for three performers and assorted percussion Cullyn D. Murphy · 2018-01-14 · Performance Index Percussion and Set Up Set Up Chart Throughout Agony a rectangle with with a length

for three performers and assorted percussion

Agony

Cullyn D. Murphy

2017

Composer Information

Cullyn D. Murphy (b.1993) is a composer, conductor, vocalist, and educator from Champaign, Illinois. Murphy received his B.M.E. in Music Education-Choral and his B.M. in Theory/Composition from Illinois State University where he was awarded the 2014 Joshua Award Scholarship for excellence in music composition. He also won first place in the 2015 Illinois State University Wind Ensemble Composition Contest.

Currently he is pursuing his M.M. at the University of Louisville where he has received the Bomhard Fellowship. Murphy has been invited to lecture at Illinois State University and Parkland Community College, and has had pieces commissioned and played by Illinois State University's Symphonic Wind Ensemble, numerous high schools in Illinois, Concrete Timbre series, and many other performers and ensembles. His private studies include Roy Magnuson, Carl Schimmel, Martha C. Horst, Krzysztof Wolek, and Steve Rouse.

Contact: [email protected]

Performance Information

Commissioned: 2017 AmiEnsemble

Duration: c. 18’00”-20’00”

Instrumentation: 15 pieces of paper, 13 chess pieces(7 white pawns, 1 white bishop, 1 white knight, 1 white king, 1 black pawn, 1 black queen, 1 black king), 4 cups, 4 chairs, 3 tap bells, 3 pencils, 2 wood blocks, 1 gavel, 1 cellphone or MIDI device that can use TouchOSC (to run Max/MSP), 1 table, and 3 performers.

Program Note

Agony is the compressed musical depiction of the Law & Order SVU episode bearing the same name. Law & Order SVU is one of many long-lasting crime shows filled with archetypes packed into a familiar, repetitive, form. Agony takes advantage of this pervasive genre by performing the seventy-page screenplay as quickly as possible along with choreographed percussion to demonstrate narrative and progression in an abstract pairing. In this way, the audience should not necessarily understand the drama explicitly, but instead in broad, brush strokes and generalizations.

Cullyn D. MurphyLouisville, Kentucky 2017

mailto:[email protected]

Performance Index

Percussion and Set Up

Set Up Chart

Throughout Agony a rectangle with with a length of four squares and a width of two squares is used to delineate where an item was or where it is going. It is set up to resemble the table you are using and how the items look from the perspective of the three performers. These represented quadrants should be followed as strictly as possible. Circles on the chart denote relative location specified. Anything that is not specified is not “choreographed” and therefore is left to the performers discretion.

Voice

The performers should do their best to perform text in rhythms as notated, but some fluctuation is permissible as long as the performer is not in unison with another performer at that time and they are able to keep text lining up on downbeats. The inflection given through the contour in spoken and whispered text is more suggestion than exact shape. Performers should feel free to respond to the text in whatever natural inflection speaks to them.

The voice uses the following staves:

Text with an X note head on one staff line denotes speaking in the given rhythm with whatever inflection is provided in the technique marking. If there is no indication, generalize the text you are speaking by overacting.

Text with a regular note head on three staff lines denotes singing in the general contour disregarding discrete pitches.

Percussion

Pencil Wood Block Chess Piece Paper

Perc.

Gavel ElectronicInterface

Tap Bell "Last"Cup

"Third"Cup

"Second"Cup

"First"Cup

Sit in designatedseat.

Perc.

Perc.

Seat 4 Seat 3 Seat 2 Seat 2

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Percussion


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"Second"Cup

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Perc.

Perc.


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Percussion


Perc.


Tap Bell "Last"Cup

"Third"Cup

"Second"Cup

"First"Cup


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Perc.


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Performers

Audience

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¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

what a bout- all those times he's ran ting- and ra ving- a bout- her? Ro

f furiously

ger- punched her and slammed her in to- walls and

35

p f aggressively

three

p

He

mf

wan ted- her back,Ann. I told him I could n't- help him.I want you to catch who e- ver- this, this thing is, don't waste yourtime on Ro

f

ger.-

p mf

three

p

Where should we look then?

p p mff

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

dragged her a round by herhair and i so- la- ted- her from her fam i- ly- and friends, and was fu ri- ous- when she left him. Where

p

do you think they should look? Whispering gibberish that sounds like talking.

pp all whispered45

41

p calmly ff fp fp fp

To Will iam. Whispering gibberish that sounds like talking.

pp all whispered

mp f ff fp fp fp

To Will iam. Sat

p just above a whisper

ur- day- night I was with Jack Mc Ki- nney.- His a -

fff n/pp

34

34

34

34

34

34

&called you at three a. m.

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5°

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¢

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¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

He pled guil ty.- He did n't- leave the note. Who else would? How ma ny- peo ple- call you Ki tty?- You're not lis ten- ing.- The po -

q=58 Energetic always.359

He pled guil ty.- He did n't- leave the note. Who else would ex cept the per son who a ttacked- me? My fam i- ly.- AndRo ger. And a friend I've known since we were kids.You're not lis ten- ing.- What if you've

Mc Coy,- Car mi- chael,- Van Bu ren, Kath arine- Land is- andher fa ther. Thenote is on the ta ble.- Kath arine- looks tired. There must be

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

lice will look in to- it, find out who left the note. While you peo ple- con-

362

got the wrong man?What am I su pposed- to do? I can't sleep. Al most- ev ery- thing- I eat I throw up. A ny- one- tou ches- me I cringe. Some body- made my life not worth liv ing,- and now he's go ing- to kill me

o ther- peo ple- who knew. While you peo ple- con-

34 44 34

34 44 34

34 44 34

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V. Act Four

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿j ‰ Ó Ó Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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38

Any note head that has multiple words under one note should be spoken or whispered in a natural rhythm. The note suggests when (in time) the performer should begin speaking the text.

Text with a regular note head on five staff lines denotes singing in a discrete contour. In the example given, it is not required that the first performer sings a D5 to a C5, but it is required that the first performer sings a descending major second and the second performer follows immediately with the same starting pitch followed by the same major second and so on.

A diamond note head denotes whispering.

Choreography

Choreography is embedded into the piece utilizing the aforementioned chart as well as the following symbols:

A regular arrow going up or down denotes taking the item specified and lifting it vertically off of the table or down on to the table.

A set of three tailless arrows in succession denotes moving the item specified in that direction either within the contained quadrant or to another quadrant.

A circle denotes moving the item specified in a continuous circular motion.

A dotted slur over paper tears denotes a piece of the paper being ripped off over the course of however many rips are notated underneath. The following example would specify that the paper should be ripped three times before separating from the rest of the source paper.

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Nobody ever saw her again. Her car was found a week later at the Houston airport. Blood in the trunk.

285

ei ther.- Mc Coy- con tin- ues- a ddress- ing- Berg strom- di rect- ly.- Oh,

à la annoyed criminal

god, not this a gain.- I had lunch with her, she left in her car, I walked back to the house I was

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Unless you've annexed Dallas to New York County, I don't see how this is any of your business. And I'm still not hearing any evidence against him on the Landis case. We told them they might want to havea dog handler check it out.

289

We've heard how well you clean up after yourself. Wash the dishes, take out the garbage. Drano down the drains. We asked Dallas P.D. if there's a park nearwhere you stayed when you were there.

rent ing.- Did they find my fin ger prints- in it? No. They did n't findonedamn thing, not one rea son- to sus pect- me. Because I did n't- do it.

ff

Berg

mf à la all knowing narrator

strom is watch ful.-

f sub. p sub. ff p eerily

34 24 44

34 24 44

34 24 44

34 24 44

34 24 44

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44

44

44

44

44

44

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/ ∑ ∑ Place Queen on A1 ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑

/Place Pawn on D2 Place Pawn on D4 Place Pawn on D6 Place Knight on H5 Place Knight on H1

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& ∑

/ ∑ ∑ Place Pawn on F8 ∑

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32

°

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°

¢

°

¢

°

¢

°

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°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Say this wo man- hooks up with this guy, he's load ed- but he keeps ob sess- ing- on hisex wife.- So this wo man- is ner vous- he's go nna- go back with the wife. She wants to get rid of the com pe- ti- tion,- and make it look like some psy cho- did it.

394

Frank lin- mo tions- to Al den- to go a head.- wo man- guy, load ed- hehe ex wife.- wo man- he's go nna- go back wife. get rid of the com pe- ti- tion,- some psy cho- did it.

hear it. The wo man- be ing- your sis ter.-

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

All you got to do is read a few books. Had to look real. You think she told him? She's try ing- to hang on to- him. Mc

p muttering, energetic

Coy,- Car mi- chael,- Schiff in a bad mood. He told the cops where to

poco accel. q=84 403399

The hus band- in your sto ry,- does he know what his girl friend- did? Well, what can you o ffer- him? The

mf

next words I hear be tter- be: The po lice- can pin the six bo dies- on

Guess what, some psy cho- did do it. You re searched- it? Mc Coy- and Car mi- chael- are ga zing- at this worm. Gi


ven- time. The

mf

po lice- can pin the six bo dies- on

44

44

44

44

44

44

24 44

24 44

24 44

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24 44

24 44

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‰ O O O O O O O O O O O ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ ¿ ¿ Œ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿j ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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42

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°

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°

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V1

Perc.

V2

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Perc.


394



V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.






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44

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44

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42Percussion


Perc.


Tap Bell "Last"Cup

"Third"Cup

"Second"Cup

"First"Cup


Perc.

Perc.


Perc.

Perc.

44/

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Percussion


Perc.


Tap Bell "Last"Cup

"Third"Cup

"Second"Cup

"First"Cup


Perc.

