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5/19/2018 INDUSTRIAS COSMETICAS
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UNIVERSIDAD CATLICA LOS NGELES DE CHIMBOTE
FACULTAD DE CIENCIAS CONTABLES, FINANCIERAS YADMINISTRATIVAS
ESCUELA DE ADMINISTRACIN
TEMA:
INDUSTRIAS COSMETICAS
CURSO : ASUNTOS CONSUMIDORES
DOCENTE :
CICLO : III
GRUPO :B
INTEGRANTES: TOMAYLLA CUBA, RUTH RAQUEL
AYACUCHOPER
2014
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JUSTIFICACIN
Este trabajo esta basado en la cosmetologa, en lo que cuesta sacar a la venta un producto deeste tipo, y los grandes compradores de cosmticos en el mundo, como lo es Estados Unidos,
entre otros, busca aclara la incgnita del si es posible que muchos de los laboratorioscosmetologicos estn utilizando animales para probar si es posible sacar cualquier tipo de
cosmtico a la venta.
OBJETIVO GENERAL
Poder mostrar a la gente que aunque los cosmticos son de gran utilidad para nosotros, pero queestamos causando un gran dao a la fauna y flora del planeta.
OBJETIVOS ESPECFICOS
Conocer la importancia de las sustancias naturales a la hora de la produccin de los cosmticos.Conocer cuales son los pases que mas producen los productos cosmetologicos.
Conocer ms a fondo el mtodo de produccin de los cosmticos.
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Aunque los cosmticos hoy en da representa una gran necesidad tanto para mujeres como para
hombres, hay que darnos cuenta del dao que estamos haciendo a la fauna y flora del planeta, y
que aunque nosotros cubramos nuestras imperfecciones con algunos de estos productos, Cmo
vamos a cubrir las imperfecciones que le estamos ocasionando a nuestro planeta? Cuando este
totalmente contaminado, nuestras especies animales estn casi todas extinguidas, ya no
podremos hacer nada, el dejar a un lado la vanidad y dejar de producir un poco tanto cosmtico.
INDUSTRIAS COSMETICAS
Historia del maquillaje
La industria del maquillaje Tcnica del maquillaje El maquillaje teatral
El maquillaje cinematogrfico y televisivo
http://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/La-industria-del-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/La-industria-del-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/Tecnica-del-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/Tecnica-del-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/El-maquillaje-teatral.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/El-maquillaje-teatral.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/El-maquillaje-cinematografico-y-televisivo.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/El-maquillaje-cinematografico-y-televisivo.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/El-maquillaje-cinematografico-y-televisivo.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/El-maquillaje-teatral.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/Tecnica-del-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/La-industria-del-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje.html5/19/2018 INDUSTRIAS COSMETICAS
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Los efectos especiales de maquillaje
Todas las pginas
MaquillajeLa primera visin que despierta este nombre es la que ha promovido la industria
cosmtica. De hecho, inmediatamente pensamos en colores y cremas aplicados en la piel paramodificar su aspecto, realzando las facciones o caracterizndolas por motivos rituales o
dramticos.
En la vida cotidiana, todo maquillaje subraya la originalidad de quien lo usa, oculta sus defectos
fsicos, y a la vez, le sirve como lenguaje no verbal. Pero es dicha prctica un fenmeno reciente?
O ms bien se trata de algo que acompaa al ser humano desde la noche de los tiempos?
El significado social del maquillaje queda puesto en evidencia en multitud de manifestaciones
pblicas de la cultura contempornea. La publicidad de cosmticos realizada a lo largo del siglo XX
y en estos inicios del XXI incide en un tipo de mensaje que, pese a su constante reiteracin, parece
no perder eficacia a la hora de promover ciertas prcticas.
He aqu una obviedad: las imgenes promocionales de modelos reflejndose en espejos, o
despertando la atencin de admiradores, son ms atractivas por el modo en que sus facciones son
embellecidas por el maquillaje. Tanto el espejo como la mirada ajena sirven para enfatizar un
comportamiento que oscila entre el narcisismo y la constante voluntad de seducir a los dems.
De estos planteamientos parece haberse generalizado un prejuicio sobre el maquillaje: que ste
limita su funcin al puro afn de belleza. Sin embargo, el hecho de aplicar productos en la piel para
modificar colores y texturas no es exclusivo de las sociedades ms avanzadas.
Antes al contrario, el enorme repertorio comunicativo del maquillaje tiene un carcter universal, y
puede emplearse para agradar, pero tambin para inspirar temor.
SIMBOLISMO SOCIAL DEL MAQUILLAJE
Desde un punto de vista antropolgico, el maquillaje posee dos funciones esenciales. Por un lado,
es una forma de adornar el rostro u otras partes del cuerpo para identificar al individuo como
miembro de un grupo o tribu.
Por consiguiente, no hay grandes diferencias entre una joven occidental que sigue la moda y
colorea sus ojos segn ese patrn coyuntural, y la pobladora de la selva ecuatorial que tie su
rostro con pigmentos vegetales.
http://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/Los-efectos-especiales-de-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/Los-efectos-especiales-de-maquillaje.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/All-Pages.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/All-Pages.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/All-Pages.htmlhttp://www.thecult.es/Tendencias/historia-del-maquillaje/Los-efectos-especiales-de-maquillaje.html5/19/2018 INDUSTRIAS COSMETICAS
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Ambas estn declarando, mediante esos colores, que pertenecen a una determinada sociedad. En
su lenguaje corporal, resaltan que su identidad forma parte de un grupo capaz de crear modas
especficas o de adornar su piel con ciertas tonalidades originales.
Por otra parte, el maquillaje sirve para resaltar la individualidad dentro de ese grupo especfico. Los
colores del maquillaje son un smbolo de status.
Por ejemplo, cuando un indio txucahamei del Brasil se maquilla, da testimonio de su condicin de
guerrero: con el rostro teido de rojo intenso y negro comunica que es hombre, que pertenece a la
tribu, que est en edad de luchar y que ha sido iniciado en ciertos misterios religiosos; en suma,
que ha alcanzado cierto rango social del cual es distintivo el diseo de su cara.
