Focus OnFocus On

Malcoolm ScarppaMalcoolm ScarppaGenio Genuino

2222 ªªªª EEdddd iiii cc iiii óóóónnnn

HHaann hheecchhoo FFooccuuss OOnn.. .. ..MMaallccoollmm SSccaarrppaa

Coordina: Sachs Le LoupTextos: Sachs Le Loup, excepto Echoes of an era, porLuis González, aka Caballero ReynaldoFotos: Dena Flows, excepto en las que se indique locontrario.Maquetación & Diseño: Dena FlowsPortada y contraportada: Dena FlowsPublicidad: No hay, ¿somos o no de Bilbao?Producción: In FocusImprenta: Patxi RosAgradecimientos: A Malcom Scarpa, por su benditapaciencia y su sentido del humor; a Jackie Revlon, porser el vehículo que propició la (primera) entrevista; aLuis González, por su texto y por ponerme tras la pistade las canciones perdidas; a Ñaco Goñi por su charletay la Bertoko y a Teresa Fernández por el placet parapublicar los fragmentos de ¿Qué te debo, Jose?

Focus On...

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SSSSuuuummmmaaaarrrr iiiioooo

((33)) OOuuvveerr ttuurree iinn CC## mmiinnoorr

((44)) MMaallccoollmm SSccaarrppaa,, oo ee ll ccaammiinnoo ddee llaa vv iiddaa eenn ssooll ii ttaarr iioo

((55)) DDiissccooggrraaff ííaa ooff iicc iiaa ll

((1144)) EEnntt rreevviissttaa aa ÑÑaaccoo GGooññii

((1166)) EEcchhooeess ooff aann EErraa

((1188)) ¿¿QQuuéé ttee ddeebboo,, JJoossee??

((2200)) DDiissccooggrraaff ííaa ooff iicc iioossaa

((2222)) FFrraaggmmeennttooss ddee ¿¿QQuuéé ttee ddeebboo,, JJoossee??

...Malcolm Scarpa

3 El Camino de la Vida en Solitario

La peor experiencia que he tenido entrevistan-do a un músico en nueve años de cronista fuecon Malcolm Scarpa. Ñaco Goñi presentaba suprimer disco en el Palladium de Bilbao y contras-tando con elcarácter afable yespontáneo delarmonicista, élestaba comoausente, respondíacon monosílabos yacabó yéndose delcamerino sin des-pedirse. Muchodespués supe queestaba pasandouna época difícilen su vida. Mesesmás tarde el quesufría la malaracha era yo, y lavíspera de partir aLondres para ai-rearme duranteuna temporada(todos los queacabamos en esaciudad huimos a lapostre de algo) fuia un bar del CascoViejo de Bilbaopara verle tocaren solitario. Erauna noche a laspuertas de uncrudo invierno deentre semana queinvitaba al recogi-miento hogareño ya la lectura deDickens, pero ahíestábamos unadecena de desconsolados a la búsqueda de unaredención que nunca parecía llegar, comprimidosen el estrecho pasillo del Giroa, con esa lluviabilbaína castigando inmisericorde la desiertaBarrenkale. Malcolm estaba encaramado a untaburete, pegado a la enorme caja de suRickenbaker y su rostro iluminado por un pobrefoco rojo que daba a todo el conjunto un irrealaspecto de cabaret berlinés; mientras, iba des-granando su repertorio mágico y doliente en unanoche en la que, cosa rara, se hallaba de buenhumor. En un momento determinado paró la eje-cución de un tema porque, dijo, aquella tardehabía descubierto una canción de Dean Martin,que quería tocar: era In The Chapel In TheMoonlight y después de hacerse un pequeño líoen un corte del tema, la acabó uniendo con elDo You Want To Know A Secret de The Beatles.También pude conocer al Scarpa surrealista yabsurdo, el que presentó una canción dedicadaa Portugal, God For A Week, contando que justocuando iba a visitar Lisboa, se quemó toda laparte vieja en un incendio. Aquella noche mági-ca, porque la magia bajó al local y al cuore detodos los presentes, no salí redimido, pero sí sin-

tiéndome menos un alma en pena. Comprendítambién, entre canciones de Fats Waller, HankWilliams y viejos blues, que aquel artista que mehabía resultado esquivo tenía muchas cosas más

que descu-b r i r m e ,como cre-a d o r ,como can-t a n t e ,como gui-t a r r i s t a ,c o m oenciclope-dia musi-cal, comopersonaje.Al días igu ien tepartí haciaL o n d r e scon lacompañíade un parde casset-tes suyas ya mi vueltaempecé arecop i la rtodas susgrabacio-nes, y asis-tir a todoslos bolosque pude.Sacó unasc u a n t o sd i s c o smás, leentrevistéen mejorescondicio-

nes emocionales (para los dos) y seguí disfrutan-do de sus conciertos

(aquel bolo de The Jacquelines en el BilboRock...).

El otoño del año pasado, tras desaparecer pro-visionalmente la revista El Tubo, en la que yohabía estado colaborando durante siete años,surgió la posibilidad de hacerle una entrevista afondo merced a la labor de mi amiga JackieRevlon, su compañera de fatigas en el dúo acús-tico Mal & Pat con el que irregularmente ofrecenconciertos (maravillosos conciertos) en pequeñosgaritos. Me encontré a un Malcolm Scarpa espe-cialmente locuaz aquella tarde, y lo que era enprincipio una lista de preguntas y respuestas encasa de Jackie Revlon acabó derivando en unalarga conversación en la que incluso llegó a aflo-rar un curioso acento madrileño en él. Estabaclaro, la publicaríamos íntegra con un análisisde sus discos en un fanzine que llamaríamos InFocus. Semanas más tarde aparecieron otrosmúsicos (Elliot Murphy, Corey Harris, GuyDavies), con la posibilidad de ser entrevistados,así que de monográfico nada de nada. Por sifuera poco, y a la par que las cosas se iban retra-

sando, Malcolm sacó dos recopilatorios conamplio material inédito y además, publicó unlibro. Así que cada vez que aparecía por Bilbao,le fui añadiendo a nuestra conversación inicialpreguntas sobre las nuevas entregas, que él, conpaciencia, con infinita paciencia, iba respondien-do. Y todo ello en los escenarios más variopin-tos: desde el bucólico acantilado del Golfo Norteen Barrika, hasta los servicios del Azkena, pasan-do por la puerta del Giroa de Galdakao, mien-tras el pub atestado, esperaba el segundo set dela noche.

Pero, ¿quién es Malcom Scarpa? Ante todo,un misterio. Mezcla de esteta y dandy decaden-tista, siempre presenta un hálito de película enblanco y negro. Personaje tímido hasta lo exacer-bado, su conversación puede versar acerca de laescuela mística alemana, pasando a una discu-sión acerca de cómo se llamaba el amado de laprotagonista del cómic Esther y su mundo y aca-bar hablando de una mala de Hollywood, salpi-mentado su discurso con el humor más negroque he oído en mi vida. Como buen músico,sabe también del peso específico que puedetener un silencio. Y él mismo lo ha expresado asíen ¿Qué te debo, Jose?, su libro: "Lo realmenteimportante no se expresa nunca". Y durantemeses, en nuestras conversaciones también hanaparecido muchos silencios, que con mayor omenor fortuna he aprendido a tolerar en el tú atú y a respetarlos en lo escrito.

¿Músico de culto o músico maldito? Él se sien-te más cercano a lo primero, aunque en el fondodesecha toda etiqueta para sumergirse en eseuniverso que se ha creado y del que sólo pode-mos atisbar algo a través de sus discos y de sulibro, densos como un tratado sobre el Barroco.A veces, cuando le hablo de los temas suyos quemás me conmueven, aquellos que consideroauténticas obras de arte, se refiere a ellos, como"ejercicios de estilo". No es falsa modestia, sinoalgo mucho más trágico: feroz autoexigencia.

Actualmente, se conforma con escribir cancio-nes sin poner demasiado interés en grabarlas,recrear viejísimos e ilocalizables temas (¿cuántotiempo, Malcolm, tardamos en localizar el títulode When I Grow Too Old To Dream, que yo tepedía noche tras noche?), tocar unos cuantosbolos al mes en pequeños pubs o locales deaforo medio, oír viejos discos de jazz y entregar-se a largos paseos (por la Calle del Elfo hacia laperspectiva Nevsky) en los que estudia su alrede-dor, se recrea en las atmósferas y rebautiza a losdesconocidos con nombres de antiguos músicos.Y no es poco, por cierto.

Este monográfico es un homenaje a la músicaque más me ha llenado en los últimos años,especialmente desde que se convirtió en objetode estudio durante mis ratos libres. Dejemos,pues, hablar a Malcolm Scarpa, aunque lomejor que se podría hacer con el músico que enpuridad es, sería escuchar su obra.

SACHS LE LOUP, EN LA NOCHE DE DIFUNTOS DEL 2001

Ouverture In C#minor“Así se producen todas aquellas obras de arte, en las cuales un solo hombre atormentado se eleva por un momento tan alto sobre su propio

destino, que su dicha luce como una estrella, y a todos aquellos que la ven, les parece algo eterno y como su propio sueño de felicidad.”(Hermann Hesse, El lobo estepario)

“Llegué muy joven a un tiempo muy antiguo.” (Erik Satie)

ORÍGENESII..FF..:: CCuuéénnttaannooss ccuuáálleess ffuueerroonn ttuuss oorrííggeenneess

mmuussiiccaalleess..Malcolm Scarpa: Nací en el 59, en

Madrid. El negocio familiar consistía en unpuesto de tómbola, en el que, cuando secerraba, se quedaban los amigos de mipadre y los borrachos que se apuntaban acualquier cosa. Entonces ponían encima delmostrador al niño que sabía cantar, que erayo, y cantaba Let´s Twist Again de ChubbyChecker y como era muy espabilado en esaépoca, cosa que ahora no, pasaba la gorray me hacía con undinero. Eso eracuando tenía cincoo seis años.Después hubo unaépoca de sequíaque coincidiría conla entrada en elcolegio, con esaeducación tanestricta según lacual todo lo que tegusta es malo.

Más tarde mecompré una guitarrapor la que meacuerdo que pagué700 pesetas y medediqué sobre todoa hacer canciones,más que a tocartemas de otros. Conel paso del tiempome empecé a juntarcon la panda demusiqueros delbarrio de LaProsperidad, quepor aquel entonceseran muy aficiona-dos al blues. Yoacababa de descu-brirlo y estabacomo un niño conzapatos nuevos. Yentre nosotros sehizo esa fraternidadde músicos que seintercambian acor-des, canciones, etc.,creyéndose que sonlos únicos queconocen un tema entodo Madrid. Era afinales de los seten-ta y todos éramosunos golfos demucho cuidado. Llegó un momento en queyo era un tipo sin oficio ni beneficio, así queestuve tocando durante seis años en elmetro. Tocaba de todo durante cuatro horasal día, más que nada para que no se me

hiciera monótono: Beatles, Stones, blues clá-sico, country, jazz,...

II..FF..:: ¿¿CCóómmoo ccoonnoocciissttee aa ÑÑaaccoo GGooññii??M.S.:Yo tocaba con la banda que tenía

entonces en un bar de su barrio, LaProsperidad. El bajista era el dueño de esegarito y recuerdo que entre canción y can-ción se bajaba del escenario y ponía copas.Ñaco tendría como doce o trece años y nosvenía a ver. Un día hablamos de blues ypensé, "vaya con el chaval, con lo joven quees y cuánto blues ha escuchado". Empezó atocar con nosotros un par de temas de blues-

men que nos gustaban y veíamos que nosolo había oído mucho blues sino que sabíatocarlo.

II..FF..:: EExxppllííccaannooss eell oorriiggeenn ddee ttuu ppsseeuuddóónnii-mmoo..

M.S.: Scarpa es mi segundo apellido y esitaliano. Malcolm es un nombre típico esco-cés. En la época de mi primera actuaciónescuchaba a la Incredible String Band, cosaque todavía hago, y uno de sus miembros sellamaba Malcolm Le Maistre. Me gustabaesa mezcla del idioma inglés y francés.Además el tipo me caía muy bien, era mari-quita y llevaba un aspecto decadente, conunos pelos, unas pintas, de lo más estram-bótico, .... Parecía sacado de un cuadro deRossetti. Yo estaba medio borracho en un fes-tival, sobraban veinte minutos y apareció untipo diciendo a ver quién quería ocuparlos.Me ofrecí, él me preguntó un nombre parapresentarme y le dije lo de Malcolm, sin elScarpa.

II..FF..:: ¿¿YY ccóómmoo ffuuee eessaa pprriimmeerraa aaccttuuaacciióónn??M.S.: No sé. Estaba borracho. Es como

cuando me preguntan por la Movida madri-leña; siempre contesto que no sé porqueestaba borracho. No me acuerdo si toqué enel Marquee, pero en el Rock-Ola dos veces;una con un grupo de blues y otra con unabanda llamada Standard Banda.

II..FF..:: ¿¿TTuuvviissttee ccoonnttaaccttoo ccoonn llooss ppooppeess ddee llaammoovviiddaa eenn aaqquueellllooss aaññooss??

M.S.: Si los tuve no me acuerdo, fue unaborrachera de diez años.

II..FF..:: ¿¿CCuuáánnddoo ddeecciiddeess pprrooffeessiioonnaalliizzaarrttee??M.S.: A finales de los ochenta. Por aquella

época tenía dos trabajos, uno en una lavan-dería y otro en un almacén. Estuve durantetres años trabajando con un sentimiento defrustración. Había tenido el estigma de ser uncolgado que tocaba en el metro, con esaimagen que se tiene del músico callejero enMadrid, según la cual eres un mendigo conuna guitarra, mientras que en Europa unmúsico callejero es considerado un músicocallejero. Me acuerdo que había gente queen vez de dinero me regalaba una bolsa denaranjas o una barra de pan. Fui consi-guiendo actuaciones, pero tenía que madru-gar muchísimo para ir a trabajar.

II..FF..:: LLoo ddee ttooccaarr eenn eell mmeettrroo ccrreeoo qquuee lloorreefflleejjaass bbiieenn eenn ““MMee AAnndd MMyy BBuuddddyy”” ccuuaannddooddiicceess qquuee nnoo eerraaiiss nnii ggiittaannooss nnii nneeggrrooss..

M.S.: No, pero casi. De todas, formas estu-ve trabajando en esos sitios tres años y deforma muy dura. Lo que pasa es que metenía que levantar tempranísimo y a lo mejorhabía estado tres horas antes tocando enuna actuación, así que me dormía en el tra-bajo.HACIÉNDOLO A SU MANERA

II..FF..:: EEnn 11999911 ssaaccaass ccoonn llooss JJookkeerrss yy ÑÑaaccooGGooññii ““DDooiinn´́ OOuurr KKiinndd”” eenn CCaammbbaayyááRReeccoorrddss.. UUnn ddiissccoo mmuuyy eeccllééccttiiccoo eenn eell qquueeaappaarrttee ddee mmuucchhoo bblluueess hhaayy oottrrooss eessttiilloossmmuussiiccaalleess ttaammbbiiéénn..

M.S.: Sí, en aquella época yo era muy for-mal. Teníamos una hora de entrada en elestudio y el resto del grupo aparecía un par

Focus On...

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MMAALLCCOOLLMM SSCCAARRPPAA,,

oo eell ccaammiinnoo ddee llaa vviiddaa eenn ssooll ii ttaarr iioo

de horas más tarde porque la víspera a lomejor habían estado de farra. Yo llegaba alestudio, que estaba en Antequera, meencontraba al técnico de sonido y al de ladiscográfica esperando y para ganar tiempo,metía cosas yo solo como el Love With AFeelin´ o el Satan Takes A Holiday, que ibanen otra onda. Recuerdo que el tío fumabaChester sin filtro y lo guardaba en un cajónque vaciamos rápidamente.

II..FF..:: OOyyeennddoo eell ddiissccoo rreeddeessccuubbrríí eell ““LLoonnggGGoonnee LLoonneessoommee BBlluueess””,, uunn yyooddeell,, ccoossaa qquueennoo ssee hhaabbííaa ggrraabbaaddoo nnaaddiiee eenn eell EEssttaaddoo..

M.S.: Sí, es de Hank Williams, pero no estámuy bien hecho. Como Williams no habíanadie para hacer yodel.

II..FF..:: ¿¿YY JJiimmmmyy RRooddggeerrss??M.S.: Sí, pero era demasiado tirolés. En

cambio, Hank Williams jugaba con el false-te, saltando de una octava a otra, y eso mepone la carne de gallina.

II..FF..:: VVeerrssiioonneeáábbaaiiss aa ggeennttee mmuuyy ddiissppaarr,,ccoommoo LLoouuiiss JJoorrddaann,, MMuuddddyy WWaatteerrss,, JJ.. CCaallii,,SSiiddnneeyy BBeecchheett,,......

M.S.: El tema de Laughin´ In Rhythm esta-ba compuesto según el disco que yo teníapor Sidney Bechet, cosa que me extrañabaporque no era su estilo. Luego me enteré quelo escribió Slim Gaillard, un tipo de esossurrealistas, al que le gustaba jugar con lamusicalidad del español porque decía que lerecordaba a una tribu africana.

II..FF..:: HHaayy ttaammbbiiéénn eexxppeerriimmeennttaacciióónn ccoonn““TThhee CClloowwnn””.

M.S.: Sí, es una improvisación de ÑacoGoñi. Y también Jenny´s Bluesy Line, queera un intento de hacer un blues diferente.

II..FF..:: ¿¿EEss llaa ““JJeennnnyy”” ddeell sseegguunnddoo ddiissccoo??M.S.: Sí, era una chica que conocí en

Ciudad Real, me gustaba mucho.II..FF..:: PPoorr cciieerrttoo,, ¿¿qquuiiéénn eerraa JJ.. CCaallii,, ddeell qquuee

vveerrssiioonneeaass ““SSaattaann TTaakkeess AA HHoolliiddaayy””?? EEss uunnooddee mmiiss tteemmaass ffaavvoorriittooss..

M.S.: Sí, John Cali. Era de los guitarristasde blues, por cierto, blanco, de los 30 queempezaron a meterse en los vericuetos de loque sería el jazz. No eran ni muy sofisticadosni nada engreídos, pero buscaban nuevasformas de expresión. Era el embrión de loque sería después la guitarra de jazz.

II..FF..:: PPoorr aaqquueellllaa ééppooccaa aa ÑÑaaccoo yy aa ttii oossccoommppaarraabbaann ccoonn SSoonnnnyy TTeerrrryy yy BBrroowwnniieeMMccGGeeee..

M.S.: Era bastante lógico, sobre todo enlos primeros años. Por los instrumentos y por-que también tocábamos temas de ellos. Solofaltaba que Ñaco fuera ciego y yo cojo.

II..FF..::YY qquuee ooss lllleevvaarraaiiss ffaattaall,, lloo qquuee nnoo eessvvuueessttrroo ccaassoo..

M.S.: Es que creo que Sonny Terry tenía uncarácter muy difícil. Leí una biografía suya ytenía muy mala leche. Solía llevar pipa y dis-parar a lo que se le apareciera, lo cual, sien-do ciego, te puedes imaginar el peligro.

II..FF..:: LLaa ccaarrrreerraa ddee ÑÑaaccoo ssuuppoonnggoo qquuee llaassiigguueess..

M.S.: Sí, claro, aunque no nos vemos regu-larmente. En aquella época tocábamosmuchísimo, hasta veinte noches por mes, locual te infla el bolsillo, pero también teestanca musicalmente, así que había quetomar otros caminos.

II..FF..:: ¿¿YY ssiigguueess aa FFrraanncciissccoo SSiimmóónn yy ssuuggrruuppoo RReedd HHoouussee??

M.S.: Como dicen los ingleses, no es mitaza de té. Me gusta el blues más antiguo,pero eso no quiere decir que no le respetecomo músico.

II..FF..:: AAnntteess ddee ssaaccaarr ttuu ddiissccoo ppoopp yyaa hhaabbííaassggrraabbaaddoo oottrroo qquuee nnoo ssee ppuubblliiccóó..

M.S.: Sí, eran veinte temas que fueronrodando por las discográficas pero que nointeresaron a ninguna. Le pasé una copia delmáster a Juan de Pablos, quien la estuvo pin-chando en la radio, pero no plastificamosnada. Tears Of Joy estaba ahí y la grabéaños más tarde en una versión diferente parala banda sonora de Mamá es Boba.PEQUEÑAS DEVOCIONES

II..FF..:: EEnn 11999933 ppuubblliiccaass ttuu pprriimmeerr ddiissccoo ppooppeenn TTrriiqquuiinnooiissee,, ““MMaallccoollmm SSccaarrppaa””.. PPoorr cciieerrttoo,,mmee eennccaannttaa llaa ppoorrttaaddaa..

M.S.: Pues fíjate, ahora que se lleva tantolo del diseño de portada, esa es una foto dela tómbola de mi padre. No tuve mas quetirar del álbum de fotos de la familia.

II..FF..:: HHaassttaa qquuee ssaaccaass eessttee ddiissccoo ppaassaann ddoossaaññooss.. ¿¿TTuuvviissttee aallggúúnn ttiippoo ddee pprroobblleemmaa ppoorrppaassaarr ddeell bblluueess aall ppoopp??

M.S.: No, yo quería dar salida a este mate-rial por ese estancamiento del que te habla-ba antes. Económicamente estaba bien peropor dentro sentía una especie de frustración,quería hacer otras cosas, así que empecé amover las demos con los temas pop que gra-baba en casa. Yo había mandado maquetasa Triquinoise, me llamaron y grabamos enValencia en unas condiciones precarias, conun equipo portátil. En Triquinoise estaba LuisGonzález, quien luego haría Hall of FameRecords y él me sugerió meter bajos en algu-nos temas. En el segundo metió más bajos yempezamos a girar en trío con Steve Jordana la batería hasta que éste lo dejó y entró TitoRuano en su lugar.

II..FF..:: PPuueeddee qquuee llaass ccoonnddiicciioonneess ddee ggrraabbaa-cciióónn ffuueerraann pprreeccaarriiaass ppeerroo llaa pprroodduucccciióónn ddeeeessttee ddiissccoo ttiieennee mmuucchhaass vveecceess llaa ffrreessccuurraa ddeeuunnaa ddeemmoo..

M.S.: En eso coincide mucha gente, en lafrescura de las demos. Esa frescura al grabarun tema que has escrito la víspera no sepuede conseguir muchas veces en un disco.A mí me encantan las demos.

