jameson fredric - posmodernismo lógica cultural del capitalismo tardío

5/14/2018 jameson fredric - posmodernismo l gica cultural del capitalismo tard o

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'. ' Jll,Arno Mayer. n.;;;Perst::Nlcolas . El .deb .: :1 : . ' .

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d~ . Cas LU i0','-':adrij~lt!,t:(com~~~ lh d~ ta t e .mod~r-pidad-PO'amodern tdad . B,u&l1oaAirsa,. Punt0'",' . .s .U~~.:~1989.o :.:: :: ' . '~ .. ..". ',. ' . .. .. '',....... " ' .. '

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. ~ . ; / ' 4Posmodernismo:

. . -logics cultural.del capitalismo tardioFredric Jameson' '.:'" ' ; ' ; ' ..

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IEslOS ultirnos niios se han ca ra c te r iz ado '~or un mil~'ri'$m o .,.v c rtido~e. en v ez de hacer prcmo/licionCs.-caL1Stro'Ticas-otCCIcntoras sobre d futu ro. se lilcn" .ios sobre cl lin de uno. .''b-...otra cosa : cI f in d e 13iJt!olo~ia. c arlc o d e - E 1 S das~essoci(llcs::;la c~ rlel.leninismo:-ac . r . ; socGid"eniocrac"iaoP'cief 'Est 'ridcnicbiencstar, erc.~ iunto, p,~tdrf,!c on sti tu ir I o que s c d cn o- ]I rnin~ : ~coupure .. c uyos orfg cn es se enc uen tran -en general 8 1 fin de los' H ianos ci l lcuenta 0 a rinci io s de lo s sesenta. Tal y como lo' s ug ie . } .rc a p rop ia p a it f a. c s ra r up t ur a e~ta.a nlc n ud o r ela cio na da can, ;:;l as n o ci on c sd e d e si nt eg ra c io n 0 extincion del ya centenario mop ). ': v im ie n to mcderno, 0 c on e l r ec ha zo ideologico oestetico de este1. H. A si. e l e xp re s ion ismo abstracto enpintura.iel e xisten tialism oerf . J.liIosofia, l a s ' u ltim a s f orma s d e . re p l'e se nr a~ i6 n e n la n ?v ela . el c j ~ ' .{ 1 .ne de grandes.autoreso la escuela modernista en poesia (tal y . co- d. rno ha s ide ins ti tuc iona li zada y cancnizada en las obras de \V al, ' , , 4 .lace Stevens} s e cons id e ran actualmente c omo e l u ltim o y extraor- . 4 : l .. . d in ari c fl or ec ir ni en ro d e un lmpulso d e l a lt o mode rn is rn o , 'que se f~, , : ' . - . ' . '. :" , . ' - " ': . r : ';J . : . . .".>~._;: . / : I c w , up' R~i~w .1~6~julio-ag05lo d~ 1984, pp...5)-92" ~llduq:_i6n: de g a l~ a ; _ . ~ : :; ;~~;'I_" " ',.' ..':{."\. ' : E ~ . a-.dro ..de W arhol no ~a y forma' d e c om plete r e l g esto hermcneut~co. ' . . ' . f.d e restablecer p ar .. e so s .a rt ic ul os s ue lio s t od o e l c on te xte VIVO. ' .. m as ' am p lio de la sala de flestas o. del baile, del m undo de .Is a!l!.. sociedad 0 de 1 a s revistasde modas. Y . sin embargo. cn vis ta dela'inrOfm.lcion b io gr ~f ic a s ob re el p ln to r, e sto re su lt a to da vl a mas ..paradojico. Warho l c.nlP-~z,Q.u c ar re ra . ~ r! L~t ig c omo i lu st ra do rcornercial de rnoda d;,EI!!f199 .y._~~!!1q_dJ~~nadore cscap~~atr!s.eiilosqlie-ut!SiiCal)iin var~os t ip o ~ ~ e z ap a .l il .l ~s , D e h ec h e, s r c n t ola t e n ' t a d O r i d c planl~itiiqu{::_demasiado p rcmaturam :m~ unade las c u es ti on es ma s im j> o rt an te s s ob re cJ posmodernisrno y su sposibles dimcnsioncs politicas . ~.!qra d c . ."'~rholgir~ ..= l ' _ ~Qti:!.oa a ru c ul os c omc rc i< l; ~" . y l os g ra nd es c art ~,l e~ _~ on l a I ma ge n p , e .u n - a : b o t e l i a _ d ~ Coca> . . ) Ia o,((esopii"Cin~p~~n.ue p onen en p n-~e'r pfanode ~rmi~~.E1L~,ii.~jUc1ic.hiSlIl.CLq~1 ~~ienes...d~.ct1.D-suma, en fa epoca de transicion a l caQi!_a l i!mo ta r.d lo d~!?.e!l.allse r2Q ,d c ro sa s a hrm ac io ne s p o li ti ca s c rl ti ca s. S i .n o 10 scnhabrta que') ;

... ~ Iquier forma. -estas dos lccturas p ucden dcseribirse como p lamcarse p ar que"y lla6 ria que e~~7zar p ar p re gu ntarse . ~ ~ p o- . . ~: '. .~. '.~uti .en 1 8 medida en uela obra. en su form a inerte co .m as 's eriarn en te, s ob re la s p oS lb lh dad es d e u n !L tc p oh uc _9 0Jmalerial s e loma c om o un a cave 0 un sin lorna ara un a rcali cdtico en el p eri~o p osm odcrno del capitalismo lardro, :; .:,mas am lia uc la reemp aza como vcrdad li nrna.. ora ebe- . ~ exis ten otras diferenc ias significaliv as en tre el a lto mo-mos 0 s er v ar o tr o Upo e zap atos, yes grato p o er recurrir p ara. dcrnlsmo y c l m om em op osrnod erno, en tre-los zap alos: de V ;an _.'.;dla a l a re ci en te obra de un a d e las figu ras ceru ralesd e las artes .. Gogh ylcs zapatosdeAndy Wa rh ol, q ue ~c be re lt to ~ ex ph ca r a ~o -, . .I. .' . .. . v is ua le s c on te mp ora ne as . E v id en te me nt c. lo s Z D E a l o s d e d igWan z : ' ' : r a b re ve me nt e.L a p ri me ra y ma s ev id en te e s eJ naclp1.iento . de , un.... . .' ' j ,e 'en DO/vo, ge Andy W arhol. y a no no s habfa'D con la urgenc ia . nuev o tip o de i nsip idez 0 f al ta d e p r of un d id ad , un nuevo 11 0 de >.". '. ." 'oel calzad o de V an G ogh. ind uso ten ge la ten taci6 nde aflrm ar superfic jaUdad, en el sen tid o m as .literal de la p a abra, Ese es C a l ~ '.'.' '.;.: q ue , en realidad, no nos dicen ~nada en absoluto. E n este cuadra . ~~l rasBO formal ma s im po rtan te d .c tod as I ~s fo~ ma s d el P fs-' no hay ~'mas mi.mnoespaciopat~ el espectador , que se 19 en" .: . ~odemism~ sob~ l as q u .e tendre~s o c as io n de .vo lve r .~~ , . . ~ a l e .~ .


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], .. '. -- - .~ A ccntinuacion debercmos sin dU:. pon:no,:::::::: ,: ~:::::: : 1 ' : : : : i ~ ~ O ~ Oricgo de RiIk~~~~ ::iCrten ,1 ' U 'I ': I bre el p ap el de Ia f~logr.afia y de l negative rOlogrnfi~o. en el arte jete de que carnbie su v ida. NaJa parccid~ ocurre en CSIC case en

"1 . , com cm~ on \n e~ ..de es te !ip o. Y es prccisamellle esie ultimo el que, '.~ la r r iwl i~a.d - .~ ' lIu il~ ,~~ cs!a, ~npn: d ccorutiva- final, '.' . . ..~I confieresu calidad moria I a la imagen de ,W arhol. cuya elegancia". : > ; ' S l n ' ) ; ; f 1 . ' l b a ~ . ~alv~d.9Jld:' Illf'jgt se aprc:da la d esmre gr ac lo n . , helada d e rayos X ~lOrljfica 'c l o jo reiflcado del. espectador de una. .' de l a fe cto .c s e n la s fiz ur as humanas~ y. p or $UPUe:SIO, 10 qu e he. 1 fo rm a q ue p ar ec en a n o ten er nada que v er co n la muene, con la 010S du;ho s o o r ! : k. I r ; n s i . o n i " l a c l 6 i 1 Q e los obictas en articulos deq l obsesiondc 10 1muert~ 0 co n 10 1unsiedad de fa muerte a nivel d~ . ., con sume SC a o l i c ; igualrncnte Cll cI caso de los sufetos hurnanosI com enido, D e hec he es como s l' e n e sre c ase nos cnconl r: i ramos de Warho l, s u se s tr c ll as :'_c'OOlO f"lnri!yn Monroe qUt: wml5lcnCO~ la inversion de l gCSIO u top ico d e Va n G ogh, E n 13 obra an- . ,sl!"llTt!t~fiTirrzall y sc . transrorm an en S us p fC ;i: itl~ !~ ~.~ ~ ~~ y ...I CrI IOm\~ ntc vis ta . u na e sp ec ie d e I ia t ~ ic tz sc hia no o .u n aerode .~ ' : a c j u i lalllbi~'1l~(e'"tOmo'Drut3rilr'p~riooci-~}!I:aho modcml~mo ."

v o u n la ~ l r~ o rm a n .un mun,do a f lig ido c: n un a e'st~d~ncia de-eo-: .: ' :~. ~ .: efreee ~n~ .:tr~~ca,~arab~la esq~cm~lic~ 'd~ dicha tr~nsfo~mac '6n. .. r ut6~lc~" En el .ca~ode \ \' ~r~ot .: p ' ~ r _ cI ,:.o~I ~.a.~ o.fia~~ ~~_tJu ...~l~::. ., ..._...l .cua~~ .~eE ar Munch E l rr.tD es Sin I ~g n r. ~ d ~~~~ .~a.~~.. ';~_~;".~...< :s e h 3Y~d es nu da do 1 3 s u p er fi ci e extencr y c olo n:a da d e la s ' cb s as " "' ~: :' " ' .'


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! t I l '.'I l ;f,~:r . : . ,/.;:., \\..".:1;;.: .'!;~ - . : = neuricC'.r ,0 q ue d en orn in are m od ele d e p ro fu ndid ad , n os e s uti!, ,~ ~ . c~mr.. " . ,[Oma s ign ificat ive de la cu lrura p osm od ern a que n os ocu -, ; . j ~ ; ; ; ; ; P I! -O e fo r~ a ex ce siv arn en te p re cip ila da p ode rn os a firm ar q ue ~_a de mas d el m od elo h erm en eu iic o d e 1 0 interior y 1 0 e xt er io r. q u e._ Munch desarrolla en su c uadro, ex lsren, p or to m en os. otros cua-: _" IrQ m ode los d e p rofun did ad fu nda rn en ia le s q ue 1 3 tcoria contem-(A~...o/. > < p o r; i~ en . e n g en e: al. ~ ec ha za . S e .1r:,H3 de l moc!;!Q;!!:dl!t.:llCQ de ~ - ,rr: . :senela.v la apane~la (acompanado de toda u ry a g ama a e con-: eepros sabre 1 3 ideologia 0 1::1falsa conscicncia): cl moddp freu-I ) ( d ia ne de 10 l at t: o re v10 manifieslo. 0 d e la re prc sio n (q ue .. po r SU o'i- fu Cs io . e s c :I o bje tiv o d el p a nJ kto - p ra gram< ltH :Oy Sinlomlilico de :1- ' -- . , M ichel Foucault, '1. a voleinte O c sLlvo;r ) i~,P R P S R < ! : s ; i ( t " Q F i a l . . Q e

t a , . . ! l ! . ! 1 c . n l i c i d a g . , . l : ' ' . 2 in;!W.t:OI iddad. c u y a s rematicas tragicas 0 he -r oic a s e sta n Inrirnarnente rclacionadas c on esa otra g ran oposi-c io n e ntre la a~naci6n ) ' l a desa li cnacicn, y que, :ISU v ez , e s v ic ,r im a d el pcriodo PUSC: :i lruC:LUr:d 0 posmadc~no; y finalmen.lc.d~ uhima cronologicam(:ntc{G1i-nif15jWs-rei2i i s ' i l lM~~(-~~ s:igni6. . f ic ~ I~ .< ! 'J _~ lg n if ic 'l nl c.qu e fu e nipidamenlc descnmaranado y des-. . L ._ n 5lru id o d ur an te s u b re ve a po ge e e n lo s a lio s s es en ta Y s c lc nla ;... .: ..'

