Kenneth Koch

8/19/2019 Kenneth Koch

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POEMAS DE KENNETH KOCH

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Un tren puede esconder a otro

(Señalamiento en un cruce de vías enKenya)

En un poema un verso puede esconder aotro verso,

así como en un cruce, un tren puedeesconder a otro tren.Eso es, si estás esperando a cruzar

las vías, espera a hacerlo por unmomento

al menos hasta después que el primertren haya pasado. Así cuando leas

espera hasta que hayas leído el siguiente verso--

Entonces es seguro seguir leyendo.

En una familia una hermana puedeocultar a otra,


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así que cuando estás cortejando, es mejorhaberlas visto a todas

o de otra forma te darás cuenta que amasa otra.

Un padre o un hermano pueden esconderal hombre,

si es que eres mujer, del que habías

estado esperando enamorarte. Así que siempre estando frente a algo elotro

así como palabras permanece frente aobjetos, ideas, sentimientos.

Un deseo puede esconder a otro. Y lareputación de una persona puedeesconder

la reputación de otra persona. Un perropuede ocultar a otro

en un césped, de manera que si escapasde uno no significa que estésnecesariamente seguro;


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una lila puede ocultar a otra y luego a unmontón de lilas y en la Vía Appia

una tumba puede esconder un buennúmero de otras tumbas. En el amor, unreproche

puede esconder a otro,

una pequeña queja puede esconder a otra

grande.Una injusticia puede esconder a otra --un colono puede esconder a otro,

un uniforme rojo vistoso puede escondera otro, y otro, a una columna entera.

Un baño puede ocultar a otro baño

como cuando, después de bañarse, unocamina bajo la lluvia.

Una idea puede ocultar a otra: La vida es

simpleoculta que la vida es increíblementecompleja, así como en la prosa deGertrude Stein


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a su propia hija vivaz a la vez. Ellas estánen una estacion de tren

y la hija está sosteniendo una maletamás grande que la maleta de su madre yexitosamente la esconde.

Al ofrecerse a llevar la maleta de la hijauno se encuentra a sí mismo

confrontado por la de la madre y debellevar esa también.

Así también un autoestopista

puede deliberadamente esconder a otro yuna taza de café,

a otra también, hasta que uno estásobreexcitado. Un amor

puede ocultar a otro amor

o al mismo amor

como cuando "te amo" de pronto suenafalso y uno descubre


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el amor más verdadero reposando detrás,así como cuando "estoy llena de dudas"

esconde "estoy segura de algo y es eso" y un sueño puede esconder a otro, comoes bien sabido, siempre, también.

En el jardín del Edén Adan y Evapudieron esconder a los verdaderos Adan

y Eva.Jerusalén puede esconder a otraJerusalén.

Cuando llegas a algo, detente para dejarlopasar

de tal forma que puedas ver qué más hayallí. En el hogar, no importa donde,

las vías internas representan un peligrotambién: un recuerdo

ciertamente esconde a otro, que es de loque el recuerdo trata completamente,


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la eterna sucesión reversa de lasentidades contempladas. Leer ViajeSentimental

por Francia e Italia de nuevo cuando hasacabado, por Tristam Shandy, para ver

si sigue estando allí, debería ser másfuerte

y más profundo y por lo tanto ocultocomo Santa Maria Maggiore

puede permanecer oculta por otrasiglesias similares dentro de Roma. Unaacera

puede esconder a otra, como cuandoestás dormido ahí, y una canción

puede esconder a otra canción; alguiensubiendo las escaleras

esconde el toque de tambores. Un amigopuede esconder a otro, te sientasal pie de un árbol con uno y cuando televantas para irte hay otro


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con el que hubieras preferido hablar todoéste tiempo. Un maestro,

un doctor, un éxtasis, una enfermedad,una mujer, un hombre

pueden esconder a otro. Espera a quepase el primero.

Piensas, ahora es seguro cruzar y eres

atropellado por el siguiente.Puede ser importante

haber esperado al menos un momentopara ver lo que ya estaba ahí.


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DESEO DE LA PRIMAVERA

Días de calcio, ¡días para alimentar loshuesos!

¡Días de hierro que enriquecen la sangre!

¡Días de sal marina, que nos dan el iodotan valioso!

¿Cuándo habrá un día perfectamentecomún de primavera?

Porque mi corazón necesita alimentarse,

no mi orina ni mi cerebro, y ya deseo lanzarme haciaPittsburgh

si es necesario desde Tuskegee, Indiana,abriéndome como una flor

bajo la luz de la primavera, y creciendocomo una escalera de plata.

¡Ninguna otra cosa me dejaría satisfecho,ni siquiera la muerte!


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Ni romper las pólizas del seguro de vida,ni el cáncer, ni perder la salud,

ni los muebles arruinados, ni unaenfermedad de la próstata, ni los doloresde cabeza, ni la melancolía,

¡No, ni siquiera un lobo furiosocomiéndome la carne!

¡Quiero la primavera, quiero dar vueltascomo un móvil

en un viento fresco y nuevo! ¡No quierohibernar

entre paredes, entre salones! ¡Quiero

soportar mi porción de la angustia de estarconcisamente aquí!

Ni siquiera las polillas en el hechizo de lallama

pueden querer al calor tanto como yo loquiero!


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Ni el aviador que cae en llamas al enormeocéano verde

puede querer menos transformarse enuna estalactita!

Incluso admirando la malicia de laestalactita, ¿cómo podría conformarme

con peras de cera y rosas artificiales?

¡Oh, entra, mi adorable brisa, que noquede yo anquilosado

entrañable frescura del paraíso, venrauda y siéntate en mi silla!


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VIVO POR UN INSTANTE

Tengo un pájaro en la cabeza y un cerdoen el estómago

y una flor en los genitales y un tigre enlos genitales

y un león en los genitales y te acecho pero

tengo una canción en el corazón y mi canción es una paloma

tengo un hombre en las manos y unamujer en los zapatos

tengo una jurisprudencia en la razón tengo un último estertor en la nariz tengo verano en el agua de mi cerebro

tengo sueños en los dedos de los pies

ese es el problema conmigo y con el mazo

de mi madre y de mi padre que me crearon con todo

pero me falta calma me falta rosa


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sin embargo no me falta la extremadelicadeza del pétalo

¿A quién quiero impresionar? en el canto de los pájaros encontré unrecuerdo tuyo

pero era delgado y frágil y se desvanecióen un instante

¿la naturaleza habrá dispuesto que yo seaun gran animador?