Algo muy semejante ocurre con las tribus urbanas en las grandes ciudades europeas. Los jvenes
que se integran en esos grupos pueden maquillarse de un modo determinado, identificndose
como miembros de esa colectividad y, ante todo, manifestando su rebelda frente al aspecto
uniforme que caracteriza a sus conciudadanos, menos rebeldes y atrevidos en su atuendo.
Su maquillaje comunica, en cierto sentido, toda su filosofa de la existencia.
De esas dos utilidades bsicas del maquillajepertenencia al grupo y diferenciacin individualsederivan otras funciones, que estn condicionadas por las prioridades establecidas en cada sistema
social.
Si, como ocurre hoy en Occidente, la juventud es un valor indiscutible, muchos individuos se
maquillarn para ocultar los estragos del envejecimiento en su piel.
En el caso de rituales simblicos, los maquillajes se emplearn para definir ritos de iniciacin, como
sucede con la pintura blanca que se aplican los aborgenes australianos.
Cuando el rito tiene como fin la ruptura temporal de las convenciones sociales, el maquillaje se
convierte en un estridente sistema de comunicacin, alejado de todo gregarismo, como ocurre en
los carnavales.
Y, finalmente, cuando la actividad social tiene por fin la dramatizacin de algn hecho, losindividuos caracterizan sus facciones para encarnar otras personalidades. As sucede, por ejemplo,
en ciertas danzas folklricas o en las representaciones teatrales.
El maquillaje se usa siempre para realzar ciertos gestos que es necesario enfatizar por motivos
comunicativos. El guerrero pap de Nueva Guinea o el indio sioux de Norteamrica emplean, antes
de enfrentarse al enemigo, pinturas que acentan sus rasgos ms temibles, haciendo de su cara
un mensaje amenazador.
La modelo de alta costura delinea sus prpados para ofrecer una mirada ms expresiva y
deseable.
El anacoreta hind que haya sido iniciado en sus misterios religiosos, decora su frente con motivos
que expresan su status espiritual.
Una actriz que debe personificar a una seductora, se pinta sus labios con un rojo muy vivo, que
sirve de incitacin ertica.
En definitiva, todos ellos emplean los cosmticos para entrar en sociedad y, sin necesidad de
palabras, hacer comprender a sus semejantes determinadas peculiaridades de s mismos.
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LA INDUSTRIA DEL MAQUILLAJE
Una mayor importancia del aspecto fsico y el auge de la industria cosmtica han implantado, en el
transcurso del siglo XX, formas de presentarse en sociedad que slo pueden darse en sociedades
acomodadas, donde el ocio y el bienestar econmico permiten esa preocupacin casi obsesiva por
la belleza.
La constante aparicin de nuevos productos cambia cada temporada los recursos cosmticos al
alcance de unos consumidores que, novedosamente, ya no son slo mujeres.
El hombre tambin se convierte en usuario de estos productos, aumentando as el margen de
beneficio de sus empresas fabricantes.
Aunque la fabricacin a gran escala de los cosmticos se remonta a la Revolucin Industrial, su
verdadero auge econmico llega a partir de la dcada de los cuarenta del siglo XX, cuando la
publicidad incide en la necesidad de embellecer el aspecto fsico.
Durante esos aos, compaas como Lux realizan campaas publicitarias en todo el mundo donde
aparecen estrellas de Hollywood como Bette Davis, Kay Francis o Dorothy Lamour recomendando
sus jabones de tocador.
Otras actrices hacen lo propio con pintalabios o variedades de colorete, inaugurando as una
prctica publicitaria que prosigue hasta el momento actual, recurriendo cada marca a las actrices o
modelos ms conocidas de cada momento.
La promocin siempre se fundamenta en la idea de emulacin, pues si la actriz consigue buenos
resultados con el producto y ello contribuye a mantener su condicin de estrella, el resto de
usuarias pueden imitarla y tratar de parecrsele (se puede mencionar en este sentido la eficaz
campaa desempeada en los noventa por la firma Max Factor, apoyndose en los maquilladores
de Hollywood).En su mayora, las compaas de fabricacin de maquillajes son multinacionales. Empresas como
Max Factor, Margaret Astor, Clarins, LOral,Clinique, Lancme y Este Lauder tienen
delegaciones en numerosos pases, lo que permite una mayor diversificacin de su gama de
productos y una promocin y comercializacin ms eficaces.
Incluso aquellas firmas con menor implantacin internacional, como ocurre con Shiseido y Kanebo,
de origen japons, han realizado fuertes inversiones para consolidarse en el mercado exterior, ya
que el maquillaje es un mercado global y slo con planteamientos a gran escala es posible entrar
en competencia con marcas ya consolidadas.
Por esa razn, las campaas publicitarias tienen una importancia esencial en la estrategia de estas
marcas. Es relativamente frecuente que para los anuncios en televisin y prensa se contrate en
exclusiva a determinado personaje.
Asimismo, las firmas de alta costura han sabido aprovechar el potencial publicitario de sus marcas
respectivas en la venta de productos de maquillaje y perfumera. De este modo, en los
movimientos econmicos de compaas como Chanel, Christian Dior e Yves Saint Laurent tienen
un protagonismo fundamental sus divisiones comerciales y empresas filiales dedicadas a la
fabricacin y venta de productos de maquillaje.
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TCNICA DEL MAQUILLAJE
El maquillaje busca favorecer las facciones, por lo que acentuar ciertos rasgos y atenuar otros.
En la mujer, procurar engrandecer los ojos y empequeecer la nariz, pues ambos detalles son
tenidos por bellos en la sociedad occidental.
Presentando en diversas texturas, que van del polvo compacto al lquido, el uso del maquillaje
requiere una especial tcnica.
Dejando a un lado las prcticas de caracterizacin dramtica, los elementos bsicos de una sesin
de maquillaje son los siguientes: limpieza e hidratacin del cutis, aplicacin de la base de
maquillaje o fond de teint, uso de polvos para eliminar los posibles brillos, sombreado de los
prpados en dos o ms tonos de color comenzando por el ms claro hacia las pestaas, aplicacin
de una mscara negra o de otro color para las pestaas, difuminado del colorete en las mejillas,
uso de lpices o pinceles delineadores que resalten los perfiles de labios, cejas y ojos (eye liner), y,
por ltimo, empleo de la barra de labios en una o ms tonalidades.