,. Lo qu e sustiruye a estes d iv ers os rn ode lo s d e p ro fu nd id ud c s, e n----=----g'eneraCUl\Concepto t ie p r a ct ic e . discursos yjuego textual. cuyas .n ue va s e st ru ct ur as s in ta gr na tl ca s e xn rn in ar emos mns ad cla nte . D elm On lt:nlo basta can observ er q ue. en este c aso, up a s;sp;siyp p ro- ...L~undic l . . Ides multi les:

. en e s re sc ntido. 1 0 que a m cn udo se denom in a in tc rle:~ tua1 idad .deiu de ser cuesti6n de p roftmdidad. . ' . . .. ,. _. . .Esta {alta de p ro fun did ad ta mp oc o es meramente mCla(6rica.C ua lq uie ra p ue de e xp e rim en ta rla , f is ic a y lite ra lm en te , s i s e s ub cp or 1 0 qu e rue I: . cuesta de B eacon H ilt de Raymond Chandler,desde Josgrandes rnercados chicanos de Broadway y de 1 3 calle 4en el c en tro de L o s Angeles. y se c nc uen tra, de rep en re, [ren te algran muro de Crocker Bank Center (S kidmore, Owings and,- M errill) , un a sup erficie q ue p arec e no estar sosten ida p or ningtinvolumen, 0 cuyo s up u es to v o lu rn en


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Z O N A AiliERTA :;8'--b er. q ue c on cc ptos c om o I I I ansiedad y l a a l icnaclon (y la s e x p e-ric nc ia s a q ue c orrc sp cn den . c om o en E I griwi ya n o son los ap rop iados en cl rnundo de 1 0 ' p osm odcm o. Las g randes fig uras de

(

WarhOl-hI p ro pi a Ma ri ly n a Edie Sedgewick-s- . los f ar uo so s c a-50S de c illa v autodestrucc i6 n del final de los a n O s s es em a \' la sgrand(s..cxpctienda,s dominan l' }, 9 d rogas y d e c sq uiz .o te nia , p a-r c cc r ta n t ene r ~~~:t~.!I.~~ < ? C . SU : : ! ' . 2 ! ! l ( m c an la s h lS I< =n asy neuro-sis ~ licmpo de m.u.d . 0 co n aquclliis e 'xper icnci as canonl~$ dea is lam ien to r adi ca l y de so led ad , a nomia , r ebel to n personal 0 10 -, c ura s a 1 0 Va n Goch , qu e p rc domin aro n d ura nte e l p erio do dd

{a l tu moderni smo, 'SIC c am bia en la d in arn ic a de la p ato log ia c ul-u ra p u eu e c ar ac te riz ar se como,un p aso de la alicn ac lon del su-efo';na I ragmentac ion de e s te , ',' , . ..,' - ..' ..

Tales te rm in cs n os h ac en p en sar, in ev ita blc men te . e n Un o del os t en ia s ma s de m oda en !a .' leOna C on ,emp or ~n ca - 1: 1 m ue rIe " de l propio sujet9. el fin de Iii m6nad3 burguesa 8 UI6 no ,"3 . 0de l ego. 0 dd individuo- y en I n c on sig ui en te i ns is tc nc ia. y a s eac om o id c; sl m ora l n uev o 0 como d cs crip c i6 n cm[ lir ic a. s ab re c l"sccll tramit ' /lw de esc sUC!1,l0 )SI ue :Jnlcrtormente c~Olri ido .A nte la s des forrnulacioues p osib les de es ta no cion - In hiswrilcista, scgun 1;1 e ua l u n s ujeto c en tra do q ue I!xisli6 en un ticm po,ene l p e n odo d e l c a p it al ismo c h is ic o .y d e, la ramilia'nut:k:~,-~rr.r-- _.,disuclto h0Y en din en el m un do de la bu roc racia organ izativ a. yla p osture p osc struc turalista. seg un la c ual un sujeto tal. de en-l r ; l d a . nunca h O I cxistido. sin o q ue cc ns titula alg o a si c om o 'un c s-p c jis mo id eo lo gic o- > , m e in clin e c vid er ucmc nte b ac ia 1 3 prime-ra: de cualquicr m odo, la scg un da debe rc ner en cuen ta aIgo;,siJIcomo una rcalidad de l aap ariencia . \, "", ,', ..,l . . . . Hay qu e aiiaJir qu e el problema d e la expresi6n esls ' in t ima ' - . 'm em e rc la cio na do c on un c on cc pto d el s ui !9 c om o c on te ne do rde tip o rnoruula. en c l in terior del c ual se sic n!!!n c osas ue. des- '. p u c s . so n expresa as me lanh! a l?royccci6n h ac ia e l e xte riq r. L oque ahora dc bem os subray ar es en que grade eI c on ce pto d e! a ltom ode rn ism o de u n e stilo un ic o, a sl c om o lo s ide ales c ole ctiv os d e ,

,/ ::. una van~ardi'!. 0 avant-garde artfstica 0 politica qu e 1 0 acompa-n a n . SI! m an tie nc n a c aen jun to c on es ta a nlig ua n oc i6 n (o ex pe -,'.'" riencia) dcrdcnoll l inado SUjeto centrado., ; . " .. ,' ,:~ ," '" " ,.; ',~ , ' ." E n 'esre caso tambien e.l c lJadrode Munch 'se presenta como ',' ,!. '. una cornpleja rcflcxi6n sobre CSla complicada s i lu 'a c I6n '. :.No 's .de . : " . -i ", m ue sira q ue la cxp re si 6 n nec es it a la catcgorla de m6 nadi indiv i~ ':' 'l : '_ ' , , _; : - ', " " , '~I

dual. p cro, a hi v ez. nos rnucsrra e l a lt o ,predo q~c hay que _pagarp or ~5W e cn dic io n p re lim in or al d ram l\ t1 z~ r ~ '\ 1m;!: p ~ r~ do Ja . s e. , 1un Iii cual, ccando uno const iiuye ,su subJelmdad indiv idual.jco-rno es lcra auwsufi c icnt~ y c erra da p or derecho p rop io. uno se 31.5. , ila de cs e modo d e tod o 10 dernas y se ccndcnaa 1::1soledad Sin !, 's op lo de la m on ada . en terra do v iv o y condenado a una p rision ce- ,.lu la r s in rc gres o, ' C .' ~/rtbi;:.C a b e p r es um i r qu e cI u .. ,' d ~m i mo marea,' '. 'a l d i! ~.Stl!c l i - , , . , ; . ;kma. qu e suslitu\'C p or crro. E 10 ue__ego bu rgu~$ . 0 Il1I,maila. : ' ~I";1)11111:\, ;1.in dud;! alguna, el lin JE(!_srcopall,)l~glas _ ~ C _ C ! c c{!:;) , ;:; : S r I , ) qliClie cstado n . .ma.n:t!.,?_aqui la dc:s~~~I!~~~.~i~~.~~f~'!p..:~ :' '"l' ~' f i 5 , s , g m I i C a c ( 1 1 ' " , , ' de 'nlucho n\~~s.:E J . .f 1 n . ~ , o .r ~*" 'I ?l ~.. d ~ . eSI~~o., ~- .... ' ~ : : ! "en c t " " i C r i l i o i l d ~ 10 l "t ni co ~ ' ~~ ~7.!s~~~t~.~t~!'d~ 1~,pl~~da~ I.~.- , ' " T .@Uua 1U rs tin tiv a H al,J:~o~~~ ,c~~~~~l!,l,~,O~~~

S in embargo. en cI contexte I l l a , s rcduci~o d e: l a crit~~a lhera- - J " ~ . : . ~ ~ < . ! \ " . ' ~ . . : ' . : : ~ : r

, 'If'~ ' .. , " ,)~ , .. '.. . -, . r. . .. - = - : _ m '-,' . ~L:', . .. ,: .: ' '.

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P o ro di a d ~ tdipscs pas t i che" ..~; ~ desaparici6n d'el SUjel~ individuaf.'j~nto' can' su con~cuenl ,;i31

roml~1. como c s la c re cie nte indisponibilidad de l estilo personal.e ng en dra a ct ua lm e nt e I a niCltCCl poco- m enos q ue u n iv e rs a l d e 10que se p odrla llam ar cl uSlich E ste concep to, que dcbcm os aThomas M ann (en D ok o r QUst). quicn a su v er se 1 0 debe a . 1 3I!an obra de Adorno, sobre las .dos v ias de exp erim cntac lcn m u- .sica! ~~anza~~ !I~. plnr.ifi~01~i6."inn(l.~atiya de Schoenberg y t:1.;:.f . ~leCtlCls.mo i rr ac io na l de S t ra v in s ky ) . d eb e d is li ng u ir se c la ram en -~ d~ la idea de 2arodia. que resultamas r~drae\ld~iT . . :. SI." lu ~~ r a (udas. 1 . 0 1 p'arodia c neo nirc un terrene (crliJ en hi id losmeras l90 de los modernos y s us e stllo s in im iia blc s : la s lar-ga s (rases de Faulknl!r , c on s us . ge ru nd io s l ru crmi na bl cs : ' I a s me -l~roras nalura.l~s de Lawrence. in;lcrrumpic!as. p or s ab ro sa s c xp re -s lo n~s c o lo q ui al cs : I a s. cm p c dc rn id a s h ip o st us is d e- p a r te s n o s us - . .t~nllvadas de b lcnguu en Wallace S te ve ns ( .R o la nd Bar.thCSt r -1 ~..... ae la mvCnl:i6n y la l nno va c io n e su lt st lc a ), l os p r od uc to rc s . de cui; " ; .:I l IT~S ,6~~pueden volverse hada el pa s ado , im ii ar estilos muertos; .. - ,: ':f~uliJizar el habla a tr~ves d e to da s las mascaras y-voces acumul~- .. ..tt. das en el m us ~ i~ ag in ario d e un a cultura que. ahara. es g l ~~a : .. . ~

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. __ T.. .----,-- , , , - _ , , - Z ON A A lll ER T A 38'

1 hisloricisllloJ> borru u Ja fiisluriu, ', '" E v identcmerue, esra situac ion deterrnina 1 0 quelos h i st or ia dor es. de la arquhectura dencmlnan his[orkisn lO , es deck. fa caniba-I izad6 n al aZ ar de lod os los eSlilos d e! p o .'q dQ, e l j ue go de ~-: llamado Ia c rccicn tc p rimac ia del ,noo,,_S in embargo, (:SIi! omni-!(J/j p re sen ciadel p as tic he n o es in com patib le co n un e ie rt o h um or(J ~ ( , n i eS. I~ "d ,c sp ro vi slO de p a si on cs ). n i , I a~ l~oco es inCO!n, r~J lib,~ COi lla a dic cion . c on todo U I1 a pe nto , h is to ric nm cn te o rig in al. d e los," conslIm idorcs r mundo (nm iado en puras im~

, __ ,,'_" s i,R lism o y por p sei.ldoaconh.:dmicn ' 1I 0 : ; ' ( r crm inou I 12. . op or us Sltu: tcloniSfasl . E s para t a le s o b je t os para l o s qu epoorfaml)s rese rv ar el coucc pto de Platon dc 5imula~r


