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LA BELLA Y LA BESTIA
16/02/89
“Nostalgia del hogar subterráneo”
Escrito por
Robert Walden
WITT-THOMAS PRODUCTIONS PRIMER BORRADOR 956 N. Seward St. 15 de enero, 1989 Hollywood, CA 90038 (213) 465-7415 – Hollywood, CA (213) 583-1630 – Vernon, CA
LA BELLA Y LA BESTIA
“NOSTALGIA DEL HOGAR SUBTERRÁNEO”
ACTO PRIMERO
FUNDIDO: UN EQUIPAJE APRETADO Tiene ropa de los cincuenta muy gastada. ESCUCHAMOS:
PADRE: Olvida el estado, Mary. No
se usa muy a menudo – Ahora, LA CÁMARA SE RETIRA y estamos en: INTERIOR. APOSENTO DE PADRE – DÍA VINCENT Y MARY mirando a PADRE forcejear con uno de los pasadores de la maleta.
PADRE (continuando)
-- Pero te servirá mientras estés arriba. Padre y Vincent ayudan a Mary a preparar su visita al mundo de Arriba. La atmósfera es tensa, pero bajo control.
MARY Serán solo uno o dos días.
PADRE
O quizá más. Dependerá de lo que pase entre ustedes cuando se encuentren al fin.
MARY
Ni si quiera sé si lo haremos. Solo quiero verlo. Ver cómo está. Han pasado más de veinte años.
PADRE
Eso es como un milenio para una madre que no ve a su propio hijo.
ÁNGULO HACIA VINCENT La importancia de la marcha de Mary resuena en su interior.
VOLVEMOS A LA ESCENA. Padre acaba de cerrar el pasador.
MARY ¿Creen que me recordará? Él tenía solo dos años cuando lo
dejé – cuando yo… lo dejé con mis suegros.
VINCENT Un niño tiene recuerdos incluso antes de empezar a hablar.
MARY
(muy excitada) Quizá esto no sea lo correcto.
PADRE
Quizá… pero es lo natural.
MARY Quiero decir ¿está mal que lo haga? ¿Es egoísta?
VINCENT
Que una madre busque a su hijo… no puede ser juzgado de manera convencional.
Mary guarda cuidadosamente las pocas prendas de ropa que lleva consigo.
PADRE Eso no significa que no esté preocupado.
Mary, el mundo de Arriba es incluso más peligroso que cuando lo dejaste, hace tantos años.
MARY
¿Crees que sigue siendo peligroso para mí?
PADRE Especialmente para ti y para la gente como tú.
Por eso es que te he preparado algunas identificaciones para que las lleves: permiso de conducción, tarjeta de la
seguridad social, etc. Guárdalas, por si acaso.
VINCENT Y toma este número de teléfono. Si hay problemas, llama a
Catherine inmediatamente.
MARY Es difícil imaginar que haya alguien buscándome aún,
después de todos estos años.
PADRE Cuando veas el mundo de Arriba, temo que tu imaginación se conmocione. Con toda esa opulencia y majestuosidad… puede
verse mermada —- infectada por la codicia, la indiferencia, la violencia y la decadencia del espíritu humano.
MARY
¿Todo eso ha ocurrido en la ciudad en solo veinte años?
PADRE En la mayoría de las ciudades – por todo el mundo.
Prepárate. Padre se dirige a un cajón especial en su vitrina.
PADRE (continuando)
… y necesitarás algo de dinero…
Le da algunos billetes.
MARY ¡De verdad, no necesito todo eso!
PADRE
(divertido) Has estado aquí abajo mucho tiempo. Tómalo, puedes devolver
lo que sobre. (a Vincent) Está lista.
Vincent toma el equipaje.
PADRE (continuando)
Recuérdame que arregle esa cerradura.
VINCENT Lo hago, Padre. Muchas veces. Pero siempre dices que hay
cosas más importantes que atender.
Padre sonríe, luego rodea a Mary con su brazo y avanzan hasta la puerta.
PADRE
Recuerda, Mary, este es tu mundo – mientras y en tanto que quieras que lo sea.
(La abraza) Espero que estés bien.
Vincent y Mary salen del aposento dejando a Padre con dudas y preocupaciones acerca de la marcha de Mary. CORTAMOS Y A: INTERIOR. TÚNELES – MINUTOS MÁS TARDE Vincent acompaña a Mary hasta el umbral, aceleran el paso. Ella trata de disuadir su nerviosismo, disipar sus miedos.
MARY La graduación de Ben es mañana, y luego comenzará la
escuela de leyes casi inmediatamente.
Vincent la mira con curiosidad. Mary lo nota.
MARY (explicando)
Un viejo amigo me ha mantenido informada… (pausa, luego)
Se va de la ciudad… No sé el nombre de la escuela… Esta puede ser mi última oportunidad de verle durante años...
LA CÁMARA LOS SIGUE hasta que doblan la esquina… CORTAMOS Y A: INTERIOR. UMBRAL. MOMENTOS MÁS TARDE. Caminan por el último tramo de túnel. El nerviosismo de Mary crece mientras que la luz en la distancia se acerca y se hace más brillante.
MARY He pensado acerca de este día, soñado con él, me ha
obsesionado durante mucho tiempo - - No puedo creer que haya llegado. No puedo creer que lo esté haciendo. Aún no
estoy segura de si debo… Cuando llegan al portal entre los mundos, la ansiedad de Mary crece. Vincent escucha estoicamente.
MARY (continuando)
No sé cómo va a reaccionar ante todo esto. No me conoce, no sabe que estoy yendo… pero, claro, no tiene por qué
saberlo. Vincent nunca ha visto a Mary así. Trata de calmarla y darle ánimo.
VINCENT
Está la oportunidad de encontrarse… de experimentar. Cuando ella agarra la maleta, esta se abre. Él la agarra antes de que todo el contenido se esparza, toma un trozo de cuero de su ropa y comienza a amarrar el equipaje.
MARY
(empacando) Quizá esto sea un presagio.
VINCENT
(atando para cerrar) Es simplemente una maleta vieja. Una maestra, tan sabia como tú, sabe el precio que uno paga por desatender algo.
MARY
¿Debo hablar con él? ¿Decirle las razones que me llevaron a dejarlo con sus abuelos… y no regresar nunca a por él?
¿Qué ocurre si no quiere verme?
VINCENT (toca su hombro)
Cualquier hijo quiere conocer a la persona que le dio el regalo de la vida… Especialmente si esa persona eres tú.
El contacto con Vincent y sus palabras la tranquilizan. Ella acaricia sus manos y toma aliento.
MARY -- ¿Me veo bien?
VINCENT
Tu belleza brilla a través de tus ojos… Siempre. (maleta)
Aquí. Ahora es seguro.
Ella lo besa, como haría una madre con su hijo.
MARY Vincent, ¿qué voy a hacer contigo?
Mientras Mary trepa a través de la luz, los sonidos de la ciudad se filtran. Se hacen más fuertes mientras Vincent la ve marcharse, afectado por la agitación de ella--- creciendo en su propia conciencia.
CORTAMOS Y A: EXTERIOR. CALLES DE NUEVA YORK – HORA PUNTA En imagen un camión rojo, sonido de bocinas, que revelan… MARY Armándose de valor contra la avalancha de la ciudad. Los SONIDOS son abrumadores mientras Mary llama un taxi. No es lo suficientemente enérgica para conseguirlo en el primer intento. Cuando finalmente lo consigue, el conductor arranca antes de que ella haya cerrado la puerta.
MARY (V .O.) Universidad de Fordham, por favor.
CORTAMOS Y A:
EXTERIOR. NUEVA YORK – VARIAS TOMAS A través de la ventanilla del taxi de Mary vemos lo siguiente: CALLE 42 – llena de vagabundos, prostitutas, cines X. AVENIDA AMSTERDAN – tiendas con escaparates sin cristales y cerradas con tablones, edificios de cinco plantas sin elevadores, en las mismas condiciones. CALLE 125 – Borrachines, vendedores ambulantes, proxenetas, sin techo y estafadores. BRONX ESTE – Edificios semiderruidos, pilas de escombros como después de una guerra.
