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DEFINICIN.
La Fuga es una composicin que consta de un solo tiempo; escrita
en estilo polifnico, a un nmero departes reales determinado, y
estructurada conforme a un plan formal que, en esencia, consiste en
la insistenterepeticin de un tema y de su imitacin, con fragmentos
libres entre las repeticiones.
PERODO PRIMITIVO.
Los orgenes de la Fuga deben buscarse en algunos tipos de
composicin que se cultivaban en el sigloXVI, los cuales
representaban el embrin de la gran estructura que, resumindolos,
perfeccionndolos yestabilizndolos, se concreto en la Fuga.
Tales formas originarias tuvieron diferentes denominaciones,
segn las pocas y los pases. Tiento,Canzona, Ricercare, Capricho,
Fantasa, etc., eran piezas instrumentales en las que se
desarrollaban, enforma libre, las caractersticas del
contrapunto-imitativo, uno de cuyos ms altos exponentes era
lacomposicin religiosa Motete.
De todas las piezas citadas, el Ricercare era la ms importante y
la que, al adquirir homogeneidad, setransformara gradualmente
(siglo XVII) en la forma que desde entonces pas a denominarse Fuga
-denominacin sta ya empleada en el siglo XIV, pero con el
significado de lo que despus se llamCanon -, subsistiendo el trmino
Ricercare para expresar una Fuga sumamente rica en artificios
imitativos,y asimismo para designar composiciones escritas con las
caractersticas de acertijo.
PERODOS DE ESPLENDOR Y DE DECADENCIA.
El perodo de esplendor de la Fuga se inicia a mediados del siglo
XVII y llega a su punto mximo conJuan Sebastin Bach. Dicha forma lo
mismo se escriba como obra independiente - muchas vecesprecedida de
un Preludio o de una Toccata - que como parte integrante de los
Concerti, Cantatas y Oratorios.
Despus de Bach, la atencin de los compositores deriva hacia
otros tipos de composicin, por lo cual,slo excepcionalmente
escriben Fugas.
FUGA DE ESCUELA Y FUGA LIBRE.
Por Fuga de escuela se entiende una Fuga estructurada conforme a
un plan lgico, pero rgido y pocovariado, en relacin con lo que
admite la forma, si ha de considerarse el bagaje que nos legaron
los grandesfuguistas de pocas anteriores y la aportacin de los
modernos. Debe tenerse en cuenta, adems, que laFuga de escuela no
es igual en todas las escuelas; detalle que evidencian los propios
tratadistas.
Por Fuga libre se entiende la que hace caso omiso de toda
imposicin que no sea consubstancial.
EL SUJETO.
El Sujeto - o Dux (latn), Tema, Motivo, Antecedente, Propuesta y
Gua - es la idea musical en que estbasada una Fuga.
Con el Sujeto comienzan todas las Fugas. Su presencia es
frecuentsima en el transcurso de lacomposicin; puede variar de tono
y de modo, as como tambin ser tratado por movimiento contrario,por
retrgrado, por aumentacin y por disminucin.
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En muchas de las Fugas primitivas no poda precisarse dnde
terminaba el Sujeto; pero se fue ganando enconcrecin y se lleg a la
regla de terminarlos con la tnica, la dominante o sus respectivas
terceras.
Para comenzar, la tnica y la dominante son las notas preferidas,
aunque no las exclusivas.
PRIMERA ENTRADA DEL SUJETO.
El Sujeto, al aparecer por primera vez, puede hacerlo solo o
acompaado por una o ms partes. La primeraforma es la usada
preferentemente, porque as aqul cobra mayor relieve y se impone
mejor a laatencin del oyente.
LA RESPUESTA.
La Respuesta - o Comes (latn), Contestacin y Consecuente - puede
ser real o tonal.
La Respuesta real consiste en una imitacin rigurosa del Sujeto,
a la 5 Justa superior. La Respuesta tonales una imitacin libre del
Sujeto, con unas notas a la 5 y otras a la 4 superior del
mismo.
La diferencia de intervalos entre la Respuesta tonal y el Sujeto
se denomina mutaciones.
La Respuesta real es simplemente una transposicin del Sujeto,
por lo cual carece de personalidadmeldica.
No as la Respuesta tonal, pues sta, por razn de las mutaciones,
no es la reproduccin exacta delSujeto.
PRIMERA ENTRADA DE LA RESPUESTA.
La Respuesta puede atacar:
a) Con la ltima nota del Sujeto.
b) Despus de terminado el Sujeto.
c) Antes de terminar el Sujeto.
