INTRODUCTION CLASSIFICATION DES INSTRUMENTS

INTRODUCTION

CLASSIFICATION DES INSTRUMENTS

LES « CORDES »

Corde frottée (violon) :

- Son entretenu spectre harmonique (raies équidistantes).

- Extinctions simultanées des raies.

- Bruits (blancs) de frottement à l’attaque.

LES « CORDES »

Corde pincée (guitare) :

- Spectre quasi-harmonique (raies s’écartent en HF).

- Extinctions asynchrones des raies (BF + longues que HF) .

- Attaque semi-impulsionnelle.

LES « CORDES »

Corde frappée (piano) :

- Spectre quasi-harmonique (raies s’écartent en HF).

- Extinctions asynchrones des raies.

- Attaque impulsionnelle.

LES « VENTS »

Souffle sur arrête (flûtes) :

- Sons entretenus harmonique.

- Harmoniques BF intenses. Peu de HF.

- Bruit de souffle sur toute la note.

- Attaque : bruit et harmoniques asynchrones.

LES « VENTS »

Anches (clarinette, basson)

- Sons entretenus harmonique.

- Répartion formantique de l’énergie (figure : 2 notes différentes de trompette d’orgue, f0 différents, mais « formants » identiques).

- Attaque : harmoniques asynchrones (surtout pour les anches graves).

LES PERCUSSIONS

Choc sec (crécelle, claves) :

- Matériau très amorti (bois).

- Impulsion sans résonance.

LES PERCUSSIONS

Choc coloré (xylophone) :

- Matériau très amorti (bois).

- Géométrie permettant des résonances. (de hauteur plus ou moins floue).

LES PERCUSSIONS

Choc bruyant (tambour) :

- Impulsion suivie d’un bruit plus ou moins coloré.

- « Résonance » de hauteur non définissable.

LES PERCUSSIONS

Choc résonant 1 mode (triangle) :

- Matériau non amorti (métal).

- 1 dimension importante 1 mode (et ses multiples) spectre quasi-harmonique.

LES PERCUSSIONS

Choc résonant 2 (3) modes (glockenspiel) :

- Matériau non amorti (métal).

- 2 (3) dimensions importantes 2 (3) modes (et leurs multiples) spectre inharmonique.

CHAP. I

LES INSTRUMENTS A CORDES


Physique des cordes vibrantes

Les modes vibratoires

Couplage corde - archet

Fabrication des cordes

Couplage corde - corps sonore

Exemples d’instruments à cordes

Cordes frottées : monocorde à archet, rebec, viole, violon, vielle.

Cordes pincées : monocorde vietnamien, vina, sarod, guitare, harpe, clavecin.

Cordes frappées : cymbalum, clavicorde, pianoforte, piano.

LES MODES VIBRATOIRES

A BVibration transversale

A BVibration de torsion

A BVibration d’« octave »

A BVibration longitudinale

VIBRATION TRANSVERSALE (FLEXION)

A B

V=0

V=0

V=Vmax

m

T

Lf

2

1Corde théorique, sans frottement interne (pas de raideur) :

f : Fréquence fondamentale

L : Longueur de la corde

T : Tension de la corde

m : Masse linéique (masse par unité de longueur)

VIBRATION TRANSVERSALE

- Vibration transversale de grande amplitude détermine la hauteur.

- Corde réelle corde théorique : frottements amortissement inharmonicité.

- Fondamentale accompagnée d’harmoniques (amplitude décroissante en 1/n).

m

T

Lf

2

1

L f

T f ( )

m f ( )1

ORIGINE DES HARMONIQUES : LES MODES SUPERIEURS (cas de la flexion)

A B Mode 1

A BMode 2

A BMode 3

Existence d’une infinité de modes remplissant la condition :

Vibration conditionnée par les conditions aux limites : VA= VB= 0

VIBRATION LONGITUDINALE

Archet frotté dans le sens de la longueur son plusieurs octaves au dessus du f0 transversal = vibration longitudinale (peuaudible car très faible amplitude).

