26 LIBRA Vol.12 No.2 2012/2

──これまで数多くの作曲を手掛けられ，ピンク・レディ

ーをはじめ，多くの歌手を育てていらっしゃいます。作曲

家というお仕事，あるいは，プロデューサーともいうべき

お仕事をどのようにお考えですか。

　作曲と歌手を育てることは同列のように思います。

作曲家としては，自分の気が向くままに曲を作る，

その曲を他人に歌ってもらう。つまり，第三者を介

して自分の作品を発表するわけです。自分の作品を

歌ってくれる人を探す，才能を発掘して育てていく

というのは，プロデューサーのような仕事なのでし

ょうね。

　また，作曲とともに，編曲もやりますが，やはり，

メロディーは音楽の主役ですね。12個しかない音を

駆使していくことはエンドレス。どんなにリズムが

良くても，メロディーがない作曲家は残らないでし

ょう。

── メロディーは大切ですね。

　もともと，日本の歌は，詞があって曲を付けてい

たのです。昔は「詩人」が作っていた詩，つまり，

文学を節（メロディー）にのせて，情緒あるものに

していたのですね。メロディーは補助的なものだっ

たのです。ですから，今でも「作詞・作曲」とい

います。このような言い方は日本だけで，諸外国で

は逆なのですよ。でも，私は，音楽家ですが，言

葉の大切さを強く意識しています。歌を聞く人々に

は，メロディーに乗りながら言葉にひたってほしい。

そのためには，正しくて，表現力が豊かな言葉が必要

なのです。

── 阿久悠さんとのコンビで，ピンク・レディーの「UFO」

など，多くのヒット曲を生み出されました。

　阿久さんとのコンビでは，作曲が先で，後から詞

を付けました。言葉の後付けは，まさに職人芸でし

たね。阿久さんによって，歌謡曲は社会を映す鏡

になったといえるでしょう。「UFO」の場合は，ま

都倉俊一さん

作曲家・JASRAC 会長

　1970 年代以降「ジョニィへの伝言」「どうにもとまらない」「あずさ 2 号」，一世を風靡したピンク・レディーの「UFO」をはじめとする数々のヒット曲。今でもカラオケで振付を思い出しながら歌ったり，ふと口ずさんでいる方も多いのではないだろうか。今月号のインタビューでは，作曲家の都倉俊一さんにお話をうかがった。また，現在，一般社団法人日本音楽著作権協会

