1O!. FESTIVALINTERNACIONAL DE

MARIONETAS DE TOLOSA

1O. INTERNATIONAL PUPPETFESTIVAL OF TOLOSA

EXPOSICION·HOMENAJEHOMAGE·EXHIBITlON

AlTO FRANCISCO PERALTAntirilero - Medalla de

Plata de las Bellas Artes

Puppeteer- Fine Arts'Silver Medal

Editado por UNIMA Federación de España(Asociac ión Cultural subvencionada por elI.NAE.M.) y el Festival Internacional de Marionetasde Tolosa con motivo de la Exposición-Homenajeorganizada por el Centro de Iniciativas de Tolosa del27 denoviembre al 5de diciembre de 1992.

Edited by UNIMA Federation Spain (CulturalAssociation supported by the I.NAE.M.) and thelnternatonal Puppets Festival 01 Tolosa in the occa­sion 01 the Homage-Exhibition organized by theCentro de Iniciativas de Tolosa lrom the 27th no­vember till the 5th december 1992

-,

AGRADECIMIENTOS

DiputaciónForal de GipuzkoaGipuzkoako Foru Aldundia

Ayuntamientode TolosaTolosakoUdal Etxea

• • I . .I ¡"titulo Nacional de la, Arte, Escén ica, ydela Mú,ica I

• FundaciónKutxaKutxako Fundalzioa

FRANCISCO PERALTA GONZALEZ

Nacido en Cádiz el 7de Junio de 1930 en donde re­aliza estudios en la Escuela de Artes Aplicadas yOficios Artísticos. Es Ucenciado por la Facu~ad deBellas Artes de la Universidad Complutense, en lasección de es­cultura. Su tesi­na final de li­cenciatura ver­só sobre "Inte­gración de las­Artes: El Títereo la Marioneta;aplicacionespedagógicas".

Es importantedestacar su in­tensa actividaddoce n te.Comenzó comoprofesor demo­delado en el Colegio Santa Maria de los Rosales deMadríd en donde desarrolló su labor desde 1953 a1990 (salvo un paréntesis entre los años 81 a84).

Ha sido profesor de los Cursos de Verano sobreTeatro Infantil de Títeres organizados por el Instituto

Born on the 7th ofJune 1930 inCadiz where he stu­died at the Appl ied Arts and Artistic Crafts School.He has a degree by the Fine Arts faculty of theComplutense Uníversity, in the sculpture section. His

degree thesiswas entitled"The Integratbnof Art: Puppetsor Marionettes;their pedagogi­ca l applica­tions'.

lt is remarkablehis wíde peda­gogical activity.He started outas a modellingteacher at theSanta Maria delos Rosales

school in Madrid where he remained from 1953 to1990 (except for a brief break between 1981 and1984).

He has taught during the Summer Courses onCh ildren 's Puppet Theatre, orqanízeo by the

-,

de ceeces de la EÓ' lC8C.oón de la UniversIdadAdéJ¡OI" de MaaI::I.

Durante cuatro CUlSOS (de 1980 a 1984) lIJéPul i 1J1 es anos de~; 11 1YVaoaOO de I!IEso" de Mes Al . a1as y Okios ArtQcos de

""""Ha~ eesce anos scoe consttU:Cl6n.~ Y~ de Teatro de Titares.ta"1lo pea niflos, CO"h:l cea pro!eso1aIes del Teatrode Manonetas, como protesores reco-ees y el­traljelos.

En 199J Ie!l.éc:cn::edl:ia la MetiaIa alMEno enlasBeIas Artes en sueateg&:lM de Pata. Sierl:b el p1'

lT8' lT\iiI iO e\:lslaalae III es COl ceóCla léI1 altaes­.....Su 8CtMiad p:elE: :»8.c:orrw1Iáa CtJ\ laa;WdiI:l

dOC:8i .e Cf"IlttOl1e Ite PQSl.IT1(JL \IEJle bs 5g.IlR8S

(lI'b de 1"".. 08 en b ~!lll"*e a la cee­oon liBBlTaI p¡n Tlt6'tlS.

1952: Paso.oi*I de GcnzaIo 8c«:tl.

1956:8astJenet8asllElll18deWA Moza1

Ibnin:e del ccoe Fbes (AACnno ¡:q:U¡r)

1957: P.ancn:e de laCooclesita (AACnno f'opMl.

EetucatlOf\ll sceee [)epartment el ee Madnd..,.".,.-Feo' tu)'8il"S (between 1900 nl19B41reses eo­deIr"g nl C3SlI'lg te8d'e' al ee~ Ms nlMISllC Qa1s SchxIl n5egcMa.

He toas~ SE!\IEJaI cwses ()'l nam;¡. U5If1J nlstagn;¡ p.JPPellheatres both lar childrtt l.n:llorproIessu1als WIlhn !he Pl«lel t\leatre work!. .n:lb' bolt1 nalO\al nl cesesscoeescs.

