g2 manual zoom

7/26/2019 g2 manual zoom

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Manuale operativo


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Precauzioni per la sicurezza

In questo manuale sono usati dei simboli per evidenziare avvisi

e avvertenze che dovete leggere per prevenire possibili

incidenti. I significati di questi simboli sono i seguenti:

Questo simbolo indica spiega zioni su q uestioni

estremamente pericolose. Se lutente ignora questosimbolo e utilizza lappa recc hio in mod o e rrato ,

pos so no de rivarne da nni seri, a nche mo rtali.

Questo simbolo indica spiega zioni su q uestioni

perico lose . S e lutente ignora q uesto s imbo lo e

utilizza lappa recc hio in modo e rrato , pos so no

derivarne d anni alle pe rsone e a lle a pparecc hiature.

Vi preghiamo di osservare i seguenti consigli e precauzioni sulla

sicurezza per assicurarvi un uso di G2.1u libero da rischi.

AlimentazionePoich il consumo di energia dellapparecchio

piuttosto alto, consigliamo luso di un adattatore AC

ogni qualvolta possibile. Quando si alimenta lunit a

batterie, usate solo quelle alcaline.

[Funzionamento con adattatore AC]

Assicuratevi di utilizzare solo un adattatore AC chefornisca DC a 9 V, 300 mA e sia equipaggiato con spina

"negativo al centro" (Zoom AD-0006). Luso di adattatore

diverso dal tipo specificato pu danneggiare lunit e

mettere a rischio la sicurezza.

Collegate ladattatore AC solo a una presa AC che

fornisca il tipo di voltaggio richiesto dalladattatore.

Quando scollegate ladattatore AC dalla presa di corrente,

afferrate direttamente ladattatore e non il cavo.

In caso di fulmini o quando nonusate lapparecchio per

lunghi periodi di tempo, scollegate ladattatore AC dallapresa di corrente.

[Funzionamento a batterie] Usate 4 normali batterie (alcaline) IEC R6 (size AA).

G2.1u non pu essere usato per la ricarica.

Fate molta attenzione alletichetta sulle batterie per esser

ti di lt il ti tt

Sabbia o polvere eccessiva

Vibrazione eccessiva o colpi

Utilizzo Non collocate mai su G2.1u oggetti contenenti liquidi,

vasi o altro, perch potrebbero causare scosse elettriche.

Non collocate su G2.1u fonti a fiamma viva, come candele

accese, perch potrebbero provocare incendi.

G2.1u uno strumento di precisione. Non esercitate

pressione indebita sui tasti e gli altri controlli. Fate ancheattenzione a non far cadere lunit, e non sottoponetela a

colpi o pressione eccessiva.

Evitate che oggetti estranei (monete, puntine, ecc..) o

liquidi penetrino nellunit.

Collegamento cavi e prese input e outputSpegnete sempre lalimentazione di G2.1u e di tutte le

altre apparecchiature prima di collegare o scollegare i

cavi. Assicuratevi sempre di aver scollegato i cavi di

collegamento e di alimentazione prima di spostare

G2.1u.

AlterazioniNon aprite mai lo chassis di G2.1u n tentate di

modificare il prodotto in alcun modo poich questo

potrebbe provocare danni allunit.

VolumeNon usate G2.1u ad alto volume per periodi prolungatipoich potrebbe causare danni alludito.

Precauzioni duso

Interferenze elettriche

Per questioni di sicurezza, G2.1u stato progettato per forniremassima protezione contro lemissione di radiazioni

elettromagnetiche dallinterno dellapparecchio, e protezione da

interferenze esterne. Tuttavia, non devono essere messe vicino a

G2.1u apparecchiature sensibili alle interferenze o che emettano

potenti onde elettromagnetiche, poich la possibilit di

interferenze non pu essere mai esclusa del tutto.

Avviso

Attenzione

Avviso

Avviso

Attenzione

Avviso

Attenzione

PRECAUZIONI DUSO E SICUREZZA


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Contenuti

PRECAUZIONI DUSO E SICUREZZA............................................... 2Precauzioni per la sicurezza .............................................................. 2Precauzioni duso................................................................................ 2

Caratteristiche.................................................................................... 4Termini usati nel manuale ................................................................ 5Controllli e funzioni / Connessioni ................................................... 6Selezione di Patch.............................................................................. 8

Uso dellaccordatore (Tuner).......................................................... 10Uso della funzione Rhythm ............................................................ 12Editing di Patch................................................................................ 14Salvataggio/Copia di Patch ............................................................ 16Uso del Pedale despressione incorporato................................... 18Uso di Pedale di espressione / Footswitch................................... 20

Uso del pedale di espressione incorporato ..................................... 20Regolare la sensibilit del pedale despressione incorporato ........ 21

Uso di un pedale di espressione esterno (FP01/FP02) ................... 21Uso del footswitch (FS01)................................................................. 21Uso d i G2.1u come interfaccia audio per computer........................ 22

Ripristino default di fabbrica........................................................... 24Agganciare effetti (Link).................................................................. 25

Commutare fra suono live e suono d irect recording ...................... 25Tipi di effetti e parametri................................................................. 26

Come leggere la tabella dei parametri ............................................ 26

COMP ........................................................................................... 27WAH/EFX .......... ......... ......... ......... ........ ......... ......... ......... ......... ..... 27

ZNR ............................................................................................... 28

DRIVE ............................................................................................ 29

EQ ................................................................................................. 30

EXTRA EQ/C AB I&MIC .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .. 30

MOD/S FX ........ ......... ......... ......... ......... ......... ......... ......... ......... ...... 30

DELAY ........................................................................................... 33

REVERB ........................................................................................ 33

CONTROL........ ......... ......... ......... ......... ......... ......... ......... ......... ..... 34

Specifiche ........................................................................................ 35Soluzione dei problemi ................................................................... 35

Pattern Preset di G2.1u .................................................. Retro copertina


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Caratteristiche

Grazie per aver scelto ZOOM G2.1u (da qui in avanti semplicemente "G2.1u"). G2.1u un processore

multi-effetti con le seguenti caratteristiche e funzioni.

La pi recente tecnologia per eccellenti performance

Il campionamento a 96 kHz / 24 bit (con processing interno a 32 bit) garantisce eccellente qualit sonora.

La risposta in frequenza resta uniforme a 40 kHz, e il rapporto segnale/rumore alla conversione in

ingresso un impressionante 120 dB, a dimostrazione dellalto livello di performance raggiunto daG2.1u. Grazie alla presa USB, G2.1u pu essere usato come interfaccia diretta chitarra/computer.

Versatile tavolozza di effetti con nuove creazioni

Dei 54 effetti disponibili, possono esserne usati fino a nove simultaneamente (ZNR incluso). Le scelte di

alta qualit fornite da G2.1u includono effetti di distorsione che simulano i suoni dei pi famosi

amplificatori e pedali effetto, EQ a 6 bande per chitarra ed effetti delay con "hold" controllata dal pedale.

Ottimo per esecuzioni dal vivo e per la registrazione diretta

Il modulo effetto di distorsione offre due diversi algoritmi per ciascuno dei 17 tipi di effetto, uno per la

performance dal vivo e uno per la registrazione diretta. A seconda dellimpostazione on/off delleffetto

CABINET & MIC che simula suono di cabinet e caratteristiche microfoniche, viene automaticamente

selezionato lalgoritmo pi adatto, garantendovi il miglior suono per ogni applicazione.

Funzione Rhythm e accordatore cromatico automatico integrati

Sono forniti una quantit di pattern ritmici che utilizzano realistici suoni percussivi PCM. Questo utile

quando si usa un metronomo durante lesercizio individuale o per fornire una semplice parte ritmica in

una sessione rapida. Nellunit si trova anche un accordatore cromatico automatico per chitarra, che vi

consente di accordare facilmente il vostro strumento anche a casa o sul palco.

Sofisticata interfaccia utenteLa combinazione di un selettore rotativo e tre manopole parametro rendono il processo di editing degli

effetti rapido e intuitivo. Lintervallo di mute nel passaggio da un patch allaltro stato ridotto a meno di

5 millisecondi. Cambiare patch senza giunture ora una realt..

Il i i i d ll d i li t i t l i l it i


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FunzionamentodiG21uabatterie

EQDRIVEZNRCOMP WAH/EFX MOD/SFXEXTRA EQ/CABI&MIC DELAY REVERBIN OUT

Termini usati nel manuale

Questa sezione spiega alcuni termini importanti utilizzati nella documentazione di G2.1u.

Modulo effettoCome mostrato nella figura qui sopra, G2.1u pu

esser visto come una combinazione di singoli effetti.

Ognuno di questi un modulo effetto. Oltre ai

moduli comprendenti effetti di compressione

(COMP), effetti simulatori di ampli/distorsione

(DRIVE) ed effetti di modulazione/speciali (MOD/

SFX), G2.1u fornisce anche un modulo ZNR

(ZOOM Noise Reduction) . Parametr i come

lintensit delleffetto possono essere regolati per

ciascun modulo individualmente, e i moduli possonoessere attivati/disattivati on e off a piacere.

