& bb c

1

‰ .œ œ.œ œ

AUTUMN LEAVES—JOSEPH KOSMA

wCm7

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F7

wB !maj7

Œ œ.œ œ ‰ J

œE !maj7

& bb

6

wAø7

Œ ‰ jœ œn œ#

‰Jœ

D7

w

Gm

‰ .œ œ.œ œ

& bb

10

wCm7

‰ .œ œ.œ œ

F7

wB !maj7

Ó œ œ œœ

E !maj7

& bb

14

wAø7

‰ .œ œ.œ œ

D7

w

Gm

Œ ‰ jœ œ#.œ.

& bb

18

œ œ‰ jœ ˙

Aø7

jœ .œ œ

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D7

w

Gm

˙ œ œ œ œ

& bb

22

∑

Cm7

‰ .œœ. œ œ

F7

wB !maj7

‰ .œ> œ# œ ‰ Jœ

E !maj7

& bb

26

Œ ‰ Jœ œ œ ‰ jœ

Aø7

‰ .œ>

‰ .œ>

D7

œ.‰ Jœ ˙

Gm7 C7

˙ ‰ .œ>

Fm7 B !7

& bb

30

˙ ‰ .œ.

E !13˙ œ

.

œ œ

Aø7 D7

w

Gm

∑

• CONCERT IMPROVISATION CLINIC

© 2012, BERT LIGON

Basics to Get Started Improvising

& b ..34

œ œ œ

WHEN the SAINTS GO MARCHIN’ IN

wF

œ œ œ œ

Gm7 C7

wF

œ œ œ œ

Gm7 C7

& b39

˙ ˙

F

˙ ˙

Dm7

w

G7

œ œ œ œ

C7

& b43

.˙ œ

F

˙ ˙F7

œ .˙

B !˙ œ œ

B !m

& b ..47

˙ ˙

F

˙ ˙

Gm7 C7

w

F

œ

Gm7 C7

& b51

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CENTERPIECE—HARRY “Sweets” EDISON

œb œ œb œ œ-œ.

œ œ œb œ œ œ

F7

.œbjœ Œ ‰ jœ.œ Jœ

Jœ

B !7œb œ œb œ œ

-œ œbœ œ œb œ œ œ œ

F7

Ó Œ ‰ jœJœ

& b56

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œ œ œb œ œ œ

B !7.œbjœ Œ ‰ jœ.œ Jœ

Jœ œb œ œb œ œ

-œ œbœ œ œb œ œ œ œ

F7

Ó Œ ‰ jœJœ

& b60

œb œ œb œ œ-œ.

œ œ œb œ œ œ

Gm7

.œbjœ Œ ‰ jœ.œ Jœ

Jœ

C7

œb œ œb œ œ-œ œbœ œ œb œ œ œ œ

F7

∑

• CONCERT IMPROVISATION CLINIC, p.2

& bb

64

œ œ œ

1

w

Principle Melodic Note:All things lead to this note

Cm7

‰ .œ œ.œ œ

Change the rhythm to fit the style

2

wCm7

& bb

68

‰ jœ# œ œ œ œœ œ

Adding notes

3

wCm7

‰ .œœ. œ œ

Similar rhythm, approaching fromdifferent direction, same target.

4

wCm7

Ó œ. œ œ

Reduction, but still targets principle note

wCm7

& bb ..

74

w

3

Find the principle notes of the melody. Some analysis will be helpful. What is the relationship of the primary melody notes to the chords? What key[s]?Improvise lines leading to these notes. The 3rd is a common principle note for melodies. Any vocabulary you can develop here with help you with other tunes.

Cm75

w

7

F7

w

3

B !maj7

w

7

E !maj7

& bb ..

78

w

3

Aø7

w

7

D7

w

3

Gm

w

& bb

82

‰ jœ œ œ œ œ œœ

Here is a simple “improvisation” aiming for the principle pitches.

6

w

3

Cm7

œ ‰ Jœ œ œ œ œ

7

F7

œ œ œ œ Ó

3

B !maj7

Ó œ œ œ œ

7

E !maj7

& bb

87

w

3

Aø7

Œ œ œ œ œ œ œ

7

D7

œ œ œ œ œ œ œ œ

3

Gm

∑

& bb

91

w

3

œ œ œ œ

The primary notes may be connected by a descending scale. Parts of this harmonic progression occurs in almost every jazz standard. Find vocabulary that connects these primary pitches.

