I s a a c A L B É N I Z

N A V A R R A

iano Practical Editions pianopracticaleditions.com

Opus posthumous completed by Déodat de Sévérac

In his later years Albeniz was writing very challenging and masterly music, inspired by the sounds of Spain, his homeland. Described as an exuberant and generous individual, these pieces reflect his attitude towards practically the only solo instrument for which he wrote — the piano.

At the time of his death, Albeniz left two pieces unfinished: Azulejos, completed by Granados, and Navarra by his assistant, the French composer Déodat de Séverac. Originally intended to form part of the wonderful Iberia Suite, it was abandoned by the composer, who declared it to be 'shamelessly cheap'. Nevertheless, this work has been recorded by several distinguished pianists and remains a worthwhile addition to the repertoire.

The very popular Polish pianist, Arthur Rubinstein, always included much Spanish repertoire in his programmes and this piece became his favourite encore; for years, he was not allowed to finish a recital without playing Navarra.

When I first heard Alicia De Larrocha perform piano music by Albeniz I was amazed and impressed by the language and technical mastery of both composer and interpreter. I

eventually attempted to study Iberia myself and noticed that the score (I used the French edition Salabert) was often difficult to follow: there were inaccuracies, too many accidentals and too many instructions, coupled with sub-standard engraving; so I decided to re-edit the music, removing some of the markings in excess and often extending the music over 3 staves. Here, I have succeeded in eliminating many awkward

accidentals by boldly modifying the time signature and inserting some appropriate changes of key-signature. I have also modified the harmony in bar 70 and in Sévérac’s coda.

In addition to some suggested fingerings, redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. It is possible, even

desirable, to use the sostenuto and sustaining pedals combined throughout the piece, although this is entirely editorial.

I plead guilty to not having religiously copied every dot, accent, sign, pedal marking and many others. Albeniz was rather over zealous in having often embellished many, sometimes conflicting, instructions and I have tried to simplify the music within reason relying upon present-day sophisticated pianists and teachers reading the score philosophically.

i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s

Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help

solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to Ray Alston contact@pianopracticaleditions.com

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tempo primo

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cantando, espressivo ma dolce

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14

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# # # # #99

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# # # # #101

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œ# œ‹molto bruscamente e senza pedale

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dolce espressivo

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b b b b105

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cantando e legato

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15

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bb b b

b b b b

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# # # #107

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# # # #109

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111

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16

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(√)

113

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..˙̇ben marcato

Sost. Ped..*..

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b b b b115

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brillante e giocoso

the Albeniz manuscript ends here

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b b b b117

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17

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bb b b

b b b b119

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œ œ œ œb œœ œ

œ œ œ.œ .œ

diminuendo e poco rallentando

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œ œ œ

œ œ

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tempo primo, poco meno mosso

cantando p

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bb b b

b b b b

89

89121

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œ.œ .œ

F

œœœ∫bb œœœbb œœœn œœœ œœœ œœœ ...œœœ

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œb œ œ

œ œ∫

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&

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bb b b

b b b b

86

86123

œœœ∫bb œœœbb œœœn œœœ œœœ œœœ ...œœœ

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œb œ œ

œ œ∫

œ œ œ

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p

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bb b b

b b b b125

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morendo

π

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Jœ Jœ

a tempo

secf

18