La frmula c) ha ido cayendo en desuso, porque constituye un
Estrecho, y se ha generalizado la costumbrede reservar stos para ms
adentrada la Fuga.
EL CONTRASUJETO.
Contrasujeto - Contratema, Contramotivo, etc. - se denomina un
contrapunto que figura en muchas Fugascomo elemento meldico
acompaante de algunas o de todas las intervenciones del Sujeto y de
laRespuesta, indistintamente encima o debajo de cualquiera de
ellos.
Parece que sera ms lgico darle el nombre de Contrarrespuesta en
las ocasiones que acompaa a laRespuesta; pero esto no es
costumbre.
La Contrarrespuesta de una Respuesta real resulta ser la
transposicin del Contrasujeto a la 5 Justasuperior.
Si la Respuesta es tonal, su Contrarrespuesta puede tener
mutaciones.
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CONTRASUJETOS POSIBLES.
El Contrasujeto es facultativo, y tambin su nmero.
As pues, una Fuga lo mismo puede no tener Contrasujeto, como
tener varios. El mximo ser unomenos que el de partes reales.
PRIMERA ENTRADA DEL O DE LOS CONTRASUJETOS.
El o los Contrasujetos - si los hay en la Fuga - pueden acompaar
ya al Sujeto en su primera entrada. De nohacerlo as, el
Contrasujeto entra por vez primera con la Respuesta - o sea, como
Contrarrespuesta -, en lamisma parte meldica que tuvo a su cargo la
presentacin del Sujeto.
Si son dos o ms, pueden ser presentados todos en la primera
entrada del Sujeto, o ir apareciendo en entradassucesivas, uno a
uno, o segn se prefiera.
El comienzo del Contrasujeto puede coincidir con el del Sujeto o
de la Respuesta a que acompae, o seralgo despus.
El que comience antes es an ms excepcional que en el caso de la
Respuesta con respecto al Sujeto.
ENTRADAS.
Se denominan as las intervenciones del Sujeto y de la Respuesta
- indistintamente -, en la Fuga. Enconsecuencia, al decir, por
ejemplo, segunda entrada, se entiende la primera de la Respuesta,
dado que anteshubo la primera del Sujeto.
En relacin con la primera entrada (Sujeto), las dems entradas
pueden presentar estas diferencias:
a) Comienzo, en los compases cuaternarios, en el 3 y 4 tiempos,
cuando la primera entrada empez enel 1 el 2, respectivamente, y
viceversa.
b) Modificacin del valor de la primera nota.
c) Modificacin del valor de la ltima nota.
d) Otras ligeras modificaciones de detalles que no alteran lo
esencial.
TONALIDAD DE LAS ENTRADAS.
Cada entrada del Sujeto y de la Respuesta representa una
tonalidad. La primera entrada de aqul y desta - cualquiera que sean
sus notas iniciales y finales - representan, respectivamente, la
tonalidad principaly la correspondiente a la dominante. Las dems
entradas, las tonalidades que resulten de la transposicin.
La tonalidad que Sujeto y Respuesta representan de por s,
independientemente considerados, no prejuzga,sin embargo, que deban
ser armonizados en tales tonalidades.
A veces, el Sujeto o la Respuesta, despus de su exposicin, se
presentan tan alteradas meldicamenteque no pueden, por s mismos,
ser atribuidos a ninguna tonalidad determinada.
Entonces la nica tonalidad apreciable es la del conjunto
polifnico.
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EPISODIOS Y CODAS.
Las entradas son unas veces inmediatas, y otras, estn separadas
por fragmentos libres. Tales fragmentos,cuando tienen una relativa
extensin, se denominan Episodios o Divertimentos, y cuando no la
tienen,Codas, que pasan a serlo del Sujeto o de la Respuesta, segn
resulten apndices de aqul o de sta.Las Codas no reciben denominacin
alguna - ya que no las tienen en cuenta - por parte de
muchostratadistas, mientras que otros las distinguen con los
trminos conduccin, enlace u otros parecidos.
MATERIAL TEMTICO DE LOS EPISODIOS.
El material temtico de los Episodios es, frecuentsimo, derivado
del Sujeto, de la Respuesta, delContrasujeto y de las Codas de
aqullos; pero ello no significa que no pueda tambin ser nuevo y
propio.Y su desarrollo, especialmente en las Fugas clsicas, est
basado muchas veces en progresiones.
ARTIFICIOS CONTRAPUNTSTICOS EN LOS EPISODIOS.
