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Fiche technique - ACRIF...Scénario, storyboard Hayao Miyazaki Directeur artistique YôjiTakeshige Conception des personnages Masashi Andô Directeur de la photographie Atsushi Okui

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Page 1: Fiche technique - ACRIF...Scénario, storyboard Hayao Miyazaki Directeur artistique YôjiTakeshige Conception des personnages Masashi Andô Directeur de la photographie Atsushi Okui

Directrice d

e la pub

lication : Frédérique B

redin | Prop

riété : Centre national d

u cinéma et d

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aspail, 75675 Paris C

edex 14 —

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1 44 34 34 40 | D

irecteur de collection : T

hierry Lounas | Réd

acteurs en chef : C

amille Pollas et M

axime W

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actrice de la fi

che : Juliette Goff

art | Iconographe : C

apricci Éd

itions | Révision : C

apricci Éd

itions | Concep

tion graphique : C

harlotte Collin —

formulap

rojects.net | Concep

tion et réalisation : C

apricci Éd

itions — 10

3 rue Sainte Catherine – 330

00

Bord

eaux – ww

w.cap

ricci.fr | Achevé d

'imp

rimer p

ar Estimp

rim en juillet 20

18

Films

• Le Roi et l'Oiseau (1952)dePaulGrimault.

• Princesse Mononoké(1997)etLe Château ambulant (2004)deHayaoMiyazaki.

• Les Enfants loups,Ame et Yuki (2012)etLe Garçon et la Bête(2015)deMamoruHosoda.

Livres

• Aliceaupaysdesmerveilles, LewisCarroll,Pocket,2010.

• Kafka sur le rivage deHarukiMurakami,10/18,2011.

• L'ArtdeMonvoisinTotoro,Glénat,2013.

Œuvres d'art et expositions

• Super Nova(1999)deTakashiMurakami,Muséed'artmodernedeSanFrancisco.

• Dossierpédagogiqueetdossierpressedel'exposition«Enfersetfantômesd'Asie»aumuséeduquaiBranly:

↳quaibranly.fr

• Expositionnumériquesurl'estampejaponaise:

↳expositions.bnf.fr/japonaises/expo/flottant/index.htm

● Aller plus loin

Cou

verture:©

2001Stud

ioGhibli-NDDTM

● Fiche technique LE VOYAGE DE CHIHIRO

(SEN TO CHIHIRO NO KAMIKAKUSHI)Japon|2001|2h05

RéalisationHayaoMiyazaki

Scénario, storyboardHayaoMiyazaki

Directeur artistiqueYôjiTakeshige

Conception des personnagesMasashiAndô

Directeur de laphotographieAtsushiOkui

Son KazuhiroHayashi,

ShûjiInoue

Monteur TakeshiSeyama

Compositeur JoeHisaishi

Acteurs de doublage (Japon)RumiHiiragi Chihiro/Sen

MiyuHirino Haku

MariNatsuki Yubaba/Zeniba

BuntaSugawara Kamaji

Si Disney est une référence pour tous les animateurs japonais, Miyazaki et son producteur Toshio Suzuki

ont toujours cherché à créer un univers fondamentalement différent du géant américain.

Au style d'animation de Disney débordant de détails s'opposent ainsi les dessins épurés de Ghibli,

où s'animent parfois seulement quelques détails d'un visage ou d'un corps. Les personnages de

Miyazaki sont aussi moins manichéens, et visent davantage à refléter le monde actuel. Ainsi Miyazaki

a affirmé à plusieurs reprises qu'il ne s'était pas inspiré d'Alice au pays des merveilles pour

Le Voyage de Chihiro, lui qui cherche à représenter un univers spécifiquement japonais ! Mais l'influence réciproque existe malgré tout entre les deux grands studios : si Miyazaki donne à ses héroïnes de petits compagnons animaux proches du Jiminy Cricket

de Pinocchio, les nouvelles héroïnes de Disney (par exemple dans Raiponce ou La Princesse et la

Grenouille) ont sérieusement gagné en indépendance et en modernité – à l'exemple de Chihiro ?