¿y obviamente no un gran reproductor?¿un gran Nada?

bueno, eso te lo dejo a vos

yo tengo un pájaro carpintero golpeandoen mi corazón y creo que tres almas

una para el amor una para la poesía y unapara manifestar mi yo demente

no demente sino aburrido sinoperpendicular sino falso pero verdadero

rara vez los tres cantan juntos dame lamano está activo


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el ingrediente activo de eso es un toque

soy Lord Byron soy Percy Shelley soy

Ariosto me como el tocino y me tiro por eltobogán tengo una tempestad en miinterior nunca voy a odiarte

pero ¿cómo puede ser atractiva esta

vorágine? ¿te gustan las colecciones deanimales? ¡dios mío

la mayoría quiere un hombre! Así que acáestoy

tengo un faisán en mis recuerdos tengo

un azor en mis nubes ¿Una resurrección?¿o quizá unainsurrección? ¿una inspiración?

tengo un bebé en mi jardín y tengo unarata salvaje en mis secretos para vos.


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PARA VOS

Te amo como un sheriff busca unamagnum

que va a aclarar un caso de homicidio sinresolver por años

porque el asesino la dejó en la nieve al

lado de una ventana a través de la cual vio la cabeza de ella,conectada a

sus hombros por un cuello, y puso untecho

rojo sobre su corazón. Por eso vivimosmil años;

por eso amamos, y vivimos porqueamamos, no estamos

adentro de una botella ¡gracias a dios! Teamo como

un chico busca una cabra; cuando estáscerca soy más loco que los faldones


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de las camisas al viento, un viento quesopla del

gran mar azul, tan brillante, tan profundo y tan distinto a nosotros;

Creo que siempre estoy cruzando en bicicleta un África de campos verdes

y blancos para estar cerca tuyo, incluso

cuando estoy despierto en mi corazón, que nada, y también creoque sos

confiable como la vereda que me lleva

al lugar donde otra vez pienso en vos,¡una Armonía nueva

de pensamientos! Te amo como la luz delsol guía la proa

de un barco que navega

de Hartford a Miami, y te amo mejor al amanecer, cuando antes dedespertar el sol


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me recibe en las preguntas que siempreproponés.

PRIMAVERA

Vamos a caminar por la ciudad

hasta mojarnos los zapatos

(estuvo lloviendo

toda la noche) y cuando veamos las luces

de los autos y la luna

vamos a sacar una sonrisa

del cenicero (quiero decir una cáscara de limón)

y vamos a caminar


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hasta el pueblo

Vamos a hacer música (Oigo a los gatos

purpúreamente hermosos

como un pasillo en verano

hechos de nieve de goma encurtidos de Valencia y diamantes)

Oh mira el travieso rubí

del cielo de este marzo tardío

eres menos inteligente que el pirata de los limones

vamos a caminar

Te conozco esta noche

como si nunca hubiese conocido

un libro de piedras blancas

ni una estantería de crujidos anaranjados


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ni el simbolismo

creo que estoy enamorado

de esos circuitos imaginarios

de rojo delineado de gris en

el cielo y las baratijas

de lo que conoces y te gusta

a ti que una vez odiaste los petardos las patentes y

los diamantes pero ahora a todos ellosamas

Y por mi solo bien

vamos a caminar

hacia el río

(hasta eso puedo hacer

esta noche) donde

si te besara por favor

recuerda que sin zapatos


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eres tan hermosa como

un paraguas que abierto es naranja

y blanco tal vez nunca

descubramos el azul sobre

todo tal vez nunca nunca Oh ciegos

con este (amor) vamos a caminar

hasta los primeros cauces de la mañana mientras te vean

a bañarnos en una luz una luz blanca

vamos

PARADISO

No hay modo de no exaltarse

cuando lo que te desilusionó levanta lacabeza


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de entre sus brazos y parece quererhablarte otra vez.

Te olvidás de tu casa y de tu familia y salís en tu coche o a pie

y vas donde creés que habita esa forma

de realidad. Al no encontrarla, rechazás

cualquier contacto posterior hasta que estás de nuevo tratando deolvidar

la única cosa que (parece) te conmovió yte dio lo que va a ser tuyo para siempre

pero en la forma de una desilusión.

Sin embargo, muchas veces, mirando elhorizonte

hay ese algo —¿adverso?— que noencontraste nunca

y eso que, sin los que vinieron antes,nunca te podrías imaginar.


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¿Cómo se te ocurrió pensar que habíauna persona que podía hacerte

feliz y que esa felicidad no era elfenómeno

inconsistente que sabías que era? ¿Porqué seguís creyendo en esa

realidad tan subordinada al tiempo

permitido que tiene menos que ver con el exilio detu edad

que con todo lo demás que la vida teprometió que podías?

LLEVABAS PUESTA

Llevabas puesta tu remera de Edgar AllanPoe de algodón estampado.


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En cada cuadro en que se dividía laremera había una imagen de Edgar AllanPoe.

Tenías el pelo rubio y eras linda. Mepreguntaste, ―¿La mayoría de los chicospiensa

que la mayoría de las chicas son malas?

Olí el moho de tu cuarto de hotel a laorilla del mar en tu pelo recogido con unahebilla de John Greenleaf Whittier.

―No‖, dije, ―las chicas son las que piensanque los chicos son malos.‖ Después

leímos juntos Snowbound. Y dimos vueltas en un ático, tanto que sesaltó un poco el esmalte azul de miszapatos George Washington, Padre de suPatria.

Madre caminaba por el living, con lapeineta Valses de Strauss en el pelo.


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Esperamos un rato y nos reunimos conella, solo para que nos sirviera té en tazasdecoradas con figuras de HermanMelville y con ilustraciones de su libroMoby Dick y de su novela Benito Cerenotambién.

Padre entró con su corbata Dick Tracy:―¿Gente, qué tal un trago?‖

Yo dije, ―Vamos un rato afuera‖. Despuésfuimos al porche y nos sentamos en lahamaca Abraham Lincoln.

Vos en la parte de los ojos, la boca y la barba, y yo en las rodillas.

En el patio de enfrente vimos un muñecode nieve que sostenía la tapa de un tachode basura aplastado para parecerse al reyloco inglés, Jorge III.