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. . ~~IPr~ - _ . .. . - -_ . - ZONA"lERrA lS,. eitilis'ica de los anus treinrr; y c ua re ru a e n Italia y Americ a. e n /I

conformista, de Berrol lucci . y Chinatow, de Pol an sk i. respect ive-mente. [.0 q ue ' e s m as in te re sa nr e, y ma s prob lemar ico . so n l os i n. 'te nt os e xt rem es : mediante eSle n uev o discurso. de s it ia r t :l nt onue st ro J lf op io p r es en tc y n ueS tro p asado in mediato c om o :una. hi sl or ia m as d is ta nr e. qu e escapa a la m em or ia e xis te nc ia l in div j.~ I .F re nte a es(as.objetos esenc ia le s = -nues t ro prescnre social. his-torico y existencial, y e l p asa do c om o referente-- la incornpa-t ib il id ad em t' !! . , I , ' m lcng uaje p osruoderno de arte de nostalg ia ys u l eg f tlma his.iOricidad s e ' p on e d e m an if ie sto d ra rn ati ca ru cn te .S in em bargo. :.ditha contradiccion imp ulse a estc m odele hn~ ia.... una nuev a im'tn'lj\'6 .form al. com pleja e interesantc . dando p or su-p uc sto que las p ehculas n ostalgicus nunc a p rerc ndieron ofrec erun a r ep r es c nt ac lon co n conren ido h is !6 ri co . s in o, q ue a bo rd a-ro n el pa sado m ed ia nte c on nora cion es e stilistlc as, A si. fa c ali-d ad b rilla nte O f! I a ima ge n s er vi a p a ra tr an sm it ir Ia idea de nnostreinta Yj(anos c ua rc nta ... E n esrc r cs p ec to . s eg u ia n los p re cc p ..lOS dd Banht:s de MrtilOlogics . que consideraba que Ins I.:onno.la ciun cs cr:J 1l las 4U '~ abHstcci:1I1 c! im ag in ario \' los 'oeaks CHi! ', rcolip ados. y que. pe r c jc ri lp l o. veia en S inite un conccp to deL _ , . China, propio d.1!Disneylandia.

i L a in se ns ib le c ole n iz ac io n q ue la m od a n os uilg ic n h ae c d el p re ., sen te p ucdc ap reciai sc en la dcgantl! p clic ula de Law renc e K ez-~ . dan Bo dy f J( !u c. un a remota r ep ro du cc io n, p ro piu de 13 ((sodcdada c la a bunda ncia : -le 1 ( 'a r lc ro s i em im : ll am a d os ,'c ce s. de Ia- .m es M : .C ain . ) . qu e t ic n e I ug ar a ctu alr ne nr e e n u na p e qu ei ia po -

b J a d o f , l a~._r. lor!d~. no ,muy lejos de M iami. S in embargo. lu p a- .lab~ ~" 'cp r~ucci6 nj, .esanacronic a. debido a que n uestro cono-:cimicnto de ..a ex ls tc nc ia p re via d e otra s v ersion es, de p cllc ulasame rio re ss ob re la n ov ela , 0 d e la p rop ia n ov ela, es ya una parteccnsttrutiva i e se nc ia l d e la e stru ctu ra de la p elicula. D icho de

. [Olro modo, no s e nc on tr amos a ho ra en s it ua cio n d e in te rtc xt ua -I . ~ ' ~ . lidil.d. c o n : o u . " . .. a s . J o deli.bcrndo e' nco"rporadc) a e l efeera este-~J.\,.:.I ~ to) /' -c " o'mo: ,~ n ) p e, ra d or ~~ un a nuevae?n~0.taci6ndel. rcn6me~o~:'. de p as ado Y d e la pr o fu nd ld ad p se ud oh is to ric o. e n Ia que (a hls -; : ~ :o ,. l o r i a ' d e l os es ii los ,e;,telicos desplaza a I a h is 'l or ia realJ)._ ..~. ' ,' " . Aho'ra b ie n . d es d c e I p r in c ip i o, t od a una s eri e d e signos eSI~.!' . rices e rn pic za a distcnciarnos en cl tiem po de la im ag en c ontem -: . POranei' oficial, La p re seiuac i6 n de los tltulos en letra s dt estilo

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Ei'EROMl\F'.ZC OE 1-986, , . -a rt d ec o. por ejernplo, tic ne c om o I un cic n programer al especra-dar p ara un modo de p ercep cion nostalgico ap rop iado (en la ar-qu it ec tu ra cont empc ranea , las a lu si on es a l a rt d ec o tie ne n la r nis -ma funcicn. como es el caso de l e xtra ord in ur io ' E ato n C en tre d eTerontcl , Mientras tanto, mediante alusiones cornplejas (p erc p ura rn en te form ales ) a la tradic ic n del s is te ma de estrellas , se a cti v au n jueg o de c en norac ion es. en c ierto m odo diferen ie. E I p rotag o-n ista, W illiam H urr.p enenece a una nuev a genc rac ion de estre-l la s c ine rna tog ra fi ca s cuyo e s ta iu s e s .ma rcada rnent e diferenre de ld e la s s up er es tre lla s m as cu lin es d e g cn er ac io ne s ame rio re s. c om opueden se r Steve M cQU I! t: n a J a ck Ni cho ls on (0 in clu so , d e un a f orm a ma s rem ota, B ran de) . p ar 0.0 hablar de los p rirn eros rn o-m em os en la ev clu cion 'd e tas':trJdit::io~C's de -I n e str ella , L a g en e:r ad on . i nm ed ia ta ni cn te a nt er i. ot expresJtl:t su s diversos p a p d es 11. t r ave s . y p or medic , de p ersonalldades al margen de. la p anraila,q ue e ran c on oc idas de los es pc cta dores y q tlc . a rn en udo, c on no-laban rcbdi6n e inconfor rn i s rno . La ultima gcneracion d e a ct or esc on ti nu a a fi rr na nd o las fundoncs c on vc nc ion ale s del e strc llaro(escncialmcntc Ii! scxuclidad), p erc (on une total auscncla de p t:r ;",sona lida d. en cl sentido tradicional dela p alabra , y en, p arte con :~,l 'c l anonimato de la rcprcsentacion de un pcrsqnaj~._OQ_q~_c .en _cl_._ ~ .~ _ - ~I~.L';050 de actores como Hurl alcanza p rop orciones de v inuosismo, ' ~ : ! ;aunque se [rata de un tipo de v irtuosisrno muy diferentc al de los " ' ; ~ Fantiguos Branda u Oliv ier) , E sta muerte del sujeto. en la tradi- ' . - , ;~;..~ic i o . I J . . .g c : la c s: rella a bre s in . em ba rg o Ia 'p cs lb ilid ad de un a repre ~ n Es en l Uc .i 6n c o n a l us i one s h i st c ri c as a pape le s mucho rnas al\tiguos';:]-yeste es el c aso de p ap eiesas6 dado$ "C on.C lark G able- de rnanera q u e " cl p r op io - es til o d e; 3 c tu 3( p u cd c r a r n b l e n servir C O IT l O .connotador dd pesedo... .' .

f in al m e nte . c l e sc en ar io S I! c n cu ad ra c !ll r~ te gi eamenle c on ' u n a 'g ran i ngeni os id ad para ev itar la mayoria de los signos que nor- ,.malrn en te t ran sm ite n [ a c on te mp ora nei da d d e los E s ta do s Uni do sen su e ra rnul ti na c ional . Lo s e sc en ario s'd e p cq ue fias c iuda des p er .m ite n q ue la c am era es quiv elos paisajcs c on a lt os ediflcios tip i.;< ;.,

. ' c os de los afios setenta yochenta (~(p eS :ar de que un ep isodic c la- : D : ;v e e n la n ar ra cic n h ag are fe re nc ia a la fun es ta d estru cc ic n d e c di-fic ios v iejos p or p arte d e esp ec ulado re s de te rre nos ); m ien tras q ueeI m undo de los objetos de hoy en ' dia ~ap


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tanto, lodo 10 ~? ..~p_~rcce en 13 pelicula consp ira can el f i n . dedcsdibujar su cqntcm poiincic.ladofici.al\ de form a que e[ espccia-1 Ja r p ueda rc cibir la n arrac ion c om o si tuv iera lugar en unos e r e r -I nos alios ireinta. p er encim a del tiernp o historico real. La ap roxi-macion al p rescnte par medio del leuzuaie artfstico del simula-o ,cro, 0 del p as tic he de un p as ado e s te reo t ip ado . confiere a la rca-lida~ pres,cnle y a 10 1Iranqueza de la historia nctual el hec hizo 'iI" dis tanc ia de im brilla nte esp ejism o. P cro cs t:! nuev a m od;! cs -h~tka fa ~c in iJ do ra s urg io c om o u.!L~\n!_QJna_eJabomdo dela de c as, ...dencia c l i o : r :~l c s~r~ .h i st o ri c idad . de nue s tra p os ib ilid ad .ivida J~ex -p c rime nt ar l a_ .L lL l .O .Q _ae una Iormaactiva. Pe r 1 0 tan to n ~u e=dc_~:~~:_g~_Rt_\)'JuzcXCSil)'xtrana ocultaclon de l p re sc nte p or iii;dio tit: su prcpic poder fonnal sine slriip\cniC:n!c QU~ 'JcmUl';tri:l': .-_ ..a trav cs de esas c ontradiccion es internus, la c :norm id ad d e' un a -$ ! -lu ad ?" . c ,n 1 01q ue c .ld a v ez p :lr ec cm os m j 5 T t - i C a p a c c s d e f or j: lr r c-prcsentacloncs l;C nUC51ra cxpcrienda actual. -

1 de$lill(l chI (II h is to r ia r r al "E n c ua nto ;l I i) - hi sr or ia r ea l . (!UC es d 0 bjc lo I ra dic .: i( ln i\L ~u at_ . _ .q uic ra q ue sea su definic ion. de 1 0 qu e rut! 1 :1nov ela h is toric ::! . sc - .ria ma s rc veladc -v clv cr sabre esa form a y medic ma s ant iguos yestudiar su destino p osrnodcrno en [a obra t il! uno tic los pecosn ov clistu s d e izc u ic rd a se ries e in no va do rc s, actualrncnre en ac-tiv o en los Estad.is U nid os . c uy os lib ro s c Sl< 'in do ta do s d ::h is wd o .. _-t..."en c l sc nt~ Jo O1;-:s tradicional Je la p alabra, ) ' que, hasra c l rn o-mente , parccen rccoger lo s s uc cs iv os r nomc nr os g cn era cio na le sde l a ( ,c p ic 3b d e la h is to ria a m er ic an a,' RClgl imc. de E . L Docto .row. 5\.- p r es c nr a c fi c ia lmcn te c omo . u n p a no rama d e la sdos p ri-m era s d cc ad as d el siglo; s u ma s rc ci en te n ov e la , Looll L(lke, sercfiere ;J lo s afios trc in ra ) ' a b G ran D ep re sio n: m ien tra s q ue The

, buok of Daniel n as m uc str a, e n u na a ng us tio sa y ux la p os lc i6 n, ~dos grandcs m em entos de fa Vi ej a l zqu ic r da y la Nueva Izquier-

. da, el c om unism o de los ~nostrc in[a y c ua rc nta y .e l r ad ic alis mo. de los afios sesenta. Pod r ia dec irse que inc luso su wes te rn inici 'al. enca ja en cste esquem a ydesigna de una f,9rma' m}!nos articulada- y timida d lin de l a [ ron te ra . dellinal' delsjglox"


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. ':- :; n i- -. E stes p erson ajes historic os in teractuan c on un a fam ilia fie-'.: ' '. tic ia, designada sim plernente com o Padre. M adre. H errnano :...a-:~. yor, y a si s uc es iv am en re. T od us la s n ov clas h is to ric as , em p ez an (:. ..:..__ do p or cI p ro pio S co tt, s in I ug ar a dudas, conllev an de una u otra.,; . .' forma una movil izaci6n de c:onocimientos historicos prcvios que.....! .-:.~cn general , se adquiercn a traves de fibres de texto de historic.. ~ . concebidos con un p rop osito leg iiiruizadcr cualquicra de alguna, de las tradic icnes nacionales. D e esra forma establccen una dia-