DESVANECEMOS HASTA: EXTERIOR DE HOTEL – NOCHE El taxi de Mary se abre paso entre vagabundos apiñados alrededor del fuego que sale de los barriles metálicos y traquetea hasta que se detiene. A través de la ventana del taxi vemos: INTERIOR. TAXI Mary paga al taxista a través del cristal protector.
CORTAMOS A:
INTERIOR. HABITACIÓN DE HOTEL – NOCHE. Una habitación modesta, pero de lo mejor que el Bronx tiene para ofrecer. Mary cierra y bloquea la puerta. Coloca su equipaje sobre la cama. Quita la tira de cuero, y la agarra como las cuentas de un rosario. Agitada por el viaje, es su único nexo con la tranquilidad del mundo espiritual que ha dejado tras de sí.
DESVANECEMOS HASTA: INTERIOR. HOTEL – MÁS TARDE Mary, duchada y calmada y llevando encima una simple bata, se sienta en el escritorio. Está escribiendo con los artículos de escritorio del hotel.
MARY (V .O.)
“Querido Ben: Si no tengo la valentía de acercarme a ti mañana, quiero que sepas que estuve presente en tu graduación… y las razones por las que estuve
ausente de tu vida.” Paró de escribir y abrió la ventana, mirando la ciudad desde arriba por primera vez desde hace dos décadas. El sonido de una SIRENA solitaria la transporta a sus recuerdos de los 60. Se escucha “For What It´s Worth”, de Buffalo Springfield, al principio ligeramente…
BUFFALO SPRINGFIELD
Algo está sucenciendo, aquí, Lo que sea, aún no está claro…
Hay un hombre con una pistola allá. Me dice que tenga cuidado…
… mientras se eleva el volumen de la canción nosotros…
FLASBACK A: DÉCADA DE LOS 60 – MONTAJE (COINCIDIENDO CON LA CANCIÓN)
BUFFALO SPRINGFIELD (V .O.)
“—creo que es hora de que paremos, Niños, ¿qué suena? Todo el mundo
mira lo que está cayendo.”
Continuamos con FOTOS y MATERIAL DOCUMENTAL recreando las dramáticas imágenes y eventos y SONIDOS que conformaron los 60: Mítines, Marchas por los derechos civiles, protestas antibelicistas. Luego, como rápidos DISPAROS: John F. Kennedy, Martin Luther King, Robert F. Kennedy, SILENCIO. Ahora, los apagados y lúgubres TAMBORES de un funeral. El SILBATO de los trenes que transportan ataúdes… RIFLES DISPARANDO honores militares en Arlintong. Un sonido lejano de toques seguidos de SILENCIO, una nación llora mientras las banderas ondean a media asta.
BUFFALO SPRINGFIELD (V .O.)
“Se están trazando las líneas de batalla. Nadie tiene razón si todo el mundo está equivocado.
--- Gente joven explicando sus pensamientos. Encontrando mucho apoyo a sus espaldas.”
Después, más SIRENAS. Chicago, 1968 – Convención Nacional Demócrata. Reina el caos cuando un violento alcalde Daley declara la guerra a los estudiantes de la nación. Policías a caballo. LLANTOS de miedo... Los estudiantes son golpeados y arrastrados a las furgonetas policiales – ensangrentados y ATERRORIZADOS.
BUFFALO SPRINGFIELD (V .O.) “Qué festín para los exaltados. Miles de personas en la calle”
Clips de video muestran a una joven Mary siendo arrastrada por el suelo por dos policías. La CANCIÓN TERMINA. Mientras se oyen cánticos de “Infierno no, no queremos ir”…
CORTAMOS Y VOLVEMOS A: MARY – EN SU HABITACIÓN DEL HOTEL – PRESENTE Los cánticos han cesado, Mary cierra la ventana, fuerte, como si estuviera dejando fuera el pasado. MARY – A TRAVÉS DE LA VENTANA Su cara angustiada llena el plano. Las SIRENAS solitarias se PIERDEN en la noche mientras nosotros…
DESVANECEMOS HASTA:
NOS ACERCAMOS A VINCENT Mientras las SIRENAS de pierden.
VINCENT
… todos estos años, nunca supe que ella tenía un hijo.
AMPLIAMOS EL ÁNGULO para ver qué está mirando el skyline desde: EXTERIOR. TERRAZA DE CATHERINE – NOCHE CATHY se acerca a un Vincent muy preocupado.
CATHY ¿Es un problema que ella guardara ese secreto?
VINCENT
No. En nuestro mundo los secretos son
respetados. Pero Mary llevó esa carga sola. Siento como si se hubiera estado
ahogando por el peso.
CATHY
La amas mucho, ¿verdad?
VINCENT
Ella ha sido como una madre para mí. La única que he conocido
CATHY
¿Cuándo fue Abajo?
VINCENT
Fue en el momento más difícil de mi
vida. Estaba inmerso en la angustia de la adolescencia. Todo el mundo me daba amor y me comprendía… y mi miedo me impedía aceptarlo. Pero Mary…
ella me trató como si fuera su hijo. Ella sentía mi miedo. Era como si supiera cómo la soledad, bruscamente, me invadía completamente. Si pudiera haber
elegido una madre habría elegido a Mary.
Un momento frágil, Cathy se debate entre aliviar su sufrimiento o adentrarse en esta área tan delicada. Ella continúa dulcemente.
CATHY
¿Alguna vez piensas en tu madre?
VINCENT Lo hago. A veces, especialmente ahora.
CATHY
¿La recuerdas?
VINCENT Era un bebé cuando me encontraron.
(luego)
Pero tengo una visión de cómo era ella: pelo caoba... cara redonda... grandes y suaves ojos castaños.
(un respiro) Pero esa mujer, la cara que veo, podría no ser ella.
CATHY
(cautelosamente) ¿Crees que sigue viva?
VINCENT
Lo sé. Siento que lo está. (girándose hacia ella)
Me pregunto, si me viera, si me querría como Mary... como Padre... como tú...
CATHY
(muy cerca) Si ella realmente viera... todo lo que eres, como yo lo
hago... estaría orgullosa. VINCENT Reflexionando sobre eso y preguntándose a sí mismo... Cathy, lo mira. Lo abraza fuertemente, tratando de disipar sus dudas a través de su amor.
DESVANECEMOS HASTA: INTERIOR. APOSENTO DE VINCENT - MÁS TARDE Vincent abre un gran baúl muy ampuloso. Toma un medallón, escondido en uno de los tableros de la tapa de este gran arcón.
ENFOCAMOS - MEDALLÓN Vincent lo abre, mostrando una fotografía de una mujer... la cara que ha descrito a Catherine. VINCENT Quién es esa mujer y lo que significa se refleja en su cara. Mientras, él observa la descolorida fotografía...
FUNDIDO EN NEGRO
FIN DEL PRIMER ACTO
SEGUNDO ACTO
FUNDIDO: INTERIOR. SALÓN DE LA FACULTAD- DÍA La lluvia ha obligado a celebrar el acontecimiento bajo techo. El auditorio está lleno y las ceremonias de graduación se suceden a lo largo del día. LOS ESTUDIANTES, con toga y birrete, están situados a lo largo de la pared. Hacen una fila hasta el escenario, mientras les van llamando por sus nombres. ESCUCHAMOS APLAUSOS aislados de la FAMILIA y amigos de un estudiante mientras este sube al escenario. El RECTOR DE LA UNIVERSIDAD agarra el micrófono:
RECTOR (reprendiendo a la muchedumbre)
Por favor, guarden sus aplausos para el final... (luego)
Muriel Meyer... ÁNGULO – EL PÚBLICO Mientras una familia aplaude. La CÁMARA ENCUENTRA una mujer sola, apoyada contra el muro al final del auditorio. La CÁMARA AVANZA hacia la mujer y nos damos cuenta de que es: MARY Profundamente sumida en sí misma, tratando de mantenerse invisible y tan discreta como puede... agarrando su abrigo con ambas manos como si necesitara toda su fuerza para silenciar las emociones dentro de ella. Es obvio que no está mirando al escenario, pero sí a: UN ESTUDIANTE En la fila, esperando por su diploma. ÁNGULO Es su hijo, BEN MILLER. Un delgado joven de estatura media, sus nervios son evidentes mientras se acerca cada vez más al escenario. De repente, se gira y sonríe apretadamente saludando con la cabeza en dirección a Mary.