Lgicamente, se trata aqu del maquillaje femenino, pues en el caso de ser hombres losmaquillados, el proceso se vera reducido sensiblemente.
EL MAQUILLAJE CINEMATOGRFICO Y TELEVISIVO
Como hemos visto, la aplicacin de cosmticos para caracterizar a los actores lleg a importantes
avances en el teatro. Sin embargo, es en el cine donde estas prcticas han alcanzado un mayor
desarrollo, debido al verismo que exige la presencia de los intrpretes ante las cmaras.
Los especialistas en esta materia tienen bajo su responsabilidad complejos trucajes de cambio de
edad o de rasgos, pero su labor ms frecuente es proporcionar naturalidad al rostro de los actores,
ocultando las posibles imperfecciones de su piel y procurando que los tonos empleados se ajusten
a las necesidades de la fotografa y la iluminacin, que no fueron ptimas hasta la llegada deltechnicolor.
Profesionales como Lon Chaney, Cecil Holland, Jack Dawn y George Bau se han destacado en
este tipo de mtodos, enriquecidos sensiblemente con el uso de materiales como el ltex.
En cuanto a la televisin, al margen de las producciones dramticas, el maquillaje es un
procedimiento imprescindible, pues la iluminacin intensa palidece el tono de la piel y es preciso
oscurecerlo, para que adquiera una tonalidad natural en la pequea pantalla y conserve la lnea de
las facciones.
LOS EFECTOS ESPECIALES DE MAQUILLAJE
El maquillaje teatral empleado a fines del siglo XIX fue el antecedente inmediato del util izado en el
cine. Sin embargo, la distancia existente entre el patio de butacas y el escenario no era la misma
que la que separaba al actor de la cmara. Los primeros planos precisaban un trabajo ms
minucioso y realista.
Procesos de envejecimiento y rasgos caractersticos, as como heridas, fueron la primera
ocupacin de los pioneros de esta actividad, convertidos generalmente en investigadores a la
busca de nuevos materiales que facilitaran su labor.
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El actor Lon Chaney, apodado elhombre de las mil caras,se hizo famoso en el primer cuarto de
siglo gracias a sus cuidadas y sorprendentes caracterizaciones.
Han pasado a la leyenda del cine el esforzado trabajo de maquillaje que desarroll en pelculas
como El jorobado de Nuestra Seora (1923) y El fantasma de la pera(1925).
Para elaborar esos efectos empleaba preferentemente materiales como el algodn, la goma y el
colodin flexible. La disponibilidad de materiales fue la misma para otros famosos creadores, como
Cecil Holland, el maquillador de Boris Karloff enLa mscara de Fu-Manch(1932); Jack Pierce,
responsable de los efectos de maquillaje de El doctor Frankenstein(1931), La monia(1932) y El
lobo humano(1935); y Jack Dawn, caracterizador de los personajes de El mago de Oz(1939).
Maquilladores posteriores, como George y Gordon Bau, contaron con el decisivo recurso de la
espuma de ltex, un material ms sencillo de emplear, ms ligero y menos daino para la piel de
los actores. Perc Westmore, Clay Campbell y Ben Nye desarrollaron en sus trabajos el modelado
de este producto. Uno de los resultados ms llamativos del ltex fueron las numerosas mscaras
de simios que John Chambers elabor para El planeta de los simios(1968).
Siguiendo el ejemplo de Pierce, surgieron nuevos profesionales que se dedicaron al diseo detrucos de maquillaje para dar vida a las ms increbles criaturas. Destacan en este sentido Clay
Campbell, Ben Nye, John Chambers, Chris Tucker, Dick Smith, Rick Baker y Stan Winston, entre
otros muchos.
Sin duda alguna, el ltex supuso una autntica revolucin en el campo de los efectos de
maquillaje, facilitando creaciones cada vez ms complicadas. A partir de los aos 80 los
especialistas alcanzaron un mayor reconocimiento. Chris Tucker alcanz un sonoro xito con su
tarea en El hombre elefante(1981), Dick Smith fue el maquillador deAmadeus(1984) y Rick Baker
se dio a conocer con el extraordinario maquillaje de Un hombre lobo americano en Londres(1981).
Baker, un constante investigador en su trabajo, fue uno de los primeros en combinar efectos
mecnicos y trucos de maquillaje. As le fue posible crear, por ejemplo, los complicados primatesde Gorilas en la niebla(1988). La intervencin de la robtica en los efectos de maquillaje permiti
la elaboracin de criaturas con diversos puntos de movilidad.
Otro de los maestros en este campo es Rob Bottin, maquillador y tcnico de efectos
en Legend(1985), Robocop(1987) yDesafo total(1990).
Las criaturas elaboradas con este tipo de tcnicas reciben el nombre de animatrnicos.Los ms
conocidos, sin duda alguna, son los extraterrestres protagonistas deAlien, el octavo
pasajero (1978) y E.T., el extraterrestre(1982), ambos elaborados por el equipo de Carlo
Rambaldi.
El maquillador Stan Winston llev ese tipo de trucajes hasta una nueva frontera enAliens, el
regreso(1986) y Parque Jursico(1993).
El uso de diversos tipos de prtesis, la escultura en ltex y la tecnologa a distancia han ido
permitiendo mayores alardes, dndose el caso de efectos de maquillaje combinados con
marionetas movidas por control remoto (la citadas criaturas animatrnicas) que consiguen una casi
ilimitada gama de posibilidades en este campo.
No obstante, el mayor avance tcnico de la dcada de los noventa viene dado por el uso de trucos
digitales que modifican ciertas caracterizaciones. As ocurre en pelculas como La mscara(1994),
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donde el personaje central, maquillado como una calavera verde, se distorsiona como un dibujo
animado gracias a las computadoras.