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.. . (/r. ~ , v , '. l:I . t '.J ~!~. "~'n . i:~.l_inloma d e ta l d ik ma , L oo n L ak e dcspl iega, de forma m uc ho m as, . . 0 6 \1 a. h is es tra tc gia s d el p as tic he (s ab re rode e n s u r ein v en ci onde D es Passes ) . Pa r o rr o l ad o. Ragt ime s ig ue s ie nd o e l rn on um en -to m a s p ec ulia r y a sc mb ro so a -I a siruacion e st et ic a e ng e nd ra da

t por 1 3 desapar icion de l referente h is t6 ric o. E sra n ov ela histcricaya no p ue de p re lender r ep r es en ta r e l p as ad o h is t6 ric o; s olo pue -de rcp re sen tar las ideas y cstereotipos que. l ~nemos de es e p s-s ad o, ~ r 10 que . inmcdiatamcme, s e e cn vie rte e n hisroria po -pular't. D.. :cs t e modo. la p r od uc ie n c ul tu ra l 51 ! r el eg a a l i nt er io rj de un c ~p ad o m en ia l q u~ ya no cs d de l : t l1 l iguo s ujc io d e la mJ na~"" s l. no mas bien d de UI1.. cs~irilu ob je ti v o co le c ri v o d t. :g r a~" 'ao~" a no puede conremplar d irc ctam en te u n s up uc sto m un do.... re al; 0 l a r cconstrucc icn ' de una hisrori;i pasada, que. a su v C z . .. fu e e n u n tic mp o p rc se nte , P or e l c on tra rio , como en la CUC\'01 d ePI~t6n~'d eb e e nc on tra r n ue str as i ma ge ne s m e nt ale s d e e s e ' p as ad o '.. e n los m uro s q ue 1 :1c nc ie rra n, S i to dav ia p od cm os e nc on trn r re a-

< lismo aqui, ~~I1is.~ qucsc dcri\ 'a dd sllork que su~ncl'"comprcn~i6n d e e$ e e ncC 'r ram ic n lo \ . I " r om o de concicncia d..:un~1Sltuacl6nhlslOrJca nu~\ ' . . y original. en la q ue e stamos cund~n~.de s O J busc a r la Historia p or medio de nuestras propias i m : i l ! c n c : opopulates '! dd .~~!,!fac~_~~~c s :l _h is to ri :t _. quc . .. s u vel. pcrrna-.. - nece p - o r s ie rn pre fu era d e nuC 's tr o . .lcancc.

-~

lI l L " I :- .T tK KL' J> (, 10 :- : 0 1: :1...\ C,"UE:->A oqu;!lancAcloN: . . ' , : : ; '. ; : i1 f l i n s i s d~la historicidad 110S ubliga ahoraa volver, en un a for-

) " ' . ' , ' r n a n uev a . al p rob lem a ~ c fa Qrganizacion temporal en general ;; .. : . e n el c ampQ d e tra baju d e 10 posrnodcmo. y ra rn blc n a l problemad e la f orm a qu e e l t iemp o, 1 0 1 tcmporal idad v 10 s intagmat ico p o_ ..dran tomar en un a c uhu r3 c ad a Vel m5s d om in ad a p or e l e s pac io

. . y la IOgicl l~spaciaCSr;:ll cfecto, cI sujeto ha p er did o la c ap ac i-!ade l le va r su s pro-tens iones y r c .. e ns io ne s a (raves d el c o le c-'. tor d e e sc a pe t emp o ra l d e una To rma act iva y de organizar su p a- .~ .. ': ' sado y s u f ut ur o e n e xp e ri e~ c i: ls c oh er e, nt es _. e n to nc es r es ul ta b as - . t ..' ,': lanle diricil determinar c om o e s p o sib fe q ue la s p roduc cion es cul- ..' .. . . . , " ~ ' ~ f i ' "u ra le sde t al " su jc 'tO '' no r es ul tc n e n 'un menton de fragrnemos .( " " . t A o . . . . . . y en 'una practica de 'C ! casualmente hetercgeneo.Tragmeruaric y ., . . :" . :J1~~ lQ ri~ .Si n embargo, e sr os s on a lg un os de los terminus p riv i .:. . l e g i a d o s c..-onlo s q ue Sf ha analizado 1 3 producci6n cuhu1al p a s . . . '. . . . '. . . '. : ) ..,' _. '. _- . : - -."

\"'" " ..~ - - r

m odcrn a tv c on 1 0 que ha sido induso dcfendidal. S in embargo.J s ig ue n s ic ~d o rasgos pm'nt l \ ,os ; las f ormu la c lo ne s m_as sustanl~-v as lIevan nOl11bres I:OIllO t~xtualidad. ,;,'riwrt!. 0 e sc ri lu ra e sq ut-~orn!nica. y C:~ a e ~ ,. lQ_ a 0 ~ \ Ie d e b emos \ 'olvcr a h or ~ b re v er ne nt e.Me p ar ec e qll~'eI i nforO ,4; ,,1 ac,m * ob re la .es9'fll?r~enii pucde scrnos de gran~dad. n o p orq ue pueda afirrn ar S I lIene. ex.aetitud c 1 in iC l 0 no . s in o . p r in c ip a lm e rn e, p o rq u e, como descripcionIIlM que c omo d ia g no sl ic o . m e p arcc c q ue ofrec e un ",l0ddo es-t et ic o s u ae s ti v o. E\"ili.:nlcmenre. e:>10 no supone q ue r nn gu no delo s al'liSI~I!t posmodcrncs me s destacados - < 2 : 1 . : A s hb cry , 5 01 -l cr s. R o be rt Wilson . I shm ae l R e ed . .M i c ha el .SI)OW~ Warhol a in -..:luso e l p ro p io nc.'Ckell-: ' sean esq~i~ot~~nic~S' CI~.C~:llqli~.~~_ d~ .l os s em id c s cliliic9S. d e e sta p a l: tb ~._ T amp oc o prclcncJo prcsen-'t ar "u n d il l~O $ li co .c Jc l a c u hu ra y de 'hi p crs on alid ad de n uc strasociedad ) ' su artc, com o es el case d e c riti~ as c ultura les d cl tip o .I' :o r : la in fluvcnrc Tflr culture of II arcissism. \.Ie Chris topher Lasch: ' _ l ; :c ritic as d e' hIS que quic ro rad ica lrnentc dis tauciar e l c sp iritu ~ . la ,,: ' !m elo uu lo l! ia d e la s p rc sc nte s obscrvucioncs. Pienso que sc p uc ; ': ' :de u 'oedr :0$:15 '1il,~h~m as p crjud iciu les so bre nuestro s istem a ~l~c ia l q ue 1:15 qu c s c p u c de n s ; ,. ,~ a rn rc d ia rn e I " m i li ;w d 6 n: ,d c C,~llC' ; -r '. ~"gorias p ~ icu lo!!kll$ , . . .' ' .!; IMu\ ' b rcv cmcmc. bll.:an describe 1 :1esgu izof rcnj :1 COolOuP", 10' : ~:h ;h :rru p~ i6 n en la (al.kna de significad6n. ~'Sdccir eli J : ! ' scr~c J~ :~ ilIiunion sinlmunal i C : 1 eillre Ius signHic:lIlt~s.. c ; Jdem' qu e conlllllY S :. . . :: : puna ' ded :nadon 0 un sc ntic Jo. D ebe om itir los um cc edem es p si- ~ '~d I ; coanaliticos nub ortodoxos 0 Iamiliares de cSI:ui tuacion ~U~ La- -, . Ic an t ra du c e allcng\.l.ajc d c sc ri bi cn d e l a r iv a li da ~ e dl p ia n a, no la~- ' J ' : ' . : , , ;. 4 1o e n te rm in us d el in div id uo b io l6 g ic o q u e: e s n ue str o mat. deb,- , "do a la ah:ndon d e I ii m a dr.e . s in o mas bien en 10 que ~Iarria ~I.. .: ' t ~ nombre d el p a dre . la aillondad p a te rn a, q ue a ho ra a dq uic re una ~." .: ,:'ru nci on . li n gU i sl ic a, S u c on ce pto d e la c ad en a d e s ig ni flcaelcn p re ' ,_ 'e J ! : . ~ . ~supone. cscndulmcil le. uno de l os p r inc ip i os basicos ly uno de . : .,..I ,? s g ra nd cs d cs cub rim ic nte s) d el e stru ctu ralis mo d e S .~ lls surc ; a - ,. r : : :11 rrQkis a be r. q u e dsentido no eSla d cte rm in ad o p o r un a r el ac io n e n pro- ~ n r ~.pord6n ? c .un o a uno . ~ntre eI significant,e y et s ignif icado, en tre .. : ~ ~ r ~ ~~ll a materi a lidad de l a l en g ua -una palabra 0 un nombre- y su .' , : : . ! : ; !rcfercntc'o ' conccplo: Enestanucva perspectiva, e 1 scatido I..'SHI ; :~~:Ig cn era do p ur e l m ov im ic nto de S lg niflc an te a Signi(jc~nle. L o ~ uc ~~'jtg en er al rn c ut c U amamos S ignif ic l l~O (es decir, eI.senudo 0 ~I c~n- ". ~=th:nidQ c on c cp t ua l d e u na d ec la ~a c I6 n ) debe c~ns, d cr .a .r s ~. ~a s b ., e. " . " . . ,; '. ~]":f j

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. ~. - - ZONA ?'SIERTI\ J8, .;.~ .. . - . _ . _ - - _ . - - _ .. -~ .como un efecto de sign ificado. c om o un esp ejisrno objetiv o de sig-n l fl c ac i cn . g cne rado y p roy cctado p or la relacion d e lo s S ig nifl-: c en te s e ntr e ellos. C uan do esta relacion se in terrurn pe, c uan do' i o s nexos de la cadena de significacion se rom pen. cntonces ep a-

rece la esquizofrenia en form a de escom bros de significantes di- .fcreoles y si n relaci' La c on ex io n e ntre e ste tapa d e I un c io n a-nucruo def cc tuo so y la p si qu e d e I n e s qu iz ofre nia p ue de c orn pr en - dime mediante un a doble propuesta. E n p rimer lugar, 1 :1 pr~riaiden tidad p erson al es p roducto de un a c ierta un iflc ac ion tem po- r al d el p asado y del futuro con el p resentc que icngo ;Uti!!' mi. yen seg und o lu gar, lal un ificac ion tem poral ac tiv a, a m cd id aq uese m ucv e, junto can su circulo herrneneutico. a trav es del tic m-p o, ~S, p ar si m isma, una fun c io n d el lc ng ua je o.m cjo r to dav ia ,de [a orac icn . S i no som es cap aces de unificar c l pas~uo.cI presente y e lfu ru ro de la o ra cion , e nto nc cs ta rn po co s ere mo s ~1p3'.CtS d eu nlf lc ar c l p a sa do , c lp re semc '! el futuro de n uc stru p ro-p i a c x p er ie n ci a b io g ra fi ca a ,. .i da p s iq u ic a,

C on r a in tc rr up c io n d e l a c ad cn a d e s ig nif ic ac io n. I I) e s qu iz o-Irenico JC red uce p er 1 0 tanto it tIM expericncia" de'plu '~~sSi'~i .