MARY Se le hiela la sangre. ¿La habrá visto? ¿La conoce? Ella intenta un pequeño y frío saludo, pero VE que la sonrisa de Ben era para DOS PERSONAS sentadas cerca de ella. CHARLES y NANCY MILLER Los abuelos de Ben y suegros de Mary. Una pareja entrada en años, más o menos sesentones. Canas y gafas, han trabajado duro para mantener el anonimato de la América dominante. El ramillete de Nancy, orgullosamente prendido, es lo mejor de Laura Ashley1 . Un emblema de la Legión Americana adorna la solapa de Charles. Nancy sopla un efusivo beso a Ben. Charles lo saluda. ÁNGULO - MARY Paralizada por la visión de ellos. Sus suegros están lejos de ser sus amigos. VOLVEMOS AL ESCENARIO Mientras el rector continúa con la ceremonia.
RECTOR
... Benjamin Miller...
Ben sube al escenario y acepta su diploma. LOS MILLER Aplauden vigorosamente. ÁNGULO - MARY Algo se apodera de ella. A pesar de sí misma comienza a aplaudir, reír desafiantemente... con un orgullo innato. Para cuando se da cuenta de que... LOS MILLER La han descubierto. Su actitud es clara. Ellos odian a Mary y comienzan a intercambiar SUSURROS sobre su presencia.
1 Nota de la T: Diseñadora de moda.
DESVANECEMOS A: INTERIOR AUDITORIO - MÁS TARDE El rector está casi acabando mientras Mary, continua de pie al fondo, saca una carta del bolsillo de su abrigo.
RECTOR ... Sthephen Walters.
NUEVO ÁNGULO Enmarcamos a los MILLER mientras los vamos aislando y se van dirigiendo directamente a MARY. Ella los ve venir y pararse para enfrentarse.
NANCY (en voz baja, hirviendo de intensidad)
¿Qué estás haciendo aquí? Mary acumula su dignidad y con férrea calma rebaja su nerviosismo.
MARY Hola, Nancy... Charles. He venido a ver a mi hijo, en el
día más importante de su vida.
NANCY ¡Dirás que has venido a arruinarlo!
MARY
No tengo intención de hacer eso. O dejar que nadie lo haga.
CHARLES Por favor, márchate. Venir después de todos estos años...
¡no tienes derecho! Mary sobrelleva ese ataque con todas sus fuerzas y sensatez.
MARY Soy su madre. Debo estar aquí.
NANCY
(furiosa) ¡Deberías estar en la cárcel!
Charles intenta calmar a Nancy, mientras los asistentes se giran hacia ellos
NANCY ¡Si no fuera por ti, nuestro hijo aún estaría vivo!
(marchándose) ¡Perdimos a nuestro hijo por tu culpa!
Más gente se vuelve, Charles agarra a Nancy.
MARY (fría, directa)
Eso no es cierto. Espero que no hayáis pasado la vida pensando que es verdad.
OTRO ÁNGULO Algunos MIEMBROS del público les piden silencio, mientras:
RECTOR (desde el escenario)
... y finalmente, Sara Zedman. (dirigiéndose al público)
Ahora pueden aplaudir a la promoción graduada. El público se levanta y aplaude. ÁNGULO - MARY, CHARLES Y NANCY elevan sus voces por encima del estruendo.
CHARLES Acogimos al chico cuando lo abandonaste -
NANCY
- - ¡fue una bendición!
CHARLES
No destruyas todo lo bueno que hemos hecho por él. Ten clemencia, por el amor de Dios.
NANCY
(hacia Charles: pero para que lo escuche Mary) Es una bruja. ¡Una traidora que debería estar en la cárcel!
CHARLES
(a Nancy) Este no es el momento ni el lugar -
(agarra a su esposa) Vamos, Nancy, encontremos a Ben
y llevémoslo a casa. Mientras se la lleva, la CÁMARA SE ACERCA a Mary. Sus acusaciones la han dañado. Mira hacia abajo, al sobre arrugado en sus manos temblorosas. Ella lucha por mantener
la compostura mientras la muchedumbre pasa a su lado. Luego, mira adelante y nosotros: ÁNGULO - LOS MILLER Mirando a Ben. Lo saludan y le llaman, luego se acercan a Ben. Tratan de sacarle fuera, pero la muchedumbre los hace ir despacio. Ahora: BEN Descubre a Mary. Se para. La alegría y ánimo del encuentro se deja ver en su cara. LOS MILLER Lo notan. Tiran de Ben para que se mueva, pero él hace un gesto para que esperen. El RUIDO de la muchedumbre SE PIERDE mientras: MARY Y BEN Se miran a los ojos. Mary no puede moverse. Ha esperado toda su vida por ese momento... y se encuentra abruptamente impotente. ¿Sabrá él quién es? ¿Qué pensará de ella? ¿Sabe que lo ama? Ben de desembaraza de sus abuelos... lentamente se dirige a Mary. Ella se descubre a sí misma caminando lentamente hacia Ben. Los Miller miran, horrorizados, mientras Mary y Ben se encuentran cara a cara... y se miran fijamente.
BEN (estudiando fríamente la cara de ella)
Te pareces a tu fotografía. Mary lucha por enfocar la mirada a través de sus ojos llorosos. Trata de seguir adelante con su misión.
MARY
(alzando el sobre) Me... me gustaría mucho que leyeras esto...
y... tal vez después podamos hablar... Ben no lo mira. Nunca deja de mirarla a los ojos.
BEN No dañarás a mis padres otra vez, ¿entiendes?
Puede que me dieras a luz, pero no eres mi madre.
Él vuelve con los Miller, quienes lo apoyan mientras dejan el salón de actos. No miran atrás. La cara de Mary es como alabastro. Deja que las lágrimas se apoderen de sus mejillas mientras la carta cae al suelo. De manera mecánica se abrocha los botones del abrigo, y comienza a desfilar como un doliente en un funeral. CÁMARA BAJANDO a: LA CARTA Siendo pisoteada por la multitud mientras nosotros:
DESVANECEMOS A: PIES DE MARY Caminando entre charcos y suelo de piedra. El SONIDO del eco de sus PASOS mientras AMPLIAMOS para ver que estamos en: INTERIOR. LOS TÚNELES - DESPUÉS DE ESE DÍA. Las tuberías anuncian, tristemente, su regreso mientras una desolada Mary regresa al único refugio que siempre tendrá.
DESVANECEMOS HASTA: EXTERIOR. ENTRADA DE CENTRAL PARK - DÍA Vincent se apoya pesadamente contra un árbol. Incluso dando la espalda a Catherine se puede sentir su frustración.
VINCENT (angustiado)
¿Cómo puede un hijo hacer eso a su madre? No entiendo...
CATHY
(consolándolo) No todo el mundo es como tú, Vincent. Muchas almas se
confunden mientras pasan por la vida... y no pueden ver más allá del daño que se les ha hecho.
VINCENT
(girándose hacia ella) Yo fui abandonado. Sé lo que se siente. Pero lo superé hace
mucho tiempo...
CATHY
¿De verdad?
VINCENT ¡Sí! Gracias a Padre y... a Mary
Cathy trata de darle perspectiva.
CATHY No todo el mundo ha tenido la inmensa suerte de tener
personas como esas en sus vidas. El enojo de Vincent amaina.
VINCENT Eso es cierto. Yo fui criado y educado con amor y sabiduría
(luego) Sin embargo, no compadezco a ese chico al que nunca
conoceré
CATHERINE ¿Por qué crees eso?
VINCENT
Ha herido a Mary profundamente... Estoy preocupado por ella.
