un rocircle fondamental et fondateur au sein de ce groupe qui construit sa poeacutetique agrave partir de ce concept qui peut saveacutererlaquo potentiellement raquo multiple eacutetant donneacute que ces contraintes peuvent ecirctre de diffeacuterentes natures (formelle linguistique matheacutematique seacutemantique )

Dans cette perspective la contrainte oulipienne devient selon les termes de Georges Perec une laquo pompe agrave imagination raquo un stimulateur dimaginaire qui favorise la creacuteation des matiegraveres et des formes par les auteurs de louvroir et ce en fonction du degreacute de difficulteacute de la regravegle imposeacutee (contraintes molles dures ) En ce sensla contrainte constitue une sorte de deacutefi et correspond aux exigences de la regravegle imposeacutee et agrave la liberteacute de lartiste simposant librement ce proceacutedeacute Dans la poeacutetique du groupe cette notion soppose sciemment agrave un imaginaire deacutebrideacute au postulat de linspiration rejeteacute par Raymond Queneau notamment apregraves son expeacuterience difficile avec le surreacutealisme Ainsi degraves le 1er manifeste le groupe affirme que laquo toute œuvre litteacuteraire se construit agrave partir dune

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CAROLE BISENIUS-PENIN

inspiration qui est tenue agrave saccommoder tant bien que mal dune seacuterie de contraintes et de proceacutedures raquo

Cependant en tant qu entiteacute hybride louvroir peut atteacutenuer leffet de la contrainte sur limaginaire creacuteateur gracircce agrave la notion de clinamen qui se deacutefinit selon Jacques Roubaud comme laquo une violation intentionnelle de la contrainte agrave des fins estheacutetiques raquo une sorte de manquement de deacuteviation par rapport agrave la regravegle de deacutepart la reacuteintroduction en quelque sorte dun laquo libre-arbitre raquo dans un programme preacuteeacutetabli En cela le groupe semble ecirctre une entiteacute qui reacuteunit en son sein des domaines de nature diffeacuterente anormalement reacuteunis tels que la litteacuterature et les matheacutematiques Au senslaquo dhybrider raquo cest-agrave-dire de laquo croiser raquo lOuvroir a nourri sa speacutecificiteacute de par le recours au meacutetissage le meacutelange des concepts theacuteoriques du seacuterieux et du ludique peut-ecirctre parce que selon Jacques Duchateau membre de louvroir laquo Une discipline a toujours eu inteacuterecirct agrave faire des emprunts agrave une autre discipline raquo

Limaginaire oulipien preacutesuppose donc un choix de proceacutedeacutes textuels et une poeacutetique contraignante mais cependant toleacuterante (clinamen) puisquelle programme dans son cheminement la possibiliteacute de leacutecart

Une algegravebre visuelle

L hybriditeacute de cette poeacutetique se manifeste aussi par la volonteacute de mecircler litteacuterature et matheacutematiques notamment gracircce au recours agrave lalgegravebre qui en tant que branche des matheacutematiques eacutetudie les structures algeacutebriques et de la notion de repreacutesentation graphique rattacheacutee agrave la geacuteomeacutetrie Lalgegravebre apparaicirct pour les membres de lOuvroir comme

1 OULIPO La litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1973 p 16 2 Jacques Roubaud Poeacutesie etcetera meacutenage Paris Stock 1995 p218 3 Paul Foumel Clefs pour la lilleacuterature potentielle Paris Denoeumll 1972 p 41

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LA FICTION OULIPlENNE

le laquo recours agrave de nouvelles lois de composition raquo On peut citer par exemple Raymond Queneau attireacute par lexploration du reacutecit arborescent qui a utiliseacute la theacuteorie des graphes pour leacutelaboration dUn conte agrave votre faccedilon et pour les Cent mille milliards de poegravemes Le lecteur dispose effectivement pour la lecture dUn Conte agrave votrefaccedilon4 dune suite de continuations possibles selon son goucirct agrave travers 48 parcours potentiels

Groph~ bifurcafJl f(prtStnl0l11 la Srll(IUf( dt Un conte agrave votre raccedilon dt Raymond Qutntau

(Lenres Nouvelles juillel~seplembre 1967) (la repr~sentation sagiusle cimiddotdessous est due agrave Oueneau)

La constitution des Cent mille milliards de poegravemes deacutecoule de ce mecircme proceacutedeacute dorganisation matheacutematique eacutetant donneacute que lauteur a introduit dans cette œuvre laquo Dix sonnets de quatorze vers chacun de faccedilon que le lecteur puisse agrave volonteacute remplacer chaque vers par un des neuf autres qui lui correspondent Le lecteur peut ainsi composer lui-mecircme 1014 raquo De plus Raymond Queneau a eacuteteacute auentif au fait que laquo le lecteur chemine dans un graphe sans circuits cest-agrave-dire quil ne peut jamais rencontrer deux fois le mecircme vers dans un parcours respectant le sens des flegravechesmiddot raquo

4 Oulipo op cil p 51 Ibid p 47 6 Id

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CAROLE BISENIUS-PENIN

Prindpt du gropht drf Cent Mille Milhards de PQtmes (ow liS ara fI (oU If sommru 11( so IHU dtssjnh)

1 VERS ~

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On constate donc que la repreacutesentation graphique par le biais dune structuration matheacutematique fournit aux membres du groupe un puissant stimulant creacuteateur

Une combinatoire re-creacuteative

En fait lOulipo a une conception eacutelargie de limaginaire une sorte de creacuteativiteacute reacuteflexive et ludique qui repose sur la notion de lemprunt de la recomposition agrave travers une reacuteeacutecriture ludique agrave viseacutee parodique oscillant entre bricolage et transfiguration baroque Cette conception doit ecirctre rattacheacutee agrave la notion de memoria qui induit la reprise et lassimilation de modegraveles textuels ou iconographiques comme

a) Le motif de la croix et celui du carreacute qui apparaicirct comme une repreacutesentation graphique issue de lantiquiteacute (carreacute latin carreacute de Sator) et du Haut Moyen-Acircge au cours duquel se deacuteveloppe une certaine mystique de la lettre du chiffre et du palindrome

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LA FICTION OULIPIENNE

comme en teacutemoignent les recherches cabalistiques Ainsi agrave cette eacutepoque le palindrome par exemple en tant que contrainte lettrale prend un nouvel essor avec la tradition des laquo Carmina figurata et quadrata raquo lon peut d ailleurs citer agrave ce titre le recueil de Rabon Maur De laudibus sanctae crucis qui met en place un double palindrome dans la structure de lultime laquo carmen figuratum raquo afin de faire apparaicirctre dans le texte le motif d une croix dont le centre est la lettre laquo m raquo Lauteur oulipien ltalo Calvino va emprunter ce motif imaginaire pour la constitution dun de ces romans par exemple comme nous le verrons plus tard

b) Les vers rhopaliques (euryphalliques ou croissants) issus de lantiquiteacute ou encore intituleacutes laquo poegravemes boule de neige raquo Ce proceacutedeacute qui eacutevoque la croissance continue dune boule de neige peut ecirctre deacutefini comme laquo un poegraveme dont le premier vers est fait d un mot dune lettre le second dun mot de deux lettres etc le niegraveme vers comprend donc n lettres7 raquo comme le montre lexemple suivant

J Al CRU VOIR PARMI TOUTES BEAUTEacuteS INSIGNES ROSEMONDE RESPLENDIR FLAMBOYANTE PANTELANTE EacuteCARTELEacuteE EacuteVOOUANT QUELQUE CHARME TORDU SCIEacute SUR UN X

7 OULIPO Atlas de Litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1981 p 194 ibid p 106

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CAROLE BISENIUS-PENlN

c) Le modegravele linguistique preacutesent dans la fiction calvinienne et plus particuliegraverement dans Si par une nuit dhiver un voyageur va trouver dans la theacuteorisation greimassienne un cadrage logico-seacutemantique transfeacuterable apregraves appropriation dans le champ litteacuteraire ltalo Calvino est donc passeacute dun modegravele danalyse agrave un modegravele de creacuteation Le carreacute seacutemiotique apparaicirct comme une disposition spatiale qui offre agrave quatre pocircles dune mecircme cateacutegorie un processus eacutevolutif agrave travers diffeacuterentes relations En tant que structure binaire le carreacute permet agrave partir de laxe seacutemantique darticuler les oppositions de valeurs et de jouer sur les relations entre les contraires (axe horizontal) les contradictoires (axe diagonal) et les relations dimplications (axe vertical) comme le figure ce scheacutema