. Qe J ll S !~~ .t ia lc s r ~i~ho .~{: :'Ol r? ? lo d ti . e ~ ~j .u ia ~erle. J~P.;r:q~ .. r ~s c ll lc s . sm relaclon 'al nacO d I.em Un' p oco m as :ldd


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.,._.-Wr.?:AltTERTA 33-"jov en p oeta de S an Francisco, p enenec ienre a un grup o 0 escuela= -ila ma da P oc sfa l .e ng ua je 0 N ueva Orac ion= - que p arece habcradop tudo la fragrncntac ion esquizofrenica com o esretic a Iun da-mental.Chinn.V iv im o s e n cI te rc er m un do d es dc C J sol. ~um cro Ires . N adie nos diceq : I " : d cb er no s h ac cr ,L os q ue : nQ S !.'nsdlarun a conrar.cran muy amab lc s ,S icmp rc cs hera d~' rnnrcharsc . .S i l lu ev e . 0 b ie n i ie nc s u n p a r: Jg ua s, 0 no .EI v icm o se l le v n i u s ombr er o." 1 sol " "nbi~n se lcvantu,) I ~ P refeririu q ue las c strc llas n o ill'S dC$c ri ,~ i c scn u~o ., ;t . .Q ! .r o ,s . S l ' , - i _ a mejor ,;j ,: qu e 1 1 , , 1 hicicr: im(J$ no~oll;IJ;iili~mu~. ' ", , C orrc pO T delnme Je tu sombra, , ' '. ,

: . , , ! ' . t ! U na h errn an a q ue sdlllia al cid(I p o r lo mcnos una vcz cada dicz ~i\os 'I : S un l ' buena hcnu:tn:1 . . , .. EI p:! is ; lj .: " ' s l; f motorizado,I! E ll r~ 'n i c IIt'\';' lhJ l1J~ 'va ,P u en te s e nt re : 1l !' LJ a~ .: G ~tIlC disp cn ;a a lo brgu de las ar11p lia~ c xtensioncs de cemcnto diri~kn .Jose !ia~ia el ;1\ ion.~-J:,.- !\\I olvides l'~IIl? C : ~ I ' I ' . I { : i n IU sombrero Jo ' III!>lUp'I!OS c : u : I l I U O no sc It' en -l ! - , (UlIlIT(.' en mncun auo.f ; ln clus o las p .. I~lbras cue llotan en c I aire (orman s cm b ra s a zu le s.S i sabc bien, nos 1~ 1corncmos., Las h ojas cnen. Scilala las CUS:J~.: , - 1 1 R e co gc 1 0 1: ;c o sa s b ue na s,:j , 0,\','. ( : S (lb ,'s 1 1 11 1 1'WII:' ~OUC? lie aprendldo C I hablor. Estupcndo..!, La persona d e I " c ab cz u i nc om p lc ta Tompio en SU!lOZOI.iI I.' '. . Ta l y c om o c a~ u. i.4uC' podia hucer 13 JllU';CCiI? t\ada.) Vctc a dormir,I i : : E s l a s Ie nomc nal c on p an ta lo ne s c orte s. Y la b an de ra tu mb ie n L ' S u i rnuyr , ' bien.;:' , T odo 1 .'1mup do clisfrulo (o n las cxplosloncs.'f : ; E s h ora d e le van t ..rs e,f i, Perc mcjoT acostumbratc a lo s sucnos.t: l lo b P cr elm u n , c xt ru ct o d e: Primer . T h is Pre ss . B e rk el ey ,

< !>III,I; '1. J'Jr

.s :"l :1'.

S e p od rfa n d ec ir rn uc ha s c as as s obre c ste in tere sa ntc e jerc ic io endiscontinuidadcs. Y una de las paradojas seria c l rc su rg irn ieru o, ,, a 1 0 largo de craciones inconexas, de un s ig n if ic a do global unifi- ." , ' .entia . Oe hecha, en !a medida en' que se [rata, de un nlodo curio-so y secreta. de un p O e m a p olilic a p arc ee caplaralgo < l ei en I '.' "

, ; J ~ .,-


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l / ~:""'i j' 1 . . . ' , ' ~ ( ] 1_..-' .v ;J '" _ _ - ~.~-I ,( . .; :,.- ., . ~ 9 " ' : . . , ., J~~ ~.. . . :- ; ~ . : - . : . . ~ ' . ' c : . . . . .c .. . . . . ( : : : : . ~ . - . .. . . . \ . . ~ ' - - ; - . 2 - . ~ 9 N A AillERTA j - B -. ~ W . --- _ "'4;' !~.r 4\, .. ,; ; \ . ' ~ . I; Pero n o h em os a go [a d~ -lO ~ alm en le lo s s ec re te s e Sf ru ~lU r~ i~ s\. .... del pocma d e P er elma n . que resulra rener p oco que v er con .c.se~ referente lIamado China. D e heche, el autor ha relatado C6! '10." . . . i c :" ; "deambulando pe rChinatown. S~ encontro con un album de fo-

tOS, cuyos titulos id iog ra fic os n o e ra n. p ara e l, m as q ue le tra m uc r~ta (0 ta l v ez h ab ria q ue d ec ir s ig nific an te m ate ria l) . L as o ra cio ne sd el p oema en c ues ti cn s on lo s propios mules q u e P e re lm a n les da a esas fotos. Y . p or 10 ta nto , s us re fe rc nr cs .son o tr n ima ge n ,erro texro ausente . La unidad d clp oe rn a n o d t.! be b us ca rs e e n e sc, Icn t!\l:Jje. sin o fuera d e el, en I" unidad lim irada de orrc libra au ,~ senle. Pod cm os encom rar, en eSIC c a se , u n l lam at iv o p a ra le li sn iocon Ii dil~micO! de ! lla mad oreu lls mo I otc gra fic o, q ue p arc cia u n- ~ ' . . 'r etomo ,d a r ep re se nta eio n ) ' a 'la .fig ur ac io n, d es p uc s 'd eI ala rg a"h;:gcmonia de la es'~tica de la abstrac cidn , hasra q ue SI: p uso demanifiesto q ue s us o bje to s ya no .d : :b ia ll b u sca rs c t ampeco en d rn un do re al . s in o q ue e rn n e llo s m is mo s fu to gra fla s d e I!,S\! num-d o r ea l, tr an sf orma do e n i rnngcnes, de las q ue c l rc alism o- de Iap in iu ra fo to rr~ ." is ra e s a ho ra u n s imul ac ra . .

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. .Cu[{ugc:n y J i ft :r r :nc iu ~ad~t~~ /__ . ._ . _S in embargo, esterclaro de l il e s qu izo fr eni a y d e l a o rg an iz ac io nte mp ora l p od ri a h ab ers c forrn ul ad o d e u n m od o d ife ren te .H cv dn - .dcnos de nuev o a la nocion de H cidcgger. de un v acto 0brecha,aun que de un m odo q uele habriu esp an tadc . M e g uslaria c artle_,t er iz ar I n c!xpc[icncia posmodcrnistp de 1 0 1 f orm a c on 1 0 q ue e sp e-ro pa r tX . : r: i un e s logan parad6 j ico. a sa bcr: I:. p rop osk ion de que.1 3 di fc rcm:ia re lae iona , Nucs t ra c ru ic a m a s rec ie nte . a p artir d e Mach e re ! . se.ha preocupado p er insistir en la hCle rogenc id~d yl O I S p re fu nd as d is co nlin uid ad cs d e Ia o bra d e a rte q ue )'3 no , S f ! ton-s id er a u ni fi ca da u o rg an lC :~ , sino que es prckticamenlc un a bolsad e d es cc ho s. un c ua rto tra ste ro I lene de subsi s temas inconexos,de malci1a~p r i rm l s ' c a' s i ia l cs ' y de im pulsos de lodo lip,? O ic ho d eo tro mo do . 1 a amig\llobra d e a rt! ! se c onv ic rle en un lexlo,cuya l ee t~ ra s e d es ar ro ll ai mediante la d if er en c ill ci 6n e n ve z de ~a uni4 .icaci6n. S in e mb arg o, las le oria s d e , 1 0 1 d if ere nc ia ~ ie nd en a a ce ntuar la i~conexi6n hasta eI punto en que lo s ma lc ri il le s de l h:xto, .. induy endo .sus palabras y orac iones, lien den a desinteg rarse en ' .. una pasjvidad fortuiti e inerle, en una sene de elemen~os }uemantienen e ntr e s f s tp a ra cio ne s p ur am en le e xte rn as .'. .' .

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. ~.

~~ i1_., ', " .. '. ,~. '. .' ~ .4 : : - " 1 1 1 . . - ( . . J ' - \ r t- '" ;.L....r~ ~.... " '.' fI ~. _T - ..-_ .,. , ... !",_. .......__, . \ " " r . . . J" r ,t. ~"i " '. r , ........ { o . . . : . . . . . .T., r C , .... r 1 . -; - , __ > _ . _ .. +C / - " . . " _ . _ _ . . - - , ; - - ; , . :~ - .:."':-:-_.t+i"'.".;I_. 1 i. " 1 : . .E NE R O,M A RZ O ~ .E 1986 . ;.' . ' J J . , . . ; ; [ , j ..

,'" I . l.~ t; , Ct}. (,. I ~ to _~ (~'.. ,_. . , L.( !~ r: " ...... . ~ . , ....... - .. oJr: . S in ~mb:lrgo, e n l a s o b r a s posino&rnistas mas i nr er es an te s s e.puede derectar lin c on c~ ~lo d e I ~ relaci~n m a s p~~it i v o y ~u e c O . n -j ~ l/'-'1 _, ..fie re d e n ue vo . 3 la nocion d e diferencia. In tension p ro p ia de es-ta. E n ccasiones, esre nuevo modo de relac lon a trav es .de . Ia di- :' " ! ' / ' - lferenda puede con s ti tu i r un a n uev a form a, original y lograda, de . .pensar y cle. p e rc i~ ir ; p e ro , ma s a m en ud o. toma I~ . form ~ de u n _ ...,,; /: I : ~ 'im perativ e irn posible p ara Iog rar esa n uev a m utac ion en 1 0 que. ':' .-1


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. r' . 1 1)I-~~1,. ' ' : 1'J'1- .i;1

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ZONA ABIERTA. 38plaza con l as s u p er fi ci es exrraordinarias d el p aisa je u rb an o dc l. r ealisrno forografico, donde induso los festos de automov iks bri-lIan can un c sp l en do r a lu 'C i" n an te nuevo. E l opr irnisrno de estas ..nuevas supcrbcics c s ta nto ma s parad6jico cuanro que su con [e- .nide escm:inl - ,Ia p rop i;! ciudad- se n a deterlorado o a e s ; m ;grJda h < l s [ a l Ill p un la q ue . s t! gu rn me nle . er a Inconcebiblc a p r i! .! 'CIPIOS od s ig le XX . y no dlg(imOS y < l en d s l gi o a n te ri o r. H e: ilqui: . t1gun :ls de l a s p rcgun ras a ris que nos cn(rcnlarnos I J l l l e ~ ; ) r :'I es-Ie punro de fa investigacion: ~C0mo es posible que Ia ~ucied3durbana l 'OlI::;!i[uYJ till dcieitcp ara 1

La tlpoleosis de l capilaiismo e . ~" '" _;.~ " ', ~ . .,..~. .\., , . , ... r, ', ' .' . ' .. , . .~ . ;; :""4" : , ,

E sp ero que ~ ose in terp rete , d e f~n;la p;ecjpilad~. que esa ' orracosa es la lec no lo gia p ro pia rn en re d ic ha, y a qu e Ole gustaria rnos-trar q ue I~ tec nolog ia rep re sen ta alg o d iferc nte, S in embargo. el

J" .: ~ 'l _~ -~. t:. a :"~..u


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C .A

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lermino r ec n ol og ta p u ed e s erv ir c om o fo rm a a de cu ad a p ara ' d e- bra tolerado, y ~ ~p lo ra do , h as ta a h~ ra , d e un mOd? tributario. ~a -s ig ne r _ es ~_ e~Qrm c p od er p ro pia rn en te h um an e y antinatural de ra e sta conexion se podria.hablar de un a penetration nueva ~ his-, I ra b aj o ~umano m ue rto , alm ac en a? o e n nuestra_ ,maJuinaria.;un toricarnente orig inal y d e u na c olon iza cio n .d e la N atu rale z3 ..~ I) (poder a he na do ~ q ue Same d en omma c on tra i na I.d a de 10 mer~ ln co ns cie ru e. e s d ec ir, d e la estruccron e la agncu rura p reca- .lepractico y ue se vuelve hacis y c on tr a nOSOl ro s, d e u na fo rm a pitalista lercermundista p a r _ p ar :~ de l a r evO ,l uc ion ~e~de "Y . d. e! a.uIrrcconociblc. y p arcee eonstilulf e OrlZOnle Is tOPICO maslVO, " ge de los medias de eomumcaclon y de 13 Industna ~ubhcl.tana..)(. .'ta nto d e nue~rro ,olectlvo como de nuestra raxis indiv idual. .:" De tOdas f ormas , r amb ien h ab ra q uc da do c la ro q ue r ru p rO ?I (l p e-, -~:

In COl argo. segun e punlO C v i st a ma rx is t3 , 13 lecl lo l


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~. .. : , '~.