II..FF..:: EEnn ttuuss ddooss pprriimmeerrooss ddiissccooss eessttáánn llaassppaauuttaass ddee lloo qquuee sseerráánn ttuuss pprriinncciippaalleess llíínneeaassccoommppoossiittoorraass.. ““AAbboouutt OOlldd SSttoocckkhhoollmm”” eessttááddeennttrroo ddee llaa llíínneeaa ddee mmúússiiccaa ddee ffeerriiaa qquueettooddaavvííaa ssee ppuueeddee eessccuucchhaarr eenn ttuu ddiissccoo ccoonnllooss JJaaccqquueelliinneess,, eenn ““JJoouurr DDee FFêêttee””..

M.S.: Ahora ya sabes de dónde viene lo dela música de feria, de la infancia.

II..FF..:: ¿¿DDee ddóónnddee vviieennee ttuu aaffiicciióónn aa llaa mmúússii-ccaa ddee vvaarriieeddaaddeess??

M.S.: De segunda mano, vía Kinks. Es muydifícil encontrar los originales. He intentadotirar de las posibles influencias de Ray Daviesy de esa manera he escuchado música de laépoca dorada berlinesa. Eran orquestas,pero tampoco era lo que realmente buscaba.Afortunadamente tenemos las bandas sono-ras de las películas de época.

II..FF..:: NNoo ttee ccoorrttaass aa llaa hhoorraa ddee uuttiilliizzaarr rriittmmoossccoommoo eell vvaallss,, qquuee ppuueeddeenn eeppaattaarr aall ooyyeenntteeddee hhooyy eenn ddííaa.. AAhhíí eessttáánn ““FFeeeerriiee WWaallttzz””,,““FFllyyiinngg””,, ““ÑÑaamm,, ÑÑaamm,, II SSaaww YYoouu””..

M.S.: Es un ritmo que siempre me ha gus-tado. De los tres igual es Feerie Waltz la quemás me gusta.

II..FF..:: ““TThheerree SShhee GGooeess””,, ““AA DDaayy IInn MMaarrcchh””eessttáánn eenn llaa llíínneeaa ddee mmúússiiccaa ddeeccaaddeennttiissttaa,, qquueeyyaa aappaarreeccííaa eenn ““LLoosstt LLoovveerr””,, uunn vviieejjoo tteemmaaqquuee rreeccuuppeerraass eenn vveerrssiióónn ddeemmoo ppoosstteerriioorr-mmeennttee..

M.S.: Lost Lover lo grabé con un amigogallego, Alex Parga, que acabó de arqueólo-go en Galicia, donde creo que le va muybien. Si hubiera seguido conmigo tambiénhubiera tenido arqueología.

...Malcolm Scarpa

5 El Camino de la Vida en Solitario

MALCOLM SCARPA & ÑACOGOÑI. Doin’ Our Kind. CambayáRecords, 1991

Doin´ Our Kind, considerado por la críti-ca como un disco de blues, supone en rea-lidad una revisitación a la música de lasdécadas 30-50 con las consecuentes refe-rencias a la música de variedades, elcountry y el jazz en toda su amplia gama.La tónica general del disco tiende a epataral oyente cambiando de registros espera-bles según el standard a tocar; así, lo queera originariamente una balada country(Long Gone Lonesome Blues) se reconvier-te en un shuffle con concesiones roqueras,o una canción de vodevil como Buzz Me,de Louis Jordan, se rebautiza duro boogie.Ese deseo de experimentar se muestra deigual modo en The Clown, un temaimprovisado de Ñaco Goñi en el que elarmonicista muestra todo su virtuosismo sinatosigar a la audiencia.

La grabación, llevada a cabo en un cua-tro pistas en un estudio de Antequera(Málaga), se abre con una suerte de diná-mico ragtime eléctrico de Scarpa, CarmenBy The Sea, que puede estar perfectamen-te a la altura de cualquier clásico del géne-ro, rasgo que se repetirá en el resto de lascomposiciones originales. Ejemplo de ellosería A Love With A Feelin´, uno de losprincipales hallazgos del disco, donde unabalada country digna del mejor Williams esenriquecida por adornos de corte jazzístico.En cuanto a la ejecución de los standardscreemos que es en los ritmos lentos dondela banda alcanza las más altas cotas deintensidad. El Drunken Hearted Man deRobert Johnson o Rattlesnakin´ Daddy deBlind Boy Fuller son, simplemente, impaga-bles joyas de interpretación, donde las gui-tarras de Scarpa y el Red House FranciscoSimón respaldadas por la armónica deGoñi se funden en plena armonía.Impagables son, así mismo, los temas másalegres, como el acelerado Harmonica Ragdel ignoto Chuck Darling o el deliciosoLaughnin´ In Rythm, de Slim Gaillard.

Un excelente disco para los que quierenadentrarse por los ocultos caminos de lamúsica popular americana en aquellasdécadas.

II..FF..::””JJaavvaanneessee JJoonnggeennss””,, ““MMaaggaarriiaa””,,““DDoommiinnggoo eenn eell ppaarrqquuee,,”” ssoonn iinnssttrruummeennttaalleess,,qquuee iirrááss mmeettiieennddoo eenn ttooddooss llooss ddiissccooss ssaallvvooeenn eell úúllttiimmoo..

M.S.: No, para el último teníamos tres,pero las mentes clarividentes pensaron alfinal en nometerlos. Laverdad esque me sien-to másc ó m o d ocomponien-do instru-mentales.

II..FF..:: ¿¿HHaassttooccaaddoo aallgguu-nnaa vveezz eennddiirreeccttoo iinnss-ttrruummeennttaalleessddee eessttee ttiippoo??

M.S.: No,los de pianoestán hechoscon un pianop e q u e ñ i t oque tengo encasa.

II..FF..:: ““LLaazzyyDDaayy”” oo““ PP aa tt tt yy ,,MMaaxxiimmee aannddLLaavveerrnnee”” ssoonntteemmaass ccoonnaaiirree ccoouunnttrryy.. ¿¿TTee gguussttaa eell ccoouunnttrryy??

M.S.: Sí, de siempre, y también Patty,Maxime y Laverne, que son las AndrewSisters. Siempre me preguntaban a ver si erael nombre de chicas que conocía.

II..FF..:: ““TTeeeennaaggee QQuueeeenn”” oo ““CCoommee CClloosseerrMMiissss BBrraauunn”” ssoonn mmuueessttrraass ddee ppoopp-nnaaiiff..

M.S.: Come Closer Miss Braun era unacanción buena que quedó mal grabada. Estacanción tiene su historia. Yo hice mis pinitosen el teatro en su día. Me iban a dar el papelprotagonista de una obra y una chica queestaba conmigo en el grupo se me acercabacomo un moscón. Hice tan mal la pruebaque ella se fue detrás del otro al que le die-ron el papel.

II..FF..:: ¿¿QQuuéé ooppiinnaass ddee eessaa llíínneeaa ddee ppoopp ddeellíínneeaa iinnoocceennttee qquuee ssee hhaa vveenniiddoo hhaacciieennddoo eennllooss úúllttiimmooss aaññooss??

M.S.: ¿Te refieres a Fresones Rebeldes y esagente?

II..FF..:: MMááss oo mmeennooss..M.S.: Aunque le gusten a mi amigo Juan

de Pablos, a mí no.II..FF..:: ¿¿YY llaa llíínneeaa ddee ppoopp ddee ccáámmaarraa ddeell ttiippoo

LLee MMaannss oo llaa BBuueennaa vviiddaa??M.S.: Yo defendía a La Buena Vida.Jackie Revlon.: Por llevar la contraria.M.S.: Sí, es verdad. Son blandos, pero es

que yo soy un poco blando también.J.R.: Pero no te comprarías un disco suyo.M.S.: No, eso no.II..FF..:: TTuuss eessttrriibbiillllooss ppoopp ssoonn mmuuyy KKiinnkkss yy

ccrreeoo qquuee ppaarrttee ddeell hhuummoorr eenn ttuuss lleettrraass vviieenneettaammbbiiéénn ddee aahhíí..

M.S.: Me gustan muchísimo. Ray Davies esun tipo que siempre me ha divertido.

J.R.: A mí su voz también me recuerda a lade Davies, desde la primera vez que le vi. Yeso que ese día estaba haciendo blues.

II..FF..:: CCiieerrrraass eell pprriimmeerr ddiissccoo ccoonn ttuu úúllttiimmaallíínneeaa ccoommppoossiittiivvaa,, llaa eexxppeerriimmeennttaall ““AAFFllooaattiinngg TToommbboollaa””..

M.S.: Sí, uno de los temas que más megustan y es una pena que pase casi desaper-cibido. Cuando acabé de grabarla me quedémuy satisfecho. Si haces lo mismo todo elrato te aburres. Hay gente que lleva muy bienel aburrimiento pero yo no. Si el factor sor-

presa desaparece es como recitar una lec-ción.

II..FF..:: EEssttaa llíínneeaa ddee ccaanncciioonneess ppaarreeccee qquueeeessttáánn hheecchhaass ccaassii jjuuggaannddoo..

M.S.: Sí. Este tema, por ejemplo, lo hice encasa con el piano pequeñito y salió casi deun tirón. No es un dogma, pero me fío másde las canciones que salen de un tirón quede las que hay que trabajar mucho. Tal vezviene también de las carestías, de explotarlos pocos medios que tienes. Siempre me hagustado cierta imperfección porque reflejahumanidad. Si nos distinguimos por algo espor ser imperfectos, y eso es lo que me haceverme como una persona. Y siempre he meti-do en el estudio algo que no estaba progra-mado, porque si no es aburrido.

I..FF..:: EErreess mmuuyy iinnssttiinnttiivvoo,, ¿¿nnoo??M.S.: Es que hay canciones que parece que

ya existen y que solo tienes que cogerlas dela mano.

II..FF..:: OO sseeaa,, qquuee ccrreeeess eenn llaa iinnssppiirraacciióónn..M.S.: Sí, aunque haya gente que piense

que la inspiración es el trabajo hasta que tesalga algo. Tampoco descarto lo del trabajo,pero hay veces que antes de coger la guita-rra o el teclado, ya sabía que iba a salir algo,a lo mejor solo con tener un título. Tienescomo una premonición.

II..FF..:: EEss mmuuyy ttííppiiccoo ddee ttii rreennddiirr ttrriibbuuttoo aa ttuussmmiittooss ppeerrssoonnaalleess,, ccoommoo eenn ““HHaallll OOff FFaammee”” oo““TTrriibbuuttee TToo LLaa FFrraannccee””..

M.S.: Sí, a una pequeña parte de ellos. EnHall Of Fame hablo de Kurt Weill, Erik Satie,Nat King Cole,...

II..FF..:: OO NNaatt KKiinngg CCoollee ........ PPoorrtteerr,, ppoorrqquueeuuttiilliizzaass mmuucchhoo llooss jjuueeggooss ddee ppaallaabbrraass.. HHaayyuunnoo qquuee mmee eennccaannttaa qquuee eess ""AA SSoonnggwwrriitttteerr´́ssLLaammeenntt TToo LLoossee........ LLaauuttrreecc""

M.S.: Uf... esa canción es It Happened JustThat Way, es terrible.... al final acabo rién-dome como un cabrón, con verdaderoodio...

II..FF..:: AA vveecceess iinncclluussoo hhaacceess gguuiiññooss aa lleettrraassttuuyyaass ccoommoo eenn ““JJoouurr ddee FFêêttee””,, qquuee ppaarreeccee uunn

vveerrssoo ttoommaaddoo ddee ““BBeeaattrriizz””,, ddoonnddee ccaannttaass""HHaappppyy ffeeeelliinngg lliikkee aa jjoouurr ddee ffêêttee""..

M.S.: Pues mira, no había caído. Jour deFête es el título de una película de JacquesTati. Cuando salí de verla en el cine me atro-pelló un coche y terminé en la casa de soco-

rro. Entonces pensé queera un buen síntoma paraque saliera esa canción.

II..FF..:: ¿¿YY qquuiieenn eerraa eessaa““DDiinnaahh FFllooww”” aa llaa qquueetteennííaammooss qquuee rreeccuurrrriirrccuuaannddoo eessttáábbaammooss nneeccee-ssiittaaddooss ddee aammoorr??

M.S.: El nombre deDinah está sacado deltítulo de un tema del saxoalto Art Pepper. Me gusta-ba el nombre, pero notiene nada que ver musi-calmente con el dePepper. Al principio que-ría que Dinah fuese con lapalabra alemana "flöhe"que significa pulga, peropor cuestión de sílabas locambié. Lo curioso es quePepper estuvo una épocacon una mujer de nombreDiane a quien él llamabaDinah, con esa pronun-ciación.

II..FF..:: HHuubboo uunn ttiieemmppoo eennqquuee aaccttuuaabbaass ccoonn ttuu

ggrruuppoo ccoonn eessee nnoommbbrree..M.S.: Sí, con él grabamos una versión

mucho más roquera de Dinah Flow.

TAL COMO OCURRIÓII..FF..:: EEnn eell 9955 ggrraabbaass ““TThhee RRooaadd OOff LLiiffee

AAlloonnee”” ccoonn HHaallll ooff FFaammee.. DDee nnuueevvoo eenn llaappoorrttaaddaa yy llaa ccoonnttrraappoorrttaaddaa aappaarreecceenn ffoottoo-ggrraaffííaass ddee eessttiilloo rreettrroo mmuuyy bboonniittaass..

M.S.: La foto de la portada pertenecía a ElMundo de los Niños, una enciclopedia ame-ricana de los años cincuenta. Cuando erapequeño me daba angustia, miedo; aludía a"la vuelta del marido a casa es recibida conjúbilo por la familia". La de la contraportada,en la que se ve a una pareja de jóvenesmirando el escaparate de una tienda de dis-cos, también pertenece a esa enciclopedia,al capítulo La edad difícil.

II..FF..:: PPaarreeccee uunn ddiissccoo ddee ttrraannssiicciióónn..M.S.: Estaba bastante cansado y aburrido.

Primero, porque las relaciones con el grupoy la discográfica eran tirantes. Así que grabéversiones de country, de Don Gibson.Algunas quedaron inéditas. Recuerdo una enla que para lograr el efecto años cincuenta lagrabé en el baño de la casa, con unos cableslarguísimos. Pretendíamos, aprovechando eleco, emular el sonido del estudio Sun deSam Phillips, con Elvis, Jerry Lee Lewis y CarlPerkins. Al final sonó horroroso y ademáscanté de pena.

II..FF..:: EEll ssoonniiddoo ffiinnaall ssee ppaarreeccee aall ddee uunnggrruuppoo ccoommppaaccttoo,, mmááss qquuee ddee MMaallccoollmmSSccaarrppaa eenn ssoolliittaarriioo.. DDee hheecchhoo eenn llaa ccaarrááttuullaassee hhaabbllaa ddeell MMaallccoollmm SSccaarrppaa TTrriioo..

M.S.: Llevaba haciendo actuaciones conLuis González y Tito Ruano bastante tiempo,y eso se nota al final. Pero aparte de la com-penetración del grupo, al tocar mucho juntostambién suelen surgir muchos roces.

II..FF..:: AAqquuíí aabbaannddoonnaass eessaa ttééccnniiccaa iimmpprreessiioo-nniissttaa ddee ddeessccrriibbiirr aattmmóóssffeerraass yy cciieerrrraass mmááss lloosstteemmaass..

M.S.: Hay un tema, I´m Spellbound, en elque en vez de hacer un cuadro, digamos quecogí un lápiz, puse tres colores y ya está. Yo

Focus On...

6

Malcolm con Borja Barrueta

todavía tendría que hacer un examen deconciencia para saber si lo hice en planimpresionista o simplemente por cansancio.

II..FF..:: ““IItt HHaappppeenneedd JJuusstt TThhaatt WWaayy””........M.S.: Huauuuuuu. Esa es tremenda....

Estaba con la moral muy baja....Estaba real-mente dolorido, no por el tema del grupo,sino por una mujer. Tiene una introducciónen la que hay una botella de Font-Vella quese está cayendo. Quería que esa botella merepresentara a mí ya que no podía represen-tarme a mí mismo cayendo porque no hubie-ra sonado. Entonces, puse esa botella rode-ada de unas cajitas logrando ese efecto derotura.

II..FF..:: EEnn ““LLoouuiiss TThhee LLaammee””,, mmeetteess uunn bblluueessddeell ddeellttaa,, ppuurroo yy dduurroo,, ddeennttrroo ddee uunn ddiissccooppoopp,, yy hhaabbllaass ddee hhoossppiittaalleess........

M.S.: En aquel entonces estaba siempre enhospitales como visitante y más tarde comopaciente; siempre me han atraído por eseaire frío. Louis The Lame era el típico parien-te que siempre se está muriendo pero quenunca se acaba de morir. Decían cosas de élcomo que iba a morir en horas y se tirabadoce años vivo. Era cojo, colocó mal lamuleta una vez y se pegó una hostia de laque murió. Era una muerte absurda e irreal ycuando me la contaron no pude evitar reír-me. Luego me di cuenta de la metedura depata, porque me lo estaba contando sumujer. Era tan absurdo como el incendio deun teatro en los años veinte en Madrid. Sedeclaró un incendio y la gente pudo habersalido tranquilamente pero había un cojocon una muleta que se cayó. Hubo un mon-tón de muertos por asfixia, pero no por elfuego, sino porque el cojo había dejado lamuleta atravesada y la gente se cayó unaencima de otra.

MI COMPADRE Y YOII..FF..:: EEnn eell 9955 aappaarreeccee eell pprriimmeerr ddiissccoo ddee

ÑÑaaccoo eenn ssoolliittaarriioo ccoonn GGaazztteelluuppeekkoo HHoottssaakk,,ccoonn eell qquuee ccoollaabboorraass eenn ttrreess tteemmaass..

M.S.: De lo que yo hice me gusta Me AndMy Buddy. Esa es buena, en las otras noestoy muy inspirado que digamos.

II..FF..:: LLaa vveerrssiióónn ddee LLiigghhttnniinn´́ HHooppkkiinnss,, ""II´́llllBBee GGoonnee"",, llaa ttooccááiiss mmuucchhoo eenn ddiirreeccttoo..

M.S.: Sí, pero no me gustó mucho comoquedó. La otra, Black Rat Swing, es un ejerci-cio de estilo, nada más.

II..FF..:: ¿¿EEss vveerrddaadd qquuee ““MMee AAnndd MMyy BBuuddddyy””lloo ggrraabbaasstteeiiss aa llaa pprriimmeerraa ttoommaa??

M.S.: Lo de las primeras tomas lo he hechodesde mis comienzos. Siempre me he fiadode las primeras tomas, sobre todo cuandotrabajaba todos los instrumentos. Tienenalgo especial. Hay una creencia entre músi-cos que dice que si a la cuarta toma no estássatisfecho con lo que has grabado, déjalo,haz otra cosa y vuelve a intentarlo otro día.

II..FF..:: ¿¿CCóómmoo sseelleecccciioonnaasstteeiiss eessaass ddooss vveerr-ssiioonneess ddee LLiigghhttnniinn´́ HHooppkkiinnss yy JJooee MMccCCooyy??

M.S.: Ñaco me las propuso y me parecióbien. Tengo épocas de bastante incoheren-cia, si me hubiese ofrecido otra cosa hubieradicho lo mismo.

UN CUERVO LLAMADO NEVER MOREII..FF..:: DDeessppuuééss ggrraabbaass ppaarraa HHaallll ooff FFaammee

““3333 11//33 MMiiccrroossiilllliioonnss”” eenn llooss eessttuuddiioossMMaaeessmmaajjee ddee LLiittttllee FFiisshh.. ¿¿CCóómmoo ssee pprroodduujjooeell ccoonnttaaccttoo ccoonn eessttee mmúússiiccoo bbiillbbaaíínnoo??

M.S.: Por mediación de Luis González. Loque pasa es que las relaciones con la disco-gráfica estaban ya en su punto más crítico.Pero me lo pasé muy bien grabando enDeusto.

II..FF..:: AAppaarrttee ddee LLiittttllee FFiisshh ttaammbbiiéénn ccoollaabboorraaAAllffrreeddoo LLllaannooss,, qquuiieenn eerraa eell tteecclliissttaa ddee ssuuggrruuppoo.. ¿¿QQuuéé ttee aappoorrttaarroonn aa llaa ggrraabbaacciióónn??

M.S.: Alfredo tenía un órgano Farfisa quese encontró en un contenedor, y la idea deincorporarlo me pareció fantástica. Y LittleFish es un tío que tiene talento. Fue fácilentendernos, aunque yo seguía pasando unaépoca difícil.

II..FF..:: HHaayy uunnaa cciieerrttaa aattmmóóssffeerraa ddeepprreessiivvaa..M.S.: Sí, además en esa época me dio por

leer libros de Psiquiatría y las letras están pla-gadas de alusiones a hospitales, a la locu-ra,... Betrayed, Beloved es un tema rarísimocuya letra está llena de líneas subrayadas deun libro de Psiquiatría que tenía, con trastor-nos mentales, nombres propios de psiquia-tras,... Y luego You Might Get Better habladel suicidio...

J.R.: Me encanta esa canción. Es, comodice Bowie en uno de sus discos, para oír almáximo volumen.

I..FF..:: SSoonn tteemmaass qquuee ppoorr ffuueerraa ppaarreecceenn eennpprriinncciippiioo mmááss aasseeqquuiibblleess ppeerroo ssii ttee aacceerrccaassuunn ppooccoo...... PPoorr eejjeemmpplloo,, eell úúllttiimmoo tteemmaa,, ““DDeerrTTrraauurriiggee KKlleeiinnee MMaannnn””,, eess mmuuyy eexxttrraaññoo..

M.S.: En esa época oía a un músico rusoclásico que se llamaba Alexander Skriabin. Éldescubrió el acorde sintético, el cual notiene la afinación de un acorde normal.Saqué esa afinación de un libro de músicaclásica y la apliqué sobre mi guitarra. Cadavez que marcaba un acorde sobre esa afina-ción tan extraña salían cosas que en mi vidapodía haber imaginado, se abre totalmentela armonía,... De todas formas, tampocoquedó como yo quería, porque lo tengo enmaqueta y suena mucho mejor.

II..FF..:: EEnn ““HHootteellss”” ppaarreecceess rreeppuuddiiaarr llaa vviiddaaeenn ccaarrrreetteerraa..