Perc.


Perc.

Perc.

44/

/

????????œ ????????œ ????????œ ????????œ ????????œ ????????œ ????????œ ????????œ

????????œ ????????œ ????????œ œ ???????? ????????œ ????????œ ????????œ


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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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7œ

7œ


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¢

°

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°

¢

°

¢

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°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

dis tic- porn og- ra- phy,- most like ly- keeps a de tailed- re cordof his cru el- ties.- Pull

p energetic muttering

a ny- in ci- dentre ports- thatlook pro mi- sing.

mf

- And

123

place. Lo


tta- white men in New York Ci ty- who tra vel- and have no pri or- re la- tion- ship- to Kath erine- Land is.- Wo men- who had na rrow- e scapes,- hoo kers- who got more than they bar gained- for. And

lot. Pro ba- bly- white, no pri or- re la- tion- ship- with the vic tim.- He'sout there tro lling,- Kather ine- Lan dis- 's- not the first wo man- he's a pproached.- And

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

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f

the crime de tails- to all pre cincts- see if they've got a ny- thing- that ma tches.- Bris

"f"

coe- and Cur tis- leave.

mp clearly, but distant

Guy triesto stra ngle- you, you want to let it go?

e=e 129126

f

send

f


"f"


mf concerned, agitated

I told the po lice- off i- cers- I didn't wa nna- press char ges.- I want to keep my job. I met this guy in a

f n

send

f


"f"

coe- and Cur tis- leave. What's


your job got to do with it?

f

38 68

38 68

38 68

38 68

38 68

38 68

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&3 6 7

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& ∑ ∑ ∑3 3 6

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& ∑3 3 6 3

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& ∑ ∑ ∑ ∑3 3 6

/ I ????????œ Move to seat 3. ????????w ww œ F I ????????œ F I œ ????????x xx∑

????????œ ????????œ x xx

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15

Move third cup toward most left, audience side of table gradually over two beats.

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Perc.

V2

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123

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Perc.

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&3 3 6 3 3 3 3 3


&3 6 7

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& ∑ ∑ ∑3 3 6


& ∑3 3 6 3


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15

Move third cup toward most left, performers side of table on the beat.

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°

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°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

find the bo dies.- Take

mf

it to tri al,- he'll say he heard it through the grape vine.- A -

404

Berg strom.- You're


not ser i- ous.- We can't get an in dict- ment- for the mur ders- we know he did and we can't hold him for a crime we know he did n't- co mmit.- Beat. The

Berg strom.- No hard for en- sics,- no wit ness- es.- No in crim- i- na- ting- state ments.- Take it to tri al,- he'll say he heard it through the grape vine.-

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

rrange for his re lease.- We can't hold him. It's un eth- i- cal,- pro ba- bly- i lle- gal.- This


kind of think ing- may play in Nar co- tics.-

406

on ly- way we find him a gain- is to fo llow- the trail of fresh corp ses.- It's

mf

un eth- i- cal,- pro ba- bly- i lle- gal.- Al den- and his sis ter- killed a pos tal- em ploy- ee.-

Berg


strom- goes free, he's gone. Le tting- him go is i mmor- al.- The in dict- ment's- in place, I say use it. Berg strom- skates, the vo ters- will be scream ing- for heads

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&3 3

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&3 3 3 6

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43

Move second cup up then down on the beat within whatever quadrant it was in prior.

Percussion


Perc.


Tap Bell "Last"Cup

"Third"Cup

"Second"Cup

"First"Cup


Perc.

Perc.


Perc.

Perc.

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Percussion


Perc.


Tap Bell "Last"Cup

"Third"Cup

"Second"Cup

"First"Cup


Perc.

Perc.


Perc.

Perc.

44/

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7œ

7œ


A parenthesis denotes that the item specified should be grabbed on that beat wherever it may be. Any items that naturally need to be picked up or grabbed to perform any action but do not have parenthesis are not choreographed and left up to the performer.The following example would be to grab the pencil, then lift it up vertically away from the table.

A dotted slur with an arrow at the end of it signifies to either turn the specified item over, or to place one specified item into another specified item. The following example would be to flip the third cup over.

Clip Art

Along with choreography, clip art is used for the performers to imitate in time. Clip art occurs on the beat and lasts until the next rest. Every rest in clip art sections will go to “default” which is crossing arms across your chest.

The clip art uses the following images:

Paper

Each movement starts by having three separate pieces of paper placed wherever is convenient on the table. Each performer manipulate their own piece of paper throughout the movement. Leave any remnants of the paper from each movement on the table to collect over time.

The paper is used in the following ways:

°

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°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Not here. We

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turn them o vertothe U. S. A ttor ney,- gift wrapped. We've got a vic tim- who does n't- want to test i- fy.- The phone rings. Mc Coy- an swers.- Yes. Lis tens.- Thank you. Hangs up.

408

A fed e ral- o ffense.- We turn them o vertothe U. S. A ttor ney,- gift wrapped.


And Berg strom?- He still faces the a ssault- charge. The

mf

phone rings. Mc Coy- an swers.- Yes. Lis tens.- Thank you. Hangs up.

Berg strom's sure, may be- yours. Don't rant, come up witha so lu- tion.- We've

mf

got a vic tim- who does n't- want to test i- fy.- Andno wit ness- es.- The phone rings. Mc Coy- an swers.- Yes. Lis tens.- Thank you. Hangs up.

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

The Al dens- have closed ranks. They have a new a ttor- ney.- Ba rry- Kauf man,- thirt ies,- a male Les lie- A bram- son,- a pit bull. Who said he con fessed?- Don't tell us.

413

The Al dens- have closed ranks. They have a new a ttor- ney.- How long were you go ing- to wait to tell us, Mis ter- Mc Coy?- You've al read- y- got some bod- y- in cus to- dy- for this crime. A ser i- al- kill er- by the name of Berg strom.-

The Al dens- have closed ranks. They have a new a ttor- ney.- Mis ter- Mc Coy?- for this crime. ser i- al- kill er- Berg strom.-

34 24

34 24

34 24

34 24

34 24

34 24

24 38 44 24

24 38 44 24

24 38 44 24

24 38 44 24

24 38 44 24

24 38 44 24

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/ F I ????????œ Seat 3

&3 3 3 6 3 3

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3

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7œ

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44 Percussion


Perc.


Tap Bell "Last"Cup

"Third"Cup

"Second"Cup

"First"Cup


Perc.

Perc.


Perc.

Perc.

44/

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

You know where he went? Cur tis.- Cut to.

mf naturally, à la younger than the last lady

Matt Berg strom,- sure, he's the guy who, well,

165162

o ffice.- Sent it back to the com pa- ny- where he's work ing.-

"p"

It's qui tting- time.

f n

What 'd- you do with his pack age?- Cut to. Bris

"p"

coe- and Cur tis- are talk ing- to the re cep- tion- ist.-

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

I don't know ex act- ly- what he does, it's some thing- a bout the con tent- of vi de- o- games. No, he left. What do you want him for? He won't be there. He went to di nner- with Ms. Kurtz man- in Pro duct- De vel- op- ment.- They left may be- half an hour a go.-

166

Is


he here? Need to talk to him. Where's he stay ing?- Bris

"p"

coe- and Cur tis- ex change- a look.

34 18 44

34 18 44

34 18 44

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19

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°

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°

¢

°

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

mf à la unsuspecting criminal

That's the sick est- thing I've heard. Now, I told you, those are gifts for the wo men- I'm work ing- with. Bris

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coe- holds up o ther- ev i- dence- bags, one by one.

180178

No, it 'll- be fine. I'm so rry,- I'll call you la ter.- Lead the way.



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nmf à la unsuspecting criminal


"f�


V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.


Why keep ask ing- me the same ques tions?- I don't know a ny- thing- a bout- a ny- Kath erine- Land is. I told you,shekept say ing- rough er,- rough er.- Then all of a su dden,- she kicked me, grabbed her clothes, andran out. I don't know Kath erine- Land is.

183





24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

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44 38 44 34 24 34

44 38 44 34 24 34

44 38 44 34 24 34

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21

Nodding head “No” Swiping arms across body indicating

“No”

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44 38 44 34 24 34

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21

Pointing forwards

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21

Shrugging

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Perc.

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Œ Œ Œ Œ

21

Arms straight forward and above

your head.

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.



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Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.



183





24 44 24 34 44

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24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

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44 38 44 34 24 34

44 38 44 34 24 34

44 38 44 34 24 34

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44 38 44 34 24 34

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21

Pound both fists on table.

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Perc.

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Perc.

V3

Perc.



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Perc.

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Perc.



183





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24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

24 44 24 34 44

44 38 44 34 24 34

44 38 44 34 24 34

44 38 44 34 24 34

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44 38 44 34 24 34

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Œ Œ Œ Œ

21

“Get out of here” hand gesture.

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

They've

"f"

asked him a bout- this nine times.


Has n't changed since the last time you asked.I did some pa per work at the ho tel,- and I walked a round- the ci ty.- I like to walk. If I'd seenor talked to a ny- bo dy,- don't you think I'd say so? I'm not e ven- from here.

188

They've

"f"




They've

"f"




V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

You've kept me here for five ho urs,- you searched my ho tel- room, you took my pic ture- with out- tell ing- me why, you a ccused- me of some thing- I did n't- do. I've tried to co op- er- ate, but I'm done. Get me a law yer,- or let me go. And I want my stuff back. Van

"f"193


"f"


"f"

34 44 34 44 38 44

34 44 34 44 38 44

34 44 34 44 38 44

34 44 34 44 38 44

34 44 34 44 38 44

34 44 34 44 38 44

44 34 44 34

44 34 44 34

44 34 44 34

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44 34 44 34

44 34 44 34

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/

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&7 3 3 3 6

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22

Holding up the number five with

one hand.

