62
С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при- ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним- ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про- блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни- ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По- добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро- вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы- вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при- ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним- ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про- блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни- ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По- добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро- вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы- вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при- ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним- ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про- блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни- ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По- добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро- вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы- вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при- ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним- ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про- блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни- ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По- добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро- вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы- вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при- ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним- ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про- блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни- ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По- добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро- вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы- вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при - ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним - ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про - блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни - ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По - добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро - вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы - вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо - раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо - раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при - ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним - ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про - блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни - ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По - добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро - вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы - вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус - ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес - кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи - ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог - рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус - ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес - кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи - ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог - рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при - ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним - ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про - блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни - ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По - добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро - вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы - вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс- тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс- твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ - ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при - ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним - ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про - блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни - ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По - добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро - вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы - вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави- ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус - ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес - кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи - ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог - рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус - ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес - кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ- ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи - ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог - рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо - раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н - н ы х , н е с в я - з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з - н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и - т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и - б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о - м у и с к у с с т в у . Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при - ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним - ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника- типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус - ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про - блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни - ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По - добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро - вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы - вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя - занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос - ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ- ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди - видуальности – высший долг сознающе - го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра - фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог - раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти - пографское искусство заключено боль - шей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб - ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от - сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершенное типографское искус - ство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неиз - менных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто це - лое, живое, как бы от - литое из одного куска металла. По трудно - сти только резьба по камню приближается к совершенному типог - рафскому искусству. У большинства людей полиграфические ше - девры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благо - дарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное возна - граждение за длитель - ный труд и постоянные Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс - тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус- ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус- ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс - твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес- кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ - ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи- ки определяет образ современного мира. Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог- рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо- раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь- ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения. Совершеблагодар - ностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - Совершеблагодар - ностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведе - нием и небольшо - му числу людей с В самой книге отказ от индивидуальнос - ти – высший долге звуки пробуждают забытые образы. По - добно оратор должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читате - ля в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и после - довательность текс - та; связать текст с другими элементами издания; ввести чи - тателя в состояние насыщенного энер - гией покоя, которое идеально для чте - ния. С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , н е - с о м н е н н о , с а - м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . Совершенное типографское ис - кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли - тое из одного куска металла. По трудности только резьба по кам - ню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос - тью. Анонимное и часто без осо - бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави - ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хоро - ший вкус, как и совершенное ти - пографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это оши - бочное искусство. Только начина - ющие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершен - ного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить перед- аче письменной информации. Ника - кие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого дол - га. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и фор - С о в е р ш е б л а - г о д а р н о с т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о б о г о п р и - з н а н и я с л у - С о в е р ш е б л а - г о д а р н о с т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о б о г о п р и - з н а н и я с л у - Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из не - изменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одно - го куска металла. По трудности только резьба по камню прибли - жается к совершенному типог - рафскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодо - ступны, как серьезная музыка. В Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из не - изменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одно - го куска металла. По трудности только резьба по камню прибли - жается к совершенному типог - рафскому искусству. У боль - шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодо - ступны, как серьезная музыка. В обзор типографических терминов

Eyesight (Typography)

  • Upload
    nat-ser

  • View
    231

  • Download
    3

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Student's work

Citation preview

Page 1: Eyesight (Typography)

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее

данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при-

ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают

особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним-ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-

типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-

ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного

оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-

твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого

долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого

вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про-блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности

типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни-ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ

современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено

большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз

промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и

окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть

бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса

слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По-добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт

изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро-

вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы-вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с -к у с с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е

и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м -

н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о м у и с к у с с т в у . У б о л ь -

ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м п л а н е н е

в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я , т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к

с е р ь е з н а я м у з ы к а . В л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о д а р н о с -

т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о -б о г о п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м

п р о и з в е д е н и е м и н е б о л ь ш о м у ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и -

л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е

п о и с к и х у д о ж н и к а - т и п о г р а ф а . Х о р о -ш и й в к у с , к а к и с о в е р ш е н н о е т и -

п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , с т о я т в ы ш е и н д и в и д у а л ь н о с т и … И н д и в и д у а л ь н о е

т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о – э т о о ш и -б о ч н о е и с к у с с т в о . Т о л ь к о н а ч и н а -ю щ и е н е у м н ы е л ю д и м о г у т и д т и п о

т а к о м у п у т и . В о с н о в е с о в е р ш е н -н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о о ф о р м л е н и я

л е ж и т а б с о л ю т н а я г а р м о н и я в с е х э л е м е н т о в . В с а м о й к н и г е о т к а з о т

и н д и в и д у а л ь н о с т и – в ы с ш и й д о л г с о з н а ю щ е г о с в о ю о т в е т с т в е н н о с т ь х у д о ж н и к а . О н н е х о з я и н , а с л у г а

т е к с т а . З а д а ч а т и п о г р а ф и к и я с н а и н е д в у с м ы с л е н н а – с л у ж и т ь п е р е д -

а ч е п и с ь м е н н о й и н ф о р м а ц и и . Н и к а -к и е д о в о д ы , н и к а к и е с о о б р а ж е н и я н е в с и л а х и з б а в и т ь о т э т о г о д о л -г а . П р о и з в е д е н и е п е ч а т и , к о т о р о е

н е л ь з я п р о ч е с т ь , – п л о д н а п р а с н о г о т р у д а . В т и п о г р а ф и к е н е п р о х о д я т

п р е т е н з и и н а п о р ы в ы т в о р ч е с к о г о в д о х н о в е н и я , в с я о н а – п о д е н н ы й т р у д , в к о т о р о м н а х о д я т р е ш е н и е

п р о б л е м ы , к а к ф у н к ц и и , т а к и ф о р -

Совершенное типографское ис-кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя-занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос-ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ-ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди-видуальности – высший долг сознающе-го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра-фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог-раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти-пографское искусство заключено боль-шей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб-ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от-сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с -

с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е и з в с е х

и с к у с с т в . И з н е и з -м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е -

л о е , ж и в о е , к а к б ы о т -л и т о е и з о д н о г о к у с к а

м е т а л л а . П о т р у д н о -с т и т о л ь к о р е з ь б а п о

к а м н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г -р а ф с к о м у и с к у с с т в у .

У б о л ь ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е -д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м

п л а н е н е в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я ,

т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к с е р ь е з н а я м у з ы к а . В

л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о -

д а р н о с т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о б о г о

п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м п р о и з в е д е -н и е м и н е б о л ь ш о м у

ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а -

г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь -н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее

данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при-

ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают

особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним-ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-

типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-

ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного

оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-

твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого

долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого

вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про-блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности

типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни-ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ

современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено

большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз

промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и

окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть

бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса

слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По-добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт

изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро-

вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы-вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с -к у с с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е

и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м -

н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о м у и с к у с с т в у . У б о л ь -

ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м п л а н е н е

в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я , т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к

с е р ь е з н а я м у з ы к а . В л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о д а р н о с -

т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о -б о г о п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м

п р о и з в е д е н и е м и н е б о л ь ш о м у ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и -

л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е

п о и с к и х у д о ж н и к а - т и п о г р а ф а . Х о р о -ш и й в к у с , к а к и с о в е р ш е н н о е т и -

п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , с т о я т в ы ш е и н д и в и д у а л ь н о с т и … И н д и в и д у а л ь н о е

т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о – э т о о ш и -б о ч н о е и с к у с с т в о . Т о л ь к о н а ч и н а -ю щ и е н е у м н ы е л ю д и м о г у т и д т и п о

т а к о м у п у т и . В о с н о в е с о в е р ш е н -н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о о ф о р м л е н и я

л е ж и т а б с о л ю т н а я г а р м о н и я в с е х э л е м е н т о в . В с а м о й к н и г е о т к а з о т

и н д и в и д у а л ь н о с т и – в ы с ш и й д о л г с о з н а ю щ е г о с в о ю о т в е т с т в е н н о с т ь х у д о ж н и к а . О н н е х о з я и н , а с л у г а

т е к с т а . З а д а ч а т и п о г р а ф и к и я с н а и н е д в у с м ы с л е н н а – с л у ж и т ь п е р е д -

а ч е п и с ь м е н н о й и н ф о р м а ц и и . Н и к а -к и е д о в о д ы , н и к а к и е с о о б р а ж е н и я н е в с и л а х и з б а в и т ь о т э т о г о д о л -г а . П р о и з в е д е н и е п е ч а т и , к о т о р о е

н е л ь з я п р о ч е с т ь , – п л о д н а п р а с н о г о т р у д а . В т и п о г р а ф и к е н е п р о х о д я т

п р е т е н з и и н а п о р ы в ы т в о р ч е с к о г о в д о х н о в е н и я , в с я о н а – п о д е н н ы й т р у д , в к о т о р о м н а х о д я т р е ш е н и е

п р о б л е м ы , к а к ф у н к ц и и , т а к и ф о р -

Совершенное типографское ис-кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя-занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос-ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ-ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди-видуальности – высший долг сознающе-го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра-фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог-раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти-пографское искусство заключено боль-шей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб-ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от-сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с -

с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е и з в с е х

и с к у с с т в . И з н е и з -м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е -

л о е , ж и в о е , к а к б ы о т -л и т о е и з о д н о г о к у с к а

м е т а л л а . П о т р у д н о -с т и т о л ь к о р е з ь б а п о

к а м н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г -р а ф с к о м у и с к у с с т в у .

У б о л ь ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е -д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м

п л а н е н е в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я ,

т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к с е р ь е з н а я м у з ы к а . В

л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о -

д а р н о с т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о б о г о

п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м п р о и з в е д е -н и е м и н е б о л ь ш о м у

ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а -

г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь -н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при-ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним-ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про-блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни-ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По-добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро-вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы-вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с -к у с с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и -т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м -н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о м у и с к у с с т в у . У б о л ь -ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м п л а н е н е в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я , т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к с е р ь е з н а я м у з ы к а . В л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о д а р н о с -т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о -б о г о п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м п р о и з в е д е н и е м и н е б о л ь ш о м у ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и -л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е п о и с к и х у д о ж н и к а - т и п о г р а ф а . Х о р о -ш и й в к у с , к а к и с о в е р ш е н н о е т и -п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , с т о я т в ы ш е и н д и в и д у а л ь н о с т и … И н д и в и д у а л ь н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о – э т о о ш и -б о ч н о е и с к у с с т в о . Т о л ь к о н а ч и н а -ю щ и е н е у м н ы е л ю д и м о г у т и д т и п о т а к о м у п у т и . В о с н о в е с о в е р ш е н -н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о о ф о р м л е н и я л е ж и т а б с о л ю т н а я г а р м о н и я в с е х э л е м е н т о в . В с а м о й к н и г е о т к а з о т и н д и в и д у а л ь н о с т и – в ы с ш и й д о л г с о з н а ю щ е г о с в о ю о т в е т с т в е н н о с т ь х у д о ж н и к а . О н н е х о з я и н , а с л у г а т е к с т а . З а д а ч а т и п о г р а ф и к и я с н а и н е д в у с м ы с л е н н а – с л у ж и т ь п е р е д -а ч е п и с ь м е н н о й и н ф о р м а ц и и . Н и к а -к и е д о в о д ы , н и к а к и е с о о б р а ж е н и я н е в с и л а х и з б а в и т ь о т э т о г о д о л -г а . П р о и з в е д е н и е п е ч а т и , к о т о р о е н е л ь з я п р о ч е с т ь , – п л о д н а п р а с н о г о т р у д а . В т и п о г р а ф и к е н е п р о х о д я т п р е т е н з и и н а п о р ы в ы т в о р ч е с к о г о в д о х н о в е н и я , в с я о н а – п о д е н н ы й т р у д , в к о т о р о м н а х о д я т р е ш е н и е п р о б л е м ы , к а к ф у н к ц и и , т а к и ф о р -

Совершенное типографское ис-кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя-занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос-ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ-ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди-видуальности – высший долг сознающе-го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра-фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог-раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти-пографское искусство заключено боль-шей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб-ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от-сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с -с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з -м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е -л о е , ж и в о е , к а к б ы о т -л и т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о -с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г -р а ф с к о м у и с к у с с т в у . У б о л ь ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е -д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м п л а н е н е в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я , т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к с е р ь е з н а я м у з ы к а . В л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о -д а р н о с т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о б о г о п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м п р о и з в е д е -н и е м и н е б о л ь ш о м у ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а -г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь -н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при-ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним-ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про-блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни-ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По-добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро-вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы-вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с -к у с с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и -т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м -н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о м у и с к у с с т в у . У б о л ь -ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м п л а н е н е в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я , т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к с е р ь е з н а я м у з ы к а . В л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о д а р н о с -т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о -б о г о п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м п р о и з в е д е н и е м и н е б о л ь ш о м у ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и -л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е п о и с к и х у д о ж н и к а - т и п о г р а ф а . Х о р о -ш и й в к у с , к а к и с о в е р ш е н н о е т и -п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , с т о я т в ы ш е и н д и в и д у а л ь н о с т и … И н д и в и д у а л ь н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о – э т о о ш и -б о ч н о е и с к у с с т в о . Т о л ь к о н а ч и н а -ю щ и е н е у м н ы е л ю д и м о г у т и д т и п о т а к о м у п у т и . В о с н о в е с о в е р ш е н -н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о о ф о р м л е н и я л е ж и т а б с о л ю т н а я г а р м о н и я в с е х э л е м е н т о в . В с а м о й к н и г е о т к а з о т и н д и в и д у а л ь н о с т и – в ы с ш и й д о л г с о з н а ю щ е г о с в о ю о т в е т с т в е н н о с т ь х у д о ж н и к а . О н н е х о з я и н , а с л у г а т е к с т а . З а д а ч а т и п о г р а ф и к и я с н а и н е д в у с м ы с л е н н а – с л у ж и т ь п е р е д -а ч е п и с ь м е н н о й и н ф о р м а ц и и . Н и к а -к и е д о в о д ы , н и к а к и е с о о б р а ж е н и я н е в с и л а х и з б а в и т ь о т э т о г о д о л -г а . П р о и з в е д е н и е п е ч а т и , к о т о р о е н е л ь з я п р о ч е с т ь , – п л о д н а п р а с н о г о т р у д а . В т и п о г р а ф и к е н е п р о х о д я т п р е т е н з и и н а п о р ы в ы т в о р ч е с к о г о в д о х н о в е н и я , в с я о н а – п о д е н н ы й т р у д , в к о т о р о м н а х о д я т р е ш е н и е п р о б л е м ы , к а к ф у н к ц и и , т а к и ф о р -

Совершенное типографское ис-кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя-занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос-ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ-ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди-видуальности – высший долг сознающе-го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра-фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог-раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти-пографское искусство заключено боль-шей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб-ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от-сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с -с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з -м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е -л о е , ж и в о е , к а к б ы о т -л и т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о -с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г -р а ф с к о м у и с к у с с т в у . У б о л ь ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е -д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м п л а н е н е в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я , т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к с е р ь е з н а я м у з ы к а . В л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о -д а р н о с т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о б о г о п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м п р о и з в е д е -н и е м и н е б о л ь ш о м у ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а -г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь -н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

С о в е р ш е н н о е

т и п о г р а ф с к о е

и с к у с с т в о , н е -

с о м н е н н о , с а -

м о е х р у п к о е и з

в с е х и с к у с с т в .

