Josué Bonnín de Góngora‘Fantasía Jiennense’

Obra encargo de la Diputación Provincial de Jaén para el 59º Concurso Internacional de Piano Premio ‘Jaén’ 2017

Josué Bonnín de Góngora

Fantasía Jiennensepara piano

Copyright 2016. Josué Bonnín de Góngora

Editado por: DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE JAÉN Plaza de San Francisco, s/n. 23071 - Jaén Tlf. 953 248 000 Fax 953 248 024

Depósito Legal: J. XXX - 2016

Imprime: Diputación Provincial de Jaén Unidad de Diseño e Imprenta

Impreso en España / Unión Europea All rights resserved all countries in the world

III

Josué Bonnín de Góngora

Compositor y pianista

Debuta en 1992 en el auditorio del Cen-tro Cultural San Juan Bautista de Madrid interpretando obra propia para piano. Des-de entonces, está presente en todas las tem-poradas musicales de la capital. Ha ofrecido más de 800 conciertos en todo tipo de salas de Madrid, como el Auditorio Nacional, la sala Conde Duque, el Centro Cultural de la Villa,el Ateneo de Madrid o la sala Manuel de Falla del palacio Longoria de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), en-tre otras. Ha participado como compositor y concertista en importantes festivales como “Clásicos en verano” (Comunidad Autónoma de Madrid), festival de otoño (Caja Madrid), Festival internacional de Pollença (Mallorca) y Ciclo de Conciertos de Navidad (Centro Cultural Moncloa). En el año 2006 fue galardonado con el Premio Nacional Cultura Viva y también lo ha sido en múltiples ocasiones por el Ayuntamiento de Madrid. Es miembro de la Delian Society (EEUU), la cual ha llevado su obra a Los Ángeles, Boston y Nueva York. También ha celebrado conciertos a nivel internacional en Nueva York, París, Berlín, Roma y en Perugia obteniendo gran éxito de crítica y público. Su vida y su obra han sido llevadas al teatro de la mano del director escénico “Artur Alf ” (pseudónimo), en el Teatro Lagrada, Madrid, con gran afluencia de público. La difusión de su obra a nivel radiofó-nico y televisivo es amplia: Radio Nacional de España (RNE), Radio Televisión Española (RTVE), Cadena SER, Cadena COPE, Radio Intercontinental, Radio España, así como diversas emisoras locales de radio y televisión. Se han proyectado películas con su Música en el Festival de Videoarte de Gijón (2013) y Festival de Poesía de Málaga (2014), proyec-tándose el “videopoema” Natura Naturans (Ars Sacra). Ha compuesto una serie de Lieder y de Recitado-Lieder sobre obras de diversos poetas españoles entre los que se encuentran de la talla de Ilia Galán, Raquel Lanseros (especial fue la presentación con Julio Llama-zares y la poeta en la sede de la SGAE de su libro “Las pequeñas espinas son pequeñas”), Federico García Lorca y Luis Alberto de Cuenca. Su obra ha sido incluida en la Biblioteca Nacional de España (BNE). Recientemente ha realizado conferencias en la Universidad de la Mística (Centro Internacional Teresiano Sanjuanista, Cites, Ávila) y en el CIEM.

Actividad compositiva

Sus obras son de muy diversa índole psicológica y estructural.

Obras para piano– Ocho sonatas, tres baladas, 25 obras denominadas “Cuentos del Retiro” (destacan el nº 2

–Amor perdidoy el nº 6 –El vagabundo y la vida-)”, 52 “poesías”, entre las que se encuen-tran las “pinceladas del sentimiento”, Evocación, valses (destaca el “Vals del Recuerdo”), pequeños movimientos, Trilogía al Toro Negro, instantes musicales (destaca el “Instante Musical para Nadiuska”) y el ballet “Los tres Reyes Magos”, en su versión para piano.

Obras de cámara– Dos cuartetos de cuerda, el trío “Poema al Parque de Mª Luisa”, sonata para dos pianos

en do menor, dúo para piano y cello “Recordando al Parque de Mª Luisa”.

Composer and pianist

He debuted in 1992 in the auditorium of San Juan Bautista Cultural Center of Madrid interpreting own piano works. Since then, it is present in all musical seasons of the capital.

He has given more than 800 concerts in all types of galleries in Madrid, such as the National Auditorium, the Conde Duque Hall, Centro Cultural de la Villa, the Ateneo de Madrid and the Manuel de Falla Hall of Longoria Palace of the General Society of Authors (SGAE), among others.