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°

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°

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Perc.

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Perc.

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Perc.

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Perc.

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Perc.


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44

“Making a phone call” gesture with

your hand.

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°

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V1

Perc.

V2

Perc.

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Perc.

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408




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Perc.

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34 24

24 38 44 24

24 38 44 24

24 38 44 24

24 38 44 24

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24 38 44 24

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3

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&3 3 3

/Mvmt. IV ????????œx xx ????????œ… …… F

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44

“Hang up the phone” gesture with

your hand.

Percussion


Perc.


Tap Bell "Last"Cup

"Third"Cup

"Second"Cup

"First"Cup


Perc.

Perc.

Seat 4 Seat 3 Seat 2 Seat 2Sl

Perc.

Perc.

Slide paper against table. Scribble or write on paper. Tear paper.

Perc.

44/

/

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7œ

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Chess

Before the piece begins, the chess pieces should be placed in the “last” cup. At the end of the second movement when that cup is flipped it should be quick so as to not let any of the chess pieces escape. The cup left at the end of the third movement should be the first time the audience is aware of the chess pieces. In the fourth movement Voice 1 and Voice 2 use Voice 2’s paper to create a chess board that they play on. The pieces and where they move are indicated similarly to a normal chess game with a series of rows and columns labeled by letters and numbers.

Toy Piano

Square note heads in the five staff line indicate relative range of a toy piano. Circular note heads containing a single dot within them mean to play the keys as lightly as possible to make a “rustling” sound. Try to follow the contour as closely as possible while also avoiding anything sounding too “cheesy.”

Underlined Text

Spoken text that is underlined in the fourth movement and accompanied by the following symbol denotes the performing to hit the specified cup for every underlined out of time word.

Electronic Interface

The multifunctional button that starts the commercials, turns down the volume, starts and stops the restaurant scene etc. was created through TouchOSC and is played through an iPhone or MIDI device that goes through live processing done in Max/MSP.

Technique Text

Often there are specific indications made in the technique marking to treat one of the aforementioned notational devices in a specific way outside of what has already been noted but that did not warrant an individual symbol. The following example would tell the performer to hit the second cup on ‘bones’, ‘five’, ‘six’, ‘three’, ‘five’, ‘wounds’, ‘socks’, and ‘fourteen’ in that order.

Prolation

A prolation time signature is used to denote measures that are out of time.

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.


f furiously


35

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three

p

He

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three

p


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Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.


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41



pp all whispered

mp f ff fp fp fp

To Will iam. Sat



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34

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34

34

34


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5

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°

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°

¢

°

¢

°

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Autopsies conducted at the time? The other two?

332331

Four of them had alreadybeen discovered.

Three were buried as Jane Doe's onHart Island. The fourth was I.D.'ed from dental records,Beth Aldredge, she was shipped home to Minnesota

All they ˙ad were bones. I can give you approximate timesof death, may be off by months. All of them had some chipped

bones, knife wounds, delivered with some force.

Skeletal remains. Chipped bones like theothers. Five of the six had three to five knife

wounds, Red Socks had fourteen.

map. Exactly where Bergstromsaid they'd be.

We didn't ask to dig her up. One was in Central Park, one in a train tunnel. Bergstromvisited them. Probably got himself off reliving the good old days.

Bergstrom led us rightto them.

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Red Socks? Nothing that connectshim to them?

His allocution is in two weeks.He'll be doing life without parole.

Unless we can nail them downindependently.

You got any paper clips?

349339

That's all she was wearing. Sorry. And who knows how many more? That's for Katharine Landis andthe mailman. What about these?

DD 5's ready?

Rodgers hands Carmichaela photo.

This guy gets awaywith six murders.

If anybody ever deserved the needle... The deal includes these. I got out of the hospital this morning.My mom and dad brought me home.

98 18 18 18

98 18 18 18

98 18 18 18

98 18 18 18

98 18 18 18

98 18 18 18

18 18 18 54

18 18 18 54

18 18 18 54

18 18 18 54

18 18 18 54

18 18 18 54

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/Fill in the torn pieceswith pencil/ink. A newsquare each time. ∑ Gì ∑ Gì Gì

& ∑ Gì ∑ Gì ∑ Gì ∑

/Fill in the torn pieceswith pencil/ink. A newsquare each time. ∑ Gì ∑ Gì ∑ Gì-

& Gì ∑ Gì ∑ Gì ∑

/...w ww x xx Gì Gì ∑ Gì

Fill in the torn pieceswith pencil/ink. A newsquare each time.

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While most extended techniques are specified in the score, special attention should be paid to the following elements.

All

All spoken techniques by the instrumental ensemble appear immediately under the staff of the instrument speaking. All rules of the vocal staves apply to the instrumentalists as well.

A triangle note head above the staff means “highest possible note” and a triangle note head below the staff means “lowest possible note.”

A prolation time signature is used to denote measures that are out of time.

The following symbol denotes an audible inhalation.

Piano

The pianist requires the following items: a book (or piece of wood) approximately the length of the lowest division of strings in the piano, and two soft yarn mallets. The pianist must be able to access the inside of the piano for various techniques.

Percussion

Requires a large box of 60-100 bullet shell casings for the end of Movement III.

Percussion Key:

Set up is left to the digression of the performer.

This denotes the performer to start a roll from the tipof their stick and gradually change to rolling closest to the butt of the stick as is comfortable.

The first symbol denotes a hit of the cymbal at the ride while the second cymbal denotes a hit of the bell.

Percussion

Bass Drum Kick Drum Drop bullet shellcasings on bass drum

Snare Drum Rim Shot Cymbal I or IINo preference unless

specified.

Perc.

2

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Percussion



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Percussion



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Percussion



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œ œ ¿ œ ¿ ¿

¿ 0 Œ Ó™Percussion



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Perc.

2

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°

¢

°

¢

°

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°

¢

Copyright © Cullyn D. Murphy 2017

Voice 1

Percussion

Voice 2

Percussion

Voice 3

Percussion

I'm

mp

not go ing,- A my.- The we dd- ing'll- last lon ger- than the She's

mf

your niece. A

f sub.

my.-

q=116 Calmly rushed.

f mp f

I'm

mp

not go ing,- A my.- The we dd- ing'll- last lon ger- than the ma

mf

rriage.- She should have found her self- a nice– A

f sub.

my.-

mp sempre

I'm

mp

not go ing,- A my.- The we dd- ing'll- last lon ger- than the ma rriage.- A

f sub.

my.- Call nine one- one.-

f

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

No!

f sub.

Not

mf

when I came out.

5

fp f

I

mf

heard the el e- va- tor- come down may be- a cou ple- mi nutes- be fore- I came out. No!

f sub.

Not

mf

when I came out.

mp f

Did

mp

n't- hear a scream or a stru ggle?- A ny- bo- dy- with you?

fp fp

44 34 24 54

44 34 24 54

44 34 24 54

44 34 24 54

44 34 24 54

44 34 24 54

54

54

54

54

54

54

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3

for AmiEnsemble

Kathy McCormick Cullyn D. Murphy (2017)

a tragic tale for three performersand assorted percussion

Agony

/Seat 2 >

&> >3 3 3

/Seat 3 -

&> >3

/Seat 1

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

How

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ma ny- u nits- in the buil ding?- Two.

f sub.

Five. Te

mp

nants- all here? Se

f sub.

ven.- The bo dy- is on it's way out.

7

p f fp f fp f mp f

My wife and her mo ther- are in the a part- ment.- Six.

f sub.

Two

mf

on this floor, up stairs- it's one loft to a floor. Fivesto ries- in all. O ther- groundfloor u nit- goes to work at se ven.- The o thers- don't leave me their sche du les.- bo dy- is on it's way out.

mp mp f

Six.

f sub.

Two. Five. Se

f sub.

ven.- The bo dy- is on it's way out.

fp fp f fp f p f

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Three

ff

stabwounds to the chest. She

f

fo llows- the bo dy- out. Work

mp

our wayup or down? A ny- bo- dy- home? Mo

f

ther- of God.

1211

ff mp f mp f mf

Three

ff

stabwounds to the chest. Not

mp

a knife, I don'tknowwhat it was.Checkwith me la ter.- fo

f

llows- the bo dy- out. Mo

f

ther- of God.

ff mp mf

Three

ff

stabwounds to the What

mp

kind of knife? She

f

fo llows- the bo dy- out. Your

mp

choice. Le nnie! Mo

f

ther- of God. A live.- Get the pa ra- me- dics.-

ff f mf

44 54 24

44 54 24

44 54 24

44 54 24

44 54 24

44 54 24

24 54 44 24 38 24 44

24 54 44 24 38 24 44

24 54 44 24 38 24 44

24 54 44 24 38 24 44

24 54 44 24 38 24 44

24 54 44 24 38 24 44

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& ∑Move to Seat 4

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2

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Kath,

mf sempre

it's Mor gan,- whereare you, I've left three me ssa- ges- since yes ter- day,- are you out of town? An y- way,- I've got the tick ets- for Tues day- night, call me.Sunday, August fourth, nine–sixteen p.m., line one.

