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Antonio Juan-Marcos

TUM TUM

Pour grosse-caisse et dispositif électroacoustique

Durée : 7 min 30 approx.

2010

© 2010 by Antonio Juan-Marcos / Content and format sole responsibility of the composer / Distributed by Filarmonika Music Publishing Reproduction or distribution of this file is strictly prohibited / www.FILARMONIKA.com

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À Maxime Echardour

“oyendo afuera el tum tum del tambor...”(en écoutant en dehors le tum tum du tambour…)

« Macario » Juan Rulfo.


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LA FICHE TECHNIQUE POUR LA PIECE MIXTE TUM TUM

Instrumentation : 1 Grosse-caisse et électronique

1-Support informatique : A- Ordinateur Macintosh récent de préférence.B- Carte son firewire, minimum 4 sorties.C- Un patch MAX msp 5 pour Macintosh, pour déclencher plusieurs fichier-sons sur quatre haut-parleurs simultanément.D- Une installation de Max 5 est préférable, mais s il y a besoin, une version standalone du patch Max peut être fournie.E- Une pédale de sustain branchée, par exemple, dans un clavier midi connecté au Mac.

2- Microphones :A- Deux micros cardioïdes de proximité, situés sur les extrêmes gauche et droit de la grosse-caisse (de préférence à utiliser le modèle DPA 4022, pour mieux capter le registre grave de la grosse-caisse) B- Un troisième micro en hauteur pour capter les résonances de la grosse-caisse (de préférence le modèle NEUMANN U87).

3- Diffusion :La partie électronique est écrite pour être diffusé dans un système de quadriphonie. Dans le cas d une impossibilité de diffusion en quadriphonie, il existe une version stéréophonique de la partie électroacoustique.


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Préparation de la grosse-caisse

Fil de Nylon n°2

Fil de Nylon n°1

Fil de Nylon n°3

« Pupitre », Partition

Grosse Caisse

Tablette 1 Tablette 2

Pièce de tissu et batte de Grosse Caisse

Trois fils de Nylon1. Petite portion de fil de nylon, accrochée dans

les extrémités aux tendeurs de la G.C.2. Grande portion de fil de nylon munie d’une

éponge, accrochée dans les extrémités aux tendeurs de la G.C.

3. Très grande portion de fil de nylon munie à son extrémité d’une boîte de fer accrochée, permettant de produire des glissandi.

Tablette 1 : archet de violoncelle, batte de G.Caisse.Tablette 2 : baguettes , archet de violoncelle

Surface de jeu avec les archets sur le bord de la grosse caisse.

Le pied du pupitre


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Tum Tum

La partition de Tum Tum est écrite en system de quatre portées :

1-La première portée (en haut) indique le déclenchement de la « bande » à l’aide d’une pédale et contient une référence graphique des principaux évènements de la bande. Cette bande est décomposée en douze fichiers à déclencher par le percussionniste aux temps précisés.

2-La deuxième portée indique les différents modes de jeux produits avec l’archet de violoncelle.

3-La troisième portée indique les différents modes de jeux utilisant un fil de nylon.

4-La quatrième portée indique les différents modes de jeux rythmiques, a jouer avec des baguettes, les mains, la batte, etc.

Parfois l’écriture rythmique de la quatrième portée est polyphonique. L’ajout d’une ou deux portées serait nécessaire. Pour ne pas surcharger, on utilise la portée n°3 (ex : mesure 9 à 14) ou la portée n°2 et n°3 (ex : mesure 50).

MODES DE JEUI-ARCHET

1-Archet contre archet.Un archet est tenu avec la main gauche au centre de la peau de frappe de la grosse caisse, les crins vers le haut. La main droite frotte l’archet de la main gauche avec un deuxième archet. Cela de deux manières :

- Un déplacement perpendiculaire à un point central de l’archet main gauche. (ex: mes 27-32)

- Un déplacement perpendiculaire et latéral sur la longueur de l’archet main gauche. Au frottement naturel des archets vient s’ajouter un balayage (va et vient circulaire) sur la longueur de l’archet gauche, de façon de produire une mélodie suivant le graphisme indiqué. (ex: mes 109,117)

2-Crissement des archets, l’un contre l’autre, en grande tension et en mouvements saccadés. (ex: mes. 123)

3-Impulsion – frottement de l’archet sur le cercle de la grosse caisse avec une forte pression afin d’obtenir une note aigue. (ex: mes. 4)


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4-Nécessite un archet dans chaque main, crins ver le bas. L’archet est frappé sur le bord en bois de la grosse caisse. Les différentes hauteurs du graphisme dépend de l’endroit de l’archet qui effectue la frappe. Plus le graphisme est haut, plus on va vers la pointe et inversement. Ce mode de jeu est articulé par coups rythmés ou en ricochets :

II-NYLON

1- Cri : il s’agit d’un mode de jeu avec le fil de nylon en position n°2 et une éponge. Le cri consiste en une sorte de « vibrato d’éponge » : l’éponge est frottée d’abord très rapidement sur le fil, ensuite en ralentissant et en amplifiant le mouvement.

