GRAN TEATRO DEL LICEO

ORQUESTRA

PAU CASALS

GRANDES AUDICTONES

SINFÓNlCO - VOCALES

PROGRAMA O F ICIAL

E~ PUES<\

JUAN MESTRES ANUNCIOS

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• ¡;;¡ Ïl ORQUESTRA • PAU CASALS • (.4udición 131)

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l'ORQUESTRA PAU CASALS

(Audició 131)

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Antoíne Fleischer

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Antoine Fleischer Es este nuevo maestro, director del Conscrvatorio de Budapest y de su

Tcatro Nacional. Nació en Szegcd (Hungría) en el año 1801. Cursó la carre-ra de Filosofia en la Univcrsidad dc Budapest y los cstudios musicales com- •4 p!ctos en Ja Academia dc ~f úsica dc Budapest y dc ~iunich. Es un notable profcsor de ,·iola, piano y órgano v va antes de la .:nJcrra fué nombrada di­rector dc orquesta en la ópera dc Buclap:!St y se lc confiri6 en su Conserva­torio la enseñanza dc las clascs dc Camara, escuela dc directores de orques-ta, lectura de partituras e instrumcntos.

Ha hecho varias torm:ées como director de ópera y dc concierto, habien­do actuada en los principales teatros dc Rumanía. Austria (Filarmónica de Viena). C~penbaguen, Berlín y Turín .. Es esta la' primera vcz que viene a nuestro pats.

El macstl'O F1eischer se ha disting-uido adem:'ts como compositor y este año en los Festivales Intcrnacionalcs dc Música dc Zurich sc ejecuta de él una Balada para grande orquesta. Tiene compucstos un c¡uiJllclo dc cuerda y piano, varios licder y actualmente rsta cscriuiendo· una ópera cómica v una Sill/m1ía dramatica para solistas, caro y orquesta sobre el libro de Oscar Wilde La rosa y èl miscñ01'.

Federico Stnetana MOLDAVA

Este célebre compositor, considerada como el padre de la mus1ca checa, compuso con el titulo de Mi /latria, un ciclo de seis pocmas sinfónicos, destina­dos a evocar las glorias del pucblo chcco. En otras temporadas hemos dado a conocer los primeros números del tercer poema, titulades F \•ultrod y Sarkc. Hov ejecutamos !)or primera vc>z, el segundo, Molda1•a, nombre del río que atraviesa la Bobemia, para con,·ertirse en un afiuentc del Elba (llamado Ul­tao:a en checo y 1,foldau en aleman).

Es este un poema límpido y briHantc, Que \'a cnsanchandose sin tregua co­mo el CUTSO del rio Que le sirve de tema. He aquí su ar~umento:

Dos pequeñas fuentes manan a la sambra cie la selva de Sumava; una ca­liente y ligera, la otra fría y soñolienta. Las dos acaban por juntarse y sus aguas reunidas saltan entr!' las piedras y brillan al sol. En su curso aprcsurado, el primitiva riacltuelo va con\'irtiéndose en el río que atraviesa el país checo y cada ,-ez rumorea mas ufano. \'a atra\'esando las negras selvas dondc re­sucnan las trompaps de caza r las írcscas praderas dond~ el pueblo canta y danza. clebrando las bodas campesinas. Al claro de !una salen las ondinas (rusalkas) y rondan y se persi.nten sobre las ondas plateadas en las que se re­flcjan los altivos castillos que recucrdan las anti~n~as ~lorias y las virtudes guerreras del país .

Al lleg-ar a las gargantas de San J t:an, el agua bull e en cascada s, se desliza a través de las rocas, y estrella sus olas contra los grandcs peñascos. Después, tendiéndose en su lecho cnsanchado, corre majestuosa hacia Praga, donde la recibe el antiguo y solemne castiHo de Vysehrad. Y en el esplendor de la fuerza y de la gloria, el río se picrde a los ojos del weta en la lejanía infinita ...