И з н е и з м е н -

н ы х , н е с в я -

з а н н ы х м е ж д у

с о б о й , з а р а н е е

д а н н ы х ч а с т е й

д о л ж н о в о з -

н и к н у т ь н е ч т о

ц е л о е , ж и в о е ,

к а к б ы о т л и -

т о е и з о д н о г о

к у с к а м е т а л л а .

П о т р у д н о с т и

т о л ь к о р е з ь б а

п о к а м н ю п р и -

б л и ж а е т с я к

с о в е р ш е н н о м у

т и п о г р а ф с к о -

м у и с к у с с т в у .

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню при-ближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Аноним-ное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про-блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограни-ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. По-добно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскиро-вать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказы-вать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с -к у с с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е л о е , ж и в о е , к а к б ы о т л и -т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м -н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г р а ф с к о м у и с к у с с т в у . У б о л ь -ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м п л а н е н е в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я , т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к с е р ь е з н а я м у з ы к а . В л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о д а р н о с -т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о -б о г о п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м п р о и з в е д е н и е м и н е б о л ь ш о м у ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и -л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е п о и с к и х у д о ж н и к а - т и п о г р а ф а . Х о р о -ш и й в к у с , к а к и с о в е р ш е н н о е т и -п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о , с т о я т в ы ш е и н д и в и д у а л ь н о с т и … И н д и в и д у а л ь н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с с т в о – э т о о ш и -б о ч н о е и с к у с с т в о . Т о л ь к о н а ч и н а -ю щ и е н е у м н ы е л ю д и м о г у т и д т и п о т а к о м у п у т и . В о с н о в е с о в е р ш е н -н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о о ф о р м л е н и я л е ж и т а б с о л ю т н а я г а р м о н и я в с е х э л е м е н т о в . В с а м о й к н и г е о т к а з о т и н д и в и д у а л ь н о с т и – в ы с ш и й д о л г с о з н а ю щ е г о с в о ю о т в е т с т в е н н о с т ь х у д о ж н и к а . О н н е х о з я и н , а с л у г а т е к с т а . З а д а ч а т и п о г р а ф и к и я с н а и н е д в у с м ы с л е н н а – с л у ж и т ь п е р е д -а ч е п и с ь м е н н о й и н ф о р м а ц и и . Н и к а -к и е д о в о д ы , н и к а к и е с о о б р а ж е н и я н е в с и л а х и з б а в и т ь о т э т о г о д о л -г а . П р о и з в е д е н и е п е ч а т и , к о т о р о е н е л ь з я п р о ч е с т ь , – п л о д н а п р а с н о г о т р у д а . В т и п о г р а ф и к е н е п р о х о д я т п р е т е н з и и н а п о р ы в ы т в о р ч е с к о г о в д о х н о в е н и я , в с я о н а – п о д е н н ы й т р у д , в к о т о р о м н а х о д я т р е ш е н и е п р о б л е м ы , к а к ф у н к ц и и , т а к и ф о р -

Совершенное типографское ис-кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не свя-занных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальнос-ти… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформ-ления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от инди-видуальности – высший долг сознающе-го свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типогра-фики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ог-раниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Ти-пографское искусство заключено боль-шей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшеб-ного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или от-сутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С о в е р ш е н н о е т и п о г р а ф с к о е и с к у с -с т в о , н е с о м н е н н о , с а м о е х р у п к о е и з в с е х и с к у с с т в . И з н е и з -м е н н ы х , н е с в я з а н н ы х м е ж д у с о б о й , з а р а н е е д а н н ы х ч а с т е й д о л ж н о в о з н и к н у т ь н е ч т о ц е -л о е , ж и в о е , к а к б ы о т -л и т о е и з о д н о г о к у с к а м е т а л л а . П о т р у д н о -с т и т о л ь к о р е з ь б а п о к а м н ю п р и б л и ж а е т с я к с о в е р ш е н н о м у т и п о г -р а ф с к о м у и с к у с с т в у . У б о л ь ш и н с т в а л ю д е й п о л и г р а ф и ч е с к и е ш е -д е в р ы в э с т е т и ч е с к о м п л а н е н е в ы з ы в а ю т о с о б о г о о ч а р о в а н и я , т а к к а к о н и т а к ж е т р у д н о д о с т у п н ы , к а к с е р ь е з н а я м у з ы к а . В л у ч ш е м с л у ч а е о н и п р и н и м а ю т с я с б л а г о -д а р н о с т ь ю . А н о н и м н о е и ч а с т о б е з о с о б о г о п р и з н а н и я с л у ж е н и е ц е н н ы м п р о и з в е д е -н и е м и н е б о л ь ш о м у ч и с л у л ю д е й с т о н к и м в к у с о м , к а к п р а в и л о , е д и н с т в е н н о е в о з н а -г р а ж д е н и е з а д л и т е л ь -н ы й т р у д и п о с т о я н н ы е

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинс-тва людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искус-ство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искус-ство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответс-твенность художника. Он не хозяин, а слуга текста.Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претензии на порывы творчес-кого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправ-ленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографи-ки определяет образ современного мира.Типографика складывается не из букв, а из строк. Формообразующее значение здесь имеет еще один тип «пространства между» – пробелы между словами. Типог-рафское искусство заключено большей частью в выборе промежутков.О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мо-раль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».Принципы типографики, в моём понимании, - не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии - всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последователь-ность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

С

о

в

е

р

ш

е

н

н

о

е

т

и

п

о

г

р

а

ф

с

к

о

е

и

с

к

у

с

с

т

в

о

,

н

е

-

с

о

м

н

е

н

н

о

,

с

а

-

м

о

е

х

р

у

п

к

о

е

и

з

в

с

е

х

и

с

к

у

с

с

т

в

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, нес

омне

нно,

сам

ое х

рупк

ое

из в

сех

иску

сств

. Из

неиз

менн

ых,

не

связ

анны

х ме

жду

соб

ой, з

аран

ее

данн

ых

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е, ж

ивое

, как

бы

отл

итое

из

одн

ого

куск

а ме

талл

а. П

о тр

удно

сти

толь

ко р

езьб

а по

кам

ню п

ри-

ближ

аетс

я к

сове

ршен

ному

тип

огра

фск

ому

иску

сств

у. У

бол

ьшин

ства

лю

дей

поли

граф

ичес

кие

шед

евры

в э

стет

ичес

ком

план

е не

вы

зыва

ют

особ

ого

очар

ован

ия, т

ак к

ак о

ни т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

сер

ьезн

ая

музы

ка. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

ним-

ное

и ча

сто

без

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

ло, е

динс

твен

ное

возн

агра

жде

ние

за д

лите

льны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки х

удож

ника

-ти

погр

афа.

Хор

оший

вку

с, к

ак и

сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, ст

оят

выш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

Инд

ивид

уаль

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

– эт

о ош

ибоч

ное

иску

сств

о. Т

ольк

о на

чина

ющ

ие н

еумн

ые

люди

мо

гут

идти

по

тако

му п

ути.

В о

снов

е со

верш

енно

го х

удож

еств

енно

го

офор

млен

ия л

ежит

абс

олю

тная

гар

мони

я вс

ех э

леме

нтов

. В с

амой

кни

ге

отка

з от

инд

ивид

уаль

ност

и – в

ысш

ий д

олг

созн

ающ

его

свою

отв

етс-

твен

ност

ь ху

дож

ника

. Он

не х

озяи

н, а

слу

га т

екст

а.За

дача

тип

огра

фик

и яс

на и

нед

вусм

ысл

енна

– сл

ужит

ь пе

реда

че п

исьм

енно

й ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дов

оды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го

труд

а.В

тип

огра

фик

е не

про

ходя

т пр

етен

зии

на п

оры

вы т

ворч

еско

го

вдох

нове

ния,

вся

она

– по

денн

ый

труд

, в к

отор

ом н

аход

ят р

ешен

ие п

ро-

блем

ы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы. С

амое

увл

екат

ельн

ое в

дея

тель

ност

и ти

погр

афа –

это,

пож

алуй

, цел

енап

равл

енно

сть

его

труд

а пр

и ог

рани

-че

ннос

ти в

сре

дств

ах в

ыра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

ики

опре

деля

ет о

браз

со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в, а

из

стро

к.

Фор

мооб

разу

ющ

ее з

наче

ние

здес

ь им

еет

еще

один

тип

«пр

остр

анст

ва

меж

ду» –

про

белы

меж

ду с

лова

ми. Т

ипог

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бо

льш

ей ч

асть

ю в

вы

боре

про

меж

утко

в.О

чем

гла

сит

один

надц

аты

й аф

ориз

м Л

ао-Ц

зы: «

Три

дцат

ь сп

иц с

ходя

тся

в ст

упиц

е, н

о ка

к ра

з пр

омеж

утки

меж

ним

и су

ть к

олес

а. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и

окна

ми о

браз

уют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

меж

ду н

ими

сост

авля

ет

суть

дом

а. М

орал

ь: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

сос

тавл

яет

суть

бы

тия»

.При

нцип

ы т

ипог

раф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не н

абор

мёр

твы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пле

мени

вол

шеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие г

олос

а сл

ыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. По-

добн

о ор

атор

ском

у ис

кусс

тву,

муз

ыке

, кал

лигр

афии

- вс

ему,

что

при

даёт

из

ящес

тво

соде

ржан

ию, т

ипог

раф

ика,

есл

и он

а пр

имен

ена

прав

ильн

о,

спос

обна

про

ясни

ть, о

благ

ород

ить,

под

твер

дить

или

уме

ло з

амас

киро

-ва

ть с

мысл

тек

ста

(или

отс

утст

вие

смы

сла)

. Тип

огра

фик

а до

лжна

ока

зы-

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие у

слуг

и: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст; в

ыяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а; п

рояс

нить

стр

укту

ру и

пос

ледо

вате

льно

сть

текс

та; с

вяза

ть т

екст

с д

руги

ми э

леме

нтам

и из

дани

я; в

вест

и чи

тате

ля в

со

стоя

ние

насы

щен

ного

эне

ргие

й по

коя,

кот

орое

иде

альн

о дл

я чт

ения

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

с-

ку

сс

тв

о,

н

ес

ом

не

нн

о,

с

ам

ое

х

ру

пк

ое

из

в

се

х

ис

ку

сс

тв

.

Из

н

еи

зм

ен

ны

х,

не

с

вя

за

нн

ых

м

еж

ду

с

об

ой

,

за

ра

не

е д

ан

ны

х

ча

ст

ей

д

ол

жн

о

во

зн

ик

ну

ть

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

П

о т

ру

дн

ос

ти

т

ол

ьк

о

ре

зь

ба

п

о

ка

м-

ню

п

ри

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

ом

у

ис

ку

сс

тв

у.

У

б

ол

ь-

ши

нс

тв

а

лю

де

й

по

ли

гр

аф

ич

ес

ки

е ш

ед

ев

ры

в

э

ст

ет

ич

ес

ко

м

пл

ан

е

не

вы

зы

ва

ют

о

со

бо

го

о

ча

ро

ва

ни

я,

т

ак

ка

к

он

и

та

к

же

т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

к

ак

се

рь

ез

на

я

му

зы

ка

.

В

лу

чш

ем

с

лу

ча

е о

ни

п

ри

ни

ма

ют

ся

с

б

ла

го

да

рн

ос

ью

.

Ан

он

им

но

е

и

ча

ст

о

бе

з

ос

о-

бо

го

п

ри

зн

ан

ия

с

лу

же

ни

е

це

нн

ым

пр

ои

зв

ед

ен

ие

м

и

не

бо

ль

шо

му

ч

ис

лу

лю

де

й

с

то

нк

им

в

ку

со

м,

к

ак

п

ра

ви

о,

е

ди

нс

тв

ен

но

е

во

зн

аг

ра

жд

ен

ие

за

д

ли

те

ль

ны

й

тр

уд

и

п

ос

то

ян

ны

е п

ои

ск

и

ху

до

жн

ик

а-

ти

по

гр

аф

а.

Хо

ро

ий

в

ку

с,

к

ак

и

с

ов

ер

ше

нн

ое

т

и-

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

,

ст

оя

т

вы

ше

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

Ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ое

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

эт

о

ош

и-

бо

чн

ое

и

ск

ус

ст

во

.

То

ль

ко

н

ач

ин

а-

ющ

ие

н

еу

мн

ые

л

юд

и

мо

гу

т

ид

ти

п

о т

ак

ом

у

пу

ти

.

В

ос

но

ве

с

ов

ер

ше

н-

но

го

х

уд

ож

ес

тв

ен

но

го

о

фо

рм

ле

ни

я л

еж

ит

а

бс

ол

ют

на

я

га

рм

он

ия

в

се

х э

ле

ме

нт

ов

.

В

са

мо

й

кн

иг

е

от

ка

з

от

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

вы

сш

ий

д

ол

г с

оз

на

ющ

ег

о

св

ою

о

тв

ет

ст

ве

нн

ос

ть

ху

до

жн

ик

а.

О

н

не

х

оз

яи

н,

а

с

лу

га

те

кс

та

ад

ач

а

ти

по

гр

аф

ик

и

яс

на

и

не

дв

ус

мы

сл

ен

на

– с

лу

жи

ть

п

ер

ед

че

п

ис

ьм

ен

но

й

ин

фо

рм

ац

ии

.

Ни

ка

ие

д

ов

од

ы,

н

ик

ак

ие

с

оо

бр

аж

ен

ия

не

в

с

ил

ах

и

зб

ав

ит

ь

от

э

то

го

д

ол

а.

П

ро

из

ве

де

ни

е

пе

ча

ти

,

ко

то

ро

е н

ел

ьз

я

пр

оч

ес

ть

, –

пл

од

н

ап

ра

сн

ог

о т

ру

да

т

ип

ог

ра

фи

ке

н

е

пр

ох

од

ят

пр

ет

ен

зи

и

на

п

ор

ыв

ы

тв

ор

че

ск

ог

о в

до

хн

ов

ен

ия

,

вс

я

он

а –

по

де

нн

ый

тр

уд

,

в

ко

то

ро

м

на

хо

дя

т

ре

ше

ни

е п

ро

бл

ем

ы,

к

ак

ф

ун

кц

ии

,

та

к

и

фо

р-

Сове

ршен

ное т

ипог

раф

ское

ис-

кусс

тво,

несо

мнен

но, с

амое

хруп

кое и

з вс

ех ис

кусс

тв. И

з неи

змен

ных,

не св

я-за

нны

х меж

ду со

бой,

зара

нее д

анны

х ча

стей

долж

но во

зник

нуть

нечт

о цел

ое,

жив

ое, к

ак бы

отли

тое и

з одн

ого к

уска

ме

талл

а. П

о тру

днос

ти то

лько

резь

ба по

ка

мню

приб

лиж

аетс

я к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у иск

усст

ву. У

боль

шин

с-тв

а лю

дей п

олиг

раф

ичес

кие ш

едев

ры

в эст

етич

еско

м пл

ане н

е вы

зыва

ют

особ

ого о

чаро

вани

я, та

к как

они т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

серь

езна

я муз

ыка

. В

лучш

ем сл

учае

они п

рини

маю

тся с

бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

част

о без

ос

обог

о при

знан

ия сл

ужен

ие це

нны

м пр

оизв

еден

ием

и неб

ольш

ому ч

ислу

лю

дей с

тонк

им вк

усом

, как

прав

ило,

ед

инст

венн

ое во

знаг

раж

дени

е за

длит

ельн

ый т

руд и

пост

оянн

ые п

оиск

и ху

дож

ника

-типо

граф

а.Хор

оший

вкус

, ка

к и со

верш

енно

е тип

огра

фск

ое

иску

сств

о, ст

оят в

ыш

е инд

ивид

уаль

нос-

ти…

Инд

ивид

уаль

ное т

ипог

раф

ское

ис

кусс

тво –

это о

шиб

очно

е иск

усст

во.