Tipo di effettoDentro ad alcuni moduli effetto ci sono parecchi

effetti differenti a cui si fa riferimento come tipi di

effetto. Per esempio, il modulo effetto modulazione/

SFX (MOD/SFX) comprende chorus, flanger, pitch

shifter, delay e altri tipi di effetto. Solo uno di questipu essere selezionato per volta.

Parametro effettoTutti i moduli effetto hanno vari parametri regolabili.

Questi sono detti parametri effetto.

In G2.1u, i parametri effetto sono regolati con le

manopole parametro 1 3. Come le manopole su un

effetto compatto, queste modificano aspetti quali ilcarattere tonale e lintensit delleffetto. Quale

parametro assegnato a ciascuna manopola dipende

dal modulo effetto e dal tipo di effetto selezionato.

Patch

In G2.1u, le combinazioni di moduli effetto vengonomemorizzate e richiamate in unit dette patch. Un

patch comprende informazioni sullo stato on/off di

ciascun modulo effetto, sul tipo di effetto utilizzato

in ogni modulo, e sulle impostazioni dei parametri

effetto. La memoria interna di G2.1u tiene fino a 80

patch (inclusi 40 patch di lettura/scrittura).

Bank e areaUn gruppo di dieci patch chiamato banco (bank.)

La memoria di G2.1u comprende un totale di otto

banchi, indicati da A a d e da 0 a 3. I banchi A d

formano larea utente (user) che consente lettura/

scrittura. I banchi da 0 a 3 sono larea preset che

contiene patch di sola lettura.

I patch in ciascun banco sono numerati da 0 a 9. Per

specificare un patch di G2.1u, usate il formato "A1"

(numero di patch 1 dal banco A), "06" (numero di

patch 6 dal banco 0), ecc.

Modo play/modo editLo stato interno di G2.1u detto modo operativo. I

due modi principali sono "modo play" in cui potete

selezionare patch e usarli per suonare il vostro

strumento, e "modo edit" in cui potete modificare gli

effetti. Il selettore di modulo serve a commutare tra

modo play e modo edit.


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Controlli e funzioni / Connessioni

Selettore modulo Pannello superiore

Pannelloposteriore

Commuta tra modo play e modo edit. In modoedit, la manopola seleziona il modulo dautilizzare.

Footswitch [W]/[Q]Questi switch sono usati per selezionare patch,commutare moduli effetto on e off, controllare iltuner, e altre funzioni.

Presa [USB]

Vi consente di collegare G2.1u. a un computer, perscambiare dati audio. Quando collegate un cavo daquesta presa alla porta USB del computer, poteteusare G2.1u. anche come interfaccia audio per ilcomputer.

Tasto [STORE]Serve a salvare in memoria i patch modificati.

Chitarra

Computer

Tasti BANK [-]/[+]In modo play, i tasti servono per passaredirettamente al successivo banco superiore oinferiore. In modo edit, i tasti commutano il tipodi effetto per il modulo attualmente selezionato.


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Controlli e funzioni / Connessioni

Manopole parametro 1 - 3Queste manopole permettono di cambiare livello dei parametrieffetto o del patch complessivo. In riproduzione rhythm,lasciano scegliere pattern, regolare tempo e volume del rhythm.

Tasto [TAP]Permette l'input manuale del valore dei parametri relativi aeffetti di tempo, come tempo di delay e tempo del pattern.

DisplayMostra numeri di patch, valori di impostazione, e altreinformazioni sul funzionamento di G2.1u.

Tasto [PEDAL ASSIGN]Questo tasto permette di scegliere la funzione del pedale

d'espressione incorporato. La funzione scelta ha il LED acceso.

Pedale d'espressioneVi consente di regolare il volume o vari parametri effetto intempo reale durante l'esecuzione.

Presa [DC IN]Un adattatore AC (ZOOMAD-0006) con uscita DC a 9volt, 300 mA (spina "centerminus") pu essere

Tasto RHYTHM [R/P]Serve a controllare start/stop di ascolto del rhythm.

Presa [INPUT]Serve per collegare la chitarra.

ACadapter


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Selezione di Patch

A1

AVVISO

Accensione

Mettete G2.1u in modo play

Usate un cavo mono schermato per collegare

la chitarra alla presa [INPUT] di G2.1u.Quando usate G2.1u con l'adattatore AC,collegate l'adattatore nella presa equindi il cavo dall'adattatore alla presa[DC IN] di G2.1u.

Accendete l'ampli per chitarra e regolateil volume su una posizione adeguata.

Se il selettore modulo su una posizionediversa da "PLAY", mettetelo su "PLAY".

Banco e patchselezionati primadell'ultimo spegnimento

appariranno sul display.

Immediatamente dopo aver accesoG 2.1u, l'unit si trova in modo play,a nche s e il se lettore mod ulo imposta to

Impostate lo switch [POWER] del

pannello posteriore di G2.1u su ON.

Nome banco Numero patch

Per provare i vari effetti di G2.1u, consigliamo di suonare semplicemente il vostro strumento mentre

commutate i diversi patch.


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Selezione di Patch

NOTA

Regolate tono e volumePer regolare suono dell'effetto e livelli divolume nel modo play, potete usare lemanopole parametro 1 3. Ognunacontrolla uno specifico parametro.

Quando girate una manopola parametro, il LED

corrispondente si accende e il display indicabrevemente il valore corrente del parametrorispettivo.

S e il modulo DRIVE rego la to su OFF per ilmod ulo s eleziona to (il d ispla y indica " oF" ), lema nopole parame tro 1 e 2 non hanno effetto.

Le mod ifiche fa tte q ui so no tempo ra nee evanno perse q uando sc egliete un altro pa tch.P er co nservarle, s a lvate il pa tch nell'a rea user.

Il livello ma s ter co mune a tutti pa tch viene

Manopola parametro 2

Manopola parametro 1 Manopola parametro 3Reg ola il pa ra metroGAIN del moduloDRIVE (profondit della distorsione).

Reg ola il pa ra metroPATCH LEVEL (livellod'uscita dell'interopatch).

Reg ola il pa rame tro TONE del mod uloDRIVE (ca ratte re d i disto rsione del suono).


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Uso dellaccordatore (Tuner)

BP

MT

Mettete in bypass o mute

Regolate G2.1u in stato di bypass

In modo play, premete entrambi ifootswitch [W]/[Q] insieme e lasciate.

Regolate G2.1u in stato di mute

In modo play, premete entrambi i

footswitch [W]/[Q] insieme e tenetelipremuti per almeno 1 secondo.

Quando premete entrambi i footswitch [W]/ [Q] insieme

mentre suonate lo strumento, viene attivata la condizionedi bypass/mute. Tuttavia il suono potrebbe cambiaremomentaneamente appena prima che la condizione siaattivata. Questo perchG2.1u passa al successivo patchinferiore o superiore quando uno dei footswitch vienepremuto leggermente in anticipo. (Quando annullate lacondizione bypass/mute, il numero di patch originale sardi nuovo attivo.)

Questo comportamento non un difet to. Si deveall'altissima velocita cui G2.1u risponde al patchswitching. Per evitare il cambiamento d i suono causato daquesta condizione, non producete suoni con lo strumentoprima che la condizione di bypass/mute sia stabilizzata.

Cambio di patch al bypass/mute

G2.1u incorpora un accordatore cromatico automatico. Per usare la funzione Tuner, gli effetti incorporati

devono essere in bypass (temporaneamente disattivati) o in mute (suono originale ed effetto disattivati).


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Uso dellaccordatore (Tuner)

40

42

NOTA

Quand o s pegnete e riac cendete G 2.1u,l'impo s ta zione del pitch d i riferimentotorner s u 40 (La c entrale = 440 Hz).

Regolate il pitch di riferimento del Tuner

Tornate al modo play

Girate la manopola parametro 1.

Quando vedete il valore del pitch di riferimento,girate la manopola parametro 1 per regolarlo.

Premete uno dei footswitch[W]/[Q].

Se necessario, potete regolare il pitch di riferimento dell'accordatore diG2.1u. L'impostazione di default all'accensione : La centrale = 440 Hz.

Viene mostrato l'attuale pitch di riferimento.Il range di regolazione 35 45 (La centrale = da 435 a 445

Quando rilasciate la manopola parametro,l'indicazione sul display ritorna dopo unattimo alla precedente condizione.


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NOTA

Mettete G2.1u in modo play

Se il selettore modulo su una posizionediversa da "PLAY", mettetelo su "PLAY".

Avviate la funzioneRhythm

Scelta di patternritmici

Per avviare la funzione Rhythm,premete il tasto RHYTHM [R/P].

Girando la manopola parametro 1

Dura nte l'as colto del ritmo, ilmod ulo REVERB su OFF.

G2.1u ha 40 pattern ritmici incorporati. Perulteriori informazioni sui contenuti deipattern, ved. sul retro copertina del manuale.

Uso della funzione Rhythm

G2.1u ha una funzione Rhythm incorporata che utilizza suoni percussivi realistici in vari pattern. La

funzione Rhythm disponibile nel modo play o nella condizione di bypass/mute.


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Uso della funzione Rhythm

25

Regolate il volume rhythm

Per regolare il volume rhythm,girate la manopola parametro 3.

Regolate il tempo

Per cambiare il tempo in modo continuo,girate la manopola parametro 2.