A B

E

Lf L 2

1Corde théorique, sans frottement interne (pas de raideur) :

f L: Fréquence fondamentale longitudinale


E : Module d’élasticité d’Young (matériau très élastique E très petit)

: Masse volumique

VIBRATION LONGITUDINALE

- V. longitudinales secondaires devant les v. transversales n’intervient pas sur la hauteur de la note, mais participe au timbre.

- Corde réelle corde théorique : frottements amortissement inharmonicité.

- Fondamentale accompagnée d’harmoniques (amplitude décroissante en 1/n).

E

Lf L 2

1

L f L

E f L ( )

Eacier Eboyau f L acier f L boyau

timbres différents

f L ( )1

T n’intervient pas

- Excitation longitudinale d’une part indépendante, d’autre part provoquée par la vibration transversale (allongements et rétrecissements périodiques de la corde).

VIBRATION DE TORSION

A B

- Cordes frottées (archet) : oscillation entretenues : spectre harmonique (amplitude des harmoniques en 1/n).

- Cordes frappées : pas de torsion.

- Cordes pincées (guitare, harpe) : oscillations amorties inharmonicité.

G

LfT 2

1

f T: Fréquence fondamentale de torsion


G : Coefficient de rigidité (capacité de la

: Masse volumique

E et T n’interviennent pas

corde à se tordre)

La torsion caractérise le type d’excitation :

A BSoient A fixe et B sur une membrane mobile. La corde est excitée en flexion (vibration transversale) à la fréquence f0. La membrane vibre alors en flexion à la fréquence 2 f0.

VIBRATION D’OCTAVE

- « Vibration d’octave » présente dans beaucoup d’instruments (chevalet du violon, table de résonance de la harpe,...)

- Vibration d’octave accompagnée de sa propre série d’harmoniques.

- La vibration d’octave renforce l’harmonique 2 du mode de flexion de la corde participe au timbre.

INFLUENCE SUR LES DIFFERENTS MODES

- L’homme peut agir sur la balance des modes :

• le musicien agit sur la balance flexion/torsion, en « accrochant » plus ou moins la corde, ou avec la position de l’archet (torsion négligeable lorquel’archet est près du chevalet).

• le luthier agit sur l’importance du mode d’octave (épaisseur des tables,…).

- La fréquence fondamentale du mode de flexion (fixée par la longueur de la corde, éventuellement variable par déplacement d’un doigt sur la touche) détermine la hauteur de la note jouée.

- L’importance relative des différents modes détermine le timbre de l’instrument.

L’ARCHET GENERATEUR D’HARMONIQUES

- Particularité des cordes frottées : oscillations forcées harmoniques justes.

- Mouvement de la corde plus lent dans le sens de déplacement de l’archet :

Oscillation de relaxation (dents de scie) : riche en harmoniques de tous rangs.

L’ARCHET : UN FILTRE DE REJECTION

A BEn oscillations libres,

- C est un nœud de déplacement

- D est un ventre de déplacement

CD

Si on pose l ’archet en C, on impose un ventre de déplacement en ce point (la corde va suivre le mouvement de l’archet), supprimant alors le mode 3 de flexion.

L’archet a réalisé la réjection de l’harmonique 3.

SPECTRE GLOBAL D’UNE CORDE ISOLEE

! Vibration transversale beaucoup plus énergétique que les autres (qui participent seulement au timbre)

FABRICATION DES CORDES

- Matériau :

• Contraintes d’utilisation (résistance à la tension, à l’usure, à la transpiration).

• Contraintes de timbre (corde de violon beaucoup plus amortie que celle de la guitare).

- Fabrication :

• Corde nue : acier, nylon, boyau (4 lanières torsadées puis polies… cher).

• Cordes filées : f0 grave corde « lourde » (masse linéique importante).

boyau (cordes frottées), nylon (cordes pincées).

problème : corde lourde gros diamètre grande raideur amortissement.

solution = filer les corde : entourer l’ame en boyau de spires de fil métallique (sous- filage en soie ou en nylon pour éviter les vibrations du filage).

corde lourde, mais souple

LE CORPS SONORE (LA CAISSE)

- Corde isolée : vibre très longtemps, mais son imperceptible : rayonnement faible.