CATHY
Puedo entenderlo. Pero parece que algo más te está desgarrando.
VINCENT (un largo silencio; luego)
Quizá es la oportunidad que tiene... y que está desperdiciando.
CATHY
¿Una oportunidad que tú nunca tendrás?
VINCENT Mi deseo más profundo es poder encontrarme con mi madre y
hablarle de mi suerte. Un largo silencio. Vincent le enseña a Catherine el medallón.
VINCENT Esto estaba en los harapos en los que estaba envuelto
cuando me encontraron siendo un bebé. Contiene el retrato de una mujer.
CATHY
¿Piensas que es tu madre?
VINCENT No lo sé... Sueño que así es. Pero al regresar a la
realidad... no pasa a menudo en una vida.
CATHY Sucedió con nosotros.
VINCENT Lo sé. (luego)
Pedir más sería codicioso.
CATHY Vincent, ¿puedo llevarme el medallón?
Vincent lo mira, reacio a renunciar a su sueño.
VINCENT ¿Para qué?
CATHY
Quizá yo pueda encontrar algo sobre esa mujer. (un momento; después)
¿Te gustaría? Mientras Vincent le entrega el medallón nosotros...
CORTAMOS Y A: INTERIOR. CÁMARA ESCUELA - AL MISMO TIEMPO
Mary trata de continuar... cuidando a los niños como habitualmente. Pero no le resulta fácil.
LAUREN Mary, necesito un cuaderno de colorear con dibujos.
MARY
No, no lo necesitas, Lauren.
LAUREN ¡Sí, sí lo necesito!
MARY Tú dibujas cosas muy bellas por ti misma.
LAUREN
(enseñándole su dibujo) Bien. Entonces dime qué es esto.
MARY
(lo toma; luego) Es una casa, con un lago, y una montaña y un montón de
túneles.
LAUREN Entonces ¿cómo es que nadie más lo ve?
MARY
Supongo que no son tan inteligentes como nosotras. Mary deambula entre los demás. Pero parece distante, preocupada. SAMANTHA y Zack han estado leyendo los Clásicos Griegos.
SAMANTHA ¿No vas a discutir nuestra tarea con nosotros?
MARY
Por su puesto que sí, Samantha. ¿Cuál de los Clásicos Griegos les ha gustado más?
SAMANTHA Yo prefiero la comedia... en la que las mujeres detienen una guerra negándose a dormir con sus maridos. ¡Eso es
poder! Los niños ríen.
MARY ¿Qué hay de las tragedias?
SAMANTHA
No entiendo por qué son tan sangrientas. Me refiero a que padres e hijos siempre están matándose unos a otros- u
odiándose unos a otros. Es ridículo.
MARY ¿Eso crees?
SAMANTHA
Padre y tú nunca actúan de esa manera.
MARY El mundo no es como nosotros.
Los pensamientos de Mary retornan a los acontecimientos del día anterior.
MARY (continuando)
Algunas veces, las emociones más intensas... y las pasiones, tienen lugar en el interior de las familias.
SAMANTHA
Bueno, yo no aguantaría algo así. Si tuviera una familia tan loca los dejaría y elegiría otra.
MARY
No era tan sencillo antes. E incluso ahora. Cuando dependes de tu familia para tu apoyo y supervivencia... te sientes atrapada. Y rencorosa. Y los sentimientos se enconan... y
las cosas que se dicen... y que se hacen...
SAMANTHA ¿Pero asesinar...?
MARY
¡Sí! Quizá no literalmente, como en las obras- pero un asesinato de alguna manera, sí.
La muerte del corazón, del espíritu... entre cuerpo y corazón... Sí. Sucede... todo el tiempo...
Mary se viene abajo. Sus emociones han aflorado ante los niños - no puede hacer otra cosa que dejar el aposento. Lauren está muy disgustada, va hacia Samantha y la golpea.
LAUREN ¿Por qué hiciste llorar a Mary?
SAMANTHA
Yo no lo hice. Yo nunca... Yo amo a Mary Samantha se enfrenta a Lauren y esta rompe a llorar. Todos están preocupados y confusos por lo que ha sucedido.
DESVANECEMOS HASTA:
INTERIOR. APOSENTO DE MARY - MÁS TARDE Mary camina de un lado para otro, tratando de mantenerse bajo control. Está enfurecida y triste al mismo tiempo mientras Vincent entra de la mano de Samantha.
VINCENT Gracias, Samantha. Vuelve y diles a los niños que Mary está
bien. (deliberadamente)
Que incluso Mary puede estar triste. Samantha mira a Mary para estar segura. La saluda con la cabeza y la tranquiliza con una sonrisa. Cuando se va, Mary se acerca a Vincent.
MARY Estoy furiosa conmigo misma. ¡Cómo he podido dejar que
pasara delante de los niños!
VINCENT (muy preocupado)
¿Has oído lo que le he dicho a Samantha?
MARY Sí, gracias.
VINCENT
Quiero decir, que los niños están preocupados- no porque estés disgustada, sino porque no lo compartes con ellos.
MARY
Esto no es asunto suyo.
VINCENT Tú eres asunto suyo. Todo lo relacionado contigo. Tú eres su profesora, y su madre... pero no eres Dios. También
deben ver que eres un ser humano.
Mary lo escucha. Lo asume.
MARY Eres un hombre sensato, Vincent.
VINCENT
Lo soy por todo lo que tú y Padre me han enseñado.
MARY Debo ir a hablar con los chicos, antes de que se preocupen
demasiado. Se acerca al lavamanos y se refresca con agua fría. Vincent continúa.
VINCENT Los niños entienden los sentimientos mejor que nosotros.
Dicen lo que piensan sin culpabilidad.
MARY
Los envidio. (luego)
No puedo superar lo que pasó con Ben. Su ira sigue abrasándome-- ¿cómo puede odiarme tanto? No me conoce.
VINCENT
Y eso es lo trágico. Debes decirle la verdad y tus sentimientos.
Mientras se seca la cara sus sentimientos comienzan a aflorar de nuevo.
MARY ¿Cómo? Sus abuelos están convencidos de que yo tengo la culpa de la muerte de su padre. Que yo soy la culpable de
que mi marido fuera un activista. Conocí a John en Washinton D.C, manifestándose por los derechos civiles. No éramos “radicales”. Todo el país estaba allí. Aunque no
fuera físicamente era en espíritu.
VINCENT Díselo a Ben.
MARY
Yo era una estudiante, como él... enamorada de los Ideales Americanos... como él-- lo que creíamos pasaba por sanar a la nación... ¡sentíamos no solo que era correcto, sino que
era nuestro deber ayudar a terminar la guerra!
VINCENT Díselo. No tiene por qué estar de acuerdo, pero agradecerá
tu sinceridad... y tu pasión.
MARY Pero esa gente le ha llevado a creer que soy el “demonio encarnado”. Una fugitiva que debería estar encarcelada --
una madre desaprensiva que abandonó a su hijo.
VINCENT Debes tratar de cerrar esas heridas... lo lastimarán en el
futuro.
Silencio. Mary sabe que Vincent tiene razón.
MARY Lo intentaré, Vincent. Yo puedo vivir con mi dolor y mi pérdida. Pero lo intentaré por Ben. Tiene que oír por qué
hice lo que hice.
CORTAMOS A:
EXTERIOR. CASA DE LOS MILLER - NOCHE Una casa de dos plantas normal de las afueras. Un taxi se detiene y Mary sale de él.
MARY (al conductor)
No tardaré mucho. Una luz se enciende delante de la puerta y la cortina está retirada dejando ver a los Miller mirando a Mary acercarse a la puerta. Con un empuje y una determinación que no habíamos visto antes en ella. Una mujer con un cometido. La puerta se abre. NUEVO ÁNGULO Nancy abre la puerta y bloquea la entrada.
NANCY ¡Cómo te atreves a venir a esta casa!
CHARLES
Nan, yo me ocuparé de esto (la aparta a un lado; luego, hacia Mary)
¿Qué quieres?
MARY Hablar con Ben.
CHARLES
No está aquí. Y si sabes lo que te conviene lo dejarás en paz.