That was your last message.

f as fast as intelligibly possiblekeeping a normal speaking cadence

q=92 Tense, agitated.18

f

n

Kath,

mf sempre

it's Mor gan,- whereare you, I've left three me ssa- ges- since yes ter- day,- are you out of town? An y- way,- I've got the tick ets- for Tues day- night, call me.

f

Kath,

mf sempre

it's Mor gan,- whereare you, I've left three me ssa- ges- since yes ter- day,- are you out of town? An y- way,- I've got the tick ets- for Tues day- night, call me.

f

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Shouting gibberish that sounds like talking.

f sempre

The

mf23

22

f sempre

Shouting gibberish that sounds like talking.

f sempre

p f sempre

A

ff shouted over everything

lot of blood. Some black hairs, all long. Not so far. I'll check the drains. Some ofthese guys, they take show ers- before- they leave. Li ga- ture,not a rope, some thing- smooth. What arehere chan ces?- Her par ents- are in the caf e- -

f

44 24 34 14

44 24 34 14

44 24 34 14

44 24 34 14

44 24 34 14

44 24 34 14

14 34 24 44

14 34 24 44

14 34 24 44

14 34 24 44

14 34 24 44

14 34 24 44

& Gì>3 6 6 3 6 6

II. Act One

/ ∑ ∑ Gì

& Gì ∑U>3 6 6 3 6 6

/ ∑ ∑ Gì ∑U

& Gì ∑U>3 6 6 3 6 6

/ ∑ ∑ Gì ∑U

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& ∑

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œ Œ Ó

Y ™ Y ™ Y ™ ¿ ¿ ™ ¿

7œ˙ ™ 7œ 7œ 7œ˙ ™ 7œ 7œ 7œ˙ ™ 7œ 7œ 7œ˙ 7œ

Y ™ Y ™ Y ™ Yœ 7œ˙ ™ 7œ 7œ 7œ˙ ™ 7œ 7œ 7œ˙ ™ 7œ 7œ 7œ˙ 7œ

‰™ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ™ ¿

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3

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V1

Perc.

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V3

Perc.

f27

mf

Some

mp

body- mis treat- ed- her. The

"f"

cops have to give these peo ple- some in fo.- So(rry)

mp f

mp

mp f

ter i- a.- She

mp

was hurt. Ver y- bad ly.- I'm so rry- we have to ques tion- you at a time like this, Mr 's- O' Bri en-

pf

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

mp mf angered31

Ann,

fp

Ro ger- would n't- do this. six

p

Ro

mf

ger's- a bu lly,- he's not a mon ster.-

p mf p f

Who's Ro ger?- six

p

p f

44 34

44 34

44 34

44 34

44 34

44 34

34 44

34 44

34 44

34 44

34 44

34 44

&doc tors- won't tell us what ha ppened- to her. They told us she could die, and you say she was mis treat- ed?- What the hell hap pened?- What? What?

>So(rry)

mp f3 3

/ F I F I

&>

/- F I

& ∑3 3 3

/.>

&It's Ro ger.- Her hus band.- Takes co caine- a bused- her for six years 'till she fi na- lly- got out.

>Then why did Ki tty- have to get

> > >a re strain- ing- or

> >der- a gainst- him?

> >And

5 3 3 6 6 3

/– > > > >

3

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> ∑>3 3

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& ∑ ∑

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ ‰ ¿ ¿j ‰ O ™

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Ó ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ O O O O O O O O O O O O ™ Ó Œ O ™Ó ‰ æœ æœ æœ æœ ‰ œJ ˙ ˙ Œ œ œ Œ æææ̇ ™¿ ¿ ¿ ‰ Œ Ó Œ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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‰™ ¿ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿j ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰™ ¿

1œ ‰ œ æœ æœ æœ æœ æœ œJ ‰ ‰ œ œ œ œ æœœ æœ æœ æœ

Œ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Œ ¿j ‰ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Œ ‰ œ æœ æœ æœ æœ œJ ‰ Œ œ œ œ œ æœ æœ æœ æœ œ œ

Œ ‰ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ Œ ¿j ‰

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4

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V1

Perc.

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35

p f aggressively

three

p

He

mf


f

ger.-

p mf

three

p


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V1

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Perc.

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pp all whispered45

41



pp all whispered

mp f ff fp fp fp

To Will iam. Sat



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34

34

34

34

34

34


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5

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V1

Perc.

V2

Perc.

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Perc.

46

fp fp f fp fp fp fp fp fp fp fp fp f

fp fp f fp fp fp fp fp fp fp fp fp f

part ment,- we watched the game and kicked back for a while.- Yes, he left a li ttle- af ter- two. Will Kather ine- be all right? You're on the wrong track here, you know. Ro ger- would n't do this to Kather ine- or any body- else.

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

got

"fp" "f"

There

mf

were five sep aratesets of printsthe compu ter- di dn't- matchthemto a ny- bo- dy- with pri ors.- Three

ff sub.

stabs to the

50

fp f p f mp ff sub.

What's

mf

the lab got? guy

"fp" "f"

five

p

What

mp

a bout- the mail man?- Three

ff sub.

stabs to the

p f p f p mp ff sub.

No

mp

thing- yet. The guy rea lly- cleaned up. E ven- cleared the drains,

mf

there's no thing- in the P traps- but tra ces- of Dra no.- Note book!- Three

ff sub.

stabs to the

mp ff sub.

44 24 44

44 24 44

44 24 44

44 24 44

44 24 44

44 24 44

44 54 24 44

44 54 24 44

44 54 24 44

44 54 24 44

44 54 24 44

44 54 24 44

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O ™ ~ ~ O

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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‰ O O ™ ¿j ‰ Œ Œ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿‰ œ ˙ ™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ æœ æœ æœ æœ æœ œ œ œ œ

¿ ¿ ¿ ¿ Œ Y ¿j ‰ Œ Ó ¿j ‰ Œ Œ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿Ó ˙ œJ ‰ æææ̇ æææœJ ‰ œ œ œ œ œ œ œ æœ æœ æœ æœ æœ æœ œ œ œ œ

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6

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°

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°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

chest with

mf

somethingthat left one inch- U shaped- wounds. Force broke the ster num- and two ribs. Depth of the woundsis three in ches,- give or take. No.

f over dramatic54

fp f

chest one

p

two three M.

mf

E. have an o pin- ion- a bout- whatkind of im ple- mentwasused? No.

f over dramatic

fp f

chest one

p

two three Van

"f"

Bu ren's- look ing- at pho tos.- No.

f over dramatic

mp f sub.

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Then.

"f"

He

fp

Clear the un

mf

der- brush- first. Talk to the friend who left me ssa- ges-

58

p f

They

mp

say if we find out the mail was in ter- fered- with, they'll think a bout- it. O ther- wisetheywish us luck.

f

The

p

hus band- hasan al i- bi,- move on. He's not the on ly- man in her life.

f

Are fedstaking the mur der?- Then.

"f"

He

fp

Could

mf

've beenastran ger.

44 34 24 54

44 34 24 54

44 34 24 54

44 34 24 54

44 34 24 54

44 34 24 54

54 24 34

54 24 34

54 24 34

54 24 34

54 24 34

54 24 34

& ∑3 6 5 6

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ Œ Ó Oj ‰ Œ Œ ≈ O ™ O ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ

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7

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¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

on her ma chine.- There

"mp"

Shouting/Whispering gibberish that sounds like talking.

follow dynamics in your "percussion" staff65

64

ff p sub. ff sub. p sub. ff sub.

There

"mp"

Shouting/Whispering gibberish that sounds like talking.

follow dynamics in your "percussion" staff

ff p sub. ff sub. p sub. ff sub.

There

"mp"

was

ff shouted over everything

a Paul, and a Ran dy,- a Bill, I

mp sub.

don't know. Be

ff sub.

nnett- hits an in ter- com- bu tton.- An un der- ling- comes in. The un

mp sub.

der- ling- takes the pa pers.- In ten- sve- Care. You

ff sub.

go out with her? I ne ver- a -

ff n-mp sub. ff sub. n-mp sub. ff sub.

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

He

mf

helped me, I thought may be- he could help Kathar ine.- You'd have to de fine- kink y.- Ga vin's- ta lent- is, he fi gures- out with out- ask ing- what plea ses- the wo man- he's with.

7170

p sub. ff mf sempre

S

f

and M. He's

mp

a

p sub. ff mf sempre

ccept

mp sub.

keys. Too much im plied- comm it

ff

- ment.- He

mp

e ver- do a ny- thing- kink

mf

y?-

n-mp ffmf sempre mf sempre

24 34

24 34

24 34

24 34

24 34

24 34

34 44

34 44

34 44

34 44

34 44

34 44

&3

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) ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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8

°

¢

°

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°

¢

°

¢

°

¢

°

¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Well, he gets what he wants, too, af ter- all. What happened- to Kath arine- it's just not Ga vin.- No, not un less- Ro ger- went to ta- lly- a round- the bend.

73

big heart- ed- guy. all

"fp" f

too

"fp" f

A

mp

ny- bo- dy- in Katharine's cir cle- of a quaint- an ces- you can think of?

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Has he? I'm sure he does. No thing's- e ver- his fault. Jack

"f"

Mc Ki- nney.- Bau

f

er- re acts.- Not Sa tur- day- night he wa sn't.- I saw Jack at La Gou lue,- and

77

He

mp

was with a man named Jack Mc Ki- nney.- Jack

"f"

Mc Ki- nney.- Bau

f

er- re acts.-

f f

He has an al i- bi.- Jack

"f"

Mc Ki- nney.- Bau

f

er- re acts.-

f

54 44

54 44

54 44

54 44

54 44

54 44

44 34 44

44 34 44

44 34 44

44 34 44

44 34 44

44 34 44

& ∑3 3

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Ó ‰ O O O Oj ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ Œ Ó

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Ó O ™ O O O ™ ¿ ¿ ¿ ¿

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9

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Perc.