SI ---------+ S2

~-gt----r r

S2 --------- SI

Cette hyperstructure romanesque constitueacutee de 42 carreacutes organise les aventures du lecteur dieacutegeacutetique et exploite les structures topologiques et meacutetaphysiques de la narration les structures profondes et de surfaces des carreacutes Au final on peut dire que limaginaire oulipien se construit agrave partir de la reacuteactivation de contraintes de formes et de modegraveles theacuteoriques par le moyen d une recomposition gracircce agrave ce processus de remeacutemoration

La contrainte lipophonique la taromancie dItalo Calvino

La particulariteacute principale du Chacircteau des destins croiseacutes reacuteside dans le fait qultalo Calvino utilise comme contrainte de deacutepart la lipophonie qui impose le recours agrave un langage

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LA FICTION OULIPIENNE

iconique de substitution celui des tarots La premiegravere partie du roman prend comme support visuel un jeu de tarots enlumineacute datant du milieu du XV siegravecle tandis que la deuxiegraveme partie intituleacutee laquo La Taverne des destins croiseacutes raquo est construite agrave partir dun jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprimeacute en 1761 Le roman eacutequivaut alors agrave laquo une machine litteacuteraire fondeacutee sur la lecture - contextuelle - de cartes-signes9 raquo agrave partir de la seacutelection du support iconographique

ltalo Calvino articule ainsi les diffeacuterentes histoires en fonction dune topographie calculeacutee planifieacutee Par exemple le deuxiegraveme reacutecit du Chacircteau des destins croiseacutes intituleacute laquo Lhistoire de lalchimiste qui vendit son acircme raquo est disposeacute perpendiculairement au premier reacutecit alors que le troisiegraveme reacutecit laquo Lhistoire de leacutepouse damneacutee raquo est parallegravele au premier La structure du carreacute regravegle lordonnancement des six histoires qui constituent la premiegravere partie du recueil trois histoires sont parallegraveles et verticales (ndeg 136) tandis que les trois autres sont parallegraveles horizontales et perpendiculaires aux preacuteceacutedentes comme le montre ce scheacutema

9 Philippe Daros laquo Les parcours de leacutecriture raquo Le magazine litteacuteraire nO 274 feacutev 1990 p 32

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CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

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10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

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LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

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agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

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CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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par une certaine conception du processus creacuteateur Ensuite il conviendra de sinteacuteresser plus particuliegraverement agrave leacutetude des productions imageacutees dans le roman agrave contraintes en privileacutegiant une approche seacutemiotique qui nous donnera la possibiliteacute de cerner le rapport des contraintes ou li piennes agrave limagerie fictionnelle Agrave travers cette analyse des pratiques deacutecriture nous envisagerons de maniegravere succincte certains proceacutedeacutes scripturaux qui participent agrave la construction de cette laquo croiseacutee des formes raquo textes-images

Une poeacutetique hybride

Limaginaire oulipien sarticule autour de lideacutee d laquo Ouvroingt cest-agrave-dire le choix dun terme volontairement emprunteacute agrave lartisanat qui connote deacutejagrave les reacutefeacuterents convoqueacutes par limaginaire oulipien le souci ct une reacutealisation meacuteticuleuse passant par lapplication de protocoles et de regravegles En effet les contraintes jouent un rocircle fondamental et fondateur au sein de ce groupe qui construit sa poeacutetique agrave partir de ce concept qui peut saveacutererlaquo potentiellement raquo multiple eacutetant donneacute que ces contraintes peuvent ecirctre de diffeacuterentes natures (formelle linguistique matheacutematique seacutemantique )

Dans cette perspective la contrainte oulipienne devient selon les termes de Georges Perec une laquo pompe agrave imagination raquo un stimulateur dimaginaire qui favorise la creacuteation des matiegraveres et des formes par les auteurs de louvroir et ce en fonction du degreacute de difficulteacute de la regravegle imposeacutee (contraintes molles dures ) En ce sensla contrainte constitue une sorte de deacutefi et correspond aux exigences de la regravegle imposeacutee et agrave la liberteacute de lartiste simposant librement ce proceacutedeacute Dans la poeacutetique du groupe cette notion soppose sciemment agrave un imaginaire deacutebrideacute au postulat de linspiration rejeteacute par Raymond Queneau notamment apregraves son expeacuterience difficile avec le surreacutealisme Ainsi degraves le 1er manifeste le groupe affirme que laquo toute œuvre litteacuteraire se construit agrave partir dune

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inspiration qui est tenue agrave saccommoder tant bien que mal dune seacuterie de contraintes et de proceacutedures raquo

Cependant en tant qu entiteacute hybride louvroir peut atteacutenuer leffet de la contrainte sur limaginaire creacuteateur gracircce agrave la notion de clinamen qui se deacutefinit selon Jacques Roubaud comme laquo une violation intentionnelle de la contrainte agrave des fins estheacutetiques raquo une sorte de manquement de deacuteviation par rapport agrave la regravegle de deacutepart la reacuteintroduction en quelque sorte dun laquo libre-arbitre raquo dans un programme preacuteeacutetabli En cela le groupe semble ecirctre une entiteacute qui reacuteunit en son sein des domaines de nature diffeacuterente anormalement reacuteunis tels que la litteacuterature et les matheacutematiques Au senslaquo dhybrider raquo cest-agrave-dire de laquo croiser raquo lOuvroir a nourri sa speacutecificiteacute de par le recours au meacutetissage le meacutelange des concepts theacuteoriques du seacuterieux et du ludique peut-ecirctre parce que selon Jacques Duchateau membre de louvroir laquo Une discipline a toujours eu inteacuterecirct agrave faire des emprunts agrave une autre discipline raquo

Limaginaire oulipien preacutesuppose donc un choix de proceacutedeacutes textuels et une poeacutetique contraignante mais cependant toleacuterante (clinamen) puisquelle programme dans son cheminement la possibiliteacute de leacutecart

Une algegravebre visuelle

L hybriditeacute de cette poeacutetique se manifeste aussi par la volonteacute de mecircler litteacuterature et matheacutematiques notamment gracircce au recours agrave lalgegravebre qui en tant que branche des matheacutematiques eacutetudie les structures algeacutebriques et de la notion de repreacutesentation graphique rattacheacutee agrave la geacuteomeacutetrie Lalgegravebre apparaicirct pour les membres de lOuvroir comme

1 OULIPO La litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1973 p 16 2 Jacques Roubaud Poeacutesie etcetera meacutenage Paris Stock 1995 p218 3 Paul Foumel Clefs pour la lilleacuterature potentielle Paris Denoeumll 1972 p 41

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LA FICTION OULIPlENNE

le laquo recours agrave de nouvelles lois de composition raquo On peut citer par exemple Raymond Queneau attireacute par lexploration du reacutecit arborescent qui a utiliseacute la theacuteorie des graphes pour leacutelaboration dUn conte agrave votre faccedilon et pour les Cent mille milliards de poegravemes Le lecteur dispose effectivement pour la lecture dUn Conte agrave votrefaccedilon4 dune suite de continuations possibles selon son goucirct agrave travers 48 parcours potentiels

Groph~ bifurcafJl f(prtStnl0l11 la Srll(IUf( dt Un conte agrave votre raccedilon dt Raymond Qutntau

(Lenres Nouvelles juillel~seplembre 1967) (la repr~sentation sagiusle cimiddotdessous est due agrave Oueneau)

La constitution des Cent mille milliards de poegravemes deacutecoule de ce mecircme proceacutedeacute dorganisation matheacutematique eacutetant donneacute que lauteur a introduit dans cette œuvre laquo Dix sonnets de quatorze vers chacun de faccedilon que le lecteur puisse agrave volonteacute remplacer chaque vers par un des neuf autres qui lui correspondent Le lecteur peut ainsi composer lui-mecircme 1014 raquo De plus Raymond Queneau a eacuteteacute auentif au fait que laquo le lecteur chemine dans un graphe sans circuits cest-agrave-dire quil ne peut jamais rencontrer deux fois le mecircme vers dans un parcours respectant le sens des flegravechesmiddot raquo