Cm77

w

3

œœ œ œ

F7

w

3

œ œ œ œ

B !maj7

w

3

œœ œ œ

E !maj7

& bb

95

w

3

œ œ œ œ

Aø7

w

3

œ#œ œ œ

D7

w

3

Gm

w

• CONCERT IMPROVISATION CLINIC, p.3

& bb

99

‰ .œ œ œ ‰ Jœ

8

.œJœ œ œ ‰ jœ

This short phrase uses scale motion to connect the principle melodic pitches

Cm7

œ ‰ Jœ œ œ ‰ J

œF7

˙ Ó

B !maj7

& bb

103

œ œ œ œ œ œ œ œ>

Repeated notes can add some rhythmic interest to a simple line.

Cm79

˙ Ó

F7

‰ Jœ œ œ .œ j

œ

A chromatic approach and delayed resolution.

Cm710

œ œ œ# œ ˙

F7

& bb

107

œ œ œ œ œ œ ‰ jœ

Up the scale before descending.

Cm711

œ œ œ# œ Ó

F7

œœ œ œ

œ œ œ œ œ#

Arpeggiation before descending.

Cm712

œ Œ Ó

F7

& bb

111

œ œn13

œb œn œ œ œb œ œ#

A chromatic approach to the principle notes.

Cm7

œ Œ Ó

F7

œ œ3

œ œ œœ œ œn œ

Can you hear or find the simple descending scale passage in this example?

Cm714

œ œb œ œ# œ Œ

F7

& b116

Œ ‰ jœ œ œ œ œn

Is this the melody or a jazzy improvisation?

15

˙ œ œ# œ œ

F

Ó œ# .œ>œ œn

Gm7 C7

Jœ .œ> œ œ œ

F

Ó ‰ jœ œ œn

Gm7 C7

& b121

œ œ œ# œ œ œ œb

F

œ œn œ œœ œb œ

Dm7

˙ œ œ# œ œ

G7

Œ ‰ jœ# œ œ œ.C7

& b125

œ.œ œ œ œ ‰ J

œF

‰ .œ>œb œ œ œ

F7

Jœ .œ>œ.œ.B !

Jœ .œ>

œ>œ œn œ>

B !m

& b129

œ œ>œjœ# .œ>F

œ>œ œ œb

>œ œ œ œ

>Gm7 C7

.˙ Œ

F

∑

• CONCERT IMPROVISATION CLINIC, p.4

& b133

œ œ œ œ

Primary triad pitches from the overtone series

16

œ œ œ œ œ œ

Simple melody using passing tones

œ œ œ œ Œ

& b136

œ œ œ œœ œ œ œ

Simple melody using passing tones

17

œ œ œ œ Œ œ œ œ# œ œ œn

Simple melody using diatonic & chromatic passing tonesSwing this one

18

œ œb œ# œ Œ

& b140

œ œ œ œFrè - re Jacq - ues,

Simple melody

19

œ œ œ# œ œ Œ

Jazzy version

20

& b142

œ œ ˙

Dor - mez vous?

Simple melody

21

œ œ#

Jazzy version

œ œ œn œ œ Œ

22

& b145

œ œ ˙Three Blind Mice

Simple melody

23

œ œ#

Jazzy version

œ œ œ œ ˙

24

œ œ#

Jazzy version

œœ œ œ

Ó

25

& b150

œ œ œ ˙See how they run

Simple melody

26

œ œ œ œ# œ Œ

Jazzy version

27

& b152

˙ ˙

Simple triad shape

28

˙ Œ œ œb œ œ œ œ# œœ œ œ

Jazzy version

29

& b155

˙˙

N B

Simple triad shape

30

˙ Œ ‰ jœn

C

.œ Jœb œ œ œ

Jazzy version

31

œ œb œœ œ# œ œ œ œ

Jazzy version

32

• CONCERT IMPROVISATION CLINIC, p.5

& b160

œ œ œ œ

Basic Triad

33

.œjœ œ œ œ

œ

With two extra notes = Pentatonic Scale

34

œ œ œ# œ œ œœ

Pentatonic + ChPT = Major Blues Scale

35

& b163

& b164

& b165

& b166

& b167

& b168

& b169

& b170

• CONCERT IMPROVISATION CLINIC, p.6