Per specificare manualmente tempo delrhythm, battete il tasto [TAP] almeno trevolte nell'intervallo desiderato.

Quando girate la manopola parametro,

l'impostazione corrente (0 30) viene mostrata sul display.

Il tempo del pattern rhythm puessere regolato nel

range di 40 250 BPM (beats per minute).

Al primo colpo sul tasto [TAP], viene mostratosul display il valore corrente. G2.1u quindi rilevaautomaticamente l'intervallo per la seconda e lesuccessive pressioni regolando il tempo diconseguenza.

Mentre si percorrono gli step precedenti, il

valore di tempo corrente (40 250) mostratosul display. Per valori nel range da 100 a 199,vedrete un punto dopo la prima cifra. Per valoridi 200 e oltre, vedrete dei punti dopo la prima edopo la seconda cifra.


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Editing di Patch

I patch di G2.1u possono essere modificati liberamente cambiando le impostazioni del parametro effetto.

Provate modificando il patch attualmente selezionato per creare il vostro suono personale.

FC

Scegliete il modulo effetto

Girate il selettore modulo per selezionareil modulo effetto da modificare. Sonodisponibili le seguenti impostazioni.

(1) Modulo COMP(2) Modulo WAH/EFX(3) Modulo ZNR(4) Modulo DRIVE

(5) Modulo EQ(6) Modulo EXTRA EQ/CABI&MIC(7) Modulo MOD/SFX(8) Modulo DELAY(9) Modulo REVERB(10) Parametri relativi a pedale/footswitch

Quando passate a un modulo diverso, il tipo di

effetto selezionato per quel modulo mostrato suldisplay. Quando G2.1u nel modo edit, appare unpunto in basso a destra nel display.

(1)(2)

(3)(4)

(5)(6)

(7)(8)

(9)(10)


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Editing di Patch

55

NOTA

NOTA

Uscite dal modo editPer uscire dal modo edite tornare al modo play,mettete il selettore modulosulla posizione "PLAY".

Cambiate il valoredi parametro

Per cambiare valore di impostazionedei parametri effetto, usate lemanopole parametro 1 3.

Qua ndo tornate a l modo pla y es ce gliete un a ltro p a tch, lemod ifiche fatte nel mod o ed ita ndranno perse se non sa lvateprima il pa tch. P er co nservarle,

sa lvate il patc h come des critto apag . 16.

Quando s eleziona to un mod uloreg ola to s u OFF il displa y mos tra " oF"

Quale parametro assegnato alla manopoladipende da quale tipo di modulo effetto/tipo dieffetto selezionato. Per informazioni suiparametri di moduli effetto/tipi di effetto, ved. allepagg. 27 34.

Quando girate una manopola parametro, il LEDcorrispondente si accende e il display mostrabrevemente il valore attuale del parametro.


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Salvataggio/Copia di Patch

Un patch modificato puessere memorizzato in un banco dellarea user (A d). Eanche possibile

memorizzare il patch esistente in unaltra locazione per crearne una copia.

A0

NOTA

In modo play o modo editpremete il tasto [STORE].

Banco e numero di patch vengonomostrati nel display lampeggiando

I pa tch di ba nchi nell'a rea prese t (0 3)so no di sola lettura . Non pos so no es sere

sa lvati o co pia ti pa tch in q ueste loca zioni.S e premete il ta s to [S TORE] q uando se leziona to un pa tch de ll'a rea pres et, ilpa tch " A0" (ba nco A, pa tch numero 0)viene s eleziona to in automa tico co mede stina zione d efault d i sa lvata gg io/co pia .

Scegliete il banco store/copy di destinazione

li il b di


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Salvataggio/Copia di Patch

D4

Per annullare il salvataggio

Per annullare il processo di salvataggio,azionate il selettore modulo prima di premere

nuovamente il tasto [STORE] ( ).

Premete di nuovoil tasto [STORE]

Quando il processo di store/copycompletato, G2.1u ritorna almodo precedente, col patch didestinazione selezionato.

Specificate il numero di patch


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Uso del pedale despressione incorporato

Col pedale despressione del pannello superiore di G2.1u potete regolare leffetto o il volume in tempo

reale durante lesecuzione. Cosa controllare col pedale puesser deciso per ogni patch individualmente.

Scegliete il patch per il quale deve essere

usato il pedale di espressione

La relativa selezione indicata come segue.

Tutti i LED sono spentiIl pedale di espressione non ha effetto.

VOLUMEIl pedale di espressione controlla il volume per l'intero patch

Scegliete l'elemento dacontrollare col pedale

Premete il tasto [PEDAL ASSIGN] perscegliere l'elemento da controllare colpedale d'espressione. La fila di LED soprail tasto mostra l'elemento selezionato.


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Uso del pedale d espressione incorporato

Azionate il pedale

Mentre suonate lo strumento,muovete il pedale diespressione su o gi.

Per commutareun modulo on/off

Quando premete del tutto ilpedale d'espressione, ilmodulo selezionato coltasto [PEDAL ASSIGN] viene

commutato on/off.

Muovete su o gi

Premete fino in fondo


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Uso di pedale despressione/Footswitch

G2.1u consente luso del pedale despressione incorporato o di un pedale despressione esterno (FP01/

FP02) collegato alla presa [CONTROL IN] per regolare suono con effetto o volume in tempo reale durante

lesecuzione. Collegando un footswitch opzionale (FS01) alla presa [CONTROL IN] potete cambiare

patch o regolare il tempo per la funzione Rhythm.

Uso del pedale diespressione incorporato

Il pedale di espressione incorporato sul pannello

superiore di G2.1u pufunzionare come pedale

volume o puessere usato per controllare un

parametro effetto in tempo reale. La funzione

selezionata per il pedale di espressione vienememorizzata individualmente per ciascun patch.

Per i dettagli sui parametri modificabili con il

pedale di espressione, ved. pagg. 27 33.

1 . Selezionate il patch per il quale volete

usare il pedale di espressione.

2 . Impostate il selettore di modulo sullaposizione "CONTROL".

G2.1u entra in modo edit.

3 . Girate la manopola parametro 1 per

Modulo WAH/EFX

GU, Gd, GH, GLModulo DRIVE

MU, Md, MH, ML

Modulo MOD/SFX

dU, dd, dH, dL

Modulo DELAY

rU, rd, rH, rL

Modulo REVERB

SUGGERIMENTO

La destinazione di modulazione pu essereseleziona ta anc he usa ndo il tasto [P EDAL AS S IG N]

(p. 18). Questo metod o d isp onibile s ia in mod o

edit che in modo play.

Quale parametro cambia quando azionato il

peda le d i espress ione d ipende da l t ipo d i effet to

seleziona to per il mod ulo. P er i detta gli, ved. pa gg .

27 33.

Il pattern in cui il parametro cambia quando ilpeda le di espressione azionato, pu ess ere sc elto

nel mod o ed it tra q uattro opz ioni. Per i de ttag li, ved.

a pa g. 34.

4 . Se necessario, memorizzate il patch.


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Regolare la sensibilit del

pedale despressioneincorporato

Il pedale despressione di G2.1u lascia la fabbrica

regolato in modo ottimale, ma a volte un

riaggiustamento puessere necessario. Se il

suono non cambia quando il pedale tutto

abbassato, o se cambia eccessivamente anche a

pedale appena premuto, regolate il pedale come

segue.

1 . Accendete lalimentazione di G2.1utenendo premuto [PEDAL ASSIGN].

Sul display appare lindicazione "dn".

2 . Col pedale di espressione tutto

alzato, premete il tasto [STORE] .

Lindicazione del display cambia in "UP".

3 . Premete fino in fondo il pedale diespressione e quindi sollevate il piede

4 . Premete ancora il tasto [STORE].La regolazione del pedale di espressione

completata, e lunitritorna nel modo play.

SUGGERIMENTO

Il punto in cui il modulo a ttivato /disa ttiva to

q u a n d o v ie n e p r e m u t o il p e d a le , s e m p r e l o

stes so, indipendentemente da llazione allo step 3.

S e s ul display appa re " Er" , ripetete la proce dura

dallo step 2.

Uso di un pedale diespressione esterno(FP01/FP02)

Quando collegate un pedale di espressioneopzionale (FP01/FP02) alla presa [CONTROL

IN] di G2.1u, potete usare quel pedale come

pedale volume, separatamente dal pedale di

espressione incorporato.

1 . Collegate il cavo dal pedale di

espressione esterno alla presa[CONTROL IN], poi accendete G2.1u.

2 . Azionate il pedale despressioneesterno in modo play o in modo edit.

Il volume cambia.

SUGGERIMENTO

I l pedale d e s p r e s s i o n e e s t e rn o a g is c e d a p e d a l e

volume.

U d l f t it h (FS01)

DN


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2 . Regolate il selettore di modulo sulla

posizione "CONTROL".

G2.1u entra in modo edit. Potete ora impostare il

pedale despressione o il footswitch.