En los Episodios, todo queda encomendado a la libre iniciativa
del compositor. A veces es uno solo elelemento temtico empleado;
otras, son dos o ms, combinados, procedentes o no de temas ya
odos,con su meloda y ritmo originales o tratados por movimiento
contrario, retrgrado, aumentacin odisminucin.
ESTRECHOS.
Estrecho se denomina el contrapunto que resulta de una entrada
de la Respuesta cuando en otra parte esttodava en curso el Sujeto,
o viceversa, debido a lo cual marchan juntos ambos ms o menos
tiempo.
Por extensin, se denominan tambin Estrechos las combinaciones
Sujeto-Sujeto o Respuesta-Respuesta,a la 8 u otras distancias, y
las Sujeto- Respuesta, y viceversa, con distancia entre ellas
distinta a la normal.
Respecto a los Estrechos, tngase en cuenta:
a) Que son ms o menos empleadas las siguientes
denominaciones:
Estrecho normal, verdadero o directo. El de Sujeto y Respuesta,
con sus notas iniciales a la distancia deorigen, en cuanto a
intervalo.
Estrecho invertido. El de Respuesta y Sujeto, tambin con sus
notas iniciales en dichas condiciones. Estrechos libres. Todos los
dems.
b) Que se acepta la oposicin de un tiempo o de una parte dbil a
otro u otra fuerte, y viceversa.
c) Que en los Estrechos a ms de dos entradas, stas pueden ser o
no equidistantes.
d) Que para hacer posibles los Estrechos, y cuando no queda otro
queda remedio, se altera - lo msligeramente que cabe - el curso
meldico o rtmico del Sujeto o de la Respuesta.
e) Que por la misma causa se interrumpe, si es necesario, el
Sujeto o la Respuesta, y se continua libremente -casi siempre con
algn elemento temtico de inters ya conocido -, mientras que otras
partes prosiguencomo corresponde.
f) Que no siempre los Estrechos presentan sus elementos
completos. En bastantes ocasiones se hacen slo dela parte ms
caracterstica de aqullos: el comienzo o cabeza.
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g) Que en Estrecho pueden figurar el movimiento contrario, la
aumentacin, la disminucin y tambin unnuevo ritmo del Sujeto o de la
Respuesta, de forma independiente o combinada.
h) Que el Contrasujeto tambin puede ser tratado en Estrecho, por
s mismo o bien unido al Sujeto o a laRespuesta.
i) Que los Estrechos, aun cuando muy caractersticos de la Fuga,
son facultativos, y, por tanto, no existenen muchas de ellas.
CADENCIAS.
Para muchos tericos, la Fuga debe ser una composicin de un solo
trazo, sin perodos que secorrespondan y sin cadencias ni nada que d
al oyente sensacin de fraccionamiento.
Sin embargo, de estas ideas discrepan ms o menos radicalmente
muchos otros, lo cual da origen a grandiversidad de pareceres.
Si, cindonos a las cadencias, apelamos al testimonio de Bach,
veremos que ste, aun cuando lasempleaba muy parcamente, no se
privaba ni siquiera de las totalmente conclusivas, o sea, de
aquellas quesignifican la paralizacin de todas las partes del
conjunto polifnico.
Y mucho menos, claro est, de las que no afectan a todas las
partes, porque alguna o algunas se encuentranen el pleno
desenvolvimiento de una entrada de Sujeto, de Respuesta, o de otra
idea.
REDUCCIN Y AMPLIACIN DEL NMERO DE PARTES.
La Fuga se escribe a un nmero determinado de partes reales. Pero
cuando interesa, se reduce o - si esposible - se ampla
momentneamente el nmero de aqullas, e incluso se crean partes
libres, querepresentan un simple relleno armnico.
PLAN FORMAL DE LA FUGA.
A efectos analticos, la Fuga se divide en secciones, que tienen
existencia real, aun cuando al oyente leresulte imperceptible, la
mayora de las veces, el paso de una a otra, puesto que no las
definen cadencias nitemas nuevos, sino otras particularidades.
La nica de tales secciones que tiene una estructura de
caractersticas propias es la primera, invariable, enlo esencial, en
todas las Fugas. En muchas de stas se dibujan claramente dos
secciones ms - o sea, seforman tres, en conjunto -; pero en otras,
slo una segunda seccin de estructura libre puede ser tenida
encuenta, como complemento de la primera y ms extensa que la
misma.
LA 1 SECCIN DE LA FUGA.