M

iyaz

aki e

t Dis

ney

● Sacrées sorcières

LessorcièresjumellesYubabaetZenibaéchappentàtouteformedemanichéisme.Inspiréesaudépartduyôkai(monstredufolklorejaponais)delasorcièreYama-Uba,unevieillefemmehideuseetgigantesquecapabledechangerdeforme,elless'enéloignentaussinettement.Yubabaestelleaussiunfantômedetransitionauserviced'unecritiquedutempsprésent.PDGtyranniqueetcupide,elleasservitsesemployésenleurvolantleurâmeetleurnom.Maislecinéasteenfaitbientôtunpersonnagedecomédie.

Faceàsonbébégéant,lasorcièresetransformeeneffetdutoutautout,prenanttoutàcoupuneposturedemèreinquièteàlavoixfaibleettremblotante.Unevraiecaricaturedemèrepossessiveétouffantsonenfantdeprécautionsinutiles.Zenibaestquantàellel'exactcontrairedesasœur.SiZenibas'avèretoutaussidangereusequesajumelleenblessantgrièvementHaku,elleagitdavantageaunomd'uneformedejusticeréparatrice–ellepunitceluiquiluiavolésonsceaumagique.Laséquencedanslachaumières'opposeaussiàlapremièrerencontredeChihiroaveclaterrifianteYubaba:ici,pasdepouvoirsmagiques,maisunegrand-mèreaffectueusequeChihirofinitparétreindredanssesbras.ZenibaetYubabasontdoncleyinetleyangdelasorcièrejaponaisemoderne,àlafoismonstrueusesetprofondémenthumaines.

Transmettre le cinemaDesextraitsdefilms,desvidéospédago-giques,desentretiensavecdesréalisateursetdesprofessionelsducinéma.

↳transmettrelecinema.com/film/voyage-de-chihiro-le

CNCTouteslesfichesélèveduprogrammeLycéenset apprentis au cinémasurlesiteduCentrenationalducinémaetdel'imageanimée.

↳cnc.fr/professionnels/enseignants/lyceens-et-apprentis-au-cinema

Lycéensetapprentisaucinémaen Île-de-Franceestcoordonnépar l’ACRIFet lesCIP,aveclesoutienduconseilrégionald’Île-de-France,delaDRACÎle-de-France,duCNCetleconcoursdesrectoratsdeCréteil,Paris,Versaillesainsiquedessallesdecinémaparticipantàl’opération.

PRÉFET DE LA RÉGION

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Page 2: Fiche technique - ACRIF...Scénario, storyboard Hayao Miyazaki Directeur artistique YôjiTakeshige Conception des personnages Masashi Andô Directeur de la photographie Atsushi Okui

● Drôles de monstres

Dieusansvisage,dieux-poussins,dieuxradis,dieuxauxmasquesdepapier,démons-vaches…LespersonnagesdedivinitéssontpartoutdansLeVoyagedeChihiro.Cescréaturesétrangessontenfaitlesversionsmodernesdeskamisdelareligionshinto:desdivinitésimmanentesàlanature,auxobjets,auxhommesetauxidées.Jusqu'àlafindel'Empire,cescroyancesanimistesétaientétroitementliéesaucultedel'empereur,quiétaitconsidérécommeunedivinité.LorsqueHirohitorenonceàsaconditiondivinele1erjanvier1946,lepaysestsouslechocetleshintoïsmepériclite.PourMiyazaki,ils'agitdoncderespiritualiserlemondeensedétachantcettefois-cidetouteadorationd'unchef.Cesontdevéritables«fantômesdetransition»,trèséloignésdesfantômesdelatraditionjaponaise,quiserventdemiroirscritiquesànotremodernité.L'espritputrideetlamalédictiondeHakuserventainsideméta-phoresécologiques.Tousdeuxsonteneffetdesespritsmauditsàcausedesatteintesportéesparleshommesàleurenviron-nement:lepuantestladivinitéd'unerivièrepolluée,etHakuestl'espritd'uncoursd'eaubétonnésuiteàunprojetdeconstruction.