He has participated as composer and performer at major festivals such as “Summer Classics” (Autonomous Community of Madrid), Fall Festival (Caja Madrid), International Festival of Pollença (Mallorca) and Christmas Concert Series (Moncloa Cultural Centre).

In 2006 he was awarded the National Prize Alive Culture and it has been many times by the city of Madrid.

He is a member of the Delian Society (USA), which has taken her work to Los Angeles, Boston and New York. He has also held concerts internationally in New York, Paris, Berlin, Rome and Perugia earning critical acclaim and audience.

His life and work have been taken to hand theater stage director “Artur Alf ” (pseudonym), Teatro Lagrada, Madrid, with large crowds. The dissemination of his work to radio

Obras para piano y voz– 33 Lieder para piano y canto (entre los que destacan “Armonía del Mundo”, “Adelai-

da” y “Ganymed” –a Karen-), “Sonora Antología de Sol y Edades”, para piano y reci-tado, “Ars Sacra”, para piano y recitado, ”Miserere en la tumba de R.N”, para piano y recitado y “Poeta en Nueva York”, de próxima publicación por la editorial Akal, para piano y recitado.

Obras orquestales– Romanza para violín y orquesta en Re Mayor, Concierto para piano y orquesta en do

menor. Concierto para piano, coro y orquesta en Do Mayor.

Referencias y vínculos– 20 años de estrenos de música. Centro de Documentación de Música y Danza. INAEM– Selección de obras para piano. Eroica Classical Recordings. California, EEUU, 2007.– Gran Enciclopedia Cervantina, Volumen V. Editorial Castalia. Madrid, 2008.– Selección de obras para piano y Lieder. Art of Sound Music, LLC. New Jersey, EEUU.– European Artist Directory (EURADIR).– Sonora Antología de Sol y Edades. Editorial Calambur. Madrid, 2009.– Ars Sacra. Editorial Libros del Aire. Madrid, 2011. Editorial Morlacci. Italia, 2014.– Música Clásica de España. Books LLC, Reference Series. Memphis, EEUU, 2011.– Pianistas de Música Clásica de España. Books LLC, Reference Series. Memphis,

EEUU, 2011.– Wikipedia, Enciclopedia Libre.

Josué Bonnín de Góngora

V

and television is wide level: National Radio of Spain (RNE), Spanish Radio Television (RTVE), Cadena SER, Cadena COPE, Intercontinental Radio, Spain Radio and various local radio and television. Films have been screened with Music Video Art Festival of Gijon (2013) and Poetry Festival of Malaga (2014), projecting the “video poem” Natura Naturans (Ars Sacra).

He has also composed a number of Lieder and Recitation-Lieder on works of various Spanish poets among them are the likes of Ilia Galán, Raquel Lanseros (special was the presentation with Julio Llamazares and poet at the headquarters of the SGAE your book “Small spines are small”), Federico Garcia Lorca and Luis Alberto de Cuenca. His work has been included in the National Library of Spain (BNE). Recently has lectured at the University of Mysticism (Teresa-St John International Centre, Cites Avila) and CIEM.

Compositional activity

His works are very different psychological and structural nature.

Works for piano– Eight sonatas, three ballads, 25 works called “Tales of Retiro” ( such as nº 2 -Love lost-

and nº6 – “The drifter and life”-) 52 “poetry”, among which are the “brushstrokes of feeling”, Evocation, waltzes (notably the “Remembrance Waltz”), small movements, the Bull Black trilogy, musical moments (notably the “Musical Moment for Nadiuska”) and the ballet” The Three Kings” in its piano version.

Chamber works– Two string quartets, the trio “Poem to Maria Luisa Park” Sonata for Two Pianos in C

minor for piano and cello duet “Remembering Maria Luisa Park.”

Works for piano and voice– 33 Lieder for piano and singing (among them “Harmony of the World”, “Adelaide” and

“Ganymed”-to Karen-), “Anthology of Sun and Sonora Ages” for piano and recited, “Ars Sacra” for piano and recited, “Miserere in the tomb of RN” for piano and recited and “Poet in New York” for coming publication by Akal publisher.

Orchestral works– Romance for Violin and Orchestra in D Major Concerto for Piano and Orchestra in C

minor. Concerto for piano, chorus and orchestra in C Major.