In 1990 he was awarded WIlh ne Silver Meda! IofMenl n Fne Ms. CWld he was i'1 fact !he frst p¡.we.teer 'ftt"(lhad fllCei'ooed Sl.dl <Wl nwta'1I poze.

lis p otessio' laI 'IoO'k. mn:l WI#I hIs t6!d'n;¡ aeti·VlbeS lTIEli ItI;) Illdecoe has \he k:iIoWJv,¡ p:1I'I\S ot'eItir .. Ct!S ()'l rescecr 10 \he ¡).4ll)el eeere cea­.,..1952' Pa!o..ri*l t)¡GcnzaIo 8c«:tl

1956: 8astJen el 6a:stIEl '18 t)¡ WA Moza1

FOIQICe de el Ccn:leFmls~

1957: fbna¡ cede la Cc:n:Iesrta~

t95B:8 Rey Bobo (SalII wnt\1J1 byhIs p..pIsl

t959: 8 PecJ¡eiIo TfllnlI8rO (Pc:ipUw Frerd1 Stcry)

19lH: Updated vet'SlOfl 01ee opera Bastl&n et8asDel1ll1,

19f9:~ed.,gSiCJl ~ 8 CIert;¡o VOllile,

1970: La ce-ea rJ'f Mol 4Séial del Nro.

1966: Updatedversión 01 ElRomance de la

""""".

•

1960: 8 Retablo de Maese Pvo by M.nieI de,..1961 :Plótl y e1 l..rbo~ S. ProI<J:JIieI.

1962: los WteIa des de ssse by~ de .....

1963: 8 e:;:.,-goIgrlOfanle byGonzalo deaecec1964: El Paso

"".­by toce de--1964: 8 Ap:Erl-dtZ de 8nJjo byp,[)Jr.as.

1964: El PasoDe las scenu­nas de tcce de Fblda

1965:8~de~dePW<as

1966: tt.e4 "'iJsO'I del Fb'nirce de laCor1QesIta

1967: tuM'l $'S(Jl de laópera Baslien el Bas ­....

1958: 8 Rey BOOo (Gt.Gl H'am eco u aun­....1959: 8 PecJ.e'K> TIMlll'O KA.enlo popJlW Mr'I­

""1960: 8 Retablo ele Maese Pedro ele M<nJeI ele,..1961 : Peoro yel lobo de S-1962: Los Mi·lí'lllr8S de EW­SI de toce de....1963: 8 Clefq::lIgnorante deGonzalo desecec

1. tol.IeYa \9'S01 de 8 CIlrg'J yoa Ile

1970: lACo're!a de I.b 51. del Am:l

tuNa versQl de 8 AetatXI de Maese seco197" So 'lOUJarre,«~

1964: Fredln:k óe Leo Wn

En 1981 bma ofoamer~e el~ de M<n:n!taSPerlita De Nno, en el CJ.IEI fl()eméS de él fl'ISIT'(I. sentegra1 su esposa Malllde del Amo Ysus creehi­¡as Carmela. MaNde,ceo. Lola yMieaela.

AIrrQ.Je !TIa t:un:l pwte de su C!eación teatral haestado vinculada al ColegiO santa Mana de lasNoews, sus espectaa.t:lS t'8'I SOl pres6'1IaCXls M

bs mas P'es~ esce "" 05 óe Esp¡Iia~yrote óe Ah::a ta'lkl M lidie. 'es n::M:U3lllScnm M P'OQIcmacoes ee r8Sti a'E S i'1lemac:Io­r8es de Tdo Yde I.ls:a

he'a de es esce "" 05 18IllI ' . ha ~aI'" iliITI­l:*1 en el ere y la IBE. ) l PaitldpO M la '9lIkza.COn de la peIioila [U,Qt-,{A dngiOa JXll" VanleEscnM en 1962 y CABA1OI..A. dingI<Ia por MeIFerrer en 1965. En 1981 feaizO 'T<flaOO1eS de va·ros de SU5 rrO'IlafElS tea.tralE!s pn el P'0QIa'fla aCAFlRJ DE LA FARSA de M .

AclEJnáS de su octMdad como creattlrydirector de

I Ipjated \9'S01 ofB FetabIo de Maese Peao.