El cine digital del siglo XXI lleva an ms all esta posibilidad. Con la opcin de manipular tonos y
texturas en la consola de montaje, los realizadores pueden variar el aspecto de cada actor sin
necesidad de que ste deba aplicarse maquillaje alguno.
ndice
1 Historia
o 1.1 Edad Antigua
o 1.2 Renacimiento
o 1.3 Edad Moderna
2 Definicin legal
3 Propsito
4 Tipos de cosmticos
5 Cosmtica decorativa
6 Ingredientes
7 Ingredientes de origen vegetal
8 Cosmtica solar
9 Industria
10 Como contaminantes
11 Registros sanitarios
12 Vase tambin
13 Referencias
14 Bibliografa
http://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Historiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Historiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Edad_Antiguahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Edad_Antiguahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Renacimientohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Renacimientohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Edad_Modernahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Edad_Modernahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Definici.C3.B3n_legalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Definici.C3.B3n_legalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Prop.C3.B3sitohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Prop.C3.B3sitohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Tipos_de_cosm.C3.A9ticoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Tipos_de_cosm.C3.A9ticoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Cosm.C3.A9tica_decorativahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Cosm.C3.A9tica_decorativahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Ingredienteshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Ingredienteshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Ingredientes_de_origen_vegetalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Ingredientes_de_origen_vegetalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Cosm.C3.A9tica_solarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Cosm.C3.A9tica_solarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Industriahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Industriahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Como_contaminanteshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Como_contaminanteshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Registros_sanitarioshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Registros_sanitarioshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#V.C3.A9ase_tambi.C3.A9nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#V.C3.A9ase_tambi.C3.A9nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Referenciashttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Referenciashttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Bibliograf.C3.ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Bibliograf.C3.ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Cosmetics.JPGhttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cosmetics.JPGhttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Cosmetics.JPGhttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cosmetics.JPGhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Bibliograf.C3.ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Referenciashttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#V.C3.A9ase_tambi.C3.A9nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Registros_sanitarioshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Como_contaminanteshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Industriahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Cosm.C3.A9tica_solarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Ingredientes_de_origen_vegetalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Ingredienteshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Cosm.C3.A9tica_decorativahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Tipos_de_cosm.C3.A9ticoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Prop.C3.B3sitohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Definici.C3.B3n_legalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Edad_Modernahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Renacimientohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Edad_Antiguahttp://es.wikipedia.org/wiki/Cosm%C3%A9tico#Historia5/19/2018 INDUSTRIAS COSMETICAS
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HISTORIA
Edad Antigua
Imagen de Nefertiti maquillada
El trmino cosmtico fue creado en el siglo XVII a partir de la palabra griega: Kosmetiks, quesignifica relativo a la ornamentacin.1La primera prueba arqueolgica del uso de cosmticosse encontr en elAntiguo Egipto,alrededor del ao 4000 a. C. Se sabe que losantiguosgriegosyromanostambin usaban cosmticos.
A excepcin de lacerusay elantinomio,que se conocan como cosmticos desde tiemposmuy antiguos, todos los productos cosmticos eran de origen animal y vegetal. El primercosmtico rojo fue un musgo llamado orchillaLischen roscella,deLinneo,con el que sepreparaba eltornasol.Este musgo se llamaba antiguamente fucus, nombre que con el tiempose us para todo tipo de cosmtico. Se usaban tambin ciertas plantas tintreas,
particularmente laAnchusa tinctoria.Del reino animal, se utilizaba el aesypum(extractoprocedente del sudor de los carneros, bien purificado) y el estircol pulverizado de cocodrilo,que serva para curar ciertas enfermedades de la piel y para hacer desaparecer las manchas.
La saliva era uno de los principales ingredientes de los cosmticos. A fin de que la saliva fueseolorosa, la esclava encargada de prepararlos tomaba todas las maanas unas pastillaspreparadas para este efecto. Antes de comenzar a desleir el afeite echaba su aliento sobre unespejo de metal y le presentaba a su seora, para manifestarle que su saliva era pura yaromtica.
Unas cejas negras formando un semicrculo perfecto reunindose en lo alto de la nariz sonconsideradas en Oriente como una parte principal de la belleza de una mujer y asimismo eratambin una circunstancia de la belleza de las antiguas mujeres griegas y romanas. Lasmujeres turcas en susharenesocupaban horas enteras en pintarse las cejas y las pestaas
con un polvo negro que llaman surm. Las romanas de distincin tenan esclavas nicamenteencargadas de esta parte del tocador. El polvo de que se servan era de galena,deplomoodebismutollamado en griego stimmy en latn stibiumy le aplicaban con dos punzones oagujas encorvadas en la punta.
Popea,esposa deNern,invent la llamadapoppeana, un cosmtico para conservar lapastosidad y la delicadeza de la piel. Era una pasta de miga de pan mojada en leche de burra,con la que se cubra toda la cara antes de acostarse. Durante la noche esta pasta se secaba ydaba a la cara un aspecto de un barrado de yeso agrietado.Juvenalmenciona esta pasta(lectorium) en sustira6.3. La mezcla de arroz y harina de habas se usaba para quitar las
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arrugas. Por la maana, despus de haber levantado con esponjas esta costra que cubra lacara, las mujeres se lavaban con leche de burra todava caliente.
La leche de burra se usaba no slo para restablecer el pulmn sino tambin para dar frescuraa la piel. En el libro XXVIII de su Historia natural,Plinio el Viejomenciona la leche de burracomo excelente cosmtico y cita la supersticin de algunas mujeres que se lavaban la caracon ella todos los das muchas veces. En el libro XI afirma que Popea llevaba en sus viajes de
una recua de quinientas burras para poder baarse en su leche, algo que tambin mencionanotros autores.2
Renacimiento
Durante elsiglo XVIel auge de los cosmticos surge enItaliacon los monjes deSanta MaraNovellaya que inventan el primer laboratorio donde se elaboran cosmticos y medicinas. Locual llev a que las mujeres deVeneciautilizaran bastante maquillaje, lo usual era que semaquillaran de color blanco el rostro y de igual forma el escote.Se puede apreciar lapreferencia de la palidez ya que el color oscuro en la piel era exclusivo de mujeres y hombresque pertenecan a una clase social inferior. Otro aporte de las mujeres venecianasaEuropafue la moda de teirse el cabello de color rojo, las mujeres de la realeza lo hacanconfraganciasde flores como elazafrny le agregaban sulfuro luego lo aplicaban en el
cabello y lo exponan al sol. Como fragancias solan usar extractos derosa,lavanda,almizcle,mbar,sndalo,jazmn,etc.