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Perc.

he cer tain- ly- wa sn't- with Ro ger.- Bris

"mf"

coe- and Cur tis- re act.- A

mf

round- e lev- en- thir ty.- He was with his cu rrent- pou ty- young thing. I know how Jack spent the rest of the night, and it

81

f

What

mf

time? e lev- en- thir ty.-

Bris

"mf"

coe- and Cur tis- re act.- e

mf

lev- en- thir ty.-

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

was n't- with Ro ger- Land is.- Un

"mp"

less- they had a three some.- Off

f

Bris coe- and Cur tis.-

85

p f

Un

"mp"


f


p sub. f

Un

"mp"


f


p f

34 24

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10

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

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kay.- I was at a ho tel.- If Mi chelle- finds out a bout- this she'll kill me. You know how wo men- are. It was just one night, and a ny- way,- hook ers- should n't- count. Par a- mour- In calls.- Ver y- high qua li- ty- girls. You done with me?

q=92 Somber Samba. Sans Samba.89

f

Who


with?You mean they get bent out of shape just be cause- you chase your crotch down the street e very- time they turn their back. You can make a new friend while we check out your la test- ex cuse.-

n f

You


might as well come off it, Lan dis.- Your friend Mc Ki- nney- told us you asked him to lie for you. Where'd you find the hook er?-

f

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

I'm

mf naturally, à la hooker

a ma ssage- spe cial- ist.- What e- ver- part needs re lief.- Long as we un der- stand- each o ther.- The

"p"

cops nod.

9493

Yeah?

(p)

What part of the bo dy- do you spe cial- ize- in? Long


as we un der- stand- each o ther.- A round- ten, ten fif teen.- I fig ured- the

f n

Bris

"p"

coe,- Cur tis,- Mel o- dy- Kane, twent ies.- Sat ur- day- night the a gen- cy- sent you to the Ho tel- Roy ale.- What time did you get there?

34 24 34 64

34 24 34 64

34 24 34 64

34 24 34 64

34 24 34 64

34 24 34 64

64 44

64 44

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64 44

64 44

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III. Act Two

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11

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Cur tis.-


How long did you stay? More. Con tin- ued.- Off their look.


You know, they can't...Yeah.

96

guy must be ma rried,- why else rent a ho tel- room for a ma ssage?- He left at nine thir ty- Sun day- morn ing.- The


rest of us? Con tin- ued.- Off their look. Get re lief?-

Bris coe. Kane. He


left at nine thir ty- Sun day- morn ing,- therest of us stayed till check out- time. Theguy was all coked up, I calledfor re in- force- ments.- Guys on coke have prob lems.- You know, they can't...Yeah.

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

A ny- way,- by three a. m., there were five of us ma ssa- ging- him, pu tting- on li ttle- shows for him. Twen ty- five grand. He had lots of pro blems- and lots of plas tic.- The per fect- cli ent.-

100

Cur tis- 's- cell phone- rings. He walks off to an swer- it.


Twen ty- five grand. He had lots of pro blems- and lots of plas tic.- The per fect- cli ent.-

f

Five


girls times e le- ven- hours? Guy must 've- dropped a bun dle.- Did he e ver- get his mo ney's- worth? Vic tim's- con scious.-

34

34

34

34

34

34

24 34 54 44

24 34 54 44

24 34 54 44

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12

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.


A lone?- Did a ny- bo- dy- fo llow- you? Did you lock your door when you came in?

105

mp sempre

Just

mf weak, dreamy

want ed- to dance. Ten.. Yes... Mom? Some thing- for the pain... No, I al ways- check. No body.- Don't know... Thought

n mp sempremp clearly, but distant

Did you go to the club a lone?- What time did you leave to go home? Yes,

mf concerned

ho ney.-


Was he wai ting- for you in your a part- ment?-

mp sempre

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

If

p muttered, distant

you turn a round- I'll kill you. Con

"p"

tin- ued.- Her eyes close. Off

f sub.


110

f sub.

so, may be- not, a few drinks at the club... Got some wa ter,- heard a voice be hind- me. Don't know... don't know... Off

f sub.


f sub. f

A

"p"

nurse comes in with a sy- ringe, in jects- Kathar ine's- I V- as: She starts fa ding- a li ttle.- Whose


voice was it? What

in disbelief

kind of– of– Off

f sub.


f sub.

44

44

44

44

44

44

38 44

38 44

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13

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Bris

"p"

coe,- Cur tis,- Van Bu ren,- Sko da.- The cops are pick ing- Sko da's- brain. Sko da's- per u- sing- the case file. Fact

mf naturally, à la forensic expert

he did n't- kill her means he's still ta king- ba by- steps.


It could get

117

f

Fan


ta- sy?- Kather ine- Land is- might dis a- gree- with you. These


men con struct- sce nar- i- os- in their heads and then act them out. He'd 've- made

n

f mf naturally, à la forensic expert

Your man sounds like he's still ex per- i- men- ting,- still ho ning- his fan ta- sy.- They get off on hum il- i- a- ting,- de gra- ding- and tor tu- ring- a no- ther- hu man- be ing.- He tried.

f

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

worse?


Just un co- mmon- he'dkill on his way out like this. What Seems normal to o thers,- may or may not be ma rried,- co llects- sa-

120

sure. So


he does n't fit what e- ver- pa ttern- he's su pposed- to fit? Con

"p"

tin- ued.- In a line of work where he deals with min u- tiae- and does n't- have to stay inone

Will get worse.If he weresea soned,- he'd 've- walked past the post man,- pro ba- bly- said good mor ning.- He fits. So you know he's de ci- sive.- Me ti- cu- lous,- or gan- ized,- look how he cleaned up af ter- him self.- Tra vels- a -

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14

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123

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15

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V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

He have a

133

bar, we went to his place, things got a li ttle- out of hand, so I left. I'm in to- S & M, o kay,- it's not a crime. The guy wasn 't- re spon- ding- to a ny- of the safe words. It's a game, you know, on ly- he was n't- play ing.-

Pa trol- u nit- found you at six ty- eighth- and Ma di- son,- you were dazed and half dressed,- you had li ga- ture- marks on your neck.

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

name? A ny- point- ask ing- you his last name? What's he look like? Where's his place?

140

Matt. No. I di dn't- care what his name was. Thir ty- ish,- five ten- or so, san dy- hair, grey eyes, clean sha- ven.- You keep my name out of it?

You see the pa pers?- Read a bout- that wo man- who was tor tured- last week end?-

44 34 58 24

44 34 58 24

44 34 58 24

44 34 58 24

44 34 58 24

44 34 58 24

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16

°

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¢

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.


A ny- bo- dy- stay ing- here with you? How long 've- you been here? Wim

"p"

ber- ly- dis a- ppears- back in to- the a

149148

In

"p"

the door way,- Bris coe- and Cur tis- talk to Ei leen- Wim ber- ly,- for ties.-


A ny- bo- dy- here be fore- you? What makes you call him a per vert?-

f n

No,

mf naturally, à la middle aged woman

it's not my a part- ment.- The own er,- Ms. Fow ler,- has been in the Mi ddle- East since Au gust.- No. What's this a bout?- Since the four teenth.- Oh, you're look ing- for the per vert,- aren't you?This was in the V C R, I

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

part ment,- comes back with an un labeled- black vi de- o- tape box. Cur tis- takes the box.


Re mem- ber- who sent it?Who de liv- ered- it?

152

You know his name, where we could find him? Thinks.

"p"

f

guess he for got- a bout- it when he left. I watched ten se conds- of it. It's dis gus- ting.- When I moved in, there was a pack age- here by the door. I don't re mem- ber- the name. So rry.- I asked the door man- to send it to the ren tal- a gen- cy.-

24 44

24 44

24 44

24 44

24 44

24 44

54 14 44

54 14 44

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Bris

"p"

coe- and Cur tis- talk to Je rry- Wat son,- for ties,- who's at a desk. Con tin- ued.- Town's


full of ho tels.-

156

mf naturally, à la middle aged man

That 'd- be Matt Berg strom,- one of our reg u- lars,- tra vels- a lot. Is he in trou ble?- Se a- ttle.- Calls us a cou ple- times a year,he's co ming- in, needs a place to stay. We've got cl ents- who need some where- to stay and

n

He's


from out of town? Bris

"p"

coe.- Wat son.-

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Cur tis.- - Wat son.- - Why'd he leave the co op ear ly?-

159

o ther- cli ents- who don't want their a part- ments- va cant- while they're gone. E very- bo- dy- wins. Not much,ne ver- met him ex cept- on the phone.Free lan- ces,- some thing- to do with com pu- ter- games. Said he need ed- to be clo ser- to the

What do you know a bout- Berg strom?- Bris coe.- Wat son.- Bris coe.-

44

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Perc.

V3

Perc.

You know where he went? Cur tis.- Cut to.

mf naturally, à la younger than the last lady

Matt Berg strom,- sure, he's the guy who, well,

165162

o ffice.- Sent it back to the com pa- ny- where he's work ing.-

"p"

It's qui tting- time.

f n

What 'd- you do with his pack age?- Cut to. Bris

"p"

coe- and Cur tis- are talk ing- to the re cep- tion- ist.-

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

I don't know ex act- ly- what he does, it's some thing- a bout the con tent- of vi de- o- games. No, he left. What do you want him for? He won't be there. He went to di nner- with Ms. Kurtz man- in Pro duct- De vel- op- ment.- They left may be- half an hour a go.-

166

Is


he here? Need to talk to him. Where's he stay ing?- Bris

"p"

coe- and Cur tis- ex change- a look.

34 18 44

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Sure, I made the re ser- va- tion.- Chez Mar i- us,- eight y sixth- and Broad way.- His.

fp ff

We

mf naturally, à la detective

can be qui et- a bout- it. Or not.