CMO EST CONSTITUDA.
En la 1 seccin - Exposicin, segn la terminologa ms corriente -
se exponen el Sujeto, laRespuesta y, si lo hay, el Contrasujeto. Si
los Contrasujetos son dos o ms, los otros pueden ser expuestosen
esta seccin o en la que le sigue.
En el aspecto tonal se establece el tono principal y el de su
dominante: por medio del Sujeto, aqul, y de laRespuesta, ste.
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PARTICULARIDADES.
Cada parte tiene que hacer or, por lo menos una vez, el Sujeto o
la Respuesta. En consecuencia, elmnimo de entradas ha de ser igual
al de partes reales; el mximo es discrecional. Cuando el nmerode
entradas es superior al mnimo y la ltima de las entradas
obligatorias est separada por unEpisodio relativamente importante
de la primera entrada suplementaria, sta y las sucesivas pueden
serconsideradas como un perodo ampliatorio de la Exposicin,
denominado por muchos tratadistasContraexposicin.
Sujeto y Respuesta se suceden generalmente en el orden citado,
hasta completar las entradas pertinentes;pero ello slo es
obligatorio para las dos primeras entradas. Por consiguiente, las
combinaciones posibles,con 4 entradas, son:
S.R.S.R. (normal)
S.R.S.S.
S.R.R.R. (excepcionales)
S.R.R.S.
Ninguna de las partes ha de hacer ms de una entrada mientras las
dems partes no hayan hecho la queles corresponde.
La tonalidad y modalidad del Sujeto y de la Respuesta,
respectivamente, se mantiene (en esta seccin)invariable en todas
las entradas de los mismos.
Las entradas deben ser sucesivas, pero pueden ser o no
equidistantes. El o los Contrasujetos - si los hay - deben siempre
acompaar al Sujeto o a la Respuesta; nunca serpresentados
solos.
Cualquier entrada puede estar separada de la siguiente, ya por
unas notas intermedias - Codas -, ya porEpisodios ms o menos
importantes.
ESTRUCTURA DE LA 1 SECCIN (EXPOSICIN), CUANDO EL SUJETO ES
PRESENTADOSOLO, EN SU PRIMERA ENTRADA.
El Sujeto lo expone la parte que al compositor le interesa. Cada
parte entra con el Sujeto o la Respuesta y, salvo la que entra en
ltimo trmino, pasa a hacer el olos Contrasujetos - si los hay -
para proseguir luego libremente.
Las posibilidades de las partes, en cuanto a nmero de
Contrasujetos que pueden hacer, son: la que entraltima, como ya se
ha dicho, no puede hacer ninguno; la que entra penltima puede hacer
uno; la queentra antepenltima puede hacer dos, y as
sucesivamente.
ESTRUCTURA DE LA 1 SECCIN, CUANDO EL SUJETO ES PRESENTADO EN
SUPRIMERA ENTRADA, ACOMPAADO DE UNO O MS CONTRASUJETOS.
El Sujeto lo expone la parte que el compositor considera
conveniente. La parte que entra con el Sujeto puede seguir como el
caso del punto anterior, o hacerlo distintamente. Por lo general -
y si ello es posible -, ninguna de las partes que han entrado con
Contrasujeto pasa de steal Sujeto o a la Respuesta
inmediatamente.
ENTRADAS POR MOVIMIENTO CONTRARIO, AUMENTACIN Y DISMINUCIN.
Se consideran equivalentes a las normales, pero en las Fugas
ordinarias son poco empleadas en esta seccin,especialmente entre
las entradas obligatorias.
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LA 2 SECCIN DE LA FUGA.
CMO EST CONSTITUDA.
No puede sealarse una forma nica, ya que existen muy diversas,
que pueden clasificarse en estos tipos:
Tipo que da a la Fuga una expansin tonal, presentando el Sujeto
y la Respuesta en un ciclo de tonalidades- casi siempre vecinas de
la principal -, distintas de las que dichos Sujeto y Respuesta
representaron en la1 seccin. (Es el tipo ms generalizado.)
Tipo que no da a la Fuga dicha expansin tonal, pues presenta
todas las entradas de Sujeto y Respuesta enlos tonos de origen, o
sea, sin diferencia, al respecto, con la 1 seccin. (Tipo antiguo,
poco apreciadomodernamente).
Tipo que tiene algo de los dos anteriores, pues aparecen tonos
nuevos, pero se presentan tambin los dela 1 seccin. (Corriente en
El clave bien temperado.)