- Plaque (table) associée à la corde par l’intermédiaire d’un chevalet grande surface en contact avec l’air : rayonnement important.

vibration plus courte.

- Compromis sur l’épaisseur et la forme de la table : • table épaisse : supporte bien la tension des cordes, mais vibre peu. • table fine : grande amplitude de vibration, mais fragile (déformation permanente, casse).

- Table en matériau composite : propriétés physiques (élasticité) différentes dans les différentes directions.

- Corps sonore = caisse (table, âme, fond, éclisses) + manche + cordier + ….

COUPLAGE CORDES - CORPS SONORE

- On tape sur le corps sonore avec un petit maillet, et on recueille sa réponse impulsionnelle.

- Remarque : un instrument qui « sonne fort » possède un corps sonore qui a des pointes dans la zone sensible de l’oreille (entre 500 et 5000 Hz).











INSTRUMENTS A CORDES FROTTEES

Monocorde à archet : l’ancêtre

Peau tendue sur fruits vidés.Archet : crin ou peau colophanée.Encore utilisé dans beaucoup d’ethnies.


Rebec (Europe) ou ’Rebab (pays arabes)

Apparaît au moyen-âge. Encore utilisé en Europe de l’Est.

Trois cordes.

chevalet

âme

Corde aiguë

Le chevalet repose :

- sur la table coté corde grave (la table, souple, vibre beaucoup).

- sur le fond, via l’âme, coté corde aiguë (le fond, épais et rigide, vibre peu).

corde grave plus amplifiée que corde aiguë(en accord avec la sensibilité de notre oreille).

Winamp media file


Viole (moyen-âge)

Table et fond reliés par des éclisses.

Manche « fretté » pour faciliter la justesse.

Instrument de la musique savante « harmonique »(notes discrêtes et accords).

Tailles variées : viole de gambe, viole batarde, viole de bras.

LE VIOLON

- 15ème siècle : fusion du rebec et de la viole = naissance du violon.• Accord par quinte, touche lisse (rebec).• Caisse à l’acoustique optimisée (violes italiennes).

- Archet : forme en arc, puis forme actuelle (permet plus de virtuosité).

Pour la petite histoire... la forme en arc permettait les accords de 3 ou 4 cordes, impossibles avec les archets actuels dans les sonates pour violon seul de Bach, les accords de 3 ou 4 cordes, autrefois facilement tenus, sont maintenant arpégés.

- Accord en quintes : sol 2 (195.56 Hz), ré 3 (293.32 Hz), la 3 (440 Hz), mi 4 (660 Hz) (résonance des cordes à vide en sympathie).

- Cordes en boyau filées en argent (sol), en aluminium (ré, la), corde nue en acier (mi).

LE VIOLON

LE VIOLON : FABRICATION

- Le manche : érable ou poirier (bois assez tendre), orné par une volute au delà du chevillier (chevilles en bois dur : buis, pallissandre, ébène). Touche en ébène.

- La table : épicéa (résistance à la déformation permanente). épaisseur : 1 à 3 mm.

- Le fond : érable. creusé à la gouge et au rabot dans du bois ayant séché 10 ans. épaisseur : 5 mm au centre, 2 mm près des bords.

- Eclisses : érable. épaisseur : 1 mm. courbées autour d’un moule au fer chaud. collées à des tasseaux d’épicéa ou de saule.

- Chevalet : érable dur.

- Réglette de sapin ou d’épicéa disposée sur la longueur de la table, sous la corde grave, pour « soutenir » la table.

- Âme en épicéa sous la corde aiguë (pour communiquer les vibrations de la corde aiguë au fond rigide et amorti).

IMPORTANCE DES MODES

- Mode 5 (~370 Hz pour un violon entier) de grande amplitude : bien.

- Modes 1, 2, et 5 les plus importants, pour la table et pour le fond.

- Fréquences du mode 5 séparées de moins de 1 ton entre la table et le fond : bien.