4 Oulipo op cil p 51 Ibid p 47 6 Id

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CAROLE BISENIUS-PENIN

Prindpt du gropht drf Cent Mille Milhards de PQtmes (ow liS ara fI (oU If sommru 11( so IHU dtssjnh)

1 VERS ~

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On constate donc que la repreacutesentation graphique par le biais dune structuration matheacutematique fournit aux membres du groupe un puissant stimulant creacuteateur

Une combinatoire re-creacuteative

En fait lOulipo a une conception eacutelargie de limaginaire une sorte de creacuteativiteacute reacuteflexive et ludique qui repose sur la notion de lemprunt de la recomposition agrave travers une reacuteeacutecriture ludique agrave viseacutee parodique oscillant entre bricolage et transfiguration baroque Cette conception doit ecirctre rattacheacutee agrave la notion de memoria qui induit la reprise et lassimilation de modegraveles textuels ou iconographiques comme

a) Le motif de la croix et celui du carreacute qui apparaicirct comme une repreacutesentation graphique issue de lantiquiteacute (carreacute latin carreacute de Sator) et du Haut Moyen-Acircge au cours duquel se deacuteveloppe une certaine mystique de la lettre du chiffre et du palindrome

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LA FICTION OULIPIENNE

comme en teacutemoignent les recherches cabalistiques Ainsi agrave cette eacutepoque le palindrome par exemple en tant que contrainte lettrale prend un nouvel essor avec la tradition des laquo Carmina figurata et quadrata raquo lon peut d ailleurs citer agrave ce titre le recueil de Rabon Maur De laudibus sanctae crucis qui met en place un double palindrome dans la structure de lultime laquo carmen figuratum raquo afin de faire apparaicirctre dans le texte le motif d une croix dont le centre est la lettre laquo m raquo Lauteur oulipien ltalo Calvino va emprunter ce motif imaginaire pour la constitution dun de ces romans par exemple comme nous le verrons plus tard

b) Les vers rhopaliques (euryphalliques ou croissants) issus de lantiquiteacute ou encore intituleacutes laquo poegravemes boule de neige raquo Ce proceacutedeacute qui eacutevoque la croissance continue dune boule de neige peut ecirctre deacutefini comme laquo un poegraveme dont le premier vers est fait d un mot dune lettre le second dun mot de deux lettres etc le niegraveme vers comprend donc n lettres7 raquo comme le montre lexemple suivant

J Al CRU VOIR PARMI TOUTES BEAUTEacuteS INSIGNES ROSEMONDE RESPLENDIR FLAMBOYANTE PANTELANTE EacuteCARTELEacuteE EacuteVOOUANT QUELQUE CHARME TORDU SCIEacute SUR UN X

7 OULIPO Atlas de Litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1981 p 194 ibid p 106

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CAROLE BISENIUS-PENlN

c) Le modegravele linguistique preacutesent dans la fiction calvinienne et plus particuliegraverement dans Si par une nuit dhiver un voyageur va trouver dans la theacuteorisation greimassienne un cadrage logico-seacutemantique transfeacuterable apregraves appropriation dans le champ litteacuteraire ltalo Calvino est donc passeacute dun modegravele danalyse agrave un modegravele de creacuteation Le carreacute seacutemiotique apparaicirct comme une disposition spatiale qui offre agrave quatre pocircles dune mecircme cateacutegorie un processus eacutevolutif agrave travers diffeacuterentes relations En tant que structure binaire le carreacute permet agrave partir de laxe seacutemantique darticuler les oppositions de valeurs et de jouer sur les relations entre les contraires (axe horizontal) les contradictoires (axe diagonal) et les relations dimplications (axe vertical) comme le figure ce scheacutema

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Cette hyperstructure romanesque constitueacutee de 42 carreacutes organise les aventures du lecteur dieacutegeacutetique et exploite les structures topologiques et meacutetaphysiques de la narration les structures profondes et de surfaces des carreacutes Au final on peut dire que limaginaire oulipien se construit agrave partir de la reacuteactivation de contraintes de formes et de modegraveles theacuteoriques par le moyen d une recomposition gracircce agrave ce processus de remeacutemoration

La contrainte lipophonique la taromancie dItalo Calvino

La particulariteacute principale du Chacircteau des destins croiseacutes reacuteside dans le fait qultalo Calvino utilise comme contrainte de deacutepart la lipophonie qui impose le recours agrave un langage

[175]

LA FICTION OULIPIENNE

iconique de substitution celui des tarots La premiegravere partie du roman prend comme support visuel un jeu de tarots enlumineacute datant du milieu du XV siegravecle tandis que la deuxiegraveme partie intituleacutee laquo La Taverne des destins croiseacutes raquo est construite agrave partir dun jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprimeacute en 1761 Le roman eacutequivaut alors agrave laquo une machine litteacuteraire fondeacutee sur la lecture - contextuelle - de cartes-signes9 raquo agrave partir de la seacutelection du support iconographique

ltalo Calvino articule ainsi les diffeacuterentes histoires en fonction dune topographie calculeacutee planifieacutee Par exemple le deuxiegraveme reacutecit du Chacircteau des destins croiseacutes intituleacute laquo Lhistoire de lalchimiste qui vendit son acircme raquo est disposeacute perpendiculairement au premier reacutecit alors que le troisiegraveme reacutecit laquo Lhistoire de leacutepouse damneacutee raquo est parallegravele au premier La structure du carreacute regravegle lordonnancement des six histoires qui constituent la premiegravere partie du recueil trois histoires sont parallegraveles et verticales (ndeg 136) tandis que les trois autres sont parallegraveles horizontales et perpendiculaires aux preacuteceacutedentes comme le montre ce scheacutema

9 Philippe Daros laquo Les parcours de leacutecriture raquo Le magazine litteacuteraire nO 274 feacutev 1990 p 32

[176]

CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

(œmb~2)

(combla 1) Sil8p

~tlaae- Utlaae lerililiC Rdee

AI O FO Jl l Il Ul e D1

El117 2 AB G9 l Jl ~ C 06

l III Cl D A9 00 J4 D 17 2

17 Hl C U9 AO Ol

RltI J Il IIJ e D C~ YI 02 Alt

DO co J7 12 H F6 el 01 Al F8 19 JO JI Il 1 G7 Al C Cl Dl Glt A1 DI 118 1 JO

EJ 0gt A6 07 CI D2 10 JO H G4 tJ D C DI El Fl Jgt l

10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

[177]

LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

[ 178]

CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

[179]

LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

[180]

CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

[18 1]

CAROLE BISENIUS-PENIN

inspiration qui est tenue agrave saccommoder tant bien que mal dune seacuterie de contraintes et de proceacutedures raquo

Cependant en tant qu entiteacute hybride louvroir peut atteacutenuer leffet de la contrainte sur limaginaire creacuteateur gracircce agrave la notion de clinamen qui se deacutefinit selon Jacques Roubaud comme laquo une violation intentionnelle de la contrainte agrave des fins estheacutetiques raquo une sorte de manquement de deacuteviation par rapport agrave la regravegle de deacutepart la reacuteintroduction en quelque sorte dun laquo libre-arbitre raquo dans un programme preacuteeacutetabli En cela le groupe semble ecirctre une entiteacute qui reacuteunit en son sein des domaines de nature diffeacuterente anormalement reacuteunis tels que la litteacuterature et les matheacutematiques Au senslaquo dhybrider raquo cest-agrave-dire de laquo croiser raquo lOuvroir a nourri sa speacutecificiteacute de par le recours au meacutetissage le meacutelange des concepts theacuteoriques du seacuterieux et du ludique peut-ecirctre parce que selon Jacques Duchateau membre de louvroir laquo Une discipline a toujours eu inteacuterecirct agrave faire des emprunts agrave une autre discipline raquo

