Jaar SCL 2006

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    La trayectoriaAlli'cdoJaar parti de Santiago clc (llrilt' rr Nucva York cn 1981, a los veinticincoaos. Su obra se ha hech

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    lltI,.r trrosicinI'r,rr tir'ruut'ntc n() sc Ilan visto obras de Alfiedo.J:riir t:tr C.lhile dcsder 1981, salvo

    rtrt;t ,1,)1t/o{0, l99B) en Ia colectir.a ElJinal del ecli-tc, \' algLrna tambin cn la dcsapa-lt't icla galcra 1\IuroSur. Esta mucstla, elltoncci, cstrli pcnsada colno ull rccorridorcprcscntatir-o clel traltajo clcl zrrtista, con obrrs scleccirl-radas para quc el pb1icochilcrro conozc.a ese trabajo cn sus distintos momcntos, en sus distintos fbrmatos-\'c1l sLrs distintas temticas. Se puede col-rcebir como Lrna espccie dc antologa,clc inlroclrrcci

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    orrr t.ilirl,r ,r:rii;rradelaprimaveradelgg6,ss.MIV.l,r;r{r,yr,r: rr,,lir1,1i,,, lr,rrr.l,.1rrrl,ryl)or,rliof ;r,ir:rr.rlurabanelmodernoedificiocorporarivocrr,r,r('o,rrrr,r ,lr, li,l,,,,,rnrrrrit,rr irrr.r; rlr'('llilc, junto a laPlaza ltalia, en pleno corazn clc.s;rnli,r1,t,.l,,r rl,rrll,l lr,rj;r tlc csta torre, entonces conocida como "la torre cle C'l'("', lrr rlit,rt,rrl,r ,rrrlllr'l ,l( lilrlrlrlc clrio hacia la ciudadysus habitantes:un espacio abirrrlo;r l.r ,,rrrr,l,r,lrtrr',rllr|tt',,t ttrrt'srlcindidoauditorio, juntoaunamplioygenerosoespaciol).r.lrront,llx rorrir iolcr; rlr' ;trl t:.lil li,'rlrro lt,t prl:l,trlo vertiginosamente: en estos diez aos, la Sala de Arte Funclar:i11'f i'lIlorrii,l r;r' lt,t r ottvcrtido en una pieza central de la expresin artstica nacicnal.lirr r'll,r rrc lr,rrr rrt':;r'nraclo ms de cincuenta exposiclones, las que han sido admiradasror rr;rr rl,'rlor; rrilloncs de compatriotas yvisitantes del extranjero.l',lr;r i llr'lrl;rr t'rrl,rrr ,lit'z Lrios, Fundacin Telefnica se complace en presentar la primerar'xIor;i< iti irrrlivirlLr;rl lrr ve inticinco aos de Alfredo Jaar en Chi1e, "JAAR SCL 2006".Nor; l;t'lltitltos orllttllol;os de ofrecer a la comunldad una muestra tan esperada por milesrlt' c lrilt'rlos. 'l'attlo ror ll trayectoria de su autor, como por la relevancia, trascendenciay r orsir;tc:r'rr'i rlc l.r; ric'zrs exhibidas.('llilir lrr cstr.lo por aos cn deuda conAlfredo Jaar. E1 traerasupas de origen nueveolrras dc su autora, r:l trrc rros regale con la "semana Crtica" jornadas para reflexionary lrusr.ar rosjlltlcsts ;t l;ts ilntt'loriales preguntas sobre el sentido del arte -junto a persona licladr:s intcrrracion lr's ante r-in pb1ico diverso, es un honor que agradecemos.Sc trata -sin clLrda rlc trIr privilegio y es nuestra manera de homenajear nuestro queItrcc'r en estos clit:z:tr'ior; y r'1 suyo de ms de veinticinco; la mayor parte de ellos desarrollados fuera de nuestr:rs l'rontr:ras y -por qu no decirlo- por mucho tiempo fuera delos circuitos de la plstir';t trar ional y su consecuente reconocimiento. En ese mismo senticlo, aspiramos a que l;l t'ilicitirr dcl presente volumen constituya un aporte historiogrficopara las artes visuales; clrilc'nls.Lo que conmociona a1 r.::;>r'c t;lrlor no r:s sl.o la realidad que se hace inevitable en cadapieza de Alfredo Jaar; riino lrt lrcllcz y limpidez con que el artista articula su discurso,re curriendo a la palabra y r:l silt'nt io; la irnagen y su ausencia;Ialuz y la oscuridad;el ritmo, 1a yuxtaposicirirr y r'l orrlcrr cspacial en las instalaciones y flmico, en su obrams reciente, .Muxi rn1.La invitacin clrrct

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    Dedico este retorno a Chile a mi padreAlfredo Jaar (1920'2002) y a mi madre MramGratitud infinita par darme (l)a luz.

    Obras 1980-2006"No pienses coma artista, piensa como ser humano"Apuntes para una potica de Alfredo JaarAdriana ValdsAlfredo Jaar, conversaciones en Chile 2005Sandra Accatino, Pablo Chiuminatto, Bruno Cuneo,Alfredo Jaar, Ana Mara Risco, Adriana Valdsy Rodrigo Ziga

    Obras en la muestraUn logo para AmricaEl sitio y la frmula, Rodrigo ZiigaC.Sn ttulo (agua)Fuera de balanceLa deriva lquida de1 ojo, Ana Mara RiscoEl silencio de NduwayezuPrcticas de piedad, Bruno CuneoEl lamento de las imgenesEstrategias de visibilidad, Sandra AccatinoBuscando a Gramsci( clda tnttnrtaDeja que cien flores brotenCon llanto y sin hablar los ojos, Pablo ChiuminattoMuximaRitmo en eI corazn, Adriana Valds

    Grficos 1979-2006"Crditos

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    ri();l llnrefugioparagentesincasa ilurnin;t ltlorl,':r, l,',1,'rlr(),(()lllrLzencarnada,ttr,r irlrnensa cpula que seve desde inlu-lr,,l; lrtl,lr('rr ,1,'l,r r irrclilrl. Hace reconocer],r t'xistencia y la precariedad en que vivr:n, rrolr'1,icnrlo ;l l;r vr,z, rcspetuosamente,rrrtanonimato. La aparicin de 1os nombrcs rlc lLr1,rrcrr rlc liu;lrrrla, proyectados lumir r( )rir n)ente sobre edificios pblicos en Fra nc i (,'i4r1r rs rr/ Li,t',ltt , Lyons,20 00), es otror'jr'nrrlo: una puesta en escena distinta, pero u n ;t f ,ir ,rrr;i Iop, cl de hacer reconocer;rrlLrcllo que se ubica en las zonas ciegas dc nu(,:jlr;1 t,xrt'rir.rirc ia colectiva. Y ias mut lr;rs obras del proyecto Ruanda marcan, en c1 l rrlr;r jo tlr, ,Jarrr, un punto de inflexinrrrrry irnportante sobre la problemtica de la vis;ulizcirir), como se ver ms adelanIt'. l)or ahora, quisiera insistir en la intencin clc [)rovocar e] reconocimiento, pues('irl.r sc ubica en una zona muy sensibie de 1a potica dc ,Jaar, una zona en la quelr rt>ritica y 1a poltica (entendida esta en su sentido rns amplio y generoso) entranr'r ilnA relacin que me gustara llamar radiante.ral)olitica, potica, tica| 'r rr':; l poltica, como alguien 1o dijo, es 1a imaginac jn o no es nada 1s; tiene quer:,'r lrr irriaginacin, o si no la rutinaprevisible y algo vergonzosa del juego de inte-r('rj('ij yir bien establecidos. La obra de Jaar ubica su pasin por visibilizar, por hacerr('( ()no( cr, en e1 iugar del injerto de la lmaginacin en Ia poltica. No es un lugarf ,ir il, r omo 1 mismo lo reconoce. "Y1as obras fa11an (....) Cmo encontrar un equili-Irr io t n perfecto que informe, conmueva, mueva a pensar y actuar... Cmo se hace,tto tctlro iclca. En eso estamos. Ms poltico que eso..." t6lil rcr orrocimiento e:i un tema profundamente poltico. Sucede que 1as condlcionesr,rr l,r:; (luesenosreconocecomohumanosestnsocialmentearticuladas,yaveceslrlr rrrisnr;rs rondiciones que otorgan "humanidad" a algunos son los que privan,r ot rorr rlt, cllr, procluciendo una diferencia entre lo humano y 1o menos humano..lrntorrr cs, crl rcconocimiento "se transforila en un lugar de poder mecliante eL cuai"l,r lrun;lrro sc producc en forma diferencial". 17 Ms poltico que eso... Los ejemplos,rl,rr,l;rn.Nofuehurnanoelopositorpoltico,enelChiledeladictadura; entonces,rr,r r,'lt, rcronocjeron derechos humanos.ls Los inmigrantes -en Europa, en Esta, lor; I Jr r irlos, cn I long Kong son menos humanos que los dems. Yfrica -es 1o(lu('ri('(l('ril)r'('ndr: cle los ms de veinte trabajos comprendldos en el proyecto Ruan-,1,r, rlr',J;rrr c:; un continente con habltantes no del todo humanos: la matanza der r r r r i I iri n r lc pr:rsonas result invislble, durante cien das, para la llamada comuni, l,rrI i rrl t'rn;rr ional.lir':rlll,tr r"rvisible. Estarahsin quelovean. Sertransparente: seratravesadoporrl,r rrir;rr'la que no rne ve. Ser e1 punto ciego de la mirada del otro... Sobre esa

    situacinvuelveunayotravez,errdistintosformatos,eltralr;r.;o,llnttrrr,l llr'Visibilizaresentoncesunatareapoltica,indudablemente: lrc[r'iillrrtrlr,,r,ll],{rrrdelasvastaszonasdenegacinsobrelasquedescansanuestrainr,r1,rr,1,,1 ,,'1,,r, 1,,pblico. Pero no es s1o una tareapoltica. En estas obras, es in:;cr,rr,rlrl,,,l,'l,r l.rginacin potica, en su sentido ms amplio: e1 de una inteligenci;r trrr, I r,rll,rl,r , , ,rrlos materiales2tr y que se trabaja a s misma en 1os materiales. La prrcrlrr r,r (,rir lr,rlavisualizacin, hace entrar en juego url pensamiento no verbal sino l)r()l)r.lrri,rlr,visual. Este apela a clranto nos constitulie sin que 1o podamos abarcr r;,',1,, r,,1 ,'lconoclmiento; a cuanto nos lleva sin que 1o conozcamos ni podarnorj (()no( (,r; ,r rr,rdimensin de nosotros mismos, y de nuestra relacin con 1os denl;is, (,r (lu(' rr{,rltras pulslones no son ni exclusivamente biolgicas ni excluslvament('r rrllrrr,rl,'r,"sino siempre e1 lugar de su densa convergencia".2lConmover es afectar a1 espectador hasta esa dimensin suprarracion:l l, t,:; :r r r, r r rcarlo de su actitud de observador, es en cierto sentido hacerlo, sentirse olr:;r'rv,r,1,,,interpelado por la obra. En el mejor de los casos, es nada menos que Jr;rr t'rlr, rr,,rrumplr en la exclamacin de Riike a1 fina1 de1 clebre soneto a un torrj() clc Arr,1,,."Debescamblartuvida."Enesesoneto,eseltorsodeApoloelqucrrir;r,rlror,l,r.No los ojos de 1a estatua: esta es slo un torso, ha perdido su cabeza y sll:; rri{'rrbros.Sinembargo,er"rlabellezadeesecuerpo"nohayunsololugarclucnolcvr,,r"',dice el poema.La belleza es un tema complejo y ms bien reprimido en el pensarnir:n1o lr I rr,r I rrr rbre el arte. Algunos crticos, que pilrecen como ms conservadorcs, lr rcivirrli,.rlelocuentemente como placer, oponlndola a un "sublime" moderno clerlir ilr l,ral duelo y hostil al embelLecimiento de 1as verdades amargas.23Otros 1a analizar-r corno ornamentacin y falsificacin. En muchos detra tcr; r;irrr1 rl,'mente se pasa por alto el tema. El impacto de la obra de Jaar permilc pcnr;rrl,rde otra manera. l-a belleza tiene en el1a una funcin primordial, rel.rciorr;rcl,r r;oIrrltodo con e1 poder de interpelacin de las obras. 2a Ni simple ornamenLaitir r r r i :;i r r rple placer, la belieza lacnica y generalmente minimalista de los trabajos rlt, ,l,r,rrse llama para el1 "1o potico", y es una dimensin ms del pensarnient