M.S.: No creas, es mitad y mitad. Queríadecir que estás harto de esa vida pero que lanecesitas. La hice en Salamanca y queríareflejar la sensación de soledad en el hoteldespués de haber tocado.

II..FF..:: EEss llaa pprriimmeerraa vveezz qquuee iinncclluuyyeess ccuueerrddaass..DDaa llaa iimmpprreessiióónn ddee qquuee ssiieemmpprree hhaass qquueerriiddooiinnttrroodduucciirr eelleemmeennttooss cclláássiiccooss..

M.S.: Lo intenté en el primer disco conThere She Goes. Little Fish me dijo que cono-cía a una violoncelista, Jone Miren Elorduy, yel hermano de Little Fish tocaba el violín.Ydecidimos meterlas en Betrayed Beloved ySolitude Is A Magic Word

II..FF..:: EExxppeerriimmeennttaass mmuucchhoo ccoonn llaa ssoonnoorriiddaaddddee llooss iinnssttrruummeennttooss,, iinncclluussoo ccoonn llooss mmiiccrrooss,,ccoommoo eenn ““AA TTrriibbuuttee TToo LLaa FFrraannccee””..

M.S.: Eso fue idea de Little Fish, pero norecuerdo cómo lo hicimos. Creo que metiómi voz por un altavoz mono y le quitamos laecualización. Se le ocurrió para darle un airede campana de gramófono. Él sabe muchode esas cosas.

II..FF..:: PPaarraalleellaammeennttee aappaarreecciióó eenn HHaallll OOffFFaammee eell mmiinnii ccdd ““TThhiiss TTiimmee ((MMaallccoollmm´́ss NNoottMMyy NNaammee))””,, qquuee iinncclluuyyee ddeemmooss ddeell 8866 yytteemmaass ddeesseecchhaaddooss ddee ttuuss aanntteerriioorreess ddiissccooss..¿¿PPoorr qquuéé nnoo aappaarreecciieerroonn eessooss tteemmaass eenn ssuuddííaa??

M.S.:Había que mezclar sonido de maque-ta con sonido de estudio y por tonterías deesas y otras por el estilo se quedaron sin salir.

II..FF..:: ¿¿NNoo ssuueelleess ppllaannttaarr ccaarraa aannttee eessee ttiippooddee ""rreeccoommeennddaacciioonneess"" qquuee vviieenneenn ddee aarrrriibbaa??

M.S.: Al principio sí, pero acabé tanharto... No es que me dé igual. No soymanso, pero estoy muy escarmentado de fal-sas ideas o proyectos.

...Malcolm Scarpa

7 El Camino de la Vida en Solitario

MALCOLM SCARPA. Malcolm Scarpa,Triquinoise, 1993

Tras dos años de patearse el circuito de bluesestatal Scarpa da un giro a la línea bluesy deDoin´ Our Kind y contacta con Triquinoise,sello con un fondo editorial de sonidos van-guardistas. Uno de sus socios será LuisGonzález, quien aportará su bajo a la graba-ción y acompañará durante varios años junto aTito Ruano a la batería a Scarpa en los direc-tos. En portada, aparecerá una foto de la tóm-bola familiar y en el interior, notas basadas enlas letras de las canciones mezcladas conrecuerdos ("...Comprando un disco de RayCharles a mediados de los sesenta..."). Elresultado de Malcom Scarpa es un disco deveintiséis canciones que se pueden englobardentro del sentido literal del concepto "pop":música popular con concesiones a mil y ungéneros.

Uno de los principales encantos de la graba-ción yace en la técnica impresionista a la horade registrarlos. Scarpa presenta cada temacomo algo más esbozado que completamenteresuelto, dando la oportunidad al oyente desugerir una atmósfera o una emoción más queformularla explícitamente. Ligado a esto estael hecho de que la producción tiene la frescu-ra de una maqueta.

Así mismo, la grabación marca lo que seránlas constantes compositivas del madrileño,convirtiéndose en una auténtica Poética de lamúsica sparpiana. Por una lado estarían lostemas de atmósfera depresiva decadentista delos que There She Goes (And I Drift Back To MySlumber), con una intro de piano y voz a la quese le suman progresivamente arreglos de cuer-da y viento, será una muestra brillantísima deesta línea. La música de vodevil, cabaret ovariedades con un préstamo de segunda manoa través de los Kinks, tendría como represen-tante a Your Name Is... a los que a una alegremelodía Malcolm añade un solo de guitarraswing. Las melodías pop sesenteras marcan lapauta de muchísimos temas (Come Closer MissBraun, The Girl From Greenville), haciendoconcesiones a la psicodelia de los Beach Boys(Chasin´ Clouds, Harold In Winterland) y alpop de melodía y letra inocente (The TeenageQueen). También encontramos otra vía, lacrooner, en las preciosas baladas Too Far oNow Our Ducks Are Swans que en mayor omenor medida se darán también en el resto desus discos. Saliéndose de la línea meramentepop, pero no dejándola de lado, estarían unpar de incursiones en un género por el quemostrará especial querencia en todas susentregas: el country (Lazy Day y Patty, Maximeand Laverne). Recupera el ritmo de vals conhallazgos tan deliciosos como "Feerie Waltz".Mención aparte merece los instrumentales enlos que da rienda suelta a sus ensoñacionesclásicas (Magaria, Un domingo en el parque)con líneas melódicas sencillas de arreglosminimalistas pero llenos de expresividad, quedesarrollará mas laboriosamente en la bandasonora de Mamá es boba.

Por último, el cd se cierra con A FloatingTombola, un tema que explota la vena másexperimental y que trabajará especialmente entodos sus directos. Como conclusión diremosque este disco sería una forma de percibir losderroteros por los que va el amplísimo y riquí-simo micro/macrocosmos musical deMalcolm.

SESIÓN CON IDA REDII..FF..:: DDeessppuuééss,, eenn eell 9977 vviieenneenn llaass ““BBeerrrriizz

BBlluueess SSeessssiioonnss”” ddee nnuueevvoo ppaarraa GGaazztteelluuppeekkooHHoottssaakk..

M.S.: Ese disco sí que me gusta.II..FF..:: EEss qquuee ssee nnoottaa qquuee lloo ppaassaassttee bbiieenn

ggrraabbaannddoo..M.S.: Sí, porque tocamos blues arcaico,

hicimos pinitos con el country, está Ida Redque es una canciónfolk, y la última,From Eibar ToDurango que notiene nada quever...

II..FF..:: ¿¿QQuuéé rriittmmooeess eell ddee ““GGooiinnggAAwwaayy PPaarrttyy””??

M.S.: Lo saquéde un disco decountry de los cua-renta. En aquellaépoca el countrycoqueteó con eljazz. Los temas yano tenían los típi-cos tres acordes,sino metían másnotas, más arre-glos,....

II..FF..:: EEnn eell rreeccooppii-llaattoorriioo ddeeGG aa zz tt ee ll uu pp ee kk ooHHoottssaakk aappaarreecceeqquuee eess ddee TT..WWaallkkeerr.. ¿¿SSee rreeffiieerreeaa TT-BBoonnee WWaallkkeerr??

M.S.: No, es unaerrata. Es de CindyWalker. Una com-positora muy, muybuena de country.

II..FF..:: LLaa mmaayyoorrííaaddee llooss tteemmaass ssoonnddiiffíícciilleess ddee llooccaallii-zzaarr,, eenn llooss ccrrééddiittoossppoonnee qquuee ssoonn ttrraaddii-cciioonnaalleess......

M.S.: Sí, tiré demi archivo. Se tra-taba de hacer ver-siones diferentes aSweet HomeChicago.

II..FF..:: NNoo eess uunn ddiissccoo ddee bblluueess ppuurriissttaa.....M.S.: Es más un repaso histórico a la músi-

ca country blues de aquella época.II..FF..:: ¿¿CCóómmoo ffuuee ttrraabbaajjaarr ccoonn JJoosseebbaa TTaappiiaa,,

qquuee vveennííaa ddeell mmuunnddoo ffoollkk eeuusskkaalldduunn??M.S.: Fue magnífico. Siempre me han gus-

tado los músicos valientes, los que se atrevena todo. Cogimos ese tema, Going AwayParty, que él no había escuchado en su viday a la segunda toma, por pura intuición,quedó perfecto.

II..FF..:: EEnn eessttee ddiissccoo aappaarreeccee ppoorr pprriimmeerraa vveezzDDaannii BBrriittoo,, qquuee aahhoorraa mmiilliittaa ccoonnttiiggoo eenn lloossJJaaccqquueelliinneess..

M.S.: Sí, toca bajo y contrabajo. Lo delcontrabajo era para darle un aire más ruralal blues.

II..FF..:: CCoonn DDaannii ttee vvii ttooccaarr ppoorr pprriimmeerraa vveezzhhaaccee uunnooss ttrreess oo ccuuaattrroo aaññooss yy mmee llllaammóó llaaaatteenncciióónn qquuee ppoorr eennttoonncceess mmeettiieerraa uunnaass llíínnee-aass ddee bbaajjoo mmuuyy sseenncciillllaass,, mmiieennttrraass qquueeaahhoorraa,, ccoonn llooss JJaaccqquueelliinneess lloo lllleennaa aabbssoolluuttaa-mmeennttee ttooddoo.

M.S.: Es que la progresión de Dani en estetiempo ha sido impresionante. Yo a Dani ledescubrí en un festival de Torrevieja y estaba

un poco verde, pero pensé que en pocosaños iba a tocar genial. Y como dices tú, enel disco de los Jacquelines lleva casi todo elpeso en la sección rítmica. Su progresión hasido enorme, no como la mía.

II..FF..:: SSii ttee hhee vviissttoo uunnaa mmeerrmmaa ccoommoo gguuiittaa-rrrriissttaa eenn llooss ddiirreeccttooss hhaa ssiiddoo aa llaa hhoorraa ddeehhaacceerr ssoollooss ddeennttrroo ddee uunn ggrruuppoo..

M.S.: Eso me viene de haber tocado solomucho tiempo, con lo que coges el vicio de

hacer cosas que no están, bajos,... Es unamerma o una cualidad, depende de cómo loveas. Lo de tocar solos lo aprendí sobre lamarcha.DE LA MUERTE DEL COMPLEJO DEEDIPO

II..FF..:: EEnn 11999988 ssaaccaass eenn NNuueevvooss MMeeddiiooss llaabbaannddaa ssoonnoorraa ddee ““MMaammáá eess bboobbaa””,, ddeeSSaannttiiaaggoo LLoorreennzzoo.. ¿¿CCóómmoo llaa ccoommppuussiissttee??

M.S.: A partir del guión, lo cual es difícilporque una imagen te sugiere música, perocon un guión delante tienes que echarlemuchísima imaginación.

II..FF..:: AA llaa hhoorraa ddee ccoommppoonneerr,, ¿¿eennccoonnttrraasstteeaallgguunnaa ddiiffeerreenncciiaa ccoonn lloo qquuee hhaabbííaass hheecchhoohhaassttaa eennttoonncceess??

M.S.: Sí, porque me explayé con lo de lascuerdas en los instrumentales, lo que ya seapuntaba en temas como There She Goes yen el Microsillions. De lo que más satisfechoestoy es de los instrumentales.

II..FF..:: PPoorr oottrroo llaaddoo rreettoommaass uunn ppaarr ddee vviieejjoosstteemmaass:: ““TTeeaarrss OOff JJooyy”” yy ““DDiinnaahh FFllooww””..

M.S.: Sí, me sirvieron para tomar carrerillay empezar a trabajar.

II..FF..:: EEss llaa pprriimmeerraa vveezz qquuee aappaarreecceess ccoonnAAnnttoonniioo SSeerrrraannoo eenn ddiissccoo,, uunn mmúússiiccoo ccoonn eellqquuee hhaass ttooccaaddoo mmuucchhoo.. ¿¿QQuuéé mmee ppuueeddeessddeecciirr ddee ééll??

M.S.: Es un virtuoso con lo que tiene debueno y de malo. Pero recuerdo que meayudó muchísimo en la parte de las compo-siciones con el teclado. Como yo no sémúsica, iba donde él y le decía "búscameesta nota" y él me la buscaba. En la que máscolaboramos fue en Candy Store.

II..FF..:: YYoo nnoo hhee vviissttoo llaa ppeellííccuullaa.. ¿¿AA ttii qquuee tteeppaarreeccee??

M.S.: La he visto dos veces y la primera nome gustó y la segunda sí.

II..FF..:: LLaa ccrriittiiccaa llaa hhaa ppuueessttoo ccoommoo uunnaa ccoossaarraarrííssiimmaa..

M.S.: La programaron en su día en CanalPlus y le pusieron tres estrellas. Y hablabanbien de la música, así que como ese díaestaba desmoralizado me vino muy bien leerla crítica, cosa ésta que no hago habitual-mente.

II..FF..:: ¿¿HHaass tteenniiddoo aallgguunnaa oottrraa ooffeerrttaa eenn llaammiissmmaa llíínneeaa??

M.S.: Sí. Santiago Lorenzo me llamó otravez y me pasó el guión de su segunda pelí-cula. He compuesto poco porque esta épocaestoy un poco espeso pero no me importa.He hecho varios temas, he mandado lamaqueta y han seleccionado algunos.

II..FF..:: AAqquuíí aappaarreeccee yyaa eell ssiigguuiieennttee mmiieemmbbrrooddee llooss JJaaccqquueelliinneess,, JJuuaann LL.. FFeerrrraarrii,, ddee LLoossBBrruujjooss..

M.S.: Sí, pero era todavía el embrión.Antes de los Jacquelines hubo una formaciónbastante absurda. Estaban Tito Ruano a labatería, Dani Brito al bajo, una chica quetocaba el acordeón y yo. Aquello duró dosdías porque no nos conjuntábamos. Yo que-ría un guitarra para quitarme peso. Quizáspor la edad te vas haciendo más vago. Perosobre todo me interesaba por los arreglos.Veía que en los directos estaba solo el huesoy la piel, pero faltaba la carne. Pensé enponer un anuncio en el periódico y en loslocales de ensayo, pero fui a un concierto deLos Brujos en Madrid, vi a Juan tocar y a lasalida le enganché. Nunca me han gustadolos guitarristas que hacen grandes alardes depunteo y en cambio, él, con Los Brujos, lle-vaba a cabo una labor ornamental que es loque yo buscaba. Él tenía mis cds y conocíamis canciones así que dejó a Los Brujos, queera un grupo virtual porque Miguel Ángel, elcantante, vivía en Castellón. En realidad lomismo me pasaba a mí con Luis González,que vivía en Valencia y para los directosrepasábamos los temas en casa por separa-do.

II..FF..:: ¿¿CCóómmoo rreecclluuttaassttee aall bbaatteerrííaa BBoorrjjaaBBaarrrruueettaa??

M.S.: Yo no conocía a Borja, apareció enel estudio, mientras grabábamos el disco deJaimita..., con los Jacquelines. Había un parde temas que se le habían atragantado a TitoRuano y claro, eso en estudio, en el terrenoeconómico, son horas que van corriendo.Apareció por allí Barrueta, probó el tema eseque se le había atragantado y nos gustócomo quedó, así que le dijimos que fueratocando otros temas hasta que quedó inte-grado en la banda. DEL JAIMITISMO COMO ALTERNATIVAFILOSÓFICA PARA EL NUEVO MILENIO

II..FF..:: EEnn eell 22000000 ppuubblliiccaassttee ttuu úúllttiimmoo ddiissccooddee oorriiggiinnaalleess yy ccoommoo mmúússiiccoo ttee iinntteeggrraassttee eennuunn ggrruuppoo,, llooss JJaaccqquueelliinneess.. HHaabbllaammooss ddee““JJaaiimmiittaa,, SSoonnggss OOff TTrraaggeeddyy AAnndd GGrrootteessqquuee””,,ppaarraa VVeellvveett PPrroodduuccttiioonnss.. TTooddooss llooss tteemmaass

Focus On...

8

The Jacquelines

ssiigguueenn ssiieennddoo ttuuyyooss.. ¿¿ccuuááll hhaa ssiiddoo llaa aappoorrttaa-cciióónn ddee llooss JJaaccqquueelliinneess eenn eell pprroodduuccttoo ffiinnaall??

M.S.: Arreglos, ideas rítmicas, visión deángulos de canciones, ...

II..FF..:: HHaabbllaannddoo ddee rriittmmooss,, hhaayy uunn ppaarr ddeetteemmaass eenn eell ddiissccoo qquuee ttiieennee uunn rriittmmoo ffuunnkkyyeexxttrraaññoo qquuee nnoo hhaabbííaa ooííddoo nnuunnccaa,, ccoommoo ssiiffuueerraa uunn ffuunnkkyy-ppoopp.. HHaabblloo ddee ““NNeevveerr HHaavveettoo CCrryy”” oo ““SSoo MMaannyy WWiinnddoowwss””..

M.S.: Exacto, es justo eso. Pero funky comoadjetivo aplicado a una balada, a una can-ción pop, no como estilo musical.

II..FF..:: SSiigguueess,, aaddeemmááss,, ddeejjaannddoo uunnaa ppuueerrttaa aallaa eexxppeerriimmeennttaacciióónn..

M.S.: Hay temas que se prestan más a ello,que otros que son más popies.

II..FF..:: PPaarreeccee ccoommoo qquuee vvaass aabbaannddoonnaannddooeessaass ccaanncciioonneess ddeeccaaddeennttiissttaass ttiippoo ““LLoossttLLoovvee””rr oo ““TThhiinnkkiinngg OOff YYoouu””.

M.S.: Esa línea está hecha ya. Thinking OfYou es un poema sin letra y Lost Lover unacanción en la línea de los chansonieres. Esalínea ya la he trabajado lo cual no quita paraque se recuperen esas atmósferas y se traba-jen sobre ellas.

II..FF..:: EEcchhaannddoo uunnaa oojjeeaaddaa aa ttuuss pprriimmeerroossddiissccooss eess ppaatteennttee qquuee llaass ccaanncciioonneess eerraann ccoorr-ttííssiimmaass mmiieennttrraass qquuee aahhoorraa ttiieennee uunnaa dduurraa-cciióónn ssttaannddaarrdd..

M.S.: La duración real viene a ser lamisma. Las canciones que hacía de minuto ymedio para el oyente medio podían ser difí-ciles, podrían ser como esbozos de cancio-nes, sin un hilo conductor.

II..FF..:: EEnn rreeaalliiddaadd llooss JJaaccqquueelliinneess nnoo nnaacciiee-rroonn ppoorr ggeenneerraacciióónn eessppoonnttáánneeaa,, lllleevvaabbaaiiss yyaauunn ppaarr ddee aaññooss ccuuaannddoo ggrraabbaasstteeiiss eell ddiissccoo ddeeJJaaiimmiittaa,,........ YY eessoo hhaaccee qquuee eessee pprriimmeerr ddiissccootteennggaa uunn ssoonniiddoo pprrooppiioo JJaaccqquueelliinnee.. NNoo ttee vvooyyaa ddeecciirr qquuee eess uunn ddiissccoo mmaadduurroo,, ppeerroo ccaassii..

M.S.: Yo también estoy aprendiendo, estoes en realidad un colectivo. Este primer discofue un entremés.

II..FF..:: ¿¿YY ccóómmoo eessttáánn llooss JJaaccqquueelliinneess aahhoorraa??M.S.: Pues somos otro grupo virtual, por-

que Dani está en Londres. Los que somos losmiembros del grupo estamos encantados detocar juntos, es decir, que dentro de la bandano hay malos rollos.

II..FF..:: TTooccaasstteeiiss eenn llaa aanntteerriioorr eeddiicciióónn ddeeFFeessttiivvaall ddee BBeenniiccáássssiimm.. ¿¿QQuuéé ttaall eexxppeerriieenncciiaaffuuee??

M.S.: Estuvo mejor de los que yo creía,porque a mí, la verdad, los macroconciertosme producen urticaria. Hubo bastante desor-ganización en cuanto a pruebas de sonido,mal rollo con un reloj que controlaba el tiem-po que teníamos que tocar. ¿Cómo vas adejar la mente suelta para tocar con esa pre-sión? Pero el resultado fue mejor de lo queme esperaba.

II..FF..:: PPaarraalleellaa yy ooccaassiioonnaallmmeennttee aaccttúúaassjjuunnttoo aa JJaacckkiiee RReevvlloonn eenn ffoorrmmaattoo ddúúoo ccoonn eellnnoommbbrree ddee MMaall && PPaatt.. EEnn ééll aabboorrddááiiss aaccúússttii-ccaammeennttee uunn rreeppeerrttoorriioo ddee ssttaannddaarrddss ddeell jjaazzzz,,llaa bboossssaa nnoovvaa,, eell bblluueess yy eell ccoouunnttrryy.. AAnntteess mmeehhaabbllaabbaass ddee ddeessccuubbrriirr ttaalleennttooss.. ¿¿QQuuéé mmeeppuueeddeess ddeecciirr ddee PPaattrriicciiaa PPéérreezz -YYaarrzzaa,, ttaamm-bbiiéénn ccoonnoocciiddaa ccoommoo JJaacckkiiee RReevvlloonn??

M.S.: Ella se descubre sola. Yo no sabíaque cantara tan bien. Generalmente las chi-cas tienden a "presumir" de voz, cantar fuer-te, con potencia, y ella en ese sentido sabeque cantar bien no es cantar alto, que no hayque exhibirse.

J.R.: Sintonizamos muy bien desde que nosconocimos una noche en el Palladium deBilbao. Yo no había cantado hasta entoncescon nadie y me sentí muy a gusto. Y además

teníamos los mismos gustos en música, nosfijábamos en las mismas cosas..

M.S.: Es que llevarse bien en el trato per-sonal es igual de importante que tocar bien.

J.R.: Y a ninguno de los dos nos gusta salir-nos del tiesto mientras tocamos.

I.F.: Se puede decir que es un grupoparalelo, entonces.

M.S.: Sí, lo es. I.F.: ¿Tenéis proyectos?M.S.: Estoy escribiendo para Patricia por-

que siempre he creído en ella y no quieroque se centre en los standards de siempre.

J.R.: No sé cuándo grabaremos.