A través de la puerta vemos a Nancy pasar desde el recibidor hacia la cocina.
MARY
(impertérrita) Sé que está aquí. Su compañero de habitación me lo dijo.
Por encima del hombro de Charles vemos a Nancy al teléfono.
CHARLES
(con creciente ira) Fuiste a su... Mira, él no quiere tener nada que ver
contigo.
MARY Deja que él me diga eso.
CHARLES
¡Escucha de una vez por todas: no está aquí! Vuelves a nuestras vidas después de veinte años ¿y crees que tienes
algún derecho sobre el muchacho?
MARY (muy digna)
Soy su madre. No puedes denegarme el derecho a hablar con él.
CHARLES Te sorprendería lo que puedo hacer. Hay leyes en este país -- no puedes disgustar a mi esposa, acosar a la gente--
MARY (hablando sobre Charles)
-- Charles... No estoy aquí por mí. Ben tiene derecho a saber lo que pasó y quienes fueron sus padres realmente -- antes de que se marche a la escuela de leyes. No puedes
dejar que vaya por la vida odiando a su padre y a su madre sin ni siquiera conocerlos.
CHARLES
Está mejor sin conocer a... una puta como tú, ¡que convirtió a mi hijo en un comunista!
Da un portazo en la cara de Mary. Ella, se mantuvo allí durante un momento, como si dejara resbalar sobre su cuerpo el veneno que ese hombre ha lanzado. Resignada retorna al taxi, pero: EN LA CALLE Un VEHÍCULO POLICIAL se acerca rápidamente hacia ella, con las luces encendidas. MARY Una mueca de pánico se muestra en su cara. Mientras camina rápidamente hacia el taxi, un foco de luz blanca la enfoca. Se queda helada. La policía se acerca lentamente, deteniéndose delante del taxi, y enfocando a Mary con la luz.
POLICÍA (V.O.) (a través del micrófono del vehículo)
Por favor, quédese donde está. Ponga las manos sobre la cabeza. No haga movimientos repentinos.
INTERIOR CASA DE LOS MILLER Los Miller ven como Mary es arrestada. Le leen sus derechos, la cachean, la golpean... humillándola.
CHARLES No tenías que haber hecho eso, Nan.
NANCY
No molestará a nuestro Ben nunca más. EN LA CALLE Están metiendo a Mary en la parte de atrás del vehículo, el taxi retoma su camino. Los agentes entran y pasan frente a la CÁMARA. La CAMARA ENFOCA una ventana encendida en la segunda planta de la casa. Hay una silueta de un espectador en la ventana. Vemos que es... BEN - MIRANDO A TRAVÉS DE LA VENTANA. Su expresión es difícil de identificar, pero su cuerpo está inmóvil. Mientras la SIRENA de la policía se pierde en la noche nosotros...
FUNDIDO EN NEGRO
FIN DEL SEGUNDO ACTO
ACTO TERCERO
FUNDIDO A: EXTERIOR. HOSPITAL DE SAINT VINCENT - DÍA - ESTABLECIMIENTO POR ENCIMA, ESCUCHAMOS:
CATHY (V.O)
... Así que ¿lleva trabajando aquí desde que salió de la secundaria?
INTERIOR. CORREDOR DEL HOSPITAL - AL MISMO TIEMPO Catherine está hablando con ESTEE SAMPSON, una enfermera negra entrada en años, tendrá más de cincuenta. La empleada más antigua del hospital, Estee está examinando cuidadosamente el medallón.
ESTEE
Cielo, he trabajado aquí desde antes de que abrieran. (revisa el medallón) ¿Cómo se abre esto?
Cathy la ayuda. Estee habla, mientras mira la fotografía de la mujer del medallón.
ESTEE Trabajé en la cafetería para costear la escuela de
enfermeras. Ahora soy la enfermera diplomada más antigua del Saint Vincent - sé mucho más que muchos de esos
condenados doctores... y quieren que me retire. Pero les da miedo que este sitio no funcione sin la vieja Estee.
(luego) Una bella mujer. ¿Fue enfermera?
CATHY No lo sé. Estamos tratando de localizarla - y esta es la
única pista que tenemos.
ESTEE No puedo ubicar su cara, pero me resulta familiar...
El busca de Cathy PITA. Le da una tarjeta de visita a Estee.
CATHY
Esa es mi oficina. Llámeme si recuerda cualquier cosa. Gracias.
Mientras Cathy corre hacia un teléfono...
CORTAMOS Y A: INTERIOR - CELDA DE LA CÁRCEL DEL CONDADO - DÍA A TRAVÉS DE LOS BARROTES, vemos a Mary sentada en el catre, muy abatida. SUENA la puerta deslizante de una celda abriéndose... una ronca OFICIAL dice rutinariamente;
OFICIAL (O.S.) Tu abogada ha venido a verte.
CORTAMOS Y A:
INTERIOR - SALA DE VISITAS - DESPUÉS La sala está demasiado iluminada. Un cristal blindado parte la sala en dos. Cathy está a un lado, Mary al otro, hablando apasionadamente- a través de los teléfonos.
CATHY (Sosteniendo un expediente)
No puedo creer que esta orden judicial esté aún en sus archivos. No tenían computadoras entonces.
(leyendo) ‘Destrucción intencionada de documentos del gobierno de los
Estados Unidos... vandalismo contra propiedades gubernamentales... pintadas en edificios oficiales...
(luego, más deprisa) ... resistencia a la autoridad, hostigamiento a oficiales
de policía, asambleas ilegales... (toma aliento)
... incomparecencia, fuga’ Dios mío, ¿Cuándo estudiabas?
MARY
Lo creas o no, John y yo fuimos estudiantes de honor.
CATHY Esto dice que fueron Bonnie y Clyde.
MARY
Nosotros estábamos allí, bajo el Centro de Reclutamiento. Yo era tan mansa como para entrar. Esperé en las escaleras mientras John y sus amigos destruían algunos llamamientos a filas. Creo que algunos vertieron sangre - o
pintura roja - sobre ellos. (luego)
- - ¿Podemos hablar? -- Quiero decir que si hay alguien escuchando.
CATHY
No. Solo las tres líneas del centro están ‘pinchadas’. ¿Por qué no te presentaste a la comparecencia?
MARY
En el momento en que teníamos que ir al juzgado, el Gobierno declaró la guerra a los estudiantes. Mataron a muchachos inocentes en Kent State. Todo era una locura,
incluso Joe Namath estaba en la cuerda floja de la lista de golpes de Nixon- y luego...
CATHY
Luego ¿qué?
MARY Supe que estaba embarazada. Nos aterrorizamos. Éramos clandestinos. Lo demás es como en la novela de Charles Dickens -- Ben nació. Los padres de John lo cuidaban
mientras nosotros íbamos de un escondite a otro. Después John murió... Yo estuve muy enferma, me llevaron a los
túneles... Planeé reclamar a Ben cuando las cosas cambiaran. Pero fueron a peor. El tiempo fue pasando y creí que podría tener una vida mejor arriba - sin una fugitiva
por madre.
CATHY ¿Sabías el riesgo que corrías cuando subiste a ver a Ben?
MARY
Sí. Puedo vivir con las consecuencias legales - pero no con el rechazo de mi propio hijo.
CORTAMOS A:
INTERIOR. OFICINA DEL FISCAL. DÍA Cathy está persiguiendo a un ocupado MAXWELL por toda la oficina, exponiéndole el caso. El está más preocupado con la marcha de su propio caso.
CATHY ¿No es increíble? Más de 50.000 bajas mortales, tres
asesinatos, disturbios raciales-- y un gobierno entero conspirando para dar caza a manifestantes antibelicistas.
MAXWELL
Hey, eso fueron los sesenta: unos golpes en una concentración y esperar a que tu gobierno ‘haga el amor y
no la guerra’
Maxwell coloca una carpeta en el archivador. Cathy continúa.
CATHY No te burles, Joe.
(luego) Esa mujer está en la cárcel por una travesura estudiantil
de hace veinte años. Él encuentra lo que estaba buscando.