（JASRAC）会長として，精力的に取り組まれている活動についてもお聞きした。

（聞き手・構成：中島美砂子）

INTERVIEW：インタビュー　

27LIBRA Vol.12 No.2 2012/2

ず先にタイトルをもらったのですが，その時，「ユ

ーエフオー」とするのか，「ユッフォ」と発音するか，

皆で議論しました。私は後者の方が響きがいいと感

じました。

　私は，理屈を考えては新しいものは生まれないと

思っています。イノベーションは遊び，遊んだ者が

勝ちですね。今まで多くのレコード会社の会議に出

てきましたが，会議ではめったに斬新なアイデアは

出ません。音楽は会議で作るのではありません。

── 曲作りで苦労されたことはありますか。

　70年代では，常時30名ほどのアーティストの面

倒を見ていました。当時，1人のアーティストのた

めに3か月に1度は新曲を作らなければなりません

でしたし，その他にも，LPレコードやCM，ドラ

マの音楽も作っていました。徹夜で何千曲も書いて

きましたね。1日5曲作ったこともあります。とこ

ろが，80年代になると，自分が音楽を作る機械み

たいに思えて，自分が摩耗するのではないかと恐怖

感を覚え始め，気分一新ロサンゼルスに生活の拠点

を移したこともあります。

── 最初に音楽に触れられたのは，4歳のころ，バイオ

リンを習われました。

　バイオリンは母の気まぐれですね。私は最初に触

れる楽器はピアノが良いと思いますよ。どんなこと

でも同じでしょうが，不断の努力をして，非常に苦

しい状態が続くうちに，ある時，ふっと快感を覚え

る。特に楽器を習得する場合，その時の心地よさ

との巡り合いが非常に大切なのです。

── 最近，口ずさめる歌謡曲が少なくなったという声を

聞きます。

　音楽は楽しくあってほしい。しかし，最近の音楽

の中にはコンピューターのプログラマーが音を繋げ

ただけのつまらないものも多くなってしまったよう

に思います。コンピューター用ソフトがすべてを作

ってしまう。こうした手法は音楽にとって破壊行為

です。もっと広い視点から考えると，ワープロばか

りに頼ってしまうと字を書けなくなるのと同じで，

コンピューターに依存して人間の動物的な本能が摩

耗あるいは萎縮しつつある。そのような現代におい

て，いつ人間が本来の姿に回帰するのだろうかと思

うことがあります。また，コンピューター・グラフ

ィックスに慣れてしまって，人間の汗や涙を感じな

い若者が増えつつあると言われます。どんなに素晴

らしい最新のデジタル技術で作った音も，バイオリ

ン奏者50名による生演奏には到底かないません。

── 2010年8月に日本音楽著作権協会（JASRAC）の

会長に就任されました。いわゆる違法コピーの問題など

難しい課題に取り組まれていらっしゃいます。

　現代社会において，デジタル技術はなくてはなら

ないものになっています。しかし，一方で，著作物

の違法コピーが容易かつ大量に可能となり，深刻な

問題を引き起こしています。特に，若者は「違法」

とは思っておらず，罪悪感がないのです。私たちは，

私的録音録画のもとになっている機器に対して広く

課金していくべきであるという私的録音録画補償金

制度の必要性と充実を主張していますが，そのよう

な考え方に対しては，著作権規制が強すぎるという

意見があります。しかし，著作権をしっかり保護し

INTERVIEW：インタビュー　

28 LIBRA Vol.12 No.2 2012/2

ないと文化は死んでしまいます。つまり，著作権を

保護しないと，芸術で飯を食う人がいなくなる，自

由に才能を伸ばすことができない，豊かな文化が生

まれないということになるのです。JASRACの活動

を通じて社会に「著作権」という意識を根づかせ

ていきたいと思っています。

　また，デジタル技術は日々進歩していきます。そ

のスピードには実に目まぐるしいものがあります。

そうすると，技術規制のいたちごっこになって，と

どまるところを知らないでしょう。そのような状況の

もとで，社会がどのように技術を利用していくかと

いう問題は非常に重要ですし，新しく発生する法的

問題への対応，権利の概念の見直しも必要になるで

しょう。

── 私たち弁護士も新たな法的問題に積極的に取り組

んでいく必要があります。

　どのような理屈で著作権を保護していくか，著

作権者が自分の権利を守るために相談できるように

するにはどうすればよいか，を考えてほしいと思い

ます。また，若いクリエーターたちの著作権を保護

することにも目を向けてほしい。若者たちが気軽に

相談できる場所が少ないと感じています。

── JASRACでは，こうした著作権保護に関する活動

とともに，東日本大震災復興支援のために積極的に取り

組まれています。

　JASRACでは，著作権管理事業者として相応し

い支援活動は何かを考え，「こころ音ね

プロジェクト」

を始めました。これは，被災地からの復興と音楽

文化の振興のために，著作権者から申し出があった

作品について，著作物使用料を拠出していただくと

いうものです。私が作曲した，ピンク・レディーの

「ペッパー警部」と「サウスポー」を皆さんがカラ

オケで歌うと，その著作物使用料が震災の復興に

充てられます。是非カラオケで歌ってください。

──はい，歌わせていただきます。お忙しいところ，あり

がとうございました。

不断の努力をして，非常に苦しい状態が続く

うちに，ある時，ふっと快感を覚える。特に

楽器を習得する場合，その時の心地よさとの

巡り合いが非常に大切なのです。

都倉 俊一

プロフィール　とくら・しゅんいち4歳よりバイオリンを始め，小学校，高等学校を過ごしたドイツに於いて基本的な音楽教育を受ける。のち，独学で作曲法を学び，学習院大学在学中に作曲家としてデビュー。その後，アメリカ・イギリスで作曲法，指揮法，映像音楽を学び，海外各国で音楽活動を行う。JASRAC会長のほか，文化審議会委員，日本作曲家協会常務理事，全日本音楽著作家協会理事，日本作編曲家協会理事，日本音楽著作家連合相談役も務める。主な作品に，ピンク・レディー「UFO」，狩人「あずさ2号」，ペドロ＆カプリシャス「ジョニィへの伝言」，山本リンダ「どうにもとまらない」など。

INTERVIEW：インタビュー