RECAPITULANDOII..FF..:: EEssttee aaññoo 22000011 eessttáá ssiieennddoo mmuuyy pprroo-

dduuccttiivvoo hhaabbllaannddoo ddiissccooggrrááffiiccaammeennttee.. HHaassppuubblliiccaaddoo ddooss rreeccooppiillaacciioonneess:: uunnaa qquuee rreeccoo-ggee ttuu pprroodduucccciióónn bblluueesseerraa jjuunnttoo aa ÑÑaaccoo eennGGaazztteelluuppeekkoo HHoottssaakk yy oottrraa qquuee rreeúúnnee ttuu llíínneeaammááss ppoopp eenn HHaallll OOff FFaammee..

M.S.: Ha sido productivo pero pasivamen-te, porque no he grabado nada nuevo.

II..FF..:: MMee gguussttaarrííaa qquuee hhaabblláásseemmooss ddee lloosstteemmaass qquuee nnoo aappaarreecceenn rreeggiissttrraaddooss eenn ttuussddiissccooss aanntteerriioorreess,, llaass ttoommaass eenn ddiirreeccttoo ddee llaarreeccooppiillaacciióónn ppaarraa GGaazztteelluuppeekkoo.. PPoorr eejjeemmppllooaappaarreeccee ““BBlloowwiinn´́ TThhee BBlluueess””,, uunn rraagg ddeeCChhuucckk DDaarrlliinngg.. ¿¿QQuuiiéénn eerraa eessttee mmúússiiccoo??

M.S.: El mismo de Harmonica Rag, queaparece en el Doin´Our Kind. Me gusta másHarmonica Rag, tiene más carne. Respecto aChuck Darling no tengo noticia de quién era.Lo descubrió Ñaco en un disco recopilatoriocon estos dos temas que hemos grabado. Lohe buscado en los libros de blues pero ni lenombran.

II .. FF .. ::““ CC rr aa ww ll ii nn ggKKiinngg SSnnaakkee”” yy““HHoonneesstt II DDoorreeccooggee vvuueess-ttrroo rreeppeerrttoorriiooddee llaa ééppooccaaddeell MMeettrroo.

M.S.: Es lotípico de losp r i m e r o stiempos comomúsico, cuan-do conoces elblues des e g u n d amano. HonestI Do la cono-ces al princi-pio por el pri-mer disco delos Stones yluego descu-bres a JimmyReed. ConCrawling KingSnake ocurrelo mismo,oyes la ver-sión de losDoors hastaque descu-bres que esde John LeeHooker. A todos nos ha pasado que conquince años descubres estas cosas de segun-da mano. Además en aquella época nopodías encontrar en Madrid discos de JimmyReed o John Lee Hooker.

II..FF..:: ¿¿QQuuéé mmee ddiicceess ddee ““HHoott NNuuttss””??M.S.: Ese tema es de una mujer llamada

L´il Jhonson. Es muy difícil encontrar cosas

...Malcolm Scarpa

9 El Camino de la Vida en Solitario

MALCOLM SCARPA: MyDevotion, Triquinoise, 1994

Un año después de su debut poppie MMaallccoollmm SSccaarrppaagraba en un par de semanas y con la misma carestía demedios el álbum del que más satisfecho está. Se tratade My Devotion y su estructura y contenido es tan densoque no puede resistir un análisis superficial. De nuevoveintiséis temas de tan diversa hechura y con una mez-colanza tan abigarrada de sonidos que cada compásexigiría un estudio detallado. Ñam, Ñam, Ñam, I SawYou muestra bien a las claras lo que pueden dar pocomás de minuto y medio de música en el particular uni-verso SSccaarrppaa: una pequeña intro de carácter festivopero con atmósfera inquietante por el acompañamien-to en acordes menores, seguido de un ritmo de vals conmelodía crooner que se corona con un estribillo decorte psicodélico. ¿Alguien da más en tan poco tiem-po? Junto a esto, y a diferencia de la primera entrega,My Devotion, sigue una linealidad narrativa sin llegaral disco conceptual. El disco se abre con Thinking OfYou, un instrumental de apenas cuarenta segundos deduración que por su languidez y título sugieren unaatmósfera melancólica. Siguiendo con los instrumenta-les, adopta un enfoque más atormentado con un pianocuyas notas son extraídas a puro golpe en My FeelingsAre Hurted, mientras que en Flying nos lleva a paisajesde feria merced al ritmo de vals. Por otro lado, en MyDevotion aparecen con más frecuencia los arreglos psi-codélicos. Así ocurre en Lonely Here Tonight, con remi-

niscencias a los BBeeaacchh BBooyyss delPet Sounds y en Stone Quiet(aquí, de nuevo con un inquie-tante piano). El aspecto crooner,que viene de su gusto por SSiinnaattrraao BBeennnneett, se halla más claramen-te logrado en Hall Of Fame yespecialmente en One SweetGoodbye, dos de los mejorestemas de su carrera. Sigue dandorienda a su vena country, siempredesde una perspectiva personal,en From The Balcony (ese violínexperimental) y se ejercita en elpop de los hermanos DDaavviieess conThe Good Ole Neighborhood.My Devotion cuenta además conun ensayo dentro de un ritmonuevo que podríamos denomi-nar "funky pop", en Sweet, SweetLips, muy lejano al que bajo esaetiqueta proponía TTeerreennccee TTrreennttDD´́AArrbbyy (a quien, por cierto,teloneó). Esta línea funky pop lacontinuaría ensayando en elálbum 33 1/3 Microsillions (MyLittle Alarm Clock) y la explotaríadefinitivamente con TThheeJJaaccqquueelliinneess. Además, se muevecon soltura por territorios swing yde la música de variedades conpiano boogie en The Water Pistoly se atreve a formular una espe-cie de reggae mediante un skankde teclado, un bajo sincopado yuna guitarra que refleja como unespejo la melodía de voz en ANonpareil Influenza. Por últimocierra el disco con otra piezaexperimental. Se trata de I SeeMy World In Grey, con esaatmósfera inquietante que se ini-cia con una especie de sintoníade película serie B de los 50, y

sigue con un largo instrumental en acordes menoresque desemboca en una letra, casi al final, de carácterdescriptivo-depresivo. En las líricas, canta a los peque-ños detalles de la vida cotidiana en A Lovely Way ToSpend The Week, echa un vistazo al pasado con unposo nostálgico en The Good Ole Neighborhood, rindehomenaje a sus principales valedores en Hall Of Fame(preciosa, insistimos) y escribe tristísimas epístolas deamor fugitivo en Never Again y Take Time To Forget.

Complejo, compacto, denso y con obras de arte dedos minutos de duración.

"Sí, no quiero a nadie ahoraque te has ido

Vivo soloVoy a cerrar mi corazón

y arrojar la llave lejosNunca más abriré mi corazón a nadie

Voy a esconderme para no ser visto"(Never Again)

"Es tan difícil olvidar los sitiosen los que hemos estado

Cada plaza, cada calle,las parejas que veo,

me traen recuerdos de ellaporque lleva su tiempo olvidarlos mismos viejos resquemores

Nunca he tenido tanto miedo,huiremosRecuerdo un día corriendocomo un loco bajo la lluviaCada bar..., cada café...

la Plaza Quevedo parece tan oscura ygris...

Lleva tiempo olvidar los mismos viejos resquemores de siempre"

(Take Time To Forget)

de ella, creo que todo lo que grabó se podríareunir en un solo disco.

II..FF..:: ¿¿PPoorr qquuéé nnoo iinncclluuiisstteeiiss eenn eessttaa rreeccooppii-llaacciióónn tteemmaass ttuuyyooss??

M.S.: Es que las canciones mías del Doin´Our Kind lasgrabé mediocompuestas en elestudio y luegono las he tocadoen directo. Nome acuerdo delos acordessiquiera, ni deLove With AFeelin´, ni deAbout and OldCliché. La verdades que te tampo-co he contestadoa tu pregunta.No lo sé.

II..FF..:: ¿¿YY““CCaarrmmeenn BByy TThheeSSeeaa””??

M.S.: Esa es unejercicio de esti-lo, son más inte-resantes las otrasdos.

II..FF..:: LLaa rreeccooppii-llaacciióónn ffuuee lllleevvaa-ddaa aa ccaabboo ppoorrÑÑaaccoo.. ¿¿EEssttááss ddeeaaccuueerrddoo ccoonn llaasssseelleecccciioonneess qquueehhaa hheecchhoo??

M.S.: Sí, ade-más él me insistiómucho, porquehabía hecho unarecopilación conunos cuarentatemas y me dijoque de esos, ensu opinión, valí-an todos. Fui asu casa e hicimosun descarte con-sensuado. Creoque está bastanteequilibrado. Setrataba, más quede elegir temas,de reflejar lasdiferentes épocas que hemos tenido desdenuestros comienzos. Sí que hay un períodoque está vacío. Corresponde a cuandoempecé con mis discos pop, pero es que notenemos ningún testimonio grabado.

II..FF..:: PPaarraalleellaammeennttee,, hhaa aappaarreecciiddoo llaa rreeccoo-ppiillaacciióónn ddee HHaallll OOff FFaammee,, qquuee ssee cceennttrraa eennttuu ppeerrííooddoo ppoopp qquuee aabbaarrccaa llooss aaññooss 11999933-11999966.. EEnn eessttaa ssíí qquuee hheecchhoo eenn ffaallttaa aallgguunnaallaagguunnaa.. SSooyy ccoonnsscciieennttee ddee qquuee rreefflleejjaarr eesseeppeerrííooddoo ttuuvvoo qquuee sseerr ddiiffíícciill,, ppuueess aauunnqquueeeenngglloobbaa ssoolloo ccuuaattrroo ddiissccooss,, eenn rreeaalliiddaaddhhaabbrrííaa qquuee eelleeggiirr eennttrree mmááss ddee 110000 ccaanncciioo-nneess..

M.S.: Yo también echo en falta algunacosa. Sobre todo la época psicodélica de MyDevotion, esas canciones etéreas del estilode Stone Quiet o Lonely Here Tonight. Sí queinsistí en meter I´m Spellbound, que en prin-cipio no iba a aparecer.

I.F.: Yo echo en falta temas como“Hall Of Fame” o “Teenage Queen”.Esta última, por ejemplo, nunca te lahe visto tocar en directo.

M.S.: Ya... Es que Teenage Queen la com-puse cuando tendría veinte años o así y can-tarla ahora sería como Chuck Berry con cin-

cuenta cantando Sweet Little Sixteen. Me sen-tiría un viejo verde.

I.F.: Vamos con los "Buenos Tracks"que aparecen en la segunda mitaddel disco. Me llama la atención que“You Shine On Me” está registrada eenn

llaass nnoottaass ddeell iinntteerriioorr ccoommoo ""vveerrssiióónn ccrroooonneerr""..MMee ppaarreeccee qquuee eell tteemmaa mmááss ccrroooonneerr qquuee ttiiee-nneess eess ““OOnnee SSwweeeett GGooooddbbyyee””..

M.S.: La historia es que You Shine On Meiba a salir como cara B en el single de vinilode Dinah Flow. Entonces a Luis González sele ocurrió que podía cantarla en versión cro-oner, por probar otro tratamiento del tema. Amí no me gusta cómo la canté, pero me inte-resó hacerlo como curiosidad. Es verdad quees mucho más crooner One Sweet Goodbye.

II..FF..:: TTiieenneess ddooss iinnssttrruummeennttaalleess qquuee nnoo aappaa-rreecceenn eenn ttuuss ddiissccooss.. UUnnoo eess ““FFeeeerriiee WWaallttzzPPaarrtt IIII””..

M.S.: Esta segunda toma la grabé en casapor hacer variaciones sobre lo que habíahecho. Antes hacía maquetas por distraerme.

II..FF..:: ¿¿YY ““UUnn ssoommbbrreerroo lllleennoo ddee lllluuvviiaa””??M.S.: Es el título de una película que en

aquella época me encantaba, A Hat Full OfRain. En los años cincuenta hay dos grandespelículas que tratan el tema de las drogas;una, El hombre del brazo de oro y otra ésta,que no es muy conocida. La veía casi todoslos días. El instrumental tenía un título previoque era Los sueños o el hospital, y está basa-do en una de las escenas. "Te he preparado

un juego muy bonito. Cara, yo gano, cruz tupierdes. Elige. La mano derecha o la manoizquierda. Los sueños o el hospital. Los sue-ños o el hospital. Los sueños o el hospital”.(En una mano tenía una porra y en la otrauna dosis. Le debía 500 dólares. El papel decamello lo hacía Henry Silva.).

II..FF..:: ¿¿TTee gguussttaa ““EEll hhoommbbrree ddeell bbrraazzoo ddeeoorroo””?? SSiinnaattrraa eessttáá iimmpprreessiioonnaannttee eenn llaa eessccee-nnaa ddeell mmoonnoo..

M.S.: Sí, mucho. Sobre todo el papel delcamello, interpretado por Darren McGavin.Ese tipo de malo, maravilloso, sofisticadoque es un perfecto hijo de puta pero pulcro,con su sombrero, su bigotillo,... y que ofreceuna dosis gratis a Sinatra cuando sabe queéste se ha desenganchado.

CUADERNO DE BITÁCORAII..FF..:: EEssttee aaññoo hhaass ppuubblliiccaaddoo uunn lliibbrroo.. SSee

ttrraattaa ddee ““¿¿QQuuéé ttee ddeebboo,, JJoossee??””,, ccoonn llaa qquueeEEddiicciioonneess GGaammuuzzaa AAzzuull ssee hhaa eessttrreennaaddoo eenn eellmmuunnddoo eeddiittoorriiaall.. LLoo pprriimmeerroo,, ¿¿qquuéé mmee ddiicceessddee llaa ppoorrttaaddaa??

M.S.: La foto es el patio de mi casa y la delinterior es la tómbola de mi padre. Los per-sonajes que salen son desconocidos. Lestocó un jamón y cuando había un premiogordo se les hacía una foto.

II..FF..:: ¿¿CCuuááll eess eell oorriiggeenn ddeell lliibbrroo??M.S.: Pues no tiene ni origen ni final. Lo

empecé en el colegio. Yo lo escribía para míporque en vez de tener esas cosas que se meocurrían o que escuchaba apuntadas en ser-villetas de bares o libretas, las iba mecano-grafiando para leerlo de vez en cuando yrecordar o reírme....

II..FF..:: EEll mmuunnddoo ddee llaa TTóómmbboollaa eenn qquuee tteeccrriiaassttee aappaarreeccee mmuuyy rreefflleejjaaddoo aahhíí..

M.S.: Sí, ahí me crié. Como decía Rosa deLuxemburgo, la nacionalidad de uno esdonde ha pasado su infancia y es una granverdad. Mi infancia es la Tómbola y los luga-res adonde iban las Tómbolas de mi padre.El norte, sobre todo. En Asturias, Gijón,Mieres, Avilés, Oviedo, y también Santander.

I.F.: Supongo que eso te habrá ayudado atener un sentimiento de desarraigo.

M.S.: Sí. Y además de ir de un sitio a otrocon las tómbolas de mi padre se da tambiénel hecho de que soy de Madrid. Si por algose distingue el madrileño es por ser un des-arraigado también. Yo no me siento de nin-gún sitio y me parece bien.

II..FF..:: EEnn eessaa ttóómmbboollaa aappaarreecceenn uunnooss ppeerrssoo-nnaajjeess ddee lloo mmááss eessttrraammbbóóttiiccooss.. AAnnttoonniioo eell ddeeAAuurriittaa,, LLuuiiss PPaaddrree,,......

M.S.: Luis Padre era toda una institución,no es ni más ni menos que Louis The Lame,el de la canción.

II..FF..:: ¿¿YY qquuiiéénn eess eessee VViieejjoo aall qquuee ttee ddiirriiggeesseenn mmuucchhooss ddiiáállooggooss??

M.S.: Es mi alter ego, un personaje absur-do que suele dar respuestas absurdas, comocuando le preguntan cuál es su disco preferi-do de Elvis y responde que Elvis Sails, que esde entrevistas.

II..FF..:: HHaayy rreeccuueerrddooss qquuee ttiieenneenn mmuucchhaa ppllaass-ttiicciiddaadd,, ccoommoo eessee eenn eell qquuee eenn SSaannttaannddeerr tteessoollííaass iirr aa ppaassaarr llaa nnoocchhee eenn uunnaa eessttaacciióónnppaarraa ooíírr jjaazzzz..

M.S.: Sí, con los mendigos. Yo empezaba aescuchar jazz. Tenía una cinta y la memori-zaba canturreándola, sentado en un banco ollevaba una radio pequeña. Yo era muy, muyjoven y me pasaba la noche en un bancosentado, con los mendigos.

II..FF..:: LLuueeggoo eessttáá ttaammbbiiéénn rreefflleejjaaddoo eellaammbbiieennttee ddee llaass ttaabbeerrnnaass vviieejjaass,, ccoonn ggeenntteeqquuee ccaassii ppeerrtteenneeccííaa aall lluummppeenn..

Focus On...

10

M.S.: Sí, aquellos bares eran terribles, degente dura. Yo iba a las bodegas que abrena las siete de la mañana y había gente queya estaba bebiendo a esas horas, viejos alco-holizados. Te encontrabas personajes impre-sionantes y de los que podias aprendermucho. No era gente tarada, sino muy inte-ligente que decía cosas inteligentes, pero conel problema del alcohol por detrás.

II..FF..:: HHaayy mmuucchhoo hhuummoorr ssuurrrreeaalliissttaa,, mmuucchhoojjuueeggoo ddee ppaallaabbrraass yy mmuucchhoo hhuummoorr ggaammbbeerrrroottaammbbiiéénn.. CCoommoo ccuuaannddoo ttee eennccuueennttrraass aa uunnaavviieejjaa aammiiggaa ccoonn ddooss nniiññooss eenn eell ppaarrqquuee yy lleessiinnssuullttaass mmuuyy eedduuccaaddaammeennttee..

M.S.: Sí, el quid de la cuestión es decirloeducadamente. Yo creo que ese humor gam-berro nace de que te importa bien poco loque piense la gente.

II..FF..:: ¿¿YY eell hhuummoorr nneeggrroo?? LLoo pprraaccttiiccaass eenn llaaccoonnvveerrssaacciióónn hhaabbiittuuaall,, ccoommoo lloo hhaass ddeemmooss-ttrraaddoo ccoonn llaa aannééccddoottaa ddeell iinncceennddiioo ddeeMMaaddrriidd..

M.S.: Supongo que viene del miedo de lamuerte.

II..FF..:: TTaammbbiiéénn ttee rrííeess ddee ttuu ssoommbbrraa..M.S.: Es que es condición sine qua non

para tener sentido del humor. Los que se ríensolo de las cosas de los demás no tienen sen-tido del humor.

II..FF..:: OOttrroo aassppeeccttoo eess ccuuaannddoo ttee hhaacceess uunnaaaauuttooccrrííttiiccaa aa ttii mmiissmmoo..

M.S.: Sí, la autocrítica es feroz, me tratofatal, física y psíquicamente. Haría falta unpsicoanalista argentino para saber por qué.No es un tema que me lo plantee mucho.Vivo al día y sigo viviendo.

II..FF..:: LLooss ddoommiinnggooss ppoorr llaa ttaarrddee eess uunn tteemmaarreeccuurrrreennttee..

M.S.: Sí, pero es un tema bastante común.Creo que todos nos aburrimos los domingospor la tarde, parece que es una obligación, yle coges gusto a ese aburrimiento. Los otrosaburrimientos son de naturaleza diferente,los del domingo parecen delimitados deantemano.

II..FF..:: TTaammbbiiéénn rreeccooggeess uunn mmoonnttóónn ddee eerrrraa-ttaass eenn llaass ccaarrááttuullaass ddee llooss ddiissccooss.

M.S.: Sí, tengo un archivo lleno, y de erra-tas de prensa también. Me hace gracia pen-sar que esos errores fueran verdad. Es unadiversión solitaria para combatir el aburri-miento.

II..FF..:: HHaayy ffrraasseess ssuueellttaass qquuee ssoonn aauuttéénnttiiccaassggrreegguueerrííaass,, ccoommoo eessaa qquuee ddiiccee qquuee llaass rraaddiioossppaarreecceenn tteenneerr aassmmaa yy ttuubbeerrccuulloossiiss.. ¿¿CCoonnoocceessllaass ddee RRaammóónn GGóómmeezz ddee llaa SSeerrnnaa??

M.S.: Lo leí cuando tenia dieciséis o dieci-siete años pero desde entonces nada. Sé queescribió la biografía de algún escritor extran-jero que me interesaba, pero no recuerdoquién.

II..FF..:: EEnn ““¿¿QQuuéé ttee ddeebboo,, JJoossee??”” hhaacceess ttaamm-bbiiéénn gglloossaass,, aannoottaacciioonneess oo rreeggiissttrrooss ddeeccoommeennttaarriiooss ddee EEnncciiccllooppeeddiiaass..

M.S.: Borges era muy aficionado a abrir alazar un volumen cualquiera de laEnciclopedia Británica y pasar un buen ratoleyéndolo. Decía que era un placer de diosespara él.

II..FF..:: HHaayy uunnaa ffrraassee ddeell lliibbrroo ccoonn llaa qquuee eessffáácciill sseennttiirrssee iiddeennttiiffiiccaaddoo:: ""NNeecceessiittaarr ttaann ppooccooyy,, ssiinn eemmbbaarrggoo,, vviivviirr lllleennoo ddee ssuuffrriimmiieennttooss""..

M.S.: No sé si esa frase estará bien o mal,pero verdad sí que es, por desgracia. Sí, yolo suelo llamar "mi defecto de fábrica".

CAJÓN DE SASTRE Y CODAII..FF..:: PPaasseemmooss aa llaa sseecccciióónn ddee ""VVaarriiooss""..

HHaabblleemmooss ddee ttuuss lleettrraass.. AA vveecceess ssuueelleenn tteenneerr

uunn ppuunnttoo nnoossttáállggiiccoo,, ttee rreeffuuggiiaass eenn eell ppaassaaddooccoommoo uunnaa eessppeecciiee ppaarraaííssoo ppeerrddiiddoo..

M.S.: Sí, aunque ni la infancia ni la ado-lescencia fueran épocas especialmente feli-ces, lo suelen parecer. Y yo creo en las apa-riencias.

II..FF..:: MMuucchhaass vveecceess uuttiilliizzaass oobbjjeettooss ddee llaavviiddaa ccoottiiddiiaannaa ccoommoo rreeffeerreennttee ppaarraa ccrreeaarr uunnaahhiissttoorriiaa.. PPiieennssoo eenn ““MMyy LLiittttllee AAllaarrmm CClloocckk”” ooddee ““IInnssttaanntt SSoouupp””..