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    I l, ' ,'rr l, r , livc'rr;icld de los medios utilizados, sin embargo, la capa ms prof rrrrrl,r t lr,.ril,r r('l;i {oradelosmarcos,deeste"desenmarcarse"delarte.Enlaobraclt: ,la,rrr;r.r,rl,'rl,r rrccesidaddeconsideraralavezarteyvida."Lavidaesmsimportanterrrcr,l ,rrlr"' -es una cita que 1 mismo hace- "por eso el arte es importante". I Esta ror;ILlr,t r)oralzabjenconvariasdelasqueparecen caractertzarelartehoy.Noestrnror;,rrtl'Lnr rk: ensimismados, en dilogo consigo mismo, en un "arte por e1 arte", rrir'rr rn ;rrtc r,r-tr sigue tematlzando, desde hace ms de medlo siglo, su propia Lranrrrr r,rl,r ';, r;ir vAco o, ms recientemente, aqu, su propia incorporacin al mercarlo y ;r l,r, 1, 't o r ;r t iorr. No estamos tampoco ante la vieja ilusin vanguardista de prr:ducir c i',l()rr ('tlt,trtcilrrclores"aldesublimarunsignificadooaldesestructurarunafornra./[']r rr,'rir; ,rntcunacier.taactitudme]anclicaydesapegada,nalmentedesesrr,r,rn:r'r,l.r,,'rr irrc r:1 arte hace el duelo de s mismo -o "1 -eno, de su posible funririr clI'r virl,r r;o< i1, reducida a "atestiguar indefinidamente 1a alienacin inmemorial rrrr,Ir,r,,'rl,' l.r1,r rr:omesa de emancipacin una mentlra..."8 En el trabajo de Jaar, brjo:r1 ,rrlrr,r; ypcrfectassuperficies,bajosuscuidadosefectos,ybajosumuyraciorr;rl,,r1,,,r ri',.,r( irirr, latcn pulsiones de mayor urgencia y de mayor vitalidad. El arter lro c:;,I r,'r r:r, r( lr ) ,lr':rrlc e sta obra, un ofrcio que se baste a s mismo.l)t'st'nrnarcarse, visibilizar, visualizar" l ), ':rr 'r r r r,l r r arsc" del mundo del arte es, entonces, atraer hacia ese mundo lo qr.rc no,'rit,r('r)r;1. lin Santiago de Chlle, en 1979-1981, enplenadictadura, eraatraerlacallr,,, 'J , '1 ;1,. r io rrblico cruzado entonces por el temor; era hacer aparecer en pantalla (r n a1 r( )v('( l.r( I cr r ese tiempo) el rostro de1 espectador, y hacerlo hablar, sacarlo de su tracli, i, ,r r,l I r r rr rr lr:z conternplativa (adems de hacerlo votar, en ese clima poltico). En Nuva\i,rli, t'r;r r olocar los rostros de1 "afuera', de los mineros de Sierra pelada que 1 mismof olo1r,;1[11i cn l]rasil, en las estaciones de metro de wall Street (centro mundial del(()rr('r(iorlcl rrrrtquelosminerosextraan)"yenlas,inmaculadaspared.esdemuseosvr',r1,'r;r:;. li.stergestodeatraerlosrostrosylasfigurasdel"afuera'serepiteenmuchas, l,' : rrr; ,lrr.,rsr dc esa poca, y los que aparecen estn en dlstintas partes del mundo, enl, r:; rli:;t inlos focos de dolory de conflicto que en gran medida hacen posible cualquier, r r: l, r r r r ilr r t o as:ptico, incluso e1 del mundo del arte neoyorquino.li, ,rrt'rlllr:rblar,entonces,deunapulsindevisibilizacin.Nosetrataslodevisuali-. :' /r, r lr ' r l ir;poncr artsticamente los materiales de una obra, aunque tambin se trate, 1,,':, r. li. trata de visibilizar,de hacer visible algo que no entra en 1os esquemas del), r:,ilri('rIodel espectador,aigoque1osdescentreylosperturbe,algoqueaparezca{,)rr(),rj(']r)o... pero que a1 mismo tiempo en cierto sentido seduzca, logre introducirr r r, r r u ii,r r Lc inquie tud en 1os sistemas de certidumbres. A Hundred Times Nguyen

    ("('r.r vr'r,'r; Nguyen"), por ejemplo, visibilizala sucrlc rl,'lor r,,lrrllr,r,lr,,. \'ii,tn rrrLr;r'rrll,rrl,, l(ot-tg.sLaposibilidaddehacerpoltican)('l)lcvl:ll,l,,r,r;l,r :,rlr,r, r,,rrilr'lrrr(1,',lcronrosevisualiza,dequrecursosseerrrplt:;rrrl).lr,llr.rl'rl,rr,r,i.,tr!r'lr', ltv,ry.rfcrlivamenteparaelespectador. Elrecurso rrtiliz,r,l()(,r l)r{,tt, ,r rrrtr,,lr'lojir,rlr,rr lrr'lJasyperfectas-casiiguales, deunani vir'l rr,rrrrit.r lrr.rlr.lr,r,(lrr,'rrrr.r ,r l,r ,,irraraconciertapicarda,serepitenhasllrrrt,rrrrlol,rl,l,.,r,,rr,,'r rrr ltl,t,, nrttrlo,conslomedlapginadetextoinfornratjvo,rlf lrr,rl. l'l.r,l,r ,,rrl,r',lrrlrr:r lrr'rr,'ilr,rrr1ismo,al contrario.Slolareiteracintlr't,l ltttlltt:; tlui,lr,r,r,,rlr'r'1r,r irr()(('rl{'itn;rgen,unrecuerdoobsesivo,unapregut)t;rrrl,it,rl,r r, r,l lrrlrr,,.rr,r Irr'()( rrl,.ririrrrlolorosa,finalmenteunaresponsabilidtl rlif i,ilrl,,rrl,r,,r y,1,',,,1r, rr,l,tr, r ror lo tantO anguStiOSa.IJtr,r t,'f lr('r( i,r rr Pocopolvorientavienealcasoenesterlorn(]Lo. lirr lillr,rlrrr,r,{'rr l)()r 'ril,r, r;,rlr,r lr,rlrl.rrse del "correlato objetivo" de una emoctin: "rrn r orrjrrrrt,,,l,,olrjclor;, rrr,r r;ilrr,rr ir'rn, una cadena de hechos que sern frinula dr,r,:;;l r,rrrrr r,lr'n p,rllir rrl,rr; ,1,, l,rl rnanera que cuando los hechos externos, que crrlrrrirr,rrr ,.rrtttt,t cxpi'rit'ttt ir r;r'n:;orial, se dan, la emocin es evocada en f

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    "No pienses como un artista,piensa como un ser humano"

    Apuntes para una poticade Alfredo Jaar Adriana Valds

    La obra de Alfreclo Jaar tiene su propia potica, su propia esttica: la propon,',rpartlr de 1a pasin que lo mueve y no de los preceptos al uso. Gran lector, ir rclr rillr rlector, se inte resa en muchas cosas, pero no especialmente en la crtica arLrst it ,r rrten 1a teora: se desinteresa de estas en cuanto especializacin. No es seguidor,lt'las modas del mercado -tampoco las modas toricas- y su trabajo no entra f;ir ilmente en las clasifrcaciones de los manuales. Si se le preguntapor eso, es lac(rltir oy elocuente: "me da lo.mlsmo."Para preguntarse por su potica 1, entonces, tendremos que acudir a la potcncil rlt'su prctica. Es en sus obras donde podremos rastrear los matices que efectiva nr t'rt I rtiene. Los referentes que puedan aparecer son a veces claros -pienso en los EsLLttlio;;sobre Ia Felicidad,lgTg 1981 en Chile, por ejemplo, relacionables con Haacl

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    tlcl ojo" que convoca a una reconsideracin de 1os parmetros fijos sobre los quc:;t, orlaniza el acto msmo de mirar".27 Es en esas dirnensiones y otras parecida:;rloncle se artlcula, en el hacer de Jaar, una reflexin y un conocimiento que exrr:rlccrr rruclro ei parco lenguaje de la informacin, tambln tan presente y necesariucn srr obra. "You can't get the news fram poems/ yet men die miserably every day/ [ttr lm l,ttf wltrrt is fotLnd there": estos versos de William Carlos Williams han sldo puest

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    rii riirvicra",esanoblefraseantiguasc junl;r lrrrrrorrur),1 (l(,(lr:lrlrsciqueAlfredo,J,r,tr sttele citar: "pesimismo de la intcli1crrr i;r, orl irrrir;rrrrr rlc lr voluntad." Labs,lLrcrll de nuevos formatos, nuevos medios, rlLr('v,rri vir;Lr,rlizt< iones debe entenderse,'rr rt'lr.in alavez con ese pesimismo / co1 1,,,' orl iril;nro, Ios dos extremos derrrr,r rrr.lcncia tica y esttlca alavez.l:l lttnanta delasimgenes, la instalacicir-r qrrc sr: lrizo r rllr'lrrt t:n la Documenta 11,,'lr 2002, es una obra en que se manifiesta dc rlrar('r;i nrrliante e1 "poeta crtico del,r; roJ ticasdelaimagen".3aLayalargareflexicirrrlr',Jrrrrercadelaimagenenelr rL r nr lo c.ontemporneo se expresa aqu dc rl;l n('r clra nrtica y compleja. Se entre( )'(rzlrr en 1a instalacin los temas dcl cautiverio, 1nlo humano como de las imger,':r: rlcl r:ncandilamiento, por exceso de luz; del poclcr, tanto econmico como po1-I ir o; clc l violencia real y simblica. En esta obra se ponen en juego prcticamentelorlo:; los ele-'mentos de esta reflexin, en una sntesis parca y sumamente efectiva.Y :;r' rr.c en escena la paradoja de un exceso de visibilidad que, por acumulacin,ll,'v,r f rLralmentenovernada,oaversloloquelosgrandespoderespermitenque:i('v(';r. lil lamento... es una elega a 1a posibllidad de ejercer la crtica de las po1tlcas, l,' l,r irr r r1en, y al mismo tiempo un potente llamado de atencin, una visibiliza, ir'rr rlc' lo que oculta e1 brillo meditico que nos rodea, una experiencla angustiosa,1,' lor; propios lmites.L:; l.r.rlririn algo ms que eso. La angustia que provoca la condicin de 1as imgenes,'r l,r ,rr trral sociedad del espectculo o del control3s- se suma a la angustia tica(lr{'l)r.()vo(a la propia condicin de1 observador o del propio artista. En efecto,.r r .r;l;r:j soc icdades 1a condicin del observador o de1 artista est cruzada por la,lr rr,'z,r rlt' scr "un poco vctimas y un poco cmpllces, como todo el mundo." 36l'.]. lr,ry rnr t('rreno de excepcin desde e1 cual pueda hablar el artista en cuantorrr rf cl,r, r i r-r n lu,,ar dc superiorldad moral que le pertenez.ca.Y tampoco un relatolol,rli;,:,rtlo riuc 1e sirva de jusiilicacin. Refirindose a Sln r-tulo: (Agua) el artista lo,r:rnr('. "l)or}r r,'sas irngenes en tu mundo, pero siempre fragmentadas, incoporan-,1,, ,r l,r , rl;ra Ia ircapacidad de mostrar esto. Y el dilema que signiflc haber estador', rr i*; r I rs un los barcos de 1a autoridad de inmigracin (...) Yo asumo mi posicinl,rivil.l,,irrrl:r rlr: haber tomado las fotos, yluego haberme ido..."37 Esta inscripcin,lr,rrr,ilir;r r1r'l artista en la misma situacin que se denuncia se dano slo en e1 p1ar rr r r lr' l,r:; ;lr c ioncs. '|ambin se da er-i la necesidad de reexaminar constantementel,.; r ,I rr lir lorrcs clel mirar y del ve::, y de seguir explorando y trabajando las contra-rlr, r ioirr':r, r'r Ia pucsta en escena de un cuestionamiento paradjico de 1as imgenes,lr, :,tri J tr, l, fi.rl.'

    Artista, intelectual, ser humanoLa prctica de Jaar se empecina -pesimismo de ia inteligencia, pero of lirrir.rr,,delavoluntad-enhacerfuncionarelartedentrodelavidasocial,ynosrilocr l,,:;crculos especializados. Se trata de evitar una situacin del arte actual gr,rf rr ,r,l,r , ,,lgracia por Ana Mara Risco en ias "Conversaciones...": estar como en un;r lrir ir lr't.rde ejercicios, en que sudamos como locos y no vamos a ninguna parte." La ;rrrir,rcin a un "afuera" del aiie, en que este adquiera una funcin ms all de s nrir;rrrr,,modela incluso la organizacin que Jaar ha dado a sus actividades. En elccto,dedica al trabajo en galeras y museos slo una tercera parte de su tiempo; ot r,r lr,rcera parte tiene que ver con el arte pb1ico, y el 1timo terclo con la ensen.rlrz,r.Se trala con esto de evltar quedarse con el arte s1o como "un ju..go para irrir i;rrlr,:;de1 que ...estn ausentes aquellos que an podran inquietarse!"3sEl arte pblico saca a1 artista de1 ambiente protegido y controlable de 1as ,lr'1,1' Ude los museos, y 1o expone a los imprevistos y las reacciones. "El arte dc ,Jli;rr r,rr ,', ,alcanzar su nivel ms ambicioso y complejo cuanto comienza a perclt:r cl rontrol,a producir efectos imprevistos y a generar dudas en la mente del espcctarlor"'r',,dice nn crtico, a propsito de1 notable proyecto The Skoghall Konsthull, (,n un;rlocalidadsueca.Lomismopodrahabersedichoaosantes,apropsito dc('tttt,tLcida, proyecto realizado en un barrio de Caracas, o de su ms recientr'proyct toen la ciudad de Leipzig. I-as tres obras tienen en comn la visibilizacirjn 11r.rrr,rnecesidad no reconocida explcitamente por un grupo humano. El bcllo nruii('() (l(,madera y papel que se inaugura solemnemente, con las autoridaclcs y Lln,t ('xl)r):,rcln de artistas icivenes, est hecho para ser quemado al da siguientc: lr:; Ilirrr;rrhan de iluminar la falta total de una instancia de reunin y c1e pcnsarn je,rto, rlr,comunicacin artstica y creativa, en la localidad de Skoghall; queda clt lrlr)()rlde sus habitantes la tarea de crearla. En Catia, Caracas, el encargo era rlrrir cl rrrr'seo construido en iugar cie la cancha de ftbol pedid por el barrio -.y l.r rrr.rrrr.r.r ,1,'hacerlo fue distribuir mquinas fotogrcas desechables, con pe1culas, y nr()rt,uuna exposicin en que los habitantes fueran alavez 1os fotgrafos y los l'olo1',;l,.dos, tomndose por completo el lugar que hubiera podido percibirse crrrr(, ,rj('r(),apropindose e1los mlsmos del museo. En Leipzig, en una iglesia abanclonrl,r rlcun barrio tambin ajeno a la promesa de prosperidad de la unjfrcacin alcnur n:r,el proyecto hace descender muy lentamente, hasta el nivel de los ojos rli'