Limaginaire oulipien preacutesuppose donc un choix de proceacutedeacutes textuels et une poeacutetique contraignante mais cependant toleacuterante (clinamen) puisquelle programme dans son cheminement la possibiliteacute de leacutecart

Une algegravebre visuelle

L hybriditeacute de cette poeacutetique se manifeste aussi par la volonteacute de mecircler litteacuterature et matheacutematiques notamment gracircce au recours agrave lalgegravebre qui en tant que branche des matheacutematiques eacutetudie les structures algeacutebriques et de la notion de repreacutesentation graphique rattacheacutee agrave la geacuteomeacutetrie Lalgegravebre apparaicirct pour les membres de lOuvroir comme

1 OULIPO La litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1973 p 16 2 Jacques Roubaud Poeacutesie etcetera meacutenage Paris Stock 1995 p218 3 Paul Foumel Clefs pour la lilleacuterature potentielle Paris Denoeumll 1972 p 41

[171]

LA FICTION OULIPlENNE

le laquo recours agrave de nouvelles lois de composition raquo On peut citer par exemple Raymond Queneau attireacute par lexploration du reacutecit arborescent qui a utiliseacute la theacuteorie des graphes pour leacutelaboration dUn conte agrave votre faccedilon et pour les Cent mille milliards de poegravemes Le lecteur dispose effectivement pour la lecture dUn Conte agrave votrefaccedilon4 dune suite de continuations possibles selon son goucirct agrave travers 48 parcours potentiels

Groph~ bifurcafJl f(prtStnl0l11 la Srll(IUf( dt Un conte agrave votre raccedilon dt Raymond Qutntau

(Lenres Nouvelles juillel~seplembre 1967) (la repr~sentation sagiusle cimiddotdessous est due agrave Oueneau)

La constitution des Cent mille milliards de poegravemes deacutecoule de ce mecircme proceacutedeacute dorganisation matheacutematique eacutetant donneacute que lauteur a introduit dans cette œuvre laquo Dix sonnets de quatorze vers chacun de faccedilon que le lecteur puisse agrave volonteacute remplacer chaque vers par un des neuf autres qui lui correspondent Le lecteur peut ainsi composer lui-mecircme 1014 raquo De plus Raymond Queneau a eacuteteacute auentif au fait que laquo le lecteur chemine dans un graphe sans circuits cest-agrave-dire quil ne peut jamais rencontrer deux fois le mecircme vers dans un parcours respectant le sens des flegravechesmiddot raquo

4 Oulipo op cil p 51 Ibid p 47 6 Id

[ 172]

CAROLE BISENIUS-PENIN

Prindpt du gropht drf Cent Mille Milhards de PQtmes (ow liS ara fI (oU If sommru 11( so IHU dtssjnh)

1 VERS ~

h roi bullbull bull

2 VEAS pDlIIlalllff1l_

~~

~~

~~

l VERS --

Je tornfdllif

~1ieuro

~

~ti

t ~

On constate donc que la repreacutesentation graphique par le biais dune structuration matheacutematique fournit aux membres du groupe un puissant stimulant creacuteateur

Une combinatoire re-creacuteative

En fait lOulipo a une conception eacutelargie de limaginaire une sorte de creacuteativiteacute reacuteflexive et ludique qui repose sur la notion de lemprunt de la recomposition agrave travers une reacuteeacutecriture ludique agrave viseacutee parodique oscillant entre bricolage et transfiguration baroque Cette conception doit ecirctre rattacheacutee agrave la notion de memoria qui induit la reprise et lassimilation de modegraveles textuels ou iconographiques comme

a) Le motif de la croix et celui du carreacute qui apparaicirct comme une repreacutesentation graphique issue de lantiquiteacute (carreacute latin carreacute de Sator) et du Haut Moyen-Acircge au cours duquel se deacuteveloppe une certaine mystique de la lettre du chiffre et du palindrome

[173]

LA FICTION OULIPIENNE

comme en teacutemoignent les recherches cabalistiques Ainsi agrave cette eacutepoque le palindrome par exemple en tant que contrainte lettrale prend un nouvel essor avec la tradition des laquo Carmina figurata et quadrata raquo lon peut d ailleurs citer agrave ce titre le recueil de Rabon Maur De laudibus sanctae crucis qui met en place un double palindrome dans la structure de lultime laquo carmen figuratum raquo afin de faire apparaicirctre dans le texte le motif d une croix dont le centre est la lettre laquo m raquo Lauteur oulipien ltalo Calvino va emprunter ce motif imaginaire pour la constitution dun de ces romans par exemple comme nous le verrons plus tard

b) Les vers rhopaliques (euryphalliques ou croissants) issus de lantiquiteacute ou encore intituleacutes laquo poegravemes boule de neige raquo Ce proceacutedeacute qui eacutevoque la croissance continue dune boule de neige peut ecirctre deacutefini comme laquo un poegraveme dont le premier vers est fait d un mot dune lettre le second dun mot de deux lettres etc le niegraveme vers comprend donc n lettres7 raquo comme le montre lexemple suivant

J Al CRU VOIR PARMI TOUTES BEAUTEacuteS INSIGNES ROSEMONDE RESPLENDIR FLAMBOYANTE PANTELANTE EacuteCARTELEacuteE EacuteVOOUANT QUELQUE CHARME TORDU SCIEacute SUR UN X

7 OULIPO Atlas de Litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1981 p 194 ibid p 106

[174]

CAROLE BISENIUS-PENlN

c) Le modegravele linguistique preacutesent dans la fiction calvinienne et plus particuliegraverement dans Si par une nuit dhiver un voyageur va trouver dans la theacuteorisation greimassienne un cadrage logico-seacutemantique transfeacuterable apregraves appropriation dans le champ litteacuteraire ltalo Calvino est donc passeacute dun modegravele danalyse agrave un modegravele de creacuteation Le carreacute seacutemiotique apparaicirct comme une disposition spatiale qui offre agrave quatre pocircles dune mecircme cateacutegorie un processus eacutevolutif agrave travers diffeacuterentes relations En tant que structure binaire le carreacute permet agrave partir de laxe seacutemantique darticuler les oppositions de valeurs et de jouer sur les relations entre les contraires (axe horizontal) les contradictoires (axe diagonal) et les relations dimplications (axe vertical) comme le figure ce scheacutema

SI ---------+ S2

~-gt----r r

S2 --------- SI

Cette hyperstructure romanesque constitueacutee de 42 carreacutes organise les aventures du lecteur dieacutegeacutetique et exploite les structures topologiques et meacutetaphysiques de la narration les structures profondes et de surfaces des carreacutes Au final on peut dire que limaginaire oulipien se construit agrave partir de la reacuteactivation de contraintes de formes et de modegraveles theacuteoriques par le moyen d une recomposition gracircce agrave ce processus de remeacutemoration

La contrainte lipophonique la taromancie dItalo Calvino

La particulariteacute principale du Chacircteau des destins croiseacutes reacuteside dans le fait qultalo Calvino utilise comme contrainte de deacutepart la lipophonie qui impose le recours agrave un langage

[175]

LA FICTION OULIPIENNE

iconique de substitution celui des tarots La premiegravere partie du roman prend comme support visuel un jeu de tarots enlumineacute datant du milieu du XV siegravecle tandis que la deuxiegraveme partie intituleacutee laquo La Taverne des destins croiseacutes raquo est construite agrave partir dun jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprimeacute en 1761 Le roman eacutequivaut alors agrave laquo une machine litteacuteraire fondeacutee sur la lecture - contextuelle - de cartes-signes9 raquo agrave partir de la seacutelection du support iconographique

ltalo Calvino articule ainsi les diffeacuterentes histoires en fonction dune topographie calculeacutee planifieacutee Par exemple le deuxiegraveme reacutecit du Chacircteau des destins croiseacutes intituleacute laquo Lhistoire de lalchimiste qui vendit son acircme raquo est disposeacute perpendiculairement au premier reacutecit alors que le troisiegraveme reacutecit laquo Lhistoire de leacutepouse damneacutee raquo est parallegravele au premier La structure du carreacute regravegle lordonnancement des six histoires qui constituent la premiegravere partie du recueil trois histoires sont parallegraveles et verticales (ndeg 136) tandis que les trois autres sont parallegraveles horizontales et perpendiculaires aux preacuteceacutedentes comme le montre ce scheacutema