MAXWELL ¿Travesura? No estaban haciendo ‘truco o trato’
(luego) ¿Recuerdas cuando eras una niña de escuela, y tus padres te avisaban de que lo que hicieras podría perseguirte el resto
de tu vida?
CATHY Vagamente.
MAXWELL
Bien, estaban en lo cierto. Él cierra el archivador estrepitosamente y se marcha hacia el interior de su despacho. Cathy se queda plantada sobre sus tacones... La CÁMARA LOS SIGUE hasta el interior: INTERIOR. DESPACHO DE MAXWELL - CONTINÚA Maxwell, tratando de quitarse de encima a Cathy, se coloca tras su escritorio.
CATHY Pero ella no hizo nada.
El ‘botón’ de Maxwell ha sido pulsado.
MAXWELL Mira, nunca hemos entrado en estos temas antes porque tengo la regla de no discutir de política en el trabajo... pero
no me agradan los ‘pacifistas’ ni los insumisos al ejército... de entonces o de ahora.
Cathy se queda estupefacta.
MAXWELL (continuando)
Yo quería servir. Era una decisión difícil - Escuela de Leyes o Vietnam. Cuando me gradué, la guerra había
terminado. Ve como Cathy está juzgándolo.
MAXWELL (continuando)
Mi padre luchó en la Gran Guerra. Es la forma en la que me criaron ¿qué puedo decirte?
CATHY
Dime que vas a llamar a tu amigote en la oficina del Fiscal General del Estado y harás que retire los cargos.
MAXWELL
Radcliffe, nosotros somos los que quitamos a la gente de en medio -- acusadores, no defensores de oficio.
Cathy cambia abruptamente de táctica.
CATHY Joe, te estoy pidiendo un favor personal. Hazlo por mí.
MAXWELL
¿Qué es esa mujer para ti?
CATHY No puedo decírtelo.
MAXWELL
¿Quieres que me juegue el cuello a ciegas -- y no vas a decirme por qué?
CATHY
Así es. No puedo.
Maxwell continúa agitado por la discusión.
MAXWELL Entonces, yo tampoco puedo.
Un momento de silencio. Luego, Cathy lo lleva al límite.
CATHY Si me respetas, como abogada y como amiga, confiarás en mí
y harás esa llamada.
Una pausa. Maxwell ve lo que eso significa. Ella sale por la puerta.
MAXWELL (a regañadientes)
Pensaré en ello... y veré qué puedo hacer.
CORTAMOS Y A: INTERIOR. APARTAMENTO DE BEN. TARDE-NOCHE Todo está desordenado mientras Ben empaqueta sus últimos cuatro años en cajas y maletas. La MÚSICA ATRUENA en la radio -algún crispante y desentonado grupo- que hace difícil que escuche como LLAMAN A LA PUERTA. Finalmente:
BEN (gritando por encima de la música)
¡Está abierto! La puerta se abre lentamente, mostrando a una cauta Cathy.
BEN (para de empacar)
Si estás buscando a Keith, llegas un día tarde.
CATHY (que no puede oírlo)
¿Qué?
BEN (apaga la radio)
Digo que Keith no está. Puedo darte su número para que te pongas en contacto con él.
CATHY
¿Eres Ben?
BEN (asintiendo) ¿Quién eres?
CATHY
Cathy Chandler. Soy de la Oficina del Fiscal del Distrito. Me gustaría hablar contigo sobre tu madre.
BEN
(cerrando) No hay nada de qué hablar.
CATHY Ha sido arrestada. Está en la prisión del condado,
enfrentándose a cargos muy serios. Ben reanuda el empacaje.
BEN ¿Y?
CATHY Pues... que quiere verte.
BEN
(metiendo libros en cajas) ¿Y?
CATHY (irritada)
Es tu madre. Arriesgó su libertad para hablar contigo. Al menos tú...
BEN
Mira, no me importa lo que le ocurra. No hay una ley que diga que tengo que hablar con ella ¿es así?
Cahty está desconcertada.
CATHY No... ninguna ley escrita...
BEN
Bien. Porque estoy realmente ocupado ahora y a menos que tengas alguna razón legal u oficial para estar aquí, me
gustaría que te marcharas.
CATHY (ya enfadada)
Soy su amiga. Estoy tratando de que no vaya a prisión, y tú no tienes la decencia ni de hablar con ella.
BEN
(estallando) ¡No me hables de decencia! ¡Esa mujer me dio a luz, pero
eso no le da derechos sobre mi vida! Ella me dejó con mis abuelos, me robó a mi padre, y ¿ahora
quiere disculparse -- y redimir su culpa? --- ¡Al infierno con ella!
CATHY (bajando a su nivel)
Mary es una mujer extraordinaria. Tiene una historia que contarte. Y deberías escucharla... o irás por la vida con la misma amargura, petulancia, como la persona herida que
eres ahora. Ben se dirige hacia Cathy tan repentinamente que la asusta. Hasta ese momento, él es todo lo que sus abuelos le han preparado para ser.
BEN ¡Fuera de aquí! ¡Esta es mi casa! En lo que a mi respecta
¡la justicia finalmente está servida! Pierde la paciencia con la radio que vuela mientras Cathy se va.
CORTAMOS Y A: INTERIOR. APOSENTO DE PADRE- NOCHE. Cathy continúa aturdida por el encuentro con Ben. Padre le sirve un té mientras él y Vincent escuchan su historia.
CATHY
--- El chico estaba tan lleno de rabia y odio que pensé que iba a golpearme.
PADRE
Es tan trágico... Le han lavado el cerebro. Y está ciego. No puede ver ni escuchar.
VINCENT No sentir... nada más que el dolor de ser abandonado.
CATHY
Es imposible para el muchacho.
PADRE A no ser que algo espantoso le ocurra que le haga enfrentarse a sí mismo, me temo que tienes razón.
(luego) Ahora ¿qué va a pasar con Mary?
CATHY
He pedido que me envíen a la oficina todo lo que exista sobre su caso... y voy a trabajar en ello hasta que esté
libre.
Pero ni el compromiso de Catherine puede aliviar sus miedos.
CORTAMOS Y A: INTERIOR. APARTAMENTO DE CATHERINE -- NOCHE Está vacío... El teléfono está SONANDO. El contestador recibe un mensaje del hospital...
VOZ DE ESTEE (en el contestador)
Soy Estee, la enfermera del Saint Vincent... Creo que podría saber a quien perteneció ese medallón...
FUNDIDO EN NEGRO
FIN DEL TERCER ACTO
CUARTO ACTO
FUNDIDO: INTERIOR. OFICINA DEL FISCAL DEL DISTRITO - AVANZADA LA TARDE Cathy y Joe Maxwell, ambos cansados y agotados de pasar toda la noche repasando el material del caso de Mary. Cathy se despereza, luego va hacia la cafetera requemada.
CATHY Me temo que nos hemos quedado sin café...
MAXWELL
... yo me he quedado sin energía. (luego)
Sigo sin saber una cosa.
CATHY ¿El qué?
MAXWELL
Como me has convencido para esto.
CATHY Hey, yo no he vuelto a casa desde ayer. Me pregunto si mi
apartamento se acordará de mí.
MAXWELL (bosteza y luego)
Hombre... la única defensa en el caso de Mary es el paso del tiempo, pero argumentar ‘prescripción de delito’ para
un fugitivo es difícil.
CATHY Es un desperdicio de dinero del contribuyente.
MAXWELL
¿Desde cuando eso preocupa a alguien? Necesitamos un fallo para lanzárselo.
CATHY
(después de un momento) ¿Qué les preocupa?
MAXWELL ¿Qué quieres decir?
CATHY ¿Qué les importa a los acusadores, jueces, a nosotros---
instruyendo un caso?
MAXWELL Falta de pruebas, testimonios defectuosos, pruebas
obtenidas ilegalmente -
CATHY ¿Cómo imputan a Mary esos cargos?
MAXWELL
Estaba allí.
CATHY Fuera del edificio.
MAXWELL
¿Nadie la vio hacer nada?