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    rrrIrl('(li:.;iintas en cuanto a imgenes, late un sentido inseparable de la obra clrl,r,rr, I n;r de las pulsiones que la dominan y 1a configuran. se trata de 1a apelacitirrLrtriPit;r, si se quiere- a un "estar en comn"a2, a una prctica ciudadana, solirllr i,r, r :rr;rz cle comprometer la participacin; una prctica distinta en cada lugar yI ii'rrrr, r'srccfica y 1ocal, como cada una de estas obras. una apelacin a ,,usar lcr(ll(' l('lclTlos para inventar 1o que deseamos".a3lil ,rr ti:;t.r usa, en todos 1os casos, lo que tiene -los fueros clel arte- para invchtrr1,, ,rr,'rl,'sr';r. Vc e1 mundo del rte como un espacio precario de iibertad drnclr:,l)()r ,rlr()ri),scp'edetodavapensarenformautpica."Meparecetannaturllr,r,,'rl.;r lr. No sahra qu otra cosa hacer", dlce. yagrega: ies cierto que en o1r'r;l),r( io rlt'l ,rrte se puede pensar algo muy subversivo. Ahora, que eso afecti. lar,',rl ,l,r,l, r'r;i'cs otro problema. por io menos podemos p.opor,,a, modelos, pe,ri,'t tl o1 rir,t ri,|e..."'l'll,,r :rr.rtt'y c1 Papel del intelectual en ra sociedad de hoy es lo que se piensa en J*;, i.r . r rl rr ;*; rlrLe forman la Triloga de Gramscias, una de sr-,s obr"r ms recientes,','rr,,'lrirl,r l)ra mostrarse en 1a Italia actual, donde, al declr dei artista, sopla'vr.rl*r rl. fscism.. Tres figuras histricas aparecen implicadas en un jueg.:'rrrrl,,rlir.tlrrclasmodifrcaatodas. euecienfloresbrotenesunafrasedeMao,, r rf v('r(rrilo de san Juan" de su tirana. se trata de una invitacin que hizo'r lrr:; irtlt'lt'ctLraJesparamanifestarse,crear,darideas,saliralaluz.Elresultarlorlc1'rr'r 'rl)('r-l Ltr se sabe: ms tirana, persecuciones y desastres. Las ideas sobrr:vivt (()rlr() I,lri f lores de la instalacin, martirizadas por condiclones adversas, vienrsf r ir,:; r' ir.lenrentes. La dda infinita alude simblicamente, en primer lugar, a krs,r.r,r; rl. r'rrcierro de Gramscl bajo e1 fascismo. yla tercera figr-rra ", 1a del famoso, irrr',*;r;r Iricr Paolo Pasolini, cuyo poema "Las cenizas de Gramsci,,da el ttu1o cle.lr,r ol.rr:1 "', y cuycr asesinato no ha sido jams aciarado. Desde el entrecruzamicrrl, rl. r'strs li'15, la suerte y e1 papel del intelectual se ven como zonas extrema,'l,r'rr, rrl 1,,1 rr'sa5, confllciivas e irresueltas.Iirrr' ( irr,rsci entre muchas otras cosas- un gran pensador acerca de la reiacin.r r l r t' lris intelectuales, los artistas y la poitica. pero estas obras de Jaar no sonrr.r i:r,r nrentr: un homenaje reverente, un rescate y reelaboracin de ideas como

    r, r,lr ,r rl;lrsc en un seminario acadmico. Tienen una relacin de urgencia, de('rr('il,('rL j.r lcspecto del presente. Como si la reflexin sobre 1o pasado slo pu-rli,'r,r ll,rc.rse desde rn presente angustioso. (una de 1as obras ten-rpranas de este,rli:;t,r Ir'.aLinbrevetexto: "sinoes1,quin?ysinoesahora,cundo?,')l'1. :rr' rrctt:nrle rccrear Las condiciones histricas de1 pensamient'c1e Gramsci,1,)lr() l.rrpoco se pretende que la celdainfinita sea una rp1ica de la celda en que

    (it,rr*riivivi.Msbiensetratadetomarlacelcl:r (()r.()rr,r rrlr',r,,rr1,rrr irrlr.lr,rlrri'.xcedeenmucholareferenciaalahistori,t 1,,'r,r,l.r l,,r ,,,1,1.r ,.,,rrr,.1,,1,trrll,ilor;t rlclacondicindelarteydelpensamierto t,r rr,l ii., r,.rl,r,l,r,,r;t ,, , rl( )11) l)u(lo lejana e imprecisamente imaginarse.l"r lrr:;,Lr.:rladeuna"organicidad"delpapeldelpersurrrr.rrr,r,rrr,l lrr,rr1r,,,.,,,l,rr,r r()(icrlerl fueutpicaensumomento: hoy enlar;orilrl,r,l,1,,Lr,, rrr,r1,,.1,,rr,',li,iti

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    Al t ontrario de cualquier documental, la r,'li, rl,r ,,rr,',,'rlc voz t'r off. No existe unrr'],rtounicadorniunacontinuidacllirrcir lrlrrr'rrrr.rl,r lrl,rlrlr,rcrse.Lacontinuidadcl;t'r dada, sobre todo, en 1amsica: err cl r lir,nlo lr,'r lr,r rilnlo, t'r'l Jos ritmos queronstituyenlamemoriacomnseclint('r)lrr,l;l r,n l,l v,,;,,,,rltirin, la "densaconver*t,('ncia", otra vez, de ]a palabra, la merrtori.r, l;r r'nror iorr c rirrrP:rrlida. Hace explcitartrt re'iacirin con la poesa al estructurarsc cn "('iurtoij", lrrcvcs momentos visuales,rlir;conIinuos entre s. I sobre todo, enrplc;r los rrr,rlior; rlr.l cir-r cle una manera(lu('para este artistavisuai es "alucinrntc". 1)or ult;r r,rrtr', i:r banda desonido se('slructura en torno de mltipies verslones, lrr,c llr.; ;r lo l;rrgo del tiempo, de una:roli t-rnctn del pas, Muxima, una palabra r1ut. s;ir11ifl; "corazn", puntuadas porlo:; c LLasisrlencios del sonido directo. Por otr

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    rl,,r "orrlir:t"scentiendeaquensuacepcinmsampliaposible,enrelacinconel oriiort.tinlolol,l,,r rlr'/rol'slr;: producir, "hacer","darforma": conjunto de principios o reglas, expJcitos o no,, oIr;t iIttlcs o no, que observa un artista, un autor, un artfrce... "En este sentrdo amplio y origill,tr io,1,'l,t r;rllhrr,cualqurerarte ynosolamenteelquesesirvedelapalabra espoesa,prodLlcc(irlr 1t tr' I ic n c crlro resultado la presencia..." (Giorgio Agamb en, El hornbre sin contenido, Barcelona,lirliriont,sltcra,2O05, libropublicadooriginalmenteenitalianoenlgTO).? ('onvr,rs;;rr iones, en este volumen.'lirir llolr;lr:rwt,ttnBehindtheTimes,TneDeclineandFalloftheTwent[ethCenturyAvant-Garrlcs,J,,,r,lro;,'lll;rncs&l{udson, 1998,sostienequelahistoriadelasartesvisualesenelsigloXXcsl,r ,1,"'l,r lLrt lr:t corttra la obsolescencia tecnolgrca" (p.72)y de su incapacidadpara sobrevivir a la, ()rrl)r'l( n( i;r rlc los nuevos medios tcnicos, que podan expresar mucho mejor e} siglo en que habrn: r r r r'i,1,, (1 r 1) /). J, obra de Jaar parece capaz de resstirse a ia condena de la obsolescencia tecnolg,ica'' "1,1,,i:lrorr,irntortantthanart,thal'swhatmakesartimportant."JamesBaldwin,citador'ttr'l r'1r1,,,1f'ilcl librodeAlfredoJaarTheFireThsTime-Publiclnterventons1979-20A5,Miln,lr,it::1,'1r,, ('lr,l t,t, 2005." )i,rvr, lirrlri'r 1

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    Alfred o Jaar,Conversaciones en Chile 2005Sa r-rc1ra AccatinoI)blo Chiuminattol'iruno CuneoAna Mara RiscoArlriaria Valdsl{r rr I r iy,o 7,tga

    En Santiago, en noviembre de 2005, Alfredo Jaar se reuni rltrrante dos das y medio con nosotros, para conversar acerca c.lcsu obra, de 1a muestra que tendra lugar e1ao siguiente en l;rTelefnica de Chile, y del libro que prepararamos para aconllr;r'i;rresa muestra. Fueron conversaciones extensas e intensas entrcel artista y 1as personas'que se haran cargo de 1os textos del lilrrur:yo misma como coordinadora editorial, y 1os otros autores, Sanclr.rAccatino, Pablo Chiuminatto, Bruno Cuneo, Ana Mara Risco yRodrigo Zutga, todos ellos de generaciones ms jvenes, dcsta'cados participantes en el programa de doctorado de la Facultacl rl,'Artes de 1a Unrversidad de Chile. No tenamos inicialmente la ick'ade publicar 1o que diramos: 1as intervenciones fueron totalmenlclibres, y 1as grabamos ms bien como una ayuda para la memoria,en ei momento de escribir. Luego, al recordarlas entre todos, nosdimos cuenta de que en ese material grabado haba momentos rlttcpodran interesar a muchos asistentes a la muestra. El formatode conversacin nos pareci muy accesible para todo pblico y pa runa primera mirada a 1a obra de Alfredo Jaar.Lo que sigue presenta extractos de esas largas conversaciones,y destaca especialmente 1o dicho por el artista. El tono es mr.ly .()loquial y distendido, incluso con momentos de humor. Los dcrn;ir;participantes decimos 1o nuestro en los ensayos de este libro.Por eso, al transcribir estas conversaciones, Iavoz de Alfredo .J;t;l r,su cercana, 1o que 1nos cuenta y nos dice sobre su obra, sobrc:su relacin con Chile, y sobre el estado del arte contempornt:o,fue sin duda lo que ms nos interes transmitrr.AV

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    Obras en lamuestra I Un logo para Amrica Lgtt /l

    .: Fuera de balance 19s9' Sn ttulo (Agua) leeoi, El silencio de NduwaYezu 1997. El lamento de las imgenes 7oCZ:

    I. Buscando a Gramsci ?OO4i Celda infinita ?ccLi Deja que cien flores broten 2C05

    ffiuxima 2005

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    rk:r.lLrri rnanera una sola palabra recubre tori. Ln:;rr;rr,rr,tl. relaciones hegemnicas; de qu rnancrr cl "lr;rlrl;r I rr'rl rlr, r,,rlc los nombres, y sus atribucrones autorizr(J * ;, f r r r, r, ,r r; roo[no parte del trnsito invisibf e, e interconj(]tivo, r lr lr; f rntrc;iones de poder.I I cl trabalo cornentado no hay mirillas ni arti[icios ci rl ir;o: ; r lr :;rlrl,rrrrcsDecie prticula'.; no hay n,.arcos, ni espclo:;, rri rrrrrrrrr;o:;cnicas Slo la vibracin de las luces emrticix; ricr;cl,rlo;rlto rlc un edificio, sim lar al acompasado deslizrlriqr rll.r;;rnLrncros publicitarios que la circundan. En los ref iilt.rt.:;. I ril rr rrit rcos edictos que el nen va enclavando en la rrir rr l; rt l. l,: ; t r rnsentes, en Ios renrolques anestsicos de lr rz r 1r rr rlr: ; l rr rlc:; [osforescentes de los avisos saben desgralar crrI )f r(lr t(:l)ol; intervalos, se ha plegado -corno ,nu .ri.rlu ;rl

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    " I lris is not Amertca's flag" ("sta tto o:; lt bandera de Amri-i;ir"). En el decir de Mrchel Foucault, cl caligrama recuperar;ccretarnente una antigua unidad erttrc la irnagen y el norn-lrre, intersectando y haciendo conflu r en tensin la disposi-r;rcin del enuncrado y el espacio de la figurarl; en este caso,r;c cornien za por inrponer la f igura propiamente tal (el mapa,lr brndera), para desdecir o desautorizar lo que supondra;rlrrntura de su caligranra. QU ese nrapa, o que esa bandera,

    ( )r r, r'op[esenta, "Am[ica".I n este sentido, el desprendimtento cal grarntico de la ani-r rron de Jaar hace las veces de un pequeo cataclismocr l;r representacin. De inmediato -volviendo a la "narrativa"rlc lr animacin , eme[ge sola la palabra "Amertca'i que hastacrtonces habia formado parte de dos fuertes denegac ones.I I c1c del protagonisnro se cifrar, en especial, en torno a la le-lrr Ii, de la cual se formarn un semicirculo y un tringulo Poco, rl)oco, estas formas se desplazarny girarn hasta estallarru[rndo en el perfil reconocible de todo el continente americir)o, de norte a sur Este perfil, desdoblado, borrar la palabra"Ar Trcrica" en todo io ancho de la pantalla; sus doblales se unir ;in, poco a poco, volviendo a traer de vuelta, en una ets;lecie decf r:;ivo clmax de encuentro entre el nonrbre y la ficLtra (ahora,l; r r lc lodo el continente), la palabra 'America'i reenrrlirzlrldo laIclr r R por el perfil "legtimo" del conttnenle atttrtt t(.rrrc) [-s estar )i)r,lrn la que, finalrnente, se fija en la pant;rllaAl r,rrece en este traba-1o todo se ha c;ctrrltllrtit(lrt ttrl kt lr:\tz(:ors::rcJ[acin del "sitto y la frmula", c(lltlo t]it lr liirrlirlL.lclI I :,r lio, I imes Square; la frrnula, una Ltt ( )v( ) I ri rt t tr.lrirl, rlor rXr)nlr cle tnocencia sutiL, protagonizada I )( )l I ll tr t llllirbt a,lrlr ;rlc;Lrnas formas geor^ntricas y algurl,r, f t;r:toij, y :,u lnr lrrrrlirntc convuls n en esa panl.lllrl tlc lLl,, No obstarnte esev rio (1c lqcrl candidez ca3t ttlo 1;(:',iitttlttcx rrtido de recor-r l rr l;l olr,tt]lt rltt rr:acctones rt:;lt tl rll; t, l; t', r 1t ll lt lcl capaz de

    ,L ' ,r 1; l lr rl r l lI ,1'tl rlir;o l:;l clctL.tt t r llI t:;,'