- Mode 5 : ftable > ffond son « clair ».

ftable < ffond son « sombre ».

- Globalement, il faut accorder les modes 2 et 5 identiquement pour la table et le fond.

- Mode 5 le plus près possible de l’octave supérieur du mode 2.Mode 2 le plus près possible de l’octave supérieur du mode1.

relation harmonique entre les modes.

VISUALISATION DES MODES

- On excite des modes précis isolés en donnant des petits coups de mailloche à des endroit précis et en bloquant certains points précis (nœuds), ou en excitant la structure à des fréquences discrètes.

- Méthode de Chladni : les grains de sable se concentrent dans les zones nodales.

- Interférométrie holographique : on éclaire la plaque au repos et en mouvement. La somme des images (phase conservée) fait apparaître des franges interférométriques.

VISUALISATION DES MODES

- Fond de violon : en haut : mode 2 en bas : mode 5

- A gauche : modes bien ajustés.

- Au centre : région nodale du mode 2 trop large dans la zone supérieure cette partie de la plaque est trop rigide.

- Pour savoir si les modes sont bien accordés, le luthier impose des flexions / torsions aux plaques, et « écoute » les modes en « martelant ».

- Au droite : les régions nodales du mode 5 s’étendent en lignes droites jusqu ’au bord supérieur plaque trop épaisse dans la zone centrale supérieure entre les échancrures et dans le coin supérieur.

QUALITE D’UN VIOLON

- Préparation du bois : • Séchage à l’air libre pendant des années (pour qu’il ne travaille plus une fois le violon monté).

- Découpe du bois : • Amincir une plaque de bois réduit à la fois sa masse et sa rigidité.

• Homogénéité du bois (contrôle par torsion et réponse sonore à des coups de masselote).

• On modifie l’amplitude et la fréquence des modes en « rabotant » quelquesdiaines de millimètres.

• Zone de flexion importante (pour un mode donné) : on diminue plus la rigidité que la masse la fréquence du mode diminue.

• Zone de flexion faible (par exemple le centre de la plaque pour le mode 1) : on diminue plus la masse que la rigidité la fréquence du mode augmente.

• Problème : en agissant sur un mode, on agit aussi sur les autres.

QUALITE D’UN VIOLON

- Encolage et vernissage :

- Globalement l’influence du vernis a tout de même été surévaluée : « Légende » du vernis de Stradivari (début 18ème) : L’apothicaire de Crémone fournissait tous les luthiers de la ville. Certains affirment aussi que le bois utilisé par Stradivari était transporté dans l’eau, puis lors du séchage un champignon se formait, changeant alors toute l’acoustique.

• Agit sur la masse et surtout sur la rigidité (donc l’amortissement).

• Influence d’autant plus grande lorsque le module d’Young du bois est faible.

• Le vernis « bouge » pendant deux ans : instruments neufs non « matures ».

• Le vernis est nécessaire pour la conservation du bois et sa robustesse aux changements de température et d’hygrométrie.

VIELLE A ROUE

- Cordes frottées par une roue colophanée.- 2 à 4 cordes mélodiques :

- 1 à 4 « chiens », cordes rythmiques (coups de poignet sur la manivelle). Accordés sur la tonique ou la dominante.

• La longueur de corde en vibration est racourcie par des taquets de bois reliés aux touches (main gauche).

• Gamme chromatique.

• Cordes accordées à l’unisson, à la quinte ou à l’octave.

- 2 à 4 bourdons, accordés sur la tonique, la dominante et l’octave.

- Parfois cordes sympathiques, en nombre variable. Son wave











CORDES PINCEES

Monocorde vietnamien

- Corde tendue au dessus d’une caisse de résonance.

- Avec sa main droite, la musicienne pince la corde à l’aide d’un plectre (sorte de crayon), en touchant simultanément la corde avec la tranche de sa main (harmonique). Simultanément la main droite tend plus ou moins la corde fixée sur le manche mobile. multitude d’harmoniques possibles.

MP3

CORDES PINCEES

Vina (Inde)

- Caisse en bois (ou calebasse)

- Les cordes, peu tendues, frisent sur le chevalet bombé en bois dur.