Catalina de Mdicifue quien introdujo enFranciala moda de los cosmticos al asistirmaquillada a su matrimonio conEnrique II.Ella dedic gran parte de su tiempo a la fabricacinde cosmticos y ungentos. Enrique II tambin sola utilizar una mascarilla de clara de huevoyharina dehabas.
Catalina Galigai quien era amiga de Catalina de Mdici; inaugura el primer Instituto de Bellezadonde se comienzan a vender perfumes como elneroliy elmbar.En 1573Catalina deSforzaescribe una obra titulada Experimentos donde se renen recetas para crearcosmticos y perfumes, adems de que contiene una seccin sobre los defectos del cuerpo ysu correccin.
Algunos de los productos que utilizaban eran: la mezcla demielconlimnpara suavizar lasmanos, hojas desalviaconcarbndemaderacomo dentfrico, ptalos degeraniopara lograrelrojointenso en los labios, etc. Uno de los ingredientes base para diversos productos eraelmercurio,algunos de los objetivos eran colorear los labios, quitar manchas o usarlo comotintura para elcabelloal que le agregabansulfuro de plomo,caly agua.
Con el fin de obtener una piel plida utilizaban elalbayaldeocarbonato de plomoel cual esuna sustancia altamente txica, segn algunas investigaciones haba de diferentes tipos y elde mejor calidad provena de Venecia pero tambin haba otro con un costo menor al cual leagregaban ingredientes comosulfuroybrax.Se sabe que en algunos casos provoc eldeceso de varias mujeres ya que el plomo era absorbido por la piel. Otra de las consecuenciasdel albayalde repercuta en el cabello ya que provocaba su prdida y el deterioro del lmite delcabello, lo cual explica el motivo de las frentes altas en la mayora de las mujeres adems de
que tambin era comn la prdida de cejas por lo que las depilaban, las delineaban y pegabanpelo deratn.
Para el cabello se solan utilizar diversos productos como el aceite devitrioloocido sulfrico,el cual es corrosivo y lo mezclaban con jugo deruibarbocon el fin de obteneruntnicoaclarador. Lo cual fue otra de las causas de la prdida excesiva del cabello y fue unode los motivos por el que se comenzaron a utilizar laspelucas.Otra de las costumbresreferentes al cabello eran los peinados altos y ficticios donde a las pelucas les ponan harinade trigoblanqueada, pulverizada y perfumada; la aplicacin de polvos de colores aparece en
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Francia en elsiglo XVI.Para lavar el cabello utilizaban unchampen seco preparado conpolvos dearcilla,con el fin de que sta absorbiera la grasa y suciedad
Otro de los productos empleados para los labios era la mezcla decochinillay cera deabejas,para colorear los prpados usabanncarmolido. Era comn en las mujeres de la noblezatener el rostro limpio por lo que se lavaban la cara convino tintoyleche de burra,tambinsolan preparar infusiones de agua dehinojoyEufrasia.
Para tener una piel fresca y suave batan las claras dehuevolas cuales funcionaban comoungento. Otra costumbre era la de ponerse lunares en algunas ocasiones eran pintados yotras elaborados conterciopelo.Las pecas no eran bien vistas y para ello haba un remediohecho a base de hojas desacoson savia deabedulyazufre,todo ello en formadeinfusinera aplicado en la piel por las noches luego en la maana era eliminadoconmantequilla.
Estos son solo algunos de los remedios que se solan utilizar en la poca del Renacimientocon el fin de tener una buena apariencia ya que era el reflejo del estatus social.3
Edad Moderna[editar]
Geisha maquillada de forma tradicional.
Delsiglo XVIdata un annimo escrito en castellano titulado Manual de mujeres en el cual secontienen muchas y diversas recetas muy buenas, que contiene numerosasrecomendaciones sobre la fabricacin de cosmticos.4
En elsiglo XVIIdurante el reinado deCarlos IenLndresun joven llamado Yardley inaugurala primera empresa que fabricaba productos de tocador, el principal ingrediente que Yardleyutilizaba en los jabones era la lavanda. La elaboracin de los cosmticos se fue refinando porlo que ya haba cremas hidratantes de especias, vainilla y miel que eran utilizadas por lasdamas de la nobleza. Aun as el uso de la cerusa y el plomo no se dejaba de lado por lo que laprdida de cabello continuaba. Otro de los avances era que al poder tener cada quin su
jabn en casa, los hombres ya no acudan con los barberos y ellos mismos se afeitaban.
En el ao de1786se aprob un decreto que estableca los impuestos de los cosmticos as
como la realizacin de un inventario con el fin de tener una lista precisa de los productosexistentes, esto sucedi en el Parlamento ingls. Dentro de la lista de cosmticos registradosse encontraban: bolas de jabn, polvos, esencias, ungentos como el de tintura de almendrade melocotn. Dentro de los maquillajes haba carmn, blanco, carmn vegetal, carmn deservilleta la cual era aplicada con una tela entre otros.
Cuando Luis XIV muere la higiene se vuelve algo fundamental y se elaboran perfumespeculiares como de: Leche de la princesa, Aroma de sultana, Agua celestial, Leches de Ninn.
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Los productos franceses tuvieron gran xito gracias a su originalidad ya que sus envases erande plata, oro, porcelana y laca. A pesar de tener un precio elevado se vendan con granfacilidad.La gama de colores se vuelve algo importante para las mujeres de la corte, ya que seutilizaban ciertas tonalidades de rojo para usar durante el da y otras distintas que podan serusadas por la noche. Segn la clase social a la que pertenecan las mujeres era el tono queutilizaban. Las damas de la corte usaban el rojo oscuro, las cortesanas rojo apasionado y las
burguesas solan usar tonalidades ms bajas.Respecto a la perfumera se volvi tan importante que algunas clebres mujeres tenan suesencia especfica, comoMara Antonietaque usaba lamejorana,Madame dePompadourus elrosayvioleta,etc. Durante laRevolucin Francesaen1789las pelucasempolvadas, el uso decarmny los polvos faciales era lo que ms utilizaban los hombres de lacorte. A pesar de que elchampya era de uso comercial los cortesanos preferan llevar sucabello pequeo y sucio y encima de l ponerse una peluca aromtica.