    Talvez uno de los indicios sobresalierlItll;tll l:;l;l ltrl('t \/, 'l r( t, ,trpblica est relactonado con el modo ctottto:;ttl)r, rr ltv, tt, r'lsus escasos tnor'entos de intermiterlci1, lltlt;olilli lir ltt lrlltico aparentemente nrenor, pero que esti cltllrlr;llil (l('lllrconf llcto ideolg co de hondo alCance, y cltlo rof )ol t:l tlt r r l' , llversos nrodos en las fornras que regulan lr cotrvivlrrr t;r r lr'r rlrr rdel contrnente. -[odo este conf licto se cic cltr l,l :;, rlrt ttl,'t ]( t( )l r,en la sola atlbucin que concurre, de llllnorl ;lttlolll;'tllr , t,en la palabra "Arnerica" La frase "This l:; o1 Atttttiit ;t" r;ll('( ('una timida respuesta a la rntimrdante convic;cicitt, r lc:;(ri )l , 1,.'( )nadoramente cOtrdiana (y puesta en circullc;irirl [)ol llor;ollrl Imismos, muchas veces), de que ellos, "l(t:j .trllttt it ; lt t( ): ;" r It IEstados Unidos, los"legtirnos", no nos pcrmiLcll";ol iilIl(llcanos". Una "mera" palabra, se podr pensitr; J)(tt o t ll ti i | ); tl; tl ,t ; tque de inrnediato obliga a ponerse de un lrclo Ltolro rlr l;rlirr;rde separacin, y que instantneamen[e plantc) t]rir rllr:olrr ri;rentre 'ellos" y "nosol"os" "f llos", efecl iv.lttl,ll l( r, I )l( r: ,l' rl lr 'l r ,l 'que esta intervencin supona un atenl.rclo err cL otrlr,rr r ,l ll ,,',1tco, y reaccionaron; poro nosotros, en ctnlbirt, t

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    "(-'ste[eoscpicas" en torrto r lol; ltl(]irlo:; orl que intervena.Sus obras recurran a ca,Jls dc ltl,', il lllilr(los y enr-narcamien-Los fisurados, a espejos, a re:lrrtlor rof ltlr;tlntes sobre surerficies clstalinas u opacas, rl l'ovorlrtlrtciones, a quiebres$sicionales (pinsese en ipusl,c,' r r 1,4/t r/t't )r rl to lhe ThirdNartd, de 1986, o en Fron{ e of lVir rl, I ' Ln1 o Persono, de

    rrorlicado elemplos notables de una construccin obletualy cr;xrr;iirl sui generis. En los casos mencionados, la obra de, i;r;rr rlrlra claras muestras de una ad1uncin, muy vltalizantey or ir 1irr, rl, cle sus preocupaciones sociocuiturales con recur--i ,( ):i ( ) c:;lratcgias eminentemente barrocas, enhebradas poru r llr( lrirlo visual en que se daban cita imgenes escindidas,.lci ;l ( ): ( )r ;r;rinrc;ol; do clistrnta intensidad, luces bloqueadasl Iror c;rr1, r:;, llrrllrlo:; tlc:;Irtltrtceados| )l u r lrror lo rrt lir;ll,rt, rorlti;r rlrtc:ir:;e que Alfredo JaaI()r rrrirrI. lrrl;r;rtr1rttItlr,IItt;rycI t:irItt,ol'lya,enbtlenamedida,lrr ;rl lr',1;rr lr l;r ( icr;lrt/1, r lc lor;llllto:;y tlrt lrt:t irllrtrvalos espa-r t, rlr,' , ,1,' I r', lri.;t( t()ttc:;y t Ic l;t:; f t:;tttill;, tltt l,lltot;(;irtrl;iclrle s.l', r lr )tIt',t 1, ,, l; tV()(;t(l(')l tlll;tlIl l;tl ,ltllil ll ;ollt :l ;tt:itltltll;ll til ,lr,r, rJ, ,tl,rl r, l,rl ,,tltlt(|1t()';o,ylrtrttrttlt;;lrltl, ltlrll;ljtlr;tlnl:r rt I, rl ,1, , lrl l ltr , | ( ()tl:;l:; ltllltlcl;tltl tltll;itllt.ititl, (lOll SU Ubi-(,t( t{ rl t,,t rl, ,",ll.,l tllo:;;'tlrrlttlor;t.]ctills:la,consudosi[ica-( l( )t r ( lrr l, rr lr )', r, ( (,l l;r lrlct:;ccc;icirt y entrevero con los otrosl, rr 1.r,,',, 1,, l, r l rr rr,' ;l ; r rl r o:;celt El uso frecuente del formato, l,r t, lrl {,t I i(,, r ll tr', I, "1, r l rll t tt l r dcnota una mar-ca reconocible,1, 'l ll,rl ,,r1,rlr ,,ulr lrl;rl vr,, l(l:ju[nadernodoinmelorable,, ,, r 1 ll, r tr i, Lr I ltlrrrr',,,( , ttrrltrll ltlrniniscente de esta:l ()l)ori'l,tr )t r{ ,',I,r,rl ,r,r,l, ' l,r,rl ,",1t;rr;lnlentefsica; nclrllll;t;ltlItl:;l.l,1, ,1, ,, l,r, J,r,l'rrir',1i',1, llrr ;rlritJrtserfiel aunaitttJoll:,ollt;i

    tica, esttico, que comenzaba a fraguarse en este nivcl r,;r ,linmaterial, infrafsico, del reflelo, de la estela, de la luz rr:;;rLa trama de luz constituye la lnfraescritura perenne el l;rmaterialrdad de la obra de JaarSi en muchas de las instalacrones del artsta casi puedchablarse de recorridos escnicos, constituidos por parlr;rrlrr:;o pasa1es de luz bloqueados o liberados, no es menos (.it;r Ioque en rncontables ocasiones la luz se ha vuelto cuerro, lctra: escritura Una luz que se blinda a veces con la arrnrrllrrrrdel nen, por e,lemplo, y que encintada de este o de alctrLinotro modo se deposita sobre muros, sobre agua, sobrc r:rliticaciones pblicas, sobre iglesias. Inscrita en estas sul)orficies, lraza sobre ellas nombres de ciudades, de personr:;,citas de poemas. lncluso cuando Jaar ha inscrito nonrlrrc:;tipografiados en otras superficies (los nombres de sobrcvivientes, de pelculas, f[ases o pensamientos), es notorrcrqe este [ecurso ha funcionado como haciendo de cr;o rlcuna luz in obsentio, -como si la mencin del nombre allnbrara una pr esencia, o trajera a la lz al ausente, lJ ' ,r ,r r rl ,r , rmurnrurante de ese nornb[e. , ,,As entonces, las intervenciones visuales de aar se lt;rr ,consagrado a una solemne reescritura del espocio escrinrr:oapropiaclo parala operactn de arte, como un modo cje rclrrccr el teido mancillado del cuerpo de la rmagen en lr ":)or;icrlrrl dcl cspectculo'i y de conrninar a la morosa reflr:xlrilvil;Lrrl cl l;rriror;;r(lc, la ceguera meditica programaditl)1'r rl,rl ,r lrl,r r'r't, S nnpg preVeftda y Sagaz, COmiC|,r;rpor rntLcrrilli,r,ll;c, antes que nada, como una reservo ck: lu,,En este sentr(lo, y [)or lo que de en relactn con la iuz ycon toda una :lcciuela de posibles alegorias subsecuentcs;-la invisi bil idad, la Iransparencia, la presencia i rrepresentrlrlc,la imposibilidad de la presentacin-, no se tratara nic;n rr;nte de asediar la obra de Jaar tomando corno lineas de enlrrrl, rlas referencias, rmplcitas o no, al relato biblico del Gnesir;

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    (l lltr:;c /cl luz .), o a las centenarias tradiciones de la iconot .1, r: ;r;r, o a la rxoderna analtica de lo sublime. Antes bien, losrlr:;ror;ilivos escnicos de Jaar han afinado muy agudamenlclo: ; r c(:l rr:ros y texturas materiales y tecnolgicas de la luz.I r r:l cr;xrcio que rodea al espectador, arttcula las posrbilidarlrr; rctrilcas y enunciativas de sta con el desafo presenlcr(' (;ir( l;r rrno de los traba,los de este artista: cmo hacer luzy r()( rrl)cr'r'erl poderde conmocin afectiva de la imagen errl;r lI rr; I r Jc ,lrte Para qu artistas en tiempos de barbariet?,l )i rro(;o :or la pregunta de Jaar, un poco en el tono elegai:crr lr r I 1r rli lrrr lin Cmo estar a la altura de la promeso del art

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    l, rr Ior ro r]islinto al de los dos trabalos recin rnencionaclol;I :;t;r nIcrvencin, titulada Un logo para Amrica (A LogcrIrt Arrrcnco), luvo corno escenario la imponente intersec;r;ititrrlc I rrrrc:; Square, en Nueva York.| 'rorlo, c..;[a intervencin pblica habr cumplido ya ve nlrr;rro:rrlr::;cle su efnrera (pero calcu ada) puesta en marr;lr;rotr ltr ;rnuncio de Spectacolor, que conrpite con otras alct;l; rr l; r: ; rrrrlallas luminiscentes que enfundan Times Scilrirt rrVrl rlc ;liros, tambrn, que han srgnificado su puesta enr rtr ll;rr.lrin en innur-nerables libros e rrngenes fotogrlir;l;,rr lrrlcr nct, y en animaciones y reactualizaciones que| )r t( )(lll crcontrarse en la nrisma pgina web del artisL.l)1,rr)r;olrrc todo veinte aos de ilustre r'nencin en muclror;l()lrr;r:lllrrrales, y en varos recuentos del"arte po tico" nriir;

    l{ lr r lLr;rLrvo del siglo XX. En este lapso, Un logo para Arn(:|( (t:;C lli; impuesto cor-no una imagen que se vuelve recorrlr ilrlc con faciiidad.para cualquiera de nosotros, como [)orlllr:lo rlc una extraa sintona preconsciente. Quizs seart I o:llt 1'tlerza enunciativa, en esta potencta visual que cal.;lr;r;l;r rt rnagnitud mrsma de lo que parece ya entrevistoy rorncrnoracio, que resrda la cualidad e.lemplar de esteI r ; rl r rlo dr: Alf redo Jaar.| )r:;rli: 1 .98 /, con su puesta en escena electrnrca en Tinres.r 1r r;rrc, hatsta 2006, con su rearticulacin documental,t r l;l lLrcsLra del artista en Santiago de Chile, este trabqolr r f o 1;rc1o un camino de largo aliento, pero que nunca cesa, l, r I r;rr;crr sentir su impe rtinencia orig nal. El vigor y la habili,l rrl rlc :;l.r estrategia pueden resonar, todava, corno unarrrlr ir'r r de perple_1idad y de cuestionamiento. Sondear algurr, r:, 1r :;[rs en esta dlrecc n constituye el propsito de lasir rrrr:; (lle vtenen ahora

    LJlur t(]:;()rva de luzI tl,'.,( ',rttr ll)[3/ Se present a AlfredO,J,]itt l,t()l n )t lltrt,lr, ltlr rr, ,rrl,rlrlasrnar,aca[npoabierto(crtrrcrl]r,l"l lt,'rl,r' l' ,r lr, I l I |, rr I o l tr lrrno de arrollador cosrnopolil il ;r r tl),, r1, r rr r r,l, rl, r, ( lIr;Ltlctaciones estratgicas y poli[rc;i]:;t:r,l).., 1 l,',r rt r I r I rr :l lr r ; rlc sus trabalos anteriores. Formtrtr 1r ,; l I l r 1,,lrt r,r lrrrrlor;riJe artislas seleccionados por l)Ltlrllc Ar | | rlrrr Ii l,' i'tr rlv, r Y rl' l< (institucin que ya haba pa[ror:rlr rr lr,, l ] r,',l r,',i ll ;l ror ; lr'r r tilos, a artlstas cotllo Jenny Holzctr, cl l 1 )i i;o I l; l I r;rr ;r l(r r( lor, en 1983), pudo disponer de unr r nl;rl ; rIt rt r rr rici r l ril rlolrrada por ordenador, que trazaba, solrrr: cl r; rrrorrrn;rrlc lrc;rudad, un e1e de visibilidad de interes;ntc rt'ol;rr;olir;rnct c:;c;drnico. Poder colocarse, en un lapso dc r;lllrcltir y r.irco :;ectrrnclos, y a intervalos de sers minutos clLtr;:rric Llrrrnor:r, (-rr-r el ericentro estrrdente de las arterias neoyc)rr1r.rir r;r' ,:;r.rpone, por sLipuesto, una apuesta muy suge[entc, rcr o l r; r: ;lrn[e a;rriesgada. Cuando menos, la efusiva pultliciclrtrlr]c l;robra trae consigo aigo muy parecido a una inmcllrr;rril rr:;cr rbir en ese paisa1e un "rnensaje" o una "imagen" LlLto 1jc rcr rrr I; run cierto atrbuto artstico como condlcin para sr r()(.(lIrr ir'rr r,presurne una custodra tcita que, desde luego, se vrrclvcsumamente frgil en el zurnbido incombustible di: lir rrrlIr ripolis. Por otra parte, la tntermrtencia ternporal de lr cr;ccr;rproducida, y su voraz cua.Jado en el deambular de lr; t;l r ; r ;inrgenes publicitarias, irnpriman al desafo la nec;e,::;ir 1, rr I r Ir rconjuntar dos factores de dificil procesanniento er r ():;lc r ;, r: ;r rel silenciamiento y la efectrvidadSe trataba, pues, de "hacer la lz" en un escenar ic,, n f r L rr ;t r r.so, vociferante y sobrepoblado de destellos y de rn rr rr.irr' ,,excedido de incontenible rnanipulacin y destemplo vrrirPero las obras de Jaar, en ese momento, ya algo "sJl)iir r"sobre lalz Es ms: corno pocas veces ocurre con lor;artistas contemporneos, Alfredo Jaar corn enz, clo:;rlr:muy tenrp[ano, a constiturr una fina trama de re aciorrcr;

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    :l sitio y la frmula Rodrigo Ztga C Cualquier exarnen del extenso itinerario de la protlltiartstrca de Alfred o Jaar, rodando entre las pg;irrr:;nos de sus catlogos y libros recopilatorios, estlri ctl r:ol rt llciones de sealar hasta qu punto este corpus de o[rril ttl;l;ihitos relevantes, parela rnerr kr:r;trit rrlcrrlrrt

    ffi. d'ti;ii$'r'6ifrHmii.$o, y a sabiendas del riesgo qL,c_i,:-,,,=_en,l[g.fr,a invQ'Stir a uno u otro de estos hitos de alguna concji-'.-: . .in "iaug#al" respecto de los dems, tal vez pueda decirse:iij:,.,..:..!ii1.-:Vl\rl I ll lOLlvql"c-.ll lJVUULU uu rvJ vvrrruJ Lur vvL Vuvuu vvurr.,..,.,,.,-. o.rg ha habido instancias cronoIgicas, circunstancias feIi-' ,cs, que han marcado con fuerza el devenir de las obras