3 . Girate la manopola parametro 2 e

selezionate una delle seguentifunzioni per il footswitch.

bP (bypass/mute)

Il footswitch controlla bypass o mute on/off. E

lo stesso che premere insieme i footswitch

[W]/[Q] contemporaneamente in modo play.

tP (tap tempo)

Premendo ripetutamente il footswitch

possibile impostare lintervallo per la funzione

Rhythm o fare le impostazioni per i parametri

effetti che supportano la funzione Tap. Questo

lo stesso che premere il tasto [TAP].

bU (bank up)

Ciascuna pressione del footswitch commuta al

banco successivo. Ha lo stesso effetto chepremere il tasto BANK [+].

rH (rhythm on/off)

Il footswitch controlla start/stop della funzione

dH (delay hold)

Il footswitch controlla lon/off della funzione

Delay hold. Quando selezionato un patch cheuti l izza la funzione Hold, premendo i l

footswitch si attiva lhold, facendo cosripetere

il suono di delay corrente (ved. illustrazione in

fondo alla pagina). Premendo ancora il

footswitch si cancella la condizione di hold, e il

suono di delay decadrnormalmente.

dM (delay input mute)

Il footswitch controlla il muting on/off del

segnale in ingresso al modulo delay.

SUGGERIMENTO

Per informazioni sui parametri effetto chesuppo rta no la funzione Ta p, ved. a lle pa gg . 27 33.

P er usare la funzione Hold, deve ess ere seleizona to

nel patch un tipo di effetto che supporti la funzione

Hold. P er i detta gli, ved. a pag . 34.

Quando il modulo delay impostato su hold o

mute, il puntino nel centro d el display la mpeg gia.

4 . Selezionate il patch in modo play eazionate il footswitch.La funzione selezionata verrattivata.

Questa funzione si applica a tutti i patch.

Uso di G2.1u come

interfaccia audio percomputer

Collegando la presa [USB] di G2.1u a un

computer G2 1u pu servire da interfaccia audio


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ProgrammaDAW

G2.1u

questo tipo di utilizzo sono le seguenti.

Sistema operativo compatibile Windows XP MacOS X (10.2 o successivo)

QuantizzazioneQuantizzazione a 16 bit

Frequenza di campionamento

32 kHz / 44.1 kHz / 48 kHz

SUGGERIMENTO

Co n cias cuno d ei s is temi operat iv i so pra elenca t i,

G 2 . 1 u f u n z i o n e r c o m e in t e r f a c c i a a u d io

s e m p l ic e m e n t e c o lle g a n do i l c a v o U S B . No n c

bisogno di installare alcun software driver speciale.

Per usare G2.1u come interfaccia audio per

computer, collegate la presa [USB] di G2.1u a

una porta USB del computer. G2.1u verr

riconosciuto come interfaccia audio.

SUGGERIMENTO

S e lo s w itc h [P OWER] di G 2.1u regolato su OFF,

la limenta zione verr fornita tramite la presa USB.

Se lo switch [POWER] di G2.1u regolato su ON,

la limenta zione verr fornita dalle batterie di G2.1u

o d a lla da t t a t o r e AC . O c c o r re f a r e a t t e n z i o n e

sopra t tut to quando lalimentazione a bat ter ie ,

perch impostando su ON si pu a vere un ra pido

es a urimento d elle b a tterie.

In questa condizione, il suono di una chitarra

collegata alla presa [INPUT] di G2.1u puessere

processato con gli effetti di G2.1u e quindi

registrato sulle tracce audio di un software DAW(Digital Audio Workstation) del computer.

Allo stesso tempo, la presa [OUTPUT] di G2.1u

porta il suono in riproduzione dalle tracce audio

dellapplicazione DAW, mixata col suono della

chitarra processato dagli effetti di G2.1u.

Per i dettagli su registrazione e riproduzione, fate

rif. alla documentazione del programma DAW.

NOTA

Anche quando si usa G2.1u come interfaccia

audio, il segnale dopo il trattamento delleffetto

s e m p r e d i s p o n i b ile d ire t t a m e n t e a lla p r e s a

[OU TP UT].

S e lapplicazione DAW ha una funzione di echo

ba ck (il se gna le in ingres so durante la registra zione

viene fo rnito d irettame nte a unuscita), questa pu

e s s e r e d is a t t iv a t a q u a n do s i u s a G 2 .1u . Se l a

registrazione viene effettuata con questa funzione

ab ilit a t a , i l se gna le in usc it a s uoner c o m e s e

proces sa to da un effetto flang er.

U s a t e u n c a v o U S B d i a l t a q u a l i t e

m a n t e n e t e i l c o l le g a m e n t o q ua nto p ico rtoposs ibile. S e lalimentazione fornita a G 2.1u via

cavo USB pilungo di 3 metri, po treb be a ppa rire

lindicazione di ba ss o voltag gio.


24/40

Ripristino default di fabbrica

In condizione default di fabbrica, i patch dellarea user (A0 d9) contengono le stesse impostazioni dei

patch dellarea preset (00 39). Anche dopo aver sostituito i patch user, il loro contenuto originale pu

essere ripristinato con una sola operazione (funzione "All Initialize").

1 . Accendete G2.1u tenendo premuto il

tasto [STORE].

Sul display appare lindicazione "AL".

2 . Per eseguire la funzione All Initialize,

premete di nuovo il tasto [STORE].Tutte le impostazioni dei patch tornano alla

condizione default di fabbrica, e lunitentra in

modo play. Per annullare All Initialize, premete il

tasto RHYTHM [R/P] invece di [STORE].

NOTA

Quand o e ffettuate All Initia lize, q ualunque nuovo pa tch

m e m o r iz z a t o n e l l a re a u s e r v e rr c a n c e l l a t o

(sovrascritto). Eseguite loperazione co n ca utela per

evitare di perdere patch che vorreste invece tenere.

AL


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AUTO WAH

AUTO

RESONANCE

BOOSTERTREMOLO

PHASER

RING

MODULATOR

SLOW

ATTACK

PEDAL VX

PEDAL

BABY

ZNR

GATE

DIRTY GATE

HALL

ROOM

SPRING

EARLYREFLECTION

MULTI TAP

DELAY

DELAY

PINGPONG-

DELAY

ECHO

EXTRA EQ

CABINET&MIC

Modulo effetto

Tipo di effetto

FD CLEAN

CLASS A

CLEAN

JC CLEANMS CRUNCH

US BLUES

BG CRUNCH

MS DRIVE

BG DRIVE

PV DRIVE

OVERDRIVE

GUV'NOR

HOT BOX

FUZZ FACE

METAL ZONEEXTREME

DISTORTION

DIGI FUZZ

ACOUSTIC

CHORUS

STEREO

CHORUS

FLANGERPITCH

SHIFTER

PEDAL

PITCH

VIBRATO

STEP

DELAY

ECHO

DYNAMIC

DELAY

DYNAMICFLANGER

MONO

PITCH

SHIFTER

HARMONIZED

PITCH

SHIFTER

COMP WAH/EFX ZNR DRIVE EQ MOD/SFX REVERBDELAYEXTRA EQ/CABI&MIC

Agganciare effetti (Link)

I patch di G2.1u consistono di nove moduli effetto agganciati in serie, come si vede nellillustrazione sotto.

Potete usare tutti i moduli effetto insieme o usare selettivamente certi moduli impostandoli on/off.

Per alcuni moduli effetto, potete selezionare un tipo di effetto tra parecchie scelte possibili. Per esempio, il

modulo MOD/SFX comprende CHORUS, FLANGER e altri tipi di effetto. Il modulo REVERB

comprende HALL, ROOM e altri tipi di effetto tra cui potete sceglierne uno.

* I nomi di produttori e d i prodo tto riportati in q uesta tab ella sonomarchi commerciali o marchi commerciali registrati dei rispettiviproprietari. I nomi sono usati solo per illustrare le caratteristichesonore e non indica no a lcuna a ffi lia zione con ZOO M C ORP ORATION.

Commutare tra suono live e

suono direct recording

Nella illustrazione sopra riportata il modulo

Eselezionato EXTRA EQLalgoritmo per live performance selezionato

nel modulo DRIVE. Econsigliato quando si usa

G2.1u per suonare in un ampli per chitarra.


26/40

Tipi di effetti e parametri

This is a delay module which a ws long delay time and use of the hold function.

ELA

PINGPONG DELAY

the delay sound al ternat between le f t and right .

ese t ree ef

FEEDBACK 0

98, 1.0 MIX 0

98, 1.0

s n

djusts t e mixing ratio ofriginal sound and effect sound.

Parametri effetto 1 3

Tipo di effetto

Ques ti so no pa rametri reg olab ili co n le ma nopo le pa rame tro 1 3 q uand o il tipo

di effetto se leziona to. Viene m os tra to il rang e d i reg olazione pe r cia sc un

pa ra metro. I va lori di reg olazione a 3 cifre veng ono indica ti co n un punto fra i duenumeri.

Pedale di espressione

L'ico na di un ped a le ( ) nell'elenco indica un pa ra metro che pu es sere co ntrolla to c ol peda le

di e sp res sione (FP 01/FP 02).

S pec ifica te il risp ettivo mo dulo co me d es tina tario d ella mod ula zione per il ped a le d i es press ione

(p. 20), quindi selezionate il rispettivo tipo di effetto del modulo. Il parametro pu quindi essere

controllato in tempo reale con un pedale di espressione collegato.

Tap

Selettore modulo

Il simbolo del selettore

modulo m ostra la

posizione della

manopola dove ilmod ulo/pa rametro

viene richiama to.