Despus se puso de moda la apariencia plida y gracias a la emperatrizJosefina deBeauharnais,esposa deNapolentambin se utilizaron los coloretes con base de hierbas. Seaplicaban mascarillas fabricadas con harina, miel, huevos y carne cruda. Para lograr el tonoplido que les agradaba se sola beber vinagre y limn. Para las mujeres lo usual era nopermanecer mucho tiempo bajo el sol con el objetivo de resguardar su rostro.
En elsiglo XIX,la reina Victoria declar el maquillaje pblicamente descorts. Se vea comoalgo vulgar que solo usaban los actores y las prostitutas.5En la poca de laSegunda GuerraMundial,los cosmticos tenan una aplicacin comn en el este (aunque estaban vetados enlaAlemania nazi).
EnJapn,lasgeishasusaban lpices labiales hechos a partir de ptalos aplastadosdecrtamopara pintarse lascejasy las comisuras de losojosal igual que loslabios.Tambinusaron como base de maquillaje barras de cera bintsuke, una versin ms suave de la ceradepilatoria de los luchadores de sumo. Pasta blanca y polvos coloreaban elrostroylaespalda;elojose delineaba con rouge, que tambin defina lanariz.Los dientes secoloreaban con pintura negra para la ceremonia cuando las maiko(aprendices de geishas) segraduaban y se volvan independientes.
Muchos pueblos americanos actuales,Wayu,(VenezuelayColombia),Ember(ColombiayPanam), usan tinturas vegetales para adornar la cara y otras partes del cuerpo. Confrecuencia el maquillaje no cumple una funcin meramente esttica sino de proteccin, contrael polvo, la radiacin solar, el viento, etc., que puede evolucionar hacia un uso esttico.
Definicin legal
El Reglamento Europeo 1223/2009 define a los productos cosmticos como: toda sustancia omezcla destinada a ser puesta en contacto con las partes superficiales del cuerpo humano(epidermis, sistema piloso y capilar, uas, labios, ETC ) o con los dientes y las mucosasbucales, con el fin exclusivo o principal de limpiarlos, perfumarlos, modificar su aspecto,protegerlos, mantenerlos en buen estado o corregir los olores corporales. El trmino cosmticopor lo tanto incluye maquillaje, desodorantes, champs, geles de ducha, etctera.
En el mismo tambin se estableci lo que no forma parte de los cosmticos, es decir, los quetienen como objetivo la cura de alguna enfermedad o algn producto que se pueda ingerir,inhalar, inyectar dentro del cuerpo humano. Entonces los cosmticos solo deben aplicarse vatpica con los fines antes mencionados.
Propsito
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INDUSTRIAS COSMETICAS
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Mujer maquillada
Generalmente, el objetivo del maquillaje es lograr que el usuario se vea ms atractivo. Para lamayora de las mujeres, esto implica simular una apariencia ms juvenil y saludable. La basees utilizada para mostrar la apariencia (idealizada) de lapielsuave e inmaculada de la
juventud. Sombras, delineadores y mscaras se usan para hacer ver elojoms largo, y lamirada ms profunda, y por lo tanto ms juvenil. El lpiz delabioshace que stos se veanmayores, que se vean ms gruesos, oculta imperfecciones y puede hacer que parezcan los deuna persona de menos edad. Una teora sociolgica sobre el maquillaje clama que el papel delos cosmticos modernos no es tan slo lograr una apariencia ms joven y saludable, sinoadems, en cierta medida, conseguir un despertar sexual. Ojos grandes, mejillas sonrojadas ylabios rojos, pueden ser todos indicadores de un despertar, aunque probablemente muchasmujeres llamaran a este estilo "verse sexy".
Una crtica a los cosmticos (por Judy Grahn, entre otras feministas) habla de que elmaquillaje supone una burla al rostro de una mujer golpeada. Ojos ennegrecidos, mejillasgolpeadas, y labios ensangrentados son otra forma de "verse sexy".
Adems de mejorar la belleza, el maquillaje puede lograr el cambio de laapariencia fsicaatravs de formas especializadas de cosmticos (maquillaje de escena), utilizados por
losactoresen obras deteatroy producciones cinematogrficas. Se pueden conseguir unagran variedad de efectos y se pueden llAsimismo, el maquillaje se puede utilizar para versems viejo, algo necesario en algunas obras de teatro o cine. Chicas jvenes lo intentan a cortaedad con los productos de su madre, prctica que suele perderse con la edad.
Incluso, en el mundo de la msica, en determinados estilos se usa el maquillaje sin importar elsexo que tenga el msico. Como ejemplo podemos tomar aManayKzi(ambos hombres) dela ex bandaVisual keijaponesaMalice Mizer.
Tipos de cosmticos
Los cosmticos se componen de: principio activo, excipiente o vehculo, aditivos y correctores.Como categora general los cosmticos incluyen tambin los productos para el cuidado de la
piel, tales como cremas, lociones de hidratacin, y productos de tratamiento para reparar uocultar imperfecciones (acn,arrugas, ojeras, etc.).
La aceleracin de los cosmticos se puede basar en el tipo de producto o en el rea deaplicacin; pueden ser lquidos o emulsiones, polvos (compactos o sueltos) y cremas o barrasanhidras.
Adems de los cosmticos tradicionales, que desaparecen lavndolos o por desgaste otransformacin natural despus de un tiempo (esmaltes de uas, tintura del cabello, etc.), otraforma de adornar el cuerpo es mediantetatuajespermanentes, una tcnica antigua.
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Asimismo, lacirugay laqumicatambin se pueden utilizar con objetivos estticos. Existennumerosas tcnicas tales como la microdermoabrasin y las exfoliaciones (o descamacionesopeelings) qumicas o fsicas, que eliminan las capas ms superficiales de laepidermisparafavorecer la oxigenacin cutnea, lo que da paso a capas ms nuevas que gozan de unaspecto ms juvenil, exuberante y suave. En esta rea tambin se utilizan pigmentospermanentes (tatuaje).