172169

I'll call the pre cinct,- get some un i- forms- to meet us.

ff mf naturally, à la host

Es cort- these gen tle- men- to ta ble-

f

Know

(p)

where they went? Whose name's the res er- va- tion- in?

fp ff

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

Wecan talk at thepre cinct.- Not un less you make us.

173

eight. Yes.

à la unsuspecting criminal

Ques tions- a bout- what? Are you a rrest ing- me? Some mis take,- I guess I be tter- clear it up.

mf naturally, à la a different detective

MattBerg strom?- We've got some ques tions- for you.Can you come with us to the sta tion?- Doyou want me to call a ny- bo- dy,- Matt?

34 44 24 44

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22

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Perc.

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Perc.

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Perc.

Bu ren- a ppears- at the door way,- mo tions- them out. They leave Berg strom- with the u ni- and go to–

200197

Bu ren- a ppears- at the door way,- mo tions- them out. They leave Berg strom- with the u ni- and go to–

mf frustrated, afraid

How ma ny- peo ple- do I have to tell I'm not pre ssing- char ges?- Then

f n

Bu ren- a ppears- at the door way,- mo tions- them out. They leave Berg strom- with the u ni- and go to– You


think you're the on ly- wo man- this guy goes af ter?-

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

What


do you think would 've- ha ppened- if you had n't- knee capped- this guy and run out? Those are knife wounds.

202

talk to them. I work for a pol i- ti- cian,- and I need this job. I can't get mixed up in this. May be- I o ver- re- act- ed.-

It was in his eyes was n't- it? He was go ing- to kill you. Her name's Kath erine- Lan dis.- These in ju- ries- here, we don't

34 24 116 44 34 44

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23

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Perc.

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Perc.

V3

Perc.

You know how that feels, don't you? or keep go ing.- You knew if you did n't- get out of there, You'd end up like

205

Da vie's- is up set.- Da vie's- does n't- say a ny- -

know what they are. Marks where he tight ened- some thing- a round- her throat. He's pu lling- it tight er- and tight er,- and you don't know if he's go ing- to stop. But you did know, did n't- you? Is your job worth

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

this.

f

How ma ny- o ther- wo man- do you want him to sa vage?- O kay- Mis ter- Berg strom,- you're un der- a rrest.-

208

thing.

p

I did n't- do a ny- thing- to that wo man.-

this?

f

How ma ny- o ther- wo man- do you want him to sa vage?- Which wo man- are you talk ing- a bout?- San dra-

34 44 54 44

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Perc.

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Perc.

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Perc.

The charge is a ssault- in the first de gree.- si lent,- You have the right to an a- ttor- ney.-

211

and you can't have your toys back. They're go ing- to the lab.

Da vies- filed a com plaint.- You have the right to re main- si lent,- You have the right to an a- ttor- ney.-

f

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25

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V1

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Perc.

V3

Perc.

That one, too

"mf"

No, he just looks familiar. Is it one of them?

q=84 When in time.214

You know him?

"mf"

So this one and this one you might have seen somewhere before. Think of where.

n

Bris


coe,- Cur tis,- and Car mi- chael are here with Kath erine- Land is,- the cops are show ing- her a pho to- a rray- in a six pack. Kath erine's- still in a lot of pain, but she's more co her- ent- than she was the last time.

mp sempre, played simply

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

After he told me not to turn around, he never said anything else. I don't know. All I remember is the pain.

218

We need to know everything you remember about the incident. Anything he said. For a day and a half?

The bed is po si- tioned- al most- all the way back, so Bris coe's- ha ving- to hold the pic tures- up for Kath arine- to see. Kath erine- turns her head. Off Car mi- chael- and the cops. Cut to.

34 24 34

34 24 34

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34 24 34

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IV. Act Three

/vv vEventually drawing one chess board with V2. First draw vertical lines. ∑ ∑ vv v

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/ ∑ vv v vv v ∑ ∑

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She kicked him because he was strangling her. I'm more likely to up the charge than drop it.

223

Mr. Bergstrom is the aggrieved party here. Ms. Davies attacked him, he had to see a doctor about his knee. You can't sustain an Assault One charge. It was a misunderstanding.

Mc Coy,- Car mi- chael,- Berg strom- and his a ttor- ney,- Bri an- Kar sian- Beg strom's a tten- tion- is on Car mi- chael.- Kar sian- Mc Coy-

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You say you didn't do anything to Ms. Davies, either.

226

Are you off on Katherine Landis again? You haven't got one thing to link my client to that. Was Katharine Landis asking for it, too?

Kar sian- Berg strom- re moves- his gaze from Car mi- chael.- You

à la unsuspecting criminal

make it sound like they just have n't- found an y- thing- yet. There's no thing- to find. I did n't- do a ny- thing- to that

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What about Leslie Dawes in Seattle? Misdemeanor assault. Three years ago. He'll plead to Assault Three, pay the fine.And he'll promise never to do it again.

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Who? She accused him of trying to strangle her. Bad habits die hard. We'll let you know.

wo man.- I did n't do a ny- thing- to her she did n't- ask for. That's not what I meant.

à la all knowing narrator

Kar sian- starts to say some thing- else, but Berg strom- ges tures- to him, they hu ddle.- Af ter- a time.

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You‘ll have till Monday.Then I'll move to dismiss.

The handcuffs were the samemake as the ones used on

Katharine Landis.

Probably from victimsyet to be uncovered.

For what's probably an attemptat murder.

238236

Bergstrom left no fibers, hair,fluids, prints of any kind at

the scene.

What about the paraphernaliain his room?

The police found traces ofsaliva on the scarves, doesn't belong

to Landis or Bergstrom.

And mine.

Any forensic evidence at all? Won't sustain an indictment. So there's nothing tying him to theLandis woman and the mailman

except the cop's gut feeling.

Have the police go over it again. Ifthey still come up with nothing, take

the misdemeanor plea.

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You checked every piece of clothing.

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I can run these tests till my arms fall off, won't change the results. Aside from the unidentified saliva, there's nothing on these. Everything means everything. Right down to the soles of his shoes. The tracks of this sneaker had creosote on it.

He said, she said.Waste of time.

Bris coe's- with a tech,Wal ter- Reich man.- A rrayed- on a ta ble- arethe i tems- the cops took from Berg strom's- ho tel- room. Reich man- picks up a sneak er.-

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From what? Even psychos gotta eat. Don't they call this clutching at straws?

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There was a sliver of wood embedd in it. Maybe a railroad tie?

Shrugs. Dur ing this, Cur tis- has come in, note book- in hand. Berg

à la detective

strom- sub mi- tted- rest au rant re ceipts- to the com pu- ter- com pa- ny- for re im- burse- ment.- Most ly he ate in his neigh bor- hood,- but three times in one week he went way the hell up town- to a

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He came three nights in a row earlier this month. No. He do anything besides eat?

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Anybody with him? He say why he came here instead of someplace else?

place near Fort Try on- Park. Bris


coe- and Cur tis- are talk ing- to a wai ter,- Ja mie- A cost- a.- They're show ing- him a pic ture- of Berg strom.

à la teenager just trying to have a normal job, man

I think he must 've- been here be fore.- All three times, he asked for that

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What was he looking at? What in the park?

265

He sat there and looked out the window smiling. At the park. The leaves. How do I know?

ta ble...- like it meant some thing- to him.


Bris coe- and Cur tis- have stepped o ver- to the ta ble- by the win dow,- which is un o- ccu- pied.- They look out the win dow- in to- Cen tral- Park, then at each o ther.-

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The park, train tracks. What thehell's he up to?

What made them lockonto Bergstrom?

I don't like where this isgoing. How long's he been

in New York?

Pull all the reports of missing women,open murder cases with a sex angle,

see if anything matches.

Better get started.

270

We've got a K9 unit up there and sniffedthrough several acres, dog didn't find anything.

They stopped him, didn't like the attitude,hung onto him while they looked

around some. Zip.

He was seen with her the day shewent missing. They couldn't tie

him in. Case is still open.

Five years. That's a lot of cases.

We talked to two uniforms who saw Bergstrom leavingthe park at four a.m. on the sixth of this month. The

exit nearest the restaurant.

We checked his travels the last few years.Dallas P.D. investigated him on a case where

a woman disappeared January last year.

The past five years. I have friends in theDallas D.A.'s office.

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Perc.

Give them a call. Does the name Anna Lasky mean anything to you? You had lunch with her in Dallas on January seventh last year.

282280

Do we have a deal?

Beg strom- and Kar sian- are here as Mc Coy- and Car mi- chael- come in and take seats. Berg strom- looks re laxed.- Berg strom- looks at Kar sian,- who does n't- know what's go ing- on

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Nobody ever saw her again. Her car was found a week later at the Houston airport. Blood in the trunk.

285

ei ther.- Mc Coy- con tin- ues- a ddress- ing- Berg strom- di rect- ly.- Oh,

à la annoyed criminal

god, not this a gain.- I had lunch with her, she left in her car, I walked back to the house I was

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Perc.

Unless you've annexed Dallas to New York County, I don't see how this is any of your business. And I'm still not hearing any evidence against him on the Landis case. We told them they might want to havea dog handler check it out.

289

We've heard how well you clean up after yourself. Wash the dishes, take out the garbage. Drano down the drains. We asked Dallas P.D. if there's a park nearwhere you stayed when you were there.

rent ing.- Did they find my fin ger prints- in it? No. They did n't findonedamn thing, not one rea son- to sus pect- me. Because I did n't- do it.

ff

Berg


strom is watch ful.-

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What are they going to find, Mr. Bergstrom? I'm not going anywhere, Mr. Karsian. Your client's going to Death Row, either here or in Texas. They throw the switch a lot quicker in Texas.