References and links– 20 years of music releases. Documentation Center of Music and Dance. INAEM– Selected works for piano. Eroica Classical Recordings Label. California, USA, 2007.– Gran Cervantes Encyclopedia, Volume V. Editorial Castalia. Madrid, 2008.– Selection of piano works and Lieder. Art of Sound Music, LLC. New Jersey, USA.– Artist European Directory (EURADIR).– Sonora Anthology of Sun and ages. Editorial Calambur. Madrid, 2009.– Ars Sacra. Editorial Libros del Aire. Madrid, 2011. Editorial Morlacci. Italy, 2014.– Classical Music of Spain. Books LLC, Reference Series. Memphis, USA, 2011.– Pianists Classical Music Spain. Books LLC, Reference Series. Memphis, USA, 2011.– Wikipedia, Free Encyclopedia .

VI

Fantasía JiennenseLa “Fantasía Jiennense” justifica su intitulación por el hecho de estar construída por los cuatro temas

dados: tres nuevos “ad hoc” para esta obra y otro sobrante del año 2014 (Rin, rin, que batiburrillo). La obra está compuesta por tres movimientos: Scherzo, Intermezzo (Larghetto) y tema con variaciones, coda y fina-le. En cada uno de los movimientos es perfectamente reconocible el tema dado y mantiene el espíritu que los anima, tanto desde el punto de vista de la estructura temática como desde la expresividad de los mismos. Haremos un breve comentario de los mismos.I – Scherzo: Presto enérgico

Inspirado y escrito formalmente sobre el tema “Donde mi morena duerme” este movimiento, es-crito en do menor, pórtico de la Fantasía, abre con la energía propia de los “Scherzi” de este autor (que se encuentran en sus sonatas para piano). La estructura sincopada del íncipit es fiel reflejo de la estructura temática del que emana.

Prácticamente respetado en su integridad, hasta en la cadencia final, el tema se transforma en un “Pres-to” que adquiere una expresividad un tanto violenta, no exenta de remanso de paz, como el “Trío”, sección central cuyo “clímax” procede de los bajos en la exposición inicial del “Presto”. Una re-exposición del tema inicial y un “stretto” emanado y construido directamente del tema dado, dotan de estructura orgánica y cir-cular a este primer tiempo de la Fantasía, lo que prácticamente le hace ser autónomo, característica especial de los “Scherzi” de este compositor.II – Intermezzo

Después de la “violencia” casi paroxística del primer movimiento, nos introduce este “Intermezzo” en una página de dulce lirismo. Construido casi nota por nota sobre el tema dado, pero en la tonalidad de Re bemol Mayor, contrasta la delicada línea lírica de este movimiento con el do menor que abre la Fantasía. Como una ensoñación, va creciendo en una especie de arco-iris tonal hasta desembocar en un delicado “crescendo” en Sol bemol Mayor. La re-exposición del tema en la octava superior a su exposición certifica manifiestamente la atmósfera lírica de este pequeño “poema musical”.

El tema del que nace este intermezzo es “A ya, ya”.Como se puede apreciar, la letra es, sin duda, de corte “delicadamente” romántico, si bien, obviamente

“popular” o “natural” como bien describiría la naturaleza de estas canciones Felipe Pedrell en su clásico Cancionero Musical Español.

De este “romanticismo popular” nace el lirismo pianístico de este Intermezzo.III – Tema con Variaciones, Coda y Finale

El tercer movimiento de esta Fantasía consta de cinco variaciones de distinta índole psicológica y atmós-fera expresiva; siendo la primera de ellas de corte “amable” y de relativa fácil ejecución pianística, salvo en el final de la misma, donde se expone el tema en la tonalidad relativa menor del original –que está dado en Fa Mayor- en movimiento contrario pero adornado en toda su extensión por un largo trino sobre la sensible (con sentido claramente cadencial) que le dota de una extraña expresividad “lejana” y de una gran dificul-tad técnica. El tema dado es “Dile que no voy”.

La segunda de las variaciones es un movimiento “lento, molto expresivo” que, escrita en fa menor, invoca casi literalmente el tema del que nace y sirve como puente para la tercera variación, que, escrita en la tonali-dad de Mi Bemol Mayor es, quizá, el fragmento más ligero de la Fantasía. Es ésta variación de – ciertamen-te- fuerte dificultad técnica, pues parafrasea el tema como un eco repetido a través de casi toda la extensión del teclado, sobre todo, en los agudos, lo que le da una cierta característica sonoridad.