____ . - ." _ ZON .... ABIER l:" ~8-. . . . . - .transportadoras -\ehku!osque. sin moverse, aciivan la veloci-

dad-, m e refiero ma s b ie n al c om pu ta dor, c uy o arrn az on no ue-In e p o de r embl er na ti co 0 visual. 0 in cluso a los rev estim ientos delos diferen tes m ed ics de coniun ic ac ic n. Y este seria eJ c ase de esca para to d om es tic o Ila rn ad o telev ision. que n o artic ula nada, sinoq ue. p ar c J c orura rio, irn plo sio na y I lev a su sup erficie de im age-nes p lunas en su interior . . , : . ! . : - . ; . .. De h~cho.tales maquinas son nHi uinas d e rc pro du cc ion O l..i!sue d e: rodu~ci6n? y 1 0 que cxigen de nuestra capao a LlI! rc-p resentac ien c src tica es InU}' difcrenie de 10 que exig ia b idola-Iria. relutivnmentc rnimctica. de la anrigua rnaquinaria Jd 1'110'ment e I ut ur is ta y . de 1:1an terior csc ultura a la v eloc idady la encrgirl. ~1J.- :~te C:lSO. Xi ! n o SI! I.r:al:l.dc 1 3 e ne rg ia c in cu ca , sino de to-do s l os n ue v as t lpos de procesos rcproductivcs, y en l as p ro du c-ciones del .p os mode rn is me n uis I lo ja s. la personificad,on esteticade tal p roceso iiende a rncnudo iIdeslizarse c om oda men te h ac iala m era re pre sc nta cic n ic ma tic a d el c on te nid o, ha cia n arra cion cscuyo lema so n lo s proccsos de rcprcduccion. y qu e incluycn "d . t _,malras. dde:ci,ne. \ ' iddeo .. 1~\J.!d!nt:t!~ionol y , eU ~dCblinitiv.a. ! . t 1~a [ , I '~ .... .!lo O f I :, c a pro ucclon e SIr:lU acr,). n uen ejemp 0 ce o

. . t . scria .:1 caniSio de I a p e lf cu la modo :r nl s1 'a ~ c Anronioni, Blow up.t?~MP.> a l a po smode rn is ta Blow (JU. de De Palm a. C uundo los arquircc-V~~_ res jap ones es . p or cjcmp!o. crean un ediflcio q ue imi ta . deforma" 1 decorativ a, a un menton de casettes, la solucion es en e J rnejor,.. de l os c as as una s ol uc io n t cm at ic a y alusiva, aunque, (I rncnudo,. tambien humoristica. .

S in embargo, h a y a lg o m :is q ue tic nde a s urg ir en lo s texros pes-mod er nl sr as m as energicos. S e trara de In sensacion de que. p or.. . " : /cnc im :i de toda tematlca 0 contenido, la obra p arecc cxp lotar las.. " ,~dc :s del p roc ,eso rep roduc tiv e.' p rop orc ionandonos, de ese mo-. . . (fo, una ~e 1 0 S~blime..E2W09~J!J00 tecnologico. El poder., .. " 0 la auten ticidad de ta es obras reside en como consrgucn evocar ., .~. lodo un nuev o esp ac io posmodcrno que surge a nuestro alrede-~,': dar. E n este semido, la arquitcc tura sigue siendo, p or 10 tanto, el( . lenguaje CSh!lko p riv ile giad o. Y los re flejos fragmenrados y dis-.; . torsionados de una enorme sup erfic ie de cristal sobre la am i p uc- .; den romarse com o p aradigrnas dc l p ap el central que e I p rocesoy .,. la reproduccion t i e n e n en l a culture p csmoderna.': '. . ...

. Sin embargncomo ya he dicho,.no qut;.i~~'!.~igt1.if!~~~l .l e.l ~ .!::,::olog{a. S!!!!. en modo alguno. e l ejemplo d et ermi na nt e f un da -

"

~,! -:. .,

ENEROM. . . .R ZO D E: 1986 - _ _ .. .;- , . - ' ! I. Ifl

m en tal de n ue stra v id a s oc ial a ctu al 0 de nucstra p roduccion cul-tural. E n el f onda , esta c lare que tal tesis concuerda con la no-c iorip os ma rx is ta de la s oc ie dad posindusrrial. L o q ue querriamas b ie n indicar es qu e n ue st ra s re pre se nta cio ne s i mp c rfe ct as deun a inmcnsa r ed d e c cmun ic ac io ne s y. ordcnadores no son masqu~ . ti if; i" fig ura cio n d is to rs io na da d e a lg o t od av ia m as p ro fu nd a:a s ab er . todo el sistem a rnundial del actual c ap it al is mo m ul ti na -c ion al, P or 1 0 tan to , I~ Jo gia .d e la sociedad COrilCl1lpOranCHeshipnolizadora y Iasc inad ora. n o tan to p or d erec ho propio, sinop o r c j u t " p arc ce oln :c cr un a torrna taquigrafic a figurativ e p riv ile-g Ia 9il q ue s ir ve p ara comercnder un a red tic eoder J d e c on tr olque lodav ia~~s__Q~c~hiI....a jmatti..ufir. ~ - 1 c rcfiero a 100ti

~.. la-uuev a red g lobal dcsc entrada del terc er csrado d el p r op i o. ca -p i ta l is rno . Ac t ua lmcn te , donde mejo~ se p uede observar este p , :_o . .ceso figuralivo es en 1 0 1 . 1 0 un tiro de Iiteraiur3.conie~por.inea deac io. q ue se podria caracrerizar comocmar:moia de ah a tecnot2 '''i.... En e st a, l ei s c ir cu it os y la s redcsc un a SUp1J~Sla transrm-

- : r n g lo bal p or c om pu ru do r So C r no v il iz an n a rr at iv a rn e nt e mediantc UJl:.!Sc ons i r< . lc io n cs b b .: :r in li na s de a~c:rH;i:ls de informacion encompc(cncl


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f----- . _..~.-. ..._, _ . . . . . . . . _. ZONAARIERTA 38

s io ria nt e s ob re l a o ri gin ali da d d el e sp ac io p os mo de rn ls ta . Perrni -tan me am pliar la fig ura q ue h a a parec id o e n la s ob sc rv ac ion es an -reriores y hac erla todav ia m as exp lic ita. M i- p rop uesta es que nosenconuamos ante alga p arecido a una rnutac icn en el p rop io es-par;jQ:~9.nslruido. Y 1 0 qu e q uiero in ferir es q ue n osotros m ism os,los sujelos hu manos que n os encontram os en ese esp acio nuev o,n o h em os m an ten id o el ritrn o d e esa ev olu clon: h i! h ab ido un a rnu -lllci6n en el objcto que. de momento. no se ha acompanado den in gu na m utac ion c qu iv alente en el sujero. T od av ia n o d isp on e-mas de las ap tiludt!s ~., , '" neccsarias p ara poncrnos a laaiitirit de ese nucv i' res ado orne 1 0 I lam are, E sto es dcbi-- - . . . " d o . en p arlc .:1 q ue n ues tros h ab iios- dc p crc ep cion s e forrn aronen es e o tro e sp ac io a nte rio r, qu e he lla mnd o a ha mode rn ismo . .Pa r 1 0 tarno, ta Iluev a arquitec tura = -com o m uchos de Ios otrosp rod uc tos c ultu ralc s q uc h e m cn cic nad o en l a s o bs er va ci on c s a n-tericrcs=- se p rcscnta c om o un im perativ e p ara dcsarrollar nuc- .v os o rg an os . p ara ex pan dir n ues tro sc nso rio ) ' n ue stro c uc rp o h a-c ia u nas n uev as d im cn sic nes . in irn ag in ab les , y . tal \CZ, en d ion-do . lmpos ib l cs .

. E{ bo te ; Bonaven tu raE l edificio cuyos rasgos v oy a enurnerar m uy rap idarnente a con-t in ua cic n c s e l ho te l Bonaven tu ra , c on st ru id o e n e I n ue v o c en tr od e L os A ng el es p ar e l a rq uit ec to y c on stru ctor [oh n P ortm an . c u-1 8 ob ra in clu ye los h oteles H yatt R eg en cies. e 1 P ea ch tr ee C e nt er .e n A t la n ta . y el R en aissan ce C en ter, en D etroit. Y a h e m en cion a-do e t asp cc t2 .l,o u tista q ue tiene I a t lef ensa retorica del ' p osmo-dcmismo COOln. las auster! a es e Ilistas ty ut6picas ) e os gran-o e s mod er nis mo s a rg ui te clo mc os . O le fi o d e oiro m od o. en gen e-ral. 51: anrrna < jue estes n ucv os eaificios son, p or un Iado, obraspopulates y q pe, p or o tro la do . resp etan el len gua ]e c orriente d ela e stru ctu ra u rb an a a me ri ca na . ES IO equivale a decir. que ya no' .

. i nte nta n. c om o 1 0 hlcieran l as o br as r na es tr as y los m onumentos 'del alto m odernism o, insertar un lengu aje nuev o, difcrente, in e-q ui vo co . e le v ad o y utop ico en el sistema de senales cornerciales '. " .de orop el de la ciu dad c irc undante. Par el contrario, intentan ha-b la r e sa 'm is ma l en gu a, u til iz an do s u l ex ic o y s u s in ta x is , lals co -m o, de form a ernb lem atlca , s e h a c ap rend id o d e L as V eg as .-. . .. . '. .' ~

'" .. "

._- _ _ . . . . . . .E n cuaruo a la p rim era de estas caracteristicas . el Bonaventu-

ra . de Portm an. la confirm a p lcnam cnlc . S e trata de u n edifieiop op ul ar q ue v is lt an con e ru usiasm o tan to _ los h ab itan tes d e L osA ngeles com o los turistas, si bien otros edificios de Port m an tie:n en m ds c xitc e n c ste asp ec to. S in em barg o, la in serc ion p op ulis-ta en la estructura de la ciudad e s o tro problema. y empezaremosp er ahi. E I Banuven tura tie ne tres en trad as u na. d es d e F ig ueroa.v las c tras dos. p or media de jard ines elev ados. en el otro ladod d h ot el , q ue ~Sl;l construido en 1 0 que queda de la c uesta de B ea-c on H il l. ],\ill!!una de' cs tas cntrndas ticne nada que v er con losaruizucs cntoldados 0 co n la s p u crt as c oc hc ra s r no nu rn cn ta lc s c onlas q ue los s uru uos os ed ific ios d e u ntafio in vita ban al p as o d csd e1 :1 calle. L a s . ( Qr.m as d e a cc es o a l nOllal'l'ittur~ sugieren ma s bien .. _ ..- ... a lgo la te ral . cO~;O si SI! - tr at ar a d e asuntcs de p uerta trasera. L osja rd in es d !! . a p ert e 'd e a tra s d~1O :1\;1:':50.3 13 s cxta p lanta de lastorrcs, 'j una v cz ani hay. incluso. que bajar un niv cl p ara encon- ,trar el asccnsor m ediante cl cual se p uede ac ccder al v estibu le.E n tr e t an to , 1 0 que p arecia scr Ia entrada p rincip al. dcsdc Figuc- .roa , da p aso , con eq uip aje y todo . a 1 3 g alc ria co rnc rcia l d el se-gundo piso, d cs dc d on dc h . 1 Y q ue b aja r p or la s c sc alera s ~cc~ni, , .:cas hasra rcc ep cion, E a scguida v olv crc n 105' il sc en so rc sy ~c sc a- _ ._ _ .. - -- :lc ras m cc an ic as. P rim ero m e gustaria i nd ic ar q ue e sta s c nt ra da s,c uric sam cn tc sin d estac ar, p are cc n h ab er sid o irn pu cstas p or u nan uev a c ate goria d e c ic rre. q ue rig e el c sp ac io in te rio r d el h otel (ytodo CSIO p ur enc im a de las lim itucion es m ateriales bajo las que.10\'0 que t raba ja r Portman). C re e q ue . ju nt o co n u no s c ua nto s e di -lidos p os rn od crn os c ara ct cri st ic os . c om o e l Beaubourg , de Paris,a 'e l Ea to n C e nt er d e To ron to , cl UOIJa\ 'en tuT(Ulsp i .ra a sc r un es-p ac io to ta l. u n rnundo complete, una e sp cc ie d e c iu da d e n rnlnia- .tura .. Y m e gustaria afiadir qu e a esie nuev o esp acio total corres- " .p ondc una nuev a p ractice colec tiv a, una nuev a m anera en In quelos in div id uos s e m uc ven y se congregan. algo asi com o la p rac-ric a d e u n tip o n uev o. e h isto rlc arn cn te orig in al. d e h i~ r- mu lti-tu d, E nton ces, en ese sen tid o, la m in ic iu dad d el Bonaventura, dc -iortman. deberla, idealmente, c ar ec er d e entradas, p uesto que IOF ; 'accesos son siem pre la costura que urie al edificio c on el res to d.eh i c iu da d q ue 1 0 rodea. Y no hay que olv idar que no desea ser p at.. .te de la ciudad, sino ma s b ie n s u e qu iv al eru e y s u ' rc emp la zo \0 ': sustiuuo. S in embargo, esto, obv iam ente, no es p osible, 0 p rac tjl- . .co , y de ahi que se haya trata do d elib erad am en te d e q uitar i n ; a - !".. . . I . ..;. :. ' . ". ': .' : I . '. : ': .r, .