1 97' Si 'lO UJa~~

1964 ntdn:x ofLeo l.icJn

n 1981 re t*:JaIy esralWe:jee Pnra Del NmPI.q:lel Grol4:I, As weI as 1WnselI. tIs w4e. Ual*lede- Amo and !liS lNe CtlllO"el1 Garmeta Mankle,ceo.1.00 ¡nj '-'caeil: n fM:iYed i'I iL

AIl~ rT\ldl of tIs the6tra work e~ lOee5a'lta Maria de las Nieves SctIOOI. tIs shoWs llavebeen staged n ee masl prestJgious S\a9E!S 01 SparI.Eu'we eoo North Afrc¡ . lXIlh fl M l'óvOJaI pro.grammes and whefI taklnll part In InternatiOM'Theatre ¡nj t.\.Isic FeswaIs.

eE! ;les tIs \I01l. fl t1e!helItle. hehas atso lIIOl'l<edbOOl fl ftr'6 m on lW. •i. He parlqlBmn !te

P't'O-etm \I01l. of re an~ thctecl b,"\o'aJlle EscrtJil fl 1962 m CIERlA are:tedb,"Me! Ftwr9" n 1965. n 1981 m.d'1 ct tIs \toMlal'IIIQrl( was ItCOded b h Spa-osti Tel6\JiSOl pro­g¡allilli' EJlDIled a CNI() DE lA FAreA.

Apart froro t1is w(ll1o; as Cfeator an<l dlreclor ot~ Theatres. I'.tId1IS !heQJltraI aXIS rJ ltlS ca­~. "Ml131 no!. b'geIlhe !act thaI he saso lr'I

etst (parlter ¡nj so..ipto'). l'tt'd1 has reo a gr9aId9aI 01 muence inee ccoceetco 01 re sceocsrec-

Teatro de~ 0J9 es el • CEW'(raI (le ese,:Al" '!lO. ro JX)OllITOS ot.or:W SU coo::ltó, de 8'tJS­la , ...."'. i 0J9 Wila '*.I:rca ha \Q'ól en le lXJlo

oepoO>, de sus esarOjalias y la COOSlr'I.C:Clér desus lJl6'8S.. Su ID I i líIOÓI , ElI1 el 1EMn:l de lílS 8elIsMes Il!lIIe'.ó aPEltq:liW en e'~ es de esoJ....,.....

l1es an:l \heconstrlCJCIl ct lis ¡:qlPllIS. HIS trarW'grI \he Ffle Arts Wi:rtl res fl'lW( \J'laIl he tIas talU3nPlW'I n 00Ch~ an:l pal illO;¡~l&.

LA VOZ PRESTADA(CwII1"'- _CIIIII'Ico PItIIIII

Ooa de las esceeccoes secretas de todo artista estocar el ceo. Pero no con las manos. Sino con laeaiea de laobra fabncada con sus meros. 0Je suobra icae el ceo... es ceo.CJJe aQI.Jekls QUe se laercueotran deIar1fe en el Taro roomenlo, cualquie!aQUe sea. de su ..na. cean habeI10 tocado. Yllego¡).I8Clan cootaro COIT(I P1afóo lo hace en las cuatropáginas más bellas de Fedro (de 249-0 a 251-e).Habero viStQ. relle¡ado en las sorcas del escena­re-moco.

Paco Peratta y farria lIeva1 cuarenta anos labr'can­00 rroe:;arnsroos secretos para hacer posible el SU&­

riel celestial. Su sea YlXtie toonaci::ln. de Artes yOficios y 8eIas Artes. hcierrn de este gad~<rlO unloco enamorado (jej tif"91aOO CJl8 es necesario caos­trliI' para QUe laiJSión se produzca.T~, Iibi­las, cee-ces. fteies. 1'aIiIas, eáscos. ceíco. cera.cecees. argollas. c1a'<'OS 1111OS, rreoenas. palos, tu­bos. seda, estraza, cola, teas. amohadilas. rras te­las, yefiI:!, agua. sceies. ereeos. aIaml:im. El tn­glado de la emoción. La mece QUe el rvrio llevadentro, en su cajade aistal.

se me ocns pensar QUe aeo co-cee el meceos­mo de la lJSión, la ve serce cesce detrás. La sao

A VOICE WHICH HAS BEEH LEHT.lO~or lo k.- p..., "-<IItII

One 01 ee secret oeere 01 al etets is lo be ableto tOld1 ee sky. Not WIth thei' hards bu! Wltn !hematenals they use n the 'Mll1<s lhey ceate Wlth therhards. They worrt theIr work to tou::h !he sky.. Le.they want nose PEIOIle \\t'o see ther'work to tee­ve that al sorne moment during 11. they mach thesky. eo afterwarcls lhey want them to 90 éI'IC! telot­IlE!' cecee ;...st as Plato 00 n!he Iolr beautdul pa­gas 01 Fedro Itrom 249-d to 251-e). They want tosee thei' work re1lected n ee shadows of !he WOf1CI.",

Paco Peana <flC! ns !arrI")r have spenl torty yeerso-eating sacre! mechanisms to rrake lhIs heavenIyceam oossce. HiS~ (Illj dual tranllg. ¡.,bottl A1s ao Crafts ccoeeo lhis rn¡r¡ lrom Gadizrae aperseo wc e CQI'Il)letely 11 lave W1ttI an !hebits a-ld ocos \\Odl are necessary to coosmct lhisilJsion. recoos. lbils,le'.ers. spr11gs. ces.eestc.ceoooeo. gkJe, beses. roces. file naiIs, cecee01 woOO, stcks. Itbes. SiIk. rags, matenal, coseos.more material. paste. water, pIiers. aeeees. \YII'9.