9 Philippe Daros laquo Les parcours de leacutecriture raquo Le magazine litteacuteraire nO 274 feacutev 1990 p 32

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CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

(œmb~2)

(combla 1) Sil8p

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17 Hl C U9 AO Ol

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10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

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LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

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CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

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CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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LA FICTION OULIPlENNE

le laquo recours agrave de nouvelles lois de composition raquo On peut citer par exemple Raymond Queneau attireacute par lexploration du reacutecit arborescent qui a utiliseacute la theacuteorie des graphes pour leacutelaboration dUn conte agrave votre faccedilon et pour les Cent mille milliards de poegravemes Le lecteur dispose effectivement pour la lecture dUn Conte agrave votrefaccedilon4 dune suite de continuations possibles selon son goucirct agrave travers 48 parcours potentiels

Groph~ bifurcafJl f(prtStnl0l11 la Srll(IUf( dt Un conte agrave votre raccedilon dt Raymond Qutntau

(Lenres Nouvelles juillel~seplembre 1967) (la repr~sentation sagiusle cimiddotdessous est due agrave Oueneau)

La constitution des Cent mille milliards de poegravemes deacutecoule de ce mecircme proceacutedeacute dorganisation matheacutematique eacutetant donneacute que lauteur a introduit dans cette œuvre laquo Dix sonnets de quatorze vers chacun de faccedilon que le lecteur puisse agrave volonteacute remplacer chaque vers par un des neuf autres qui lui correspondent Le lecteur peut ainsi composer lui-mecircme 1014 raquo De plus Raymond Queneau a eacuteteacute auentif au fait que laquo le lecteur chemine dans un graphe sans circuits cest-agrave-dire quil ne peut jamais rencontrer deux fois le mecircme vers dans un parcours respectant le sens des flegravechesmiddot raquo

4 Oulipo op cil p 51 Ibid p 47 6 Id

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CAROLE BISENIUS-PENIN

Prindpt du gropht drf Cent Mille Milhards de PQtmes (ow liS ara fI (oU If sommru 11( so IHU dtssjnh)

1 VERS ~

h roi bullbull bull

2 VEAS pDlIIlalllff1l_

~~

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l VERS --

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~1ieuro

~

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On constate donc que la repreacutesentation graphique par le biais dune structuration matheacutematique fournit aux membres du groupe un puissant stimulant creacuteateur

Une combinatoire re-creacuteative

En fait lOulipo a une conception eacutelargie de limaginaire une sorte de creacuteativiteacute reacuteflexive et ludique qui repose sur la notion de lemprunt de la recomposition agrave travers une reacuteeacutecriture ludique agrave viseacutee parodique oscillant entre bricolage et transfiguration baroque Cette conception doit ecirctre rattacheacutee agrave la notion de memoria qui induit la reprise et lassimilation de modegraveles textuels ou iconographiques comme

a) Le motif de la croix et celui du carreacute qui apparaicirct comme une repreacutesentation graphique issue de lantiquiteacute (carreacute latin carreacute de Sator) et du Haut Moyen-Acircge au cours duquel se deacuteveloppe une certaine mystique de la lettre du chiffre et du palindrome

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LA FICTION OULIPIENNE

comme en teacutemoignent les recherches cabalistiques Ainsi agrave cette eacutepoque le palindrome par exemple en tant que contrainte lettrale prend un nouvel essor avec la tradition des laquo Carmina figurata et quadrata raquo lon peut d ailleurs citer agrave ce titre le recueil de Rabon Maur De laudibus sanctae crucis qui met en place un double palindrome dans la structure de lultime laquo carmen figuratum raquo afin de faire apparaicirctre dans le texte le motif d une croix dont le centre est la lettre laquo m raquo Lauteur oulipien ltalo Calvino va emprunter ce motif imaginaire pour la constitution dun de ces romans par exemple comme nous le verrons plus tard

b) Les vers rhopaliques (euryphalliques ou croissants) issus de lantiquiteacute ou encore intituleacutes laquo poegravemes boule de neige raquo Ce proceacutedeacute qui eacutevoque la croissance continue dune boule de neige peut ecirctre deacutefini comme laquo un poegraveme dont le premier vers est fait d un mot dune lettre le second dun mot de deux lettres etc le niegraveme vers comprend donc n lettres7 raquo comme le montre lexemple suivant

J Al CRU VOIR PARMI TOUTES BEAUTEacuteS INSIGNES ROSEMONDE RESPLENDIR FLAMBOYANTE PANTELANTE EacuteCARTELEacuteE EacuteVOOUANT QUELQUE CHARME TORDU SCIEacute SUR UN X

7 OULIPO Atlas de Litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1981 p 194 ibid p 106

[174]

CAROLE BISENIUS-PENlN

c) Le modegravele linguistique preacutesent dans la fiction calvinienne et plus particuliegraverement dans Si par une nuit dhiver un voyageur va trouver dans la theacuteorisation greimassienne un cadrage logico-seacutemantique transfeacuterable apregraves appropriation dans le champ litteacuteraire ltalo Calvino est donc passeacute dun modegravele danalyse agrave un modegravele de creacuteation Le carreacute seacutemiotique apparaicirct comme une disposition spatiale qui offre agrave quatre pocircles dune mecircme cateacutegorie un processus eacutevolutif agrave travers diffeacuterentes relations En tant que structure binaire le carreacute permet agrave partir de laxe seacutemantique darticuler les oppositions de valeurs et de jouer sur les relations entre les contraires (axe horizontal) les contradictoires (axe diagonal) et les relations dimplications (axe vertical) comme le figure ce scheacutema

SI ---------+ S2

~-gt----r r

S2 --------- SI

Cette hyperstructure romanesque constitueacutee de 42 carreacutes organise les aventures du lecteur dieacutegeacutetique et exploite les structures topologiques et meacutetaphysiques de la narration les structures profondes et de surfaces des carreacutes Au final on peut dire que limaginaire oulipien se construit agrave partir de la reacuteactivation de contraintes de formes et de modegraveles theacuteoriques par le moyen d une recomposition gracircce agrave ce processus de remeacutemoration

La contrainte lipophonique la taromancie dItalo Calvino

La particulariteacute principale du Chacircteau des destins croiseacutes reacuteside dans le fait qultalo Calvino utilise comme contrainte de deacutepart la lipophonie qui impose le recours agrave un langage

[175]

LA FICTION OULIPIENNE

iconique de substitution celui des tarots La premiegravere partie du roman prend comme support visuel un jeu de tarots enlumineacute datant du milieu du XV siegravecle tandis que la deuxiegraveme partie intituleacutee laquo La Taverne des destins croiseacutes raquo est construite agrave partir dun jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprimeacute en 1761 Le roman eacutequivaut alors agrave laquo une machine litteacuteraire fondeacutee sur la lecture - contextuelle - de cartes-signes9 raquo agrave partir de la seacutelection du support iconographique

ltalo Calvino articule ainsi les diffeacuterentes histoires en fonction dune topographie calculeacutee planifieacutee Par exemple le deuxiegraveme reacutecit du Chacircteau des destins croiseacutes intituleacute laquo Lhistoire de lalchimiste qui vendit son acircme raquo est disposeacute perpendiculairement au premier reacutecit alors que le troisiegraveme reacutecit laquo Lhistoire de leacutepouse damneacutee raquo est parallegravele au premier La structure du carreacute regravegle lordonnancement des six histoires qui constituent la premiegravere partie du recueil trois histoires sont parallegraveles et verticales (ndeg 136) tandis que les trois autres sont parallegraveles horizontales et perpendiculaires aux preacuteceacutedentes comme le montre ce scheacutema

9 Philippe Daros laquo Les parcours de leacutecriture raquo Le magazine litteacuteraire nO 274 feacutev 1990 p 32

[176]

CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

(œmb~2)