Толь

ко на

чина

ющ

ие не

умны

е лю

ди

могу

т идт

и по т

аком

у пут

и. В

осно

ве

сове

ршен

ного

худо

жес

твен

ного

офор

м-ле

ния л

ежит

абсо

лютн

ая га

рмон

ия вс

ех

элем

енто

в. В

само

й кни

ге от

каз о

т инд

и-ви

дуал

ьнос

ти – в

ысш

ий до

лг со

знаю

ще-

го св

ою от

ветс

твен

ност

ь худ

ожни

ка. О

н не

хозя

ин, а

слуг

а тек

ста.З

адач

а тип

огра

ики я

сна и

недв

усмы

слен

на – с

луж

ить

пере

даче

пись

менн

ой ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дово

ды, н

икак

ие со

обра

жен

ия

не в

сила

х изб

авит

ь от э

того

долг

а. П

роиз

веде

ние п

ечат

и, ко

торо

е нел

ьзя

проч

есть

, – пло

д нап

расн

ого т

руда

типо

граф

ике н

е про

ходя

т пре

тенз

ии на

по

рывы

твор

ческ

ого в

дохн

овен

ия, в

ся

она –

поде

нны

й тру

д, в к

отор

ом на

ходя

т ре

шен

ие пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии,

так и

фор

мы. С

амое

увле

кате

льно

е в

деят

ельн

ости

типо

граф

а – эт

о, по

жал

уй,

целе

напр

авле

ннос

ть ег

о тру

да пр

и ог-

рани

ченн

ости

в ср

едст

вах в

ыра

жен

ия.

Язы

к тип

огра

фик

и опр

едел

яет о

браз

со

врем

енно

го м

ира.Т

ипог

раф

ика

скла

дыва

ется

не из

букв

, а из

стро

к.

Фор

мооб

разу

ющ

ее зн

ачен

ие зд

есь

имее

т ещ

е оди

н тип

«про

стра

нств

а ме

жду

» – пр

обел

ы м

ежду

слов

ами.

Ти-

погр

афск

ое ис

кусс

тво з

аклю

чено

боль

ей ча

стью

в вы

боре

пром

ежут

ков.

О че

м гл

асит

один

надц

аты

й аф

ориз

м Ла

о-Ц

зы: «

Трид

цать

спиц

сход

ятся

в

ступ

ице,

но ка

к раз

пром

ежут

ки м

еж

ними

суть

коле

са. И

з гли

ны де

лаю

т го

ршки

, но к

ак ра

з пус

тота

внут

ри

них с

оста

вляе

т сут

ь гор

шка

. Сте

ны с

двер

ьми и

окна

ми об

разу

ют д

ом, н

о ка

к раз

прос

тран

ство

меж

ду ни

ми

сост

авля

ет су

ть до

ма. М

орал

ь: те

лесн

ое

емле

т пол

ьзу,

бест

елес

ное с

оста

вляе

т су

ть бы

тия»

.При

нцип

ы ти

погр

афик

и,

в моё

м по

нима

нии,

- не н

абор

мёр

твы

х ус

ловн

осте

й, а з

акон

ы пл

емен

и вол

шеб

-но

го ле

са, гд

е дре

вние

голо

са сл

ыш

атся

от

овсю

ду, а

новы

е зву

ки пр

обуж

даю

т за

быты

е обр

азы

. Под

обно

орат

орск

ому

иску

сств

у, му

зыке

, кал

лигр

афии

- все

му,

что п

рида

ёт из

ящес

тво с

одер

жан

ию,

типо

граф

ика,

если

она п

риме

нена

пр

авил

ьно,

спос

обна

проя

снит

ь,

обла

горо

дить

, под

твер

дить

или у

мело

за

маск

иров

ать с

мысл

текс

та (и

ли от

-су

тств

ие см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика д

олж

на

оказ

ыва

ть чи

тате

лю сл

едую

щие

услу

ги:

приг

ласи

ть чи

тате

ля в

текс

т; вы

явит

ь со

держ

ание

и см

ысл

текс

та; п

рояс

нить

ст

рукт

уру и

посл

едов

ател

ьнос

ть те

кста

; св

язат

ь тек

ст с

друг

ими э

леме

нтам

и из

дани

я; вв

ести

чита

теля

в со

стоя

ние

насы

щен

ного

энер

гией

поко

я, ко

торо

е ид

еаль

но дл

я чте

ния.

Со

ве

рш

ен

но

е т

ип

огр

аф

ск

ое

ис

ку

с-

ст

во

, н

ес

ом

не

нн

о,

са

мо

е х

ру

пк

ое

из

вс

ех

ис

ку

сс

тв

. И

з н

еи

з-м

ен

ны

х,

не

св

яза

нн

ых

ме

жд

у с

об

ой

, за

ра

не

е д

ан

ны

х ч

ас

те

й д

ол

жн

о в

озн

ик

ну

ть

не

чт

о ц

е-

ло

е,

жи

во

е,

ка

к б

ы о

т-

ли

то

е и

з о

дн

ого

ку

ск

а м

ет

ал

ла

. П

о т

ру

дн

о-

ст

и т

ол

ьк

о р

езь

ба

по

ка

мн

ю п

ри

бл

иж

ае

тс

я к

с

ов

ер

ше

нн

ом

у т

ип

ог-

ра

фс

ко

му

ис

ку

сс

тв

у.

У б

ол

ьш

ин

ст

ва

лю

де

й п

ол

игр

аф

ич

ес

ки

е ш

е-

де

вр

ы в

эс

те

ти

че

ск

ом

пл

ан

е н

е в

ызы

ва

ют

ос

об

ого

оч

ар

ов

ан

ия

, т

ак

ка

к о

ни

та

к ж

е т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

ка

к с

ер

ье

зна

я м

узы

ка

. В

л

уч

ше

м с

лу

ча

е о

ни

пр

ин

им

аю

тс

я с

бл

аго

ар

но

ст

ью

. А

но

ни

мн

ое

и ч

ас

то

бе

з о

со

бо

го

пр

изн

ан

ия

сл

уж

ен

ие

це

нн

ым

пр

ои

зве

де

ие

м и

не

бо

ль

шо

му

чи

сл

у л

юд

ей

с т

он

ки

м в

ку

со

м,

ка

к п

ра

ви

ло

, е

ди

нс

тв

ен

но

е в

озн

а-

гра

жд

ен

ие

за

дл

ит

ел

ь-

ны

й т

ру

д и

по

ст

оя

нн

ые

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, нес

омне

нно,

сам

ое х

рупк

ое

из в

сех

иску

сств

. Из

неиз

менн

ых,

не

связ

анны

х ме

жду

соб

ой, з

аран

ее

данн

ых

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е, ж

ивое

, как

бы

отл

итое

из

одн

ого

куск

а ме

талл

а. П

о тр

удно

сти

толь

ко р

езьб

а по

кам

ню п

ри-

ближ

аетс

я к

сове

ршен

ному

тип

огра

фск

ому

иску

сств

у. У

бол

ьшин

ства

лю

дей

поли

граф

ичес

кие

шед

евры

в э

стет

ичес

ком

план

е не

вы

зыва

ют

особ

ого

очар

ован

ия, т

ак к

ак о

ни т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

сер

ьезн

ая

музы

ка. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

ним-

ное

и ча

сто

без

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

ло, е

динс

твен

ное

возн

агра

жде

ние

за д

лите

льны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки х

удож

ника

-ти

погр

афа.

Хор

оший

вку

с, к

ак и

сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, ст

оят

выш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

Инд

ивид

уаль

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

– эт

о ош

ибоч

ное

иску

сств

о. Т

ольк

о на

чина

ющ

ие н

еумн

ые

люди

мо

гут

идти

по

тако

му п

ути.

В о

снов

е со

верш

енно

го х

удож

еств

енно

го

офор

млен

ия л

ежит

абс

олю

тная

гар

мони

я вс

ех э

леме

нтов

. В с

амой

кни

ге

отка

з от

инд

ивид

уаль

ност

и – в

ысш

ий д

олг

созн

ающ

его

свою

отв

етс-

твен

ност

ь ху

дож

ника

. Он

не х

озяи

н, а

слу

га т

екст

а.За

дача

тип

огра

фик

и яс

на и

нед

вусм

ысл

енна

– сл

ужит

ь пе

реда

че п

исьм

енно

й ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дов

оды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го

труд

а.В

тип

огра

фик

е не

про

ходя

т пр

етен

зии

на п

оры

вы т

ворч

еско

го

вдох

нове

ния,

вся

она

– по

денн

ый

труд

, в к

отор

ом н

аход

ят р

ешен

ие п

ро-

блем

ы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы. С

амое

увл

екат

ельн

ое в

дея

тель

ност

и ти

погр

афа –

это,

пож

алуй

, цел

енап

равл

енно

сть

его

труд

а пр

и ог

рани

-че

ннос

ти в

сре

дств

ах в

ыра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

ики

опре

деля

ет о

браз

со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в, а

из

стро

к.

Фор

мооб

разу

ющ

ее з

наче

ние

здес

ь им

еет

еще

один

тип

«пр

остр

анст

ва

меж

ду» –

про

белы

меж

ду с

лова

ми. Т

ипог

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бо

льш

ей ч

асть

ю в

вы

боре

про

меж

утко

в.О

чем

гла

сит

один

надц

аты

й аф

ориз

м Л

ао-Ц

зы: «

Три

дцат

ь сп

иц с

ходя

тся

в ст

упиц

е, н

о ка

к ра

з пр

омеж

утки

меж

ним

и су

ть к

олес

а. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и

окна

ми о

браз

уют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

меж

ду н

ими

сост

авля

ет

суть

дом

а. М

орал

ь: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

сос

тавл

яет

суть

бы

тия»

.При

нцип

ы т

ипог

раф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не н

абор

мёр

твы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пле

мени

вол

шеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие г

олос

а сл

ыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. По-

добн

о ор

атор

ском

у ис

кусс

тву,

муз

ыке

, кал

лигр

афии

- вс

ему,

что

при

даёт

из

ящес

тво

соде

ржан

ию, т

ипог

раф

ика,

есл

и он

а пр

имен

ена

прав

ильн

о,

спос

обна

про

ясни

ть, о

благ

ород

ить,

под

твер

дить

или

уме

ло з

амас

киро

-ва

ть с

мысл

тек

ста

(или

отс

утст

вие

смы

сла)

. Тип

огра

фик

а до

лжна

ока

зы-

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие у

слуг

и: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст; в

ыяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а; п

рояс

нить

стр

укту

ру и

пос

ледо

вате

льно

сть

текс

та; с

вяза

ть т

екст

с д

руги

ми э

леме

нтам

и из

дани

я; в

вест

и чи

тате

ля в

со

стоя

ние

насы

щен

ного

эне

ргие

й по

коя,

кот

орое

иде

альн

о дл

я чт

ения

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

с-

ку

сс

тв

о,

н

ес

ом

не

нн

о,

с

ам

ое

х

ру

пк

ое

из

в

се

х

ис

ку

сс

тв

.

Из

н

еи

зм

ен

ны

х,

не

с

вя

за

нн

ых

м

еж

ду

с

об

ой

,

за

ра

не

е д

ан

ны

х

ча

ст

ей

д

ол

жн

о

во

зн

ик

ну

ть

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

П

о т

ру

дн

ос

ти

т

ол

ьк

о

ре

зь

ба

п

о

ка

м-

ню

п

ри

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

ом

у

ис

ку

сс

тв

у.

У

б

ол

ь-

ши

нс

тв

а

лю

де

й

по

ли

гр

аф

ич

ес

ки

е ш

ед

ев

ры

в

э

ст

ет

ич

ес

ко

м

пл

ан

е

не

вы

зы

ва

ют

о

со

бо

го

о

ча

ро

ва

ни

я,

т

ак

ка

к

он

и

та

к

же

т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

к

ак

се

рь

ез

на

я

му

зы

ка

.

В

лу

чш

ем

с

лу

ча

е о

ни

п

ри

ни

ма

ют

ся

с

б

ла

го

да

рн

ос

ью

.

Ан

он

им

но

е

и

ча

ст

о

бе

з

ос

о-

бо

го

п

ри

зн

ан

ия

с

лу

же

ни

е

це

нн

ым

пр

ои

зв

ед

ен

ие

м

и

не

бо

ль

шо

му

ч

ис

лу

лю

де

й

с

то

нк

им

в

ку

со

м,

к

ак

п

ра

ви

о,

е

ди

нс

тв

ен

но

е

во

зн

аг

ра

жд

ен

ие

за

д

ли

те

ль

ны

й

тр

уд

и

п

ос

то

ян

ны

е п

ои

ск

и

ху

до

жн

ик

а-

ти

по

гр

аф

а.

Хо

ро

ий

в

ку

с,

к

ак

и

с

ов

ер

ше

нн

ое

т

и-

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

,

ст

оя

т

вы

ше

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

Ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ое

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

эт

о

ош

и-

бо

чн

ое

и

ск

ус

ст

во

.

То

ль

ко

н

ач

ин

а-

ющ

ие

н

еу

мн

ые

л

юд

и

мо

гу

т

ид

ти

п

о т

ак

ом

у

пу

ти

.

В

ос

но

ве

с

ов

ер

ше

н-

но

го

х

уд

ож

ес

тв

ен

но

го

о

фо

рм

ле

ни

я л

еж

ит

а

бс

ол

ют

на

я

га

рм

он

ия

в

се

х э

ле

ме

нт

ов

.

В

са

мо

й

кн

иг

е

от

ка

з

от

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

вы

сш

ий

д

ол

г с

оз

на

ющ

ег

о

св

ою

о

тв

ет

ст

ве

нн

ос

ть

ху

до

жн

ик

а.

О

н

не

х

оз

яи

н,

а

с

лу

га

те

кс

та

ад

ач

а

ти

по

гр

аф

ик

и

яс

на

и

не

дв

ус

мы

сл

ен

на

– с

лу

жи

ть

п

ер

ед

че

п

ис

ьм

ен

но

й

ин

фо

рм

ац

ии

.

Ни

ка

ие

д

ов

од

ы,

н

ик

ак

ие

с

оо

бр

аж

ен

ия

не

в

с

ил

ах

и

зб

ав

ит

ь

от

э

то

го

д

ол

а.