CATHY Ella no hizo nada. No hay huellas, no hay testigos...
Maxwell presiona un botón en su interfono. Lo oímos SONAR.
CATHY ¿A quién llamas?
MAXWELL
Soy Maxwell --- ¿quién está despierto allá abajo?
VOZ MASCULINA Creo que yo.
Cathy se acerca al interfono.
MAXWELL ¿Está Renie esta noche?
VOZ MASCULINA
Sí, pero está abajo para el recuento.
MAXWELL Bien, despiértala.
CATHY
(al altavoz) Dile que todo Scotland Yard cuenta con ella.
MAXWELL (a Cathy)
¿Scotland Yard...?
CATHY (se encoge de hombros)
Es una fanática de Sherlock Holmes. La VOZ DE RENIE sale por el altavoz...
VOZ DE RENIE ¿Qué necesitas, Joe?
MAXWELL
Espero que estés sentada...
VOZ DE RENIE Estoy acostada... ¿local o fuera del estado?
MAXWELL
Justo aquí en la ‘Manzana Podrida’. Es una conversación informal, mañana estarás de baja por enfermedad.
VOZ DE RENIE
Dispara.
MAXWELL Hace veintidós años, una mujer -
VOZ DE RENIE
--- Que sean tres días de baja... Mientras Joe y Cathy comienzan a poner al corriente a Renie nosotros...
DISOLVEMOS HASTA: INTERIOR. DESPACHO DE MAXWELL. MÁS TARDE Maxwell y Cathy están exhaustos, Joe en su escritorio, Cathy en el sillón. El SONIDO del FAX los levanta y miran por encima de él. Mientras ellos agarran la información, nosotros...
DISOLVEMOS HASTA: MÁS TARDE: Una revigorizada Cathy y Joe en su escritorio.
CATHY Escuchas telefónicas. ¡Prueba obtenida ilegalmente!
MAXWELL
Puede que sea una barrera ahora, pero entonces... había muchos precedentes.
CATHY
Los Papeles del Pentágono...
MAXWELL Hoffa2. Un camionero en casos mafiosos... todas rechazados.
Radcliffe, creo que tienes tu fallo.
CORTAMOS Y A: EXTERIOR. MUELLES DEL RÍO HUDSON. NOCHE Ben, lloroso e inquieto, camina frente al agua. Es difícil verlo porque entra y sale de una densa y fantasmal niebla. BEN - ÁNGULO MÁS CERCANO Claramente deshecho por lo que ha pasado con Mary... y su enfrentamiento con Cathy. Escuchamos SIRENAS DE NIEBLA, mientras detrás de él: UNA FIGURA Es Vincent. Encapuchado, mira por una pequeña abertura para enfocar a Ben, sin descubrirse. Finalmente, Ben para y Vincent se acerca.
VINCENT Una noche perfecta para pensar ¿no es así?
BEN
(asustado) Preferiría estar conmigo mismo, gracias.
VINCENT Lo estás... Y también estás muy turbado... y asustado.
BEN
(a la defensiva) ¿Qué sabes tú?
2 Nota de la T: James Riddle Jimmy Hoffa (14 de febrero de 1913 - desaparecido el 30 de julio 1975,
declarado legalmente muerto el 30 de julio de 1982) fue un sindicalista estadounidense.
http://es.wikipedia.org/wiki/Jimmy_Hoffa
VINCENT Es fácil ver cosas en la gente cuando ya las has visto en
ti mismo.
BEN Apenas puedo ver tu cara. ¿Qué eres? ¿Un filósofo?
VINCENT
No soy tan sabio.
BEN (cortante)
Si estás buscando una limosna, no creo en ellas.
VINCENT Yo tampoco. Solo estoy buscando algo de paz... respuestas a
preguntas... cosas básicas.
BEN ¿Como qué?
VINCENT
Como cuál es mi nombre.
BEN ¿No sabes tu propio nombre?
VINCENT
Realmente no. Fui huérfano, abandonado al nacer... me pusieron el nombre del hospital más cercano --- Vincent.
BEN
(intrigado) ... Yo soy Ben.
Vincent sintió buena voluntad para hablar. Una oportunidad para tender un puente entre los dos.
VINCENT La mayoría de la gente sabe de dónde viene. Pero muy pocos
saben quién son realmente... BEN
Yo soy de esa categoría. (un momento; con dificultad) Yo fui abandonado, también.
VINCENT
(muy tranquilo) Supongo que es más común de lo que pensaba. Mucha gente se
siente así, incluso aunque no hayan sido abandonados.
BEN No, yo lo fui. Pero sé quienes eran mis padres.
VINCENT
¿Eran? ¿Están muertos?
BEN Mi padre lo está. Mi madre debería estarlo también.
VINCENT
Luego ¿la conoces?
BEN Realmente no. Sé de ella.
VINCENT
¿Por qué la odias tanto?
Después de un momento, Ben se abre y le dice al extraño lo que nunca ha dicho antes de voz alta.
BEN
Ella renunció a mí. Ella... ella no tenía que haberlo hecho. Ahora está arrepentida. Ahora quiere hablar conmigo.
Ahora me necesita. Demasiado tarde.
VINCENT (después de una pausa) Eres afortunado, Ben.
BEN
¿Cómo?
VINCENT Por poder agradecerle que te haya dado el mayor regalo de
todos -- el regalo de la vida.
Caminan entre la niebla, continúan hablando mientras desaparecen de la vista...
VINCENT
(continuando) Daría cualquier cosa por poder hacer eso...
DISOLVEMOS A:
INTERIOR. CÁRCEL DEL CONDADO. DÍA Mary recibe sus ‘objetos de valor’ en una bolsa pequeña del alguacil al otro lado del escritorio: algunas monedas, un
reloj, un pequeño broche--- eso es todo. Se gira hacia Cathy.
MARY ¿Sobreseyeron todos los cargos?
CATHY
Parece que así fue.
MARY Te estoy muy agradecida, Cathy.
Mientras cruzan la puerta para salir...
CORTAMOS Y A: Cathy y Mary emergen del edificio y comienzan a descender los escalones de piedra.
CATHY A veces, las cosas pasan para mejorar. Ahora, no
tendrás que esconderte más. Puedes subir, caminar por la ciudad y no preocuparte por ser arrestada.
MARY
Lo sé. Es irónico ¿no? Ahora que soy libre de subir no tengo ninguna razón para hacerlo.
Las dos mujeres intercambian una mirada. Es una amarga victoria. Mientras descienden por las escaleras el hombro de un hombre entra en el PLANO. Cathy se para repentinamente y agarra a Mary del brazo. Luego Mary ve lo que Cathy está mirando: SU PUNTO DE VISIÓN - BEN al final de la escalera.
CATHY ¿Quieres que te espere?
MARY
No. Estaré bien. ¿Por qué no vas a dormir un poco?
CATHY Estaré en casa si me necesitas.
Mientras Cathy baja la escalera, intenta leer en la cara de Ben, pero no puede. Él la saluda tímidamente con la cabeza mientras se cruzan. Cruza la calle. Se detiene, se gira y mira guardando la distancia.
Cathy ve a Mary y Ben acercándose lentamente el uno al otro en las escaleras. Ben se para, a una cierta distancia. Mary da uno o dos pasos más, luego, sintiendo que Ben lo necesita, para. Es una distancia incómoda para mantener una conversación, pero todo es posible. NUEVO ÁNGULO - MARY Y BEN Ambos se valoran tentativamente. Ambos inseguros de qué movimiento es el siguiente --- y quién lo hará. Finalmente...
MARY Hola, Ben
BEN
Hola. Mary procede con la cautela de alguien que trata con un animal maltratado y perdido.
MARY Estoy muy contenta de que estés aquí.
(pausa; luego) Sé lo difícil que debe ser para ti.
Ben la mira fijamente, observando y escuchando.
MARY (continuando) Y valiente.
(luego) Tengo muchas cosas que decirte, pero no estoy segura de que
quieras oírlas. BEN no muy seguro, se encoge de hombros.