- 4 cordes fixes « de rythme » jouées par le pouce (tonique-dominante).

- 4 cordes sur la touche (accordées en tonique-dominante : résonance par sympathie).

MP3

CORDES PINCEES

Vina (Inde)

- Caisse en bois (ou calebasse)

- Les cordes, peu tendues, frisent sur le chevalet bombé en bois dur.

- 4 cordes fixes « de rythme » jouées par le pouce (tonique-dominante).

- 4 cordes sur la touche (accordées en tonique-dominante : résonance par sympathie).

Remarque : la tempo(u)ra est une vina dont on joue uniquement les cordes à vide.

CORDES PINCEES

- Caisse : calebasse.

Sarod (Inde)

- Cordes : • mélodiques (4, 6,…) • de bourdon

• sympathiques

- Touche lisse.

- Jeu avec un plectre.

Sitar (Inde)

MP3

MP3

CORDES PINCEES

Luth, théorbeNombreux modèles,

avec plus ou moins de cordesMandoline

doubles cordes, accord du violon

LA GUITARE ACOUSTIQUE

- 6 cordes : Mi (82 Hz), La, Ré, Sol, Si, Mi (330 Hz).

- Cordes anciennement en boyau, maintenant en nylon nu et nylon filé pour les cordes graves (guitare classique), ou en acier (guitare folk).

- Touche (pallissandre, érable) frettée.

- Table en épicéa percée d’une rosace.

- Jeu aux doigts ou au plectre (médiator).

- Fond et éclisses en tilleul, acajou,...

- Des tasseaux et des barres soutiennent la table.

- Mi aigu de la guitare un octave sous le mi du violon : sur la portée, notes écrites un octave au dessus de la réalité.

GUITARE ACOUSTIQUE : LES MODES

- Techniques de visualisation et d’accordage des modes identiques à celles utilisées pour le violon.

- Figure 2 : Couplage table-fond : réponse à des coups de masselottes sur chaque point du maillage.

- Figure 1 : interférométrie holographique pour visualiser le mode 2-4 (excitation à 1010 Hz).

LA GUITARE ELECTRO-ACOUSTIQUE

- Guitare électroacoustique = guitare acoustique avec micros dans (sur) la caisse.

Rickenbacker

- 1931 : 1ère guitare sonorisée (Rickenbacker).

LA GUITARE ELECTRIQUE « SOLID BODY »

- Corps plein. Généralement plaquée d’une fine lamelle d’essence précieuse.

1950 : Fender Telecaster

1952 : Gibson Lespaul

1954 : Fender Stratocaster

Gibson SG

Gibson FlyingV

Gibson Explorer

D’AUTRES GUITARES

Gibson Dobro (slide au bottle neck)

Guitare manouche(rosace ovale)

Guitare folk 12 cordes(cordes doublées)

LES MICROS DE GUITARE

Simple bobinage (single coil)

- Un champ magnétique traverse la bobine. Lorsque la corde vibre au dessus du micro, le champ magnétique varie, et une fem apparaît aux bornes de la bobine (la tension varie à la fréquence de vibration de la corde).

- Micro = élément magnétique entouré par un fil électrique (bobine) aux bordes duquel on récupére la tension.

- Micro « global » consitué de six micros juxtaposés (un pour chaque corde).

- L’aimant est parfois placé sous la bobine et est relié à un plot métalique qui passe à travers la bobine.

- L’ensemble est parfois recouvert d’une carcasse métallique.

LES MICROS DE GUITARE

Double bobinage (humbucking)

- But : éliminer les parasites électriques. N

N

S

S N S

- Deux bobines sont montées en série en opposition de phase, et avec des aimants inversés les signaux « vibration » s’ajoutent, et les parasites s’annulent.

- Commutateur sur la guitare : possibilité de placer les micros en phase ou en opposition de phase, et en série ou en parallèle (variation des impédances de sortie).

LA HARPE

- Milliers de harpes, dans toutes les ethnies.