Mo ulo effetto

Come leggere la tabella dei parametri


27/40


COMP

Modulo COMP (Compressore)

Attenua le componenti di alto livello del segnale ed enfatizza quelle di basso livello,manteneno cosil livello generale del segnale entro un certo range.

SENSE 0 10 ATTACK FS, SL LEVEL 2 98, 1.0

Regola la sensibilitdel compressore.Valori di regolazione pialti produconomaggior sensibilit.

Sceglie la velocitdattacco delcompressore su due livelli. Impostazionidisponibili: "FS" (fast) e "SL" (slow).

Regola il livello del segnale dopo ilpassaggio dal modulo.

WAH/EFX

Modulo WAH/EFX (Wah/Effett i)

Comprende effetti wah e filter coscome effetti di tipo VCA.

AW AUTO WAH

Questo e ffetto va ria il wa h s eco ndo le d inamiche d ellesecuzione.

Ar AUTO RESONANCE

Questo effetto varia la ba nda di freq uenze del fi ltro d i riso nanza sec ondo lintensit del pizzicato.

I due tipi di effetti sopra hanno gli stessi parametri.

POSITION bF, AF SENSE -10 -1, 1 10 RESONANCE 0 10

Sceglie il punto di connessione delmodulo WAH/EFX. Impostazionidisponibili: "bF" (prima del DRIVE) e"AF" (dopo il modulo EQ/EXTRA EQ).

Regola la sensibilitdelleffetto. Regola la risonanza del suono.

bS BOOSTER

Aumenta il gua da gno d el seg nale e crea un suono d inamico.

RANGE 1 5 TONE 0 10 LEVEL 2 98, 1.0

Sceglie la banda di frequenze che vieneenfatizzata.

Regola la qualitdel suono.Regola il livello del segnale dopoil passaggio dal modulo.

tr TREMOLOQuesto effetto va ria period ica mente il volume.

DEPTH 0 98, 1.0 RATE 0 50 WAVEu0 u9, d0

d9, t0 t9

Permette la scelta della forma dondamodulante Le impostazioni sono: "u"

AW

AR

BS

TR


28/40


rG RING MODULATOR

Questo effetto produce uno scampanellante suono metallico. Regolando il parametro FREQUENCY si

prod uce un drastico ca mbiamento di ca ra ttere del suono.

POSITION bF, AF FREQUENCY 1 50 MIX 0 98, 1.0

Sceglie il punto di connessione delmodulo WAH/EFX. Le impostazionisono "bF" (prima del modulo DRIVE) e"AF" (dopo il modulo EQ/EXTRA EQ).

Regola la frequenza utilizzata perla modulazione.

Regola il livello del suono effettato nelmix col suono originale.

SL SLOW ATTACK

Questo effetto riduc e il rate d i a tta cc o d el suono, produc end o un s uono s imile a q uello d i un violino.

POSITION bF, AF TIME 1 50 CURVE 0 10

Sceglie il punto di connessione delmodulo WAH/EFX. Le impostazionisono "bF" (prima del modulo DRIVE) e"AF" (dopo il modulo EQ/EXTRA EQ).

Regola il tempo di attacco. Regola la curva di modifica dellattacco.

PV PEDAL VXSimula il suono di un pedale wah vintage.

POSITION bF, AF FREQUENCY 1 50 LEVEL 2 98, 1.0

Sceglie il punto di connessione delmodulo WAH/EFX. Impostazioni: "bF"(prima del modulo DRIVE) e "AF"(dopo il modulo EQ/EXTRA EQ).

Regola la frequenza che vieneenfatizzata. Quando non si usa unpedale di espressione, leffetto come a pedale metsollevato.


Pb PEDAL BABYSimula il suono di un pedale wah vintage.

POSITION bF, AF FREQUENCY 1 50 LEVEL 2 98, 1.0

Sceglie il punto di connessione delmodulo WAH/EFX. Impostazioni: "bF"(prima del modulo DRIVE) e "AF"(dopo il modulo EQ/EXTRA EQ).

Regola la frequenza che vieneenfatizzata. Quando non si usa unpedale di espressione, leffetto come a pedale metsollevato.


ZNR

Modulo ZNR (ZOOM Noise Reduction)

Serve a ridurre il rumore durante le pause dellesecuzione. Offre una scelta tra noisereduction (riduzione delle componenti di rumore) e noise gate (mute durante le pause).

RG

SL

PV

PB


29/40


DRIVE

Modulo DRIVE

Questo modulo fornisce 16 tipi di d istorsione e un simulatore acustico. Ciascun tipo dieffetto del modulo ha due algoritmi d i modellazione (per live performance e directrecording). Questi algoritmi vengono attivati automaticamente secondo la condizione on/off delleffetto CABINET & MIC (p. 25).

FC FD CLEAN CA CLASS A CLEAN

Il ricc o s uono c lea n d i un c la ss ico Fender Tw in Reverb

del 1965

Il suo no c lea n de lla mpli combo Vox AC -30, in

Clas se A

JC JC CLEAN MC MS CRUNCHS uono c lea n de lla serie Ro la nd J C co n chorus b uilt-in

che produce un am pio e limpido timbro s onoro

Il gross o s uono d i uno s ta ck Marsha ll utilizza to tra

clean e c runch

bL US BLUES bC BG CRUNCH

S uono c runch di un Fender Tw eed Deluxe d el 53 S uo no gra s s o d i a mpli c omb o Me sa B oo gie MkIII

Md MS DRIVE bG BG DRIVE

Il suo no high g a in di uno s ta ck Marsha ll J CM2000Suono high gain del channel 2 di un ampli Mesa

Boogie Dual Rectifier (mod o vintag e)

PV PV DRIVE Od OVERDRIVE

Il suono high ga in del class ico P ea vey 5150S imula zione d el cla ss ico peda le overdrive B os s

OD-1

GV GUV'NOR distortion Hb HOT BOX

S imula leffetto di distorsione G uv'nor di Ma rsha llS imula zione de l ca na le d rive d i un a mpli va lvola re

Hot Box

FF FUZZ FACE Mt METAL ZONE

S imula il cla ss ico ped a le fuzz B ritish originaleS imula il class ico peda le B oss Metal Zone c elebre

per il lungo sustain e il midrange

Ed EXTREME DISTORTION dF DIGI FUZZ (digital fuzz)

Intensa dis tors ione super-high ga in Atta cco fuzz high ga in

I tipi di effetto precedenti hanno gli stessi parametri.

GAIN 0 98, 1.0 TONE 0 10 LEVEL 2 98, 1.0

Regola lintensitdi distorsione. Regola la quantitdel suono. Regola il livello del segnale dopo ilpassaggio dal modulo.

*I nomi di produttori e i nomi di prodo tto s ui citati so no m archi co mme rciali o ma rchi com merciali registrati dei rispe ttivi proprieta ri.

I nomi so no us ati so lo pe r illustrare le ca ratteristiche s onore e non indica no a lcuna affiliaz ione co n ZOOM CORP ORATION.

AC ACOUSTIC

FC

JC

BL

MD

PV

GV

FF

ED

AC

CA

MC

BC

BG

OD

HB

MT

DF


30/40


EQ

Modulo EQ (Equalizer)

Permette d i regolare le 3 bande princ ipali (BASS, MIDDLE, TREBLE) dellEQ a sei bande.

BASS 12 160Hz MIDDLE 12 800Hz TREBLE 12 3.2kHz

Regola il livello del bass range. Regola il livello del midrange. Regola il livello dellhigh range.

EXTRA EQ/CABI&MIC

Modulo EXTRA EQ/CABINET & MICQuesto modulo permette di regolare le tre bande restanti dellequalizzatore a sei bande. Inaggiunta, il modulo contiene un simulatore di cabinet che produce un suono adatto allaregistrazione diretta su MTR o p er la riproduzione con le cuffie o con monitor da studio.

Et EXTRA EQ

Rego la le 3 b a nde resta nti dellEQ a 6 ba nde. Il controllo HARMONIC S permette di reg ola re il livello d el

rang e d i freq uenze a rmoniche.

LO MID 12 400Hz PRESENCE 12 6.4kHz HARMONICS 12 12kHz

Regola il livello del range medio-basso. Regola il livello del range pialto. Regola il livello del range di armoniche.

Cb CABINET & MIC

Questo tipo d i effetto s imula suono d i ca ss a della mpli e c a ra tteristiche microfoniche direziona li, a da tti alla

registrazione diretta su registratore multitraccia. Le caratteristiche del cabinet sono automaticamente

reg olate s u Co mbo (12" x 1, 12" x 2) o S ta ck (12" x 4), a s ec ond a de l tipo d i drive sc elto. Lo s ta to on/off di

q uesto effetto ca mbia automatica mente la lgo ritmo di mod ella zione d el mod ulo DRIVE mod ule (p. 25).

MIC TYPE dy, Co MIC POSITION 0 2

Sceglie il tipo di microfono: "dy" simulala risposta in frequenza di un microfonodinamico e "Co" simula quella di unmicrofono a condensatore.