(combla 1) Sil8p

~tlaae- Utlaae lerililiC Rdee

AI O FO Jl l Il Ul e D1

El117 2 AB G9 l Jl ~ C 06

l III Cl D A9 00 J4 D 17 2

17 Hl C U9 AO Ol

RltI J Il IIJ e D C~ YI 02 Alt

DO co J7 12 H F6 el 01 Al F8 19 JO JI Il 1 G7 Al C Cl Dl Glt A1 DI 118 1 JO

EJ 0gt A6 07 CI D2 10 JO H G4 tJ D C DI El Fl Jgt l

10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

[177]

LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

[ 178]

CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

[179]

LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

[180]

CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

[18 1]

CAROLE BISENIUS-PENIN

Prindpt du gropht drf Cent Mille Milhards de PQtmes (ow liS ara fI (oU If sommru 11( so IHU dtssjnh)

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On constate donc que la repreacutesentation graphique par le biais dune structuration matheacutematique fournit aux membres du groupe un puissant stimulant creacuteateur

Une combinatoire re-creacuteative

En fait lOulipo a une conception eacutelargie de limaginaire une sorte de creacuteativiteacute reacuteflexive et ludique qui repose sur la notion de lemprunt de la recomposition agrave travers une reacuteeacutecriture ludique agrave viseacutee parodique oscillant entre bricolage et transfiguration baroque Cette conception doit ecirctre rattacheacutee agrave la notion de memoria qui induit la reprise et lassimilation de modegraveles textuels ou iconographiques comme

a) Le motif de la croix et celui du carreacute qui apparaicirct comme une repreacutesentation graphique issue de lantiquiteacute (carreacute latin carreacute de Sator) et du Haut Moyen-Acircge au cours duquel se deacuteveloppe une certaine mystique de la lettre du chiffre et du palindrome

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LA FICTION OULIPIENNE

comme en teacutemoignent les recherches cabalistiques Ainsi agrave cette eacutepoque le palindrome par exemple en tant que contrainte lettrale prend un nouvel essor avec la tradition des laquo Carmina figurata et quadrata raquo lon peut d ailleurs citer agrave ce titre le recueil de Rabon Maur De laudibus sanctae crucis qui met en place un double palindrome dans la structure de lultime laquo carmen figuratum raquo afin de faire apparaicirctre dans le texte le motif d une croix dont le centre est la lettre laquo m raquo Lauteur oulipien ltalo Calvino va emprunter ce motif imaginaire pour la constitution dun de ces romans par exemple comme nous le verrons plus tard

b) Les vers rhopaliques (euryphalliques ou croissants) issus de lantiquiteacute ou encore intituleacutes laquo poegravemes boule de neige raquo Ce proceacutedeacute qui eacutevoque la croissance continue dune boule de neige peut ecirctre deacutefini comme laquo un poegraveme dont le premier vers est fait d un mot dune lettre le second dun mot de deux lettres etc le niegraveme vers comprend donc n lettres7 raquo comme le montre lexemple suivant

J Al CRU VOIR PARMI TOUTES BEAUTEacuteS INSIGNES ROSEMONDE RESPLENDIR FLAMBOYANTE PANTELANTE EacuteCARTELEacuteE EacuteVOOUANT QUELQUE CHARME TORDU SCIEacute SUR UN X

7 OULIPO Atlas de Litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1981 p 194 ibid p 106

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c) Le modegravele linguistique preacutesent dans la fiction calvinienne et plus particuliegraverement dans Si par une nuit dhiver un voyageur va trouver dans la theacuteorisation greimassienne un cadrage logico-seacutemantique transfeacuterable apregraves appropriation dans le champ litteacuteraire ltalo Calvino est donc passeacute dun modegravele danalyse agrave un modegravele de creacuteation Le carreacute seacutemiotique apparaicirct comme une disposition spatiale qui offre agrave quatre pocircles dune mecircme cateacutegorie un processus eacutevolutif agrave travers diffeacuterentes relations En tant que structure binaire le carreacute permet agrave partir de laxe seacutemantique darticuler les oppositions de valeurs et de jouer sur les relations entre les contraires (axe horizontal) les contradictoires (axe diagonal) et les relations dimplications (axe vertical) comme le figure ce scheacutema

SI ---------+ S2

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S2 --------- SI

Cette hyperstructure romanesque constitueacutee de 42 carreacutes organise les aventures du lecteur dieacutegeacutetique et exploite les structures topologiques et meacutetaphysiques de la narration les structures profondes et de surfaces des carreacutes Au final on peut dire que limaginaire oulipien se construit agrave partir de la reacuteactivation de contraintes de formes et de modegraveles theacuteoriques par le moyen d une recomposition gracircce agrave ce processus de remeacutemoration

La contrainte lipophonique la taromancie dItalo Calvino

La particulariteacute principale du Chacircteau des destins croiseacutes reacuteside dans le fait qultalo Calvino utilise comme contrainte de deacutepart la lipophonie qui impose le recours agrave un langage

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LA FICTION OULIPIENNE

iconique de substitution celui des tarots La premiegravere partie du roman prend comme support visuel un jeu de tarots enlumineacute datant du milieu du XV siegravecle tandis que la deuxiegraveme partie intituleacutee laquo La Taverne des destins croiseacutes raquo est construite agrave partir dun jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprimeacute en 1761 Le roman eacutequivaut alors agrave laquo une machine litteacuteraire fondeacutee sur la lecture - contextuelle - de cartes-signes9 raquo agrave partir de la seacutelection du support iconographique

ltalo Calvino articule ainsi les diffeacuterentes histoires en fonction dune topographie calculeacutee planifieacutee Par exemple le deuxiegraveme reacutecit du Chacircteau des destins croiseacutes intituleacute laquo Lhistoire de lalchimiste qui vendit son acircme raquo est disposeacute perpendiculairement au premier reacutecit alors que le troisiegraveme reacutecit laquo Lhistoire de leacutepouse damneacutee raquo est parallegravele au premier La structure du carreacute regravegle lordonnancement des six histoires qui constituent la premiegravere partie du recueil trois histoires sont parallegraveles et verticales (ndeg 136) tandis que les trois autres sont parallegraveles horizontales et perpendiculaires aux preacuteceacutedentes comme le montre ce scheacutema

9 Philippe Daros laquo Les parcours de leacutecriture raquo Le magazine litteacuteraire nO 274 feacutev 1990 p 32

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CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

(œmb~2)

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17 Hl C U9 AO Ol

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EJ 0gt A6 07 CI D2 10 JO H G4 tJ D C DI El Fl Jgt l

10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

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LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

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CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

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CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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LA FICTION OULIPIENNE

comme en teacutemoignent les recherches cabalistiques Ainsi agrave cette eacutepoque le palindrome par exemple en tant que contrainte lettrale prend un nouvel essor avec la tradition des laquo Carmina figurata et quadrata raquo lon peut d ailleurs citer agrave ce titre le recueil de Rabon Maur De laudibus sanctae crucis qui met en place un double palindrome dans la structure de lultime laquo carmen figuratum raquo afin de faire apparaicirctre dans le texte le motif d une croix dont le centre est la lettre laquo m raquo Lauteur oulipien ltalo Calvino va emprunter ce motif imaginaire pour la constitution dun de ces romans par exemple comme nous le verrons plus tard

b) Les vers rhopaliques (euryphalliques ou croissants) issus de lantiquiteacute ou encore intituleacutes laquo poegravemes boule de neige raquo Ce proceacutedeacute qui eacutevoque la croissance continue dune boule de neige peut ecirctre deacutefini comme laquo un poegraveme dont le premier vers est fait d un mot dune lettre le second dun mot de deux lettres etc le niegraveme vers comprend donc n lettres7 raquo comme le montre lexemple suivant

J Al CRU VOIR PARMI TOUTES BEAUTEacuteS INSIGNES ROSEMONDE RESPLENDIR FLAMBOYANTE PANTELANTE EacuteCARTELEacuteE EacuteVOOUANT QUELQUE CHARME TORDU SCIEacute SUR UN X