- Cordes : • boyau puis nylon (filé pour les cordes graves).• Accrochées à des chevilles fixes sous la table, et à des chevilles mobiles.

- Table d’harmonie en épicéa.

- Caisse en bois dur.

- Harpe celtique : accord en Mib, modulable par un système manuel qui permet de raccourcir chaque la corde (1/2 ton plus haut).

Son wave

LA HARPE

- Pb. harpe celtique = tonalité « fixée » pour tout le morceau.

- Harpe classique (début 19ème) : double pédale double disque.

- 7 pédales possèdent 3 positions (bémol, bécarre, dièse).

Les pédales actionnent des disques raccourcissant plus ou moins la corde (trois positions), permettant alors de placer des altérations accidentelles ou de changer la tonalité en plein jeu :

LA KORA (CORA)

- Instruments d’accompagnement des griots (Afrique).

- Demi calebasse recouverte de peau (veau ou chêvre),tendue grâce à des pointes.

- Peau transpercée par deux poignées de bois.

- Cordes :

• Tendues par des lanières de cuir sur le manche, ou fixées à des clés sur les instruments modernes.

• Initialement en peau torsadée, maintenant en nylon.

- Harpe-luth : présence d’un manche sur lequel on ne raccourci pas la longueur de corde avec les doigts.

- Mali, Guinée, Sénégal, Gambie, Burkina.

• Initialement 7, aujourd’hui 21.

- Musicien placé en tailleur face à la kora. Les pouces et index pincent les cordes, les autres doigts tiennent les poignées.

MP3

LA CITHARE

- Cordes tendues au dessus d’une caisse de résonance. Nombreuses cithares différentes.

- Cordes pincées aux doigts ou à l ’aide d’un plectre.

- Cordes parfois divisée en deux (ou trois) parties par deux (ou trois) chevalets plusieurs longueurs donc plusieurs notes sur la même corde.

- Cithare viennoise :

• plectre d’acier en forme de bague.

• 4 (ou 5) corde mélodique, avec touche frettée. • cordes à vides accordées en 5tes ascendantes pour réaliser des accords.

Son wave

CITHARE A RADEAU

- Afrique (Burkina).

- Une partie de chaque tige est découpée et tendue sur le reste de la tige grâce à deux chevalets.

- Calebasse recouverte d’un « radeau » de tiges de mile.

- Les fines lamelles découpées sont des « cordes » plus ou moins épaisses, pincées par le musicien.

LE CLAVECIN

- Cithare : difficulté à viser la bonne corde et à jouer vite.

clavecin (15ème) : système à touches, reliées mécaniquement à un plectre (sautereau).

- Après avoir pincé la corde, le sautereau bascule, et le plectre ne raccroche pas la corde en redescendant.

touche

soie de sanglier

plectre : plume de corbeau

corde

- Pb. Clavecin : timbre et nuances toujours semblables (malgré l’ajout de pédales).











BERIMBAU

- Arc musical :

• Corde tendue sur un arc de bois.

• Les vibrations des cordes (frappées, frottées ou pincées) sont amplifiées par une calebasse.

- Berimbau = arc musical brésilien à corde frappée.

- Instrument d’accompagnement de la capoera (danse-combat traditionnelle).

- Arc d’environ 1m40, corde en acier.

- La main gauche tient le berimbau et une pierre (ou un jeton de métal) placée entre la corde et le bois (modifie le timbre).

- La main droite tient la baguette qui frappe la corde et le caxixi.

- 3 tailles de calebasse : grande (« gunga » : base rythmique), moyenne (« medio ») ou petite (« viola » : variations).

- Caxixi (prononcé cachichi ?) : panier rempli de grains, dont le fond est un morceau de calebasse (2 sonorités : osier ou fond). Il permet de marquer le temps lorsque la corde n’est pas frappée. MP3

LES CORDES FRAPPEES

Santoor (Inde, Iran)Psaltérion (Moyen-âge).

- « Cithares » dont les cordes sont frappées à l’aide de baguettes.

- Chevalets mobiles découpant la corde en trois parties (trois notes).

- Cymbalum hongrois : cordes croisées, facilitant l’exécution des chromatismes.