Consente di scegliere diversecaratteristiche microfoniche secondo laposizione del pickup. Sono disponibili leseguenti posizioni del microfono.0: puntato al centro dello speaker1: puntato a mettra bordo e centrodello speaker2: puntato sul bordo dello speaker

MOD/SFX

Modulo MOD/SFX(Modulation/SFX)

Comprende effetti di modulazione e delay come chorus, pitch shifter, delay ed eco.

C

CB

ET


31/40


FL FLANGER

Questo e ffetto produce un suono risona nte e fortemente ondula nte.

DEPTH 0 98, 1.0 RATE 0 50 RESONANCE -10 -1, 0,1 10

Regola la profonditdella modulazione.Regola il rate di

modulazione.

Regola lintensitdi risonanza dellamodulazione.

Pt PITCH SHIFTER

Questo effetto sposta il pitch del suono originale verso la lto o verso il ba ss o.

SHIFT -12 -1, dt,

1 12, 24TONE

0

10MIX

0

98, 1.0Regola la quantitdi pitch shift insemitoni. Con "dt" si ha un effetto didetune.

Regola la qualitdel suono.Regola il livello del suonoeffettato mischiato alloriginale.

PP PEDAL PITCH

Questo effetto cons ente luso di un pedale per alterare lintona zione in tempo rea le.

COLOR Ved . ta be lla 1 MODE UP, dn TONE 0 10

Sceglie il tipo di variazione del pitchalterato dal pedale.

Sceglie il senso di variazione del pitch. Regola la qualitdel suono.

Tabella 1

Vb VIBRATO

Effetto con vibrato a utomatico.

DEPTH 0 98, 1.0 RATE 0 50 MIX 0 98, 1.0

Regola la profonditdi modulazione.Regola il rate di

modulazione.

Regola il livello del suono effettatomixato a quello originale.

St STEP

S i l ff tt h d ifi il i tt l

TAP

Valore minimo Valore max pedale Valore minimo Valore Max pedale

UPdnUPdn

UPdnUPdn

1

2

3

4

-100 ce nt

S olo suono originale

DOUBLING

Detune + DRY

0 cent

+ 1 ottava

0 cent

-2 otta ve

S olo suono originale

-100 ce nt

Detune + DRY

DOUBLING

+ 1 ottava

0 cent

-2 otta ve

0 cent

COLOR MODE

UPdnUPdn

UPdnUPdn

5

6

7

8

-1 ottava + DRY

+ 1 ottava + DRY

-700 cent + DRY

500 cent + DRY

-(0 Hz) + DRY

+ 1 ottava

-(0 Hz) + DRY

+ 1 ottava + DRY

+ 1 ottava + DRY

-1 ottava + DRY

500 cent + DRY

-700 cent + DRY

+ 1 ottava

-(0 Hz) + DRY

+ 1 ottava + DRY

-(0 Hz) + DRY

COLOR MODE

TAP

PT

FL

PP

VB

ST


32/40


tE TAPE ECHO

Questo effetto simula un eco a nas tro.

TIME 1 99,1.0 2.0

FEEDBACK 0 98, 1.0 MIX 0 98, 1.0

Regola il tempo di delay. Nel rangeda 10 a 990 ms, la regolazioneavviene in step di 10 ms (1 99).Per 1 secondo e oltre, la regolazioneavviene in step di 100 ms (1.0 2.0).

Regola la quantitdi feedback.Regola il livello del suonoeffettato mixato con quellooriginale.

dd DYNAMIC DELAY

Questo un de la y d ina mico do ve il volume d elleffetto c a mbia a sec onda del livello d el segna le in ingress o.Con regolazioni positive, il volume delleffetto aumenta con pialti livelli del segnale in ingresso. Con

regolazioni negative, il volume delleffetto a umenta co n minori livelli del seg na le in ingress o.

TIME 1 99,1.0 2.0

AMOUNT 0 10 SENSE -10 -1, 1 10

Regola il tempo di delay. Nel rangeda 10 a 990 ms, la regolazioneavviene in step da 10 ms (1 99).

Per1 secondo e oltre, la regolazioneavviene in step di 100-ms (1.0 2.0).

Regola il livello del suonoeffettato mixato con quello

originale.

Regola la sensibilitdelleffetto.

dF DYNAMIC FLANGER

Questo un fla nge r dinamico d ove il volume d elleffetto c a mbia a sec onda del livello d el segna le in ingress o.

Con regolazioni positive, il volume delleffetto aumenta con pialti livelli del segnale in ingresso. Con

regolazioni negative, il volume delleffetto a umenta co n minori livelli del seg na le in ingress o.

DEPTH 0 98, 1.0 RATE 0 50 SENSE -10 -1, 1 10

Regola la profonditdi modulazione. Regola il rate (modulazione) Regola la sensibilitdellingresso.

MP MONO PITCH SHIFTER

Questo un pitch s hifter mono c on modulazione ba ss a , ad atto per esecuzione a note s ingole.

SHIFT -12 -1, dt,1 12, 24

TONE 0 10 MIX 0 98, 1.0

Regola la quantitdi pitch shift insemitoni. Selezionando "dt" si ha uneffetto di detune.

Regola la qualitdel suono.Regola il livello del suonoeffettato mixato con quellooriginale.

HP HARMONIZED PITCH SHIFTER

Questo un pitch s hifter intelligente che genera a utomaticame nte a rmonie s eco ndo chia ve e sc a la di prese t.

SCALE -6, -5, -4, -3, KEY C C d b MIX 0 98 1 0

TAP

TAP

TE

DD

DF

MP

HP

Ti i di ff i i


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DELAY

Modulo DELAY

Questo un modulo delay che consente lunghi tempi di delay e usa la funzione Hold.dL DELAY

Questo un dela y co n rego laz ione ma ss ima di 5000 ms.

Pd PINGPONG DELAY

Questo un delay del tipo ping-pong dove il suono con delay si alterna tra sinistra e destra.

EC ECHO

Questo un lungo de la y da l ca ldo s uono fino a 5000 ms di dura ta.

Questi tre tipi di effetti hanno gli stessi parametri.

TIME 1 99,1.0 5.0

FEEDBACK 0 98, 1.0 MIX 0 98, 1.0

Regola il tempo di delay. Nelrange da 10 a 990 ms, laregolazione avviene in step di10 ms (1 99). Per 1 secondo eoltre, la regolazione in step da100 ms (1.0 5.0).

Regola la quantitdi feedback.Regola il livello del suono coneffetto nel mix col suonooriginale.

REVERB

Modulo REVERB

Questo modulo comprende varie funzioni di riverbero come hall reverb, early re flection, edelay multi-tap.

HL HALL

Questo riverbero s imula lac ustica di una s ala da concerto.

rM ROOM

Questo riverbero s imula lac ustica di una s tanza.

SP SPRING

Questo effetto s imula un riverbero d el tipo a molla .

I tre tipi di effetti precedenti hanno gli stessi parametri.

DECAY 1 30 TONE 0 10 MIX 0 98, 1.0

Regola la durata del riverbero. Regola la qualitdel suono.Regola il livello delleffetto nelmix col suono originale.

Er EARLY REFLECTION

Questo effetto iso la so lo le com pone nti di rifles s ione iniziali del riverbe ro.

DECAY SHAPE MIX

HOLD

HOLD

HOLD

TAP

DL

PD

EC

HL

RM

SP

ER

Ti i di ff tti t i


34/40


"UP" (su)Valore massimo

Valore minimo

Valore massimo

Valore minimo

"DOWN" (gi)

CONTROL

Modulo CONTROL

Serve a impostare il pedale e vi consente di controllare la funzione del footsw itch e laregolazione del livello di volume che si applica a tutti i patch.

RTM DESTINATION Ved . ta be lla 4 FS Ved . ta be lla 5 MASTER LEVEL 0 98, 1.0

Quando un pedale di espressione (FP01/FP02) collegato alla presa [CONTROLIN], questo sceglie il modulo didestinazione della modulazione per la

funzione RTM (Ved. tabella 4).

Quando un footswitch (FS01) collegato alla presa [CONTROL IN],questo sceglie la funzione che puessere azionata col footswitch (Ved.tabella 5). La funzione qui selezionata si

applica a tutti i patch.

Regola il livello master di tutti i patch.

Ta b. 4 Ta b. 5

Impos ta zione Des tina zione Impos t. Funzione

oF OFF bP Bypass/Mute

VL Volume tP Tap tempo

WU, Wd, WH, WL Modulo WAH/EFX (*) bU Bank up

GU, Gd, GH, GL Modulo DRIVE (*) rH Funzione Rhythm on/off

MU, Md, MH, ML Modulo MOD/SFX (*) dH Delay hold

dU, dd, dH, dL Modulo DELAY (*) dM Delay mute

rU, rd, rH, rL Modulo REVERB (*)

Il funzionamento dei moduli indicati con (*)

cambia come segue, secondo la lettera sulla

destra.

UPIl parametro al minimo quando il pedale tutto

alzato e al massimo quando il pedale tutto

abbassato.