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portancia 0 reduc ir la fun ci6 n de la en trada al m in im o. P ero estadisy un cion de la c iudad circ un dan te es m uy diferen te de 1 0 qu ee nc on tra rn os e n lo s grandes r no nume nto s d el E s tilo lnternacio-n al. E n c ste c ase, el acto de disy un cion er a v i ol en t o, v i si bl e y te -ni a un a s ig nific ac io n s irn bo lic a m uy re al. c om o e s e l c aso d e IO S

1grandes pi lotis d e L e C o rb us ie r, cuyo ge s to s epa ra r ad.i c almeru ee I n uev o c sp ac io ut6 pico de 1 0 m odern o, de la estruc tura dcg ra-dada y p crdida de la c iudad, a 1 3 que rep udia de esc modo deforma cxphci ta. P~~oJajuga.~b. dd modernismo consisua en qu e I i:. cse nuevo csp acio urop ico, en la v irulencia de su N ovum, sc des-. . . . .- - . . dP3rrum;i""'~~r,tf~f,ri~ml[lSf ,Omlar l a ciudad mediamc cl pouc r 'I e s u n ue vo ' enl 'u . r : ~ ~ ,. ' E ; i) .n i i- : p p~~ I ;L ,~ s t~ ,~ ia g no s[ ic o s c co nf ir rn a e n e l r ev c sr im len -to de c~~u l rdltcf:ullc de l Bonaventura. qu e a h or a i nt cr p rc iu rede form:,' difcreme 3 c om o 1 0 nice haec un mor nc nr o. c ua nd o v c ia.' e l f en om en o en general como desarrollo de una' lema.lica de ta o ls i b ie n la s J u s i nr cr p rc ta c io -:.,\hu ra q uc rria m as bien subrayar lainicntu d e c ri sl al rc c 1 :. 1 iu da d eXIC'

d!~j,",.,

J' I ' . : : .:~~t~~. ,.ii1: .

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- Z ON A A BI ER T " 38

simi rev esurrueruopeculiar y s in lu ga r e ntre e I Bu -.se 'tratade un exterior. el lm ir ar la s I ac ha da s e xr cr io -

el hotcl tn ' si . s in o I an solo las imli-' _ r O " q u c 1 .0 r od ea , :

'asccnsores y e sc a le ra s r ne ca n i-i , e l 1 ~ c f 6 ' ; ' . C i l h ( ) : f 6 1 t l , : la (Ju['cnlica s at is fa c ci on q u e ~SIOS pro-

nl'\" ... , , ; ' ; ' : . . . es p ec ta lm e nt e l os .a sc e ns or es , q u e e I artis-1~1(:l:~~~.:R:all le.SCtlISscu ltu ras c ine ti cas y qu e s in .du -

. gran 'par te del espectaculo y delentusias-m~ de l il1le~ior_ . ,hotel . e n e sp ec ia l e n lo s H yatt; donde suben .y baja,! sin . c esar ~ grandcs raroles japoneses 0 gondolas, Ie-. - n ie ndc ~l~I".u en t~ . .c ~~ d es ~a ca n e n . pri me r p la no p er d cr ec ho p ro -

. . '~"'.".

ESERt :H>I : . .RZ O DE 1986 --- _ .p io c re o q ue ta le s ru oto re s de p ers on as ( te :mino utilizado p orP ortm an \' 'adap(ado de Disney) deben considerarsc como algam4s q ue meres c om p ou en tc s' f un cio ua le s ~ .d e in ge nic na . D e c ua l-. q u ier I orm a, 's abe mo s q ue la re c ien l ,e . t ~Or la a rq.ul te c lonJ ca hO Ie rn -p ez ad o a a dq uirir ru sg os d e los a na llsl~ n a~ ?I I\lO S d e ~ ,t~ os c ~m -p es, A si. intenta v cr nuesrras lrayeclonas. f 1S l~ as 3 . Ira ' es dc talesedificios '00h) v irtuales narraciones a histcrias. como trayecto-r ias d imirn icas y p a ra di gm a s n ar ra ti ve s que. en c


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' , ' ~ . ' + . I " " . ~

._--,..J.. ZO :- lA AR I ER i A 38 _.. .

dc:pende de sus ojos y de su cucrp o. Y s i, antes. p od ia p arecer .qu e la. sup resion de la profundidad, a la .que me-he referidv,ha-b Ja nd o d e pintura 0 Iiteratura posmoderna , seria for:zosamente di- .ric ii' de eon seguir en arqeitectura. tal v ez ehora e st a d es co nc er -ta nte in mersien se p ue da considerar c om o e l e qu iv ale nr e formalen este nuev o rnedio.Ahora b ie n. I ll Se s cal e ra s mecan ic a s y e l a sc c ns or s on ta rn bie n,en esrc eom exto. op ue stos diale ctic os . Y se p od ria in dic ar q ue c Im ag nific o m ov im ie nto d e la s g on do la s d el a sc cn so r constlruyctambidn una compensacion dialec tica p er el esp acio rep lete delatrio. Y este m ov im iento. en una exp cricncia esp ec ial radicalm cn-te d i fe r en tc . pcro.cornplernentaria. n os p e rm ii c s ~~ i. ~ . ~= ~r ri ~i no s: a . _0 1 " : - 1 1 1 1 : :1 tr:;tv':s de l tccho y h a C i a el exterior. a 1 0 largo de una del as c uat ro rorres s lm etr ic as , c an c l r cf er en te , la c iu da d de L os A n-geles, exrendicndose de form a irnp onente, c inc luso alarrnante, un-te nosctros .. Pcroinciuso eSI~ mov iru ic nto v er tic al c str l c on tc ni-do: t:I asccnsor no s e le va h as ta un o


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E~ l ab3 des ti uado 1I s ob rc viv ir c om o u n blanco ~n . m o \ ' i rr i ie n m : ' ' u n ~;~aa.~>dere hijo de 13 g ue rra: p orq uc , e xc cp tu an do lois r ara s oc as lon cs en quetc clav aban a inm cv ilizaban, d sis lema c stab a p rog ram ad o p ara milllfc> .n ertc e n rn ov im ic nto. s i c so era 1 0 q ue p cn sa bas 'q ue qucrias, Como t':c- .n it a p a ra p c rm a ne ce r COil v id n. p arc cia r cn cr s c nt id o . r c ni en d o e n c ue n-t:l n atu ra lm cn tc q ue, d e entrada. ~'a csrabas 3l1i y' que qucrias v erlo dec er ca , Emp ez ab a L:1)1l10 :zl l !O Ilrme '! d crc ch o. p er u a rn cd id a qu e avanza-- , ~ - - - ba ib,r f6rnl:. t t l (ky un l'uno, P l' rg ue c u an to ma s Ie movias ma s vcias. yc ua mo m iis "cia) m :is c crc u d e Ia m uerte '! de J :r mutilaci6n te arriesga-bas . y. en la mcJid:: l e n q ue tc a rr ie sg ab as . d eja ria s p as ar u n d ia I m 1 5 co -mo . . supe rvi v lc n rc - , Algunos de nosotros nos rncv iam os en Ia guerra co -m o l oc os . h:l~la qUI! ya no p od ia rn os v cr a d un de n os llev ab a nuestroc ar re ra , Y solo v ciam os g ue rra p or iod os la des . c on p en ctrac ion cs o ca-s io na lc sc in cs pc ra du s, M ie nr ra s d is pu sic ru rn os d e h clic op te ro s comot ax is . n cc es ii ab nm o c st ar autenrlcamcnte agoiados. 0 r ay an do I ll . dc pr e-sian. 0 tc ner una doc ena de p ip as de op io. p ara m cm cncrnos ap arcntc-m en te tra nq ullos . Y . a un a :; i. L'St;i!>antos c orric nd o p or dentro, como sia lg a n os p c rs ig u ie ra . a h . . ah , a h, r a V id a l.o ca , E n lo s m es es siguicnh!s ami v u cl ta . lo s cicntcs de hclicop reros en los q ue h ab ia v al a d o e mp ez aro na j un ta r se h a st a I o r- n ar un mciu-hcticoprero eolcctivc, y. p ara m i, era Iiicosa mas sexy de l i au n do : s a lv a d or - de s tr uc t or , p r ov c c do r- d c rr oc h ado r,m an o d er ec ha -m an o iz qu ic rd a. : ig il. I lu id o, a stu te y hum ane; accra ca-" .Ii


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- ._ - - . . . . . . . _ -ZONA AllfRTA 38

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,I"I - - - .~~ .;e~a p asiv o (y a . se a p a ra c an ellr ar lo h ac ia u na transfg.QJlaci6n

- 'I "_"-!~1:~1s,te;~;1I~~d.")1,,;>;a p ara d es via rlo h ac ia ~J re~~; ,; . cnmenro regrcsivo de: u r q . 5 a s a 5'!fll!t.a~q$4ri1ti"'simp~l. no nay~_~ucho q~e dcp lorar 0 rep render en una rormaGulJ~rit .