MONTAÑA


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No se mueve nada no veo a nadie

y sé que no es un truco de veras ahí no hay nada que se mueva

y no hay nadie. Es la cima más alta

donde, como no es inusual,

hay nieve, esparcida como pelo en lacabeza de una persona canosa

peinada hacia los costados y haciaadelante y atrás para cubrir tanto de lacúspide

como sea posible, porque la nieve estáraleando, es septiembre

aunque en unos meses habrá una nuevacosecha

probablemente, pero esto nadie lo SABE

(ni siquiera nosotros) si bien todos los años ocurre alrededor denoviembre


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excepto en mil novecientos veintitrés,año famoso por eso,

cuando la cima quedó más y másdescubierta hasta el quince de diciembre

que por fin nevó y nevó

amo ver esta montaña como un ratón

que se prende de la cola de otro ratón, yde otro y de otro

en total silencio de montaña

no hay forma de subir hasta ahí, y notiene sentido quedarse.

Es inhabitable. Sin rutas ni posibilidad de rutas. ¿No tenés historia

no es cierto, cima de la montaña? Y esono te hace un misterio

ni alguien insulso, y seguro no sos unaparada de camiones.

Ninguna industria puede explotarte


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Ningún constructor te puede dividir enlotes ni estados

Ninguna mujer encandilante yperturbadora te puede atar con nudos elcorazón.

Nunca podría llevar mi vida en una deesas manchas

que dejás allá arriba descubiertas. No hayforma de estar ahí.

Pero me conmuevo.

(cartel en un paso a nivel enKenia)

En poesía, un verso puede esconder otro verso,


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como en un paso a nivel, un tren puedeesconder a otro tren.

O sea, si vas a cruzar las vías, esperá a hacerlo por lo menos unmomento

después de que el primer tren se hayaido. Por eso, cuando leas

esperá hasta haber leído el versosiguiente –

Después podés continuar tranquilo.

En una familia, una hermana puedeeclipsar a otra,

así que, cuando estés buscando novia, esmejor tenerlas a todas a la vista

de lo contrario, yendo a buscar a una,podrías enamorarte de otra.

Si sos mujer, un padre o un hermanopueden esconder

al hombre que esperabas para amar.


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Y así delante de una cosa hay siempreotra

como las palabras delante de los objetos,los sentimientos, y las ideas.

Un deseo puede esconder otro. Y lareputación de una persona puedeesconder

la reputación de otra. En el pasto, unperro puede ocultar a otro

de modo que si te escapás del primero nonecesariamente estás a salvo;

Una lila puede esconder a otra y así a un

montón de lilas y en el Appia Antica unatumba

puede esconder una cantidad de tumbas.En el amor, un reproche puede esconderotro,

una queja chiquita puede esconder unagrande.


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Una injusticia puede ocultar a otra –uncolono puede esconder a otro,

un uniforme rojo furioso a otro; y otro, auna columna entera. Un baño

puede esconder otro baño

como cuando, después de bañarte, salís acaminar bajo la lluvia.

Una idea puede ocultar otra: "la Vida essimple"

esconde que la Vida es increíblementecompleja, como en la prosa de GertrudeStein

una oración esconde otra y también esotra. Y en el laboratorio

un invento puede esconder a otro,

una tarde puede esconder a otra; una

sombra, a un nido de sombras. A una rojo oscuro, una azul, o una violeta—este es un cuadro


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de alguien al estilo Matisse. Hay queesperar en las vías hasta que pasen

esos dobles ocultos, o a veces parecidos.Un gemelo

puede ocultar al otro. ¡Y todavía puedehaber más! El obstetra

mira el Valle del Var. Allí vivíamos, mi

mujer y yo, pero una vida escondía otra vida. Y ahora ellase fue y yo estoy acá.

Una madre vivaz esconde a una hijatorpe. La hija a su vez

esconde a su propia hija vivaz. Están enuna

estación y la hija lleva un bolso

más grande que el bolso de la madre y lo

esconde con éxito. Al ofrecerse a llevar el bolso de la hijauno se topa con

el de la madre


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y tiene que llevar ese también. Así,alguien que hace dedo

puede esconder deliberadamente a otro yuna taza de café

también, a otra, hasta que uno terminaacelerado. Un amor puede esconder otroamor

o el mismo amor como cuando ―te amo‖ de pronto suenafalso y se descubre

un amor mejor que persiste detrás, comocuando ―estoy lleno de dudas‖

esconde ―estoy seguro de algo y es que‖

y además un sueño puede esconder otro,siempre, como es bien sabido.

En el Jardín del Edén

Adán y Eva pueden esconder a Adán yEva verdaderos.

Jerusalén puede esconder otra Jerusalén.


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Cuando llegás a algo, esperá a dejarlopasar

así podés ver qué más hay. En casa, noimporta dónde,

las vías interiores también planteanpeligros: un recuerdo

sin duda esconde otro, de eso se trata la

memoria, la eterna sucesión en reversa de lasentidades contempladas.

Cuando hayas terminado de leer Un viajesentimental ,

buscá a Tristram Shandy, a ver

si está ahí, debería, más fuerte

y más profundo, escondido hasta esemomento como Santa María Maggiore

puede estar escondida entre iglesiasparecidas en Roma. Una vereda

puede esconder otra, como cuando estásmedio dormido, y


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una canción esconde otra canción, unapaliza en el piso de arriba

esconde un ruido de tambores. Un amigopuede esconder a otro, te sentás

abajo de un árbol

con uno y cuando te levantás para irte,hay otro

con el que hubieras preferido haberestado hablando. Un profesor,

un médico, un éxtasis, una enfermedad,una mujer, un hombre

pueden esconder otros. Hacé una pausapara dejar pasar al primero.

Ahora es seguro cruzar, pensás, y elsiguiente te atropella. Puede serimportante

haber esperado al menos un momentopara ver lo que ya estaba ahí.


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EL AGUA HIRVIENDO

Un momento serio para el agua es

cuando hierve

Y aunque en general se considera

una ventaja tener agua hirviendo

disponible para el baño o para la mesa

en ocasiones hay alguien

por ahí que entiende

la importancia que tiene ese momento

para el agua —puede ser un santo,

puede ser un poeta, puede ser un loco,

o alguien

temporariamente perturbado

con la cabeza "flotando" de algún modo

alejándose de sus asuntos más


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íntimos y profundos hacia

cosas más "irreales"...