П

ро

из

ве

де

ни

е

пе

ча

ти

,

ко

то

ро

е н

ел

ьз

я

пр

оч

ес

ть

, –

пл

од

н

ап

ра

сн

ог

о т

ру

да

т

ип

ог

ра

фи

ке

н

е

пр

ох

од

ят

пр

ет

ен

зи

и

на

п

ор

ыв

ы

тв

ор

че

ск

ог

о в

до

хн

ов

ен

ия

,

вс

я

он

а –

по

де

нн

ый

тр

уд

,

в

ко

то

ро

м

на

хо

дя

т

ре

ше

ни

е п

ро

бл

ем

ы,

к

ак

ф

ун

кц

ии

,

та

к

и

фо

р-

Сове

ршен

ное т

ипог

раф

ское

ис-

кусс

тво,

несо

мнен

но, с

амое

хруп

кое и

з вс

ех ис

кусс

тв. И

з неи

змен

ных,

не св

я-за

нны

х меж

ду со

бой,

зара

нее д

анны

х ча

стей

долж

но во

зник

нуть

нечт

о цел

ое,

жив

ое, к

ак бы

отли

тое и

з одн

ого к

уска

ме

талл

а. П

о тру

днос

ти то

лько

резь

ба по

ка

мню

приб

лиж

аетс

я к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у иск

усст

ву. У

боль

шин

с-тв

а лю

дей п

олиг

раф

ичес

кие ш

едев

ры

в эст

етич

еско

м пл

ане н

е вы

зыва

ют

особ

ого о

чаро

вани

я, та

к как

они т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

серь

езна

я муз

ыка

. В

лучш

ем сл

учае

они п

рини

маю

тся с

бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

част

о без

ос

обог

о при

знан

ия сл

ужен

ие це

нны

м пр

оизв

еден

ием

и неб

ольш

ому ч

ислу

лю

дей с

тонк

им вк

усом

, как

прав

ило,

ед

инст

венн

ое во

знаг

раж

дени

е за

длит

ельн

ый т

руд и

пост

оянн

ые п

оиск

и ху

дож

ника

-типо

граф

а.Хор

оший

вкус

, ка

к и со

верш

енно

е тип

огра

фск

ое

иску

сств

о, ст

оят в

ыш

е инд

ивид

уаль

нос-

ти…

Инд

ивид

уаль

ное т

ипог

раф

ское

ис

кусс

тво –

это о

шиб

очно

е иск

усст

во.

Толь

ко на

чина

ющ

ие не

умны

е лю

ди

могу

т идт

и по т

аком

у пут

и. В

осно

ве

сове

ршен

ного

худо

жес

твен

ного

офор

м-ле

ния л

ежит

абсо

лютн

ая га

рмон

ия вс

ех

элем

енто

в. В

само

й кни

ге от

каз о

т инд

и-ви

дуал

ьнос

ти – в

ысш

ий до

лг со

знаю

ще-

го св

ою от

ветс

твен

ност

ь худ

ожни

ка. О

н не

хозя

ин, а

слуг

а тек

ста.З

адач

а тип

огра

ики я

сна и

недв

усмы

слен

на – с

луж

ить

пере

даче

пись

менн

ой ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дово

ды, н

икак

ие со

обра

жен

ия

не в

сила

х изб

авит

ь от э

того

долг

а. П

роиз

веде

ние п

ечат

и, ко

торо

е нел

ьзя

проч

есть

, – пло

д нап

расн

ого т

руда

типо

граф

ике н

е про

ходя

т пре

тенз

ии на

по

рывы

твор

ческ

ого в

дохн

овен

ия, в

ся

она –

поде

нны

й тру

д, в к

отор

ом на

ходя

т ре

шен

ие пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии,

так и

фор

мы. С

амое

увле

кате

льно

е в

деят

ельн

ости

типо

граф

а – эт

о, по

жал

уй,

целе

напр

авле

ннос

ть ег

о тру

да пр

и ог-

рани

ченн

ости

в ср

едст

вах в

ыра

жен

ия.

Язы

к тип

огра

фик

и опр

едел

яет о

браз

со

врем

енно

го м

ира.Т

ипог

раф

ика

скла

дыва

ется

не из

букв

, а из

стро

к.

Фор

мооб

разу

ющ

ее зн

ачен

ие зд

есь

имее

т ещ

е оди

н тип

«про

стра

нств

а ме

жду

» – пр

обел

ы м

ежду

слов

ами.

Ти-

погр

афск

ое ис

кусс

тво з

аклю

чено

боль

ей ча

стью

в вы

боре

пром

ежут

ков.

О че

м гл

асит

один

надц

аты

й аф

ориз

м Ла

о-Ц

зы: «

Трид

цать

спиц

сход

ятся

в

ступ

ице,

но ка

к раз

пром

ежут

ки м

еж

ними

суть

коле

са. И

з гли

ны де

лаю

т го

ршки

, но к

ак ра

з пус

тота

внут

ри

них с

оста

вляе

т сут

ь гор

шка

. Сте

ны с

двер

ьми и

окна

ми об

разу

ют д

ом, н

о ка

к раз

прос

тран

ство

меж

ду ни

ми

сост

авля

ет су

ть до

ма. М

орал

ь: те

лесн

ое

емле

т пол

ьзу,

бест

елес

ное с

оста

вляе

т су

ть бы

тия»

.При

нцип

ы ти

погр

афик

и,

в моё

м по

нима

нии,

- не н

абор

мёр

твы

х ус

ловн

осте

й, а з

акон

ы пл

емен

и вол

шеб

-но

го ле

са, гд

е дре

вние

голо

са сл

ыш

атся

от

овсю

ду, а

новы

е зву

ки пр

обуж

даю

т за

быты

е обр

азы

. Под

обно

орат

орск

ому

иску

сств

у, му

зыке

, кал

лигр

афии

- все

му,

что п

рида

ёт из

ящес

тво с

одер

жан

ию,

типо

граф

ика,

если

она п

риме

нена

пр

авил

ьно,

спос

обна

проя

снит

ь,

обла

горо

дить

, под

твер

дить

или у

мело

за

маск

иров

ать с

мысл

текс

та (и

ли от

-су

тств

ие см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика д

олж

на

оказ

ыва

ть чи

тате

лю сл

едую

щие

услу

ги:

приг

ласи

ть чи

тате

ля в

текс

т; вы

явит

ь со

держ

ание

и см

ысл

текс

та; п

рояс

нить

ст

рукт

уру и

посл

едов

ател

ьнос

ть те

кста

; св

язат

ь тек

ст с

друг

ими э

леме

нтам

и из

дани

я; вв

ести

чита

теля

в со

стоя

ние

насы

щен

ного

энер

гией

поко

я, ко

торо

е ид

еаль

но дл

я чте

ния.

Со

ве

рш

ен

но

е т

ип

огр

аф

ск

ое

ис

ку

с-

ст

во

, н

ес

ом

не

нн

о,

са

мо

е х

ру

пк

ое

из

вс

ех

ис

ку

сс

тв

. И

з н

еи

з-м

ен

ны

х,

не

св

яза

нн

ых

ме

жд

у с

об

ой

, за

ра

не

е д

ан

ны

х ч

ас

те

й д

ол

жн

о в

озн

ик

ну

ть

не

чт

о ц

е-

ло

е,

жи

во

е,

ка

к б

ы о

т-

ли

то

е и

з о

дн

ого

ку

ск

а м

ет

ал

ла

. П

о т

ру

дн

о-

ст

и т

ол

ьк

о р

езь

ба

по

ка

мн

ю п

ри

бл

иж

ае

тс

я к

с

ов

ер

ше

нн

ом

у т

ип

ог-

ра

фс

ко

му

ис

ку

сс

тв

у.

У б

ол

ьш

ин

ст

ва

лю

де

й п

ол

игр

аф

ич

ес

ки

е ш

е-

де

вр

ы в

эс

те

ти

че

ск

ом

пл

ан

е н

е в

ызы

ва

ют

ос

об

ого

оч

ар

ов

ан

ия

, т

ак

ка

к о

ни

та

к ж

е т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

ка

к с

ер

ье

зна

я м

узы

ка

. В

л

уч

ше

м с

лу

ча

е о

ни

пр

ин

им

аю

тс

я с

бл

аго

ар

но

ст

ью

. А

но

ни

мн

ое

и ч

ас

то

бе

з о

со

бо

го

пр

изн

ан

ия

сл

уж

ен

ие

це

нн

ым

пр

ои

зве

де

ие

м и

не

бо

ль

шо

му

чи

сл

у л

юд

ей

с т

он

ки

м в

ку

со

м,

ка

к п

ра

ви

ло

, е

ди

нс

тв

ен

но

е в

озн

а-

гра

жд

ен

ие

за

дл

ит

ел

ь-

ны

й т

ру

д и

по

ст

оя

нн

ые

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, нес

омне

нно,

сам

ое х

рупк

ое

из в

сех

иску

сств

. Из

неиз

менн

ых,

не

связ

анны

х ме

жду

соб

ой, з

аран

ее

данн

ых

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е, ж

ивое

, как

бы

отл

итое

из

одн

ого

куск

а ме

талл

а. П

о тр

удно

сти

толь

ко р

езьб

а по

кам

ню п

ри-

ближ

аетс

я к

сове

ршен

ному

тип

огра

фск

ому

иску

сств

у. У

бол

ьшин

ства

лю

дей

поли

граф

ичес

кие

шед

евры

в э

стет

ичес

ком

план

е не

вы

зыва

ют

особ

ого

очар

ован

ия, т

ак к

ак о

ни т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

сер

ьезн

ая

музы

ка. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

ним-

ное

и ча

сто

без

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

ло, е

динс

твен

ное

возн

агра

жде

ние

за д

лите

льны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки х

удож

ника

-ти

погр

афа.

Хор

оший

вку

с, к

ак и

сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, ст

оят

выш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

Инд

ивид

уаль

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

– эт

о ош

ибоч

ное

иску

сств

о. Т

ольк

о на

чина

ющ

ие н

еумн

ые

люди

мо

гут

идти

по

тако

му п

ути.

В о

снов

е со

верш

енно

го х

удож

еств

енно

го

офор

млен

ия л

ежит

абс

олю

тная

гар

мони

я вс

ех э

леме

нтов

. В с

амой

кни

ге

отка

з от

инд

ивид

уаль

ност

и – в

ысш

ий д

олг

созн

ающ

его

свою

отв

етс-

твен

ност

ь ху

дож

ника

. Он

не х

озяи

н, а

слу

га т

екст

а.За

дача

тип

огра

фик

и яс

на и

нед

вусм

ысл

енна

– сл

ужит

ь пе

реда

че п

исьм

енно

й ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дов

оды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го

труд

а.В

тип

огра

фик

е не

про

ходя

т пр

етен

зии

на п

оры

вы т

ворч

еско

го

вдох

нове

ния,

вся

она

– по

денн

ый

труд

, в к

отор

ом н

аход

ят р

ешен

ие п

ро-

блем

ы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы. С

амое

увл

екат

ельн

ое в

дея

тель

ност

и ти

погр

афа –

это,

пож

алуй

, цел

енап

равл

енно

сть

его

труд

а пр

и ог

рани

-че

ннос

ти в

сре

дств

ах в

ыра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

ики

опре

деля

ет о

браз

со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в, а

из

стро

к.

Фор

мооб

разу

ющ

ее з

наче

ние

здес

ь им

еет

еще

один

тип

«пр

остр

анст

ва

меж

ду» –

про

белы

меж

ду с

лова

ми. Т

ипог

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бо

льш

ей ч

асть

ю в

вы

боре

про

меж

утко

в.О

чем

гла

сит

один

надц

аты

й аф

ориз

м Л

ао-Ц

зы: «

Три

дцат

ь сп

иц с

ходя

тся

в ст

упиц

е, н

о ка

к ра

з пр

омеж

утки

меж

ним

и су

ть к

олес

а. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и

окна

ми о

браз

уют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

меж

ду н

ими

сост

авля

ет

суть

дом

а. М

орал

ь: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

сос

тавл

яет

суть

бы

тия»

.При

нцип

ы т

ипог

раф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не н

абор

мёр

твы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пле

мени

вол

шеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие г

олос

а сл

ыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. По-

добн

о ор

атор

ском

у ис

кусс

тву,

муз

ыке

, кал

лигр

афии

- вс

ему,

что

при

даёт

из

ящес

тво

соде

ржан

ию, т

ипог

раф

ика,

есл

и он

а пр

имен

ена

прав

ильн

о,

спос

обна

про

ясни

ть, о

благ

ород

ить,

под

твер

дить

или

уме

ло з

амас

киро

-ва

ть с

мысл

тек

ста

(или

отс

утст

вие

смы

сла)

. Тип

огра

фик

а до

лжна

ока

зы-

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие у

слуг

и: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст; в

ыяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а; п

рояс

нить

стр

укту

ру и

пос

ледо

вате

льно

сть

текс

та; с

вяза

ть т

екст

с д

руги

ми э

леме

нтам

и из

дани

я; в

вест

и чи

тате

ля в

со

стоя

ние

насы

щен

ного

эне

ргие

й по

коя,

кот

орое

иде

альн

о дл

я чт

ения

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

с-

ку

сс

тв

о,

н

ес

ом

не

нн

о,

с

ам

ое

х

ру

пк

ое

из

в

се

х

ис

ку

сс

тв

.

Из

н

еи

зм

ен

ны

х,

не

с

вя

за

нн

ых

м

еж

ду

с

об

ой

,

за

ра

не

е д

ан

ны

х

ча

ст

ей

д

ол

жн

о

во

зн

ик

ну

ть

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

П

о т

ру

дн

ос

ти

т

ол

ьк

о

ре

зь

ба

п

о

ка

м-

ню

п

ри

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

ом

у

ис

ку

сс

тв

у.

У

б

ол

ь-

ши

нс

тв

а

лю

де

й

по

ли

гр

аф

ич

ес

ки

е ш

ед

ев

ры

в

э

ст

ет

ич

ес

ко

м

пл

ан

е

не

вы

зы

ва

ют

о

со

бо

го

о

ча

ро

ва

ни

я,

т

ак

ка

к

он

и

та

к

же

т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

к

ак

се

рь

ез

на

я

му

зы

ка

.

В

лу

чш

ем

с

лу

ча

е о

ни

п

ри

ни

ма

ют

ся

с

б

ла

го

да

рн

ос

ью

.

Ан

он

им

но

е

и

ча

ст

о

бе

з

ос

о-

бо

го

п

ри

зн

ан

ия

с

лу

же

ни

е

це

нн

ым

пр

ои

зв

ед

ен

ие

м

и

не

бо

ль

шо

му

ч

ис

лу

лю

де

й

с

то

нк

им

в

ку

со

м,

к

ак

п

ра

ви

о,

е

ди

нс

тв

ен

но

е

во

зн

аг

ра

жд

ен

ие

за

д

ли

те

ль

ны

й

тр

уд

и

п

ос

то

ян

ны

е п

ои

ск

и

ху

до

жн

ик

а-

ти

по

гр

аф

а.

Хо

ро

ий

в

ку

с,

к

ак

и

с

ов

ер

ше

нн

ое

т

и-

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

,

ст

оя

т

вы

ше

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

Ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ое

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

эт

о

ош

и-

бо

чн

ое

и

ск

ус

ст

во

.

То

ль

ко

н

ач

ин

а-

ющ

ие

н

еу

мн

ые

л

юд

и

мо

гу

т

ид

ти

п

о т

ак

ом

у

пу

ти

.

В

ос

но

ве

с

ов

ер

ше

н-

но

го

х

уд

ож

ес

тв

ен

но

го

о

фо

рм

ле

ни

я л

еж

ит

а

бс

ол

ют

на

я

га

рм

он

ия

в

се

х э

ле

ме

нт

ов

.

В

са

мо

й

кн

иг

е

от

ка

з

от

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

вы

сш

ий

д

ол

г с

оз

на

ющ

ег

о

св

ою

о

тв

ет

ст

ве

нн

ос

ть

ху

до

жн

ик

а.

О

н

не

х

оз

яи

н,

а

с

лу

га

те

кс

та

ад

ач

а

ти

по

гр

аф

ик

и

яс

на

и

не

дв

ус

мы

сл

ен

на

– с

лу

жи

ть

п

ер

ед

че

п

ис

ьм

ен

но

й

ин

фо

рм

ац

ии

.

Ни

ка

ие

д

ов

од

ы,

н

ик

ак

ие

с

оо

бр

аж

ен

ия

не

в

с

ил

ах

и

зб

ав

ит

ь

от

э

то

го

д

ол

а.