    I

    ..ste,artista esp I nd idolnstancias cronolgicas, he dicho con alguna prevencinPor cierto, se trata ms bien de la prspera unin entre larnadurez y autoexigencia creativa y un despeinado arro1o enla asuncin de nuevos riesgos Pero no creo que resulte abu-sivo conleturar sobre las implicaciones y la significacin deun ao en particular, L987. En este perodo, contando el ar-tista con poco ms de treinta aos, se traz una de las msintensas y fecundas inflexiones en el curso de su obra. Bas-tar tal vez, para apoyar mi planteamiento, con nnencionar lapartrcrpacin de Jaar en dos eventos de reconocido"presti'gio internacional: la Bienal de Sao Paulo (con su instalacinAprendiendo a Jugar) y la octava versin de Documenta, enla ciudad alemana de Kassel. En Documenta, Jaar participcon uno de sus trabajos mejor logrados, y que considero deparLrcular resonancia en el estableciiento de una gramticaespecfica -ob.1etual, temtrca y poltica-, dentro de su pro-duccin: 1n1*1 A estas dos intervencp.0$;1cu1el incipiente protagonismo que c-gmnombre de este artista en eldar que Alfredo Jaar fue el primffii.rslarrlatihdirrvr[,ao a montar un trabqo en Documenta, por entoncesun enclave irrestricto de la hegemorra culllttr;l del primerrnundo), debe surna[se otra pieza crttci1, (ltt] o[)G)r3ba en un

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    La deriva lquida del ojo Ana Mara Risco Si fuese posible descorrer imagilirr i;rr rrr rl rll l,' rl, rr r, ,' , y l, r,,nraterialidades de las limpias y rLtlr;til:; { )r;{., 't l, t,, r lt l, , ,,r tr,lr ,l rpresentar las instalaciones de AlIrcr]r .l;r;rr, l, rl v,,,' l i,r r, ,,,descubriendo, en la trastienda cle o:ro to(,lt : ;( ;l r r rt rltr ,l y l, precistn fornral, un oJo que lucha tlct ror li rr l; rt l{ )l l r l rrt r I r' ,l r.ldarse o liberarse Este o1o es conscicrrlc r lc ( lllo r;lr, tr,l ( r,,culturales y sus restricciones slo c1clorlr lrrt r lil r( lrt u t rlr rr ,ll.delatradrcinanaliticadel arte; encarnlrir)f)or(;llrr:rrrr;rt;r,lr, ;rlamenaza de cautiverio en la maquinaria toliLi

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    , r( )r r ( lr csracios de comunicacin negativos- buscan rcslrirl.r;.r los tiempos que necesarramente nredian entre el aclo,r;r rrrrJrcionado y automtico, de mirar y la posibilidad, srernf )rorlcrnrtrarda y atenta a la experiencia, de ver\l.rlrr1e una estudiada disposicin de sus piezas en el( )r;l)ir(;io, estas instalaciones confan su deriva anaitica :l;r , rrvilicl'rd y a la dslocacin de los hbitos visuales( ,rr.rr[, irr r;on el espectador como suleto de un despiaza-rrorl0, rlc una flexin, una curvatura, que lo rnueve a des-lrrrrl;r r;Lrir rbitas culturales y, fuera ya de ese slido marco,, ' , l, ' ;il. ,lt:,r, il.iC,a OtfaS ae.Jas.Aguas adentroI r lrrr;r,1rr rublicrtaria, totalnrente visible y al nrisnro tiempo{ ( '( l, r( [ rr r, r;Lrele ser- un rnaterial cuyos nrarcados condrcio,il' il ilf f tor;Al[redo Jaar rrabala en forrna productrva.I rrl;roxl)orcncia de quren enfrenta la instalacin Sin tftul.o:(Ar 1r rt r) rrobablemente gravrta por un segundo, antes de hun-r lr :;. .rr ci cspacio ptico acondicjonado por ia obra, la inra-( l(rrr ( ()r (l!!- la pr'-lblicidad turstica administra la representar rr'rr f .Ior1r[ica del mar. Sornetida a la exigencia de hacerse.Ir1.Io rlr:cJcseo, de mecer placenteramente la fantasa ele-rir.r rl;rl r lc lr libertad y la distensin vacacional, esta seducto-r I y .xlrlolrrla imagen del agua marina, surcada por un cIuce-r( ) ( lr r(, r;c rlra presentir en su espunrosa estela, parpadea

    r ir r ' ,(,l1Lrrrr1o como punto de partida para su desmontqe., rlrr. :;Lr t'nisrna intensidad azul, sobre igual desaforadaI )r( )lr(r:;,,r, ljin titulo:(Agua)premedita otro viale, aborda otra( ( )rrl rrrlcrcia de desplazarriento, esta vez tranrada en eir ( ,v( )r I ;o rnental dei cviso publicrtarroI rr.l rovcr:lo de las ca.Jas de luz qle enfrenta el espectadorrl Li rrlroiiri a la sala hay rnrgenes de unos vra_1eros que nor,rr r llrrstas Variados pJanos de hornbres, mujeres y niiros( rryir:, l.lcciones indoasrticas fragnrenta un alar-nbrado.Ir rrrrrlrales, como rnuchos que cIuzan fronteras en el r- undo

    I ,.1 v r'l;n rttrs -lo sabr quien acuda a la rl.rr r;r.rr'r r I rr, ,,. Irr r ;r I i,l; rlLie han atravesado porciones clr) rriil ;rlrl.r l.,l ), il r il rl|rl;il l|(ltesary asentarse en el promil;r)t jO :,r 1'1,,,r r rr rr'r11 ir,r rlr I loiro Kong. Se han ale-1ado de la polrr ot,;1, (i,,1 | r rrll rt,, y r l. l; i f rllr cl.o expectativas; se han pueslo,, rl l r; rr .r l,,, rl;rlr;r r, . r lc lr rrisrn Desalentados o expectarlc:;, r )r ,l )( )r, r rr.r;lr iir l.:; rlLrc un trbunal les conceda o niegL,ro cl cr;l;rllr , r l.r cfr rr r; rr lri r | ,x; imgenes, captadas por Jaar 1Lr;lo ; ir rlc:; r li ,r:oc;lr rrt' l, r vi:;it documental a tales prisiones, lor; l u.r ;l r , r r,:;irrcrrIr;rrr1o, c:si sonrientes. Despiden a quien ha rorlirl,p, rt l;r l,lrre , r r.rte, portando, cual vialero, un regislro r r ,. ri ,ir r, ;talara al otro extremo del mundo. lJn espectador c1c:;rr.vr:;lr rde la mirada cLrriosa del explorador, que no lievar sjL.r nrr,l(r.r rcomo mercanca extica de Onente, sino co[no tcsLrt'rroio rlcun problenra histrico y poitico globalUn momento de suspenso ha sido premeditacjo cnIr. .I rr rrner contacto con la instalacin y su recorricJo A:;i r r( )n r( )ef espectador se anima, seducido por er especlir,Lrl, r l.las aguas, a aproxinnarse a lasseis ca_ras de ruz,:rol)ir;rrl;r, r.rbreves espacios, una posibilidad de lectura sc rc;Liv;r lrr rlr rl respeJos ubicados en el muro del fondo devuelve;n rl r Jr r. ,I rserva fragnrentos de su propia irnagen, ngulo:; c]rr l;r r;rrl;ren que se encuentra, pequeas piezas de su cerlirlLrr rlrrr rsorpresivannente, mientras se despla za, aearecen [n rlrrt'r rlunto a las irngenes famrliares, retazos de aquollc):r "( )rr( ):j',,escondidos o reser-vados, como han permanccjcJo lr;r;l;rlrrtonces, al reverso de las cajas de luz. ctros lc.jlrrro, y rl,:r;, , ,nocidos que se van constituyendo conro as;ii t ir;or;, r 1c: ; r.: ;, ,idos, prisioneros, con cada paso expectante | r cxrlr)r;r( r(')r Isigue al desconcierto de quren observa. Fsr;or1cr n r 1rr rr rr.de nrira es optar por un ielato. Verlos y versje crr r irr;r r lr r,'rrrr , rtrrnbaleante selecclonar y cornbinar fraclrrcr rr,r ; r; , r u r,:;intaxis provisoria Tres desplazamrentos e :l r lcI .: , ,, rr r, ir l, ,r,el de Ios rnnrigrantes y el del artista- en[rrrr crrl.r r( .,, (,r |,,,r ]tacto \i naorar-in :nr-innrnl r

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    nrirr cobra ahora su cuota de aventura Allidonde la publicidadconsrLrmara la seduccin, liquidndola en una frase -corno lairrilic;a "opening new doors," que Jaar proyect en otra de susr rl rr r:; :;obre las prrsiones asiticas sin titulo: (Agua)de1a fluirr'l rir.;rlrcnIc-. la probabilidad de un rnicial contacto.Fronteras histricasI l, r ;r'rlr ) ( r( )t I ( t:;lt obra, sino con otras cuyas imgenes docu-rrr'r rl rl, :r , I r;rrr r;ir 1o r;irrladas en la frontera entre Fstados Uni-r l, r', y l'1,". r, ( ) ( ) ( )r r cl trrrno de Atlntico que cruzaalos haitia-,', 1,, rl r ll,rr,rr ;r l lrir rrlt, Jaarha decidido entrara una zo?ar r{ t, rl y r, ' ;l ,, rl;rr ll,,,, t r lcl rcltlct de la modernidad.I r rr l rrr ll , r( tr'r 1 1 , :, r ll:;r Jc :;l inlcio, una silenciosa parte actr-,', ,1, ,l rlr l, 1;1lr:l;r;rr.lril ttoderna Como lo ha observadoI r , ll,,l , l),rwrr,.l r:xrllr;ycl desmedrocvicodel inmigranter r 'r rr r il'rl ,r rl' ,, r' l, )i ; r r( ) r,rilt, pot- la cotciencja segregacionista, l, ' 1, ,r , ( ji r il ).:; rlc r.Jolninio, sino tambin por quienes hicie,t{ ) | ,L ry;i l;t r lcf cll;t Ierritorial de los espacios proletariosrl,'lr;rlr;11, ', y rlicictn a dicha conciencia una consigna y unaI r, r ;. rt lrr.lrir 1rr;rr I os linrite s territoriales y culturales que las rr rlrl rciir:i ( lrf crlir,rron durante la"era del imperio" -estrat-( I ( , il r r|I r1| ;rl |cr Iol; ll rnovimiento de colonos, mercancias y,',, l, r\/,,, ; ( ()ltlt;r:;lilrtn cn[onces con otras fronteras,frgi1, , , r , l , ,r lt l f lr , ll ll r :: ;, r lo lo lograron imponerse Como frenosrl t,', tl l{ r , l, ] t , olr ll ll/,ij(.i(jllI 1,,,,, I, tt I, lr ),,r' I.lr, I ]t1iI ()tt()llo red econnnica, y se pone,r r r ,r,,,'l l, ,, i, ,,,,1,'l lr;l;rrl tcin que organiz los dos i_lrr r' , ',1r 11, ,, l, rr, r()l, tr l()llr lr lo:; lrnites se ordena con nuevos| ,rr ,,'1r, ,' I r, rr Lrl, rr r()r..trr.rc;rrl de bienes y capital los,i r r ,t Itt|,t,,lrr ,l tltrr;rlirl;v;tl|.rt los,rientrasselevantan, 1r ' ,], ,' \i l,l 1, , l ,llt tr i;r, Jr:;, r ;rr], r rli, t rns "inteligentes" en lo1Il,l1,lr, ,r,,,rl.r 1r.I,rri,r, l)iil;rlll)(:ilir c_.1 pasodelasperscnas.l"l, ,t' ,1 , ,, ,, r ll, ,1 rl; r.,,; ll l jc, t jt( lt ltIlt.t , ]n tclnazaf nf efCadOS labofa-li', I r ( )l ) .i;r l,r rr:crtirJrnrbro en colectrvidades privilegiadas

    , r' ,r :r rL ; rr l rs l:rn embar o los no

    asentamiento (porque les:;irllif ir:;rlt;l rrl ,r{,(),11, ll r) ,,,,, i,,',plazan. Las innrigraciones nllt:;iv,l;:;tr ll ti,tll t, rt( ,l lr l, rl l, r l r,,,,gruesa de Este a Oeste y dc l;r:r o)( (:llr it l;l',, r 1,,', I r,1i,,,', r rlonizadores, pero los rnovimicrlo:;rlr 1r,rlr,()t r, r', lt r.',rlrrll, r,,cada vez rns pequeas, que vrr t 1r : r; rir ;( )i ; | )( )l )t ( )r,, I r l I r r,,rnenos pobres o a aquellos Zort:r rlltc of to(,( )t r l;rt r r;r'rll r l rmntmodetrabalo ypaz3. Tales dcl.;or totc:;lrlr;r,;n l)()r rrr,rr i,,del exilio y el riesgo lo que una econorrri r;lolr;rlr,r;rrl;r rro rr r,rde darles, y eara Hardt y Negri consl-i Luyc,tl lt ntr tl t i t L tr ltr r; rr ; r ycreciente imagen cie un "contrairnQe rio"'t ncjntlcl,1Sin titulo: (Agua)no est hecha para dimenslonar rolilir;lrolte la situacin de los desplazados a travs de un disc;L lr :;( ) ( lt l( )la tematice. Su gesto nrs bien dispone la escenr ptrt llirexperiencia encarnada de destierro y movilidad Si Lrll rjocr lolcia argumental se trama en la disposicin de sus piczll;, ri:;t;rtoma cuerpo en aquel que se nroviliza para leerla. ['vltrr tr lr rprivilegiar un lugar desde donde el relato de los prir;ior( )ro:lvietnarritas se articule por completo, la instalacicin ro:;l I rl; ren cambio un esfuerzo de percepcin medrado trtr lr )1 ; I l( r( )rtes de la rmagen que irnponen los intersttcios y los c:; rr;jr r' ,,ctya rellexin genera una sinraxis en lre la i.nage n rrr r ri; r ( lr r{ ,ordena la identidad- y la de aquellos "otros". Una g;irrtrr;r:;r, rlrberadora, corno la que el agudo FranIz Fanon obsr:rvrlr;r crrla danza tribal de los afrrcanos colonizados 5j, parece pol;lll;rrse conro estrategia de mirada. Una movrlidad exorciz.rnlc r rrcpermita alavez desbordar los lrrites de la visualidad habitLr;rl,los condicionamientos de la imagen circuiante, y los rr:l'oo:icrpticos del arte, para enfrentarse experimentalmenl,c raque Ilos "ot[os", a partir de su incertidumbreLquido intersticialEn este modo en que la obra de Jaar hace visible la situacrnde los desplazidos se materializa la doble estrategia aludida al inic o de este texto Por un lado, las obras que refieren-adems (Aey tet otras e