Un momento serio para la isla

es cuando los árboles

empiezan a darle sombra, y

otro, cuando el mar erosiona

las cosas grandes y pesadas de la orilla.

Uno camina y mira

la isla pero en realidad no la isla, sino lo quehay

en ella, y piensa que

debe de ser serio, incluso, ser esta

isla, acá.

Porque está tendida, expuesta

al mar entero. Todos sus


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momentos deben de ser serios. Es

serio, con semejante clima ventoso,

ser una vela

o una ventana abierta, o una pluma

que vuela en la calle...

La seriedad, qué seguido pensé en la seriedad

y qué poco la entendí,

de no ser por eso, lo serio es urgente

y tiene que ver con el cambio. Le decís al agua

que no es preciso que hierva ahora,

y la apagás, y deja

de sacudirse. Y se empieza a enfriar.Ponés

la mano adentro

y decís, el agua ya no es más


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seria. Sin embargo, tiene

el potencial —esa urgencia por echar

burbujas, por

transformarse en vapor. Y el

viento,

cuando se vuelve parte de

un huracán, y hace volar la playa

Y las dunas no pueden mantenerlo

lejos.

Desmayarse es un signo de seriedad. Llorar, otro.

Temblar de pies a cabeza,

otro.

Un momento serio para

el teléfono es cuando suena.


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Y una persona contesta, y es

Angélica, o sos vos.

Un momento serio para el vuelo

es cuando se mueven

las alas, y un momento

serio para el pato es cuando nada, cuando primero

toca el agua y después despliega

sobre el agua su sonrisa...

Un momento serio para el fósforo

es cuando explota en una llama...

Serio para mí, que te conocí

y serio para vos

que me conociste, y que no

sabemos


41/110

si alguna vez vamos a volver a estar

cerca. Serio el reconocimiento

de la probabilidad

de que así sea, aunque el tiempo

se estire terriblemente

en el medio...

VARIACIONES SOBRE UN TEMA DE WILLIAM CARLOS WILLIAMS

1

Tiré abajo la casa que tenías para vivir el verano que viene.

Disculpame, era temprano y no teníanada que hacer

y las vigas de madera eran tantentadoras.


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2

Nos reímos entre los malvones y después los rocié con lavandina.

Perdoname, no tengo idea de lo que hago.

3

Doné la plata que estuviste ahorrandopara vivir los

próximos diez años.

El hombre que me la pidió andabaharapiento

y el viento de marzo en el porche era tanfresco y rico.

4


43/110

Anoche fuimos a bailar y te rompí lapierna.

Perdoname. Fui torpe y te quería acá en la guardia, ¡donde soy eldoctor!

PARA VARIAS PERSONAS DICHO ATODAS A LA VEZ

Ustedes me ayudaron a no perder la

cabeza,

me gustaría que se quedaran quietos.

Dejen de hablar o de hacer cualquier otracosa por un minuto.

No. Por favor. Por tres minutos, cincoquizás.

Díganme qué camino hay que tomar en lacolina.


44/110

¿Hay un puente? ¿Voy a querercompañía?

Háblenme de la gente que construyó elpuente.

¿Qué es la "economía japonesa"?

¿Dónde esconden las cuentas delmédico?

¡Cómo te admiro!

¿Me podés ayudar a quitarme esto?

¿Te puedo ayudar a quitarte eso?

¿Terminaron con este punto?

¿Quién es el vendedor de autos?

La cucha que hicimos para el perro.

Necesito un abrazo interminable.

El mar no queda tan lejos.

¿Y venís al oeste con este clima? Estuve sentado en casa descalzo.

¡Tenés una cruz!


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¡Ese banco, mirá! ¡Abajo hay unoscachorros!

¿Puedo tomar un traguito de escocés? Supongo que te quería impresionar

Está nevando.

El Hombre de Revlon viene del otro ladodel océano.

Este barullo es un fastidio.

No quisimos traer al nene por el halcón.

¿Qué estás leyendo?

¿En qué estilo te gustaría explicar la

humedad?

Me importa, pero no mucho. Podésfumar un cigarro.

Autenticidad es una palabra que nousaría jamás.

¡Pero qué falda más corta! ¿Tenés unacámara?

La luna es un marisco.


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Con la mayoría de las personas no puedohablar. Me comen vivo.

Dicho sea de paso, ¿vos quién sos? Te quiero mirar todo el día, porque sosmía.

¿No se te antoja un paseíto hasta el PizzaHut?

Gracias por decirme tu signo.

¡Este sol me llena de alegría!

La tortuga avanza pero el bogavante sequeda atrás. ¡El silencio ganó el partido!

¡Bueno, al carajo vos y el termómetro! No quiero llamar al doctor

No sabía lo que querías decir cuando medijiste eso.

Está refrescando, pero tengo una perezaterrible.

Si querés podemos ir allá

donde hay un poco más de luz.


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PERMANENTEMENTE

Un día los Sustantivos se amontonaronen la calle.

Un Adjetivo pasó por ahí, con su bellezaoscura.

Los Sustantivos quedaron fascinados,conmovidos, modificados.

Al día siguiente un Verbo llegó en auto y

creó la Oración.

Cada Oración dice una cosa – porejemplo, ―Aunque cuando pasó el

Adjetivo

era un día gris y lluvioso, recordaré laexpresión


48/110

dulce y pura de su rostro hasta quedesaparezca de esta

Tierra verde y productiva‖ O, ―¿por favor, Andrew, podrías cerrar la

ventana?‖

O, por ejemplo, ―Gracias, el maceterorosa del balcón

últimamente se puso amarillento, debidoal calor

de la caldera de la fábrica vecina.‖

En primavera las Oraciones y losSustantivos se tienden silenciosamenteen el pasto.

Una Conjunción solitaria iba y veníagritando ―¡Y! ¡Pero!‖

pero el Adjetivo no apareció.

Como el Adjetivo perdido en la oración,


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así estoy, perdido en tus ojos, orejas,nariz y cuello—

Me embrujaste con un solo beso y eso no puede deshacerse jamás

hasta la destrucción del lenguaje.

HABLANDO CON PATRIZIA

Patrizia no quiere

hablar de amor dice que nada más

quiere hacer

el amor pero me habla

de eso casi sin parar.