Le sigue a ésta la cuarta variación, escrita en la tonalidad de fa menor y de un apasionamiento que casi recuerda el movimiento inicial. Pasión pero sin violencia, muy al contrario del primer movimiento.

Es de significar que aunque se hable de tonalidad, encontrará el lector de la obra que, en la mayoría de los casos, es “tonalidad fluctuante”, es decir, mantiene muy poco un centro tonal. Es esto palpable, sobre todo, en esta cuarta variación.

Le sigue a ésta la quinta variación, ya más relajada formalmente y expresivamente, casi con una línea “juguetona” y abiertamente en un Si Bemol Mayor que desembocará en un Mi Bemol Mayor donde se usa como “coda y Finale” el cuarto de los temas propuestos.

En esta coda y Finale, este tema es expuesto tal cual, con un movimiento de semicorcheas ya casi termi-nando y que intensifica, precipita el final de la Fantasía.

El hecho de que la obra termine en un exaltado Mi Bemol Mayor es porque siendo ésta la relativa Mayor de la tonalidad que iniciaba el discurso (I tiempo, do menor); le dota así de esfericidad, unidad expresiva y coherencia con la lógica musical de esta obra.

Josué Bonnín de Góngora 2016

VII

Jiennense FantasyThe «Jiennense Fantasy» justifies its title by virtue of being built by the four given topics: three new «ad

hoc» for this work and another surplus in 2014 (Rin, Rin, que batiburrillo). The work consists of three movements: Scherzo, Intermezzo (Larghetto) and theme with variations, and finale coda. In each of the movements it is easily recognizable as the subject and maintains the spirit that animates them, both from the point of view of the same structure and from the expression thereof. We will make a brief comment on them.

I – Scherzo: Energic Presto.

Inspired and formally written about «Donde mi morena duerme» this movement, written in C minor Fantasy porch, opens with the energy of «Scherzi» by this author (found in his piano sonatas). The opening words syncopated structure is a reflection of the thematic structure of emanating.

Virtually respected in his integrity, even in the final cadence, the issue becomes a «Presto» that takes a somewhat violent expressiveness, not without having of peace, as the «Trio», central section whose «climax» comes from low in the initial exposure «Presto». A re-exposure of the opening theme and a «stretto» emanated and written directly the given theme, give organic structure and circulate this first half of Fantasy, which practically makes it autonomous, special feature of the «Scherzi» of this composer.

II – Intermezzo.

After almost paroxysmal «violence» of the first movement, we introduced the «Intermezzo» in a page of sweet lyricism. Built almost note for note on the subject given, but in the key of D flat major, contrasts the delicate lyrical line of this movement with the opening C minor Fantasy. As a dream, it grows into a kind of rainbow tonal until ending in a delicate «crescendo» in G flat major. The re-exposure of the subject in the higher octave to their exposure clearly certifies the lyrical atmosphere of this little «musical poem».

The theme of this intermezzo is born from «A ya, ya».

As you can see, the letter is certainly cutting «delicately» romantic, although obviously «popular» or «natural» as well describe the nature of these songs Felipe Pedrell in his Cancionero Musical classic Spanish.

This «popular romance» the piano lyricism of this Intermezzo born.

III – Theme and Variations, and Finale Coda.

The third movement of this Fantasy has five different variations of a psychological nature and expressive atmosphere; It is the first one of «friendly» and easily cut on piano, except execution at the end of the same, where the subject is discussed in the relative minor tonality of the original which is given in F Mayor- movement but otherwise decorated in its entirety for a long trill on sensitive (with clearly cadential sense) that gives it a strange «distant» expressiveness and great technical difficulty. The given theme is “Dile que no voy”.

The second variation is a «slow, expressive molto» movement, written in F minor, invokes almost literally the issue of born and serves as a bridge to the third variation, which, written in the key of E flat is, perhaps the lightest piece of fantasy. It is this variation -really - strong technical difficulty, as paraphrases the subject like an echo repeated through almost the entire length of the keyboard, especially in the acute, which gives a certain sound characteristic.

This is followed by a fourth variation, written in the key of F minor and a passion that almost recalls the initial movement. Passion but without violence, quite the opposite of the first movement.

It is meaning that although we speak of tone, the reader will find that the work, in most cases, is «fluctuating tone», has very little tonal center. It is this palpable, especially in the fourth variation.