DOWN

Il parametro al massimo quando il pedale tutto

alzato e al minimo quando il pedale tutto

abbassato

U

D


35/40

Specifiche

Tipi di effetto 54Moduli effetto Max. 9 moduli simultanei

Patch Area user 10 patch x 4 banchi

Area preset: 10 patch x 4 banchi

Frequenza di campionamento 96 kHz

Convertitore A/D 24 bit, 64 times oversampling

Convertitore D/A 24 bit, 128 times oversampling

Trattamento del segnale 32 bitRisposta in frequenza 20 Hz 40 kHz +1 dB -3 dB (con carico da 10 kilohm)

Display LED a 2 cifre, 7 segmenti

LED Parametro, LED assegnazione pedale

Input Presa phono standard mono

Livello d ingresso -20 dBm

Imped enza in ingress o 1 megohm

Output Presa phono standard stereo (doppia come presa linea e cuffie)Massimo livello d uscita Linea: +5 dBm (carico impedenza in uscita 10 kilohm o pi)

Cuffie: 20 mW + 20 mW (in carico da 32 ohm)

Ingresso di controllo Per FP02/FS01

Interfaccia USB

Interfaccia P C : 16 bit (configurazione stereo per registrazione/riproduzione)

Freq . c ampionamento: 44.1 kHz, 48 kHz

Specifiche alimentazioneAda tta tore AC DC 9 V, 300 mA (spina con negativo al centro) (ZOOM AD-0006)

Batterie Quattro batterie IEC R6 (size AA),

Approx. 7.5 ore di funzionamento continuo (batterie alcaline)

Dimensioni 165 mm (D) x 255 mm (W) x 79mm (H)

Peso 1100 g (senza batterie)

Opzioni Pedale di espressione FP02/ Footswitch FS01

0 dBm = 0.775 Vrms

Progetto e specifiche soggetti a modifiche senza obbligo di preavviso.

Soluzione dei problemi


36/40

Pattern Preset di G2.1u

# Nome Pattern TimSig # Nome Pattern TimSig

1 8beat_1 4/4 21 POP_3 4/4

2 8beat_2 4/4 22 DANCE_1 4/4

3 8beat_3 4/4 23 DANCE_2 4/4

4 8shufle 4/4 24 DANCE_3 4/4

5 16beat_1 4/4 25 DANCE_4 4/46 16beat_2 4/4 26 3per4 3/4

7 16shufle 4/4 27 6per8 3/4

8 ROCK 4/4 28 5per4_1 5/4

9 HARD 4/4 29 5per4_2 5/4

10 METAL_1 4/4 30 LATIN 4/4

11 METAL_2 4/4 31 BALLAD_1 4/4

12 THRASH 4/4 32 BALLAD_2 3/4

13 PUNK 4/4 33 BLUES_1 4/4

14 DnB 4/4 34 BLUES_2 3/4

15 FUNK_1 4/4 35 JAZZ_1 4/4

16 FUNK_2 4/4 36 JAZZ_2 3/4

17 HIPHOP 4/4 37 METRO_3 3/4

18 R'nR 4/4 38 METRO_4 4/4

19 POP_1 4/4 39 METRO_5 5/4

20 POP_2 4/4 40 METRO


37/40

The very first Fender amplifier was developed by Leo Fender and his trusty partner, theengineer Doc Kaufman in 1945-46. Actually, the earliest models were not made under theF d b d b t th K&F M f t i C ti d ft th I iti l f th

Fender Tweed Deluxe '53

The initial sales talk for this serious distortion pedal Guvnor bearing the Marshall brandwas that you could get the distortion sound of the Marshall amps with this small stomp box.D di hi h it bi t ll t th M h ll

Marshall Guv'nor

Marshall has continued to produce great amplifiers for up-to-date musical trends incooperation with the musicians. This brand started with its JTM- 45 (stands for Jim&TerryM h ll) i 1962 d it d t i di bl it i th d R k

Marshall JCM800The origin of the MESA/BOOGIE amplifier was the modified Fender Princeton. RandallSmith, an amp tech in San Francisco, souped up those small guitar amps to put out 100wpower and sold them The first model was called Mark I Carlos Santana tried one and

MESA/BOOGIE Mark IIIE F F E C T T Y P E B C C R U N C H E F F E C T T Y P E U S B L U E S E F F E C T T Y P E M S C R U N C H E F F E C T T Y P E G U V ' N O R

bCbC bLbL MCMC GVGV

M odeling Description c Reference for drive effect types and its originalm odels


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The long history of the VOX company harks back to the foundation of Jennings MusicalInstruments (JMI) in 1958. Originally, this company made amplifiers with 10-15w outputpower but the musical trend required more powerful amplification, which resulted in thebirth of the revered AC30 guitar amp. The very original AC30 had two Celestion 12loudspeakers using alnico magnets, EF86 pre-tubes, EL84 power-tubes and a GZ34 rectifiertube. The Shadows and the Beatles used this model and their influence helped this ampbecome popular among many guitarists. Later, as the musical trend required amplifiers witheven more gain, the company developed an add-on device called Top Boost Unit. TheAC30-6TB, which this program in our G series is modeled after, is the later version of theAC30 with an integrated Top Boost Unit. After the JMI had sold the VOX brand, the salesof the amplifier regrettably began to decline. However, the KORG Inc. acquired the VOXname recently and rejuvenated the brand by starting to manufacture truthful reissue models.In this G series, the program is modeled after the sound using the Hi input of the normalchannel that will give you that clean guitar sound of the Beatles and the Shadows, whichare the best examples of the distortion-free sound of the class-A operated amplifiers.

VOX AC30/6TB

Simply put, the Roland JC-120 is the most familiar guitar amplifier among bothprofessionals and amateurs. Released in 1975 from Roland, this amp became known asportable, loud and almost trouble-free (which are the very characteristics Japaneseproducts are known for!). You are pretty sure to find one in any live houses or studios allover the world. The key to that sound of JC-120 is its unique chorus effect: the slightlydelayed vibrato sound comes from one of two 12 loudspeakers and the dry sound fromanother and both sounds are combined in the air, which creates that distinctive spaceymood. This effect became very popular which is why Roland decided to release the choruscircuit independently as the CE-1 pedal. Incidentally, the chorus effect on the G series ismodeled after its follower CE-2. Another unique feature of JC-120 is its Bright switch.This function is not included in this modeling program but you can approximate the effect ofthis switch by tweaking the Harmonics parameter in the Extra EQ section.

Roland JAZZ CHORUS

JCM2000 is based on the reputed Plexi amp (aka Old Marshall) whose rich overtonesand powerful sound were legendary. It has very flexible sound and can produce thetraditional Marshall sound, modern heavy metal sound or sounds suitable for any musicalgenre. It has the modern Marshalls standard circuit with four ECC83 pre-tubes and fourEL34 power-tubes. It is an all-tube amplifier that can produce clean or heavily distortedsound and you can use it in all kinds of music. The sound is rather grainy but the responseis fast and the guitar sound cuts through very well. JCM2000 series has two differentmodels: the TSL and the DSL. The program on the G series is modeled after the simplydesigned DSL-100. As with the modeling of the JCM800, we combined the head witha 1960A cabinet and used the Lead channel that has more distortion.

Marshall JCM2000

In the later half of 1965, a reverb unit was added to the Twin amp, which was the birth ofthe Twin Reverb model. In 1965, Fender company was sold to CBS because of LeoFenders health problem. The program on this G series is modeled after the pre-CBS TwinReverb from 1965 aka Black Panel. This amp has four 7025 (12AX7), a 12AX7 and two12AT7 pre-tubes, four 6L6GC power-tubes and silicon diodes for the rectifier circuit. Thediode rectifier is believed to give a tighter sound to the amplifier than the tube rectifier does,which should be the key to the characteristic glittering sound of this Twin Reverb. Thisguitar amplifier has two 12 loudspeakers by Jensen and pus out 80w power. On theprogram in this G series, you can have the sound with the Bright switch on by tweakingthe Harmonics parameter in the EXTRA EQ section. When you turn the reverb effecton, you will get that Twin Reverb sound you have been longing for.

Fender Twin Reverb '65

Fender brand but the K&F Manufacturing Corporation named after the Initials of thetwo. The first amplifier using the Fender brand was the Model 26 in 1947. In 1949,the entry models called Champion 400/600 series followed. The so-called Tweed Ampscovered literally with tweeds all over were developed during the 1950s and the 1960s. Inthese years, the company put out various tweed models like the Bassman or theBandmaster. The program of this G series is modeled after, among others, the mostrepresentative Tweed Deluxe aka the Wide Panel from 1953. This amplifier has a12AY7 and a 2AX7 pre-tubes, two 6V6GT power-tubes, a 5Y3GT rectifier tube and a 12Jensen loudspeaker and its output power is 10w. Recently the original amplifier is pricedquite highly and is very difficult to find in good condition. This amp has two inputs but oneis the input for a microphone. It has just one tone knob for treble control. Therefore, it isadvisable to use this program on the G series with a flat tone setting except for the trebleparameter so that you can enjoy the characteristic sound in the lower registers and the

unique sound in the higher registers of the original Fender amp.