Algunas de las funciones que tienen los cosmticos son: la funcin de higiene, que es la msimportante ya que es la que ayuda a mantener en buen estado la piel donde el principio activoes el detergente y algunos ejemplos de este tipo seran los champs, tnicos, etc. Otra de lasfunciones es la de proteccin donde lo que se busca es resguardar la piel de distintos agentesque puedan daarla, ya sean ambientales o qumicos; el principio activo es elcidoparaminobenzoicoy algunos de los productos encargados de ello son: protectores labiales,solares, etc. La tercer funcin que pueden tener los cosmticos es la de corregir donde setrata de aminorar las imperfecciones de la piel es importante aclarar que dichasimperfecciones no deben ser patolgicas, en este caso el principio activo depender del casoa tratar. Algunos ejemplos son los productos antiacn, anti seborreicos, etc.
La funcin decorativa de los cosmticos es la que embellece el cuerpo tratando de ocultardiminutas imperfecciones, el principio activo es el pigmento. Y algunos ejemplos son
maquillajes, lpices labiales, etc. Adems de stas funciones tambin se encuentra la deperfumar donde se aade un aroma al cuerpo, en esta hay que tener especial cuidado ya queno debe provocar ningn tipo de irritacin al cuerpo. El principio activo son las distintasesencias como: lavanda, rosa, madera, etc. Y algunos ejemplos son los perfumes,desodorantes, etc.6
Cosmtica decorativa[editar]
La cosmtica decorativa es aquella que se basa en la mejora del aspecto esttico de la pielgracias al cambio de color producido por colorantes y pigmentos. Es decir los distintos tipos demaquillaje, que incluyen los pintalabios (tambin denominados lpices de labios), polvos paracolorear (antiguamente tambin denominado rubor), para marcar las mejillas y resaltar los
pmulos; la mscara para destacar los prpados (unos ojos grandes son smbolo de belleza);y el esmalte de uas (o pintauas), para pintar las uas tanto de los pies como de las manos.
Ingredientes[editar]
Los cosmticos que utilizaban losromanosy los habitantes delAntiguoEgiptocontenanmercurio.Actualmente, las barras de labios, por ejemplo, contienensustancias brillantes obtenidas de las escamas de peces en su mayora grandes,denominadas "esencia de perla" o "esencia de Oriente". Esta subpartida consiste en unasuspensin en un medio, formado muy frecuentemente pornitrocelulosayacetato de amilo,de lminas nacaradas de guanina, extradas de las escamas de ciertos pescados. Seclasifican tambin en la presente subpartida los productos sintticos que contengaprincipalmentehidrocarbonato de plomo,arseniato de plomoo mica revestida de titanio, que
presenten el mismo aspecto que la esencia de perla. La esencia de perla sinttica se conocetambin como dicloruro de dimercurio nacarado. Se utiliza poco debido a su alto costo yextrema fragilidad.
Para obtener un brillo perlado en pintalabios, en sombras de ojos y en coloretes se utilizatambin lamica,un mineral natural. La mica, de naturaleza translcida, est revestida de unafina capa dexido de titanio(IV),que hace que el color de la piedra aparezca en diversastonalidades, creando diferentes efectos; al variar el espesor del dixido de titanio, cambia detono.
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El rojo de las barras de labios se consigue a partir del xido ferroso (la herrumbre) o depigmentos orgnicos. Normalmente el pigmento se pulveriza, y muy finamente dividido, semezcla conaceite de ricino.A esta mezcla se une a su vez a una base crea para crear elproducto final.
El color rojo de algunas sombras de ojos se obtiene de tincin decarmn,hecha a partir delpolvo de los cuerpos secos de las hembras de unos insectos denominadoscochinillas.Esto es
increblemente caro y se utiliza en contadas ocasiones. La tincin pura de carmn es, enmuchas ocasiones, ms cara que el oro.
Los ingredientes cosmticos se han de declarar en el etiquetado conforme a unanomenclatura armonizada denominada INCI (International Nomenclature of CosmeticIngredients).
Algunos de los ingredientes txicos ms utilizados son:
Ftalatos:
Hasta la fecha existen muchas dudas sobre los riesgos de los ftalatos para la salud, estos seutilizan como plastificadores en los juguetes, productos de cuidado personal, empaques dealimentos y equipo mdico, sin embargo los ftalatos son nocivos para la salud ya que
provocan daos en los sistemas reproductor y endocrino, aumenta el riesgo de padecer asma,cncer, est ligado a un elevado riesgo de anomalas genitales en bebs varones. Hay 6 tiposde ftalatos (dietilhexiloftalato, dibutilftalato, bitilbenzilftalato, diisononilftalato, diisodeciloftalato ydinoctilftalato) de los cuales 3 tipos ya se prohibieron en la fabricacin de juguetes, sinembargo, se siguen utilizando para la fabricacin de cosmticos.
Fenol y Fenil:
- Fenol: Es muy utilizado en la industria qumica, farmacutica y clnica como antisptico,desinfectante y potente fungicida. Se produce mediante la oxidacin parcial del benceno locual lo conviene en txico afectando el sistema nervioso central, corazn, hgado, rin y piel.
- Fenil: Se utiliza en los cosmticos bajo el nombre de phenylenediamine sulfate, este penetrapor la piel y puede causar problemas hepticos (alteraciones en el hgado). Estos alcoholesson usados en varios productos pero especialmente en los enjuagues bucales, es necesariosaber que cuando uno se enjuaga la boca el alcohol acta como solvente provocando que lostejidos se vuelvan vulnerables y en un caso extremo provocando cncer de garganta o bucal.