7 OULIPO Atlas de Litteacuterature potentielle Paris Gallimard 1981 p 194 ibid p 106

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CAROLE BISENIUS-PENlN

c) Le modegravele linguistique preacutesent dans la fiction calvinienne et plus particuliegraverement dans Si par une nuit dhiver un voyageur va trouver dans la theacuteorisation greimassienne un cadrage logico-seacutemantique transfeacuterable apregraves appropriation dans le champ litteacuteraire ltalo Calvino est donc passeacute dun modegravele danalyse agrave un modegravele de creacuteation Le carreacute seacutemiotique apparaicirct comme une disposition spatiale qui offre agrave quatre pocircles dune mecircme cateacutegorie un processus eacutevolutif agrave travers diffeacuterentes relations En tant que structure binaire le carreacute permet agrave partir de laxe seacutemantique darticuler les oppositions de valeurs et de jouer sur les relations entre les contraires (axe horizontal) les contradictoires (axe diagonal) et les relations dimplications (axe vertical) comme le figure ce scheacutema

SI ---------+ S2

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Cette hyperstructure romanesque constitueacutee de 42 carreacutes organise les aventures du lecteur dieacutegeacutetique et exploite les structures topologiques et meacutetaphysiques de la narration les structures profondes et de surfaces des carreacutes Au final on peut dire que limaginaire oulipien se construit agrave partir de la reacuteactivation de contraintes de formes et de modegraveles theacuteoriques par le moyen d une recomposition gracircce agrave ce processus de remeacutemoration

La contrainte lipophonique la taromancie dItalo Calvino

La particulariteacute principale du Chacircteau des destins croiseacutes reacuteside dans le fait qultalo Calvino utilise comme contrainte de deacutepart la lipophonie qui impose le recours agrave un langage

[175]

LA FICTION OULIPIENNE

iconique de substitution celui des tarots La premiegravere partie du roman prend comme support visuel un jeu de tarots enlumineacute datant du milieu du XV siegravecle tandis que la deuxiegraveme partie intituleacutee laquo La Taverne des destins croiseacutes raquo est construite agrave partir dun jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprimeacute en 1761 Le roman eacutequivaut alors agrave laquo une machine litteacuteraire fondeacutee sur la lecture - contextuelle - de cartes-signes9 raquo agrave partir de la seacutelection du support iconographique

ltalo Calvino articule ainsi les diffeacuterentes histoires en fonction dune topographie calculeacutee planifieacutee Par exemple le deuxiegraveme reacutecit du Chacircteau des destins croiseacutes intituleacute laquo Lhistoire de lalchimiste qui vendit son acircme raquo est disposeacute perpendiculairement au premier reacutecit alors que le troisiegraveme reacutecit laquo Lhistoire de leacutepouse damneacutee raquo est parallegravele au premier La structure du carreacute regravegle lordonnancement des six histoires qui constituent la premiegravere partie du recueil trois histoires sont parallegraveles et verticales (ndeg 136) tandis que les trois autres sont parallegraveles horizontales et perpendiculaires aux preacuteceacutedentes comme le montre ce scheacutema

9 Philippe Daros laquo Les parcours de leacutecriture raquo Le magazine litteacuteraire nO 274 feacutev 1990 p 32

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CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

(œmb~2)

(combla 1) Sil8p

~tlaae- Utlaae lerililiC Rdee

AI O FO Jl l Il Ul e D1

El117 2 AB G9 l Jl ~ C 06

l III Cl D A9 00 J4 D 17 2

17 Hl C U9 AO Ol

RltI J Il IIJ e D C~ YI 02 Alt

DO co J7 12 H F6 el 01 Al F8 19 JO JI Il 1 G7 Al C Cl Dl Glt A1 DI 118 1 JO

EJ 0gt A6 07 CI D2 10 JO H G4 tJ D C DI El Fl Jgt l

10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

[177]

LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

[ 178]

CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

[179]

LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

[180]

CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

[18 1]

CAROLE BISENIUS-PENlN

c) Le modegravele linguistique preacutesent dans la fiction calvinienne et plus particuliegraverement dans Si par une nuit dhiver un voyageur va trouver dans la theacuteorisation greimassienne un cadrage logico-seacutemantique transfeacuterable apregraves appropriation dans le champ litteacuteraire ltalo Calvino est donc passeacute dun modegravele danalyse agrave un modegravele de creacuteation Le carreacute seacutemiotique apparaicirct comme une disposition spatiale qui offre agrave quatre pocircles dune mecircme cateacutegorie un processus eacutevolutif agrave travers diffeacuterentes relations En tant que structure binaire le carreacute permet agrave partir de laxe seacutemantique darticuler les oppositions de valeurs et de jouer sur les relations entre les contraires (axe horizontal) les contradictoires (axe diagonal) et les relations dimplications (axe vertical) comme le figure ce scheacutema

SI ---------+ S2

~-gt----r r

S2 --------- SI

Cette hyperstructure romanesque constitueacutee de 42 carreacutes organise les aventures du lecteur dieacutegeacutetique et exploite les structures topologiques et meacutetaphysiques de la narration les structures profondes et de surfaces des carreacutes Au final on peut dire que limaginaire oulipien se construit agrave partir de la reacuteactivation de contraintes de formes et de modegraveles theacuteoriques par le moyen d une recomposition gracircce agrave ce processus de remeacutemoration

La contrainte lipophonique la taromancie dItalo Calvino

La particulariteacute principale du Chacircteau des destins croiseacutes reacuteside dans le fait qultalo Calvino utilise comme contrainte de deacutepart la lipophonie qui impose le recours agrave un langage

[175]

LA FICTION OULIPIENNE

iconique de substitution celui des tarots La premiegravere partie du roman prend comme support visuel un jeu de tarots enlumineacute datant du milieu du XV siegravecle tandis que la deuxiegraveme partie intituleacutee laquo La Taverne des destins croiseacutes raquo est construite agrave partir dun jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprimeacute en 1761 Le roman eacutequivaut alors agrave laquo une machine litteacuteraire fondeacutee sur la lecture - contextuelle - de cartes-signes9 raquo agrave partir de la seacutelection du support iconographique

ltalo Calvino articule ainsi les diffeacuterentes histoires en fonction dune topographie calculeacutee planifieacutee Par exemple le deuxiegraveme reacutecit du Chacircteau des destins croiseacutes intituleacute laquo Lhistoire de lalchimiste qui vendit son acircme raquo est disposeacute perpendiculairement au premier reacutecit alors que le troisiegraveme reacutecit laquo Lhistoire de leacutepouse damneacutee raquo est parallegravele au premier La structure du carreacute regravegle lordonnancement des six histoires qui constituent la premiegravere partie du recueil trois histoires sont parallegraveles et verticales (ndeg 136) tandis que les trois autres sont parallegraveles horizontales et perpendiculaires aux preacuteceacutedentes comme le montre ce scheacutema

9 Philippe Daros laquo Les parcours de leacutecriture raquo Le magazine litteacuteraire nO 274 feacutev 1990 p 32

[176]

CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

(œmb~2)

(combla 1) Sil8p

~tlaae- Utlaae lerililiC Rdee

AI O FO Jl l Il Ul e D1

El117 2 AB G9 l Jl ~ C 06

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17 Hl C U9 AO Ol

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10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

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LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

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CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

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CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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LA FICTION OULIPIENNE

iconique de substitution celui des tarots La premiegravere partie du roman prend comme support visuel un jeu de tarots enlumineacute datant du milieu du XV siegravecle tandis que la deuxiegraveme partie intituleacutee laquo La Taverne des destins croiseacutes raquo est construite agrave partir dun jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprimeacute en 1761 Le roman eacutequivaut alors agrave laquo une machine litteacuteraire fondeacutee sur la lecture - contextuelle - de cartes-signes9 raquo agrave partir de la seacutelection du support iconographique

ltalo Calvino articule ainsi les diffeacuterentes histoires en fonction dune topographie calculeacutee planifieacutee Par exemple le deuxiegraveme reacutecit du Chacircteau des destins croiseacutes intituleacute laquo Lhistoire de lalchimiste qui vendit son acircme raquo est disposeacute perpendiculairement au premier reacutecit alors que le troisiegraveme reacutecit laquo Lhistoire de leacutepouse damneacutee raquo est parallegravele au premier La structure du carreacute regravegle lordonnancement des six histoires qui constituent la premiegravere partie du recueil trois histoires sont parallegraveles et verticales (ndeg 136) tandis que les trois autres sont parallegraveles horizontales et perpendiculaires aux preacuteceacutedentes comme le montre ce scheacutema