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They said yes. Where are you going with this, Mr. McCoy? This is the most colossal bluff I've ever seen. You have nothing.

Kar sian- does n't- know what's go ing- on. Karsian looksat Berg strom,- who's i cy- cool. I

à la fearful criminal

want to talk to Mis ter.Kar sian- a lone.- Mc


Coy and Car mi chael- step out in to- the

mp simply

V1

Perc.

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Perc.

Maybe, maybe not. Karsian's in there talking himdown. It IS a bluff, after all. How many cases

are open?

299 303298

f sub.

We've got him.Last I heard, they had over six

hundred reports of missing womenstill to go through. Six hundred.

He'll plead to aggravated assault on Landis

f sub.

andclosethe doorbe hindthem selves.- They're silent for a moment, then the dooropens and

Kar sian mo tions- them back in. As the three law yers- re seat- them selves.-

mp eerily

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We're too far apart, Mr. Bergstrom. What cases? We'll get back to you.

305

and Man One on the postal carrier. Extradition's up to the governor. He's not saying any more until you take the death penalty off the table. And he won't admit guilt on anything but Landis and the mailman.

I'm

à la all knowing criminal

not done. No death pen al- ty.- No ex tra- di- tion.- What if I help you clear some o pen- ca ses?-

à la narrator

Mc Coy- and Car mi- chael turn back. He and Car mi- chael-

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Perc.

That's as low as I'm willing to go.I want him out of circulation forever.

We don't have any bodies. We only have till Monday.If he gets out, he's gone.

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He's giving you a gift, Jack. Take it.He's a serial killer. This is your

chance to stop him.

Without Bergstrom's cooperation, you may never find these women.Some of these men display their handiwork for all the world to

see, Bergstrom's the other kind, it's his secret.

There're families out there livingevery day not knowing whathappened. Make the deal.

leave. Will he take life without parole? Why close off our options. If we make a deal now,the cops are wasting their time trying to hook

him up to disappearances.

The cops are pushing hard. Shiff, who's just beenlistening, now weighs in.

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Off McCoy and Carmichael. Murder one for the mailman,Assault One and and Attempted Muder Two

for Katharine Landis, and you openup on the cases you know about.

Sentence? Twenty five to life. Clock's ticking.

321318

Murder Two for the mailman, AssaultThree for Landis.

I'm not negotiating, Mr. Karsian.I'm telling Mr. Bergstrom

what he has to do toescape the death penalty.

Life without parole. No. Mr. Bergstrom?

Cut to Rikers Meeting Room. Day.

à la narrator

Mc Coy,- Car mi- chael,- Berg strom,- Kar sian.- Berg strom- looks from one to the o ther- of them.

à la criminal

No

f eerily

V1

Perc.

V2

Perc.

V3

Perc.

If we uncover independent evidence,all bets are off.

Let's hear it. You killed six women. You didn't kill them, how do you know where they are?

326

And no admission of guilton the other cases.

No admission. No death penalty.

death pen al- ty?- Berg

à la narrator

strom- looks at Kar sian- to make sure it's all set, then I

à la criminal

can show you six bo dies.- Mc Coy- and Car mi- chael- re act.-

à la criminal

I heard. I'll draw you a

ff eerilyp sweetly

18 44

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Autopsies conducted at the time? The other two?

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Four of them had alreadybeen discovered.

Three were buried as Jane Doe's onHart Island. The fourth was I.D.'ed from dental records,Beth Aldredge, she was shipped home to Minnesota

All they ˙ad were bones. I can give you approximate timesof death, may be off by months. All of them had some chipped

bones, knife wounds, delivered with some force.

Skeletal remains. Chipped bones like theothers. Five of the six had three to five knife

wounds, Red Socks had fourteen.

map. Exactly where Bergstromsaid they'd be.

We didn't ask to dig her up. One was in Central Park, one in a train tunnel. Bergstromvisited them. Probably got himself off reliving the good old days.

Bergstrom led us rightto them.

V1

Perc.

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Perc.

V3

Perc.

Red Socks? Nothing that connectshim to them?

His allocution is in two weeks.He'll be doing life without parole.

Unless we can nail them downindependently.

You got any paper clips?

349339

That's all she was wearing. Sorry. And who knows how many more? That's for Katharine Landis andthe mailman. What about these?

DD 5's ready?

Rodgers hands Carmichaela photo.

This guy gets awaywith six murders.

If anybody ever deserved the needle... The deal includes these. I got out of the hospital this morning.My mom and dad brought me home.

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Fill in the torn pieceswith pencil/ink. A newsquare each time.

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This was right inside the door.I put it in a plastic bag to protect it.

The note wasn't there then.

350

My wife and I were at our apartment yesterday,making sure everything was ready for Kitty

to come home.

No.

Ms. Carmichael told me you caught theman who attacked me weeks ago.

'Dear Kitty, if you think that was bad, just wait.'

18 44

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He pled guil ty.- He did n't- leave the note. Who else would? How ma ny- peo ple- call you Ki tty?- You're not lis ten- ing.- The po -

q=58 Energetic always.359

He pled guil ty.- He did n't- leave the note. Who else would ex cept the per son who a ttacked- me? My fam i- ly.- AndRo ger. And a friend I've known since we were kids.You're not lis ten- ing.- What if you've

Mc Coy,- Car mi- chael,- Van Bu ren, Kath arine- Land is- andher fa ther. Thenote is on the ta ble.- Kath arine- looks tired. There must be

V1

Perc.

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Perc.

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Perc.

lice will look in to- it, find out who left the note. While you peo ple- con-

362

got the wrong man?What am I su pposed- to do? I can't sleep. Al most- ev ery- thing- I eat I throw up. A ny- one- tou ches- me I cringe. Some body- made my life not worth liv ing,- and now he's go ing- to kill me

o ther- peo ple- who knew. While you peo ple- con-

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gra tu- late- your selves- for catch ing- the wrong guy. They leave. Mc Coy- looks at Van Bu ren.- It has to be a sick joke. pro ba- bly- the hus band.- Look in to- it. Me na- cing- Two. The child hood- friend who

368365

too. They leave. Mc Coy- looks at Van Bu ren.- Me na- cing- Two. What a bout- Land is- 's-

gra tu- late- your selves- for catch ing- the wrong guy. The note was on stan dard- Xe rox- pa per.- No fin ger- prints- ex cept- hers and ours. None of her neigh bors- saw a ny- bo- dy- sus pi- cious.- What crime are we look ing- in to?- Ro ger- Land is- was in Chi

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Perc.

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Perc.

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Perc.

calls her Ki tty- lives in Den ver. The an tique- deal er- was in Eur ope- with his la test- al tru- is- tic- pro ject.- This strikes a chord with Van Bu ren.- Where's the au top- sy- re port- on

poco accel. poco accel. q=69373369

friends? Lan dis- has a girl friend.- She went to vi sit- her pa rents- on the is land.- Old man owns a car pen- try- shop there. This strikes a chord with Van Bu ren.- These U shaped wounds. Youguys know

ca go,- meet ing- with a cli ent- when the notewas left. Mc Ki- nney- was in the Hamp tons.- Old man owns a car pen- try- shop there. This strikes a chord with Van Bu ren.- My hus band- sells a few

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the mail man? You do? Bris coe- and Cur tis have served a search wa rrant- on Mi chael- Al den, twen ty- eight. Bris coe's- wan der- ing- a round- look ing- at tools hang ing- on the walls. Cur tis- is with Al den,- who's hold ing- the wa rrant.- A cou ple- of

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f

a ny- thing- a bout- wood work- ing- tools? Bris coe- and Cur tis have served a search wa rrant- on Mi chael- Al den, twen ty- eight. Bris coe's- wan der- ing- a round- look ing- at tools hang ing- on the walls. Cur tis- is with Al den,- who's hold ing- the wa rrant.- A cou ple- of

f

at the hard ware- store. Get a search wa rrant.- Bris coe- and Cur tis have served a search wa rrant- on Mi chael- Al den, twen ty- eight. Bris coe's- wan der- ing- a round- look ing- at tools hang ing- on the walls. Cur tis- is with Al den,- who's hold ing- the wa rrant.- A cou ple- of

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V1

Perc.

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Perc.

u ni's- stand by. You

f shouting over everything

been to the ci ty- late ly?- Rey. Cur tis- joins him. Al den- tags a long.- Bris coe's- come u pon- a set of turn ing- gou ges,- takes one down, shows it to Cur tis.- The

381380

f

u ni's- stand by. My fa

f shouting over everything

ther's- re tired.- I run the busi ness- now. What's this a bout?- Not for a few weeks, why? Shaped like a U. He twists it on a piece of scrap wood. How a bout- that? Twist it youget an O. Bris coe- and Cur tis-

f

u ni's- stand by. Shouting gibberish that sounds like talking.

f sempre

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busi ness- end is U shaped. Who looks ner vous.- Bad news. They stop Matched


con clu- sive- ly?- Nine ty- per cent.- You know what this means. I want to talk to this bro ther- first.

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n-p

turn to look at Al den,- who looks ner vous.- Good news. They stop. For


en- sics- matched a wood turn- ing- gouge be long- ing to the bro ther- of Land is 's- girl friend- to the wounds on the post man.-

n-p

Whispering gibberish that sounds like talking.