П

ро

из

ве

де

ни

е

пе

ча

ти

,

ко

то

ро

е н

ел

ьз

я

пр

оч

ес

ть

, –

пл

од

н

ап

ра

сн

ог

о т

ру

да

т

ип

ог

ра

фи

ке

н

е

пр

ох

од

ят

пр

ет

ен

зи

и

на

п

ор

ыв

ы

тв

ор

че

ск

ог

о в

до

хн

ов

ен

ия

,

вс

я

он

а –

по

де

нн

ый

тр

уд

,

в

ко

то

ро

м

на

хо

дя

т

ре

ше

ни

е п

ро

бл

ем

ы,

к

ак

ф

ун

кц

ии

,

та

к

и

фо

р-

Сове

ршен

ное т

ипог

раф

ское

ис-

кусс

тво,

несо

мнен

но, с

амое

хруп

кое и

з вс

ех ис

кусс

тв. И

з неи

змен

ных,

не св

я-за

нны

х меж

ду со

бой,

зара

нее д

анны

х ча

стей

долж

но во

зник

нуть

нечт

о цел

ое,

жив

ое, к

ак бы

отли

тое и

з одн

ого к

уска

ме

талл

а. П

о тру

днос

ти то

лько

резь

ба по

ка

мню

приб

лиж

аетс

я к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у иск

усст

ву. У

боль

шин

с-тв

а лю

дей п

олиг

раф

ичес

кие ш

едев

ры

в эст

етич

еско

м пл

ане н

е вы

зыва

ют

особ

ого о

чаро

вани

я, та

к как

они т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

серь

езна

я муз

ыка

. В

лучш

ем сл

учае

они п

рини

маю

тся с

бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

част

о без

ос

обог

о при

знан

ия сл

ужен

ие це

нны

м пр

оизв

еден

ием

и неб

ольш

ому ч

ислу

лю

дей с

тонк

им вк

усом

, как

прав

ило,

ед

инст

венн

ое во

знаг

раж

дени

е за

длит

ельн

ый т

руд и

пост

оянн

ые п

оиск

и ху

дож

ника

-типо

граф

а.Хор

оший

вкус

, ка

к и со

верш

енно

е тип

огра

фск

ое

иску

сств

о, ст

оят в

ыш

е инд

ивид

уаль

нос-

ти…

Инд

ивид

уаль

ное т

ипог

раф

ское

ис

кусс

тво –

это о

шиб

очно

е иск

усст

во.

Толь

ко на

чина

ющ

ие не

умны

е лю

ди

могу

т идт

и по т

аком

у пут

и. В

осно

ве

сове

ршен

ного

худо

жес

твен

ного

офор

м-ле

ния л

ежит

абсо

лютн

ая га

рмон

ия вс

ех

элем

енто

в. В

само

й кни

ге от

каз о

т инд

и-ви

дуал

ьнос

ти – в

ысш

ий до

лг со

знаю

ще-

го св

ою от

ветс

твен

ност

ь худ

ожни

ка. О

н не

хозя

ин, а

слуг

а тек

ста.З

адач

а тип

огра

ики я

сна и

недв

усмы

слен

на – с

луж

ить

пере

даче

пись

менн

ой ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дово

ды, н

икак

ие со

обра

жен

ия

не в

сила

х изб

авит

ь от э

того

долг

а.

Про

изве

дени

е печ

ати,

кото

рое н

ельз

я пр

очес

ть, – п

лод н

апра

сног

о тру

да.В

ти

погр

афик

е не п

рохо

дят п

рете

нзии

на

поры

вы тв

орче

ског

о вдо

хнов

ения

, вся

он

а – по

денн

ый т

руд,

в кот

ором

нахо

дят

реш

ение

проб

лемы

, как

фун

кции

, та

к и ф

ормы

. Сам

ое ув

лека

тель

ное в

де

ятел

ьнос

ти ти

погр

афа –

это,

пож

алуй

, це

лена

прав

ленн

ость

его т

руда

при о

г-ра

ниче

ннос

ти в

сред

ства

х вы

раж

ения

. Яз

ык т

ипог

раф

ики о

пред

еляе

т обр

аз

совр

емен

ного

мир

а.Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся не

из бу

кв, а

из ст

рок.

Ф

ормо

обра

зую

щее

знач

ение

здес

ь им

еет е

ще о

дин т

ип «п

рост

ранс

тва

меж

ду» –

проб

елы

меж

ду сл

овам

и. Т

и-по

граф

ское

иску

сств

о зак

люче

но бо

ль-

шей

част

ью в

выбо

ре пр

омеж

утко

в.О

чем

глас

ит од

инна

дцат

ый а

фор

изм

Лао-

Цзы

: «Тр

идца

ть сп

иц сх

одят

ся в

ст

упиц

е, но

как р

аз пр

омеж

утки

меж

ни

ми су

ть ко

леса

. Из г

лины

дела

ют

горш

ки, н

о как

раз п

усто

та вн

утри

ни

х сос

тавл

яет с

уть г

орш

ка. С

тены

с дв

ерьм

и и ок

нами

обра

зую

т дом

, но

как р

аз пр

остр

анст

во м

ежду

ними

со

став

ляет

суть

дома

. Мор

аль:

теле

сное

ем

лет п

ольз

у, бе

стел

есно

е сос

тавл

яет

суть

быти

я».П

ринц

ипы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, - н

е наб

ор м

ёртв

ых

усло

внос

тей,

а зак

оны

плем

ени в

олш

еб-

ного

леса

, где д

ревн

ие го

лоса

слы

шат

ся

отов

сюду

, а но

вые з

вуки

проб

ужда

ют

забы

тые о

браз

ы. П

одоб

но ор

атор

ском

у ис

кусс

тву,

музы

ке, к

алли

граф

ии - в

сему

, чт

о при

даёт

изящ

еств

о сод

ерж

анию

, ти

погр

афик

а, ес

ли он

а при

мене

на

прав

ильн

о, сп

особ

на пр

оясн

ить,

об

лаго

роди

ть, п

одтв

ерди

ть ил

и уме

ло

зама

скир

оват

ь смы

сл те

кста

(или

от-

сутс

твие

смы

сла).

Тип

огра

фик

а дол

жна

ок

азы

вать

чита

телю

след

ующ

ие ус

луги

: пр

игла

сить

чита

теля

в те

кст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл те

кста

; про

ясни

ть

стру

ктур

у и по

след

оват

ельн

ость

текс

та;

связ

ать т

екст

с др

угим

и эле

мент

ами

изда

ния;

ввес

ти чи

тате

ля в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го эн

ерги

ей по

коя,

кото

рое

идеа

льно

для ч

тени

я.

Со

ве

рш

ен

но

е т

ип

огр

аф

ск

ое

ис

ку

с-

ст

во

, н

ес

ом

не

нн

о,

са

мо

е х

ру

пк

ое

из

вс

ех

ис

ку

сс

тв

. И

з н

еи

з-м

ен

ны

х,

не

св

яза

нн

ых

ме

жд

у с

об

ой

, за

ра

не

е д

ан

ны

х ч

ас

те

й д

ол

жн

о в

озн

ик

ну

ть

не

чт

о ц

е-

ло

е,

жи

во

е,

ка

к б

ы о

т-

ли

то

е и

з о

дн

ого

ку

ск

а м

ет

ал

ла

. П

о т

ру

дн

о-

ст

и т

ол

ьк

о р

езь

ба

по

ка

мн

ю п

ри

бл

иж

ае

тс

я к

с

ов

ер

ше

нн

ом

у т

ип

ог-

ра

фс

ко

му

ис

ку

сс

тв

у.

У б

ол

ьш

ин

ст

ва

лю

де

й п

ол

игр

аф

ич

ес

ки

е ш

е-

де

вр

ы в

эс

те

ти

че

ск

ом

пл

ан

е н

е в

ызы

ва

ют

ос

об

ого

оч

ар

ов

ан

ия

, т

ак

ка

к о

ни

та

к ж

е т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

ка

к с

ер

ье

зна

я м

узы

ка

. В

л

уч

ше

м с

лу

ча

е о

ни

пр

ин

им

аю

тс

я с

бл

аго

ар

но

ст

ью

. А

но

ни

мн

ое

и ч

ас

то

бе

з о

со

бо

го

пр

изн

ан

ия

сл

уж

ен

ие

це

нн

ым

пр

ои

зве

де

ие

м и

не

бо

ль

шо

му

чи

сл

у л

юд

ей

с т

он

ки

м в

ку

со

м,

ка

к п

ра

ви

ло

, е

ди

нс

тв

ен

но

е в

озн

а-

гра

жд

ен

ие

за

дл

ит

ел

ь-

ны

й т

ру

д и

по

ст

оя

нн

ые

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, нес

омне

нно,

сам

ое х

рупк

ое

из в

сех

иску

сств

. Из

неиз

менн

ых,

не

связ

анны

х ме

жду

соб

ой, з

аран

ее

данн

ых

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е, ж

ивое

, как

бы

отл

итое

из

одн

ого

куск

а ме

талл

а. П

о тр

удно

сти

толь

ко р

езьб

а по

кам

ню п

ри-

ближ

аетс

я к

сове

ршен

ному

тип

огра

фск

ому

иску

сств

у. У

бол

ьшин

ства

лю

дей

поли

граф

ичес

кие

шед

евры

в э

стет

ичес

ком

план

е не

вы

зыва

ют

особ

ого

очар

ован

ия, т

ак к

ак о

ни т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

сер

ьезн

ая

музы

ка. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

ним-

ное

и ча

сто

без

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

ло, е

динс

твен

ное

возн

агра

жде

ние

за д

лите

льны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки х

удож

ника

-ти

погр

афа.

Хор

оший

вку

с, к

ак и

сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, ст

оят

выш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

Инд

ивид

уаль

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

– эт

о ош

ибоч

ное

иску

сств

о. Т

ольк

о на

чина

ющ

ие н

еумн

ые

люди

мо

гут

идти

по

тако

му п

ути.

В о

снов

е со

верш

енно

го х

удож

еств

енно

го

офор

млен

ия л

ежит

абс

олю

тная

гар

мони

я вс

ех э

леме

нтов

. В с

амой

кни

ге

отка

з от

инд

ивид

уаль

ност

и – в

ысш

ий д

олг

созн

ающ

его

свою

отв

етс-

твен

ност

ь ху

дож

ника

. Он

не х

озяи

н, а

слу

га т

екст

а.За

дача

тип

огра

фик

и яс

на и

нед

вусм

ысл

енна

– сл

ужит

ь пе

реда

че п

исьм

енно

й ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дов

оды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го

труд

а.В

тип

огра

фик

е не

про

ходя

т пр

етен

зии

на п

оры

вы т

ворч

еско

го

вдох

нове

ния,

вся

она

– по

денн

ый

труд

, в к

отор

ом н

аход

ят р

ешен

ие п

ро-

блем

ы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы. С

амое

увл

екат

ельн

ое в

дея

тель

ност

и ти

погр

афа –

это,

пож

алуй

, цел

енап

равл

енно

сть

его

труд

а пр

и ог

рани

-че

ннос

ти в

сре

дств

ах в

ыра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

ики

опре

деля

ет о

браз

со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в, а

из

стро

к.

Фор

мооб

разу

ющ

ее з

наче

ние

здес

ь им

еет

еще

один

тип

«пр

остр

анст

ва

меж

ду» –

про

белы

меж

ду с

лова

ми. Т

ипог

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бо

льш

ей ч

асть

ю в

вы

боре

про

меж

утко

в.О

чем

гла

сит

один

надц

аты

й аф

ориз

м Л

ао-Ц

зы: «

Три

дцат

ь сп

иц с

ходя

тся

в ст

упиц

е, н

о ка

к ра

з пр

омеж

утки

меж

ним

и су

ть к

олес

а. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и

окна

ми о

браз

уют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

меж

ду н

ими

сост

авля

ет

суть

дом

а. М

орал

ь: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

сос

тавл

яет

суть

бы

тия»

.При

нцип

ы т

ипог

раф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не н

абор

мёр

твы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пле

мени

вол

шеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие г

олос

а сл

ыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. По-

добн

о ор

атор

ском

у ис

кусс

тву,

муз

ыке

, кал

лигр

афии

- вс

ему,

что

при

даёт

из

ящес

тво

соде

ржан

ию, т

ипог

раф

ика,

есл

и он

а пр

имен

ена

прав

ильн

о,

спос

обна

про

ясни

ть, о

благ

ород

ить,

под

твер

дить

или

уме

ло з

амас

киро

-ва

ть с

мысл

тек

ста

(или

отс

утст

вие

смы

сла)

. Тип

огра

фик

а до

лжна

ока

зы-

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие у

слуг

и: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст; в

ыяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а; п

рояс

нить

стр

укту

ру и

пос

ледо

вате

льно

сть

текс

та; с

вяза

ть т

екст

с д

руги

ми э

леме

нтам

и из

дани

я; в

вест

и чи

тате

ля в

со

стоя

ние

насы

щен

ного

эне

ргие

й по

коя,

кот

орое

иде

альн

о дл

я чт

ения

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

с-

ку

сс

тв

о,

н

ес

ом

не

нн

о,

с

ам

ое

х

ру

пк

ое

из

в

се

х

ис

ку

сс

тв

.

Из

н

еи

зм

ен

ны

х,

не

с

вя

за

нн

ых

м

еж

ду

с

об

ой

,

за

ра

не

е д

ан

ны

х

ча

ст

ей

д

ол

жн

о

во

зн

ик

ну

ть

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

П

о т

ру

дн

ос

ти

т

ол

ьк

о

ре

зь

ба

п

о

ка

м-

ню

п

ри

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

ом

у

ис

ку

сс

тв

у.

У

б

ол

ь-

ши

нс

тв

а

лю

де

й

по

ли

гр

аф

ич

ес

ки

е ш

ед

ев

ры

в

э

ст

ет

ич

ес

ко

м

пл

ан

е

не

вы

зы

ва

ют

о

со

бо

го

о

ча

ро

ва

ни

я,

т

ак

ка

к

он

и

та

к

же

т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

к

ак

се

рь

ез

на

я

му

зы

ка

.

В

лу

чш

ем

с

лу

ча

е о

ни

п

ри

ни

ма

ют

ся

с

б

ла

го

да

рн

ос

ью

.

Ан

он

им

но

е

и

ча

ст

о

бе

з

ос

о-

бо

го

п

ри

зн

ан

ия

с

лу

же

ни

е

це

нн

ым

пр

ои

зв

ед

ен

ие

м

и

не

бо

ль

шо

му

ч

ис

лу

лю

де

й

с

то

нк

им

в

ку

со

м,

к

ак

п

ра

ви

о,

е

ди

нс

тв

ен

но

е

во

зн

аг

ра

жд

ен

ие

за

д

ли

те

ль

ны

й

тр

уд

и

п

ос

то

ян

ны

е п

ои

ск

и

ху

до

жн

ик

а-

ти

по

гр

аф

а.

Хо

ро

ий

в

ку

с,

к

ак

и

с

ов

ер

ше

нн

ое

т

и-

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

,

ст

оя

т

вы

ше

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

Ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ое

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

эт

о

ош

и-

бо

чн

ое

и

ск

ус

ст

во

.

То

ль

ко

н

ач

ин

а-

ющ

ие

н

еу

мн

ые

л

юд

и

мо

гу

т

ид

ти

п

о т

ак

ом

у

пу

ти

.

В

ос

но

ве

с

ов

ер

ше

н-

но

го

х

уд

ож

ес

тв

ен

но

го

о

фо

рм

ле

ни

я л

еж

ит

а

бс

ол

ют

на

я

га

рм

он

ия

в

се

х э

ле

ме

нт

ов

.