M.S.: Es que las cosas cotidianas tienen sulado mágico, ¿verdad? La rutina tambiéntiene su encanto, las cosas pequeñas, aun-que quede cursi decirlo, pueden dar lugar acosas grandes. En una canción digo unafrase: "Eres pequeña como un gran amor".Siempre están las paradojas de la vida coti-diana.

II..FF..:: EEll hhuummoorr ttaammbbiiéénn lloo uuttiilliizzaass mmuucchhoo eennttuuss lleettrraass..

M.S.: Si no me hubiera pegado un tiro. J.R.: Y cuanto más negro mejor. Hay veces

que yo le llamo hecha polvo y acabo colgan-do a carcajada limpia.

M.S.: Tiene mucho peso dentro de lasletras y de la vida. El otro día estuve una horariéndome.

II..FF..:: ¡¡QQuuéé ssuueerrttee!!M.S.: Me estuve acordando de anécdotas

del colegio. Al final me saltaban lágrimas ytodo. Yo duermo siempre muy mal y tengopesadillas, pues aquella noche dormí comoun lirón. Para reírme cuando estoy deprimidotengo una cinta de Chiquito de la Calzada, aquien considero un genio. Siempre he dichoque lo que hace con los chistes es jazz. Tengouna grabación en directo y empieza un chis-te, no sabe por dónde va a tirar, tiene musi-calidad, ritmo y enlaza con otro chiste. Ungenio, un tío con personalidad.

II..FF..:: EEnn ttuuss lleettrraass ccoobbrraann iimmppoorrttaanncciiaa lloossjjuueeggooss ccoonn llaass ssoonnoorriiddaaddeess ddee llaass ppaallaabbrraass,,ccoommoo TToomm WWaaiittss..

M.S.: Para mí siempre ha sido igual deimportante el significado de las palabrascomo su sonoridad, a veces incluso más estaúltima.

II..FF..:: YY ttaammbbiiéénn llooss jjuueeggooss ddee ppaallaabbrraass..M.S.: Esto no es nada artificioso, forma

parte de mi cotidianidad, lo hago a diario.J.R.: También utiliza los errores de las

palabras mal escritas.M.S.: Tengo los tres volúmenes de los dis-

parates en clase.-"¿Qué son los AlcohólicosAnónimos?" -"Una asociación de gente quequeda para emborracharse juntos".

II..FF..:: ¿¿CCoonnoocceess eell ddiicccciioonnaarriioo ddee CCoollll??M.S.: Sí, pero no me gusta mucho, es bas-

tante básico. Me gustaba la definición dePedante: "que se jacta de los pedos que setira". Había unas cuantas buenas pero elresto.... Además, Coll no me cae bien. Tip,en cambio sí, me parecía muy interesantecomo persona. Debía de ser igual en la calleque en escena. Mi padre le conocía y conta-ba anécdotas que te partías. Por ejemplo, sesubía a un banco en plena calle y decía,"pues yo no creo que sea tan alto". Surrealistaen la calle y en escena.

II..FF..:: EEnn ttuuss lleettrraass hhaabbllaass ddee cciiuuddaaddeesseexxttrraannjjeerraass ttaammbbiiéénn.. ¿¿HHaass vviiaajjaaddoo mmuucchhoo??

M.S.: Por el extranjero no. Solo he estadoen Francia y en Alemania.

II..FF..:: MMee aaccuueerrddoo qquuee eenn uunn ccoonncciieerrttoo ddeeppuubb hhaaccee vvaarriiooss aaññooss,, ddiijjiissttee:: ""llaa ccaanncciióónn qquueevvooyy aa ttooccaarr aahhoorraa eessttáá iinnssppiirraaddaa eenn LLiissbbooaa..IIbbaa aa iirr aa vviissiittaarrllaa ppeerroo ssee qquueemmóó"" ((rriissaass))

M.S.: Es verdad, fue en el año 90 más omenos. Esa canción es God For A Week.

...Malcolm Scarpa

11 El Camino de la Vida en Solitario

MALCOLM SCARPA TRIO: The RoadOf Life Alone, Hall of Fame, 1995

Luis González, conocido en el mundillomusical como Caballero Reynaldo, deja delado Triquinoise y funda Hall Of Fame a lavez que sigue acompañando en directo aMalcolm Scarpa, junto a Tito Ruano a labatería. De nuevo, en portada y contrapor-tadados bonitas fotografías de corte retro quea uno se le atragantan tras conocer su origen(léase entrevista). The Road Of Life Alone esel disco del que menos satisfecho estáScarpa. Obra de transición, es difícil sus-traerse a las varias gemas que aparecen enél, y es que canciones como Instant Soup,Claire, Marie Claire (muy tocada en directo)o el instrumental Fue un otoño estupendo seencuentran entre lo mejor de su producción.Lo primero que se percibe en la música deThe Road... es que Scarpa va hacia derrote-ros más rockistas. Así, se abre con GonnaPull A Party un contagioso rock a secas, quederiva hacia un rockabilly acústico pasadopor el tamiz del estribillo pop en CellophaneHouse. Por otro lado, explota al máximo susrecursos de pop sesentero con los consi-guientes accesos de psicodelia en I´mSpellbound (otra de sus mejores canciones),o abunda en esa línea de baladas lánguidasque tanto nos encandilan como en The Girl IOnce Knew (Dark Side). El country es abor-dado de manera directa a través de sendasversiones de Don Gibson, estableciendo ade-más una lograda simbiosis del género con elpop de los sesenta y la psicodelia en I WroteA Song, algo que por otro lado nunca sehabía escuchado antes. Claire, Marie Claire,otro de sus mejores temas, pertenece a laveta de música de feria tan lograda y quetiene otra bella muestra en Frolic Vamp, conun sonido más acústico. Mucho tiempo singrabar blues tiene que producir síndrome deabstinencia, así que se descuelga con unblues del Delta en Louis The Lame, personajerecurrente en su libro ¿Qué te debo, Jose?(siempre está enfermo, con sus gafas deOnassis y sus discos de Ray Charles, DaveBrubeck el primer Miles Davis, etc.). De losinstrumentales, nos quedamos con la langui-dez romántica de Fue un otoño estupendo,propiciada por las mandolinas y esa guitarraacústica que nos recuerda a Sacha Distel, yla inquietante Había una vez un colegio en lacalle Cienfuegos que congela la sangre conese lúgubre teclado, haciéndonos revivir laspesadillas de infancia más recónditas. Élúnico vals que aparece de manera soterradaen este disco, "Instant Soup", está entre susmejores canciones, redondeada por unaexcelente letra. En los textos ironiza sobre laobligación de poner letras (I Wrote A Song),continúa abundando en la ensoñación deotros lugares y tiempos pasados (I´mSpellbound con Roma, Sterling Holloway yBarbara Stanwick), se regodea en la autocrí-tica (I´m Just A Failure), recurre otra vez a losobjetos de la vida cotidiana para contarnosuna historia de desamor (Instant Soup) o uti-liza recursos sonoros del estudio de graba-ción para hablarnos del suicidio desde unaamarguísima perspectiva en It Happened JustThat Way.

Piense lo que piense Scarpa, The Road OfLife Alone es un disco dignísimo y perfecta-mente reivindicable.

II..FF..:: NNoo mmee ssuueennaa,, ¿¿eenn qquuéé ddiissccoo eessttáá??M.S.: En ninguno, no la grabé. Mira, la voy

a tocar esta noche.II..FF..:: TTee hhee vviissttoo eenn ppuubbss ppeeqquueeññooss,, ssaallaass ddee

aaffoorroo mmeeddiioo yy ttaammbbiiéénn hhaass ttooccaaddoo eenn ssaallaassddee ggrraann aaffoorroo.. ¿¿EEnn qquuéé ccoonntteexxttoo ttee ssiieenntteessmmááss aa gguussttoo ttooccaannddoo??

M.S.: En los pubspequeños. En reali-dad me gustan losteatros. Nunca quesea al aire libre. Elsitio más absurdoen el que he tocadoha sido en unabarca del Retiro. Labarca estaba atadacon cuerdas a unosbarrotes, todo estoa las dos delmediodía. Yoseguía el ritmo conel pie, la barca sebalanceaba y losamplificadores ibanacercándose peli-grosamente alborde de la barca.

II..FF..:: CCuueennttaa mmáássbbaattaalllliittaass..

M.S.: Tocandocon Ñaco me vieneun tío del público yme dice: "Muy bien,el tío de la flauta". Uotro que le dijo a Ñaco: "Muy bien con laFilarmónica". Anécdotas tengo muchas, perobasta que me digas para que no se me ocu-rra..... Otra con Ñaco. En el Festival de Bluesen Antequera a un tío de un grupo, se lerompió una cuerda en pleno concierto y lepasó a Ñaco la guitarra para que se la afi-nase. El caso es que usamos un afinadoreléctrico ultramoderno que no sabíamos nicómo funcionaba y quedó una afinaciónabsurda. Tendrías que verle al tío las miradasque nos lanzaba desde el escenario al came-rino por cómo le dejamos la guitarra. En esemismo Festival llegamos a un pueblo decerca de Antequera donde nos tenían querecoger y el caso es que no apareció nadie yacabamos en un autobús escolar lleno deniños que se pasaron el viaje riéndose.

II..FF..:: ¿¿QQuuéé pprreeffiieerreess ttooccaarr eenn llooss ppuubbss??¿¿TTeemmaass pprrooppiiooss oo vveerrssiioonneess??

M.S.: No lo sé, quiero hacerme un plan-ning, hacer un repertorio habitual de cosasque no he tocado nunca, por ejemplo, la dePortugal que me has dicho antes, que latenía olvidada.

II..FF..:: ¿¿CCóómmoo ttee vvaa eeccoonnóómmiiccaammeennttee?? ¿¿SSeeppuueeddee ssoobbrreevviivviirr ddee ttooccaarr vvaarriiaass vveecceess aa llaasseemmaannaa??

M.S.: ¿Económicamente? ¡Fatal! Creo quetengo mil y pico en el bolsillo...

J.R.: Le había encargado un disco deMadrid y no me lo ha podido traer...

I.F.: Te lo preguntaba porque leí unaentrevista a Tonky de la Peña en el "Ritmo yBlues", en la que decía que sí se podíasobrevivir de tocar en pequeñas salas.

M.S.: Tú lo has dicho, sobrevivir sí. Detodas formas Tonky es ante todo un hombrede negocios.

J.R.: Es muy relaciones públicas, muy dehablar con todo el mundo.

I.F.: ¿Cuál es tu disco favorito?M.S.: El que más me gusta en My Devotion.

II..FF..:: TTiieenneess mmuucchhaass rreeffeerreenncciiaass lliitteerraarriiaass eennttuuss lleettrraass.. ¿¿QQuuiiéénneess ssoonn ttuuss aauuttoorreess ffaavvoorrii-ttooss??

M.S.: Escritores italianos me gustan Papini,Pavese, Verga... También me gustan, Pessoa,Oscar Wilde, Stevenson y Poe. Y tengopasión por Dostoievski y Thomas Mann. Y

me gustan Esther y su mundo, el Tío Vivo y lasnovelas de Marcial Lafuente Estefanía.

II..FF..:: AAhhoorraa qquuee nnoommbbrraass aa WWiillddee,, ppiieennssooqquuee ssiieemmpprree hhaass tteenniiddoo uunn ttooqquuee ddaannddyy ppaarraabbaauuttiizzaarr aa llaass mmuujjeerreess qquuee aappaarreecceenn eenn ttuusstteemmaass.. MMee ffaasscciinnaa eell nnoommbbrree ddee uunnaa cchhiiccaallllaammaaddaa BBlluueettttee..

M.S.: Es que cuando conozco a una chicasiempre le cambio el nombre, para darle unaire teatral. Si usase sus nombres reales lahistoria ya no sería irreal. El de Jackie Revlones excelente.

J.R.: Es de Malcolm. Fuimos a comprarmaquillaje al Corte Inglés y al día siguienteme dijo: "¿Sabes lo que me gustó del día deayer? Cuando fuimos a comprar maquillaje".Se acordaba del número y del maquillaje(risas).

M.S.: Hubo una época que te llamabaHarry, que está sacado de El callejón delTrueno.

J.R.: El Harry me parecía de chico así quelo cambiamos por Jackie.

M.S.: ¿Pero ahora te presentas comoJackie o fue solo en una actuación?

J.R.: Actuamos con ese nombre. Me dijoEduardo que sonaba muy bien y dije: actua-mos como Jackie Revlon.

II..FF..:: OOttrraass rreeffeerreenncciiaass qquuee ttiieenneess ssoonn cciinnéé-ffiillaass..

M.S.: Me gusta mucho el cine americanode los años cuarenta, no solo el cine negro,sino también las comedias. Me tira mucho elneorrealismo italiano y todos los directoresde origen alemán como Max Ophuls, FritzLang, ...

II..FF..:: SSuuppoonnggoo qquuee ddiissffrruuttaarrííaass ccuuaannddooGGaarrccii ppuussoo ““EEll PPllaacceerr”” ddee MMaaxx OOpphhuullss..

M.S.: Si, sobre los cuentos de Maupassant,otro escritor magnífico. El cuento más largoera de una chica de alterne que se va apasar un día de campo y cierran el club, que-dándose todos los hombres del pueblo pute-ados, mientras las mujeres están pasándolobien de excursión con Jean Gabin. No hayargumento, pero era encantador, recreándo-

se en la luz con sus contrastes, los árboles, eltren... Me acuerdo, que aquella noche dormímuy bien.

II..FF..:: PPaarreeccee qquuee ttiieenneess cciieerrttaa iinncclliinnaacciióónn aauunnaa eessttééttiiccaa rroommáánnttiiccaa.. HHaass cciittaaddoo aaMMaauuppaassssaanntt......

M.S.: Yo no sabía que murió loco. Él pen-saba que su orina teníadiamantes y cuandomeaba decía que notiraran sus orines. Otroque me gusta mucho esFlaubert, leí hace pocoBouvard y Pécuchet.

II..FF..:: AA LLoovveeccrraafftt lleecciittaass aallgguunnaa vveezz ttaamm-bbiiéénn..

M.S.: Ya, pero creoque está sobrevalorado.

II..FF..:: AA mmíí mmee gguussttaammááss qquuee PPooee..

M.S.: ¡Más que Poe!¡Fuera de aquí!Hombre, te lees trescuentos y ya está.

II..FF..:: VVeeoo qquuee ttiieenneess uunnbbaaggaajjee ccuullttuurreettaa bbaassttaann-ttee aammpplliioo...... nnoommbbrraass aallooss ggrraannddeess,, PPooee,,......

M.S.: Chiquito de laCalzada,...

II..FF..:: EEll oottrroo ddííaa ppuussiiee-rroonn uunnaa ddee ssuuss ppeellííccuu-llaass.. ¿¿HHaass vviissttoo aallgguunnaa??

M.S.: ¡Claro! Fui al estreno de Condemor,La gente se reía ya con los créditos. Es malí-sima.

II..FF..:: EEnn uunnaa vviieejjaa eennttrreevviissttaa ddeeccííaass qquueevveeííaass mmááss cciinnee ddee tteelleevviissiióónn qquuee ddee ssaallaa..

M.S.: Sí, pero por pereza. Últimamente meestoy disciplinando, porque antes estaban laspelículas de Garci y alguna que te ponían alas cuatro de la mañana. Ahora voy a la fil-moteca bastante, es muy barata. La mejorpelícula que he visto ha sido Gato Negro,Gato Blanco, de Kusturica. Me encanta.

II..FF..:: EErreess uunnoo ddee llooss ppooccooss mmúússiiccooss eessppaa-ññoolleess qquuee ssaabbee yy pprroonnuunncciiaa bbiieenn eell iinnggllééss..¿¿DDóónnddee lloo aapprreennddiissttee??

M.S.: Escuchando discos, porque en elcole, con aquel método tan malo quehabía... Además no era buen estudiante enInglés. Aprendí por los discos, leyendo lascontraportadas y consultando el diccionario.Sin darte cuenta, leyendo cosas que te gus-tan, vas aprendiendo.

II..FF..:: ¿¿QQuuéé mmúússiiccaa ooyyeess úúllttiimmaammeennttee??M.S.: Jazz y tangos. Todos los días me caen

cinco o seis tangos de Gardel. Jamás me hefijado en las letras de las canciones, pero conel tango alucino. El lunfardo..., esas pala-bras,... Me he dado cuenta de que a lasmujeres les gusta más el tango como baile ya los hombres por sus letras.

II..FF..:: ¿¿QQuuéé gguuiittaarrrraass hhaass tteenniiddoo??M.S.: Una Dan Electro, una Framus alema-

na del año 65, una acústica Washburn cana-diense,...

II..FF..:: ¿¿YY llaa RRiicckkeennbbaakkeerr?? ¿¿QQuuéé ffuuee ddee eellllaa??MMee eexxttrraaññaabbaa qquuee llaa uussaasseess ppaarraa ttooccaarr bblluueess..

M.S.: No, no es para tocar blues. Tieneuna afinación bastante delicada. La vendí.También vendí un banjo. Tenía una flauta, unclarinete, un xilofón, y voy a comprar desegunda mano una trompeta. Lo de las gui-tarras es una relación personal. Imagínate, laWashburn se fue conmigo a Alemania y estu-vo conmigo seis años en el metro, cómo nole voy a tener cariño.

Focus On...

12

II..FF..:: ¿¿EEss uunnaa ccoonn llaa qquuee aappaarreecceess eennuunnaa ccoonnttrraappoorrttaaddaa ddee ““MMyy ddeevvoottiioonn””??

M.S.: No, esa la vendí.J.R.: Éste las compra, las vende...M.S.: Tampoco es eso. Con la

Rickenbaker no tuve un trato personal,creo que no le caía bien. Pero con laDan fue un auténtico flechazo, y encimabarato. Tampoco soy un maniático delas guitarras, no las cuido, ni las limpio,si se caen al suelo no las cojo. Con losamplis tampoco. Tengo un DeanMarkley normalito y para lo que toco megusta. En Orio una vez me vino un tíodiciendo que cómo tocaba con eseampli de principiante. A mí me gusta, noes cuestión ni de marcas ni de nada.Puedo tocar bien o mal con una guitarrabarata, hay gente que le da más impor-tancia al instrumento que al músico.

II..FF..:: SSíí,, ppeerroo eessoo lloo ppuueeddee ddeecciirraallgguuiieenn ccoommoo ttúú,, qquuee ssaabbee ttooccaarr llaa gguuii-ttaarrrraa..

M.S.: Yo estaba pensando en los viejosguitarristas de blues, con sus guitarrasrotas. Y esa rotura incluso le da un colorgangoso a las notas, o cuando trastean,que le da cierta cosa rítmica. Muchascosas que nos gustan de los discos anti-guos son porque están hechas con gui-tarras baratísimas.

II..FF..:: CCaassoo ddee BBiigg JJooee WWiilllliiaammss..M.S.: Por ejemplo. A una guitarra más

vieja que Matusalén le añadía trescuerdas con clavos para que algu-nas sonaran dobles, y le ponía unapastilla con cinta aislante.

II..FF..:: ¿¿QQuuéé gguuiittaarrrriissttaass ddee bblluueessaarrccaaiiccoo ttee gguussttaann??

M.S.: Big Bill Broonzy, SkipJames,... este último tocaba en unaafinación muy rara que había apren-dido de unos músicos de Barbados.Aparte de tocar bien, esa afinaciónabierta que usa tiene la melancolíade los tonos menores aunque estémarcando acordes mayores.Scrapper Blackwell me encanta poresa elegancia que tenía al acompa-ñar a Leroy Carr. A él le he robadolo de hacer el Re Mayor con el bajoen el Fa sostenido de la cuarta cuer-da, con toda la melancolía que estanota le da. Se lo vi en una foto. Delos de Jazz me gustan CharlieChristian, y por supuesto, DjangoReinhardt.

II..FF..:: EEll ccuuaall aa ssuu vveezz ttooccaabbaa uunntteemmaa llllaammaaddoo DDiinnaahh..

M.S.: Fíjate que hay una anécdotaacerca de la grabación de ese tema.En aquella época se hacían losregistros en discos de pizarra, a laprimera toma. Django había hechosu solo maravilloso y al final aStephane Grapelli se le cayó el arcode su violín al suelo. Grapelli, caba-llero francés, dijo que había querepertirlo y al final no lo hicieron,porque quisieron mantener ese solo.

II..FF..:: AAnntteess hhaa ssuurrggiiddoo eell nnoommbbrree ddee TT..BBoonnee WWaallkkeerr.. ¿¿TTee gguussttaa ssuu eessttiilloo?? YYoo llooddeessccuubbrríí ppaarrttiieennddoo ddee CChhuucckk BBeerrrryy..

M.S.: Sí, mucho. Es muy limpio y estáa medio camino entre el jazz y el bluesen el buen sentido.

II..FF..:: ¿¿YY qquuéé mmee ddiicceess ddee llooss gguuiittaarrrriiss-ttaass ddee rraaggttiimmee??

M.S.: Blind Boy Fuller y Reverend GaryDavies me gustan, pero me gusta mucho

más Blind Blake, que era como del año28. Bueno, también Big Bill Broonzytenía unos ragtimes maravillosos. Pero amí quienes me gustan realmente son losIndios Tabajaras. Suena a broma, por-que están desprestigiados como autoresde música de fondo, pero me encantany tengo muchos discos suyos.

II..FF..:: ¿¿QQuuéé hhaayy ddee cciieerrttoo ddee eessaass 225500ccaanncciioonneess qquuee ttiieenneess ssuuppuueessttaammeenntteeggrraabbaaddaass eenn uunn ccuuaattrroo ppiissttaass??

M.S.: Es cierto, lo que pasa es quemuchas las he utilizado en discos.

II..FF..:: ¿¿YY nnoo eecchhaass mmaannoo ddee eellllaass ppoorreejjeemmpplloo ppaarraa llaa nnuueevvaa bbaannddaa ssoonnoorraa??

M.S.: No, eso lo hacía antes. Lastengo como guardadas, por ciertasuperstición.

II..FF..:: ¿¿TTiieenneess pprrooyyeeccttooss ddee ggrraabbaacciióónnppaarraa eessttee aaññoo??

M.S.: Ninguno, no estoy muy motiva-do. Tengo canciones y entre el añopasado y éste he escrito algunos temas.Con el archivo tendría para un disco tri-ple, pero no estoy muy motivado paragrabar.