EverythI1g lIlatgoes wrth €íOOIOn. The mee whd1alctIIklren have Wllhn. he has rt aH cooieoeo na lit­ne glass box

be antes de QUe e11'1lJfl11Ukl del pUblioo la conviertaen reaIclad \IMja. Yo he mido esceoeo mas deuna vez en las Itn::iones de Pa'a~a. Pero terg¡ lasensación de que detrás del escewc se sabia queel esceceo. el SiIerOO oel asorrtlI'O se Da aprodu­a en ese preciso rromento, Yasí, me he senOClo~­

tea del eee Esa reverencia y el acIeméin QUEIbradi­zo del torcectc de mentra. se van~en el escenario cocee yo-especta::b' ia estoy ayu­dancb a 111O\I9rSe, pero a la vez mi ilrVmo está sen­00 Il"()',i(:k) de la torma en QUe el rruieco coee Queyo me mueva. Cómo hubera disfrutado TheodorL.Ws asistiendo a 'Basten el easeoe' de Mazartnlerpretada IXY los Peralta.

Pero ¿qué acece antes y después de la tunOOn?Cu<nlo se expcwlEll1 a la \lista estos deIi:::ados seresde ceoo en vitrinas, recién ssoos de sus cajas. lesOCUITe algo curioso, No están mecos. oceo losmra es capaz de escribir de l.I"I br6n l.I"I l}Jión paraesos. Y8U'lQUe parecen QUietos coceros rnagnar­losf'\"()\Iién(jo. cewco YhabIMdo. Parece romosi un hilo se fuera a mover al son de Manuel deFalla, Prokofiel o GoozaJo de Berceo. Los Meres dePaco Pe/alta son sabios y te pueden recitar elAprerdtz de Bru;:l o una obra de toce de Rueda.Están QUIetos ¡IDí en la exposOón sólo porq..e esténcesce'seoco.

Come to ltW1k 01 rt, al ecse cecee ....00 Know therrectansm 01 iIusion, always sea 1I from behir\d.They l\now rt tece the mmurs 01 tre eoececonvert rt rno liWlg reaJlty. I llave fell coId shNBISrroe tha'l CIlCe Wing PeraIta's perfonnance:s. Bu! Ibeee 1tIat behnd !he scenes he knew 1tIat at lhatprecise rmmenl n lime t!lis shiver. lhen eece fob.wed rJ¡ astonishment wee al going lo 0CQt. AAd Iree also feII ¡ka a puppet's cccet This revererceeoo !hefr. gestures ot a Iitlle~ ".,ro iS not realare going lo OCCU 011 stage becase I as asesea­lO( am heIping hm lo rrove. oot at lhe sama limemy spinte being rrceo J1 exactly !he way eat thecccet wants rt tooHow TheoOOr L..Ws l'IOI.tl have~ watchJ1g "Basttefl et BastterY16" by Mozartwtlen rt was ¡xJl on stage by ee Peanas.

Bu!. Vrtlat happeos before and eñe- !he perlorman·ce? lIv1len eese dEkate ceeuses malle ot cerceo­aro are takoo out 01 Iheir boxee ero exhiblted Inglass windows something odd teooeos lO lham.They are not dead. M-;ooe l'<t1O seas them can In­rnedately f1va'l1 ascot for them and aIlh:ll.rjl theyappear to be stlll we can imagine them 1:1 rrove­neot. Silgi1g and taIkilg. nl'IOI.tl seem as ifooe 01lheir slMngs was about lO move lo tne sound 01MaroeI de Falla, ProkofJel, O( Gonzak:l de Berceo.Paro Pestas cecea are cee- and theycan reci­te lo you the sorcerer's App'entice O( a pece by

Reo..eOO cnnel palO ele '1"""03"50 1: ce.....ele pececlas cea kqlI' q..oe ti ecesc nTVII p­cceea ltIaS bc:*las de ¡:boo para digerJ1as hastasu expjsIón. Este tercer autómata de 'l..'MiitOll1l9fT'O.Mr1te" es lI'O de los~ tltEfllos de ese¡jfid Wle óe sm.w el mc:M"IW'fO de lo .,;..o Sf1 (JI!

el ClACI' UlOi e dl'OCIa'lIllllte el a1Lo;Jo. A rn&ad elee<rrW'O lritre 18~ Y18 "..10& LOca_ ÓI!

~ PwIJiI con eldXllB l&II tT(XAiÜ!!.