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    ( rr),,r r1., I 98E; Fadtng,lg8g 91 93; Je rne souviens, Lgg?,vvttll

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    f o(lrcrones, enriten, sin enrbargo, un enunciado que afirma.I.rnando dislancia para alcanzarlas imgenes en artura,o rrr;rrchndose para acceder a la parte inferior del rnuro, es1;o:;ilrlc entrar en contacto con esos olos afiebrados, con()r;orl roslros enlodados que, nad.g infornran y todo traslucen, I,'r:r ll r;r r ros;icin inestable.I i.I rr.r Ir:lr:r rnincJa por la cuidadosa asigraci" de espacios,r,r lo:; irr:;riliIrx; trazos que la recortan, por los breves llenosy lr r'; ;n rl rlr,:; lrl;rrco,i (lue la dominan, la sala reluce como su-I ,, ,l lr, r , l r, ,r r rrltv;i lirt Cxterimenta tan-lbin como un proyec-l, r .'r lt, 1, l , lr ,: ;r rr rr 1., r lrrc cicliberadamente exhibe las lneas,lr ,', I L lir l, ,, ,, l1 ,, , ,;ll.I tr,l( ):l y lt:; rtrnisiones COn laS qUe Sesga1, r,,'r',1, )l r r lr l(','l rl,, )l ; r y l )t oyo(.La Si las imgenes de los retra-Lr, l, r \r r,rll,tt It1li't lt)(lirtrtiI;,c,.1 rnodoenquesehadrspues-1 r "t r, rl ), it l{ l{ )t I IIt(,rlrrl;i Ci :;CI.l[ido de la pregunta: Quines, ,r )r r ( ,, ,1r r, , I r.r r rlrr t )ri (lro rnirrn desde el rincn en blanco?,,'(lr( , l)()ri() ( llto |o vornos los ha llevado a escurrir hasta elI,lI r l, r, lr rl ct lr:rtttlrc'/Composicin urea, l; r; rr i r( )r r r( )r r,,ri a procesar la historia que relatan lacnicamenter "'1.r ; r.r ;lro:; lrrr;ia 19E5 La investigacin se inici con un vial' ' (, 'l r ,r irrr.r. r lc lruc;hos que realizaria ms adelante, a otros

    , l' ' r r lr :' , .r r r :l lr rr lirr ir partir de fines de los setenta, cuand',,'rl,r';r rrlrr iri,r li 1t,n un inmenso yacimiento aurfero.

    gravitaba ya, en esa investigacin in sitl, l;t r,,r( rl )( .r rrlr,rr r, rsrtuacin desbalanceada la fangosidad ck:l lcr I r r r,, l, ,, , r r r, l, rcondiciones de la extraccin, en contrastcl cot r ,rl l ,r rll, r r ir ,l ,r y la prornesaJUgosa de su comercio.Con la exhibicin, en 1986, de Go/d in the nrctt rtt/(/, ( rr r r lt respacio prominente del circuito artstico corno lr IJr.rr,rlde Venecia, y de Rushes, nrontada ese nli:;rrro rrr) or u respac'o itle.rsarnenLe polico como es l; I rrsl-acirlr r I irr ir rr del nretro de Nueva York, Jaar dio una arnrlia prelr;r:rrr:i;r ;rl;in.'genes de los rn reros de serra Pelaclrr y a s rr.rio rr;rbajo, que se hi,,o, cor slas, conocido y reconor;irir. Si eoklin the rnornrng eje'ciLaba ya la espacializacin ncgrr:tiv,,i',,,,,,,ele crtico del relato, Rushes pofbnciabra el contrai;c cr[rr:la imponente presencia del cuerpo obiro'y la volrtiliclrcJdel precio del oro, actualizado sobre'la representcirjn [o' ,togrfica del cuerpo Tal vez slo los operadores burs;itil.r;,enfrentados con la exhibrcin de camino a Wall Strrtr:t, rrrdan espe cular sobre su sentido, mientras la mayori [ r ; rl , rl r; rde ubicarlas en un regrstro conocido, leyndolr:j corrro rr r;renrgmtica forma de publicidadEn relacin con esas dos primeras instalacronesj y oorr ol r ; r ;que tomaron luego elementos del material docurncnlrl olrlr:nido en Serra Pelada, como Frarne of rnrnd ( LgE] /) o I )rtlt r rmed (1992), Fuera de balonce reduce todava ms lo:; uv.lr r:;de rnformacin acerca de los mineros, haciendo r1r,r:;irr;r ororpor cornpleto los datos representativos de su e n[ctrrlocon eso se concentra ei enfoque sobre las priictrcrr; rlc rlir;tribucin edrtorial que los hace visibles o invisibles, r;olrrcla relacin de lo central y lo desplazado, de lo que irnrcri; odesaparece en las dinmicas industriales y espectacularc:; rJ.la representacrn, slo por cuyos bordes, y de vez en currrrlo,desfilan rostros y cuerpos proletarios El marco impera aclLricomo herranrienta de enfoque, de cornposicin y de balanco(),categoras no slo propias de la econonra selectiva y cornLrinatorta clte ri r disr-r rrsn ino rr-hn rnc ll:i

    /\r r r r r, r .| ,irc, r estaba controlada por una poderosa metalr-( li( ; r, ..r rlor rr.cr; cs[a[al y ahora privada, su investigacin visualr l. ' 'l I ,', , ' r l; ,, . le [tS dp ios garimpeiros, que horadabanl; r r ror rLrirr pulso o usando recursos propiamente artesana,ll: ;, I rL r:rr;rndo pepas de un rretal altarnente signif icativo paral; x lr rir r rir,ir cs rc-.culativa brasilea mundial probablemente

    Ir 1; rr ', , y ( rrrr otros rroyectos).lCocLdg"dq Seri,m$l:rrl r' r, I,,'r rl,.', ,r;r,rrrJZricadeBrasil Trsundemord,' I 1t l, , l, ,r ,, | )r()(,or;, rle acercaldnto fotojrafi ,rrlffil;,..r t, t ,rl ,,11' ,,1, ',,,:;lrirquineros,queseasentaronpOr ci

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    , 1, ' , " ,, ), ( lo !na econorra poltica condiconacla por es[uc.]irrI r;, " ,l I ; rlcqr:rs de visibilizacin y de silencianrrento..r l;rrr;uosidad de las obras sobre desplazamientos y des;l;r,'; rr los abre posibrlidades de disipar mentalrnente fronterasr r r l;rrlc:; alguna porosidad, el Tnarco que donrin a cut of balancc:lrrrrritc palpar la dimensin violenta de los trazos con los quer ;c r lr:;ciil y fragmenta el pao en blanco de lo realFuga del encuadreI , r r.rlrrr;r;rirn de lo orro desconocido por la va de la irnposi-( ( )r r ( ic rrrrrcos, de moldes, de imgenes pref iguradas con las( r, rl( )r ; r ;o ocor-ro miza el intercambio, es una conocida frmula( lr r. I r; i r or;ir lo las experiencias transculturales y, en particular,' r Lr.,ll;r:; rlLrc lran rmplrcado o irrplican subordinacrni I r l. r o( rot'cJrr el amplio marco de presunciones aberrantes' ,, rl r . Ar rrlr rcl - su f lora, su fauna y su poblacin- que oper

    ( ,( )rir( ) :;( )f )or le: de la aproximacin epistemolgica ai nuevor n ir r( lo " y clue desde entonces ha jdo nrutando y actualiznr l,r,. .rr oIros esquemas que organizan bajo fornras salva-l1 " ;, :;r rr rClrlislas, maravrllosas y espantosas- la imaen pro_y( )( .l i rr I r :;olrrc Anrrica Latina descie fuera..l r r rtrrlr;rrr;ct la"f qeza", cor-no la ha percibido Horri Bhabhar l.r ,r lr: :;lr r;onciicin testimonial; ia atribucin de identidades| ,i,'vi' r; y sr reproduccin en la sintaxis de los discursos se-( ll( '{ l, rr:r0f r:;l-rs, es un nrodo paradlico de representacin e' ,, , , rl ';i :;rlrrc los otros subordrnados o marginales -comolrLr, 'r lrr r;or lo en este caso los mineros brasiieos que conforrf rr ||;l ,il1ttlLa cornUnidad de precarjos aventurer-os despla-

    , 1,r; . lr sospecha de que siempre algo ha de salirse defr r r, I ( lf r 1, rovoClndo la determinacin a travs de la excepcin, I r f Lrrlr .lrslarlente descolocarse, desbaratar el cerco, o,I irrir (l.r;Lr lo err los trminos de Adrrana Valds, esquLvrr lr"r ri ;rrl, r r.r.Jl:;ir-ra"iu cue pelrrfica al olro cuando io alcanzr,,' L;rl vc'/ t r rrorcdad crt ca espontnea del sl4eto de los'I,t 'l', '. l I rtlr,r'1, I L

    I 'r rv, r, l,r , r l.lrl;cradamente de su contexto, de lr:; r;r )r rr r.r , rr rr I rrr ; { ),..(')ltr;r:; (;On las que cornnmente se asocit ol lr, rl r, r1r ,l rr r rl;rl , I rl ll;nr,rdo tercer mundo, los rostros rnirro or; ro];lr ,r{ ,r I.r r ( )r ;l ; r ( ( )l r r.sicin la trampa o el cautivelo cjcl .r rr r r; rr lr,,I i r lrr ;l rr rl;rrcco qile los presenta puede ser lecl lrrl rrrir r, r Ir ,, ,r lc .tro ;ir1rrlo, cor-no un desplazamiento repetir r. r.r .l r , rlu ri r( l.rlir l, rrl vrsualizada desborda los parnrcLro:r r lr ) ( ( ) rl ),:;ir,irit' r r ;.l lrr; r;rales se la postula desde fuer. l o r.l rl rr ; r, l, rpclt l, I tl li, rrlt rrteciusiana en Fuera de balance cl lo I rl; ir rr r,, 1,,la inrirqcn, f )rcil el blanco de esa mirada se ha f uquclo :;r,rl r r ; ry subversivarnetnte hacia el extremo del encuadreFronteras del arteLas relaciones de la obra de Jaar con las fronteras, cor l, r rrrr rvrlidad en espacios materiales y mentales, traduce Lrr rnor ll r l.,pensar la geografa y los problerras polticos a:sociario:i ;r : ;( rrepresentacin, tal corno se piensa la representacicin rrri:;rrr; rasociada a las polticas editoriales dei espactoEs estjnrulante ce,rar este ensayo sobre dos obra:r ( lrr( r .l( rlcitan nrodos desplazados, movidos, desorbitacJos, rlc r r rr ; r,o que denuncian otros solidif icados y signados rrrr lir rrr.: ;territorales y nrentales, pensando de qu manerr ( rr r( :: ;r i,r r, rr ro interpelan el territorio mismo del arte cor-no cr nl)., ,L ;, ,lvado en su condrcin de autonoma relativa bien r;o r;rl;rr l;r ,, ,rPierre Bourdieu, es decir, conro un espacio autorr.tJrl, rrI,r , l, rrelaciones entre agentes e instrtuciones que ticr rcn cl r ;r r rrt rlnecesario para ocupar postciones domjnantes. r rLas dos obras se han descrito y comentado arlilrnr;r:;, ;r f rr rc1e que su cercana terrtica se haga ms evicJcnIo 1r;ir;r .Ic:';rectador. Freron concebidas por su au [or rirri] :;ol' r r( )r ll.rcJas en sala, para darse a ver dentro de un esracio rcryrrl;rr l, ,ror cl car'po artstico. Se trata de un espacro apdre nIcro rt.rrivilegiado, que pone las imgenes bqo cierto cobo r;rilrr:.,rcro est atravesado tambrn, tal corno todos, por diiirrir:;r:;flf: nor r \/ nor t rn mi r-n: nctrr r J- rr n ra a-^-

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    Estrategias de Sandra Accatinoisibilidad "l lllo rr cl rnis autnomo de nuestros rclirrror;, I l;lr r;r't lcl rc ; l ( ll( : los obletos de su atencin estln ilcvil ; ll llcl lll tl r ,ritl;rrlor;cl cl exterior. Salvo en un espejo, el ojcl lltl(:ir:;lvl ir r;i rnr;rro. Es el ltinro en ce[ra[se cuandct cl r:r]or l]() r,(,r trrrll ; il :;lrcr'io. Permanece abierto cuando el curtrl)() ( ):; ( l( )lrc;rr1o ror l;r ,arlisis o la r-nuerte. El o1o sigue retr;il;lr;rrrrlll;r tcrrlrrJrrl, incllso cuando aparentenrente no ltary llilir."r'rt lrirtrrIrrr:crlo, y en cualquier circunstancia La prertrrltl;Icrr,',1 )or rllrri'r' Y la respuesta es: porque el medio es lrol;lil ". Jo:;crlr [ 1r or lsl

