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F r é d é r i c C H O P I N
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
S C H E R Z O 2 O p u s 3 1 B b m i n o r
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F or a description detailing the intrinsic value of the scherzos, we need look no further than
Cortot’s introduction to his Édition de Travail:
In response, and in expressive contrast to the emotional and tragic poetry of the four Ballades, Chopin, with equivalent inventive genius, offers the four Scherzos, pulsating with passionate rhythms and overflowing with tumultuous energy.
As for the designation “Scherzo”, there is an apparent contradiction between the choice of a Beethovenian title which, in principle, should be synonymous only with pleasant vibrant music, and the character of tragic
exaltation which prevails in at least three of these masterpieces of pianistic literature.
However they are terrifying diversions; feverish and hallucinating dances, whose quivering voice seems only to find its way after the painful round of human torment. While clearly discerned in the first three of these astonishing compositions, the fourth, as with other works from Chopin’s late period, finds inspiration rather more nostalgic than traumatic, echoing a somewhat more submissive melancholy, while not excluding a certain quality of objectivism.
As with the Nocturnes, the Polonaises and the Etudes, Chopin rediscovered and renewed traditional musical genres, but the four Scherzos explored a new form of piano composition. There is very little in common between the classical sonata scherzo and these outstanding and passionate works which often reflect Beethoven’s headlong pulse and bitter irony. As a symphonic third movement, these musical “jests” replaced the more serene minuet. Chopin, however, created an independent virtuoso showpiece, its frenzied character a true innovation of the Romantic movement; he has never been more virile and more charged with vital energy.
No-one was better placed than his friend and colleague Franz Liszt who recalls the astonished reaction in Chopin’s circle:
His Scherzos evoke intense wrath and despair, sometimes with scorn, sometimes
i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s
Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help
solve musical and technical problems at the piano.
Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]
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with contempt. A false impression may have been due to his personal manner — generous, charming, and affable in his relationships. Serene and outwardly jovial, he would not allow any suspicion of the secret turmoil which distressed him.
The scherzos, more than any other form, express spirited defiance and disdain; an appropriate release of his fearless originality, resolute, generous and poetic.
A Byronic poem, "overflowing with tenderness, boldness, love and contempt”
— the elaborate second scherzo thus described by Schumann. Written in 1837 and dedicated to Countess Adèle von Fürstenstein, like the third, the presto opens with ominously hushed tones followed by a clarion call.
Long sweeping melodic lines, variety of expression and dramatic dynamics have ensured its popularity with both artists and audiences. At its centre and in total contrast, a tentative Trio transformed via two dance movements — a melancholic and polyphonic mazurka and a
featherweight waltz. At 332 where we expect a return to the presto we discover a totally unexpected development of the mazurka — a sombre agitato full of intensity and passion.
Only after a blistering climax can we once again return to the menacing and muted opening and the expected recapitulation. Finally a coda worthy of a composer in complete command of his instrument and a feast of intoxicating pianism.
Ray Alston April 2021
Notes
Sometimes marked with an asterisk, expression and accentuation may differ
• time-signature modification
• 37 editorial tied acciaccatura • 218/219/223 LH modifications
• 455 added octave
• 461 editorial tie
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25
C H O P I N
F O U R S C H E R Z O S
Nº 2 B f lat minor Op 31
p u b l i s h e d M a y 2 0 2 1
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![Suite pour Saxophone N°13 [Romantiques Ballades] · Title: Suite pour Saxophone N°13 [Romantiques Ballades] Composer: BEC, MAURICE Licence: SACEM Publisher: BEC, MAURICE Style:](https://img.pdfslide.us/doc/110x75/60e29c5a93d57312302a3b76/suite-pour-saxophone-n13-romantiques-ballades-title-suite-pour-saxophone-n13.jpg)
![Welcome []...his collection of four ballades in 1854. He was 21 years old at the time. In September 1853, he had met Robert and Clara Schumann during a tour, and a close friendship](https://img.pdfslide.us/doc/110x75/61105822a6d4b555e92cab26/welcome-his-collection-of-four-ballades-in-1854-he-was-21-years-old-at.jpg)