9 Philippe Daros laquo Les parcours de leacutecriture raquo Le magazine litteacuteraire nO 274 feacutev 1990 p 32

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CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

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(combla 1) Sil8p

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AI O FO Jl l Il Ul e D1

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17 Hl C U9 AO Ol

RltI J Il IIJ e D C~ YI 02 Alt

DO co J7 12 H F6 el 01 Al F8 19 JO JI Il 1 G7 Al C Cl Dl Glt A1 DI 118 1 JO

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10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

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LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

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agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

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En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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CAROLE BlSENIUS-PENlN

Cette analyse du Chacircteau des destins crOIses nous a donc permis de voir comment lutilisation de la contrainte lipophonique geacutenegravere des potentialiteacutes imaginatives qui participent agrave lexploration des possibles romanesques

La contrainte geacuteomeacutetrique le damier de Georges Perec

Lattrait pour la repreacutesentation graphique sactualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut ecirctre rattacheacutee agrave sa passion pour le jeu de Go et le damier japonais (le goban) Ainsi lordonnancement de son roman La Vie Mode demploi repose sur limage fondatrice dun damier de JO cases sur 10 qui repreacutesente le plan dun immeuble situeacute Il rue Simon-Crubellier agrave Paris o

(œmb~2)

(combla 1) Sil8p

~tlaae- Utlaae lerililiC Rdee

AI O FO Jl l Il Ul e D1

El117 2 AB G9 l Jl ~ C 06

l III Cl D A9 00 J4 D 17 2

17 Hl C U9 AO Ol

RltI J Il IIJ e D C~ YI 02 Alt

DO co J7 12 H F6 el 01 Al F8 19 JO JI Il 1 G7 Al C Cl Dl Glt A1 DI 118 1 JO

EJ 0gt A6 07 CI D2 10 JO H G4 tJ D C DI El Fl Jgt l

10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode demploi preacutesentation transcription et notes par Hans Hart je Bernard Magneacute et Jacques Neefs Paris Eacuteditions du CNRS-Zulma 1993 p 199

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LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

[ 178]

CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

[180]

CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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LA FICTION OULlPlENNE

Les strateacutegies perecquiennes mises en œuvre dans ce roman reposent sur lutilisation de trois contraintes particuliegraveres

- la creacuteation de la polygraphie du cavalier aux eacutechecs qui ordonne lordre des chapitres du roman

- le carreacute bi-latin orthogonal dordre 10 qui distribue des eacuteleacutements preacutedeacutetermineacutes de son reacutepertoire romanesque pour chaque chapitre

- et enfin la pseudo-quenine d ordre dix qui permet de reacutetablir les 42 listes (citations allusions et deacutetails )

Le carreacute comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 eacutetages et aux 10 piegraveces de chaque eacutetage de La Vie Mode demploi Cependant on voit ici reacuteapparaicirctre la notion de clinamen eacutetant donneacute que cette œuvre encyclopeacutedique modeleacutee sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres Lauteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui laquo mord dans un coin de son petit beurre Lu raquo correspondant agrave la case 100 du damier Ainsi la contrainte geacuteomeacutetrique qui sactualise sous la forme de limmeuble-damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte geacuteneacuteratrice d autres contraintes

La contrainte du nautilus lescargot de Jacques Roubaud

On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utiliseacutees par Jacques Roubaud relegravevent dune tradition litteacuteraire meacutemoriale qui privileacutegie la reacuteactivation de certains proceacutedeacutes emprunteacutes notamment agrave la poeacutesie et reacuteinseacutereacutes dans le roman apregraves variations mutations La sextine heacuteriteacutee de lart du trobar apparaicirct donc comme laquo une canso de six strophes sur six rimes Il raquo les mots-rimes qui clocircturent les vers de la premiegravere strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre

Il Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294

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CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

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CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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CAROLE BISENIUS-PENIN

agrave chaque fois diffeacuterent selon une permutation spirale comme le montre ce scheacutema2

1 2 3 4 5 6 JI 6 1 5 2 4 3 III 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 V 4 5 3 6 2 VI 2 4 6 5 3

Ce principe de permutation combinatoire de six eacuteleacutements qui va en partie reacutegler larchitecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est inseacutereacute dans lœuvre sous le motif geacuteomeacutetrique de lheacutelice de lescargot13

Limage du nautilus et le mouvement heacutelicoiumldal qui eacutemane de ce scheacutema poeacutetico-formel correspondent dans le roman agrave laquo la figure embleacutematique des Poldegraveves qui est lheacuteliceraquo et agrave laquo leur animal sacreacute qui est lescargot raquo (BH p 45) Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux mempecirccher de madresser agrave mon perspicace ami et collegravegue belge speacutecialiste de la bande dessineacutee Jean-Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pol deacutevie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plutocirct au roman de Raymond

12 Id

13 Ibid p 296

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

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CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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LA FICTION OULIPIENNE

Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque lenquecircteur deacutecouvre apregraves avoir reacutefleacutechi laquo six jours et six nuits raquo (BH p 55) que laquo le criminel avait deacutecrit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du traceacute de la spirale plus preacuteciseacutement il se dirigeait agrave rebours vers le centre de la spiraleraquo (BH p 55) Or le centre de cette spirale apparaicirct ecirctre le Square des Grands Eacutedredons point neacutevralgique du plan du quartier (BH p 71) inseacutereacute dans le roman par lauteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial reacutegleacute selon ce mouvement de lescargot

Esc 0

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CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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CAROLE BISENIUS-PENIN

En inseacuterant dans la matrice narrative une forme poeacutetique Jacques Roubaud expeacuterimente le souhait quenien dune laquo technique consciente du roman raquolaquo dune rigueur accrue [qui] doit se manifester dans lexercice de la prose 4 raquo gracircce agrave une structure geacuteomeacutetrique et numeacuterique qui combine les eacuteleacutements dieacutegeacutetiques (lieux personnages ) et qui geacutenegravere des effets de symeacutetrie deacutechos spiraleacutes de rimes Limage de cet animal embleacutematique de la contrainte formelle emprunteacutee agrave la poeacutesie occitane geacutenegravere donc une fiction oulipienne particuliegraverement creacuteative

En conclusion lon peut dire que l imaginaire oulipien savegravere ecirctre un organisme doteacute dun processus d organisation hieacuterarchique issu dune dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des speacutecificiteacutes dune poeacutetique litteacuteraire contemporaine qui prend appui sur des processus creacuteatifs structureacutes par une strateacutegie de la contrainte tout en sachant parfois sen deacutetacher gracircce agrave lutilisation du c1inamen Il nous a sembleacute essentiel dans cet article de mettre en lumiegravere agrave la fois les fondements theacuteoriques poeacutetiques de ce groupe et les proceacutedeacutes creacuteateurs en action dans la fiction agrave contraintes afin de mieux saisir les particulariteacutes de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean-Jacques Wunenburger relegraveve laquo moins dune transgression de regravegles que dun eacutechange de positions d une transformation des fonctions 5 raquo En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que lensemble des images mateacuterielles stimulatrices dimaginaire qui se repreacutesentent comme des reproductions du reacuteel lOulipo a su inteacutegrer par la creacuteation de diverses contraintes des modeacutelisations dartefacts architecturaux (immeuble plan de quartier ) ou animaliers qui participent agrave larrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc ecirctre deacutefini comme un imaginaire configurationnel issu d une geacuteomeacutetrie

14 Raymond Queneau Bacirctons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965p28 l Jean-Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110

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meacutemorielle vive et ancreacutee qui caracteacuterise un des plus anciens groupes litteacuteraires du XXcsiegravecle

En guise douverture il serait inteacuteressant de reacutefleacutechir sur limaginaire oulipien et son rapport aux explorations hypermeacutediatiques dans le cadre de lALAMO (Atelier de Litteacuterature Assisteacutee par les Matheacutematiques et les Ordinateurs) creacuteeacute par certains membres du groupe et deacutedieacute aux rapports entre litteacuterature et nouvelles technologies Comment s entrecroisent par exemple le pouvoir des mots et celui des images Mais cela constituerait lobjet dun autre article