Tech:I Ottl n . la l'90e8ool1 ÓI! lo ""-'o, o 't!JP'Ol1.C.COl ce lI'OlT1SI!'O. 8 EQJItnsta. el~ de ..oez. la cabeZa per1M1El YlI1 SflIil de •'99MOS des·oe el XVII pncen haber resuelto sus meros pro­OIemas necercos coi el desarrollo actual de laeIElc~6ica Pefo esta 9'1 nada ha ao,Wad:l sil €m­

b'<rgo a PlQ'.a la ElSC9"l9 es la esc:a-a aetec es8ln:Eo. 8 biii ltu de lamnl (JI! a::co El el pasodel ... ' o, el gro de 18 CllbElza YelllñOO de l.I'I

laJ:l ., nw-..a Sl;)'I cosas (JI! se Ia::e'l a mnl,

corro se hace a lT\éI'lO la CXTlStrI.COón l8aIraI óelIbl"'ce ele la Co"óesIta.

Recordemos cero l.acér1 exam6el plOCElS'J~ el~ elnrolega al ler"g.J8tEl a través de la "tase del~F. Ve su 00ble pero sabe~ ro es él. ro se18'Xll'lXl!l trlllflt8rO cerro la magEf1~~;

se lllCO'lClCe .... cucntl ¡).JllCle CO"1I<Itl !J'aoBS a18 ley del~ corro pcxlttr de fllErl:JeIaCO'l cIe

lepe ÓI! FUda They rntl8T"ElJl stI VIflen #ley <reOfl~ becase #ley in!~.

I tlllllE!ll tJer !hevaceeco's oock: tud'eds of Irttleceis were oseo 9'J as lo be al:*! lo maktt ee Sl.P­lX)S9Cl brdpeck al scre \J'ly 11m baIs, dgesl ttEmmi 1tliJ1~ eqlllIlt8II! n. Itwd CIl.UTla.

1CI'l11 'l'.'MIcmll tn:ll.NlriIe' IS ere I1lllllll'll!JTi a­\8r(lS 11 hs álb.C ~ lo StTJJaIe ee m:M!fT"e't01 ItItelIS lwY;¡ 'MIl'Ol.C es creator dreclt11T"OW1;11te rollla¡:rol Al a tvlhay stage~ e:tx:l<­v.ork n:I magc, ee llAcma«:Jl~ \Io9ll

OlllM1WlQ 01 <Wl~ dcU:Ie 1YIy.

The límIal art is f11te recreatoo al v.tlat is arve, ottlEl reproduetiOn 01~I. Tightrope walkers.eess~. lakng heads nl <Wl IIIdE !Sist 01l'IYlJ*:n5 tMll' Sf'lC8 1te X'vII1 C8'1l.rY seem lo ha­'le l'llICI ,. lTliiI"J)' 11 ecrelCdl pl\beltlS scMd wrth

~ ttiEnlliICS ftlweoM hs has ra 19­ped F\raIIa al al. Th& stage IS stl1te SlaQe. 8ln:EolS WI Berteo.

The 1rElrrtlIIlQ ct ee h<r'ld 'o'rtIIch enaI::es !he kTig1tlo walk. !he tuoog o/ltle hilad nl!he 9CJU"(j ot amnatlltl lile are lMgs ...td1 have lo be done byha'ld, JJ5l as ee lt'eatr9 11lpl2!: IIJlQ 1te PoTa (::El

0I1he k!IJ Co..rtess haS lo becreated lJ1 hInlDltU!i '.'."blll h::M-l1I:318XéfTWled ee Pi<X::aSS fI--

lo esesc.T.IrbEn 31M estas~ dispersasfI1l.1'1ll 9QtjÚ" se llU'8'I pcr coa Y!1ilOa dellJ.ICl'I Ydlij trazo~ os esln.CllIa,~ les da aCld8l1'lil salda Yerr.DI desde es COl illas. ¡mi

.... esa lMJtlT<i SIl la Q..e I"(I I'lbIJiJ1 eJOSid:I, LalMJtln de llX3' elCIlb.

Ju.n fem.ndo 6e uiglnil

0.:.0 "' . F_'"e-...."' . ~do VlJO

rtlqI Yh:1'I a d*l ieactes llI'9J8ge tI'rl:lql lile"!mCr stage0. Ii:! sees t'IS Ib.ble. b.( he krows l15 l"I::lt 1WnSelf. he cces not I~e twnseIl soco'<*:letr as lile iTIage ""'CfI he Po¡ec1S. he re­COl llZtl5 himsella!B" lfIl'8'I he C8'\ reBle so, e;-r;¡lIW"b kIh" ct~ as h ~ \O ntEr­t"I~ dIl'eel1trlp. 11 15 lW8 IlXllhal eesediillEnn ilpes ccre kylll. Ihirits \O 1toe WOf1¡ (J,

!he scnpl and re h.n:I al !he perSCJ1 wI'cl madelhem, who 9~ eact1 0l'llI- hIs eoeerce and entfrom me eurtans, 10 wea~ ttxs a:fyenlu"e WIIt1eutl'..T1dl they 'MJIJd no! have 9xisled. The acMlnture allo.cti'1g 1toe ski'.