LYC

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S ET

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TIS

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CIN

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7 LE

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● Un sommet de l'animation

Partisenvoiturepourdéménager,lapetiteChihiroetsesparentsdécouvrentparhasardunparcd'attractionabandonné.IlssontentréssanslesavoiraupaysdesespritsoùlasorcièreYubabadirigeunétablissementdebainsréservéauxdivinités.Aprèss'êtrejetéssurunstanddenourriture,lesparentsdelapetitefillesetransformentenporcs.Avecl'aided'unjeunegarçonprénomméHaku,ChihirosefaitembaucherparYubabapoursurvivreetsauversafamille.Pendantsonétrangevoyageparmilesdieuxetlesmonstresdupalais,Chihirovaapprendreàsurmontersespeursetàgrandirunpeuplus.

Sortienjuillet2001,LeVoyagedeChihiroestleprojetleplusambitieuxdeHayaoMiyazaki.Untravaildetitan,composéde1500plans,quiduradeuxansetmobilisajusqu'à120animateursdustudioGhibli.Lecinéastedémiurge,connupourêtreunbourreaudetravailaupointdedormirquatreheuresparnuit,allajusqu'àconsacrerunejournéeentièreàlarecherched'unesimplecouleur.LefilmfutuntriompheauJapon,détrônantmêmeTitanicdelapremièreplacedubox-officeavec18millionsd'entrées.En2002,ilremportal'Oursd'orduFestivaldeBerlin.UnevraiereconnaissancenonseulementpourMiyazaki,maisaussipourlecinémad'animationtoutentier,élevéd'uncoupausommetduseptièmeart.

● Un projet éducatif

DanslecontextedegravecriseéconomiqueetsocialequeleJapontraverseàl'oréedesannées2000,Miyazakiressentplusquejamaislanécessitéd'éduquerlesplusjeunes.EnréalisantLeVoyagedeChihiro,lecinéastesouhaitelesaideràreconstruire«unarchipelquiperdsonâme»:«Monfilmparledeseffortsqu'ilfautproduirepourdevenirunêtrehumain.Deschosescommelefaitdetravailler,depensertrèsfortàquelqu'un,denepastoujourss'enremettreàl'argent.»Chihiroapprendainsiàs'affirmeretàcommuniqueraveclesautresgrâceaumondedutravail,ellequitienttêteàKamajipuisYubabapourtrouverunemploi.Maislafilletteestsurtoutunvraimodèled'humanité.Elleprendsoindel'espritputrideetdudieusansvisagemalgréleurapparencerepoussante.Indifférenteàl'orquecelui-ciluioffre,elleattachebienplusd'importanceauxvaleursspirituellescommela

solidaritéoul'amourqu'auxbiensmatériels.Ellesertainsidepointdecomparaisoncritiqueàlasociétéquil'entoure.Sesparents,Yubaba,lesserviteursgrenouilles,tousdévoilentunedangereuseaviditéquilesmènebientôtàleurperte.Lerécitestdoncbienplusdidactiquequ'initiatique:cen'estpasseulementChihiroquifaitsonapprentissagedumonde,c'estsurtoutlemondequis'instruitauprèsd'elle.

La scène du vol du prénom de Chihiro par Yubaba [00:40:06 – 00:40:24]

est une image d'aliénation à la fois terrifiante et poétique. Dans un plan rapproché sur le contrat signé par l'enfant,

la main aux ongles griffus de la sorcière vient aspirer son nom. S'ensuit un gros plan sur les idéogrammes qui se décollent du papier et s'envolent dans les airs, avant d'être attrapés par la sorcière. Seul l'idéogramme « Sen » demeure, perdu dans

la blancheur du papier. Être privé de son nom revient ici à être privé de sa liberté, entrer en esclavage. L'enjeu de la quête de Chihiro sera

donc existentiel : se souvenir de son nom, ne pas se perdre elle-même dans une société

de plus en plus aliénante. Haku l'aidera à ne pas oublier qui elle est, de même qu'elle le libèrera en lui apprenant son vrai nom. Ainsi l'amour devient une force précieuse qui permet au personnage

de rester lui-même.