Gustava Mahler

SEXTA SINFO:-.ITA

Damos hoy la primera audición en Barcelona de otra importante Sinfonía del gran compositor '·ien és G~stavo ~Iahler (186o-19~ r). Sahido es Que cs~e sinfonista contempor!mco. el mas notable de los postenore~ a Brahm~. nroduJo nueve Siníonías, muchas de elias con in,ervcnción de voccs solistas. coros Y gran complic.'lción orqucstal. Entre sus Sinfonías puramentc instrumentalcs, es ésta, s,•.1·ta c11 la mrnor, una cie las m:ís notables, en especial por su ¡cra'n. desarrollo, toda vez que los cuatro tiempos que la integran ticnen en conjunto una duración de hnra y media, por cual motivo scra cjccutada en dos partes para mayor cnmodidad de los ejccut"llnles v también del auditorio.

Como es de nrc\·cr, ohras de talcs dimensiones y complicación no son casi ascquibles a la primera vcz de oirlas, lo que requeriria una prcparaci6n prC\'Í:t, mediante confcrcncias o cuando mcnos un comentario analítico Que no permi­te el cspacio dc estc pro¡:¡rama, oblig;'mdonos a circunscribirlo a una uota orientadora.

El caracter dc Ja Sexta Sinfonía dc Mahler pucde deducirsc del titulo dc "Tr:ígica" con que es conocicla v que, según diEcn, lc atribuía d propio :~u tor. A pesar dc los cuatro ticmpos de que consta, en realidad podría considcrarsc div1dida en dos grandcs parles: la primera constituída por los tres primcros tiem{l!Js • • ·11/cr¡ro, Andault' y Schcr::;o; la scgtmda, por el extraordinario ticm­PO J•i11al, què sc dcsarrolla difusamcntc por espacio dc media hora.

La antiqua forma dc la Siníonía es rcspctada par :Mahlt'r aím mús que en las otras producdoncs, corno inrliea Ja nomenclatura de los tit·mpos rnodl!rnos de cxprcsión.

A parle dl'l cxpresado calificativo dc tragico. no comporta e.;;t;~ obra un programa dctenninado. Parece, con todo, como la expresión musical dc una eterna inquietud, una terrihle iuerza del destiao, adquiriendo a veces la exl)re­sión mas apasionacla y cnfurecida, como alzandose desespcr:~da contra un cnc­migo invisihle. El intimo parentesco de todo el material tem:ítico que la integra, su i.(!'ualdad, su ¡>ersi>tcntc tonalidad SQmbría, nos da suficientcmcntc el am­biente dc la Sinfonía. Toda ella puerle considerarse dimanada de un gran acor­de que irrumpc en mayor "· mcdiante un dismimtcndo. se transforma CI! mCilOr, y se va reproducicndo en· el trans·;urso de la obra a manera dc lcitmotiz•. IM'l tonalidad en menor es pcrsistcnte, la lucha es contínua para transformar sus sombríos tr..nos por los ra<liantcs del ma)'Or, sin conseguir libran;c ric cllos.

Los ncordcs miskrinsos del primer tiempo sc mezdan con un ritmo de marcha. de caritctcr lóbrcgo, y altcrnat1,·amentc aparece tamhién la forma dc coral. El mrda11IL' prodncc la unpresión de un misteriosa reposo dcprimcntc, } el Sdrtr:;o, uno dc los f ra~::mcntos mas ela ros de la obra, parcce llcno dc un humor alocat!o. Por brc\cs momcntos aparcccn aquí y allí de la Sinfonía accn­tos dl! idiliu pastoral lintcrvcnción dc las esquilas del rebaiio) pcro pronto sc apa~<an, r la Sinfonia vuclvc a tomar !a c.xpresión dc inquietud dolorosa, aumcn­tando el carítcter tragico en el dilatado tièmpo final, que acaba con la mfl oscura dcses!lt'ración, corno el clamor del destino cruel.

.Esta Sinfonía sc cstrenó en Ioo6 tn Essen. bajo la dirccción del autor.

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Wagner TRrSTAN E IsoJ.oA. Preludio y

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Weber EuuvANTE (obertura) .