J~" Fernando de u Iglesiae->l1re.... FmIIi.,,--

PERALTA EL MAESTRO

Terw la suerte de pece- dec.l' "MI maestro", En losssieres ecnaes de edcecéo, en elAste oen ge­neral, es drfd ercootrll' lila reIaciOO A:.rra1a entreeoocaox y akJmno, Que posibilite el coro:::lmientono solo de la técnica, SI no de todo aquello querrueve a un artista.ue reIaclón eco el h.:lntife, con• rreesre

eececc Pealta es m maestro. MxtIas veces mehe pregu~taoo Que es lo Que he aprendido conPaco a lo largo de los más de vente aros CIJEl nosCl)('l()CeIT(lS, Mucho. pero oote todo y sobre todo.EIIca. la Elica del artista. la exigencia propia, y eldiálogo couooo que a través de su coa artísticadeba mantener con la SOCiedad.

FrMOSCO Peralta es un artista rnegro, Clitwar y oe­sarroler su trabajo fuera de modas. mecados ytercos estandar de pcdoccco, ha SIdo eercepara éM su oo;ehvo. El hecho de estar tuera de lasromas en Paco, no es lila ntenciéJl ni lila 1TIagen.siro lila necesidad de ceecco. Peralta está muchomás CEIfCa del arteta del Renacmenlo CIJEl del 001$­la deeste fi1 de SIglo, alque nos pi1tan se-ce ronl.Il pieen elawJn. con YIsiOO clara de los recccce.Paco es OOWIte de las pátnas elaboradas cce ten­co. (Iej trabajo bien recre día adía, de la rellexón y

PERALTA IHE MASTER

Ien U;ky erOJgIllo be abIe lo say "rny maslElf' , n!he rrodem eck.catlCtl system, bolh al an <r\1SbC le­I'el and n genEl(ai, rt s dIfficuIt lo be ere 10 roo ahuman retatcostsp between teecrer ane! pupil .I'<tdl EiI"Iaties knowIedge lo be I!a'lsf€llled,no! onlyabout iecrocee. but abouI eveo:ythllg whidl no­ves an atst A relatiOnShip y,;¡t¡ a rrQ'l, with a roas­t.

srececc Pe!aIta IS my master. 011T1éWly ClCCaSICtlS

I nee asked myse~ what I ree leamt trom Pacodurirlg ee rroa than twenty years whidl we ha'i€known eaál olher. CiI:lvOJsry lhe~ e "a or. butacove all I nave leamt eirece. ernsuc etncs.Demando;¡ as mcn as ocssee 01 oneseIf and eeCll1tI1lOJS diabgue whdl !he artJSI has with societylt1r'r.l.q1 hiS essc l'r'Ctk

rreroscc Pel'alta e a compIet artst. He CUtivatesand ceecce hiS work Wltrout payi'lg eaeaco tosos aro eseos.markels aro SUfldarcI ¡:rOO..ctiQntrnes. '!he 1act eatPaco sccsoe ee noons of thisarea e rot somet!'II'9 l'<Tldl he has done dei:lera·tely. i'l()( s it an imaqe. bu! rt e a creaue reec.Pel'aIta iS rl'II..ldl cose lOrenaissance etsts !han loire anets of ee €IlCI 01 thiS century, whom he al­w~ rnaglJes with coe Ioot en a1 airplare and with

del Q.IElStO IiJllI9IlIO contnJO; I (JalSlglll1te OOllSlllO1fII&Tl'I:l, S1llI,ve pe'\SéWldO EIl fl'lE!P'3I' Y\MIlI9IldCllia aee 11 cceeca SIJIiI Y(lek:W1a de !lIS .....

Me es dId l8ir"Qle ,tede Paro COTD Ill:rn­bre de Teatro. PIEnso EIl las 1TlilgEI19S (J.lll me ve­re'I • la l3leZa á 'llOOlÓiJ estos 20 ;los de _

lXlft 'TEr9> rrIJy Pi : :: ile al torJil'e 009l!J"«b'.

Reo.stlo !lIS ''''1ec:o 19S scoe laS te1t\.Ia5 ¡:Jtl(io­aas por el ag..e Yel~ EIlInl 'o91C<nl delIpn­lada- \.as 00!llM00"ES sctJ'e el trazo de iTIS pn­i'll9I'ai lIbl.p; de ll!itl.óal:e.