В

са

мо

й

кн

иг

е

от

ка

з

от

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

вы

сш

ий

д

ол

г с

оз

на

ющ

ег

о

св

ою

о

тв

ет

ст

ве

нн

ос

ть

ху

до

жн

ик

а.

О

н

не

х

оз

яи

н,

а

с

лу

га

те

кс

та

ад

ач

а

ти

по

гр

аф

ик

и

яс

на

и

не

дв

ус

мы

сл

ен

на

– с

лу

жи

ть

п

ер

ед

че

п

ис

ьм

ен

но

й

ин

фо

рм

ац

ии

.

Ни

ка

ие

д

ов

од

ы,

н

ик

ак

ие

с

оо

бр

аж

ен

ия

не

в

с

ил

ах

и

зб

ав

ит

ь

от

э

то

го

д

ол

а.

П

ро

из

ве

де

ни

е

пе

ча

ти

,

ко

то

ро

е н

ел

ьз

я

пр

оч

ес

ть

, –

пл

од

н

ап

ра

сн

ог

о т

ру

да

т

ип

ог

ра

фи

ке

н

е

пр

ох

од

ят

пр

ет

ен

зи

и

на

п

ор

ыв

ы

тв

ор

че

ск

ог

о в

до

хн

ов

ен

ия

,

вс

я

он

а –

по

де

нн

ый

тр

уд

,

в

ко

то

ро

м

на

хо

дя

т

ре

ше

ни

е п

ро

бл

ем

ы,

к

ак

ф

ун

кц

ии

,

та

к

и

фо

р-

Сове

ршен

ное т

ипог

раф

ское

ис-

кусс

тво,

несо

мнен

но, с

амое

хруп

кое и

з вс

ех ис

кусс

тв. И

з неи

змен

ных,

не св

я-за

нны

х меж

ду со

бой,

зара

нее д

анны

х ча

стей

долж

но во

зник

нуть

нечт

о цел

ое,

жив

ое, к

ак бы

отли

тое и

з одн

ого к

уска

ме

талл

а. П

о тру

днос

ти то

лько

резь

ба по

ка

мню

приб

лиж

аетс

я к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у иск

усст

ву. У

боль

шин

с-тв

а лю

дей п

олиг

раф

ичес

кие ш

едев

ры

в эст

етич

еско

м пл

ане н

е вы

зыва

ют

особ

ого о

чаро

вани

я, та

к как

они т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

серь

езна

я муз

ыка

. В

лучш

ем сл

учае

они п

рини

маю

тся с

бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

част

о без

ос

обог

о при

знан

ия сл

ужен

ие це

нны

м пр

оизв

еден

ием

и неб

ольш

ому ч

ислу

лю

дей с

тонк

им вк

усом

, как

прав

ило,

ед

инст

венн

ое во

знаг

раж

дени

е за

длит

ельн

ый т

руд и

пост

оянн

ые п

оиск

и ху

дож

ника

-типо

граф

а.Хор

оший

вкус

, ка

к и со

верш

енно

е тип

огра

фск

ое

иску

сств

о, ст

оят в

ыш

е инд

ивид

уаль

нос-

ти…

Инд

ивид

уаль

ное т

ипог

раф

ское

ис

кусс

тво –

это о

шиб

очно

е иск

усст

во.

Толь

ко на

чина

ющ

ие не

умны

е лю

ди

могу

т идт

и по т

аком

у пут

и. В

осно

ве

сове

ршен

ного

худо

жес

твен

ного

офор

м-ле

ния л

ежит

абсо

лютн

ая га

рмон

ия вс

ех

элем

енто

в. В

само

й кни

ге от

каз о

т инд

и-ви

дуал

ьнос

ти – в

ысш

ий до

лг со

знаю

ще-

го св

ою от

ветс

твен

ност

ь худ

ожни

ка. О

н не

хозя

ин, а

слуг

а тек

ста.З

адач

а тип

огра

ики я

сна и

недв

усмы

слен

на – с

луж

ить

пере

даче

пись

менн

ой ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дово

ды, н

икак

ие со

обра

жен

ия

не в

сила

х изб

авит

ь от э

того

долг

а.

Про

изве

дени

е печ

ати,

кото

рое н

ельз

я пр

очес

ть, – п

лод н

апра

сног

о тру

да.В

ти

погр

афик

е не п

рохо

дят п

рете

нзии

на

поры

вы тв

орче

ског

о вдо

хнов

ения

, вся

он

а – по

денн

ый т

руд,

в кот

ором

нахо

дят

реш

ение

проб

лемы

, как

фун

кции

, та

к и ф

ормы

. Сам

ое ув

лека

тель

ное в

де

ятел

ьнос

ти ти

погр

афа –

это,

пож

алуй

, це

лена

прав

ленн

ость

его т

руда

при о

г-ра

ниче

ннос

ти в

сред

ства

х вы

раж

ения

. Яз

ык т

ипог

раф

ики о

пред

еляе

т обр

аз

совр

емен

ного

мир

а.Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся не

из бу

кв, а

из ст

рок.

Ф

ормо

обра

зую

щее

знач

ение

здес

ь им

еет е

ще о

дин т

ип «п

рост

ранс

тва

меж

ду» –

проб

елы

меж

ду сл

овам

и. Т

и-по

граф

ское

иску

сств

о зак

люче

но бо

ль-

шей

част

ью в

выбо

ре пр

омеж

утко

в.О

чем

глас

ит од

инна

дцат

ый а

фор

изм

Лао-

Цзы

: «Тр

идца

ть сп

иц сх

одят

ся в

ст

упиц

е, но

как р

аз пр

омеж

утки

меж

ни

ми су

ть ко

леса

. Из г

лины

дела

ют

горш

ки, н

о как

раз п

усто

та вн

утри

ни

х сос

тавл

яет с

уть г

орш

ка. С

тены

с дв

ерьм

и и ок

нами

обра

зую

т дом

, но

как р

аз пр

остр

анст

во м

ежду

ними

со

став

ляет

суть

дома

. Мор

аль:

теле

сное

ем

лет п

ольз

у, бе

стел

есно

е сос

тавл

яет

суть

быти

я».П

ринц

ипы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, - н

е наб

ор м

ёртв

ых

усло

внос

тей,

а зак

оны

плем

ени в

олш

еб-

ного

леса

, где д

ревн

ие го

лоса

слы

шат

ся

отов

сюду

, а но

вые з

вуки

проб

ужда

ют

забы

тые о

браз

ы. П

одоб

но ор

атор

ском

у ис

кусс

тву,

музы

ке, к

алли

граф

ии - в

сему

, чт

о при

даёт

изящ

еств

о сод

ерж

анию

, ти

погр

афик

а, ес

ли он

а при

мене

на

прав

ильн

о, сп

особ

на пр

оясн

ить,

об

лаго

роди

ть, п

одтв

ерди

ть ил

и уме

ло

зама

скир

оват

ь смы

сл те

кста

(или

от-

сутс

твие

смы

сла).

Тип

огра

фик

а дол

жна

ок

азы

вать

чита

телю

след

ующ

ие ус

луги

: пр

игла

сить

чита

теля

в те

кст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл те

кста

; про

ясни

ть

стру

ктур

у и по

след

оват

ельн

ость

текс

та;

связ

ать т

екст

с др

угим

и эле

мент

ами

изда

ния;

ввес

ти чи

тате

ля в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го эн

ерги

ей по

коя,

кото

рое

идеа

льно

для ч

тени

я.

Со

ве

рш

ен

но

е т

ип

огр

аф

ск

ое

ис

ку

с-

ст

во

, н

ес

ом

не

нн

о,

са

мо

е х

ру

пк

ое

из

вс

ех

ис

ку

сс

тв

. И

з н

еи

з-м

ен

ны

х,

не

св

яза

нн

ых

ме

жд

у с

об

ой

, за

ра

не

е д

ан

ны

х ч

ас

те

й д

ол

жн

о в

озн

ик

ну

ть

не

чт

о ц

е-

ло

е,

жи

во

е,

ка

к б

ы о

т-

ли

то

е и

з о

дн

ого

ку

ск

а м

ет

ал

ла

. П

о т

ру

дн

о-

ст

и т

ол

ьк

о р

езь

ба

по

ка

мн

ю п

ри

бл

иж

ае

тс

я к

с

ов

ер

ше

нн

ом

у т

ип

ог-

ра

фс

ко

му

ис

ку

сс

тв

у.

У б

ол

ьш

ин

ст

ва

лю

де

й п

ол

игр

аф

ич

ес

ки

е ш

е-

де

вр

ы в

эс

те

ти

че

ск

ом

пл

ан

е н

е в

ызы

ва

ют

ос

об

ого

оч

ар

ов

ан

ия

, т

ак

ка

к о

ни

та

к ж

е т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

ка

к с

ер

ье

зна

я м

узы

ка

. В

л

уч

ше

м с

лу

ча

е о

ни

пр

ин

им

аю

тс

я с

бл

аго

ар

но

ст

ью

. А

но

ни

мн

ое

и ч

ас

то

бе

з о

со

бо

го

пр

изн

ан

ия

сл

уж

ен

ие

це

нн

ым

пр

ои

зве

де

ие

м и

не

бо

ль

шо

му

чи

сл

у л

юд

ей

с т

он

ки

м в

ку

со

м,

ка

к п

ра

ви

ло

, е

ди

нс

тв

ен

но

е в

озн

а-

гра

жд

ен

ие

за

дл

ит

ел

ь-

ны

й т

ру

д и

по

ст

оя

нн

ые

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

мн

ен

но

,

са

-

мо

е

хр

уп

ко

е

из

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Из

н

еи

зм

ен

-

ны

х,

н

е

св

я-

за

нн

ых

м

еж

ду

со

бо

й,

з

ар

ан

ее

да

нн

ых

ч

ас

те

й

до

лж

но

в

оз

-

ни

кн

ут

ь

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

По

т

ру

дн

ос

ти

то

ль

ко

р

ез

ьб

а

по

к

ам

ню

п

ри

-

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

о-

му

и

ск

ус

ст

ву

.

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, нес

омне

нно,

сам

ое х

рупк

ое

из в

сех

иску

сств

. Из

неиз

менн

ых,

не

связ

анны

х ме

жду

соб

ой, з

аран

ее

данн

ых

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е, ж

ивое

, как

бы

отл

итое

из

одн

ого

куск

а ме

талл

а. П

о тр

удно

сти

толь

ко р

езьб

а по

кам

ню п

ри-

ближ

аетс

я к

сове

ршен

ному

тип

огра

фск

ому

иску

сств

у. У

бол

ьшин

ства

лю

дей

поли

граф

ичес

кие

шед

евры

в э

стет

ичес

ком

план

е не

вы

зыва

ют

особ

ого

очар

ован

ия, т

ак к

ак о

ни т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

сер

ьезн

ая

музы

ка. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

ним-

ное

и ча

сто

без

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

ло, е

динс

твен

ное

возн

агра

жде

ние

за д

лите

льны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки х

удож

ника

-ти

погр

афа.

Хор

оший

вку

с, к

ак и

сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое и

скус

ство

, ст

оят

выш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

Инд

ивид

уаль

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

– эт

о ош

ибоч

ное

иску

сств

о. Т

ольк

о на

чина

ющ

ие н

еумн

ые

люди

мо

гут

идти

по

тако

му п

ути.

В о

снов

е со

верш

енно

го х

удож

еств

енно

го

офор

млен

ия л

ежит

абс

олю

тная

гар

мони

я вс

ех э

леме

нтов

. В с

амой

кни

ге

отка

з от

инд

ивид

уаль

ност

и – в

ысш

ий д

олг

созн

ающ

его

свою

отв

етс-

твен

ност

ь ху

дож

ника

. Он

не х

озяи

н, а

слу

га т

екст

а.За

дача

тип

огра

фик

и яс

на и

нед

вусм

ысл

енна

– сл

ужит

ь пе

реда

че п

исьм

енно

й ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дов

оды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го

труд

а.В

тип

огра

фик

е не

про

ходя

т пр

етен

зии

на п

оры

вы т

ворч

еско

го

вдох

нове

ния,

вся

она

– по

денн

ый

труд

, в к

отор

ом н

аход

ят р

ешен

ие п

ро-

блем

ы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы. С

амое

увл

екат

ельн

ое в

дея

тель

ност

и ти

погр

афа –

это,

пож

алуй

, цел

енап

равл

енно

сть

его

труд

а пр

и ог

рани

-че

ннос

ти в

сре

дств

ах в

ыра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

ики

опре

деля

ет о

браз

со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в, а

из

стро

к.

Фор

мооб

разу

ющ

ее з

наче

ние

здес

ь им

еет

еще

один

тип

«пр

остр

анст

ва

меж

ду» –

про

белы

меж

ду с

лова

ми. Т

ипог

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бо

льш

ей ч

асть

ю в

вы

боре

про

меж

утко

в.О

чем

гла

сит

один

надц

аты

й аф

ориз

м Л

ао-Ц

зы: «

Три

дцат

ь сп

иц с

ходя

тся

в ст

упиц

е, н

о ка

к ра

з пр

омеж

утки

меж

ним

и су

ть к

олес

а. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и

окна

ми о

браз

уют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

меж

ду н

ими

сост

авля

ет

суть

дом

а. М

орал

ь: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

сос

тавл

яет

суть

бы

тия»

.При

нцип

ы т

ипог

раф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не н

абор

мёр

твы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пле

мени

вол

шеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие г

олос

а сл

ыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. По-

добн

о ор

атор

ском

у ис

кусс

тву,

муз

ыке

, кал

лигр

афии

- вс

ему,

что

при

даёт

из

ящес

тво

соде

ржан

ию, т

ипог

раф

ика,

есл

и он

а пр

имен

ена

прав

ильн

о,

спос

обна

про

ясни

ть, о

благ

ород

ить,

под

твер

дить

или

уме

ло з

амас

киро

-ва

ть с

мысл

тек

ста

(или

отс

утст

вие

смы

сла)

. Тип

огра

фик

а до

лжна

ока

зы-

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие у

слуг

и: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст; в

ыяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а; п

рояс

нить

стр

укту

ру и

пос

ледо

вате

льно

сть

текс

та; с

вяза

ть т

екст

с д

руги

ми э

леме

нтам

и из

дани

я; в

вест

и чи

тате

ля в

со

стоя

ние

насы

щен

ного

эне

ргие

й по

коя,

кот

орое

иде

альн

о дл

я чт

ения

.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

с-

ку

сс

тв

о,

н

ес

ом

не

нн

о,

с

ам

ое

х

ру

пк

ое

из

в

се

х

ис

ку

сс

тв

.

Из

н

еи

зм

ен

ны

х,

не

с

вя

за

нн

ых

м

еж

ду

с

об

ой

,

за

ра

не

е д

ан

ны

х

ча

ст

ей

д

ол

жн

о

во

зн

ик

ну

ть

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

П

о т

ру

дн

ос

ти

т

ол

ьк

о

ре

зь

ба

п

о

ка

м-

ню

п

ри

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

ом

у

ис

ку

сс

тв

у.

У

б

ол

ь-

ши

нс

тв

а

лю

де

й

по

ли

гр

аф

ич

ес

ки

е ш

ед

ев

ры

в

э

ст

ет

ич

ес

ко

м

пл

ан

е

не

вы

зы

ва

ют

о

со

бо

го

о

ча

ро

ва

ни

я,

т

ак

ка

к

он

и

та

к

же

т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

к

ак

се

рь

ез

на

я

му

зы

ка

.