This is followed by a fifth variation, and more relaxed formally and expressively, almost with a «playful» line and openly in B flat major that will result in E flat which is used as «Finale coda and» the fourth of the topics proposed.

In this coda and Finale, this issue is discussed as is, with a movement almost finished sixteenth and intensifies, precipitated the end of Fantasia.

The fact that the work done in E flat is exalted because this being the Mayor of Hue on initiating the speech (I-time, C minor); endows and sphericity, expressive unity and coherence with the musical logic of this work.

Josué Bonnín de Góngora 2016

VIII

Comentario sobre el tema de la obra

El material melódico de la obra obligada Fantasía Jiennense, de esta edición de 2017, elaborado con todo tipo de recursos por el compositor Josué Bonnín De Góngora, se ha extraído, una vez más, del Cancionero Popular de Jaén1, que en su tiempo publicó la autora María Dolores de Torres Rodríguez (nuestra Lola Torres). En esta ocasión el composi-tor ha dividido la obra en tres tiempos: I. Scherzo: Presto enérgico, II. Intermezzo, III. Tema con variaciones, Coda y Finale, dándose la circunstancia de que cada uno de ellos está definido por un tema musical distinto, aunque perteneciente a un mismo género, al de los melenchones, esas canciones típicas -como todos sabemos- que se bailan en corro alrededor de las lumbres durante la noche de San Antón, el 16 de enero; se trata, pues, de tres melenchones de Jaén cuyas características musicales son similares al conjunto: la estructura es de copla y estribillo, el lenguaje completamente tonal, el fraseo cuadrado, aunque lógicamente cada uno posee su propia melodía con un ritmo y compás determi-nados; en uno de ellos aparece el efecto rítmico sincopado lo que le confiere un carácter gracioso, que el autor aprovecha para la confección de su Scherzo, como realiza con las otras dos canciones al dotarlas formalmente de funciones de Intermezzo y de Variaciones, respectivamente. En varios de ellos se observa cómo el estribillo no es totalmente distinto a la copla, sino una transformación rítmica o un desarrollo melódico de la misma, lo cual habla de la simplicidad de su estructura o de la naturalidad de la música popular, como suscribirían personalidades tan distintas como Pedrell y Rousseau. Aquí presentamos cada uno de los temas con su texto:

Cuatro patas tiene un galgo, Manuel,cuatro tiene la liebre, Manuel,cuatro tiene la cama, Manuel,donde mi morena duerme, Manuel.Hay que quererla, Manuel,hay que adorarla, Manuelhay que quererla, Manuel,con ilusión, Manuel.

1 Vid. Torres Rodríguez de Gálvez, María de los Dolores de, Cancionero Popular de Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, Jaén, 1972.

IX

Todos pasan y traspasan, a ya ya,y no pasa quien yo quiero,cuando lo veré venir, a ya ya,con el sombrerito nuevo. Ay ya ya, eso es,vale más mi morena,que la reina Isabel.

Manojitos alfileresme parecen tus pestañas,que cada vez que me mirasme las clavas en el alma.Dile que no voy que no vaya,dile que no voy a la fuente por agua,dile que no voy que no fui,dile que no voy a la fuente por ti.

Pedro Jiménez Cavallé

X

Commentary about the obligatory work

The melodic material of this editions’ mandatory work, Fantasía Jiennense has been extracted as usual from the Cancionero Popular, published by María Dolores de Torres Rodríguez composed, better known as ‘Lola Torres’. It has been composed and arranged by Josué Bonnín De Góngora and it is divided into three parts: Scherzo, presto energico; Intermezzo; Theme and Variations, Coda and Finale.

Each one is defined by a different theme, but all of them belong the the Melenchones, those traditional songs we all know were sung around the fire during San Antón, every 16th of January. There are three melenchones with similar characteristics: a four-line verse and a chorus structure, the tone language, the phrasing…However, each one has its one melody, with a determined compass and rhythm. One of them is syncopated, with a funny character, that the author uses for the composition of his Scherzo. In some of them one can observe that the chorus is not very different from the four-verse line, but more of a transformation of the development of the rhythm itself. That tells us a lot from the simplicity and naturality of popular music, as the authors Pedrell and Rousseau suscribe. Here we present each one with the corresponding text:

Cuatro patas tiene un galgo, Manuel,cuatro tiene la liebre, Manuel,cuatro tiene la cama, Manuel,donde mi morena duerme, Manuel.Hay que quererla, Manuel,hay que adorarla, Manuelhay que quererla, Manuel,con ilusión, Manuel.