Le 'o'IlO sentado EIl elesacc. tOOeaOO de anza decyr,b~ seCOl"i9.flWl seos. IIwaó) el caDI'lo de Don GaJteros del Aetabb ele Maese~Es!l.dntI b1If'lJY1l'1E11lO;...&oo. ,epetIOOs hastala per1ecci6l', del f1"O'O q.J9 debia trepa'~ la cueroda fnagrI¡m cea sutw al baIc6n ele Mem o a. ¡I

dictado de la mece ele FaI¡¡ . Las reIIe ~1Cln9S scoelas calidades Que aparecen en la mandíbu la deBasbeme Pctel~ ele la I.JZ scce su \l9Stdo.

ese~ ruca h..tle'a recre Teatro. de ro ser exPnJta. Hasta CJJ9 res 9fCCf1~ k:l <iesc:o rx:iaYcasi pueOO deci'~ ro me flleresaoa en absi'JU.10. De las lTliJ(J 19laS. Cf9:) (J.lll11 SQ..era lBs 00l\SI'

deratla. o rcaec ni 9XISt9l cea mi. Esos~lO';lllS de 1T(M'I'I9I'iIO,~ de tms rohabílJl

ade!I'ysoo 01 YiIat lS ueoess.Paco oes patnas ......Oif!t aperal ofere.<ni !J)OO Wl)1o; cetec oJ CJ1 aáily-IO daY basas. asWllI asto1tn.IaI 'e.1eao. <ni flI9IT8I Q1w"·. g:hes ver, selI~ eo.aro lIS~ l/yllg lo PI­

¡:JIM a'ld llefre h SlbtIe a'ld '" ate poeIIy of"....,.• s á:IoJl b' me lo talo; aboJ Paco~ asaIt'ealn:! ma'l. 'M'e'l l lt'W'l<; ofal ee l).".., Si. $ll&bOlS tl wtdlll'óMl S9Efl Paco Oif!t \he Iast 20.,e­in. I <Wl'I ver, éro'ee ofa l'l'IíI'l oMlo lIS CO'lSta'lllV co-

""'"I .emeo.tleolls ttnqns CJ1 \he textl.JeS P'tK'Jl'Óby water ¡nj ee wealt"e' seen !twOJl1I a blnedwn:Iow The llJM'ks he maoe aoout my Irst éa­wrgs asa stu:lent

ICM see him !>ttO'J in hs stuQo, $U'lW1ded by ashfrom ojarenes v.toich pr<K:bca/!y ercseo lhemseI·ves, Iookng at Don Galleros's rose from MaestroPete's Retable. I CM sea him stud¡T1g !he preciseiT'O'IllffiEIl rts, I'rt'i::h herepeated ¡¡gan a'ld agan lJ1Ij

they were perIect, of \he rroor v.tld1 liad 10Q-nb

!hemagrwy rece 10 readll!:' s: oa's trab:J1y, tothe scooo 01 FaIa 's fOOSC. 1can remembef t umOOl,lle,lI g tlPCJ1 \he etfecls CJ1 Basbeme's jaw.lXlne alee~ ,ellected tlPCJ1 ee<tess.

IBili8dO rvca rri aun::tn, pero BlIta ue vi ID'

lJYT'83 III8ll.l"la lIliUli'lE!Ca de Paceen~.

CJeO l)JEllé 8asla11fOolCtl por élll'IIIlTCi. ElllllJ'd1IillJlrza. la 131 é m1 de o:tr'l«.3' de SlITugr­

1M CO'l SUS l'l'Oo'I'TIEJlI en 111 estado 00rde lassnarxnes. Ieg¡ml~. dIIas Yccec-

'"Sos~ p:;JIl)1 ale:specta:b' en rela:ó'1 coi

b mas sut~ y deIcado del rr'\MIlpUlador. El hilo, al19'1Cer la lTa'I9dad Yeewel r8IXlSO de la iT\élI1CII'I&­

la coo precisK)n. fiwla os ojos deos espoctado­res. Sos~ soo cWdas de1TIMlejiJ'. Al rrn­rro 8I'I'Ot'. el recocc se ltlllllEl, la l'l'lóW'OOeta cae o¡:s'de su 6QJiibI:l. PI:r eso, Ct8"dO las estas m>VIlll'lOO. ees~ cooscene de las postlikIacIesl)JEl tlIiJ"eS eee lTIifllS YeslO CIllll taleno::O, ()Je

ceoes rmeoo:anente ÓOSlk8l' y eeeee: Q.IaI­CJ.Il!l' mJWl'IlJ*:l~ . se ~all!illlfe y por la lfISJT'iíl

lQrma l)JEl plIedes pI8CIY' te POeta del gesto.ceces cEsco ....... Ytu"dr 1Iil1180&

'kld8 lIil ob"a de Pe-iIla es dln y cecsa. Su (DT1­

piBp'l eIab:lracJC:I" se CO'MErle, en e18SCe1<JlO. Etl

!l.d sercIez~~; las p¡ezas S(lI'l fTUI' iJS-'la no 8JUSle la Mb:::Q1 del Wtl.osIsmJ Ill'rna Ycereeceo. 8~o suge coo natlt"alídOO. elcolor lo 9QJihbra 1000. parece t1abllf MCiOO para foromar parte de l.I'l c:orf.I1to sI1 esfuerzo. 81l1l3 erro­nía peíecta.