II..FF..:: EEssccuucchhaammooss ““GGiinnnniiee”” eenn llaa pprree-sseennttaacciióónn ddee ttuu lliibbrroo yy eess mmaaggnnííffiiccaa..

M.S.: Es de las últimas que he hecho,y es uno de mis homenajes particularesal mundo del celuloide. Se basa en lafigura de Gloria Grahame, una de lasmalas de Hollywood.

II..FF..:: PPoorr úúllttiimmoo,, ssee ttee hhaa ccaalliiffiiccaaddooccoommoo mmúússiiccoo ddee ccuullttoo oo mmúússiiccoo mmaallddiittoo..¿¿CCoonn ccuuááll ttee qquueeddaass??

M.S.: Estoy más por lo de músico deculto, porque para ser maldito inclusotienes que tener suerte. Es como unacategoría y no he llegado a ella. Hayquien explota ese malditismo, la anti-imagen de lo que es una Rock Star, sulado más perdedor, pero yo no. Estaríabien acabar como músico de incultos.

SACHS LE LOUP

...Malcolm Scarpa

13 El Camino de la Vida en Solitario

MALCOLM SCARPA: 33 1/3 Microsillions, Hall ofFame, 1996

Para la grabación de su cuarto disco popScarpa deja el escenario valenciano y se sumer-ge junto a Tito Ruano y Luis González en la nie-bla flotante de Bilbao. Graban en los EstudiosMaesmaje del barrio de Deusto, cuyo dueño esLittle Fish, un emergente músico perteneciente ala factoría Hall Of Fame. El hecho de grabar enestos estudios bajo la supervisión de Little Fish,tiene como consecuencia directa que cada vezse experimenta más, de una manera casi lúdica,con las sonoridades de los instrumentos. Así, enHospitals escuchamos una suerte de guitarraecualizada que produce el sonido de ¿un ukele-le?, o en Tribute To La France, la voz parecedirectamente sacada de un gramófono, comoen los viejos discos de la Piaf. Otro rasgo defi-nitorio de 33 1/3 Microsillons, es que reduce elnúmero de temas por disco (ya no son veintiséis,como había sucedido hasta entonces), por loque cada canción es alargada hasta una dura-ción más standard. Eso da la posibilidad de dar

otro enfoque a cada tema comoocurre en Betrayed, Beloved:empieza con una intro cabareteracon una especie de mandolinas,le sigue una melodía pop decorte decadentista, sigue con uncorte repentino que introduce unalegre estribillo sesentero, da unnuevo corte con conmovedoracompañamiento de cello y vio-lín (un viejo deseo de Malcolmdesde los tiempos de MyDevotion). Curiosamente, y tra-bajando este último aspecto, loshoy adorados Belle & Sebastianestaban redefiniendo por aque-llas fechas en Glasgow el pop decámara. En My Little Alarm Clocksigue indagando en el funky-popque había esbozado en Sweet,Sweet Lips y que más tarde explo-taría con acierto con TheJacquelines. Vuelve a los accesosrockistas que apuntaba en TheRoad Of Life Alone enDestination Wrong y This Time, yvuelve también al bluespop enBlueprint For The Blues En cuantoa la experimentación, llega alextremo en Der Traugerie KleineMann con acordes de lo másvanguardistas, que remiten alcompositor contemporáneoAlexander Skriabin, seguido deun extraño recitado. Continuacreando obras de arte, como eltema pop Solange Rivegauche ola preciosa balada croonerHotels, con resabios Kinks (ocabaretero de segunda mano,como se prefiera) y donde nosdescribe la ambivalente relaciónque sostiene con la soledad. Y esque en este aspecto, en el de lostextos, es otro de los rasgos másdefinitorios de este disco, dondese muestra más pletórico y madu-

ro. Así en Solange Rivegauche describe confrescura un encantador tipo femenino del quecualquiera podría enamorarse, rinde pleitesía asus mitos personales en A Tribute To La France(Edith Piaf, Sergei Gainsbourg y... ¡EricCantona!) y a sus amigos en FriendsEverywhere. Pero junto a esto también describeun por entonces universo personal atormenta-do, a veces tratado con humor negro como enHospitals ("Seré feliz si sufro glosopeda/ tengodepresión en Hi-Fi, neurastenia en estéreo / Meimagino que tengo una encantadora esquizofre-nia, ja,ja,ja). Otras veces se muestra en su esta-do más desgarrador y crudo, como sucede en laestremecedora historia de You Might Get Better.

"Podrías mejorarloHazlo bien, trata de encontrar otro sitio donde esconderte.

En abril estabas hecha polvoTan cercana al suicidio...

La primavera no es buena para las crisis nerviosas,Te lo digo porque lo sé muy bien.

No me escribas cartas e intenta averiguar la razón.Por favor, no me digas que te vas a suicidar,

Está pasado de moda.En nuestras vidas

Es un milagro sonreirEs tedioso estar vivo

Pero tu muerte seria también un fastidio.Recuerda a "Smiley Smile"

Y los discos que compartimos cuando éramos jóvenes.Bien, te digo que no quiero escribir tu esquela necrológica.

(Varios meses más tarde...)Supongo que eres feliz ahora.

Alguien me dijo que estabas en tu mejor momentoPero has olvidado a tus amigos

Te has olvidado de míCuando fui el único que te ayudó.

Y ahora confieso que todas las cosas que te dijePara tratar de confortarteNo eran más que mentiras.

Las mentiras salvan nuestras vidas, estabas en lo cierto.... La muerte es una buena chica"

La trayectoria de Ñaco Goñi junto aMalcolm Scarpa surge a finales de los seten-ta y desde entonces rara es la ocasión enque no aparezcan por Euskadi juntos un parde veces al año. Juntos han grabado toda laproducción bluesera para Cambayá Recordsy Gaztelupeko Hotsak. Además, Ñaco hapublicado también en solitario Ñaco Goñi(1996), Ñaco y Los Bluescavidas (1997) yDirecto en el Moby Dick (1999), tambiénpara el sello guipuzcoano, además deacompañar con su armónica y colaborar engrabaciones de multitud de músicos comoTonky de la Peña, Loquillo, Mermelada, TeixiBlues Band, etc. Tipo castizo y de carácterencantador y bonachón, no está muy dota-do para la parla como él mismo afirma,pero sigue siendo un placer oírle hablar demúsica. Esto es lo que nos contó con la ines-timable compañía de una Bertoko, mientraslos Mermaid montaban una de las suyas enla plaza de Osintxu.

I.F.: ¿Cómo y cuándo conociste aMalcolm?

Ñ.G.: En el jardín de la casa de un colegacomún que era bajista, el hijo del dueño deun bar de debajo de mi casa, en el 79 ó así.

I.F.: Entre vosotros hay una cierta diferen-cia de edad. ¿Cómo se estableció la comu-nicación entre vosotros, siendo como es éltipo tímido y que además te llevaba unosaños?

Ñ.G.: Pues nada, yo también soy tímido.Aunque hay una cierta diferencia de edadentre nosotros el blues no tiene edad. Fíjateen el bajista que nos acompaña esta noche,Flaco, 58 años. A Malcolm y a mí nos gus-taba el Blues, así que muy bien.

I.F.: Os movisteis por la época de laMovida Madrileña.

Ñ.G.: Le decían eso, sí, lo llamaban así.I.F.: ¿Tuvisteis contacto con aquello?Ñ.G.: Conocíamos grupos, eso sí, pero

nosotros éramos lumpen. Igual estabatocando por los cafés, Joaquín Sabina conla Mandrágora, como reminiscencia, y nos-otros tocábamos en el Metro y poniendo lagorra en bares, antes de tocar en pubs deMalasaña.

I.F.: ¿Sufristeis algún tipo de rechazo portocar Blues? Lo digo por unas declaracionesdel guitarrista de un histórico grupo deentonces, que decía que jamás tocaríablues.

Ñ.G.: Cualquier músico conocía el blues yle tenía respeto, es de ignorantes no respe-tarlo. Respecto a esas declaraciones, "haygente pa tó", que decía el torero. El grupo deese guitarrista no me ha gustado nuncanada.

I.F.: Estuvistéis tocando un montón detiempo en el metro.

Ñ.G.: Cuando conocí a Malcolm, él yallevaba tocando la tira de tiempo. Malcolmsupongo que tendría otra perspectiva por la

edad, pero lo normal por entonces era quecualquier chavalín de 14 años intentaraalquilar un local en la Isla de Gabi, quevalía 8000 pesetas al mes, un pastón. Y nos-otros no solo no gastábamos en ensayos,sino que ensayábamos tres o cuatro horas

seguidas. Era una forma de buscarnos lavida los dos.

I.F.: ¿Qué repertorio teníais enton-ces?

Ñ.G.: Tocábamos a muerte, lo que nosgustaba: clásicos de Sonny Terry & BrownieMcGee, Jimmy Reed,... Tocábamos los mis-mos 30 ó 40 temas que íbamos limando,poco a poco. Además, ese repertorio seacababa con una vuelta completa. Es unrepertorio que ya no hacemos, se ha idocambiando muy poco a poco. Un día, jamáslo olvidaré, le pregunté a ver de qué reper-torio disponía para él. Abrió la funda sólidade la guitarra, sacó del agujero para lascuerdas tres folios escritos en letra compri-mida y me los pasó. Había como mil can-ciones de Frank Sinatra, country de los años20, Twist, canciones de amor francesas,...

todo, todo lo que le pidiera. Además, saber-se las letras sería como aprenderse un librogordo.

I.F.: ¿Cómo era el ambiente en el metro?Ñ.G.: Pues de gente que pasa, ibas tocan-

do y alguno te echabamonedas. Muy similar alde ahora. Probablementeahora echan menos por-que antes estaba menosexplotado y había menosmiseria, o por lo menosno se veía. Yo es que eramuy chaval, no me fijabaen ese tipo de detallessociológicos.

I.F.: Malcolm contabaque había gente que osdaba comida.

Ñ.G.: Sí, es que en teo-ría era para eso.Malcolm lo cogía paracomer, pero yo no queríauna barra de pan, queríael dinero para divertirmeo irme de farra.

I.F.: ¿Cómo era lareacción de la gente?

Ñ.G.: Algunos flipabany alguno que conocía elBlues, flipaba más toda-vía.. Así nos salía algúnbolo. Igual nos decían,"Tengo un bar, venid atocar y os doy tres tale-gos", y nosotros íbamos.Al Souvenir 17, por ejem-plo, cuando existía aque-llo.

I.F.: Llega un momentoen que empezáis a tocarregularmente en clubs.¿cómo era aquelambiente?

Ñ.G.: Todo era nuevo.Franco, por lo visto, lle-

vaba muerto cinco años. Se podía tocar,había vida de club y nosotros vivimos esaépoca dorada. No el nivel de un Olé Olé,que cobraban ocho kilos por gala, cuandose gastaba el dinero a espuertas. Todo elmundo quería consumir música en directoporque no la había habido. Bueno, supongoque siempre ha habido pero más asequible,sin toque de queda. Había concursos derock, con rockers y punkies, peleas... JavierTeixidor y su gente son pioneros de ese rollo,eran para universitarios. El Coge el Tren, elmejor álbum de la historia de este país, eradel 76, con una auténtica banda de Rock´n´Roll tocando, y el Moro, que en paz des-canse, que me influyó muchísimo, soplandola armónica.

I.F.: Tardasteis unos diez años en grabarvuestro primer disco. ¿A qué se debió esalarga espera?

Focus On...

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ÑÑAACCOO GGOOÑÑIIDDeennttrroo ddee vveeiinnttee aaññooss

sseegguuii rreemmooss iigguuaall

Ñ.G.: Falta de medios, que el blues nuncaha interesado a la masa y sobre todo quenosotros tocábamos por pura necesidadfisiológica, no queríamos convertirnos engenios de la música, nos bastaba con tocar,y lo de grabar lo dejábamos un poco delado. A mí me ilusionó mucho grabar en el84 mi primera colaboración con Loquillo ylos Trogloditas, una canción de RicardoPuigdomeneq llamada Motoristas, que erauna cara B del single promocional. Sí quedeseábamos grabar nuestro propio disco,pero lo primero era tocar.

I.F.: ¿Cómo fue la grabación de “Doin´Our Kind”?

Ñ.G.: Cojonuda, en Antequera, la gentede Cambayá Records, Antonio Blanco ycompañía., unos piezas, buena gente. Conuna mesa que ni los Beatles, no hay mas queescuchar el disco para ver los pocos mediosque había.. Era el primer sello que editabaexclusivamente blues: Algeciras BluesExpress, Bluésfalos, Blues Boys, Tonky BluesBand con Mick Taylor... Eran buenos chava-les, yo les quiero mucho, un saludo desdeaquí.

I.F.: Durante la grabación, mucha farratambién.

Ñ.G.. Sí, pero así por ejemplo grabamosel Goin´Back Home, a las diez de la maña-na, de resaca y luego por la noche graba-mos otras cuatro, después de haber dormidoalgo, porque la mañana había sido produc-tiva.

I.F.: ¿Os quedasteis satisfechos con lo quequedó?

Ñ.G.: Yo sí, sonaba mal, está mal produ-cido, pero es mi primer disco con Malcolm.

I.F.: Junto a temas desconocidos y stan-dards del blues hay temas de MalcolmScarpa. ¿Qué opinas de ellos?

Ñ.G.: Es Malcolm Scarpa. Para mí es elmúsico con más talento que conozco en estepaís y ya está.

I.F.: Hay temas increíbles como “Love withA Feelin´” que para él son como ejerciciosde estilo.

Ñ.G.: Es la música de Malcolm, me trasla-da. A Malcolm me gusta escucharlo, ya casini tocar con él, prefiero escucharlo sentado.Respecto a lo de ejercicio de estilo leí hacepoco una entrevista a Chic Corea y decíaque el estilo no es mas que el traje que nosponemos dependiendo de si hace frío ocalor. Me gusta mucho esa frase.

I.F.: La siguiente grabación que hicisteis entu primer disco en solitario. Con ella iniciósu andadura Gaztelupeko Hotsak.

Ñ.G.: Conocí a Zarra, de GaztelupekoHotsak, en algún festival de Blues de poraquí, tocando con la Tonky Blues Band.Zarra y tres amigos decidieron abrir un selloy producirme el primer disco.

I.F.: ¿Qué me dices de “Me and MyBuddy”? Habla muy bien de lo que ha sidovuestra relación todos estos años.

Ñ.G.: Sí, la melodía vocálica es suya y laletra es mía. Dice algo así como: "Yo y micolega tocamos blues de ciudad en ciudad,las hemos pasado canutas y lo hemos pasa-do bien. Volvería a repetir. Lo mas seguro esque acabemos mal antes de que acabe esto.No somos ni negros n gitanos, pero tocamosesta música dejándonos llevar.". Ahí quedaeso.

I.F.: Tardasteis siete años en volver a gra-bar desde el “Doin´Our Kind”.

Ñ.G.: Se nos ha tenido que buscar parahacer cosas, nunca nos hemos movido.Nosotros con tocar en directo, ya nos vale,es lo nuestro. Es como las entrevistas, yo notengo mucho que decir, nada que contar, ni

ningún mensaje que transmitir. Yo tengo quetocar, y nuestro mensaje es sonoro, no depalabras. Este disco para mí es una joyita,muy bonito, una maravilla, muy agradable,aunque acaba como el rosario de la aurora(risas).

I.F.: Me imagino de qué hablas. ¿Quépasa con “From Eibar To Durango”?

Ñ.G.: Que no tiene nada que ver con elresto del disco. No sabíamos ya qué meter, yel cd había durado menos de lo que esperá-bamos con el material que queríamos hacer.Dice Malcolm, "pues metemos esta", a mí mesonaba raro, así que le metí saturación a laarmónica y hala, a experimentar.

I.F.: Para mí es un disco que me ha ayu-dado a descubrir a un montón de músicosantiguos. Por ejemplo, está “Going AwayParty” con Joseba Tapia a la triki.

Ñ.G.: Lo de Tapia... al fin y al cabo todostocamos folklore. Nos conocimos por aquí,a él le gus-taba elblues, anosotros latriki y toca-m o s .Después leinvitamos aque metierala triki en eldisco endirecto quegrabé en elMoby Dick.Tocar conTapia essiempre unplacer. Ycon Letu alp a n d e r otambién.

I . F . :R e c u e r d omuy bien unconcierto enel Antzoki,hace unosaños en losque Leturiahizo un solode panderoc o nArmando a la batería impresionante.

Ñ.G.: Hemos hecho varias de ésas. Porejemplo en el festival de Donosti fue unachapuza comparado con lo que hicimos lavíspera en Soraluze. Pedro Elías Igartuaescribió sobre lo de Soraluze, pero al díasiguiente en Donosti no bajó la magia a visi-tarnos, igual fuimos un poco precipitados,tengo esa espinita. Pero para que veas, conun pandero se puede hacer muy buena per-cusión, y el Leturia, siempre con la sonrisa deoreja a oreja.

I.F.: En el estudio lo pasasteis muy bien.Ñ.G.: Fueron unas risas continuas y cuan-

do un disco se graba entre risas.... Es dife-rente del Doin´Our Kind, pero este tambiénes hijo nuestro.

I.F.: Me gustaría que me dijeras qué opi-nas del Malcolm compositor.

Ñ.G.: Yo le encerraría y tiraría la llave, estáchalado (risas). Es muy bueno, siempre se lodigo, pero no es mi rollo. A mí me gusta elMalcolm cuando es él mismo, cuando haceThe Jitter Jive, el innovador loco, que tocablues, aunque tenga otras formas, bluesduro. Me gusta más Malcolm cuando disfru-ta tocando.

I.F.: También te quería preguntar comoguitarrista y como cantante.

Ñ.G.: Único en las dos facetas.

I.F.: ¿Qué opinas de su vertiente pop?Ñ.G.: Para encerrarle y tirar la llave. Ya te

he dicho que no es mi rollo. Para bailar pre-fiero ir a la verbena. Y él lo sabe.

I.F.: ¿Y el libro que acaba de publicar?¿Has leído “¿Qué te debo, José?”?

Ñ.G.: Sí y en casi la mitad de las anécdo-tas he estado yo y me he descojonado leyén-dolas porque las he estado recordando.Supongo que al que no conozca a Malcolmy no tenga su humor surrealista pensará queestá loco (risas). De los personajes, se le haolvidado meter al Cacas, de La Concepción.

I.F.: ¿Vais a grabar algo?Ñ.G.: No hay prisa, ahora tenemos unos

bolos; a nosotros que nos llamen y a tocar.Últimamente sonamos mejor si tocamos unavez cada cuatro meses.

I.F.: ¿Quieres añadir algo más, Ñaco?Ñ.G.: Sí, una cosa importante No hemos

discutido en la vida. Jamás hemos tenido unmosqueo por nada de nada, y por eso tene-mos mucha calma. Y así seguiremos otrosveinte años.

SACHS LE LOUP

...Malcolm Scarpa

15 El Camino de la Vida en Solitario

MALCOLM SCARPA: This Time (Malcolm’s not myname), Hall of Fame, 1996

Paralelamente a la publicación del 33 1/3Microsillons, Hall of Fame da a la luz esta joyita que

tuvo una mínima repercusión en su día.Se trata de un minicd que recoge cua-tro temas inéditos, tres demos, y el temaThis Time (Malcolm´s Not My Name),perteneciente a su nuevo disco, y desdeluego no precisamente uno de los másbrillantes. Si escuchamos los inéditos,diremos que son temas desechadospertenecientes a Malcolm Scarpa y MyDevotion y 33 1/3 Microsillons. ThanksTo The Windy Sea es un interesante yemotivo instrumental con mandolinascomo instrumento solista mientras queen Tell Me Star el instrumental es abor-dado en tono psicodélico con la vozde SSccaarrppaa tarareando la frase principal.Direct Time Love, es un tema pop queabunda de nuevo en la herencia de RRaayyDDaavviieess y Decadent Life, es otra canciónpop sin mayor resonancia. Pero lasjoyas ocultas se hallan en los tres temaspertenecientes a una demos de 1986grabada junto a AAlleexx PPaarrggaa. Estas can-ciones están dotadas de una frescura,de una naturalidad, de una sensibilidadtal, que enganchan desde el primermomento. Comienzan con la versiónacústica de Teenage Queen, y siguecon ese pegadizo Twist a tiempo mediollamado Crazy About You, que para síhubiera querido el rey CChhuubbbbyy CChheecckkeerr.Pero la obra maestra de Scarpa, la can-ción con mayúsculas, la obra maestraque todo artista real persigue desde susbalbuceos hasta el fin de sus días estápresente en Lost Lover. Canción desnu-da, con solo voz y piano, es un aullidode desesperación, desamparo y naufra-gio vital de alguien que ha perdido unamor. Así de simple y así de duro. El

piano nos introduce por un arpegio sencillo y la voz deSSccaarrppaa, desgarrada en sus notas más agudas, nosestremece el alma.

"Amante desesperadoYendo solo a la deriva

En este mundo loco.Amante desesperado

Corriendo por todas partesEn esta loca ciudad.

Soy un amante desesperadoQué puedo hacer

Soy un amante desesperadoPero estoy tan enamorado de ti.

Amante desesperadoVagabundeando

Y bebiendo demasiadoAmante desesperado

Llorando todo el tiempo Y sintiéndose tan loco

Soy un amante desesperado Qué puedo hacer

Soy un amante desesperadoPero estoy tan enamorado de ti.

Soy un amante desesperado.”(Lost Lover)

Luis González, (Cuenca, 1962) es elcapo de Hall of Fame Records, sello coninteresante fondo musical (Pando, LittleFish, Cabalero Reynaldo... y el que ocupaeste monográfico). Ha editado conM a l c o l mScarpa suscuatro prime-ros discos pop,además deacompañarleal bajo en losdirectos duran-te el períodode 1993-1 9 9 6 .Musicalmente,se inicia en lasegunda mitadde los 80aportando elbajo a MarOtra Vez,banda deJ a v i e rC o r c o v a d ocon la quegrabará AlgúnPaté Venenoso(1987) y creacon otrosmúsicos elgrupo AmorSucio con losque registrará tres discos (El Tío Vivo de laLocura -87-, La Farsa -90- y Amor SucioTotal 3 -92-) En los 90 creará su alter-egomusical, Caballero Reynaldo. Con estenombre y en su propio sello da a la luzClásico con Twist (1995), EpisodiosFamiliares (1998) y Una Historia de Darwin(2000), además de participar en un montónde discos de tributo (a Zappa, a Dylan, aThe Beatles,...), algún cortometraje, etc.Actualmente se haya registrando lo que serásu cuarto disco, La vuelta al mundo en 80Km, además de coordinar la grabación delo que será el quinto álbum de tributo aFrank Zappa. Él ha sido el que nos pusosobre la pista de recónditas e ignotas can-ciones de Scarpa, y le hemos pedido que

nos escriba unas líneas acerca de lo quefueron esos cuatro años, junto al artistamadrileño. Por esto y por aquello, queremosdesde aquí reflejar nuestro más encarecidoagradecimiento. Pero dejémosle hablar.