PRI'IEU-\ P>.RT

Wagner Tms1 \N 1 lsowt.. Preludi

mort d'lsolda,

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SEOUNOA PARTf:.

Mahler

VI SINFONIA , en la menor. (1 'n audición).

(a) All(·grn E ncrg ico, 1l1H 110 11

t ropo

(b) Scherzo (e) And:tntl' :.Jodl'rato

SEGONA PART

Mahler

VT SIMfONIA, amb la menor (1 .0 audició).

• (a) A lle!!;ro E ncrgicu. ma non tropo.

(b¡ Scherzo (e) :\ndante :Moderato

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Antoine Fleischer

Es aquest nou mestre director del Conservatori dc Budapest i del seu Tea­tre Nacional. Xasqué a Szeged (llon¡::-ria) l'anv I8()r. Seguí la carrera de Filosofia en la Universitat dc Budapest i els estudis musicals complets en les Acadèmies dc l[ú5ica dc Budapest i de }.lunich. Es un notable professor de \iola, piano i orgue. i ja abans de la guerra fou n•Jmcnat director d'or­questa a l'òpera de Bu<lapest i sc li conferí fil el seu Conscnatori la ensc­n}'ança de les classes rle Cimara, escola de directors d'orquestra, lectura de partitures i instrumentació.

Ha iet '-àries tounzlrs com director d'òpera i dc concerts. havent actuat en els principals teatres dc Rumania. Austria (Filarmbnica de Viena). Co­pcnhagucn, Berlín i Torí. Es aquesta la primera vegada que v.: al nostre país.

El mestre Fleischer s'ha distingit ademcb com compositor i cn~any, en els Festivals Internacional de ).f Ílsica dc Zuric h. s'cx~'Cutà d'ell una Balada per a gran on¡ucstra. Té compostos un quintt'f dc curda i piano. diversos fie­da i actualment està escrivint una òpera rúmica i una !·,'imfouia drumàtira per a solistes, chor i orquestra sobre el llibre d'(J~car \\'ilde La rosa i el rossinJ•ol .

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Frederic S1netana MOLDAVA

Aquest cèlebre compositor, considerat com el pare dc la mus1ca txeca, composà amb el titol de La Jli<"'i'a p¡)triu. un cicle cie sis poemes simfònic~. des­tinats a e,·ocar les ¡:dòries del poble tx<:c. En altre~ temporades hem donat a conèixer els núrueïOs primer i tercer del ¡¡ol)ma, titolats f'vschrad i Surka. AnJi executem per primera vegad,\ el srgon. Moldava. nom del riu que tra­vessa la Bohènúa, per a devenir u:'l afluent dc l'Elba (dit Ultm·u en txec i :\Iol­dart en alemany).

Es aquest un poema limpid i brillant. que va cm~randint-s¡• sens treva com el curs del riu que preu per tema. Heu's ací el seu argument: J

Ducs petites fontanes brollen a l'obra dc la selva de Sumava: runa calda i lleugera, l'altra i reda i cndo;;misr¡ltla. Totes du e, •tc-dbcn ¡)Cr j u u tar se i llurs aigues aplegades saltironegen entre els còdol:. i lluen al sol. En ~a cursa apres­sada, el primitiu ricr.ol va convertint-sc en el riu ¡¡uc tra\'c:.~a el país txec i brogeix cada cop més remorós. Va tra\'cssant Ics ne¡~ res seh e" on re~scnen els corns de caça, i les f reSQ\!CS ¡m1rlcs 011 el noble C<\lll:l i dansa. celebrant les noces camperoles. _'\J clar dc J.lun;~. ixen Ics dunes d'ab::ua (rusalkc>) i mnden i s'<'ncalcen sobre Ics one~ argentades. 01 lc~ quals s'o.:mmirallen e.ls altius cas· tcHs. que recorden !e~ velic;; :dòrieS i lc;: virtuts JlUCrrcrcf. del país.