В

лу

чш

ем

с

лу

ча

е о

ни

п

ри

ни

ма

ют

ся

с

б

ла

го

да

рн

ос

ью

.

Ан

он

им

но

е

и

ча

ст

о

бе

з

ос

о-

бо

го

п

ри

зн

ан

ия

с

лу

же

ни

е

це

нн

ым

пр

ои

зв

ед

ен

ие

м

и

не

бо

ль

шо

му

ч

ис

лу

лю

де

й

с

то

нк

им

в

ку

со

м,

к

ак

п

ра

ви

о,

е

ди

нс

тв

ен

но

е

во

зн

аг

ра

жд

ен

ие

за

д

ли

те

ль

ны

й

тр

уд

и

п

ос

то

ян

ны

е п

ои

ск

и

ху

до

жн

ик

а-

ти

по

гр

аф

а.

Хо

ро

ий

в

ку

с,

к

ак

и

с

ов

ер

ше

нн

ое

т

и-

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

,

ст

оя

т

вы

ше

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

Ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ое

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

эт

о

ош

и-

бо

чн

ое

и

ск

ус

ст

во

.

То

ль

ко

н

ач

ин

а-

ющ

ие

н

еу

мн

ые

л

юд

и

мо

гу

т

ид

ти

п

о т

ак

ом

у

пу

ти

.

В

ос

но

ве

с

ов

ер

ше

н-

но

го

х

уд

ож

ес

тв

ен

но

го

о

фо

рм

ле

ни

я л

еж

ит

а

бс

ол

ют

на

я

га

рм

он

ия

в

се

х э

ле

ме

нт

ов

.

В

са

мо

й

кн

иг

е

от

ка

з

от

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

вы

сш

ий

д

ол

г с

оз

на

ющ

ег

о

св

ою

о

тв

ет

ст

ве

нн

ос

ть

ху

до

жн

ик

а.

О

н

не

х

оз

яи

н,

а

с

лу

га

те

кс

та

ад

ач

а

ти

по

гр

аф

ик

и

яс

на

и

не

дв

ус

мы

сл

ен

на

– с

лу

жи

ть

п

ер

ед

че

п

ис

ьм

ен

но

й

ин

фо

рм

ац

ии

.

Ни

ка

ие

д

ов

од

ы,

н

ик

ак

ие

с

оо

бр

аж

ен

ия

не

в

с

ил

ах

и

зб

ав

ит

ь

от

э

то

го

д

ол

а.

П

ро

из

ве

де

ни

е

пе

ча

ти

,

ко

то

ро

е н

ел

ьз

я

пр

оч

ес

ть

, –

пл

од

н

ап

ра

сн

ог

о т

ру

да

т

ип

ог

ра

фи

ке

н

е

пр

ох

од

ят

пр

ет

ен

зи

и

на

п

ор

ыв

ы

тв

ор

че

ск

ог

о в

до

хн

ов

ен

ия

,

вс

я

он

а –

по

де

нн

ый

тр

уд

,

в

ко

то

ро

м

на

хо

дя

т

ре

ше

ни

е п

ро

бл

ем

ы,

к

ак

ф

ун

кц

ии

,

та

к

и

фо

р-

Сове

ршен

ное т

ипог

раф

ское

ис-

кусс

тво,

несо

мнен

но, с

амое

хруп

кое и

з вс

ех ис

кусс

тв. И

з неи

змен

ных,

не св

я-за

нны

х меж

ду со

бой,

зара

нее д

анны

х ча

стей

долж

но во

зник

нуть

нечт

о цел

ое,

жив

ое, к

ак бы

отли

тое и

з одн

ого к

уска

ме

талл

а. П

о тру

днос

ти то

лько

резь

ба по

ка

мню

приб

лиж

аетс

я к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у иск

усст

ву. У

боль

шин

с-тв

а лю

дей п

олиг

раф

ичес

кие ш

едев

ры

в эст

етич

еско

м пл

ане н

е вы

зыва

ют

особ

ого о

чаро

вани

я, та

к как

они т

ак ж

е тр

удно

дост

упны

, как

серь

езна

я муз

ыка

. В

лучш

ем сл

учае

они п

рини

маю

тся с

бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

част

о без

ос

обог

о при

знан

ия сл

ужен

ие це

нны

м пр

оизв

еден

ием

и неб

ольш

ому ч

ислу

лю

дей с

тонк

им вк

усом

, как

прав

ило,

ед

инст

венн

ое во

знаг

раж

дени

е за

длит

ельн

ый т

руд и

пост

оянн

ые п

оиск

и ху

дож

ника

-типо

граф

а.Хор

оший

вкус

, ка

к и со

верш

енно

е тип

огра

фск

ое

иску

сств

о, ст

оят в

ыш

е инд

ивид

уаль

нос-

ти…

Инд

ивид

уаль

ное т

ипог

раф

ское

ис

кусс

тво –

это о

шиб

очно

е иск

усст

во.

Толь

ко на

чина

ющ

ие не

умны

е лю

ди

могу

т идт

и по т

аком

у пут

и. В

осно

ве

сове

ршен

ного

худо

жес

твен

ного

офор

м-ле

ния л

ежит

абсо

лютн

ая га

рмон

ия вс

ех

элем

енто

в. В

само

й кни

ге от

каз о

т инд

и-ви

дуал

ьнос

ти – в

ысш

ий до

лг со

знаю

ще-

го св

ою от

ветс

твен

ност

ь худ

ожни

ка. О

н не

хозя

ин, а

слуг

а тек

ста.З

адач

а тип

огра

ики я

сна и

недв

усмы

слен

на – с

луж

ить

пере

даче

пись

менн

ой ин

фор

маци

и.

Ник

акие

дово

ды, н

икак

ие со

обра

жен

ия

не в

сила

х изб

авит

ь от э

того

долг

а.

Про

изве

дени

е печ

ати,

кото

рое н

ельз

я пр

очес

ть, – п

лод н

апра

сног

о тру

да.В

ти

погр

афик

е не п

рохо

дят п

рете

нзии

на

поры

вы тв

орче

ског

о вдо

хнов

ения

, вся

он

а – по

денн

ый т

руд,

в кот

ором

нахо

дят

реш

ение

проб

лемы

, как

фун

кции

, та

к и ф

ормы

. Сам

ое ув

лека

тель

ное в

де

ятел

ьнос

ти ти

погр

афа –

это,

пож

алуй

, це

лена

прав

ленн

ость

его т

руда

при о

г-ра

ниче

ннос

ти в

сред

ства

х вы

раж

ения

. Яз

ык т

ипог

раф

ики о

пред

еляе

т обр

аз

совр

емен

ного

мир

а.Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся не

из бу

кв, а

из ст

рок.

Ф

ормо

обра

зую

щее

знач

ение

здес

ь им

еет е

ще о

дин т

ип «п

рост

ранс

тва

меж

ду» –

проб

елы

меж

ду сл

овам

и. Т

и-по

граф

ское

иску

сств

о зак

люче

но бо

ль-

шей

част

ью в

выбо

ре пр

омеж

утко

в.О

чем

глас

ит од

инна

дцат

ый а

фор

изм

Лао-

Цзы

: «Тр

идца

ть сп

иц сх

одят

ся в

ст

упиц

е, но

как р

аз пр

омеж

утки

меж

ни

ми су

ть ко

леса

. Из г

лины

дела

ют

горш

ки, н

о как

раз п

усто

та вн

утри

ни

х сос

тавл

яет с

уть г

орш

ка. С

тены

с дв

ерьм

и и ок

нами

обра

зую

т дом

, но

как р

аз пр

остр

анст

во м

ежду

ними

со

став

ляет

суть

дома

. Мор

аль:

теле

сное

ем

лет п

ольз

у, бе

стел

есно

е сос

тавл

яет

суть

быти

я».П

ринц

ипы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, - н

е наб

ор м

ёртв

ых

усло

внос

тей,

а зак

оны

плем

ени в

олш

еб-

ного

леса

, где д

ревн

ие го

лоса

слы

шат

ся

отов

сюду

, а но

вые з

вуки

проб

ужда

ют

забы

тые о

браз

ы. П

одоб

но ор

атор

ском

у ис

кусс

тву,

музы

ке, к

алли

граф

ии - в

сему

, чт

о при

даёт

изящ

еств

о сод

ерж

анию

, ти

погр

афик

а, ес

ли он

а при

мене

на

прав

ильн

о, сп

особ

на пр

оясн

ить,

об

лаго

роди

ть, п

одтв

ерди

ть ил

и уме

ло

зама

скир

оват

ь смы

сл те

кста

(или

от-

сутс

твие

смы

сла).

Тип

огра

фик

а дол

жна

ок

азы

вать

чита

телю

след

ующ

ие ус

луги

: пр

игла

сить

чита

теля

в те

кст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл те

кста

; про

ясни

ть

стру

ктур

у и по

след

оват

ельн

ость

текс

та;

связ

ать т

екст

с др

угим

и эле

мент

ами

изда

ния;

ввес

ти чи

тате

ля в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го эн

ерги

ей по

коя,

кото

рое

идеа

льно

для ч

тени

я.

Со

ве

рш

ен

но

е т

ип

огр

аф

ск

ое

ис

ку

с-

ст

во

, н

ес

ом

не

нн

о,

са

мо

е х

ру

пк

ое

из

вс

ех

ис

ку

сс

тв

. И

з н

еи

з-м

ен

ны

х,

не

св

яза

нн

ых

ме

жд

у с

об

ой

, за

ра

не

е д

ан

ны

х ч

ас

те

й д

ол

жн

о в

озн

ик

ну

ть

не

чт

о ц

е-

ло

е,

жи

во

е,

ка

к б

ы о

т-

ли

то

е и

з о

дн

ого

ку

ск

а м

ет

ал

ла

. П

о т

ру

дн

о-

ст

и т

ол

ьк

о р

езь

ба

по

ка

мн

ю п

ри

бл

иж

ае

тс

я к

с

ов

ер

ше

нн

ом

у т

ип

ог-

ра

фс

ко

му

ис

ку

сс

тв

у.

У б

ол

ьш

ин

ст

ва

лю

де

й п

ол

игр

аф

ич

ес

ки

е ш

е-

де

вр

ы в

эс

те

ти

че

ск

ом

пл

ан

е н

е в

ызы

ва

ют

ос

об

ого

оч

ар

ов

ан

ия

, т

ак

ка

к о

ни

та

к ж

е т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

ка

к с

ер

ье

зна

я м

узы

ка

. В

л

уч

ше

м с

лу

ча

е о

ни

пр

ин

им

аю

тс

я с

бл

аго

ар

но

ст

ью

. А

но

ни

мн

ое

и ч

ас

то

бе

з о

со

бо

го

пр

изн

ан

ия

сл

уж

ен

ие

це

нн

ым

пр

ои

зве

де

ие

м и

не

бо

ль

шо

му

чи

сл

у л

юд

ей

с т

он

ки

м в

ку

со

м,

ка

к п

ра

ви

ло

, е

ди

нс

тв

ен

но

е в

озн

а-

гра

жд

ен

ие

за

дл

ит

ел

ь-

ны

й т

ру

д и

по

ст

оя

нн

ые

Сов

ерш

енно

е ти

погр

афск

ое

иску

сств

о, н

есом

ненн

о, с

амое

хру

пкое

из

все

х ис

кусс

тв. И

з не

изме

нны

х, н

е св

язан

ных

меж

ду с

обой

, зар

анее

дан

ных

част

ей д

олж

но в

озни

кнут

ь не

что

цело

е,

жив

ое, к

ак б

ы о

тлит

ое и

з од

ного

кус

ка

мета

лла.

По

труд

ност

и то

лько

рез

ьба

по

камн

ю п

рибл

ижае

тся

к со

верш

енно

му

типо

граф

ском

у ис

кусс

тву.

У б

ольш

инс-

тва

люде

й по

лигр

афич

ески

е ш

едев

ры

в эс

тети

ческ

ом п

лане

не

вызы

ваю

т ос

обог

о оч

аров

ания

, так

как

они

так

же

труд

нодо

ступ

ны, к

ак с

ерье

зная

муз

ыка

. В

луч

шем

слу

чае

они

прин

имаю

тся

с бл

агод

арно

стью

. Ано

нимн

ое и

час

то б

ез

особ

ого

приз

нани

я сл

ужен

ие ц

енны

м пр

оизв

еден

ием

и не

боль

шом

у чи

слу

люде

й с

тонк

им в

кусо

м, к

ак п

рави

-ло

, еди

нств

енно

е во

знаг

раж

дени

е за

дл

ител

ьны

й тр

уд и

пос

тоян

ные

поис

ки

худо

жни

ка-т

ипог

раф

а.Х

орош

ий в

кус,

ка

к и

сове

ршен

ное

типо

граф

ское

иск

ус-

ство

, сто

ят в

ыш

е ин

диви

дуал

ьнос

ти…

И

ндив

идуа

льно

е ти

погр

афск

ое и

скус

-ст

во –

это

ошиб

очно

е ис

кусс

тво.

Тол

ько

начи

наю

щие

неу

мны

е лю

ди м

огут

идт

и по

так

ому

пути

. В о

снов

е со

верш

енно

го

худо

жес

твен

ного

оф

ормл

ения

леж

ит

абсо

лютн

ая г

армо

ния

всех

эле

мент

ов. В

са

мой

книг

е от

каз

от и

ндив

идуа

льно

сти

– вы

сший

дол

г со

знаю

щег

о св

ою о

твет

с-тв

енно

сть

худо

жни

ка. О

н не

хоз

яин,

а

слуг

а те

кста

.Зад

ача

типо

граф

ики

ясна

и

недв

усмы

слен

на –

служ

ить

пере

даче

пи

сьме

нной

инф

орма

ции.

Ник

акие

до

воды

, ник

акие

соо

браж

ения

не

в си

лах

изба

вить

от

этог

о до

лга.

Про

изве

дени

е пе

чати

, кот

орое

нел

ьзя

проч

есть

, – п

лод

напр

асно

го т

руда

.В т

ипог

раф

ике

не

прох

одят

пре

тенз

ии н

а по

рывы

тво

рчес

-ко

го в

дохн

овен

ия, в

ся о

на –

поде

нны

й тр

уд, в

кот

ором

нах

одят

реш

ение

пр

обле

мы, к

ак ф

ункц

ии, т

ак и

фор

мы.

Сам

ое у

влек

ател

ьное

в д

еяте

льно

сти

типо

граф

а – эт

о, п

ожал

уй, ц

елен

апра

в-ле

ннос

ть е

го т

руда

при

огр

анич

енно

сти

в ср

едст

вах

выра

жен

ия. Я

зык

типо

граф

и-ки

опр

едел

яет

обра

з со

врем

енно

го м

ира.

Тип

огра

фик

а ск

лады

вает

ся н

е из

бук

в,

а из

стр

ок. Ф

ормо

обра

зую

щее

зна

чени

е зд

есь

имее

т ещ

е од

ин т

ип «

прос

тран

ства

ме

жду

» – п

робе

лы м

ежду

сло

вами

. Тип

ог-

раф

ское

иск

усст

во з

аклю

чено

бол

ьшей

ча

стью

в в

ыбо

ре п

роме

жут

ков.