ECHOES OF AN ERA 1993-1996Por Luis González, aka Caballero

Reynaldo.

Yo presumo de haber conocido a perso-najes raros y de todos ellos MalcolmScarpa se lleva la palma de oro y brillantes.Entre 1993 y 1996 viví por y para la músicade éste curioso genio, ejerciendo de disco-gráfico, técnico de sonido, mánager, chófer,bajista y corista. Intentaré resumir estos hipe-ractivos cuatro años en un par de páginas.

A finales de 1992 andaba yo por losmadriles como socio de TriquinoiseProducciones, una compañía especializadaen músicas experimentales y vanguardistas

(je, je). De los cientos de maquetas que lle-gaban a nuestras oficinas hubo una a la quepresté mucha atención porque verdadera-mente me resultaba experimental y vanguar-dista. Se titulaba Biathanatos y venia firmada

por un tal MalcolmScarpa. En su interiorhabía unas treinta can-ciones grabadas conun pésimo sonido perocon una frescura y unromanticismo inusualpara mis oídos. Mequedé totalmenteprendado y propuseentrar en contacto consu autor para ficharlo,lo que supuso un albo-roto entre los demássocios. "Pero si es igualque los Kinks".... "Siéste tipo hace blues".Yo pensaba, pues a míesto no me suena ablues y los Kinks estosdeben ser buenos...(ja,ja)... e insistí hasta elpunto de comprome-terme a grabarlo yomismo con un docepistas analógico, másviejo y estropeado queLa Tarara, para que lagrabación no costara

demasiado dinero. Dicho y hecho, nos cita-mos con él en el Populart y no podía creerque el hombre enjuto que lideraba unabanda de blues-rock a grito pelado fuera elmismo que había grabado las maravillaspop de Biathanatos. Le conté mi plan contal entusiasmo que Malcolm aceptó todaslas condiciones. No sabíamos dónde nosmetíamos, o tal vez sí, no lo sé.

E l caso es que a principios de 1993 nosfuimos los dos a Valencia con la furgonetacargada de guitarras acústicas, una eléctri-ca de antes de la guerra, tecladitos dejuguete y cachivaches percusivos varios.Aquellas sesiones de grabación en tres ubi-caciones distintas (un local de ensayo en

Focus On...

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LLUUIISS GGOONNZZÁÁLLEEZZ // CCAABBAALLLLEERROORREEYYNNAALLDDOO

VVeennddííaammooss ppooccooss ddiissccooss,, nnooss rreeííaammooss bbaassttaannttee

yy ddiissccuutt ííaammooss ttooddooss llooss ddííaass

Malcolm Scarpa Trio

FOTO: PROMO

Mislata, mi casa valenciana de sesentametros cuadrados y otra casa pequeñita deTorrejón) fueron un auténtico e inolvidabledisparate. Yo no sabia absolutamente nadade cómo funcionaba el doce pistas yMalcolm me miraba como diciendo"¿dónde cojones me he metido?", mientrasyo tiraba chorros de una especie de 3 en 1para engrasar la dichosa máquina que noparaba dehacer ruidose x t r a ñ o s .Nuestra prime-ra discusiónconsistió en lacantidad detemas que íba-mos a grabar.Él insistía engrabar 40temas y yo nome veía capazde grabarle niuno. Al final sequedaron env e i n t i s é i s .Veintiséis perlasque, dios sabrácómo y por qué, fueron tratadas muy bienpor la prensa especializada (jo, jo). A princi-pios de 1994, o sea, a los seis meses de lapublicación del primer álbum, ya estábamosgrabando otras veintiséis. La grabación deMy Devotion fue como un sueño hecho rea-lidad. Quince días recluidos en una casitade campo con unas magníficas vistas a lacentral nuclear de Cofrentes. ¡Caray! Esavisión nocturna de las dos inmensas y sinies-tras chimeneas echando humo mezcladacon las canciones de My Devotion y algunassubstancias prohibidas me siguen poniendolos pelos de punta cuando lo recuerdo. Díay noche inmortalizando a un Malcolm enestado de gracia, rebosante de ideas y plenode sentimientos. Esta vez, y gracias a Jose L.Shipley, que se mezcló el álbum entero endos días , y a Emilio Maldonado, que noscuidó a todos como hijos queridos, la gra-bación fue menos caótica, y todos los queallí participamos de una manera u otramantuvimos una gran sonrisa durante variosmeses porque sabíamos que habíamoshecho posible algo grande e irrepetible.Con el disco en el bolsillo me separé deTriquinoise y fundé mi propio sello, Hall OfFame, título de una canción de MyDevotion. Primeramente, y por recomenda-ción de Malcolm, lo iba a llamar El 4 DePic, pero al cabo de unos días me dijo queése nombre nos iba a dar mala suerte. Nodebí haberle hecho caso.

En 1995 grabamos, de la forma más caó-tica posible, el álbum The Road Of LifeAlone. Ésta vez la ubicación del maltrechodoce pistas (que allí fue donde el pobrecacharro hizo un "puff" definitivo y lo reem-plazamos por otro doce pistas dos o tresdías más moderno) fue en pleno barrio delas putas y yonkies de Valencia. Ahora fui yoquién insistió en grabar veintiséis temas denuevo. Tocábamos mucho en directo, con

Tito Ruano a la batería, bajo el nombre deMalcolm Scarpa Trio. Un día hicimos undoblete espectacular: play back para la tele-visión valenciana a las siete de la tarde y alterminar, con un temporal de nieve cojonu-do, salimos cagando leches ¡hastaPamplona!. Por supuesto llegamos tarde, elgarito a rebosar de gente, Malcolm mon-tando el ampli y comenzando a cantar sin

darle tiempo aldueño a decir"no, si ya nohace falta...."mientras Tito yyo montábamosla batería con lamultitud miran-do incrédula. Ytodo este esfuer-zo por la pasta,c l a r o .V e n d í a m o spocos discos,nos reíamosbastante y discu-tíamos todos losdías.

En 1996, en un intento de que la músicade Malcolm "sonara" mejor grabada nosfuimos a Bilbao para grabar 33 1/3Microsillons con Little Fish, ¡con bateriaacústica de verdad y las canciones ensaya-das un par de veces y todo! Un lujo. Y loconseguimos, el álbum sonaba bastantemejor que los anteriores. Malcolm y yo yaestábamos bastante distanciados y supongoque nuestras paupérrimas cuentas corrientesjunto al mogollón de días acumulados vién-donos las caras aceleraron el proceso deseparación definitiva. Nuestra última discu-sión la mantuvimos en la habitación de unhotel de Palencia media hora antes de unaactuación y en presencia del paciente Tito.Fue una auténtica discusión, agria, directa,sin contemplaciones, con plena confianza,vaya. Inexplicablemente, el concierto queprosiguió fue de los mejores que recuerdodel Malcolm Scarpa Trio. Después deaquello aún hicimos algún bolo circustancialaquí o allá y aún mantenemos alguna char-la sobre Split Enz de año en año (recuerdoun viaje en el que íbamos hablando tanembelesadamente de éste grupo neozelan-dés, nuestra conversación preferida, que nospasamos ¡200 kilómetros! del lugar al queíbamos).

Al día de hoy nuestra relación es cordial,respetuosa y altamente superficial. ¡Lo quedaría yo por volver a discutir como enton-ces!. Fueron cuatro años intensos y proba-blemente Malcolm Scarpa sea el más gran-de artista que he conocido y que conocerénunca. Y aún sigo teniendo esperanzas deforrarme a costa de los cuatro maravillososálbumes que le produje.... disponibles enHall Of Fame (no podíamos haber encon-trado un nombre más irónico).

HALL OF FAME RECORDSAP. 30

46300 - UTIELVALENCIA

WWW.HALLFAME.COMHALLOFFAME@WANADOO.ES

...Malcolm Scarpa

17 El Camino de la Vida en Solitario

FOTO: PROMO

Caballero Reynaldo

MALCOLM SCARPA & ÑACO GOÑI: BerrizBlues Sessions, Gaztelupeko Hotsak, 1997

Las sesiones de blues que se dieron en losestudios Lorentzo Records de Berriz durante laúltima semana de enero del 97 dieron comoresultado uno de los mejores discos de la histo-ria del blues de este país. Con una producciónmucho más cuidada que el Doin´ Our Kind,durante todo el disco se respira una atmósferade alegría y juerga que no se ha vuelto a oir.Para la grabación contaron con el emergentetalento de Dani Brito al bajo y contrabajo (ben-dito contrabajo), Armando Mercé a la batería(con la que han estado girando desde el 90) y laimpresionante aportación de Joseba Tapia alacordeón diatónico, instrumento que importaronlos trabajadores italianos del ferrocarril vasco yque fue rápidamente asimilado al folklore eus-kaldun. Las Berriz Blues Sessions, son un acerta-do repaso al blues más rural y arcaico con con-cesiones a lo eléctrico, al country e incluso alhillbilly. De nuevo, un repertorio de temas anti-quísimos y muchas veces ilocalizables y un nuevoestímulo para investigar a esos desconocidoscreadores, cuya obra se puede rastrear en lasdécadas de los años veinte, treinta y cuarenta.Por ejemplo, encontramos temas country en I´mThough With You (con excelente trabajo de Britoy Marcé), con toques jazzies en She´s a HumDum Dinger (¿de Skip James?) y abiertamentehillbillies en Ida Red. La pareja se atreve a afron-tar un blues en clave festiva, casi de música deferia en Early In The Morning (¿de nuevo SlimGaillard?), una especie de shuffle con la secciónrítmica tocando a la contra y una interpretaciónde voz de Scarpa sorprendente, como cantandodesde la duermevela. Versionean a Blind LemonJefferson en clave de ragtime acústico (See ThatMy Grave Is Kept Clean) y dándole atmósfera dejazz noctívago en Honey, What You Gonna Do(rebautizada Black Snake Moan en la versión endirecto del recopilatorio de GaztelupekoHotsak). Por otro lado, resulta sobresaliente laaportación de Joseba Tapia en la preciosa bala-da country Going Away Party, de la desconocidaCindy Walker, y su aportación zydeco a GoodTimes y a Joker Stomp, este último tema a cargode Scarpa y Goñi. Por cierto, que Malcolm vuel-ve a sorprendernos con uno de esos temas queél llama modestamente "ejercicios de estilo", labrillante I Smoke Too Much, muy tocada endirecto. El blues eléctrico se presenta a ritmo deshuffle en Black Nights y en el instrumental Juke,donde Ñaco nos muestra su impecable técnicacon la armónica distorsionada. Pero dondemejor les vemos es en los registros acústicos,como en Polo Blues de Texas Alexander, conMalcolm aporreando su instrumento en la líneade los primitivos guitarristas de blues rural (nocon la fiereza extrema de Charly Patton o Big JoeWilliams) de la misma forma que en DistrictAttorney (magnífico de nuevo Dani Brito), dondeademás, añade una voz que parece sacada deun viejo disco de pizarra. ¿Peros a este disco? Ladescolocada From Eibar To Durango, que hubie-ra cabido mejor en un disco pop de Scarpa, yque echamos de menos un ragtime instrumentaldel estilo de los de Chuck Darling. El resto,sobresaliente.

Focus On...

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Gamuza Azul, nueva editorial bil-baína dirigida por Teresa Fernándezy que tiene como objetivo dar a laluz textos escritos por músicos deRock, se puso tras la pista y decidiódarlo a la luz.El librop u e d eleerse porcualquierp á g i n a(algo típi-c a m e n t escarpiano)y su princi-pal virtudes que enc a d asesión del e c t u r a ,por breveque seaésta, ellector nova a dejarde sor-prenderse.Puede serpor unab r i l l a n t egreguería,digna delmejor Ramón:"Todos los aparatos de radio tienentuberculosis y asma". Por el humor en su versión gamber-ra: "Cuando en una tienda hay un niñollorando siempre digo bien alto paraque los padres lo oigan: ¡A ver si se

calla el niño ese gilipollas!"Por la emoción a flor de piel:"Una tarde dominical atractiva. Ir a lafarmacia de guardia de la calleJaén, en la puerta pensar en lo quevoy a pedir, aspirinas, bicarbonato o

un boniato.... Enfrente hay unos fru-tos secos, patatas fritas... como elque esperaba a la Madeleine. Mitema favorito de Brel es Jeff...Necesitar tan poco y, sin embargo,vivir lleno de sufrimientos".Por la ocurrencia absurda:"Tiene que estar bien casarse en un

pasillo""Debe de ser curioso que se te caigaun tarro de miel en la máquina deescribir, la escritura posterior seríacomplicadísima"Por su humor negro:

"Quedarseencerradoen uncementerioes unr e c u e r d opara todala vida""La muertedebe deser diverti-da. Todaslas calav-eras rién-dose"O por lab r i l l a n t ereflexión:"El diálogono es másque unmonólogohecho aintervalos".Scarpa sem u e s t r a

especialmente hábil a la hora dereproducir determinadas atmós-feras:"Los tugurios y garitos que antañofrecuentaba ya no están, aquelloslugares en que se vendía desdepescado frito y asadura salteadahasta un par de zapatos o una

""¿¿QQUUÉÉ TTEE DDEEBBOO,, JJOOSSEE??""

DDeessppuuééss ddee uunnaa ddééccaaddaa iinntteennssaa ddee ggrraabbaacciioonneess MMaallccoollmm SSccaarrppaa ddaa aa llaa lluuzz ssuu pprriimmeerrlliibbrroo.. DDeessddee qquuee aaccaabbaarraa eell ccoolleeggiioo hhaabbííaa iiddoo mmeeccaannooggrraaffiiaannddoo ccoonn ddiilliiggeenncciiaaaammaannuueennssee llaass ppeeqquueeññaass nnoottaass qquuee eessccrriibbííaa lliibbrreettaass,, sseerrvviilllleettaass ddee bbaarr,, ccuuaaddeerrnniill-

llooss,,...... hhaassttaa ccoonnffoorrmmaarr mmááss ddee ddoosscciieennttooss ffoolliiooss..¿¿YY qquuéé nnooss eennccoonnttrraammooss eenn ""¿¿QQuuéé tteeddeebboo,, JJoossee""??

PPuueess uunn vvaassttoo ccoonnjjuunnttoo ddee aannééccddoottaass,, rreeccuueerrddooss,, cchhiisstteess,, ppaaiissaajjeess,, ggrreegguueerrííaass,, rreefflleexx-iioonneess ((bbrriillllaanntteess oo ssuurrrreeaalliissttaass)),, ppeerrssoonnaajjeess,, cciittaass,, ccuurriioossiiddaaddeess ddee eenncciiccllooppeeddiiaa,, ooccuurr-rreenncciiaass,, ddeessccrriippcciioonneess ddee aammbbiieenntteess,, jjuueeggooss ddee ppaallaabbrraass,, ccoommeennttaarriiooss hhuummoorrííssttiiccooss

((aabbssuurrddooss,, nneeggrrooss,, ggaammbbeerrrrooss)),, yy mmuucchhííssiimmoo mmááss..

...Malcolm Scarpa

19 El Camino de la Vida en Solitario

gabardina recién robada han pasa-do a mejor vida."A veces aflora el comentario misán-tropo:"Siento desprecio por la condiciónhumana, resentimiento contra elmundo y contra el propio yo."en ocasiones teñido de cierta mis-oginia:"El estado depareja essemejante a unp e q u e ñ obúnker y tienela facultad deproyectar nue-stro lado másestúpido ymediocre".T a m b i e naparece el pes-imismo másnegro:"Los momentosfelices dantanto miedoporque son laantesala de lahecatombe"."Cuando soyfeliz me da laimpresión deque estoy cometiendo un crimen."Los recuerdos de la época delMetro:"Me contaba un mendigo: "Me voy air a la estación de Chamartín a ver sisaco algo, el otro día un señor medio 1000 pesetas""Ayer pasó un tipo muy extraño, semetió la mano en el bolsillo, sacó unbocadillo de queso y me lo dio"Pero podríamos citar todavía a loscuriosos personajes que también

afloran entre las páginas del libro:los de la tómbola, el extraño vecin-dario proclive a todo tipo de desgra-cias, los anónimos borrachos detabernáculos infectos, el Viejo (suabsurdo alter-ego, lector incansablede novelas de Marcial LafuenteEstefanía y poseedor de unadescacharrante erudición musical),

los merostranseúntes de lacalle (el falso KurtWeill), ...En definitiva, resul-ta imposibleresumir los con-tenidos de "¿Quéte debo, Jose?".Basta decir que esun abigarradocuaderno de bitá-cora en el que elingenio, el lirismo,la melancolía, laemoción, el humor,a rb i t ra r iamen temezclados, son lasbazas que lo hacenatractivo a su lec-tura. Nos encon-tramos con unScarpa escritor en

ciernes que al igual que hizo con suprimer disco, va bosquejando frag-mentos, en este caso de literatura,apuntando formas. Ahora solo restaesperar la publicación de ese segun-do libro en el que se halla inmerso yque presentará un aparente argu-mento, pero que se centrará denuevo en la mera anécdota.

SACHS LE LOUP

MALCOLM SCARPA. Mamá es boba (B.S.O.),Velvet Productions / Nuevos Medios, 1998

Mamá es boba es la banda sonora de lapelícula homónima realizada por el directorSantiago Lorenzo. El contacto entre el músicoy el realizador se había llevado a cabo en el91, cuando éste escuchó un tema de Scarpaen el programa radiofónico de Juan dePablos, perteneciente a esa maqueta malditacon veinte temas que no interesó a ningunadiscográfica. Santiago Lorenzo llamó a laemisora y le pusieron en contacto con el cre-ador madrileño. La canción que tanto lehabía impactado era Tears Of Joy y basándo-se en ella escribió el guión de su cortometra-je Tiberiades. Más tarde empezó a redactar elguión de Mamá es boba y llamó a Scarpapara que elaborase la banda sonora de lapelícula.

Para su grabación, contó con la ayuda deDani Brito en el bajo con el que ya habíaregistrado las Berriz Blues Sessions, de TitoRuano a la batería, que llevaba tocando conél desde los tiempos de My Devotion, con elguitarrista de Los Brujos Juan L Ferrari en lalabor de guitarra solista y de Antonio Serranoa los teclados y a la armónica cromática. Conesta formación de quinteto anduvieron tocan-do bajo el nombre de Dinah Flow y registra-ron una maqueta de sonido rockista. Fueronprecisamente Dinah Flow y Tears of Joy, dospuntos de arranque para construir la bandasonora de Mamá es Boba. En ella los temasse presentan en clave pop-rock, lejos de lasexperimentaciones a las que Malcolm sehabía entregado, compás a compás, en lamayoría de sus temas anteriores. Por eso, loque más destaca de este disco son los instru-mentales, donde puede dar rienda suelta a sucreatividad, sin ninguna traba de carestía.Dispondrá para la ocasión de un cello, DavidApellániz, de un trombonista, Ove Larson y deun acordeonista, Jacinto M. Bardeci, junto aAntonio Serrano. Con ellos irá construyendoesos instrumentales de atmósfera lánguida,melancólica y nostálgica. Así ocurre con laObertura trabajada sobre la base del tecladode Antonio Serrano; en el tema principal,donde el acordeón de Jacinto M. Bardecidibuja una ondulante y lenta melodía; en VeryGentle Friend, que parece una versión delanterior con el cello de David Apellániz apo-yado sobre el piano de Antonio Serrano; y enCandy Store con este último, dándose a laarmónica cromática de manera impresionista.Por el contrario, en Entertainment Enterprise,tiran por una línea mucho más alegre y tara-reable, pues no en vano la voz principal estahecha a base de un silbido, como en el temaprincipal de Los Cañones de Navarone.

En cuanto a los temas pop-rock, elaboranuna relectura roquera del Dinah Flow, y da unpapel amplio a Juan L. Ferrari quien llena conflorituras todos lo huecos de vacío posibles.De estos temas pop nos quedamos con Excessof Innocence y con los arreglos de piano jaz-zero que Antonio Serrano introduce en Love IsThe Only Little Thing I Have.

Este disco cuenta con la novedad de intro-ducir una pista cd-rom con el videoclip de lapelícula.

RECOPILATORIOSEn el 2001 Scarpa ha publicado dos recopi-

latorios: uno en Gaztelupeko Hotsak con laproducción blues junto a Ñaco Goñi y otropara Hall Of Fame Records, que recoge lavertiente pop. Lo interesante de ambas compi-laciones es que no se limitan a una mera listade temas ya a aparecidos en los diferentes dis-cos, sino que añaden tomas en directo, temasdesechados, inéditos, temas en versión vinilo,remezclas y caras B. Merece la pena que nosdetengamos un momento en ellos.

MALCOLM SCARPA. 1993-echoes of anera-1996, Hall Of Fame Records.

Echoes Of An Era recoge la producción deScarpa para los sellos Triquinoise y Hall OfFame. Muy difícil se lo debió de ver LuisGonzález para elegir entre más de cien can-ciones con el fin de hacer una recopilación enun disco sencillo. Por ello, aplaudimos la ideade dedicar un tercio del mismo a rarezas,caras B, tomas alternativas y temas desecha-dos e inéditos. En ese sentido, nos quedamoscon el precioso instrumental Un sombrerolleno de lluvia, uno de esos instrumentales decorte melancólico con arreglos minimalistas(¿es esto post-rock?) que tanto nos fascinan. Yestá el Feerie Waltz II en una versión muchomás sugerente que la que grabó para el pri-mer disco. Los nuevas temas pop, por suparte, son perfectamente encuadrables dentrode la imagen que el público medio tiene deScarpa como músico pop: melodías sesente-ras (Turn Your Radio On) con su punto psico-délico (Down Town Porch). Y en cuanto a lasremezclas, ante las que personalmente habi-tualmente me he sentido receloso, dan laoportunidad de suplir la carestía de mediosque sufrió Scarpa en el estudio y escucharalgunas temas en condiciones de sonido ópti-mas (Frolic Vamp).