En los tres tipos, dos variantes:
Sujeto y Respuesta conservan su forma original y no son tratados
en Estrecho. En las entradas de Sujeto y Respuesta aparecen la
aumentacin, la disminucin, el movimiento contrarioo combinaciones
en Estrecho.
LOS EPISODIOS EN ESTA SECCIN DE LA FUGA.
Entre la ltima entrada del Sujeto o de la Respuesta, en la 1
seccin, y la primera entrada de la 2seccin figura, con frecuencia,
un Episodio; pero no siempre, pues a veces se pasa, seguidamente
pocomenos, de una a otra entrada.
Entre las dems entradas, tambin es completa la libertad al
respecto.
EL O LOS CONTRASUJETOS, EN LA 2 SECCIN DE LA FUGA.
El Contrasujeto de la 1 seccin - si lo hay - puede ser mantenido
en la totalidad de las entradas de la 2seccin o slo en algunas, o
suprimido en absoluto. Si hay ms de uno, cabe continuarlos todos
oeliminar los que se crea conveniente. En los Estrechos suelen
suprimirse, por dificultades tcnicas.
No hay inconveniente en introducir nuevos Contrasujetos, ya como
sustitutivos de alguno de loscorrespondientes a la 1 seccin, ya
para combinarlos con ellos.
Cualquier Contrasujeto puede ser tratado en Estrecho, acompaando
o no al Sujeto o a la Respuesta.
LA 3 SECCIN DE LA FUGA.
CMO EST CONSTITUDA.
Slo en las Fugas que tienen estructurada la 2 seccin resulta
indiscutible la existencia de una 3seccin. Su caracterstica es
entonces el retorno al tono principal, para reafirmarlo y terminar
en l lacomposicin.
En algunas Fugas, esta reafirmacin del tono principal corre a
cargo de un simple Episodio. Pero logeneralizado - y lo que da
importancia a esta seccin - es que sea por medio de entradas de
Sujeto yRespuesta - en el orden y nmero que se estime conveniente -
en sus tonalidades primitivas, lo cual no esbice para que entre
tales entradas vaya intercalada alguna o algunas en otro tono.
Es corriente, pero no obligatorio, que Sujeto y Respuesta sean
tratados en Estrecho.
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LOS EPISODIOS EN LA 3 SECCIN DE LA FUGA.
Son tan facultativos como en la 2 seccin. Sin embargo, en las
Fugas donde slo figura un Episodio entrelas secciones 2 y 3 podr
tenerse en cuenta la existencia de esta ltima.
PEDALES.
Una nota pedal, en general inferior, de tnica, es muy corriente
al final de la Fuga. Tambin - algo antes -,uno de dominante, est o
no el de tnica.
FUGA 1
Es una Fuga tonal a 4 voces en Lab M, que comienza con un Sujeto
que consta de 7 notas, una Respuestatonal tambin de 7 notas y un
Contrasujeto formado por 4 grupos de semicorcheas.
A continuacin y con una duracin de 2 compases, tenemos un
Divertimento basado en los motivos delContrasujeto.
En el comps 5 aparece un Sujeto idntico al anterior, a la 8 en
la voz superior seguido de unaRespuesta idntica a la primera,
realizada en la Segunda voz, dndose en el Bajo un Contrasujeto.
A continuacin se presenta una zona de Divertimento para llegar
al comps 10 donde puede apreciarse unaContraexposicin.
Aparece un Sujeto seguido de Divertimento hasta el comps 13
donde, por medio de una Semicadencia,tenemos un cambio de
Seccin.
En ese mismo comps, aparece un Sujeto en Fa m seguido de
Divertimento basado en el famosoContrasujeto, que llega hasta el
comps 17, donde aparece un nuevo Sujeto seguido de otro Sujeto y de
unContrasujeto que se puede considerar parcial.
A continuacin tenemos divertimento para volver a llegar al comps
23 donde aparecen dos Sujetos, elprimero en Mib M con sus
respectivos Contrasujetos en el Bajo.
Luego aparece Divertimento hasta el comps 27 donde, despus de
una Semicadencia, comienza la 3Seccin.
En esta 3, y ltima Seccin, tenemos un Sujeto en el tono
principal, seguido en el comps 28 de unSujeto en Do m y de dos
Sujetos mutaos en los compases 29 y 30 respectivamente.
Luego tenemos Divertimento para llegar al comps 33 donde hay una
Cadencia Rota. Despus apareceSujeto seguido de Divertimento para
finalizar con una Cadencia Perfecta.
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