2-Ce mode de jeu nécessite d’avoir la main gauche libre pour faire un pizz sur le fil de nylon 1, suivi d’un mouvement de ricochet de l’archet tenu par la main droite, toujours sur le fil de nylon 1.

3-Tendre avec le doigt de la main gauche le fil de nylon 1, puis pincer le fil avec l’autre main, suivant le graphisme : plus le graphisme monte, plus le fil doit être tendu.

4-Nécessite de tendre ou détendre le fil de nylon 1 avec la main gauche suivant la direction des lignes montantes ou descendantes. Simultanément, passer l’archet sur le fil de nylon 1 avec la main droite. Positionner l’archet de manière oblique, afin


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d’utiliser très peu de crins. Les rythmes marqués représentent la durée de tensions/détente.

5-Nécessite les deux mains : la main gauche prend la boîte de fer accrochée au fil de nylon n°3 et met le fil de nylon en tension, suivant les nuances indiquée (le cresc. implique une plus grande tension du fil de nylon, et le decresc. implique le contraire). L’index, le majeur et l’annulaire de la main droite s’alternent pour faire un trémolo sur le fil de nylon n°3.

III- BAGUETTES

1-Jeu avec le manche de la baguette, sur le bord en bois de la grosse caisse. La zone de frappe du manche de la baguette n’est pas seulement le milieu, mais se déplace progressivement d’une extrémité à l’autre. Cela d’après le modèle de jeu talon / pointe d’un archet.

La flèche montante du graphisme indique de passer progressivement du « talon » à la « pointe » de la baguette. La flèche descendante indique le contraire.

2- Jeu avec la batte de la grosse caisse. Selon le cas, le percussionniste prend la batte sur la tablette et effectue la percussion, ou il frappe avec la main droite, la batte déjà posée sur le bord de la grosse caisse.

IV-LA MAIN

Jeu en alternance des majeurs des mains droite et gauche, sur la partie la plus sonore de la peau, suivant ce principe:o = majeur de la main droitel = majeur de la main gauche


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NOTE EXPLICATIVE PAR RAPPORT À LA BANDE

Les dessins ont comme objectif de donner au percussionniste une référence graphique des principaux évènements de la bande.

1.Courbe d’amplitude, toujours placée en dessous des autres dessins.

2.

Éléments mélodiques filtrés, pris d’une flûte traditionnelle mexicaine.

3.Impulsions percussives filtrées, prises d’un tambour traditionnel mexicain.

3.

Impulsion et phrasé dynamique de bruit blanc provenant d’un frottement sur la peau de la Grosse Caisse. Il existe différentes variantes en fonction de la forme de l’objet.

4.

Modulation de hauteurs à l’ambitus étroit (fréquence haut medium).

5.

Motifs rythmiques composés de sons itératifs inversés.


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6.

Motifs rythmiques composés de sons itératifs amplifiés.

7.

Matériau granuleux rythmiquement irrégulier.

8.

Impact granuleux.

9.

Harmoniques aigus d’une flûte bolivienne.

10.

Éléments formantiques granuleux, avec effets panoramiques.

11.

Glissement de fréquence provenant de l’objet du frottement de la Grosse Caisse avec l’archet.

12.

Glissement de fréquence provenant de l’objet du frottement de la Grosse Caisse avec l’archet, inversé.


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13.

Motif rythmique itératif avec modulation de fréquence de résonance.

14.

Groupe d’impulsions avec variations de hauteur.

15.

Groupe d’impulsions avec variations de hauteur, inversés.

16.

Impulsions avec delay panoramique.

17.

Voix d’enfant filtrée (haut du spectre).

18.

Résonances graves pulsées.

19.

Groupes d’impulsions mates et granuleuses de durées variables.


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= 90

TUM TUM

Antonio Juan-Marcos

= 90

Électroacoustique

G-C_ARCHET

G-C_BAGUETTES

= 908

8

8

15

15

Fichier 1

G-C_BAGUETTES G-C_NYLON

Cri

subito

Électroacoustique

G-C_ARCHET

G-C_BAGUETTES

G-C_BAGUETTES

Fichier 2

Électroacoustique

G-C_NYLON

G-C_BAGUETTES


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22

22

22

29

29

29

36

36

36

Fichier 3

G-C_ARCHET

G-C_NYLONGC-BAGUETTES

G-C_BAGUETTES

G-C_ARCHET

G-C_NYLON

pizz.

G-C_BAGUETTES

(coup de percussion avec le talon de l'archet)

Fichier 4

G-C_ARCHET

GC-BAGUETTES

G-C_BAGUETTES

2


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Documents

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