Echoes Of An Era, satisface pues, tanto alseguidor habitual del Scarpa pop, como alque quiere iniciarse por estos territorios.

ÑACO GOÑI & MALCOLM SCARPA.1980-2000, Gaztelupeko Hotsak, 2001

La recopilación de Gaztelupeko Hotsak sebasa en el Doin´ Our Kind, las Berriz BluesSessions y el primer disco de Ñaco Goñi ensolitario, si bien la mitad de la grabación estádedicada a directos de diferentes épocas.Centrándonos en éstos, Crawling King Snakey Honest I Do, son dos grabaciones caserasdel 84 con magnetofón , que recogen elrepertorio del dúo (acompañado al piano porla mujer de Ñaco, Elvia Aguilar), en la épocadel metro. The Jitter Jive y Hot Nuts son doscanciones de vodevil donde Scarpa explota almáximo la improvisación, especialmente en laprimera. Black Snake Moan, See That MyGrave Is Kept Clean y Drunken Hearted Man(los dos primeros de Blind Lemon Jefferson, eltercero de Robert Johnson) son tres bluesarcaicos que muestran perfectamente lo quepuede dar el dúo en directo. Por último,Blowin´ The Blues es un ragtime de ChuckDarling interpretado a velocidad de vértigocon un especial lucimiento de Ñaco. En cuan-to a los temas pertenecientes a los discos, síque se echa en falta la inclusión de los temasde Scarpa, como el Love With A Feelin´ delprimero, o el I Smoke Too Much, de lasSessions. No obstante, otra buena recopila-ción que de nuevo, satisfacerá a los fans desiempre y a los neófitos.

COLABORACIONES, DISCOS DE TRIBU-TO, RAREZAS, ETC.

V.V. A.A. Despiece: Paletilla (EP),Triquinoise, 1994

En este ep recopilatorio de Triquinoise, juntoa músicos tan vanguardistas como Corcovadoó 713 avo Amor, Scarpa ofrece una versión en

directo y en solitario de My Funny Valentine,el standard de Rodgers & Hart. Fundamentalpara reproducir la atmósfera de un conciertode Scarpa en solitario en un pequeño pub.

V.V. A.A. 18 Grabaciones Acústicas,Grabaciones en el mar, s/f.

El tema Your Name is..., perteneciente al pri-mer disco pop, es presentado en esta recopi-lación en directo y con Scarpa a la guitarra yvoz en solitario. La canción de cabaret seaborda en esta toma próxima a una línea rag-time igual de interesante, y con un muy buentrabajo de guitarra rítmica.

V.V. A.A. Spiral nº 12, Fanzine Spiral, s/fScarpa aporta un tema inédito en directo

para este recopilatorio del fanzine Spiral. Setrata de Funkadella, un bonito y divertido temade feria con ritmo sincopado, solo de guitarraa cargo de Malcolm y chasquidos de lengua,y en el que traza uno de sus maravillosos retra-tos femeninos. Dado que le acompañan LuisGonzález al bajo y Steve Jordan a la batería,su registro se podría situar en el 93 ó 94.

V.V.A.A. Hall of Fame / Por CaridadProducciones, (Zona de Obras nº 6),1996

Dos son las aportaciones de Scarpa a esterecopilatorio de las discográficas Hall of Famey Por Caridad, publicado en el fanzine Zonade Obras nº 6 y en el que ya había colabora-do como escritor. Por un lado una versión endirecto de Sunday Afternoon con una intro-ducción de corte jazzero y final scateado den-tro del tema pop perteneciente al MyDevotion. Por otro, If I Let You Get Away untema de Tampa Red, que es afrontado con unenfoque de canción de vodevil. Como diríaÑaco Goñi, "Malcolm al cien por cien".

Focus On...

20

DDIISSCCOOGGRRAAFFÍÍAA OOFFIICCIIOOSSAA

LITTLE FISH. Change: Little Fish Is 4,Hall Of Fame Records, 1995

Little Fish y Malcolm Scarpa han trabajadojuntos en la grabación del 33 1/3 Microsillons,así que el músico madrileño incorpora su vozen su registro más grave al debut discográficodel bilbaino. Se trata de Take It Easy, una pre-ciosa y reconfortante balada, que bien hubie-ra podido incorporar a su repertorio Scarpa.

ÑACO GOÑI. Ñaco Goñi, GaztelupekoHotsak, 1996

En el debut en solitario de Ñaco Goñi, y pri-mera referencia de la discográfica guipuzcoa-na Gaztelupeko Hotsak el dúo ataca un temaen dos partes de Scarpa, Me and My Buddy,y sendas versiones de Lightnin´ Hopkins y JoeMcCoy, I´ll Be Gone y Black Rat Swing, res-pectivamente. De los últimos, el primero es unblues eléctrico y electrizante muy tocado endirecto y el segundo un tempo medio tratadocomo un swing rítmicamente. Pero lo mejor essin duda el Me And My Buddy, un slow downgrabado a la primera toma que resume muybien los años y años de rodaje que llevan jun-tos.

V.V.A.A.: "Campo de Fresas (Tributo alos Beatles), Grabaciones en el Mar,1996.

En este homenaje a The Beatles Scarpacuenta con la participación de los músicos conlos que grabó el Microsillons, es decir, ademásde Luis González y Eduardo Ruano, se unenLittle Fish a los coros y Alfredo Llanos al órga-no Farfisa. El tema elegido es Ob-la-di Ob-la-da. Ahora bien, si alguien pensaba que eltema festivo / ferial de los Beatles era el másidóneo para Malcolm, éste se desmarca unavez y retuerce la melodía de la canción arras-trándola en la voz, dibuja pinceladas psicodé-licas e introduce fragmentos de estribillos delHoney Pie y All Together Now, un guiño a lo

mismo que hizo Lennon en All you Need isLove (con fragmentos de She Loves You yYesterday).

V.V. A.A.: Unmatched Vol. 1 (Tributo aZappa), Hall Of Fame Records, 1996.

En el primero de los volúmenes que editaráHall Of Fame Records como tributo a FrankZappa, Scarpa toca el Twenty Small Cigars delálbum Chunga´s Revenge. Se trata de un ins-trumental con mandolinas, guitarras distorsio-nadas y cambios de ritmo, con toda la pintade haber sido grabado a la primera toma,dejando fluir las ideas espontáneamente.

V.V. A.A.: Flor De Pasión (Tributo alPrograma de Juan de Pablos), Zona deObras, nº 13, 1998.

Escribe Scarpa acerca del célebre programaradiofónico: "A través de Flor de Pasión conse-guí sobre todo cubrir una laguna en mis gus-tos, como era todo lo referente a la músicafrancesa e italiana. Allí descubrí a Gainsburg(sólo por eso es para estar agradecido de porvida). A Sylvie Vartan, a Françoise Hardy a Lioy en la otra mano (la italiana) Fabricio deAndré, Ricardo del Turco y la primera época deModugno (Maridos en la ciudad). Y claro, vol-viendo a Francia, al gran Polnareff, del cualsólo disponía en aquellos años del EP de "LoveMe, Please Love Me". De este último músico,Michel Polnareff, muy reivindicado hoy por lavaguardia indie haciendo que sus vinilos seencarezcan por cien, elige Time Will Tell.Veamos que es lo que comenta el maestrohomenajeado, Juan de Pablos: "La canciónpor Malcolm Scarpa "Time Will Tell" es deMichel Polnareff, artista sobre el que todo loque pueda decir es poco... Malcolm, utilizan-do de base este tema grabado originalmenteen 1966, hace un pequeño homenaje al músi-co parisino incorporando fragmentos de "Lapoupée qui fait non"(al principio), y de "AmeCâline" (la parte central). Nadie mejor que élpodía hacerlo: toda la instrumentación y lasvoces son a cargo del artista madrileño".

DINAH FLOW. Dinah Flow, (demo),Velvet Productions, 1998.

Este es el grupo con el que durante un tiem-po Scarpa estuvo tocando en directo antes dela grabación de la banda sonora de Mamá esboba y Jaimita... Encontramos en ella el ger-men del sonido desarrollará más a fondo conThe Jacquelines. La demo incluye Dinah Flowy Excess Of Innocence, tal y como aparecenen la banda sonora de la película, yUmbrellas, perteneciente al Jaimita....Además, registran un tema que permaneceinédito en su discografía oficial, Home In YourHeart, un tema pop próximo a la new wavebritánica y que también formaría parte delrepertorio Jacqueline. Meses más tarde, comoMalcolm Scarpa & The Jacquelines, grabaránotra demo, ya con Borja Barrueta como bate-ría en lugar de Eduardo Ruano. En ella regis-trarán Phantabeirutonite, Never Have To Cry,Anything Is Part Of Laulla, My Love For You, MyDecline & Fall y Alison, todas ellas disponiblesposteriormente en el Jaimita..., Songs OfTragedy And Grotesque.

SACHS LE LOUP

...Malcolm Scarpa

21 El Camino de la Vida en Solitario

THE JACQUELINES. Jaimita,...Songs of Tragedyand Grotesque, Velvet Productions / Caroline,2000.

Para su sexto disco pop MMaallccoollmm SSccaarrppaa decide inte-grarse en la dinámica de trabajo de un grupo, que esta-rá formado por los miembros de DDiinnaahh FFllooww con losque lleva un tiempo tocando en directo, sustituyendo aEEdduuaarrddoo RRuuaannoo, por el reputado baterista BBoorrjjaaBBaarrrruueettaa. Así nacen TThhee JJaaccqquueelliinneess y su hasta ahoraúnica entrega será Jaimita, ... Songs Of Tragedy AndGrotesque, un disco brillante. La portada y contrapor-tada, a cargo del gran AAllbbeerrttoo GGaarrccííaa-AAlliixx, retrata aCarolina, la principal ideóloga del Jaimitismo, corrien-te filosófica alternativa para el fin de milenio que sesitúa entre el absurdo, el surrealismo y el marxismogrouchista más radical. En el interior, al igual que en elprimer disco, frases sueltas que citan desde nombres demedicamentos hasta boxeadores, de frases de películanegra de los cincuenta a juegos de palabras ("Graciasa la bebida que me ha dado tanto").

Que SSccaarrppaa se integre en una banda supone que laforma de afrontar sus temas va a ser diferente. Va a verpuesta en común de ideas y se va a ahondar en viejasfijaciones. Por ejemplo, uno de los temas en los quemás trabajaran será el funky-pop, del que había hechosus bocetos en Sweet, Sweet Lips y My Little AlarmClock. En este sentido, el trabajo llevado a cabo porDDaannii BBrriittoo en el bajo y BBoorrjjaa BBaarrrruueettaa en la batería serádeterminante: llenarán todos los huecos para que JJuuaannFFeerrrraarrii con sus filigranas guitarreras y SSccaarrppaa con su vozy la rítmica puedan centrarse en los temas. So ManyWindows, Never Have To Cry y My Love For You (HasTurned To Hate), son tres muestras de ello. Otra carac-terística del disco es que la música de SSccaarrppaa va deri-vando hacia estribillos más tarareables, los temas dejande retorcerse de una manera epatante para el oyentemedio y suenan pegadizos e incluso abiertamente bai-lables. De esta manera ocurre con Anything That´s PartOf Laulla (ese funky pop) o la preciosa Allison. Ahorabien, si TThhee JJaaccqquueelliinneess se introducen poco a poco enun sonido más comercial pero de qualité, no renunciana la experimentación, de la que harán especial uso enlos directos. Todavía recuerdo el aluvión de ideas quesurgió en un concierto de la Sala Bilbo Rock, donde niel comienzo ni el final de muchas canciones estabanmarcados. My Decline And Fall, es la pieza más repre-sentativa de este estilo. Además, sigue dando rienda asu fijación infantil por la música de feria, con una de susmás alegres canciones, Jour de Fête, y se nos apareceenamorado susurrando una preciosa balada de amorde cuarenta segundos en Loulou: “Aquellas dulces pala-bras que me dijiste están todavía sonando en lo másprofundo de mí. Escucho tu voz, es como la brisa,Loulou”. Y en cuanto a las letras, continúa con los jue-gos de palabras (“Suppertime is here"), nuevos repro-ches que hacer (My Love For You) o esos adorablesretratos femeninos como Alison, excéntrica, con senti-do del humor británico, paradójica, amante de la comi-da rápida y para quien las rosas son tristes. La banda,aparte de esto, registró y dejo inéditos dos temas más.Yellow Was The Colour Of Her Dress, es una canciónpop con guitarras distorsionadas, sección de cuerda ytoques de psicodelia y experimentación que formaríaparte del repertorio habitual de los JJaaccqquueelliinneess. Por sulado, Helmy Kresa es un tema experimental, que refle-jaría muy bien a los Jacquelines de los conciertos y quecuenta por primera vez con la voz de SSccaarrppaa cantandoen castellano.

Diremos en conclusión que Jaimita... sorprende porla madurez de sonido y compenetración que alcanza labanda desde su primera entrega discográfica y a pesarde los escasos dos años que llevan tocando juntos, yque sería sugestivo ver qué paso adelante son capacesde dar en una siguiente entrega.

FRAGMENTOS DE “¿QUÉ TE DEBO, JOSE?”

Pues sí, Bautista dice que se va a apuntar aun partido para borrarse al día siguiente.

-Viejo, para ti quién ha sido el mejor músi-co de jazz de todos los tiempos?-Bien, hay tantos que sería interminable,

pero creo que el más grande ha sido RudyVentura. Coltrane también era bueno pero todolo aprendió de José Guardiola... -Ja, ja, ja... -No, no te rías, que José Guardiola tocaba el

saxo tenor muy bien.

Las peras italianas son exquisitas. A lassalchichas italianas se les añade vino blanco.

Un cerdo de pie parece más alto de lo que es.

El jamón de Westfalia debe estar en salazón50 días.

El cerdo es un animal muy friolero, cuandobeben vino se ponen más tontos que vivos, sise irritan son peligrosísimos.

Algunos pueblos antiguos, principalmente enAsia, consideraban al cerdo como un ser inmun-do y no comían su carne por temor a contagiar-se la lepra. Y ya que hablamos de lepra, recor-daré que esta enfermedad la produce el bacilode Hansen.

Las tías bailaban con la navaja en la liga.

Golpear en la copa con un tenedor para llamaral camarero.

Cuando voy al teatro siempre interrumpo conexclamaciones y aplausos fuera de tiempo,cuando no risas y carcajadas en medio de unaterrible tragedia.

Una actividad muy entrañable es comprarsobres de baratijas, yo lo suelo hacer algunasveces cuando bajo a por pan de molde y huevos.

Me gustan ese tipo de melones pequeños y ama-rillos que son tan dulces. Yo los llamo "melo-nas", al menos así se lo oí a una señora en lafrutería.

Su cabeza vale 85 pesetas, igual que un melónde ésos.

En un disco de música de orquestas venía enla contraportada: Lemon/McCartney.

Cuando estoy en una conferencia me gusta irmeantes de que termine.

El que pasó una hora charlando con un amigoen la calle o perdiendo el tiempo en un café,se ve de pronto atacado por la prisa en cuan-to se halla delante de una ventanilla. (Megusta este tipo de persona).

Llegar a todos los sitios en el mismísimomomento en que van a cerrar.

Suspirar a cada instante o algo por el esti-lo...

Al cine y a los conciertos hay que ir a dor-mir. La ópera es magnífica para estos meneste-res. En verano buscar el cine con mejor refri-geración.

Hay que ir también a conferencias aunque eltema no nos interese lo más mínimo.

En una conferencia me quedé dormido y el ora-dor hizo un comentario irónico sobre mí, enton-ces el público empezó a aplaudir, yo me des-perté de repente y al oír los aplausos penséque el acto había acabado ya y me puse tambiéna aplaudir.

Ejercitarse a puertas cerradas en el manejodel sacacorchos.

Se puede mirar fijamente al orador, simulan-do el interés más deferente, y pensar, en cam-bio, a qué hora sale el último tranvía.

En el bolsillo siempre llevo un palillo deceluloide.

Me encanta que me llamen por teléfono a losrestaurants y que el camarero vocee mi nombrepor toda la sala. A la hora de pagar me pongo las gafas y exa-

mino minuciosamente la cuenta.

Al ir con amigos a un restaurant, presumir deque se es muy conocido por el personal.

Cogí un billete de segunda porque ya no exis-ten los de tercera. Pregunté si había plaza enel vagón del ganado y no me contestaron.

Hay que comportarse amablemente en un vagónde ganado, eso es imprescindible, aunque lomejor es ir en un vagón precintado. El tren semovía tanto que yo iba agarrado a las redespara las maletas.

Para mis nervios desquiciados es un bálsamohacer la compra en el supermercado..., pocascosas, apenas un sobre de sopa preparada y unalata de sardinas.

Bobby Driscoll, niño prodigio de la época,acabaría pocos años más tarde en el más com-pleto olvido para terminar suicidándose.

El duque de Enghien tenía un sex appeal irre-sistible, ojos grandes y alargados, labiosfinos y piel muy blanca; mi ideal de belleza.Murió a los 32 años.

Michael Leopold Enk es el Karl Malden de losescritores austriacos. Pocos datos hay sobreél, pero muy atractivos; según parece, era unhombre melancólico y soñador, se suicidó, ja,ja, ja… No se sabe más.

San Julio se celebra el 7 de Fermín.

Yo soy como Onassis, pero en pobre.

Focus On...

22

-De Elvis? Tiene miles; de la primera épocayo destacaría "Milkcow blues boogie", sobretodo por la introdución, que se nota que esforzada. "Paralyzed" también es buena, pero yoen el grueso de su producción creo que hay unacanción que eclipsa a las demás: "Vino, dine-ro y amor".Mi personaje histórico favorito siempre ha

sido Pedro IV el del Puñalet.

El masajista de Coppi era ciego y se llamabaCavanna.

Coppi empezó a montar en bicicleta haciendorecados para una carnicería. Su carácter defi-nitivamente se ha avinagrado, los discos quesalen por aquellas fechas no pueden ser peo-res; las películas, con guiones tontos o ridí-culos.

Luego se quedó blanco, inmóvil, mirando estú-pidamente al micrófono.

Tenía que ser buena la imagen de un Elvis ado-lescente entrando en el cine "Suzore" deMemphis. El ambiente de los sábados en "SunRecords" era muy agradable, uno podía encon-trar allí a todos los rockers blancos del sury a los mejores músicos de Memphis.

De golpe aparecía eufórico. En las últimassituaciones se dedicaba a disparar contra losaparatos de televisión cuando la programaciónno era de su agrado.

Rebuscando en los bolsillos de este abrigotan sucio que suelo llevar he encontrado unaservilleta de papel; esto es lo que pone: "BarAly. Buen café. Especialidad en callos y baca-lao con tomate. Gracias por su visita". Lomejor es lo de "buen café". Gracias por surisita.

Dos mantas ligeras son más calientes que unasola más gruesa.

La cerveza limpia bien el cuero, cuando se mecae encima una jarra siempre pienso: "Qué las-tima que no lleve nada de cuero…"

Naturalmente, las lavadoras estrechas ocupanmenos espacio.

Aquí hay uno que se parece a Elvis.

La música hace cosquillas a las nubes.

Aurelio baila el "Burning Love" de Elvis y elpersonal se descojona de risa, yo el primero. Estaba Aurelio sentado en la puerta de la tóm-

bola y noté que hablaba solo, me acerqué ydijo: "Ja, ja, ja… El malvado se reía".

Después de pensar en Aurelio he llegado a laconclusión de que estaba loco, igual que EladioVeiga, Genaro Palacios y Arturo Alonso, por nocitar a Víctor Labrada.

A Aurelio le gustaban los boquerones en vina-gre, todas las tardes se iba al bar de enfren-te de la tómbola y se ponía ciego, yo fui conél algunas veces…, come tú también, estánriquísimos… Una vez me quería hacer comer unaración a la fuerza...

...Malcolm Scarpa

23 El Camino de la Vida en Solitario

Admirar a Douglas Fairbanks padre.

Al hablar de falsificaciones de arte citarsiempre los falsos Vermeer. Recuerdo la tarde que me hice la prueba del

Mantoux para ver si estaba tuberculoso.

Pasar la tarde haciendo el bantú.

Estaba Favila bailando en una discoteca cuan-do entró un oso y se lo comió.

Estaba Favila bailando en una discoteca cuan-do entró un oso y se puso a bailar con él.

Cremonese: l. Monza: 0

Tiene la carrera de medicina y ha acabado des-pachando recetas en un pueblo de mala muerte.(La clave es decir "despachando").

Ayúdame a terminar el crucigrama, sólo mefalta ésta: negación de dos letras.

Estas pastillas las tomo para el nervio gra-cioso. Mi nervio simpático está amargado.

Tanzania: ver Tanganika y Zanzíbar. En casacuando da el sol se nota calor.

-Come algo, que con la borrachera que llevaste sentará bien. -No, si he estado picando… (Respuesta obliga-

toria).-Ya, ya, picando… (Otra respuesta obligato-

ria).

Los días de lluvia son nefastos para los ven-dedores de cerdos, por eso prefieren hacersefotos. Los tipos esos de la casa azul salieronal portal para ver cómo hacía fotos LinoPellegrini.

El asesinato de Gaitán en Bogotá estuvo apunto de provocar una revolución, hasta vendí-an pelucas de magistrado inglés, como la quecompró Luis Padre cuando Alexandros Papagosvisitó España en el 54. Grivas llevaba un dedovendado.

Debe de ser zona de lluvias por la forma delos tejados, rica en frutos secos…, además, suvino es excelente.

La romántica idea de pescar con caña.

La Ciega del Manzanares.

De nuevo la frutería y el supermercado que nohabía percibido en una primera escucha. Gritos de niñas saliendo del colegio. Al rato

el silencio. Decía un borracho en un bar: "Yosoy más rojo que la izquierda, nosotros sí queteníamos cojones, éramos Cojonio... ¡Que elConsejo de Administración se haga cargo de lasempresas…! ¡Modificación de la Ley deSociedades Anónimas! San Petronio, patrón delas embarazadas. Quieres flor? Toma maceta".

-Viejo, para ti cuál es el mejor tema deElvis?

Oh..., oh... those sweet wordsyou said to me are still ringingdeep inside of me.

I hear your voice,it's like a breeze, Loulou.