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    r I rlr.,tc r.]c ese nombre, sno un espe.lo, en forr-na de mirilla,I r; rr, r r;ontenrplar los propios. Aspues, Alfredo Jaa quien se;r il( )( l;r f cirrcamente a separar la esttrca de la tica, ha expue:;I o r rr;l ivrrncnte en estas obras, y de ahi su carcter nreta-d js-rr l :; vo y rtrnblemtico, sus razones.I ; r .>llr.r rc:cia del rostro, sufrrente o no, es un elerlento{ r )r rlr ;rl lrto de El stlencio de lvduwoyezu cono de variosr rl rcr; tr, rlr;rjos de Jaar (Frarne of Mind, LgaT Fuera de balanr:r r, I )f if ); /he Booth, j_989; Two or Three Things I lrnagrneAl sot tl I I tct n, 1 992; A Hundred Times lVguyen,l ggz po,l()l rlrrirr l;rl slo algunos) Lo q'..re vemos a su vez nos mira,r ror; irrtcrrcla EI equilibid contexdliiii hfor.mativo en( Ir rr , rl)iil |{;(.\ cleja en nosotros una hruella palpable: crea aptiIrrr lrr; rlc ttencin, o desautomatiza nuestra percepcin, y,r:t r r rl rl,'1or rle los casos (que es el que espera) nos obligar l,rr, "l.t (in ula respuesta activa. De aq;iq_e el arle de. Jrr rr )osor, adems de una f erza tica y simblica, una rnar-, , r, l; i l.t:t'/a po Lica Crea. en el especrador rn "compromisor l. rrcrlrci", esto es, de atencin, pero tanrbin de com pasin(.rr .l :;r:ltido empata responsable), susceptible de generaru ril rcr;rLresta activa tambin en las afueras del museo, ylrrlo cllo en un contexto visual en el que slo se propicra larrrir;rr1,r oIetivadora y la indolencia:tal vez sea esta la nicaI, rrcr verdaderanrente poltica del arte de nuestros das.V.lr.iclr como nunca antes hacia los aspectos ms traumI ( ()l, cic lo real, drcha poltica vrsual sobre todo exrge del arte,!o l)cr[]l de volverse "despiadado", no consentir, como diceVrr Li ct r|, a la "presentacin ostensible" y "conformista" del ho-r ror (pLnsese en la exposicin sensotion) en reemplazo de sr-i"clcr'rostrac n" cst-tica No basta con registrar la hostilidadrlcl rnundo, cs prcciso cruLciarla, hacer sabcr, "lrr(,ct' vo ",clle lit p edad, tntes (lr,tc llr rlcvctc;icin tor r(lLto lo rlrrc rrol;:;obrepasil, eS uti-l vrr lLtrJ r.1c l,t 1l:;Irr.l, i

    rl ,'.1,r,,,, 1,,,11, )avidleBreton,Lespcssionsordiuttc:;, 1,,rr,,/\rtr,rr, lr,lr/|li , , 1, | )' rli I )r,lro t oste ensayo varias ideas aquexrlc:;l;r:r'' ( I I rrr',1 llrlrr,,.'irlueel dolor, Barcelona,Tusquels, 1!)ill,t /l y:,' llr, t,,r,,lLl,,llr,r, l,)1, r,l ,;l(l.lsayo de1934 quee estrenoclclt f,rlr 1r;rli,r rrrl,,lrr,'l) 'l ,,ri r,ri1,, (()r)r :jc levacabodurante aPrimeraClucrr;lVJrilt, ,r,rl,,f I , , t,,,] ,1 r,r' l\/r rr ()lr{r",rril;r:rp nadel o,locruel",frmulaparticui,lltcr rlrr,rrr rrrl.r rrl(,1,,rr)r rr)ill,,rll r'r ltjsadeante,yporcontraste,sobrelorlLtclrorlr, l,r, ,1, ,r rrr" r , lt' ,, l , r, r rl,, t ro r irtlc):lo" de Alf redo Jaar.r(l l,L ,, rl,()r rl,r(l,Airtee/ daiordelosdents,BuelosAri;r;,All,r,ll ,r,,'( )o i4 ( ,1 V r lrr l ,lr r.lr l;t, Wtr y nover, Barceloa, S rue a, 2005r'l trL,'rtrl,,lrtrr,,r,llilroT"vislaizacin"unaoperacinartisjtct(l{,,(() rl),rlrr r,l,(.( ) (),/rl( '(/trrLlrr:;tr.l conlenido lnformatvo, nosoobst:i vi llc(1l ll, r,,lrrlL . {)llrlrc lrfolr,rr:r'rryc:;rcc;t/lculo,cosaquedichosmedtosnoltlr:cl,rilr()(ll(,,,rrlr ,rrr,,rtot:ctlccxlrr.l;lrlorlcr ;r lainversa,segnlabrilatefrmuatcuitittllrlrirl rl 1rr r r,.l;irrr "lj lorrrrrrlrr yr;Lr:r inrgenesos lenancounailusinclclprrl:icrc;rr1r,'11,,, ,,c1t:llrcrr()riotto:lrrr :;cnsactndeausencia,porQUen[once:]norllr:llrl lor,r lr,rrio'r'I :,;lo c:;, of rcr:cr Lrlt lusencia que, ta vez, pueda producir l.tTtt l)ro;olc l"Alf rcrh .1aa en llubor (la lo, "Represenlalion of Vrolence, Vioience of lir:r c,,lrrt, rl.irn", lrrrns, rP 3 I 4 (1 9!17) p 596 []l Dcbra Llrick-.r [J ken, "A fredo.Jaar Lament of the images", en Alltrr/r, /r rr l/ crrenlof thc rmoges, callogo de exposrcin Carrbridge, Vlrssar;lrLr:;:;ctr;,I r:;t Visual Arts CcnLer, Mlf, 1999T laexpresnesclellodrigoZuiga,"Alfredo.Jaar: visuaidacl ycxrr{rrirrr.rir rrl,,,rceguera", Vrtebro, n" 9 (2004), pp7B 9I Dejo constancia arlLr rkr rr r Irr rr 1; r 1 r, rr,con la ecLura de csle penelrante ensayoB Sobre la nocln cle "descalce" en a obra de .1aar, cf Adr ana ValrJri:;, "A1rcr ir, I r, rrimg-.nesentrecuturas",enComposictndelugar.Santragode[]lrilc llrrrvr ri ,,rl r ,r1995 pp 94 95e Mientras que spectorc, raz alina de "espectador", remite a un lc-lo V r;l;rl 1r l r,,, ,e deunsuletoquefrenteaunespectculo,galeriadearteotealro,"rliri;r",,r r,,',r rtar modlficado, observclre, raiz de "observador", renlte, en cambio, ir rri r rrrr , rr l, , ,a avez,conforrnalaaccndel suletoquelae1erctta "lr4irara",enet:;lr:crr:rrr,r,l rrlbin "consentir a" reglas o cdigos impuestos o auto- mpueslos (-lf .Jor irt l r, l r ( I r V,Techniques of the observer, Massachussets, M T Press, 199010 Cf Pau Vir lro, "Un art-. despiadado", en E/ procedtmtento sr/errcio, lJrrrro,;Ar ,', ,Paids, 2001, pp 4 3 83

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    "lrrrrr:nto de las inrgenes'f transformadas desde hace muchocrr";rc;entes de cegue[a"7. En cuanto a la figura de la repeti-r;rril, rrcs;ente por la reproduccin nrasiva de una misrna|lIit(1()r1, tjc cliria que no cumple meramente una funcin mi-r r rr'rt ir .; r o rcl.afrca, en cuanto sustituto del milln de vcti-r r r, r:r ( lc l;r rnrsac[c; tambin cumple, sobre todo en su distri-l,rlr 1r'rtrr;;rr'rlir;rr, lllt funcin autocrtica, ala mane[a de una| ,, 'r r'lr , r';r1, ( 1r r rrrrlctcrrrrnabilidad o insuficiencia. Goya recurriI ,r ,l I I r( )l |{ ,t rlr r:; , I ():;t;r liqura en Los desostres,dg.,.la gaeri:' , rr, 'r, rr,ril'r,r, lrr,r, i,ir, jl)JrrLodecapitularanleel carcterl,r, r, l i(, rr r,,t rtr' rol )t o:;cnt;tftle de la debacle. Esta dificultad, ,' r l. J, '1, r' ,, , " ,r,'r , r{ 11r rr ;r[.:;rrcluada en Ia obra po,i8ii]Ht$bta-" , ' 1. I r, ,' ,, 'r rl' y, I {', I lr rlr, rjr rg antefiOfes COmO WOfking, I l/,,r' i//r,,rrrl,,,, rl,r I 1 )1 ). I ric instrunnentoso dispositivosLr',, 1 , lr rl,rlr,rlrrllrll r cl cr;ludio o laboratorio fotogrfi_, , , (1, r tr, ,',, r rl,, l,, l;r:; lrtt,x;), c;ctrlo si por ese gesto se nos r'rt, rr,1 rr lr, rlrrr.rrtr:;r rcrr;ibir y sopesar las dudas que abriga, 'l rr tl' ,1, r r ,.I rrr' l,11r l)or;rlrlrcllc.le s expresivas der medio y losI t l, Illt, tl, :, r ( )t I (lrt tt;tlt;tj,tI 'r r I r.rlr i r )r( )r;( r(1lrr Irir:;lr el infrnito con anlisis de esteI r r, ( ,( )rvr{ r r. l u rcor rrol rr clue resultaran inrposibles si alrr',r rr lr.rrrl l;r lolo il:;trlacin o mise-en-scne no creararr r, | ;rlrrrr'r;lrr;r rilrrl o r1c recogimiento, incluso aurtica (del( " ;l ), rl. r l. /ilr l/ / 'tr;lul cs deca Jaar que era "casi religioso").I lr r r , rlr rr't,l.r;r r ';tl);t/ r1c ascgurar que el espectado antesri rr l,l.l rlir r ) ( Jror ;rrlc f rr;rrc al [ema, ralenltzar su paso porI r rl ry r;()(,orl)t'onrc[cri, 1rn[o fsica como afectivamente,, ri rl., r lrr \/.t :;c irlrc:liclct perrlitaseme elJUego- a ,,innagi,rr rr i rrr,l(1r)"r);rrir[crrretaria Atodo ello contribuye, porr .'r lr,, l, r ,l r.t,l

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    r ;{r l)rolife racn y difusin indiscriminada a travs de sopor-lc:; cxclusivamente mediticos, en los cuales la conciencia,rrrrtilrrlr [al vez de modo irreversible, slo se realiza en surror l;rlirlrcl rlocumental y adquisitiva| )r nr;rrrir;rr1ir que compromete todas las capacidades inte-J, 'r I r r; rllr ; c rrr rtclinativas, todo el cuerpo y las pasionesr lr ' I l I li rr lrvrr lrro, rlcr;inros, en cambio, que es una mirad a aten/r /, r'rr ''l ,l, ,lrll r;lrrlrrlo que nuestra lengua da al ad_1etivo."l , r , rl ,I rr r'rt I r l, rr i; r Ml rlcltranche eS la oracin natural del,rlrr,r" I l, , l,rl,rrl;r, (;tco, l.rtiedodcaracterstlca de lostra-l, 11 r', l rlr rr lt, rlt, rr',l,r Alfrrtrlo.Jaar. Esta piedad no slo es el,,,,r 1ll,, li ,rjr ,,r rl1,1 llr rrl;rr yrrilIltndasensibtlidadovulnera-|,rlr, l,r, I,rrrl,,rr lr rr,ll,',".'oIr;r:;t]crlolor"devenldasinvisiblesI r', ll rrl , , rtrl,", 1,;rr, r l;r ;rr:llt;rl c;Lrltura poitica y meditica,

    ,11 r r l, rr l,r.'r r i l, r lrr lo r:l c:;f i )u zo de ritualizacin de la rrira-r /r I r lL l| r,' I )r ( )l )r0 rlC l;rr tIrbr-rjo cor-no artista. su trabal0,, r l t, r\r,", r l. li lll o:;;rt; y o(;rtnitrlicas instalaclones o esceniltr ,rr lr r ,(l;l;llrrllit(lit:;"f olo-instalaciones"), no slo sel )r ( )l )( )r , ( irvr ,lvct lc lr tllrttlt al ojo desatento o indolenter l, ,l ir:; rrr l;rrlot rlc llcr;lros; clas, sino tambin salvar ei inevi-L,rlrll rlrr;f ;l:;o crlrc cl ojo lotogrfico del artista y la aguda( rr r( )livlr lrri I, r.;r;i tt rcxrtcsable, que necesariamente descarr1, r l, r c;rrll ir:t rr:i;l lo rncdilcla de su obletivo. La eficacia dei1 , l r; r1r , t ll . lr, lt ol c:;lct sentido descansa, segn creo, enI l r;r ( )l rr rr ;rr,irir L I l, r cllrc daria sin rns el nonrbre de "visual- r.,"1 rr ; 1", ){)l ( )L t;rnLct es indisociable de una operacin verbal,I , rr r lr lr rrir r r(.ir oorTro la visual, pero igualrnente inlensa (susI l lr :t r )t rl( )r ; 1 roc1t' irn ser la poesa de Ungaretti y el mrnimalis-rrr,,) I :;Lr orcrrcin verbal no slo sirve de anclale, a la mar( ,rir (lc lo:; f oto textos del peridico o la publLcidad; otorgar l r l( r ;rl( ), Lrl,r narrac n, un contexto, capaz de aci-Ltalizar en,,1 lr,r rl)o vL-r bal (y no en el real original, irremistblcrnerte per, , 1,r) r rcontecimiento fijado por la cmara L)c c:o modo,

    lo hace caeaz de integra[se, como acolttcr,l rlll rll I rl,,t,',t r, , ,eindignante,alatexturaexperiencial del oirl)orl;rr l,| y1, 1,, ,rende, a su r'er-nola social y poltica. La atclciril r llr r,"t( lr,rlde parte del espectador los traba_1os de Jaar sc rl t r r , , r ri r l,una percepcin visual y poticamente correclirlr cr l;r rllllrcrn de la intensidad afectiva y la mernoraEn esta r-uest[a, tal vez sea E/ si/enclo de NclLrwr tyo,/tt(L997) la obra en que meJor pueden apreciar:;c (r:itr;()l)()raciones, en la medida en que, lunto con realtzarlai; llovtlt.r;runa aguda y apremiante reflexin en torno a la bantli,r;tr:rilo prdrda de espesor afectvo de las irrgenes clc,. ilolor o rel paisale meditico de nuestros das. Como sucedc,:;crllirrStoichita, con buena parte de las obras de arte rrro(lern;]:;"r,El stlencto de /\duwoyezL.t, en efecto, "piensa la r-niraclt", Irl]r;parenta su dispositivo visual; pero lo hace de una rrtncr;r t;rlque compromete inlensar-nente el cuerpo y los afe c;lo:; r lclespectadoI antes incluso que su intelecto o imagrnlr; rirr,a travs de un movimiento de apropiacin y desalrotr;rr;rrir rsubjetivas. En ese nrovtmiento, su propia mirada cJeftc roder confundirse con la del retratado, sellando de esc) rnor Iouna intimidad relacionai que ferza al primero a responrlcrponindose en el lugar del otro "Ponerse en el lugar rlolotro", bellsinra expresin, podra seI en efecto, la dlvisr r]cesta obra, la dcir-notercera de las veinte que comporrr:rt clllamado Proyecto Ruanda (I994-2C00), consagrado crrtcramente a la "vrsualjzacin" 5 de los efectos del te rriblc c;cnocidio acaecido en esa nacin del frica a cor-nicl to:, rk:la dcada de los noventa En 1994, en efecto, unl o[)or]cin de limpreza tnica emprendida por la mayora hutu erlcontra de la rrlnoria tutsi cbbr ms de un rnilln clet vctlmas, cr cl plarzo de cren das, ante la indiferencia, llUr(l rlcia o la :;olerrada orquestacin de los medios y ia contLrndacl pctlit ica internacronal