Es horrible es


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lo peor de la vida

dice Patrizia

nada

ni la muerte ni la enfermedad

son tan malos como el amor

siempre estoy enamorada siempre estoy

sufriendo por amor

dice Patrizia. Ya

me acostumbré pero igual sufro

¿sabés lo que le hice

una vez? – hablando

de su novia—le di una patada

literalmente le di una patada ella estabaen el piso y


51/110

le di el colpi di piedi el

golpe de mi pie. Se levantó.

Me hizo esto

me prometió irnos de viaje

y yo esperando

valijas y pasajes listos viene y dice que su otra amiga se diocuenta

que suponía que no podía. Y la PATEÉ.

Oh todavía estamos juntas

a veces. Pero el amor es horrible. Creí

que eras la persona

ideal para hablar Patrizia porque

te encantan las mujeres y además

sos mujer. Puede ser que tengas razóndijo


52/110

Patrizia. Pero esa mujer que te

abandonó creo que tendrías que desaparecer. Aunque tal vez con estamujer

la desaparición no va funcionar.

Creo que desaparecer no.

No la conozco qué mal

si la conociera si la hubiera visto

diez minutos nada más –Me temo

que si la hubieras visto me la habrías

quitado. Patrizia

se ríe. No gracias a dios todavía no mepasó

que me guste una mujer tan joven

¿Por qué? Cuando se tiene mi


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edad – joven todavía—ella

tiene treinta y...¿nueve? se está lo

bastante cerca de la gente muy joven

como para saber lo horribles que son

y no se los ama

no se quiere saber

nada con ellos! Oh

uh uuh, dije yo poniendo

y sacando las manos de la mesa

mirate disculpá pero me das risa

sentado en este restaurante

horrible a la una

de la mañana en una

ciudad donde no querés estar

¿y por qué? Por esa mujer.


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Es horrible, sí, pero

también es gracioso

ya sé dije. Escuchame tengo

una idea ¿Tenés la dirección? ¿Sabésdónde

vive? Tendrías que ir

y esconderte

en la puerta de la casa

entre los arbustos

después cuando abra

salís

y la encarás. Y vas a ver

si tiene amor

en los ojos o no. Eso no puede

esconderse. Vas a saber no te podésequivocar


55/110

funciona a mí siempre

me funcionó. Para mí no va a funcionar.No puedo

ir y esconderme ahí es cierto

dice Patrizia cuando hay amor todo

funciona y cuando no, no funciona nada.El amor

es un dios Esas cosas freudianas No creoni un poco

en ese dios que tenés que hacer lo que él quiera que hagas

estás enojado pero lo único que querés

es traerla de vuelta. Después— ¡venganza! Si

esta mujer me hiciera algo así

nada más me caería mal de hecho


56/110

la odiaría. A lo mejor querés considerar

dijo Patrizia que esa mujer te hace

esto para probarte. No,

dije. Sé que no. Algo sé. Me siento

un viejo de cien años. Todavía

no se te ve tan mal, dijo Patrizia.

Buscate otra mujer. No puedo. Ya

lo sé dijo Patrizia. Aunque uno siemprepiensa

que es buena idea. Pero

si no podés no podés. Ni

siquiera puedo comer

Patrizia dije.

Perdón dije Patrizia por ser tan

aburrido no puedo parar de hablarPerdoname.


57/110

No me aburre para nada

dice Patrizia es mi tema preferido

y no todos los días se ve a alguien

en tal estado que con sólo hablar sepuede ayudarlo a seguir vivo

Sabés, dice Patricia si

ahora te hace esto

te lo va a volver a hacer otra vez

y otra vez así que mejor estate preparado

quizá podés sacar ventaja

diciéndole que tiene razón y que

no la querés y Chau te vas

aunque si la querés

te tendrías que quedar entre los arbustos

y sorprenderla cuando te vea

siempre va a marcar una diferencia


58/110

No puedo ir a esconderme Patrizia

es una locura. Fui pero no me escondí ni la encaré.

Patrizia: ¿qué dijo? Dije:

las mismas cosas. Patricia dijo

¿viste amor en sus ojos? Dije que no. No lo vi. Vi

otra cosa. En Florencia está lloviendo

su pelo (relativamente) corto y

sus ojos sobre el Arno

la última vez que la vuelvo a ver

como la estoy viendo ahora otra vez

cuando volverla a ver todavía tiene algúnsentido.

Se terminó dice Patrizia


59/110

por ahora pero no te preocupes

creo que la vas a recuperar

aunque va a ser demasiado tarde. ¡OhPatrizia!

y dejo caer la espalda y la cabeza contra

la silla ¡Tarde no quiere decir nada!

Desire for Spring

Calcium days, days when we feed ourbones!

Iron days, which enrich our blood!

Saltwater days, which give us valuableiodine!


60/110

When will there be a perfectly ordinaryspring day?

For my heart needs to be fed, not myurine

or my brain, and I wish to leap to Pittsburgh

from Tuskegee, Indiana, if necessary,

spreading like a flower in the spring light, and growing like asilver stair.

Nothing else will satisfy me, not evendeath!

Not even broken life insurance policies,cancer, loss of health,

ruined furniture, prostate disease,headaches, melancholia,

no, not even a ravaging wolf eating upmy flesh!

I want spring, I want to turn like amobile


61/110

in a new fresh air! I don't want tohibernate

between walls, between walls! I want tobear

my share of the anguish of beingsuccinctly here!

Not even moths in the spell of the flame

can want it to be warmer so much as Ido!

Not even the pilot slipping into the greatgreen sea

in flames can want less to be turned intoan icicle!

Though admiring the icicle's cunning,how shall I be satisfied

with artificial daisies and roses, and

wax pears? O breeze, my lovely, come in, that Imayn't be stultified!


62/110


63/110

This is the matter with me and thehammer of my mother and father

Who created me with everything But I lack clam I lack rose

Though I do not lack extreme delicacy ofrose petal

Who is it that I wish to astonish?

In the birdcall I found a reminder of you

But it was thin and brittle and gone inan instant

Has nature set out to be a great

entertainer? Obviously not a great reproducer? Agreat Nothing?