L'im

port

ance

du

nom

● Vertiges

PoursuggérerlapeurdeChihiroetsadifficultéàs'adapterfaceàcemondenouveau,lamiseenscènedessineautourdelafilletteunpaysagegigantesque,bientropgrandpourelle.Lescadragesenplongéesoucontre-plongées,lespanoramiquesverticauxetlesplansgénérauxsonticidevéritablesleitmotivsaccompagnantl'explorationdeslieuxparl'enfant.Ladécouvertedelaforêtetduparc,celledupalaisetdesesthermescommencenttoutesparunpanoramiqueverticaloùledécorsurplombelafillettedemanièrevertigineuse.Chihiroestparfoisfilméeenplangénéral,oùellen'estplusqu'unminusculedétailperdudansledécor.L'espacedevientd'autantplusterrifiantqu'ilsetransformeparmomentsengouffreoùl'enfantrisquedechuter.Quandelledoitdescendrel'escalierextérieurdupalaispuisescaladerunmurpourrejoindrel'appartementdeYubaba,unimmenseprécipiceapparaîtsoussespieds,filmédansuneplongéeeffrayante.DepuisLeChâteaudansleciel,Miyazakipenseeneffetlepaysageàlaverticale:«Auparavantontravaillaitsurtoutsurl'horizontalité.Sivousdessinezunvillagetrèsendétail,iln'arriverapasàvivresivousn'introduisezpasdedimensionverticale.Ilfautunmouvementascensionnelcompletdanslefilmpourquel'histoireprennesavraiedimension.»

«Jesouhaitaispeindreleportraitd'uneenfantordinaire,toutjustecapabled'accomplirdeschosesdontn'importequelle

petitefilledesonâgeestcapable.»

•HayaoMiyazaki

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Page 3: Fiche technique - ACRIF...Scénario, storyboard Hayao Miyazaki Directeur artistique YôjiTakeshige Conception des personnages Masashi Andô Directeur de la photographie Atsushi Okui

● Drôles de monstres

Dieusansvisage,dieux-poussins,dieuxradis,dieuxauxmasquesdepapier,démons-vaches…LespersonnagesdedivinitéssontpartoutdansLeVoyagedeChihiro.Cescréaturesétrangessontenfaitlesversionsmodernesdeskamisdelareligionshinto:desdivinitésimmanentesàlanature,auxobjets,auxhommesetauxidées.Jusqu'àlafindel'Empire,cescroyancesanimistesétaientétroitementliéesaucultedel'empereur,quiétaitconsidérécommeunedivinité.LorsqueHirohitorenonceàsaconditiondivinele1erjanvier1946,lepaysestsouslechocetleshintoïsmepériclite.PourMiyazaki,ils'agitdoncderespiritualiserlemondeensedétachantcettefois-cidetouteadorationd'unchef.Cesontdevéritables«fantômesdetransition»,trèséloignésdesfantômesdelatraditionjaponaise,quiserventdemiroirscritiquesànotremodernité.L'espritputrideetlamalédictiondeHakuserventainsideméta-phoresécologiques.Tousdeuxsonteneffetdesespritsmauditsàcausedesatteintesportéesparleshommesàleurenviron-nement:lepuantestladivinitéd'unerivièrepolluée,etHakuestl'espritd'uncoursd'eaubétonnésuiteàunprojetdeconstruction.

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Sortienjuillet2001,LeVoyagedeChihiroestleprojetleplusambitieuxdeHayaoMiyazaki.Untravaildetitan,composéde1500plans,quiduradeuxansetmobilisajusqu'à120animateursdustudioGhibli.Lecinéastedémiurge,connupourêtreunbourreaudetravailaupointdedormirquatreheuresparnuit,allajusqu'àconsacrerunejournéeentièreàlarecherched'unesimplecouleur.LefilmfutuntriompheauJapon,détrônantmêmeTitanicdelapremièreplacedubox-officeavec18millionsd'entrées.En2002,ilremportal'Oursd'orduFestivaldeBerlin.UnevraiereconnaissancenonseulementpourMiyazaki,maisaussipourlecinémad'animationtoutentier,élevéd'uncoupausommetduseptièmeart.