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    r'\l lr r, rl r lc ult oscuro corredor y al centro de una sala, clylrl:;lrrlrlrr;ln lurln ca, aunque propia de un laboratorio [c,llo, 1r ;iri:o, cvoca po[ [nomentos un nrausoleo o algn oIrct 1irrrrlrrr.orl;lrlc;cin funerara, nuestro artista ha dispuesto unilrro:;ir r lc ll,, c1e amplias proporciones sobr.e la que reposan,, rl r r r;ril;r; cr una suerte de tmulo y luego en desorden, unrr l,',r r r1c rliirpositivas de los olos de Nduwayezu, ademsrl. rrir:r(.liltl-as lupas Nduwayezu, nos informamos por unlr '.. lr r r 1ltc, vi:;rble gracias a una fuente de l2, discurre a todol, , I rr i 1o r lc l, r pared izquierda del corredor, es ei nombre deLr r I rl r() olconIrado por Jaar durante una visita al campor l, ' r.f rrr 1L;irJo:; de Rubavu (Ruanda), a un mes de finalizadaI r rrr, r;;r(,ro fl nlo, de cinco aos, haba visto nrorir a susI ,, r, 1r , ':; ir r r, rr;hetazos y la conmocin lo haba hecho guardarr lr r lr;rr rrr;ilrco silencio durante varias se[nanas De todosl.r rrLr():;(.lLrc se encontraban en el luga prosigue el texto,',',lo r'rl,:;rn crnbargo, mtrfamente a la crnara cuando el;rr ll:;lir:ro rpfeslaba a fotografiarlos: su nrtrada, nos confiesalrr r;rlrrcrtc .Jaa era la ms triste de las que _1anrs hubieraV I;lo; :;l ltilr:ncio, lnolvidable.f'1. rlv rlirr Lrna rnirada de dolor cuyo contenido roza lo inr-I )i{ )rrlrrl, rlrle e inenarrable, aun cuando se la fotografe o fer r,rr lr, rrlc rlis;positivos mecnicos, he aquel compromisor ,' ,lr r(.i;rl y e1 clesaf o visual de esta prodigiosa foto-instala-( r( ) r(lc,Jrrr Su densidad crtica, caracterstica de todos losIr I r rlrr; rlc cste artista, perm te plantear alavez una serier l ' I rr |( lt il r[]:l apremiantes: 1) de qu manera enderezar, r r1, r( 1cr rJr: csa desconcertante experiencia en la drreccinr Jrr ;I r rorrot,i,r, no slo personal, sino tambin poltica;r'r r rlii rllal.tra, cn'lo hacer de ese stlencio una Llamada?,'t ,,r.rirro r-r.r vtr, as nltsmo, la distancta afectrva que media.rlto r olo rlct:;rlesuradarnente abterto de la cnrara y e oJO( rrl)r tli(.Lt lt cJct le:1ratclo'1 lr) .$no, lodava ms, emplarr l;r rtir(lrrlr: i,", 1,,/ l )r'r l1'lt(,r e ctl irnbito del artet, cI Cl

    r ur,r r rr lrr ;o, :-;in que resulte por esa vl ntot i l l rot rl (, 1,,,1.,Ir, , ril, r"' l) ,,,r:rit'no, por lt mo, realizar todo c{;to :lll ( , rl (,t I 1 lrln l;l r lc ll:; c:strategias retrrcas propi.x; rlc l, r rt,rrrlr ilr, I r, Ir lor lr rrt rt ; r r.lct los noticieros o de la prensa olcl l ; r ;rt l, ,, r(l()rrirlt:;l;r, ilc la publicidad, si pensamos e r (il Irrlrrll rl,rIor;r;;rr ri r,,lt ;r la f irma Benettoh, y hasta de cict Io Irl rr r lr , , rt 1, ,,(llo iJloc;et hallarse a gusto en lo que Virilio lllr;rrl "r rtrf rlnrisnro cic la abyeccin" antes que desespertr1o rr)t :;l( l('r lalOury alLer,n,ptiva a la catstrofe?Segn Debra Bricker Balken 6, la estrategia vrsual y rorilrt ;rdespLe$da por Jaar a todo lo largo del Proyecto RLIl rrl;r r i,r:;cansa, en buena medida, en la eficacia retrica de lr r:lir;r,EI empleo srsterntico de este recurso *sobre todct cr /?lr r/Plctures (1995)- le permitira "presentar lo rmpresrtrIIirlr]l",atestiguado en nrs de 35C0 inrgenes escalof r rrllr::; clespectador, que slo ve su descripcin verbal, ol;l,i oIrlr, ;r,l,,a inraginarlas. En el caso de F/ silencio de A,/riLrwr r/o/t t, t:' ,l;rvez no se nos ha privado enteramente de la imirr;r:rr, rrlr , , 'lcarcter elptico de la serie ha sido preservado rTt( )( 1t;l rlr , , 'lenrpleo de otros tropos y figur,as, ta jes como la sin

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    , ,r(,r tlr;rt,i [Je este rniedo no conozco, en efecto, ntngurllllirr 1r l ir r'nis prodigiosa qUe el cortometrale Filrn de SarnLlclIjcr,l

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    Prcticas de piedad F:rur.o cuneo "Soy un hombre al que no se ve ( )Soy un horbra rctcl, tle;carne y hueso, de fibras y lquidos, y hasta podrfe dee iree queposeo un espritu soy rnvisible, entindame bien, simplemen"te porque la gente se niega a vernne ( ) Esta invisibilided dela que hablo se debe a una disposicrn particular do los ojeiede la gente con que tropiezo"Ralph Ellison , El hombre invisib/e1'( ) El arte tiene Ia tarea de procurar que en todos los :unlosde la superficie de lo fenomnico, lo aparente se convierta eno1o, sede del alma, hacindose visible el espritu"W G.Hegel"No slo estaba enternecido por esa familla de ojos, sinoque me senta un poco avergonzado de nlestros vasos ybotellas, mayores que nuestra sed"Charles Baudelaire, Sp/een de ParisVer sin rnirar, y lo que es peoI sin mirar a los dems, se cucnta entre los fenmenos ms inquietantes de nuestra pcle a,Fn los transportes publicos, las salas de espera, los ascenso[es, las calles o los comercios, los contactos visuales intensos -y no es un signo menor de ello la aficin que sienLerrlos hombres de hoy por llevar gafas oscuras- estn prcti-car-nente prohibidos, o slo permitidos bajo esa forma neu"tra, nerviosa y furtiva, puramente orientadora, a la que algunos llaman "desatencin corts". En el orden simblico denuestra sociedad de masas, incluso esa "mrrada desrituali-zada" 1 debe poder signifrcar algo: es un signo, por lo pronto,del angustioso tenror que experirentan los hombres dehoy (cor-no deca Canetii, que lo llam enceguecimiento)de ser tocados por lo desconocido y, de ese modo, perde rel goce de si misnros o ser arrancados de su introversinpor efecto de la intirnidad relacional que toda genuirrir rririr

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    yirii;:..lj$r'r ;r':i :l

    oranto toca obras como stn ttulo:(Agua) 1

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    o Fuera de balan-r;c,:, o las dems de esta muestra, reconocen ios cdigos quet;i[r rn este espacio y que probablemente podr an netralizar,f rrrloc;itando su estrategia, cuanto ellas se han propuesto.( ).rrro ronindose a resguardo de esa situacin, no se agoLrrcIrI;rlctcdrgos.I r; rrr).o:rrio tener presente que la obra de Jaar se desarroll r r rr r f.| r r r; r f)rrrlela en el espacio pblico, a travs de inter,\/( \r r{ rr )r rri; (Jr,r c;onf orrnan otro mbito crucial de su accionar,y r l, 'r ,r , rlr rr ; r l;rrnlririn c.l cspacio geogrfico, trazando unarrrll, r{I, r 1 ,,rlilrr ;r r1rr., :;i bicn se sita y localiza, atiende a pro-l,l, r I r t,, v, ll ( I lt | ;l; rt tr;till; r;rtntcmporneas globales. No sola_l l t,'l t1, ",{, l rt ( )l )( )l l{ r |l |./itt liltfefnente la ffOntefa que sepafa,,1 ,,,,1 ), r( r( )(1,'l , ;nrl )o irt li:;tir;o del espacio social, sino querr[,rrl, ',, l, ',,1 rr; r;rt irll ilrLehaciasu,,afue[a,f buscando,'1, rl,,r rr y r I r ir vcr, rlcl;cle; esa posicin, una representacin rr r',11 rlr, l. lr) (lrr. or;c r:x[criorn'rantiene en la sombra Si esr " ,, r r il rir il rir( J|| ( k:l ltorrO ms parece querer esta obra verr ",I i l|( ) ll( ) V( :t f tlCllI rr,rl i'rir1r;ilc ric lr rns recrente edicin que recopila las in-l r rr vt l r(.r( )r r( l ; tLilrlic;;r:; de Alfredo Jaar (The Fire This Time rz),olrr( )rlr;rrrr)rj rllr.r cila de Janres Baldwin, que acierta enrl.r;r.r iIrir lo r:cnIrrl cle la perspectiva con que aqucierro estel.xlo "l rvjrlr cs rrs inrportante que el arte, y eso es lo queI r; rr;c ;rl tr tc irrrtctrtante".I lr r lLrr, r[c lr rrirncra rrir-ad del siglo XX, Walter Benlanrin esta-l rk rr;iri rnr torr:;in quc desc;ribira, e n lo sucesivo, una oscilacinr uy r.rc.]ir;rl crlre la estc,.Irzacrn de lo poltico y la politizacinrl.I ;rr l{rrr', pJrcce ser que la obra de Alfredo Jar brmulara ahoI i r, ( )r I Cste trerlpo de otros fuegos, una nueva varirn te prctica; r l; r ir r'csoluble oposrcin beryarnrniana: todo es polit_ico y la est-I Lr ;r, pcs;e a su histrica deriva hacia el espacro crc: rrn "canrpo'ir ro I rcne otro territorio posrble que la vida r-nl:in ti I

    En l98S la adminrstracin britnrca de Hong Konr;clr:r:rr1rr,r rlrrr ,rr , rr,lr ,,,1,,,demandanlesdeasilovietnamitasJlegadosaraisraeri;.rrr.r;rr'ri'rr,rr rr.rr rr, rr r, r,debian esperar la decisin del trbunal La medida era cllrrrru rlr r rr, r r,,,rr,rtrr r,rrllsuasiva para frenar la masiva demanda de asilo. En el trlrscrrr;o rlrrlr)i,,rlr,,, rr,v.rrl,rlaadministracrnchinarestabiecidaenHongKongflexibilizcl :;irrr.r;r{1,,r,, lr r,,r,r1,,,hasta hacerlo prclicarrlente desaparecer, aunque tarlbieirr r.;onvi r,,rr r,l rlrl rrr,r rri rde Vietnam sucesivas olas de repatriaciones2 Vase especialmente Eric Hobsbawm, Lo ero delintrerrir.r. lJirrr;llorr, r l , rl r, l , !l t, rcap 6 "Banderas al vrento: Las nacionesy er nacionarisrnro", rrr) r 4.r r rir r3 Undiagnsticodeestenuevoaspectomultidireccionil clclr;ilrr,lr:rrr.rcontemporneaspuedehallarseenStephencastles&\,4arl

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    I :rirseguridad y la expectacin lo invade en Ia oscuridad,1,,1 1,;rr llo y la rnomenLnea ceguera qJe experimelta lrente;rlr lrz se vuelven, entonces, una metfora encarnada delr r ;ril:;cncir, la insuficiencia y la negacln, de la fragilidady lr lrrirrJiclr de vala de las imgenes, de la paulatina rnerrnar Il r;rr r;r:rliclo, de la incapacidad de presentar a travs de,rll r, l;r rrrrlirlrcl a la que apelan y de nuestra prop a incapa-,t, l,rr ltlrVrtfI lltttni'/r/rrr/l /rr:; irilriqenes condensa, en este sentido, unaI r, l II ltItl )()t I;rtrlr: rJ0 |; rcflexiones que han aparecido enl, ,',1r, rl ), rl( )r ,l',A1rcrio.Jlar desde hace ms de veinte aosi,.l rrrl ,. l1r,ll)o, rlttt,r;ir;lnLtncia la aparicin en su obrar l, , r rr rr ,\1, r', tr, rl,'llot;r; vl:;l;tlcs que, sust[adas de la rnarisrna, l, , l, r r, ' rlt, l rr l, ' ,r:;l r, rlir:;rlc cl espacio cerrado y protegtdo,1,,1 ,rl lr,, r , ),r( (,', rl,rr;olltrrla de sentido.I r tlll r, l(')t r(l{:l;rlll.rydelaoscuridad,el usoescenogr-1,,,' 1,'l .r;r;rr. o y lr oclusin, la ar-brgedad y la clausura deI r rrr;i( lrr ro:; corf ortnan, en efecto, la estrategia visual deI r rl )r, rr; ( lrrc irlcrlr;rn c1 proyecto sobre e1 genocidio ruan-r lr", ;, L lr I | )t ()y( tr:trl rlltc .Jaar desarroll entre los aos L994 y; '( )( )( ) A:;, l)or olcrnplo, en Untitled, una instalacin exhibida,:r l1\\)/,la:;r;,11a:,; lurninosas que hasta ese mornento habanr;crvirlo r .Jaar de soporte para mostrar sus imgenes apare( ()r c:rxrrr;i11as, dadas vueltas cont