Aceites minerales:
Son aceites derivados del petrleo que se utilizan en la industria cosmtica para hacer que lascremas sean agradables para la piel, tambin son uno de los principales ingredientes enproductos para el cabello, lociones "after-shave", enjuagues bucales, desodorantes y aceitespara bebs. Estos aceites son muy rentables en la industria ya que son fciles de obtener yson baratos, sin embargo en vez de traer beneficios para la piel solo la envuelven simulandouna capa de plstico provocando que no haya respiracin celular, sacan a la epidermis lahumedad de la piel simulando una piel sana, por el contrario, la vuelve adicta al producto,impidiendo eliminar las clulas muertas de la piel causando acn, irritaciones y envejecimiento
prematuro.Triclosn:
Es una sustancia que est presente en muchos artculos cosmticos como maquillaje, pastasdentales, champs, enjuagues bucales y antibacteriales. En un estudio publicado por la revistaEnvironmental Health Perspectives, Isaac Pessah, director del Children's Center forEnvironmental Health de la Universidad de California Davis, observ los efectos que estasustancia provoca en el cerebro y se encontr con que produce trastornos mentales.(Wikipedia 2013) "El triclosn afecta la capacidad de contraccin de las fibras de los msculos
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esquelticos as como de los msculos cardacos, reduciendo su fuerza. Debido a esto, unaexposicin excesiva a este qumico podra elevar el riesgo de debilidad e incluso fallacardaca" explica el Dr. Pessah. A pesar de que el triclosn no est regulado comomedicamento, este compuesto acta como un potente depresor cardaco afirma NipavanChiamvimonvat, profesor de Medicina Cardiovascular de la Universidad de California. Segnla Food and Drug Administration (FDA), no se han reportado pruebas de que el triclosn
ofrezca beneficios al cuerpo.
Ingredientes de origen vegetal[editar]
Un gran nmero de plantas son utilizadas para la fabricacin de cosmticos. Algunosejemplos, ordenados alfabticamente por su denominacin comn (con su nombre cientfico):
abedul (Betula,Betulaceae)
abelmoscoso (Abelmoschus,Malvaceae)
abeto balsmico (Abies balsamea balsamea,Pinaceae)
abeto canadiense (Abies balsamea,Pinaceae) abeto Douglas (Pseudotsuga menziesii,Pinaceae)
abeto plateado (Abies alba,Pinaceae)
abeto rojo (Picea excelsa,Pinaceae)
abeto siberiano (Abies sibirica,Pinaceae)
abrtano hembra (Santolina chamaecyparissus,Asteraceae)
abrtano macho (Artemisia abrotanum,Compositae)
absenta (Artemisia absinthium,Compositae)
acacia (Acacia farnesiana,Leguminosae) acacia amarilla (Caesalpinia spinosa,Caesalpinaceae)
acacia falsa (Robinia pseudoacacia,Leguminosae)
acebo (Ilex aquifolium,Aquifoliaceae)
acedera (Rumex acetosella,Polygonaceae)
aceite de alantroot (Inula helenium,Compositae)
aceite de Behen (Moringa pterygosperma,Moringaceae)
aceite de prado (Limnanthes alba,Limnanthaceae)
acerola (Malpighia punicifolia,Malpighiaceae) acetosa (Rumex acetosella,Polygonaceae)
achicoria (Cichorium intybus,Compositae)
achicoria amarga (Taraxacum officinale,Compositae)
achicote (Bixa orellana,Bixaceae)
aciano (Centaurea cyanus,Compositae)
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INDUSTRIAS COSMETICAS
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coro verdadero (Acorus calamus,Araceae)
adelfa (Nerium oleander,Apocynaceae)
adianto (Adiantum capillus-veneris,Polypodiaceae)
adormidera (Papaver somniferum,Papaveraceae)
agallas deroble(Quercus infectoria gall,Fagaceae)
agar (alga) (Gelidium cartilagineum,Gelidiaceae)
agrico (Polyporus umbellatus,Polyporaceae)
agave(Agave rigida,Amaryllidaceae)
Cosmtica solar
Los productos cosmticos dirigidos a proteger la piel de la exposicin al sol han pasado en losltimos aos a representar un gran porcentaje de las ventas. En cosmtica solar se utilizanunos trminos especficos, algunos de los cuales son:
- water resistant: capacidad de un producto fotoprotector para permanecer sobre la piel trasuna inmersin en agua de 40 minutos o dos inmersiones de 20 minutos.
- water proof: capacidad de un producto fotoprotector para permanecer sobre la piel tras unainmersin en agua de 80 minutos o cuatro inmersiones de 20 minutos.
Industria[editar]
En el2005,la industria cosmtica la dominan un pequeo nmero de multinacionalesoriginadas al comienzo delsiglo XX.De las firmas dominantes, la ms antigua y mayoresL'Oral,fundada por Eugne Schueller en1909como la French Harmless Hair ColouringCompany(que vendra a ser algo como Empresa francesa de tincin inocua para el cabello),que pertenece hoy en da en un 27.5% a la familiaBettencourty en un 26.4% aNestl.Los
verdaderos impulsores del mercado cosmtico fueronElizabeth Arden,HelenaRubinsteinyMax Factor.Estas firmas establecieron el mercado que creci conRevlonjustoantes de la Segunda Guerra Mundial y ms tarde conEste Lauder.
Como contaminantes[editar]
Los cosmticos pueden ser fuente de mltiples alteraciones y gravesenfermedades.Se haalertado sobre los contaminantes orgnicos persistentes (COP), muy pocos conocidos ypresentes en cosmticos y otros productos de uso cotidiano. Dichas sustancias pueden incidiren el organismo humano desde el momento de la gestacin.
Muchas sustancias qumicas se fabrican y comercializan sin tener informacin sobre losposibles efectos en la salud humana. En los ltimos aos se han incrementado las
malformaciones y partos prematuros, as como enfermedades comocncer,asma,trastornosdel desarrollo y del sistema reproductor, trastornos inmunitarios, etc. El riesgo de padecerestos desrdenes se incrementa por la exposicin a sustancias qumicas presentes en loscosmticos, perfumes, esmalte de uas, champs, jabones, etc.
La mayor parte de estas sustancias analizadas son persistentes, permanecen en el medioambiente en tales cantidades que se detectan continuamente. Son bioacumulables, lo quesignifica que se acumulan en el cuerpo de los organismos, en los tejidos adiposos o en otrosrganos, como el hgado o los riones. Este tipo de sustancias se encuentransistemticamente en los humanos (leche materna y sangre del cordn umbilical) lo que
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