MARY A lo mejor, si me preguntas algo... cosas que te hayas
estado preguntando... te daré las respuestas más sinceras que pueda.
ÁNGULO - CATHY Tratando de saber qué ocurre. Ve que Ben está hablando con Mary. Cathy siente curiosidad y preocupación al mismo tiempo.
VOLVEMOS A LA ESCENA
MARY ... tu padre fue el que realmente me politizó a mí. Tus abuelos nunca aceptaron sus ideas. Me culpaban a mí.
BEN
¿Cómo murió?
MARY En un accidente de tráfico. Hasta ahora nadie está seguro de qué pasó... un amigo estaba distribuyendo panfletos
antibelicistas --- él aprovechó el viaje. Los encontraron en un barranco.
(luego) Él te quería mucho.
MARY
(procediendo amablemente) Nunca fue mi intención. Fue el mayor sacrificio de mi
vida... y aún lo es. (controlando las emociones que crecen en ella)
Después de que él muriera, quise recuperarte pero... pero tus abuelos me convencieron de que nunca tendrías una vida normal--- escuela, amigos, todas esas cosas--- viviendo con
una fugitiva. Ben aminora la distancia entre ellos. Estudia a Mary, luego:
BEN Me dijeron que ni siquiera fuiste a su funeral.
MARY
Me previnieron de que no lo hiciera. El F.B.I estaba esperando, decían que vigilaban su casa.
BEN
Nunca viniste a visitarme.
MARY ‘Nada de visitas’, dijeron, ‘están vigilando la casa’. Me juraron que me llamarían cuando fuera seguro--- pero nunca
lo hicieron.
BEN (agitado)
Han pasado años... ¿qué pasó?
MARY (aprovechando su disposición)
¿Podría estar bien si caminásemos un poquito? Cathy ve mientras ellos bajan las escaleras y pasean lentamente por la calle, ella camina también manteniendo su ventaja. VOLVEMOS A LA ESCENA CÁMARA ENFOCA a Mary y Ben.
BEN --- y ¿qué pasó cuando finalmente te presentaste en la
casa?
MARY Ellos me dijeron finalmente la verdad. No tenían intención
de dejar que te recuperara. Yo era una madre ‘incompetente’. Dijeron que pelearían conmigo ante un
tribunal.
BEN (digiriendo todo esto) ¿Por qué harían eso?
MARY
Ellos siempre han sentido que yo les arrebaté a su hijo... tal vez tú eras una manera de reemplazarlo a él.
Ben se detuvo. Examina a Mary de cerca. Él puede ver la profundidad de su honestidad en sus ojos. Sabe que está diciendo la verdad. Le estremece el corazón. Las personas que lo han criado y amado le arrebataron a su madre. Finalmente:
BEN (confuso por sus emociones)
Te he odiado tanto... durante tanto tiempo...
MARY (tranquilizándolo)
Te enseñaron a hacerlo. Ben, lucha con la enormidad de esas revelaciones. Por mucho que desea quedarse necesita huir, para pensar.
BEN Me gustaría hablar contigo otra vez, pero me marcho a la
Escuela de Leyes ya.
MARY A lo mejor podemos escribirnos. Tengo muchas preguntas.
BEN
Pero Charles y Nancy no deben saberlo. Nunca me perdonarían.
MARY
Esa no parece que sea su naturaleza. (luego)
Y podría ser bueno para mí... Simplemente bueno.
Cathy ve cómo intercambian direcciones postales. VUELTA A LA ESCENA
BEN Tengo que irme--- ellos me están esperando.
Sin saber como tratar con esta extraña, él opta por un apretón de manos formal--- rígidamente ofrece su mano. Mary la estrecha torpemente. Mientras toca su propia carne y sangre, las emociones con las que ha batallado tanto tiempo, salen rápidamente a la superficie.
MARY Adiós, Ben. Me has hecho muy feliz...
BEN
Adiós... madre.
Ben se gira para irse, pero Mary no puede soltar su mano. Incapaz de luchar con sus emociones más tiempo, el muro de reserva que ella misma ha construido, se rompe... las lágrimas fluyen. Ben, por compasión humana, la abraza. Mientras que Mary estrecha contra sí a su hijo, Ben acaba con su resistencia. NUEVO ÁNGULO Cathy pasa, madre e hijo --- reunidos, por fin. Se gira--- enjuga sus lágrimas, y se marcha...
DISOLVEMOS A: INTERIOR. APARTAMENTO DE CATHERINE- DÍA - MÁS TARDE Una Cathy exhausta, con las manos llenas de correo, rutinariamente enciende su contestador automático, se
desploma en su sofá, y comienza a abrir el correo cuando ESCUCHA:
ESTEE (en el contestador)
Soy Estee, la enfermera del Saint Vincent... Creo que podría saber a quien perteneció ese medallón...
Cathy se lanza al teléfono, localiza el número de Estee y comienza a marcar mientras nosotros...
CORTAMOS Y A: INTERIOR. RESIDENCIA DE MAYORES- DÍA - ZONA DE VISITAS Cathy está sentada junto a una ANCIANA en silla de ruedas. La fatiga afecta a su forma de hablar.
CATHY --- Así que ¿usted no es la mujer del la fotografía?
MARGARET
Cielos, no. Yo era atractiva cuando era joven, pero no tan bonita. Me lo dio...
CATHY ¿Quién?
MARGARET
Trato de recordar quién... creo que fue una paciente... pero pudo ser una de las enfermeras...
CATHY
¿Qué puede recordar?
MARGARET ... que quien quiera que fuera... era muy agradable. Fue su
manera de agradecerme.
CATHY (impacientemente)
Intente pensar en las circunstancias. ¿Fue por el nacimiento de un bebé?
MARGARET
(presionada) A mi edad, no es fácil... fue hace muchos, muchos años...
Solía recibir muchos regalos por entonces...
CATHY ¿Recuerda algo del medallón?
MARGARET ... recuerdo cuando desapareció.
(confidencialmente) Siempre sospeché de ese camillero... Pero le gustaba a
otras personas... pudo ser cualquiera.
CATHY (exasperada)
Mire, Margaret, si recuerda algo más, llámeme a este número. Su enfermera lo tiene también, por si lo pierde ¿de
acuerdo?
MARGARET Claro, joven. A veces recuerdo cosas después... mucho
tiempo después...
CORTAMOS Y A:
EXTERIOR. TERRAZA DE CATHERINE - ANOCHECIENDO Una brisa gentil hace ondear las cortinas por las puertas abiertas. Cathy está sentada en un diván. Vincent está sentado junto a ella, apretando el medallón.
CATHY --- No estoy segura de si era una enfermera o una paciente,
o una amiga de alguien... pero parece que pasó por el hospital.
VINCENT
(re: medallón) Es una cara que no se olvida fácilmente.
(después: volviéndose) Quizá es demasiado esperar.
CATHY
No, no lo es. Mary y Ben han probado eso.
VINCENT Tú quieres que mantenga este sueño...
CATHY
Quiero que mantengas todos tus sueños. Si nosotros somos posibles, todo lo demás lo es, también.
Vincent mira a la incansable mujer de su lado. Su amor por ella estalla con agradecimiento.
VINCENT Catherine, no puedo pedir más de lo que tengo...
Tomando sus hombros, Vincent fácilmente la hace tenderse en el diván, y se arrodilla a su lado.
VINCENT (continuando)
Debes descansar. Has hecho demasiado... y ya es hora. Ahora que está acostada, Cathy acepta gratamente su fatiga. Pero no quiere que Vincent se vaya.
CATHY Vincent, recítame un poema.
Divertido, el busca algo con lo que dejarla...
VINCENT ‘Traté a una dama en la pradera, hermosa y bella - un hada niña. De pelo largo y pies ligeros,
salvaje la mirada.’3
Vincent se vuelve hacia Catherine... y ella está dormida. La toma en brazos y la lleva adentro, depositándola suavemente en su cama. VINCENT Mientras mira a Catherine dormir el medallón brilla bajo la luna...
FUNDIDO EN NEGRO FIN
3 La Belle Dame Sans Merci. John Keats