En arribar a les gorges dc Sant Juan. Jlai~ll<\ escumeja en ca,cadcs, .;'es­muny a rravers dels roquers, i ~•lllwlla ses vucs contra els grans penyals. Aprés, ajaçant-se cu son llit aixamplat, cnrrc majcstuus¡1 c:~p a Pra_ga. ou el rep l'antic i solemnial castell dc \'y¡¡chrad. I al pk el<· la força i eh: la ~lòria, el riu es perd als ulls del poeta rn In lhmv!lnía inlinita .

Gustau Mahler

SISENA SIMFONIA

Donem avui la primera audició a Barcelona d'altra important Simfonia del gran compositor Yicnés Gustau Mahler (r86o-1911). Sabut és que aquest simfonista cnntemporani, el més notable dels posteriors a Brahms, produí nou Simfonies, moltes d'elles amb intervenció de veus solistes, chors i gran com­plicació orquestral. Entre ks se\·es Simfonies purament instrumentals, és aquesta, Si.wza CJI la m1'11nr, una de les més remarcables, en especial pel seu gran desenrotllament. car els qulttre temps que la integren tenen en conjunt una durada d'una hora i mitja, Pt'l Qual motiu serà executada en dues parts per a major comoditat dels executants i també de l'auditori.

Com é.~ dc preveure. obres d'aqueste.~ dimensions i complicació no són gai­re assequibles a la primera vegada dc sentir-les, ço que requeriria una prepa­ració prèvia, mitjançant con fcn\ncics o almenys un comentari analític que no permet l'espai d'aquest pro¡rrama, obligant-nos a circumscriure-ho a una nota orientadora.

El caràcter dc la Sisena Simfonia de Mahler pot deduir-se del títol de "Tr:i~<ica" amb qut• és coneguda i <¡uc, seg-ons diuen, li atrihuia el propi autor. Malgrat els !lllatrc temps dc què consta. en realitat podria considerar-se di­vidida en dues ¡:rrans parts: Ja primera constitu1da pels tres primers temps, A.llr.aro, Andante i Srhc1':10; la segona, per l'extraordinari temps Final, que es desenrotlla difus:~ment per esTY.ti de mitja hora.

L'antiga forma dc la Simfonia es respectada per ·Mahler més encara oue en ses altres produccions, com indica la nomenclatura dels temps, tot i que l'autor aplica als motllos clàssics els moderns mitjans d'e.xpressió.

A part dc l'esmentat c:tliticatiu de tràgica. no comporta aquesta \obra un programa determinat. Sembla, amb tot. com J'e..xpressió musical d'una eter­na inquietud. una terrihle forca del destí, prenent a voltes J'e..xpressió més apas­sionada i furient, com dreçam-sc desesperada contra un enemic invisible. L'ín­tim parentiu dc tot el material temàtic que la integra, Ja se\a igualtat. la seva persistent tonalitat omhríYola, ens dóna prou l'ambient de Ja Simfonia. Tota ella pot considerar-sc dimanada d'un ~ran acord Que esclata en major i, mit­jançant un disminucudo. es transforma en menor, i es Ya reproduint en el trans­curs de l'obra a faisó dc lritmotit'. La tonalitat en menor és persistent. la llui­ta és comínua per a transformar els seus ombrh·ols tons pels radiants del ?tlajor, sense conseguír rkslliurar-sc'n.

Els acords misteriosos del primer temps es barregen amb un ritme de marxa, de caràcter Hòbrcg, i alternativament hi apareix també la forma de choral. L'Anda.nt.: dóna la impressió d'una misteriosa calma aplanadora. i el Schcr-:o. un dels fragments més clars de l'obra, sembla amarat d'un humor en­fellonit. Per bres moments apareixen <:a i llà de la Simfonia accents d'idili pastoral (intervenció rlc les esQuelles del remat), més br.ntost s'apaguen, i la Simfonia repren la expressió d'in11uietud dolorosa, augmentant el caràcter trà­gic en el dilatat temps final, que acaba amb la més ferèstega desesperació. com el clam del desti crudel.

Aquesta S imfonia fou estrenada en H)OÓ a Essen sota la direcció dc l'autor.

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