I!tri thiII , • reo rg beenb' Peralta Iwo..tl re.e­llíM beco le rr.d«l r'I te hl8lre. l.l'*-l rret renI ckI ra kn:lw~ aocu: .. anl I ca'1 amos¡Slrf N I 'NaS n:t ¡u. f'Ill!f8Slellll It As b' ll4>­pecs. rd l1lMJ &'Ml~ c:J lte'n. C6 al ees It'eyckI no! exzst b' 1M. 1tIad l'lEMJ' /MIf1 o:;tISIdered

!hose oI;facts lIIlthCU'nsy~ ha gil 91fonstri"9S: tM ee Vf$'J frst áay I saw ene 01 Pecesrnaronenes n 1'1"OYllfIlEIl1. I lt"o:Jlqlt • was BastmrTIOWlQ bytwnseIf, a'Idal etcocenooencco therstrength. lheir ability lO com:runicate and ase mywiI 10 form a part of theif~ts, 11 a srtuatiCl1whef9 SIluatu15 an'Ml. drectt)o. cl9<rtJ' a'Id a:«.My.

HIS maoooetles a'ow lI'le aoeoce te come i'ltoccnact WIfl ee rrcs deIcale anl &J:llIe~ 01ee~1ll!J. Tbe strrgs. 'OIlfIen they dety gMyni chrY;je exactv th& 1TIiI'0lef:es lXlSIliOI'l beco­1M IN! a l'I'lai}"'E!IlO ee eeeee HIS IIé'OE'lles

"8XDlll'ltlIY dtfoA 10 t\a'de. .ut!he sIq1teslfTISIaioS ni te speI iS tli'oklrl. te IIé'iOeIle laIsC6 bie51'1S tralaice. An:I b hS l8EflO1 wl'81 'lOOm:)ve lhEm. 'lOO;we weI awn rJ l1e pc5$'*eswt1CtI 'lOO ree r'I '/OS hcrds ni IN ceeee 9..dIatw;j1 M 0I6'TllI0'I that)<lU if"iidately ree10CCJlhO !hestua\l(Il; a'I)' ITIOY8'T'iEJllITllCle by 'lOO iS

I'I"Il'l:lóalely ocicer in! ceseer lli'\ írld~ as lOOClf'I coonol tre eect poetry 01 a gesllse. you Clf'I

a100 lose control of and compIelely destroy lile rna ­rooene.

I'«l son tercos de maestros, taapoco de peque.ras i1a-Oes obras de arte, peo aIg..oos teros te­rlOO a suerte de looer MaestfO. de haber pOOOO V€f

esas pequeñas gr<mes obras de arte; es algo (JJe

la sociedad acnal recese. Gracias Poco.

Carios Marquerie_.""'"

fJJ al Peraltas WQr\( ecee and cecee lisCOIJl)iexeiaOOfabOn teccres. once 00 stage. subtle Slmpli­

c"Y:!he perta ere exacto lhere s no exhbbon al fof·mal eno ostentallOUS I'irtLJOSily. Movement comesnaturally. colour csaces everything and seems tollave beeo00m lotorm a pet al ~ etfortless .....roe,npeíectharrrooy.

We ate not iW1g in an era al maestros, nor of mna­tLre qreat works ot en bJt sorne al lIS ree beeokJcky~ lo have a Master, lOhalle teeo abIe losee a minialure great work 01 et: rt s somelningI\tidl socieIy reeos nowadays. Thanks Paco.

Carlos Marquerie• S1q1 Orn:r

1956BASTIEN ET BA5TIENNE

WAMOZAAT

,­2.e.. ••3.MIgr.l co. ,

•I

1

1957ROMANCE DE LA CONDESITA

ANóNIMO POPUI..AR

1. Condesita2.Novia del CondeFlores3. Conde Rores

1962LOS MELINDRES DE BELISA

LOPE DE VEGA

t r

1963EL CLERIGO IGNORANTE

GONZALO DE BERCEO

•

1965EL APRENDIZ DE BRUIO

PAULDUKAS

1973EL RETABLO DE MAESE PEDRO

MANUEL DE FAlLA

1 C1rb .....2 " 7 OilO~yO,~

•

1.Meto Er'iIJ"ro'ado2. Meto aC<b'*l3 Aay~

4,()ilad;::m

S. T6'T"bJn'ifOli6.~o <)lI Meto

•

a

•

1982ROMANCE DE LA CONDESITA

ANÓNIMO POPUlAR

,

1. Pa;te da lB Ccr'deSIl82. NoWI d8 Co-de F\cnls3 ViQ.8llO

•

1984FREDERICK

LEQlIONNI

t-..n, ""'- ~,c.llogo:K;N. s-.:.o.a-.SL

1!'Ip'.... ~~11JSC<:ql.Dl55 ·937iW