Son wave

MP3

LE CLAVICORDE

touche feutrecouteau

corde

- Les cordes sont frappées par des couteaux commandés par des touches.

- Inconvénients du clavicorde : peu sonore. tension de la corde sensible à la pression du couteau (donc la pression sur la touche).

- Avantage du clavicorde : permet les nuances (contrairement au clavecin).

- Problème : après l’impact couteau-corde (mode de L excité), le retour de couteau n’est pas assez rapide, et la corde, bloquée au niveau du couteau, est séparée en deux partie vibrantes L1 et L2, donnant naissance à deux nouveaux sons non désirés. Un feutre permet de ne laisser vibrer que la partie L1, mais ce son est assez faible et est totalement atténué dès que le couteau ne touche plus la corde.

LL1 L2

MP3

LE PIANO-FORTE

- 1709 : Christofori invente la mécanique du piano-forte (plus « fort » que le clavicorde).

- Lorsqu’on appuie (fort) sur une touche :

• la touche soulève le pilote.

• le pilote entraine le marteau.

• le pilote sort de l’encoche du marteau.

• le marteau, grave à son énergie cinétique, continue sa rotation et vient frapper la corde.

• le marteau rebondit sur la corde et est projeté vers le bas.

• le marteau n’étant resté qu’un très court instant en contact avec la corde, celle-ci n’a pas été divisée en sous-partie (clavicorde), et elle vibre donc sur toute sa longueur (1 seule note).

• lorsque la touche est enfoncée, l’étouffoir ne touche pas la corde. Dès que la touche est relachée, l’étouffoir revient au contact de la corde et met fin à sa vibration.

- Lorsqu’on appuie lentement sur une touche, le pilote entraîne un moment le marteau, puis sort de l’encoche, mais le marteau, sans énergie cinétique, retombe alors sans avoir touché la corde.

Son wave

LE PIANO- 1822 : Erard améliore la mécanique et invente le système à double échappement du piano.

- Grâce au « double échappement », lorsqu’on ne relâche pas totalement la touche, • le marteau ne retombe pas totalement permet une plus grande rapidité de jeu. • l’étouffoir ne revient pas au contact de la corde la note continue à sonner.

hé hé hé

- Les marteaux, anciennement recouverts de cuir, sont coiffés de feutre plus ou moins piqué.

- La mécanique d’un piano moderne comprend environ 7000 pièces.

LE PIANO

- Table : épicéa, soutenue par des barres, légèrement bombée (favorise le flambement).

- Chevalet collé sur la table.

- Cordes croisées, fixées d’un coté dans le cadre, de l’autre coté sur des chevilles d’acier fixées dans le sommier.

- Sommier : jusqu ’à 41 couches croisées de bois dur (hêtre).

- Cadre : initialement en bois, désormais en métal (tension totale des cordes : 28000 kg).

- Clavier : 88 touches (7 octaves 1/3). 7 touches blanches non altérées, et 5 touches noires altérées (gamme tempérée en Do majeur).

LE PIANO

- Les pédales :

• A droite : pédale « forte » : désengage les étouffoirs et laisse sonner la corde tant que la pédale est enfoncée.

• A gauche : pédale « douce » : translate toute la mécanique pour qu’une seule corde soit frappée par le marteau.

• Au centre : pédale « sourdine » à encoche : non systématique.

- Les cordes :

• 3 cordes en acier nu frappées simultanément pour l’aigu, 2 cordes filées (cuivre) pour le médium, et 1 corde à double filage pour le grave.

• But des cordes multiples : plus sonore, et surtout permet des micro-battements.

• Diamètre : de 0.8 mm à 8 mm.

• Longueur : de 10 cm à 1m (p. droit) ou 2m (p. à queue).

• Tension : de 60 kg à 100 kg.

• Corde rigide amortissement spectre inharmonique : partiels de plus en plus éloignés.

Hauteur perçue de la note : écart entre les partiels dans la zone auditive la plus sensible.

corde grave accordée plus bas que théoriquement (rq : corde aiguë accordée plus haut).

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