Well I will leave that up to you

I have a knocking woodpecker in myheart and I think I have three souls

One for love one for poetry and one foracting out my insane self


64/110

Not insane but boring but perpendicularbut untrue but true

The three rarely sing together take myhand it’s active

The active ingredient in it is a touch

I am Lord Byron I am Percy Shelley Iam Ariosto

I eat the bacon I went down the slide Ihave a thunderstorm in my inside I willnever hate you

But how can this maelstrom beappealing? do you like menageries? my

god

Most people want a man! So here I am

I have a pheasant in my reminders Ihave a goshawk in my clouds

Whatever is it which has led all theseanimals to you?

A resurrection? or maybe aninsurrection? an inspiration?


65/110

I have a baby in my landscape and Ihave a wild rat in my secrets from you.

To You

I love you as a sheriff searches for awalnut

That will solve a murder case unsolved for years

Because the murderer left it in the snowbeside a window

Through which he saw her head,connecting with

Her shoulders by a neck, and laid a red

Roof in her heart. For this we live athousand years;

For this we love, and we live because welove, we are not

Inside a bottle, thank goodness! I loveyou as a


66/110

Kid searches for a goat; I am crazierthan shirttails

In the wind, when you’re near, a windthat blows from

The big blue sea, so shiny so deep and sounlike us;

I think I am bicycling across an Africa of

green and white fields Always, to be near you, even in my heart

When I’m awake, which swims, and also I believe that you

Are trustworthy as the sidewalk whichleads me to

The place where I again think of you, anew

Harmony of thoughts! I love you as the

sunlight leads the prow Of a ship which sails

From Hartford to Miami, and I love you


67/110

Best at dawn, when even before I amawake the sun

Receives me in the questions which youalways pose.

Spring

Let's take a walk

In the city

Till our shoes get wet

(It's been raining All night) and when

We see the traffic

Lights and the moon

Let's take a smile Off the ashcan, let's walk

Into town (I mean


68/110

A lemon peel)

Let's make music (I hear the cats

Purply beautiful

Like hallways in summer

Made of snowing rubber Valence piccalilli and diamonds)

Oh see the arch ruby

Of this late March sky

Are you less intelligent Than the pirate of lemons

Let's take a walk

I know you tonight

As I have never known

A book of white stones

Or a bookcase of orange groans


69/110

Or symbolism

I think I'm in love

With those imaginary racetracks

Of red traced grey in

The sky and the gimcracks

Of all you know and love

Who once loathed firecrackers

And license plates and

Diamonds but now you love them all

And just for my sake Let's take a walk

Into the river

(I can even do that

Tonight) where If I kiss you please

Remember with your shoes off


70/110

You’re so beautiful like

A lifted umbrella orange

And white we may never

Discover the blue over-

Coat maybe never never O blind

With this (love) let’s walk

Into the first

Rivers of morning as you are seen

To be bathed in a light withe light

Come on

PARADISO

There is no way not to be excited

When what you have been disillusionedby raises its head


71/110

From its arms and seems to want to talkto you again.

You forget home and family And set off on foot or in your automobile

And go to where you believe this form ofreality

May dwell. Not finding it there, yourefuse

Any further contact

Until you are back again trying to forget

The only thing that moved you (it seems)

and gave what you forever will have But in the form of a disillusion.

Yet often, looking toward the horizon

There—inimical to you? —is thatsomething you have never found

And that, without those who came beforeyou, you could never have imagined.


72/110

How could you have thought there wasone person who could make you

Happy and that happiness was not theuneven

Phenomenon you have known it to be?Why do you keep believing in this

Reality so dependent on the time allowed

it That it has less to do with your exile

from the age you are

Than from everything else life promisedthat you could do?

You Were Wearing

You were wearing your Edgar Allan Poe printed cotton blouse.


73/110


74/110

We waited for a time and then joinedher, only to be served tea in cups paintedwith pictures of Herman Melville

As well as with illustrations from hisbook Moby Dick and from his novella,

Benito Cereno.

Father came in wearing his Dick Tracy

necktie: “How about a drink, everyone? I said, “Let’s go outside a while.” Thenwe went onto the porch and sat on the

Abraham Lincoln swing.

You sat on the eyes, mouth, and beard

part, and I sat on the knees. In the yard across the street we saw asnowman holding a garbage can lidsmashed into a likeness of the mad

English king, George the Third.

Mountain


75/110

Nothing's moving I don't see anybody

And I know that it's not a trick

There really is nothing moving there

And there aren't any people. It is thevery utmost top

Where, as is not unusual,

There is snow, lying like the hair on awhite-haired person's head

Combed sideways and backward and forward to cover as much of the top

As possible, for the snow is thinning, it's

September Although a few months from now therewill be a new crop

Probably, though this no one KNOWS(so neither do we)

But every other year it has happened by November


76/110

Except for one year that's known about,nineteen twenty-three

When the top was more and moreuncovered until December fifteenth

When finally it snowed and snowed

I love seeing this mountain like a mouse

Attached to the tail of another mouse,and to another and to another

In total mountain silence

There is no way to get up there, and nomeans to stay.

It is uninhabitable. No roads and no possibility

Of roads. You don't have a history

Do you, mountain top? This doesn'tmake you either a mystery

Or a dull person and you're certainly nota truck stop.

No industry can exploit you


77/110

No developer can divide you into estatesor lots

No dazzling disquieting woman can tieyour heart in knots.

I could never lead my life on one of thosespots

You leave uncovered up there. No way to

be there But I'm moved.

(sign at a railroad crossing in Kenya)

In a poem, one line may hide anotherline,

As at a crossing, one train may hideanother train.

That is, if you are waiting to cross


78/110

The tracks, wait to do it for one momentat

Least after the first train is gone. And sowhen you read

Wait until you have read the next line--

Then it is safe to go on reading.

In a family one sister may concealanother,

So, when you are courting, it's best tohave them all in view

Otherwise in coming to find one youmay love another.

One father or one brother may hide theman,

If you are a woman, whom you havebeen waiting to love.

So always standing in front ofsomething the other

As words stand in front of objects, feelings, and ideas.


79/110

One wish may hide another. And one person's reputation may hide

The reputation of another. One dog mayconceal another

On a lawn, so if you escape the first oneyou're not necessarily safe;

One lilac may hide another and then a

lot of lilacs and on the Appia Antica one tomb

May hide a number of other tombs. Inlove, one reproach may hide another,

One small complaint may hide a greatone.