The 5150 and the 5150 MkII were very famous guitar amplifiers originally developed asthe signature models for Eddie Van Halen. Unfortunately, he doesnt use it anymorebecause of the expiration of the endorsement contract. The program on this G series ismodeled after the first version of the 5150. This amplifier has two (Rhythm and Lead)channels and puts out 120w power using five 12AX7 pre-tubes and four 6L6GC power-tubes. The rectifier circuit employs silicon diodes. The uniqueness of the sound of thisamplifier is characterized by its sharp attack, deep and smooth tone, fine distortion and fatand clinging low registers. The program is modeled after the combination of the Leadchannel of the 5150 head and a 5150SL, a four-12 cabinet. Just crank up the gain andplay one of Van Halens hit Top Of The World!

PEAVEY 5150 STACK

Depending on which guitar amps you combine, you can actually get the Marshall ampsdistortion. There are two different versions of the Guvnor: the Britain-made ones from1988 and the Korean-made ones from 1998. The program on this G series is modeled afterthe original version from 1988. The Guvnors characteristic feature is the frequency pointyou can tweak using the TREBLE control. Even if you lower this parameter value, thesound will get fat instead of getting dullish. As you raise the value, the sound will getsweeter and clearer.

The HOT BOX was released as a pedal preamp bearing the MATCHLESS brand. It usestwo 12AX7A tubes for the truthful reproduction of the sound of the MATCHLESS guitaramplifiers. It has the compressed sound and the quick response, which are distinctivecharacteristics of tube amps. Its sound is fat and cuts through very well, too. Even if youcrank up the gain to get a distorted sound, you will retain the nuances of the original guitarsound. Although it is categorized as preamp, the ideal way to get the best possible sound isto connect it, like usual stomp boxes, to the input of your guitar amp. Its design is alsoattractive: the case is polished like a mirror and the MATCHLESS logo lights up when youturn it on. This Hot Box is literally a magic box: you can get the signature sound of theMATCHLESS amps regardless of the guitar amplifier you connect it to.

MATCHLESS HOT BOX

The Rectifier model has the improved simul-power circuitry (see the Mark III section)and the increased gain in the preamp section. This amp puts out 100w power and has five12AX7 tubes for the pre-amp and four 6L6GC tubes for the power-amp. As opposed to theMark series, the Rectifier has its tone control circuit after the volume circuit for bettereffect on the sound. Since this amp had been introduced, the brand image ofMESA/BOOGIE has changed from being the premiere amp manufacturer for fusion music tothat for heavy metal music.

The most prominent feature of this amp is its rectifier circuitry after which it was named.The Dual Rectifier employs, as its name suggests, two different rectifier circuits: one usessilicon diodes and another uses tubes. When the diodes are selected, the amp gives youtight and highly powerful sound. When the tube rectifier circuit is selected, you will get awarmer sound. This program is modeled after the combination of a four-12 BOOGIEcabinet and the Dual Rectifier head using the vintage channel and the silicon-diode rectifiercircuit.

MESA/BOOGIE Dual Rectifier

FUZZ FACE was originally released from the Dallas-Arbiter company in 1966 encased in auniquely designed housing that literally looked like a face. It is also famous as legendaryguitarist Jimi Hendrixs favorite gear. He combined this FUZZ FACE with his Marshallamps because it was hard to get distorted sound from them at that time, and created avant-garde tones. The heavy and fat low end and the fuzz sound with long sustain are thecharacteristics of this effective device. The earliest model used two PNP germaniumtransistors and was very different in sound from the later models using silicon transistors.The theory of creating distorted sound is simple. Have you tried to connect the guitar to amicrophone input on your radio cassette recorder to emulate that sound? You cannot gotoo wrong if you think that the circuitry of this device is similar to that. The program on thisG series is modeled after this earliest version most satisfactorily.

Dallas-Arbiter FUZZ FACE

This distortion program is developed especially for the G series. We deliberately made useof the characteristics of digital devices and even emphasized the edge of the digital sound toget the distortion to the maximum. The TM-01 (Tri Metal) was the pedal that had thedeepest distortion sound among the stomp boxes from ZOOM but was discontinued. It hadas much as three diode-clipping stages and had very high gain. The Extreme Distortion isprogrammed to get the gain even higher. It raises the signal level to the maximum at theinput stage and gets the wild distortion sound at the clipping stage. In fact, you wontchange the distortion rate even if you lower the volume on your guitar! Its distortion is thatdeep. Contrary to the usual distortion effects whose sound gets thinner as you raise thegain, this Extreme Distortion wont lose the fatness and tightness of the sound.

ZOOM Extreme Distortion

Forty years ago, my fellow guitar player used to crank up his amp trying to distort his guitarsound and make other guys of the band virtually deaf at the end of the rehearsal. When itwas difficult to get the distorted sound out of the amplifiers like in those days, some guysmade cuts in the cone loudspeakers to make the sound distorted, which was the origin ofthe sound of fuzz effects. The fuzz pedals were developed to reproduce that distortion-likesound. In other words, the trick of fuzz effect is to simulate the dirty distortion and thatbroken feel. This Digital Fuzz has the very effect described above. Its drasticdistortion, relentless cut-offs and noises in the decay are the characteristics that one couldsimply describe as broken. Its fat and tight sound can be seriously recommended for thefuzz maniacs to try. This is literally the Digital Dirty Fuzz that is only possible in the digitaldomain (are you brave enough to make cuts in your loudspeakers?).

ZOOM Digital Fuzz

The OD-1 released by BOSS in 1977 was originally developed for the simulation of thenatural overdrive sound of tube amplifiers, but this stomp box turned out to be popular asthe booster unit to connect to the input of the real tube amplifier to get tighter and morepunchy sound with the increased gain. The OD-1 employs the asymmetrical clippersection in its circuit design that uses three diodes to create the overdrive sound that is mildand rich in nuances. The pedal had been in production from 1977 to 1985, but now it isunexpectedly difficult to even find a used one. And if you could locate one, it would beastonishingly expensive. There have been many stomp boxes known as overdrive units. Themost famous one is probably the Tube Screamer but we chose this very original overdrivepedal OD-1. If you are lucky enough to use the real OD-1, we invite you to try blindtest to turn off all of the effect module except the OD-1 on the G series and compare thesound of the modeling and that of the real one. We think that you will not hear anydifference.

BOSS OD-1

Marshall) in 1962 and now its products are indispensable items in the modern Rock scene.Marshall seems to have been experimenting with different circuit designs of amplifiers but1981 was the most prolific year for the brand because it released many new models like the1959 and 1987 with four inputs, 2203 and 2204 with master volumes. In 1983,Marshall added the 2210 and 2205 with two (Normal and Boost) channels as well aseffect send/return connectors to its lineup. These models also carried the collectivedesignation JCM (stands for Jim&Charles Marshall) 800. They had three ECC83 pre-tubesand four EL34 power-tubes. The tone control circuit was placed after the pre-amp sectionand this design seems to have become the standard for the modern Marshall amplifiers.For the modeling on this G series, we selected the 2203 with a master volume and it isquite easy to get the distortion. By todays standards, the amplifiers distortion is rathermoderate, but the sound is very fat, the low-end is quite tight and, above all, the sound cutsthrough very well. When higher gain is required, this amplifier is often combined with

overdrive or booster pedals. For the modeling, we used the head with a 1960A cabinetthat has four 12 loudspeakers and works very well with the 2203.

The MT-2 (METAL ZONE) has the strongest distortion. Its unique distortion sound hasvery fat mid to low range and it has a parametric EQ in addition to the Hi and Low EQs,which is the key to the scooped metal sound. This stomp box is reputed for its flexibility insound because you can not only get that scooped metal sound by cutting the mid range andboosting the high and low range but also the overdrive sound by reducing the gain andboosting the mid range. This is one of the best-selling stomp boxes among many of thepopular line-ups of BOSS products. Once connected, the Strat or the Les Paul will have theMT-2 sound regardless of the types of guitar pickups. It was first introduced in 1991 andis still in the BOSSs catalog; a truly a long-seller!

BOSS MT-2

power and sold them. The first model was called Mark I . Carlos Santana tried one andsaid, Shit man, that little thing really Boogies! -which gave the amplifier the brand nameBOOGIE.The second model Mark II had lead and rhythm channels and a 4-band equalizer to givewider variety to the guitar tone. The special feature of this model was an accomplishedsimul- power circuitry (the operation could be switched between class A and class AB). Thepower amplifier section had six power tubes. When the class A operation is selected, twoEL34 power tubes are activated and the amp puts out a really smooth sound. When theclass AB operation is selected, these two EL34s and other four 6L6GC power tubes are allactivated and the amplifier puts out its full potential power.Until the model Mark II, MESA/BOOGIE amps were quite expensive, hand-made amplifiers,but the next model Mark III was more affordable. It has one 10 loudspeaker and 60woutput power but retains all of the classic BOOGIE features; simul-power circuitry, the

graphic EQ, and three (Rhythm1, Rhythm2 and Lead) separate channels. With this Zoom Gseries, you can select the modeling of the combo type of this Mark III.

E F F E C T T Y P E B G D R IV E E F F E C T T Y P E F D C L E A N E F F E C T T Y P E O V E R D R IV E

E F F E C T T Y P E J C C R E A N E F F E C T T Y P E P V D R IV E E F F E C T T Y P E M E T A L Z O N E

E F F E C T T Y P E C L A S S A C L E A N E F F E C T T Y P E M S D R IV E E F F E C T T Y P E F U Z Z F A C E

E F F E C T T Y P E H O T B O X

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