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La scène du vol du prénom de Chihiro par Yubaba [00:40:06 – 00:40:24]

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de rester lui-même.

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● Vertiges

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Page 4: Fiche technique - ACRIF...Scénario, storyboard Hayao Miyazaki Directeur artistique YôjiTakeshige Conception des personnages Masashi Andô Directeur de la photographie Atsushi Okui

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Livres

• Aliceaupaysdesmerveilles, LewisCarroll,Pocket,2010.

• Kafka sur le rivage deHarukiMurakami,10/18,2011.

• L'ArtdeMonvoisinTotoro,Glénat,2013.

Œuvres d'art et expositions

• Super Nova(1999)deTakashiMurakami,Muséed'artmodernedeSanFrancisco.

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↳quaibranly.fr

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RéalisationHayaoMiyazaki

Scénario, storyboardHayaoMiyazaki

Directeur artistiqueYôjiTakeshige

Conception des personnagesMasashiAndô

Directeur de laphotographieAtsushiOkui

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ShûjiInoue

Monteur TakeshiSeyama

Compositeur JoeHisaishi

Acteurs de doublage (Japon)RumiHiiragi Chihiro/Sen

MiyuHirino Haku

MariNatsuki Yubaba/Zeniba

BuntaSugawara Kamaji

Si Disney est une référence pour tous les animateurs japonais, Miyazaki et son producteur Toshio Suzuki

ont toujours cherché à créer un univers fondamentalement différent du géant américain.

Au style d'animation de Disney débordant de détails s'opposent ainsi les dessins épurés de Ghibli,

où s'animent parfois seulement quelques détails d'un visage ou d'un corps. Les personnages de

Miyazaki sont aussi moins manichéens, et visent davantage à refléter le monde actuel. Ainsi Miyazaki

a affirmé à plusieurs reprises qu'il ne s'était pas inspiré d'Alice au pays des merveilles pour

Le Voyage de Chihiro, lui qui cherche à représenter un univers spécifiquement japonais ! Mais l'influence réciproque existe malgré tout entre les deux grands studios : si Miyazaki donne à ses héroïnes de petits compagnons animaux proches du Jiminy Cricket

de Pinocchio, les nouvelles héroïnes de Disney (par exemple dans Raiponce ou La Princesse et la

Grenouille) ont sérieusement gagné en indépendance et en modernité – à l'exemple de Chihiro ?

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●● Sacrées sorcières

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Faceàsonbébégéant,lasorcièresetransformeeneffetdutoutautout,prenanttoutàcoupuneposturedemèreinquièteàlavoixfaibleettremblotante.Unevraiecaricaturedemèrepossessiveétouffantsonenfantdeprécautionsinutiles.Zenibaestquantàellel'exactcontrairedesasœur.SiZenibas'avèretoutaussidangereusequesajumelleenblessantgrièvementHaku,elleagitdavantageaunomd'uneformedejusticeréparatrice–ellepunitceluiquiluiavolésonsceaumagique.Laséquencedanslachaumières'opposeaussiàlapremièrerencontredeChihiroaveclaterrifianteYubaba:ici,pasdepouvoirsmagiques,maisunegrand-mèreaffectueusequeChihirofinitparétreindredanssesbras.ZenibaetYubabasontdoncleyinetleyangdelasorcièrejaponaisemoderne,àlafoismonstrueusesetprofondémenthumaines.

Transmettre le cinemaDesextraitsdefilms,desvidéospédago-giques,desentretiensavecdesréalisateursetdesprofessionelsducinéma.

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Lycéensetapprentisaucinémaen Île-de-Franceestcoordonnépar l’ACRIFet lesCIP,aveclesoutienduconseilrégionald’Île-de-France,delaDRACÎle-de-France,duCNCetleconcoursdesrectoratsdeCréteil,Paris,Versaillesainsiquedessallesdecinémaparticipantàl’opération.

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