One injustice may hide another--onecolonial may hide another,

One blaring red uniform another, and

another, a whole column. One bath may hide another bath

As when, after bathing, one walks outinto the rain.


80/110

One idea may hide another: Life issimple

Hide Life is incredibly complex, as in the prose of Gertrude Stein

One sentence hides another and isanother as well. And in the laboratory

One invention may hide another

invention, One evening may hide another, oneshadow, a nest of shadows.

One dark red, or one blue, or one purple--this is a painting

By someone after Matisse. One waits atthe tracks until they pass,

These hidden doubles or, sometimes,likenesses. One identical twin

May hide the other. And there may beeven more in there! The obstetrician

Gazes at the Valley of the Var. We usedto live there, my wife and I, but


81/110

One life hid another life. And now she isgone and I am here.

A vivacious mother hides a gawkydaughter. The daughter hides

Her own vivacious daughter in turn.They are in

A railway station and the daughter is

holding a bag Bigger than her mother's bag andsuccessfully hides it.

In offering to pick up the daughter's bagone finds oneself confronted by

the mother's

And has to carry that one, too. So onehitchhiker

May deliberately hide another and one

cup of coffee Another, too, until one is over-excited.One love may hide another love

or the same love


82/110

As when "I love you" suddenly rings false and one discovers

The better love lingering behind, aswhen "I'm full of doubts"

Hides "I'm certain about something andit is that"

And one dream may hide another as is

well known, always, too. In the Garden of Eden

Adam and Eve may hide the real Adamand Eve.

Jerusalem may hide another Jerusalem.

When you come to something, stop to letit pass

So you can see what else is there. Athome, no matter where,

Internal tracks pose dangers, too: onememory

Certainly hides another, that being whatmemory is all about,


83/110

The eternal reverse succession ofcontemplated entities. Reading

A Sentimental Journey look around When you have finished, for Tristram

Shandy, to see

If it is standing there, it should be,stronger

And more profound and theretoforehidden as Santa Maria Maggiore

May be hidden by similar churchesinside Rome. One sidewalk

May hide another, as when you're asleepthere, and

One song hide another song; a poundingupstairs

Hide the beating of drums. One friend

may hide another, you sit at the foot of a tree

With one and when you get up to leavethere is another


84/110

Whom you'd have preferred to talk to allalong. One teacher,

One doctor, one ecstasy, one illness, onewoman, one man

May hide another. Pause to let the firstone pass.

You think, Now it is safe to cross and you

are hit by the next one. It can be important

To have waited at least a moment to seewhat was already there.

The Boiling Water

A serious moment for the water is

when it boils And though one usually regards it

merely as a convenience


85/110

To have the boiling water

available for bath or table

Occasionally there is someone

around who understands

The importance of this moment

for the water—maybe a saint,

Maybe a poet, maybe a crazy

man, or just someone

temporarily disturbed

With his mind 'floating'in a

sense, away from his deepest Personal concerns to more

'unreal' things...

A serious moment for the island is when its trees

Begin to give it shade, and


86/110

another is when the ocean

washes

Big heavy things against its side.

One walks around and looks at

the island

But not really at it, at what is on

it, and one thinks,

It must be serious, even, to be this

island, at all, here.

Since it is lying here exposed to

the whole sea. All its Moments might be serious. It is

serious, in such windy weather,

to be a sail

Or an open window, or a feather flying in the street...


87/110

Seriousness, how often I have

thought of seriousness

And how little I have understood

it, except this: serious is urgent

And it has to do with change. You

say to the water,

It's not necessary to boil now,

and you turn it off. It stops

Fidgeting. And starts to cool. You

put your hand in it

And say, The water isn't serious any more. It has the potential,

However—that urgency to give

off bubbles, to

Change itself to steam. And the wind,

When it becomes part of a


88/110

hurricane, blowing up the

beach

And the sand dunes can't keep it

away.

Fainting is one sign of

seriousness, crying is another.

Shuddering all over is another

one.

A serious moment for the

telephone is when it rings. And a person answers, it is

Angelica, or is it you.

A serious moment for the fly is

when its wings

Are moving, and a serious

moment for the duck


89/110

Is when it swims, when it first

touches water, then spreads

Its smile upon the water...

A serious moment for the match

is when it burst into flame...

Serious for me that I met you, and

serious for you

That you met me, and that we do

not know

If we will ever be close to anyone

again. Serious the recognition

of the probability

That we will, although time

stretches terribly in

between...


90/110

Variations On A Theme By William

Carlos Williams

1

I chopped down the house that you hadbeen saving to live in next summer.

I am sorry, but it was morning, and Ihad nothing to do

and its wooden beams were so inviting.

2

We laughed at the hollyhocks together

and then I sprayed them with lye.

Forgive me. I simply do not know what Iam doing.

3


91/110

I gave away the money that you hadbeen saving to live on for the

next ten years. The man who asked for it was shabby

and the firm March wind on the porchwas so juicy and cold.

4

Last evening we went dancing and Ibroke your leg.

Forgive me. I was clumsy and

I wanted you here in the wards, where Iam the doctor!

To Various Persons Talked To All

At Once

You have helped hold me together.


92/110

I'd like you to be still.

Stop talking or doing anything else for a

minute. No. Please. For three minutes, maybe five minutes.

Tell me which walk to take over the hill.

Is there a bridge there? Will I wantcompany?

Tell me about the old people who builtthe bridge.

What is "the Japanese economy"?

Where did you hide the doctor's bills? How much I admire you!

Can you help me to take this off?

May I help you to

take that off? Are you finished with this item?

Who is the car salesman?


93/110

The canopy we had made for the dog.

I need some endless embracing.

The ocean's not really very far.

Did you come west in this weather?

I've been sitting at home with my shoesoff.

You're wearing a cross! That bench, look! Under it are some

puppies!

Could I have just one little shot of Scotch?

I suppose I wanted to impress you.

It's snowing.

The Revlon Man has come from acrossthe sea.

This racket is annoying. We didn't want the baby to come herebecause of the hawk.

What are you reading?


94/110

In what style would you like thehumidity to explain?

I care, but not much. You can smoke acigar.

Genuineness isn't a word I'd ever use.

Say, what a short skirt! Do you have acamera?

The moon is a shellfish.

I can't talk to most people. They eat mealive.

Who are you, anyway?