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One of my work ers- must 've- cut him self- on it. Don't waste our time with lies, Mis ter- Al den.- He'll tell you a sto ry,- but it's just a sto ry.- Un der- stood?-

389

It fits the wounds on the mail man,- right down to the nick in the cen ter.- Are you o ffer- ing- him a deal? Frank lin- hu ddles- with Al den,- then.

lice have n't- been a ble- to corr ob- or- ate- your al i- bi.- But they did find blood on one of the gou ges.- I'm not o ffer- ing- one damn thing un til- I hear the truth. Let's

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find the bo dies.- Take

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it to tri al,- he'll say he heard it through the grape vine.- A -

404

Berg strom.- You're


not ser i- ous.- We can't get an in dict- ment- for the mur ders- we know he did and we can't hold him for a crime we know he did n't- co mmit.- Beat. The

Berg strom.- No hard for en- sics,- no wit ness- es.- No in crim- i- na- ting- state ments.- Take it to tri al,- he'll say he heard it through the grape vine.-

V1

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Perc.

V3

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rrange for his re lease.- We can't hold him. It's un eth- i- cal,- pro ba- bly- i lle- gal.- This


kind of think ing- may play in Nar co- tics.-

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on ly- way we find him a gain- is to fo llow- the trail of fresh corp ses.- It's

mf

un eth- i- cal,- pro ba- bly- i lle- gal.- Al den- and his sis ter- killed a pos tal- em ploy- ee.-

Berg


strom- goes free, he's gone. Le tting- him go is i mmor- al.- The in dict- ment's- in place, I say use it. Berg strom- skates, the vo ters- will be scream ing- for heads

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The U. S. A ttor- ney's- o ffice- has a greed- to take o ver- pro se- cu- tion- of Mis ter- Al den- for the mur der- ofthe mail man.- That's a Fed e- ral- crime in case you did n't- know and you, Ms.Alden willbepro se cu- ted as his a ccom- plice.-

417

He's con fessed- and he's sche duled- to a llo- cute.- Ihave my sour ces.- You put mycli ents- on trial I'll call Mis ter- Berg strom- as a wit ness- and watch your face while he tells the ju ry- he did it. I'm mo ving- to dis miss- when pigs fly.

He's con fessed- I. You. Cli ents.- Berg strom- ju ry- did it. when pigs fly.

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May be- you had n't.- We can all dis cuss- this till Mis ter- Kauf man's- pigs take wing, the bo ttom- line is we can't let the Al dens- get a way- with what they did, and we sure as hell can't let Berg strom-

poco accel. 421

While you wring your hands, Berg strom's- out there sli cing- and di cing.- We need to put peo ple- like Berg strom- some where- they can't ply their trade. So you throw out the Con sti- tu- tion.- I've bent the rules to con vict- the

You jumped the gun. We had n't- made a de ci- sion- a bout- call ing- in the feds. What we can't do is let Berg strom- serve life with out- pa role- for some body- else 's- crime. Like you've ne ver- pushed the en vel- -

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out. We can't have the same con tempt- for the rules that crim i- nals- have. May be- you're in the wrong job. Ms. Burk hardt- from the U. S. A ttor- ney's- o ffice- has a greed- to pro se- cute-

q=92 431427

f

right per son- for the right crime. This is n't- bend ing.- If you think we can, may be- you're in the wrong job. Your Ho nor,- Mis ter- Berg strom- has con fessed- to the crimes. I don't e ven-

f

ope. So bend them to keep a man i- ac- from kill ing- more wo men.- May be- you're in the wrong job. Well, they did n't-

f p sub.

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Mis ter and Ms. Al den.- They have o ver- whelm- ing- ev i- dence- a gainst- them in the mur der- of the fed e- ral- em ploy- ee.- The Al dens- and Mis ter- Berg strom- will be tried un der- differ ent- sta tutes,- one Fed e- ral,- one state, there's no

432

know why we're here. If you thinkthe Al dens- co mmitt- ed- the crime, why aren't you dis missing- Mis ter- Berg strom?-

p sub.

both co mmit- the same crime. I'm fa mil- iar- with the sta tute,- Ms. Car mi- chael,- but it's no

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con flict.- New York law, by which you are bound, ex press- ly- per mits- in con- sis- tent- plead ings.-

436

p sub. f sub. p mf

Your Ho nor,- I don't un der- stand- what Ms. Car mi- chael's- talk ing- a bout,- but it can't be right.

f sub. p sub. p mf

sale. The law can't be used a gainst- it self.- It lo ses- all mean ing.- I'm i ssu- ing- a Writ of Pro hi- bi- tion.- As long as Mis ter- Berg strom- fa ces- char ges- for these crimes the

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You tried. The ends were noblebut the means stink.

Ninety percent of the job. Get Sko da.-

441

p f

p f

Fed e- ral- go vern- ment- is barred from pro se- cu- ting- a ny- one- else for the same crimes. If our legal system can't hangonto a killer like Bergstrom,

we're just banging our heads on a wall.

Well, it'll be fine. His attorneytold us he promised not tostrangle any more women.

Mc

mf a là all knowing narrator

Coy- stops.

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Nothing leaves this room. No reason you shouldn't. You'vewon, they can't prosecute you.

You're walking out of here,if that's what you want.

Won't be a cop in the countrywho doesn't know about you.

A year ago, you wouldn't've letSandra Davies get away, would you?

448

I don't have to talk to you. Up to you Mr. Bergstrom. Where can you go? Why are you here? She'd be burried someplacesecret. You screwed up.

Mc Coy,- Car mi- chael,- Sko da,- Berg strom,- Kar sian,- a round- the ta ble.- Sko da- and Berg strom- are faced off. Berg strom- looks at him like he's a com plete- i di- ot.- Cops

a là criminal

are i di- ots.- They got luck y.- Gotme

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Perc.

You weren't in control. She was. It'll happen again. You've found out the relief only lastsas long as they're alive and reacting.

Sandra Davies your only failure?

454

Makes you careless, you don't concentrate like youused to. The thrill is gone.

You don't know a ny- thing.- They say what I tell them to say, they do what I tell them to do. They die when I de cide.-

square on the knee cap,- I could n't- run af ter- the bitch. This

a là narrator

gets to Berg strom.- He looks at Car mi- chael,- who ga zes- e ven- ly- back at him, though it costs her an e ffort.- No thing- from Berg strom.-

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The one with the red socks, re mem- ber- her? It. It. Did you make her? They have to say it.

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That one. I told it what to do it would n't.- But she died without ever tellingyou how much she admired you.

They have to say it.

How a bout- the one you bu ried- in the park up town?- She fo llow- the script? It. It. I cut it all o ver,- I burned it with ma tches,- I poured Dra no- down it's throat I– They have to say it.

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No body's- e ver- go ing- to say it a gain.- The se cret's- out. Take a good look, Berg strom,- you'll ne ver- get a ny- clo ser- than you are now. Car mi- chael.- Death.

poco accel. q=100465

You'll spend the rest of your life look ing- o ver- your shoul der- and an swer- ing- ques tions.- You can't e ver- run the script a gain- be cause- you don't know who's watch ing.-

You won't find work, e very- where- you go some cop knocks on your door, e very- wo man- who dis a- ppears- they come af ter- you. There's on ly- one way you can win. Ms. Car mi- chael- wants the state to put you to death. A ny-

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Doesn n't- ma tter- to her. You. You slip, she's there.

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You stay in side- she can't touch you. No body- can. Mis ter- Berg strom,- do you un der- stand- that a plea of guil ty-

475470

mf

You

fp

You stay in side,- she can't touch you. No body- can.

p sub.

state, doesn n't- ma tter- to her. You walk out of here, you slip up a gain,- she's there with a nee dle.- You stay in side,- she can't touch you. No body- can. Yes,

p sub.

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Perc.

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Perc.

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Perc.

has the same e ffect- in law as a ver dict- in a ju ry- trial? You are a ccep- ting- the sen tence- of life with out- the po ssi- bil- i- ty- of pa role- is that co rrect?- Mc

p

- - - - - - -

476

f

He shoots a look of tri umph- to Mc Coy- and Car mi- chael.- Mc Coy- and Car mi- chael- are re lieved.- Kauf man- is not. I'm will ing- to take it to trial, Mis ter- Kauf man,- and if I

mf

sir. Yes, sir. Int.

p

f

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do I'll ask for the death pen al- ty.- Not for me I did n't- kill a ny- bo- dy.- For both of you. If you'd done this right none of this would be ha ppen- ing.- I've been li sten- ing- to that crap out of you my whole life. You want e very- thing- done your way, do it your self.- I spent months ge tting- Ro ger- to

D. A. con ference

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Al dens- - - and Kauf man.

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- - I'll take your deal. I did n't- do a ny- thing.-

fffpoco accel.

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stop ob sess- ing- a bout- that bitch, I was this close. Now she's all he thinks a bout.- You can't do one li ttle- thing for me. I'm sure as hell not go nna- die for you. I'll take your deal. I'd like to see the ju ry- that 'd- buy that.

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room. Day.

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I'll take your deal. O ffers- on the ta ble.-

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It's the best we could 've- hoped for, A bbie. They look at him.

It blows. As long as life with out- pa role- means just that. They look at him.

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Some o ther- death pen al- ty- state may pin a bo dy- on Berg strom- some day.- We can ship him out P D Q. Fade out. End of Act Four. Ex ec- u- tive- Pro du- cer- Dick Wolf.

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Some o ther- death pen al- ty- state may pin a bo dy- on Berg strom- some day.- We can ship him out P D Q. We'll know where to find him. Fade out. End of Act Four. Ex ec- u- tive- Pro du- cer- Dick Wolf.

Some o ther- death pen al- ty- state may pin a bo dy- on Berg strom- some day.- We can ship him out P D Q. Fade out. End of Act Four. Ex ec- u- tive- Pro du- cer- Dick Wolf.

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