: . (I!rll cu lt ur a l, Ah~ra. b ie n. e l sO~lener que I lJcu~tu~a .,ac~:u~ln'H!rle, , :~'fti" ... ' ,.,.. , , .' ,,' , .i" .'>:"

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ZONA AOIEItr_o8 --ya no esta dotada de 1 3 relativ a autonornia de que disfrut6 en uritiem p o, c om o una instan cia entre orras, en los p rirn eros ruorn en -IDS d e l c a p it al ismo (y no digam os en las soc iedades p rec ap italis-tas] n o s up on e forzosamcnte afirmar s u d e sa p a ri c io n 0 extincion.Po r cl c on tr ar io , d eb cmos c on ti nu ar afirmando qu e la d i so luc i6nde u n a esfera aUl6nom~ de la c ullura debe c onc cbirse mas bi~nLe n lerminos de exp losion . S e trata de una p rodig iosa e x p a n s i o nde 13 cu llu ra a loda l a e sf er .. s oc i . .I , h as ta el p unto que se p uedcaJirm ar que IOdo en nuestra v ida social - ..dcsdc los valores c co . .nomicus y el p odc r c staial hasta las p ractic as '! la estructura m is ..ma de la p rop ia p sique- se ha heche cultural. en un sem ido ori.ginal y todavia no teorizado, ES I~ p rop osic ion, tal Ve l sorpren-den te, c s sin em barg o sustanriv um ente c onsc cuenre -con e l d ia g> :nostico an terior de una soc iedad de la imagen .. I,) d.simulacro, yJ c un a tra ns fo rm ado ll de 1 0 re al c n_ p se ud o:.u :o nh! cim kn io s.; ,./:EsIO lam bit:n n os llcv a a afirm nrque .algunos de n uc stros 'c on -:' _ : : ; : c c p c o s ra di ca lc s m as .q uc ri dc s y c on sa grad os s obre la n atu ra le zad e la p olu ic a cultural sc habrian qucdado de esre mo do a rn ic u a-dos, Por muy claros que puedan huber side estes concep tos. quev an d cs de cs!o~anes d e n cg ac io n. u po sid 6n y subn'r$ii.in hilsla lacru ica y l a r c flcx ion . lodo~ enos compartcn una prcsuposicion ' :mi-

-------1:3,- ru nd am ec na lm en tc e sp ec ia l, q ue SI! puede resurnir en la for . m ula, ig ualm erue c ousag ruda. de distun cia c ritic a . N ing un a IC O, . r i : 1 de la p olu ica cultural de l a I zq ui c rd a actual hO Isido cap az deprcscindir de una nocion u otra de una cierta distancia c.:stticarnfnirna de la p osibilidad de ubicacion del aero cultural en el I!:


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ZONA ARIERTA 38

c io ne s o ml:J e s Iversas.S in embargo. en cuanto a esa m ism a realidad, e! esp acio ori-g in al. tod av ia n o te criza do . de u n siste ma rn un dia l n ue vo d elcapitalismo t ardiO 0 rn ultin ac io na ! ( un .e sp ac io c uy o a sp ec to s n e-gativos 0 f un es to s s on c v id cn ie s) . la d ia le ctic a e xig c q ue n os m an -tengamos igu31ml!nt~ en un a v alc ra cio n p os itiv e p ro gre siv a d e$U s c rg i rn ic ruo ; como 1 0 hizo M arx en cuan to al esp ac io recien -tcmcnte ~UlirJ.Cado d e l os mc rc ad os n ac io na lc s. 0 como 10 h iz u L e-ninpara'l~ :lRli..!!Ua",r:e4-.irnperialista g lo ba l..E I s oc ia lis rn o n o s u op o n i a - ; ~ : n r p:u:~,M;i~,ni . ,p~r.. L e n i . n . una' vuelta :l s is tema s' re du ci- -dtj~ (f.p#'~}~.I~J)i~;~~.nofrepi'esivaS.g lobales) de org anizaC ion ~ ..sociai; ' P O f ; - -~E~nfr~Odas . dintt:n5 ion es ak an z adas p ur el c a p it a. ' . ' .' . -l l smo, en 'sus 'r i: ~~" lyas e p o C 3 s . s e cc mp rc nd ian co mo 1 3 , prome-s a . e lt nar co Y 1 :1 co.ndici6n p r ev ia p a ra lograr un soc ialism o nuc - 'v u y mas globul, C a br ia p re guma rs c s i n o o cu rr e 1 0 rrusmo con de s pac io , l od ;lV i. . ma s global > . t or a li zador . d e ! nuevo sistema mun-dial. qu e r cq u ic re f a invention y e la bo ra ci on d e" u n i nt er na ci on a -I is mo tic tip o r ad ka lm cn re n ue vo , P ar a a p oy ar es ta 'POSlllfU$C"po-_:d ia a na di r f a d es as tr cs a r ca li ne ac io n d e 1 3 r c v ol uc i cn so c ia li st a 3 1l ad e d e l os n ll li gu o~ n a cio n al ismos . c u yo s resultados ha n planrea-do fc rzosam en te un a ,rec ien lc rcflc xion sc ria en la lzq uierda.

Lfl lU !Ccsic lad d~mupas, ,... '. : :..' ~:. ',~ .' _ .P e r o s i ( od o C SI O C S ' a s f ; al m enos se pone: d o! m an if ie sto u na f or-ma posible de lIc va r a ca bo u na p olirica cu lt ur al r a di ca l. c on u nac on dic ie n e ste tlc a r in al q ue d eb e o bs er va rs e ra p id am en te . L os teo. rices y p ro du cto re s c uh ur ale s d e lz qu ie rd a = - es p ec ia lm en rc lo sque se ban formado en la s tra dic io ne s c ultu ra le s b urg ue sa s q ues e d er iv a n de l {omanlicismo y q ue v a lo ra n la s I orr na s e sp o nr a-neas, insl inl iv3s 0 i nc on sc ie nt es d e " ge ni a- . y d eb id o a re zo ne sh is t6 r ic as e v id c nt es , c omo e l zhdanovismo y la s tris te s c on se cu en - .cias de l a ln re rv cn cio n d e la p oliric a y el part ido en la s a rte s. s eha n d eja do , a m c nu do c om o r ea cc io n, in tim id ar c xc es iv ar ne ntep or e l r ec ha sc , p e r p a rte d e la e sie tic a b ur gu es a, y mas es~ecial .m en te p er'p an e d el a ho m od cm is mo , d e u na d e las fu nc io rie s m i-

le na ria s d el a rte , a saber. l as f u nc ione s d id a c ti ca y p e da go gic a. L aI un c io n d oc e ru e de l a rte s e subruya s ic rn p re e n la epoca clasica,aunque en ese case se presemaba principatmente como' leccicnltIurut: m ie nti'as .q ue la ob ra p ro dig io sa de B re ch t. todavia corn-p re nd id a d e f orma im p er fe cts . r ea fir rn a, d e u n m odo n uev o y (orinalmcnh~inno\'ador '! original para el momenta de l po smode r -nlsmo. un. nuevo y c om p le jo c on ce pto d e la r ela cio n e ntr e c ultu ra~~p e da g cg ta . E I modele, cuhural que v a)' :Ip rop oner an tc pon e deh r ua l forma l a s d imcns ior ics cognoscirivas y p ed ag og ica s d e la cu i-iura y d nne politicos. dirncnsiones q ue han subrayado de formamuv.difcr~Ill~latllO Luklics como Brecht (para el r c al ismo y cl 1110

. d cr~ismo respectiyaT i1enle) , ... . ., . --~Sinemt)argo~ n o p od cm os v olv er a p r; it; tic ns e s te ti c as e la bora -~fas ' sobre 'i...base de siluaciones y dilc1il:i.s hist~ricos 'que. ya , ,0 . , ' . . ' .. nos . pcr l c !necen. E l l lrc " ta n to . c l c cn cc p to d e .e sp a cic que se ha d (: s~ - :arrollado aq ui n os llev a a afirm ar q ue un . m o dele de c ultura p o-Utica; ' ;u:,e~ado anuestra situacion. planleara f cr zo s amerue .co -0 1 0 p r co c up : lc 'k >n u~gan i! a lf v a fundamental . cucstiones ..de e sp a- .c io. P or io tan to, ddin in : p rov ision nlrn ente esa form a c ulturalnuev a (e hipotctica) c om o u na e ste ric a d e proyc , :c iOl1 cognosci t i -va (,'11!HI mapa. .E n una ob ra cld sic a. L a im ag en d e fa c iu dad . K ev in Lynch nos'I!nsef;J q ue la ~ iu da d a lic na da e s. aOl,e todo. un esp acio en el q~la s ptrsona.s s on m c ap a c cs de SJ!uar ;:n un ma a (mental) su ro- ,p ia OSICIO a IOUII a ur ana cn uc .s e encuentra. Los cjem - . !plos mas cviderues so n os p anos COOlO los d e J ers ey C ity . e n do n- ,de no .ex is te ningun:l d e l as s ef ia le s t rn dl ci oo al es ( rn c nu rn ent os ..ncdos, Timiles na tu r al es , p e r spe c ti v as ed if ic ad as ) . P o r 10 t an lO . la;: ...d es alie na cio n d e 1 a c iu dn d tra dic io na l c on lley n fa reconguista.' :.Tractica de un scnlido de lugar y ia construction 0 r cc cn str ue -" " ": . " :: .(190 de un c on iu nt o a ru


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, , . . . . . . , . . , , ~ - ~ - - - - - - - -..: _ _ - - _ Z .O N A A .B IE R TA jS' .; .I c o m ~ " , ; i ' : : " . [.dlm.",,' viciado p o r las criticas poscs,;';~,un.I

l is ta s c on v cn ci on al es d e l a - i de ol og ia de 1a represl:!'Itll.ci6n,. 0 mi -. rncsis. E l mapa cognos c il i~ t no I!S exactamente mimetico en els en li do tra dit io na l: d e h ec ho . la s e ue st ic rie s te oric as q ue p la nte ano s p erm iten renov ar el a nalis is de la rep resen taci6 n a un nivelmas elevado y rnucho ma s complejo.

t P or o tro la do . ex in e un a eonvergencia muy in te re sa nte e nt req t lo s problemas c rnp ir icos cs tudiados por Lynch. en icrminos d e e s-patio urbane. y la importantc r ed ef in ic io n d e A lih us se r (y de La-Fr: c~n) ~c la idc?lo~.i~ como I a r~~rcscntaci6n de 1: 1:dm:i~nIm~.gmana de l sujcto 1;1,)[1 s u s c cndi c iu n es Rt:alt 's de : cxntcncra. Silllu gar a du das, esra c s c xac tam cn tc la funcion del m ap a cog-nos--citiyo:en c I rnarco mas r cducidc d i! 'I a- v id a cotidiaria en I n c iu dadf i si c~ : pe rmi ti r I~repr.:scnt

/'/; ' S in embargo. 'let obra de Lynch tarnbicn conduce a una linea. . . - e i e desarrollo a , ~ . : :. < : . . ' ' ~ " .. . . . . . . .

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. _ . -E .\:E RO .M AR ZO D E 1 9 8 6 - _ . . .'especialmen~e 'en l a supe r fi c ic curva de l p l ane ta . f rente at preble-m a m as senc illo de 10 1a tiiu d, q ue lo s O:lvcgantcS europeos PUI!-. den aim delC nllinar de fonna em pirica m ediante la lnsp eccion v i..sual de la costa de: Africa). E stos in stru mc ntO S in trodu cen tarn-bien \ U d a un a nU'cva COordenada, 1 3 d e la relac ion ca n la to tali-da d. cSp I. !l :i .t lmcn te t al 'i c omo c st a .me di ci :! _ p or l as e st re ll as y p arles nuevas opcraciones. como 13 lrJ: :ll '\gulacI6n. "En_este pU~lIO. I"proy~cci6n cogl\o~citi\'a. en el scnlido ma s m np h~ '. - cq uicre .1 '."


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c i6 n que se p lantean, en forrnas m uy elev adas y o ri gi na le s, e n e le sp ac io g lo ba l d el m em en to p os rn od crn is ta 0 m ultin ac ion al q uese ha discutido aqui. Estas no SOn c ue stio ne s m era rn en te te ori-cas. s in o q ue t ic nc n i nr ne di ar as c on sc cu en cia s p oh ti ca s p ra cti ce s.. E sro se pone de manificsto en el seruimiento convencional de losr ~ s uje to s d el P rim er M un do . s eg un e l c ua l. e xis te nc ie im en te (0 ern-S p tric am ente ), v iv en en una sociedad posindustrial, de la que

1_ : . . . . h a d es ap ar ec id o la p ro du cc io n t ra di cio na l '! e n la qu e ya no exis-~ \ len c la sc s s oc ia lc s d e r ipo c la si co . Y e sta c ouv ic cion tie ne efecios1\ d Iin me iatos en a p rac tica p olitic a.\ La s cgunda obscrvac icn cs que un retorno.a la defense que La-I can hace de la tcoria de AILllUsser p uede p crruitir un c nriq uc ci-;_ ..." : . ( lljicn to fn.C10dlologico Iructuoso y su ge stiv o. L a fomlUlaci)on deA thusser vue vc

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