XI

Todos pasan y traspasan, a ya ya,y no pasa quien yo quiero,cuando lo veré venir, a ya ya,con el sombrerito nuevo. Ay ya ya, eso es,vale más mi morena,que la reina Isabel.

Manojitos alfileresme parecen tus pestañas,que cada vez que me mirasme las clavas en el alma.Dile que no voy que no vaya,dile que no voy a la fuente por agua,dile que no voy que no fui,dile que no voy a la fuente por ti.

Pedro Jiménez Cavallé

1

Scherzo: Presto enérgico

Fantasía JiennenseA Zulema De La Cruz

Josué Bonnín De Góngorah.=120

ff

10

19

ff

mf

f

mf

f

mf

f

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28

mf

f

mf

f

p

36

ff

Josué Bonnín De Góngora

mf

f

mf

f

mf

f

1

2

45

mf

f

mf

f

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53

ff

pp

62

ff

ff

pp

71

ff

80

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2

3

89

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p

ff

p

98

ff

107

ff

pp

116

125

p

3

4

134

f

p

143

f

mf

152

p

mf

160

p

168

2

2

2

2

f

pp

Un poco marcato il basso

4

5

176

f

ff

185

2

2

2

2

pp

193

Un poco marcato il basso

f

ff

p

202

211

f

5

6

220

piu tranquillo

ff

228

mf

p

237

mf

246

f

mf

f

mf

f

mf

256

4

f

mf

f

6

7

Trío265 h.=50

Molto legato

ff

pp

272

espress.

278

284

290

7

8

296

f

fp

302

308

314

p

3 3

321

Poco Rit.

A Tempo e meno mosso

p

3

8

9

328

333

338

mf

mf

343

Poco Rit. e teneramente

348

A Tempo

p

9

10

353

Poco a poco crec.e acell

357

f

361

ff

366

371

3

p

3

10

11

376

Primo Tempo

f

380h.=120

Poco acell.

ff

p

388

p

p

398

Poco a poco Molto cresc.

407

ff

sfz

fff

ff

11

12

416

425

ff

434

445

454

12

13

464

f

473

piu tranquillo

ff

481

mf

p

490

mf

499

f

mf

f

mf

f

13

14

509

Molto Rit

4

ff

subito

pp

518Stretto h.=130

subito

ff

527

537

Con dolore

ff

14

15

547

pp

553

ff

15

16

560Larghetto q=50

Intermezzo

dolce

p

p

566

e aspiratamentePoco Rit. A tempo

espress.

5

5

p

5 5

571

Poco a poco cresc. ma non troppo

576

Molto Rit. e delicatiss.

A tempo

e con expresione

pp

582

586

Poco a poco dim. e Rit. al fine

pp

16

17

586

Allegro, ma non troppo q=80

Dolce e semplice

Var I

p

590

5

594

Poco piu vivo

598

Teneramente

pp

loco

602

17

18

606

5

609

612

616

f

620

18

19

624

pp

632

p

636

Poco a poco Rit. al Fine

Var II

pp

Molto expresivo

640

q.=30

p

f

f

ff

19

20

650

Teneramente

p

pp

p

656

mf

mf

661

Poco Rit.

A Tempo

p

f

668

Con dolore

f

ff

pp

20

21

Allegro q=90

676

Leggiero e scherzando

3

9 loco

Var III

3

3

3

loco

loco

p

loco

loco

loco

679

loco

loco

loco

p

681

loco

loco

loco

683

3

21

22

686

3

3 3 3

mf

pp

mf

pp

3

691

Molto Rit.

A Tempo

p

3

3 3 3

mf

loco

pp

loco

loco

3

695

loco

loco

loco

697

p

22

23

699

loco

loco

loco

loco

loco

loco

701

q=90

3

Var IVp

705Con passione

Con grazia e poco Rit.

ff

pp

712

sfz

ff

23

24

720

Sotto voce

pp

726

sfz

732

Coll'a voce e poco a poco molto cresc

738

Molto Rit.

A tempo e con passione

fff

sfz

24

25

745

Sotto voce

sfz

752

pp

757

Coll'a voce

Var V

762

Allegroq=95

Molto Rit

Scherzando

p

pp

ppp

ff

25

26

769

p

Veloce

ff

775

p

p

ff

781

Veloce

ff

786 Presto h.=70

26

27

792

799

f

805

f

811

ff

27

28

815

fff

Fine

28