I want to look at you all day long,because you are mine.

Might you crave a little visit to the Pizza Hut?

Thank you for telling me your sign.

I'm filled with joy by this sun!

The turtle is advancing but the lobsterstays behind. Silence has won the game!


95/110

Well, just damn you and thethermometer!

I don't want to ask the doctor. I didn't know what you meant when yousaid that to me.

It's getting cold, but I am feeling awfullylazy.

If you want to we can go over there

Where there's a little more light.

Permanently

One day the Nouns were clustered in thestreet.

An Adjective walked by, with her darkbeauty.

The Nouns were struck, moved, changed.


96/110

The next day a Verb drove up, andcreated the Sentence.

Each Sentence says one thing— forexample, "Although it was a dark

rainy day when the Adjective walkedby, I shall remember the pure

and sweet expression on her face untilthe day I perish from the

green, effective earth."

Or, "Will you please close the window, Andrew?"

Or, for example, "Thank you, the pink pot of flowers on the window

sill has changed color recently to alight yellow, due to the heat from

the boiler factory which exists nearby."

In the springtime the Sentences and the Nouns lay silently on the grass.


97/110

A lonely Conjunction here and therewould call, "And! But!"

But the Adjective did not emerge.

As the adjective is lost in the sentence,

So I am lost in your eyes, ears, nose, andthroat--

You have enchanted me with a singlekiss

Which can never be undone

Until the destruction of language.

Permanently

One day the Nouns were clustered in the

street.

An Adjective walked by, with her darkbeauty.


98/110

The Nouns were struck, moved, changed.

The next day a Verb drove up, and

created the Sentence.

Each Sentence says one thing - forexample. "Although it was a dark

rainy day when the Adjective walked by,

I shall remember the

pure and sweet expression on her faceuntil the day I perish from

the green, effective earth."

Or, "Will you please close the window, Andrew?"

Or, for example, "Thank you, the pink pot of flowers on the window

sill has changed color recently to a light

yellow, due to the heat from the boiler factory which existsnearby."


99/110

In the springtime the Sentences and the Nouns lay silently on the grass.

A lonely Conjunction here and therewould call, "And! But!"

But the Adjective did not emerge.

As the adjective is lost in the sentence,

So I am lost in your eyes, ears, nose, andthroat -

You have enchanted me with a singlekiss

Which can never be undone Until thedestruction of language.

Talking to Patrizia

Patrizia doesn't want to


100/110

Talk about love she

Says she just

Wants to make

Love but she talks

About it almost endlessly to me.

It is horrible it Is the worst thing in life

Says Patrizia

Nothing

Not death not sickness Is as bad as love

I am always

In love I am always

Suffering from love

Says Patrizia. Now

I am used to it


101/110

But I am suffering all the same

Do you know what I did to her Once?--speaking

Of her girlfriend--I kicked her out

I literally kicked her she was down onthe floor and I

Gave her the colpi di piedi the

Kicks of my foot. She slided out.

She did this

To me promised to go on a trip

I am all waiting prepared

Suitcases and tickets

She comes and says her other friend

finds out she Can't go she guessed about it. I KICKEDher out


102/110

Oh we are still together

Sometimes. But love is horrible. I

thought You might be the best

Person to talk to Patrizia since you

Love women and are a woman

Yourself. You may be right Patrizia

Said. But this woman who abandons

You I think you should

Disappear. Though maybe with thiswoman

Disappearing won't work.

I think not disappear.

It's too bad I don't know her

If I knew her if I could see her

Just for ten minutes--I'm afraid


103/110

If you saw her you might take

Her away from me. Patrizia

Laughs. No it hasn't happened to me

Thank God to like such young women yet

Why? When you are my

Age--still young--she Is thirty . . . nine? you are close enough

To people very young to

Know how horrible they are

And you don't love them

You don't want to have anything

To do with them! Oh

Uh huh, I said putting

My hands down on the table and then off

Look at you excuse me but I have tolaugh


104/110

At you sitting in this horrible

Restaurant at one o'clock In the morning in a

City you don't want to be

In and why? For this woman.

It is horrible I know but Also funny

I know I said. Listen I have

An idea. Do you know her address? Youknow where

She lives? You should go there

Go and hide there

Outside her house

In the bushes

Then when she comes out


105/110

You jump out

You confront her. You will see

If there is love

In her eyes or not. It can't

Be hidden. You will know It can't bemistaken

This works This has always worked

For me. It won't work for me. I can't

Go and hide there It is true

Patrizia says when there is loveeverything

Works when there isn't nothing does. Love

Is a god These Freudian things I don'tbelieve at all

This god you have to do what

He wants you to you are


106/110

Angry but all you really want

Is to get her back. Then--revenge! If

This woman did something like this tome

I would simply dislike her in fact

I would hate her You may want toconsider

Patrizia said that this woman is

Doing this test to you. No, I

Said. I know she's not. I know

something. I feel A hundred years old. Yet

You don't look so bad, Patrizia said.

Find another woman. I can't. I Know Patrizia said. But one alwaysthinks it

Is a good idea. But


107/110

If you can't you can't. I

Can't even eat

This food Patrizia I said.

I'm sorry I said Patrizia to be so

Boring I can't stop talking Forgive

Me. It doesn't bore me at all Patrizia says It's my favorite subject

It isn't every day one sees somebody

In such a state you can help him bytalking to stay alive

You know, Patrizia says if she

Does this thing to you now

She will do it again

And again so you'd better be ready

Maybe you can get the advantage

By saying she is right you


108/110

Don't love her Good bye You leave

However if you want her You should go into the bushes

And surprise her when they see you

It always makes a difference

I can't go hide there Patrizia

That's insane. I went but not

Hiding and not confronting.

Patrizia: What did she say? I said

The same things. Patrizia said

Did you see love in her eyes? I said

No. I didn't. I saw

Something else. In Florence it's rainy

Her (relatively) short hair and

Her eyes along the Arno


109/110

The last time I'll ever see her again

As the one I am seeing again

When seeing again still has somemeaning.

It's finished Patrizia's saying

For now but don't worry

I think you will get her back

But it will be too late. Oh Patrizia I

Let my back and head fall against

The chair Late isn't anything!

Versiones en castellano de Sandra Toro

KENNETH KOCH (EE.UU., 1925-2002)


110/110

Documents

Kenneth Koch