О ч

ем

глас

ит о

динн

адца

тый

афор

изм

Лао

-Цзы

: «Т

ридц

ать

спиц

схо

дятс

я в

ступ

ице,

но

как

раз

про

меж

утки

меж

ним

и су

ть

коле

са. И

з гл

ины

дел

ают

горш

ки, н

о ка

к ра

з пу

стот

а вн

утри

них

сос

тавл

яет

суть

гор

шка

. Сте

ны с

две

рьми

и о

кнам

и об

разу

ют

дом,

но

как

раз

прос

тран

ство

ме

жду

ним

и со

став

ляет

сут

ь до

ма. М

о-ра

ль: т

елес

ное

емле

т по

льзу

, бес

теле

сное

со

став

ляет

сут

ь бы

тия»

.При

нцип

ы

типо

граф

ики,

в м

оём

пони

мани

и, -

не

набо

р мё

ртвы

х ус

ловн

осте

й, а

зак

оны

пл

емен

и во

лшеб

ного

лес

а, г

де д

ревн

ие

голо

са с

лыш

атся

ото

всю

ду, а

нов

ые

звук

и пр

обуж

даю

т за

быты

е об

разы

. П

одоб

но о

рато

рско

му и

скус

ству

, муз

ыке

, ка

ллиг

раф

ии -

всем

у, ч

то п

рида

ёт

изящ

еств

о со

держ

анию

, тип

огра

фик

а,

если

она

при

мене

на п

рави

льно

, спо

собн

а пр

оясн

ить,

обл

агор

одит

ь, п

одтв

ерди

ть

или

умел

о за

маск

иров

ать

смы

сл т

екст

а (и

ли о

тсут

стви

е см

ысл

а). Т

ипог

раф

ика

долж

на о

казы

вать

чит

ател

ю с

леду

ющ

ие

услу

ги: п

ригл

асит

ь чи

тате

ля в

тек

ст;

выяв

ить

соде

ржан

ие и

смы

сл т

екст

а;

проя

снит

ь ст

рукт

уру

и по

след

оват

ель-

ност

ь те

кста

; свя

зать

тек

ст с

дру

гими

эл

емен

тами

изд

ания

; вве

сти

чита

теля

в

сост

ояни

е на

сыщ

енно

го э

нерг

ией

поко

я,

кото

рое

идеа

льно

для

чте

ния.

Со

ве

рш

еб

ла

го

да

р-

но

ст

ью

. Ан

он

им

но

е

и ч

ас

то

бе

з о

со

бо

го

пр

из

на

ни

я с

лу

же

ни

е

це

нн

ым

пр

ои

зв

ед

е-

Со

ве

рш

еб

ла

го

да

р-

но

ст

ью

. Ан

он

им

но

е

и ч

ас

то

бе

з о

со

бо

го

пр

из

на

ни

я с

лу

же

ни

е

це

нн

ым

пр

ои

зв

ед

е-

ни

ем

и н

еб

ол

ьш

о-

му

чи

сл

у л

юд

ей

с В

са

мо

й к

ни

ге

от

ка

з

от

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

-

ти

– в

ыс

ши

й д

ол

ге

зв

ук

и п

ро

бу

жд

аю

т

за

бы

ты

е о

бр

аз

ы. П

о-

до

бн

о о

ра

то

р д

ол

жн

а

ок

аз

ыв

ат

ь ч

ит

ат

ел

ю

сл

ед

ую

щи

е у

сл

уг

и:

пр

иг

ла

си

ть

чи

та

те

-

ля

в т

ек

ст

; вы

яв

ит

ь

со

де

рж

ан

ие

и с

мы

сл

те

кс

та

; пр

оя

сн

ит

ь

ст

ру

кт

ур

у и

по

сл

е-

до

ва

те

ль

но

ст

ь т

ек

с-

та

; св

яз

ат

ь т

ек

ст

с

др

уг

им

и э

ле

ме

нт

ам

и

из

да

ни

я; в

ве

ст

и ч

и-

та

те

ля

в с

ос

то

ян

ие

на

сы

ще

нн

ог

о э

не

р-

ги

ей

по

ко

я, к

от

ор

ое

ид

еа

ль

но

дл

я ч

те

-

ни

я.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

С

ов

ер

ш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

ис

ку

сс

тв

о,

н

е-

со

м

не

нн

о,

с

а-

м

ое

х

ру

пк

ое

и

з

вс

ех

и

ск

ус

ст

в.

Со

ве

рш

ен

но

е

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

с-

ку

сс

тв

о,

н

ес

ом

не

нн

о,

с

ам

ое

х

ру

пк

ое

из

в

се

х

ис

ку

сс

тв

.

Из

н

еи

зм

ен

ны

х,

не

с

вя

за

нн

ых

м

еж

ду

с

об

ой

,

за

ра

не

е д

ан

ны

х

ча

ст

ей

д

ол

жн

о

во

зн

ик

ну

ть

не

чт

о

це

ло

е,

ж

ив

ое

,

ка

к

бы

о

тл

и-

то

е

из

о

дн

ог

о

ку

ск

а

ме

та

лл

а.

П

о т

ру

дн

ос

ти

т

ол

ьк

о

ре

зь

ба

п

о

ка

м-

ню

п

ри

бл

иж

ае

тс

я

к

со

ве

рш

ен

но

му

ти

по

гр

аф

ск

ом

у

ис

ку

сс

тв

у.

У

б

ол

ь-

ши

нс

тв

а

лю

де

й

по

ли

гр

аф

ич

ес

ки

е ш

ед

ев

ры

в

э

ст

ет

ич

ес

ко

м

пл

ан

е

не

вы

зы

ва

ют

о

со

бо

го

о

ча

ро

ва

ни

я,

т

ак

ка

к

он

и

та

к

же

т

ру

дн

од

ос

ту

пн

ы,

к

ак

се

рь

ез

на

я

му

зы

ка

.

В

лу

чш

ем

с

лу

ча

е о

ни

п

ри

ни

ма

ют

ся

с

б

ла

го

да

рн

ос

ью

.

Ан

он

им

но

е

и

ча

ст

о

бе

з

ос

о-

бо

го

п

ри

зн

ан

ия

с

лу

же

ни

е

це

нн

ым

пр

ои

зв

ед

ен

ие

м

и

не

бо

ль

шо

му

ч

ис

лу

лю

де

й

с

то

нк

им

в

ку

со

м,

к

ак

п

ра

ви

о,

е

ди

нс

тв

ен

но

е

во

зн

аг

ра

жд

ен

ие

за

д

ли

те

ль

ны

й

тр

уд

и

п

ос

то

ян

ны

е п

ои

ск

и

ху

до

жн

ик

а-

ти

по

гр

аф

а.

Хо

ро

ий

в

ку

с,

к

ак

и

с

ов

ер

ше

нн

ое

т

и-

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

,

ст

оя

т

вы

ше

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

Ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ое

ти

по

гр

аф

ск

ое

и

ск

ус

ст

во

эт

о

ош

и-

бо

чн

ое

и

ск

ус

ст

во

.

То

ль

ко

н

ач

ин

а-

ющ

ие

н

еу

мн

ые

л

юд

и

мо

гу

т

ид

ти

п

о т

ак

ом

у

пу

ти

.

В

ос

но

ве

с

ов

ер

ше

н-

но

го

х

уд

ож

ес

тв

ен

но

го

о

фо

рм

ле

ни

я л

еж

ит

а

бс

ол

ют

на

я

га

рм

он

ия

в

се

х э

ле

ме

нт

ов

.

В

са

мо

й

кн

иг

е

от

ка

з

от

ин

ди

ви

ду

ал

ьн

ос

ти

вы

сш

ий

д

ол

г с

оз

на

ющ

ег

о

св

ою

о

тв

ет

ст

ве

нн

ос

ть

ху

до

жн

ик

а.

О

н

не

х

оз

яи

н,

а

с

лу

га

те

кс

та

ад

ач

а

ти

по

гр

аф

ик

и

яс

на

и

не

дв

ус

мы

сл

ен

на

– с

лу

жи

ть

п

ер

ед

че

п

ис

ьм

ен

но

й

ин

фо

рм

ац

ии

.

Ни

ка

ие

д

ов

од

ы,

н

ик

ак

ие

с

оо

бр

аж

ен

ия

не

в

с

ил

ах

и

зб

ав

ит

ь

от

э

то

го

д

ол

а.

П

ро

из

ве

де

ни

е

пе

ча

ти

,

ко

то

ро

е н

ел

ьз

я

пр

оч

ес

ть

, –

пл

од

н

ап

ра

сн

ог

о т

ру

да

т

ип

ог

ра

фи

ке

н

е

пр

ох

од

ят

пр

ет

ен

зи

и

на

п

ор

ыв

ы

тв

ор

че

ск

ог

о в

до

хн

ов

ен

ия

,

вс

я

он

а –

по

де

нн

ый

тр

уд

,

в

ко

то

ро

м

на

хо

дя

т

ре

ше

ни

е п

ро

бл

ем

ы,

к

ак

ф

ун

кц

ии

,

та

к

и

фо

р-

Со

ве

рш

еб

ла

-

го

да

рн

ос

ть

ю.

Ан

он

им

но

е

и

ча

ст

о

бе

з

ос

об

ог

о

пр

и-

зн

ан

ия

с

лу

-

Со

ве

рш

еб

ла

-

го

да

рн

ос

ть

ю.

Ан

он

им

но

е

и

ча

ст

о

бе

з

ос

об

ог

о

пр

и-

зн

ан

ия

с

лу

оверш

ен

ное т

ип

ограф

ское

искусство,

несом

нен

но,

сам

ое

хруп

кое и

з в

сех и

скусств.

Из н

е-

изм

ен

ны

х,

не с

вязан

ны

х м

еж

ду

собой

, заран

ее д

ан

ны

х ч

астей

долж

но в

озн

икн

уть н

ечто ц

елое,

жи

вое,

как б

ы о

тли

тое и

з о

дн

о-

го к

уска м

еталла.

По т

рудн

ости

только р

езьба п

о к

ам

ню

при

бли

-

жается к

соверш

ен

ном

у т

ип

ог-

раф

ском

у и

скусству.

У б

оль-

ши

нства л

юдей

поли

граф

ически

е

шедевры

в э

стети

ческом

план

е н

е

вы

зы

ваю

т о

собого о

чарован

ия,

так к

ак о

ни

так ж

е т

рудн

одо-

ступ

ны

, как с

ерьезн

ая м

узы

ка.

В

Соверш

ен

ное т

ип

ограф

ское

искусство,

несом

нен

но,

сам

ое

хруп

кое и

з в

сех и

скусств.

Из н

е-

изм

ен

ны

х,

не с

вязан

ны

х м

еж

ду

собой

, заран

ее д

ан

ны

х ч

астей

долж

но в

озн

икн

уть н

ечто ц

елое,

жи

вое,

как б

ы о

тли

тое и

з о

дн

о-

го к

уска м

еталла.

По т

рудн

ости

только р

езьба п

о к

ам

ню

при

бли

-

жается к

соверш

ен

ном

у т

ип

ог-

раф

ском

у и

скусству.

У б

оль-

ши

нства л

юдей

поли

граф

ически

е

шедевры

в э

стети

ческом

план

е н

е

вы

зы

ваю

т о

собого о

чарован

ия,

так к

ак о

ни

так ж

е т

рудн

одо-

ступ

ны

, как с

ерьезн

ая м

узы

ка.

В

о б з о р т и п о г р а ф и ч е с к и х т е р м и н о в

Page 2: Eyesight (Typography)
Page 3: Eyesight (Typography)

о б з о р т и п о г р а ф и ч е с к и х

т е р м и н о в

Page 4: Eyesight (Typography)

«Точка зрения»обзор типографических терминов

Санкт-Петербургская Государственная Художественно-Промышленная Академия

им. барона А.Л.Штиглицаучебная работа студентки 4 курса кафедры «Графический дизайн»

© Середова Н.В.Санкт-Петербург

2008

Page 5: Eyesight (Typography)

То ч к и з р е н и я н а т и п о г р а ф и к у

А н а т о м и я б у к в ы

С е м е й с т в а б у к в

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е

Р о с т , в е с , о б ъ е м б у к в ы

Д и з а й н е р ы – с о з д а т е л и б у к в ы

Page 6: Eyesight (Typography)

Т о ч к и з р е н и я н а т и п о г р а ф и к у

Введение: понятие типографики глазами типографов

...................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

.................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

.....

........

.....

........

........

.....

........

.....

........

........

........

........

........

........

.....

........

.....

........

........

.....

........

.....

........

........

........

........

........

........

.....

........

.....

........

........

.....

........

.....

........

........

........

........

........

........

.....

........

.....

........

........

.....

........

.....

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

......................................................................................................................................................................................................................... . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . ...........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

.....

...

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

...

....

....

...

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

...

....

...

....

....

....

....

....

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

.

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

.... .... .... ....

. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .

........................................................................................................................................................................ ....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

Page 7: Eyesight (Typography)

Т о ч к и з р е н и я н а т и п о г р а ф и к у

Введение: понятие типографики глазами типографов

...................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

.................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

.....

........

.....

........

........

.....

........

.....

........

........

........

........

........

........

.....

........

.....

........

........

.....

........

.....

........

........

........

........

........

........

.....

........

.....

........

........

.....

........

.....

........

........

........

........

........

........

.....

........

.....

........

........

.....

........

.....

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

........

......................................................................................................................................................................................................................... . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . . ...........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

.....

...

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

...

....

....

...

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

...

....

...

....

....

....

....

....

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

.

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

....

....

...

....

...

.... .... .... ..... . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .

........................................................................................................................................................................ ....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

...

...

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

....

Page 8: Eyesight (Typography)

. . . . . . . . . . . . . Т о ч к и з р е н и я н а т и п о г р а ф и к у

Page 9: Eyesight (Typography)

. . . . . . . . . . . . . Т о ч к и з р е н и я н а т и п о г р а ф и к у

Ян Чихольд(Jan Tschichold)

Совершенное типографское ис-кусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отли-тое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У боль-шинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарнос-тью. Анонимное и часто без осо-бого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как прави-ло, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа.Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят вы-ше индивидуальности… Индиви-дуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.

Page 10: Eyesight (Typography)

Т о ч к и з р е н и я н а т и п о г р а ф и к у . . . . . . . . . . . . .

Эмиль Рудер (Emil Ruder)

Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Про-изведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда.В типографике не проходят претен-зии на порывы творческого вдох-новения, вся она – поденный труд, в котором находят решение про-блемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенап-равленность его труда при ограни-ченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира.

Типографское искусство заклю-чено большей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннад-цатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространс-тво между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бес-телесное составляет суть бытия».

Page 11: Eyesight (Typography)

Роберт Брингхерст(Robert Bringhurst)

Принципы типографики,

в моём понимании, – не набор мёр-твых условностей, а законы племе-ни волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы.Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии – всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типогра-фика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить чи-тателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить струк-туру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состоя-ние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.

. . . . . . . . . . . . . Т о ч к и з р е н и я н а т и п о г р а ф и к у

Page 12: Eyesight (Typography)

А н а т о м и я б у к в ы

Знакомство Читатель узнает, как устрена буква

Page 13: Eyesight (Typography)

А н а т о м и я б у к в ы

Знакомство Читатель узнает, как устрена буква

Page 14: Eyesight (Typography)

А н а т о м и я б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 15: Eyesight (Typography)

Выносные элементы (Extenders)

Нижние и верхние выносные элементы, то есть части буквы, которые выступают ниже линии шрифта, как у р и q, и выше линии строчных, например b и d.

Глагол «кернить» означает изменить горизонтальное расположение зна-ков друг относительно друга в определенных сочетаниях, напри-мер Го или VA, чтобы выступающие элементы одного знака размещались над основной частью другого или под ней, а также над его выступаю-щими элементами или под ними.

Внутрибуквенный просвет (Counter)

Пространство, ограниченное штрихами знака. Оно замкнуто пол-ностью, как в буквах d или о, или частично, как в буквах с или m.

Апертура (Aperture)

В переводе «отверстие». Степень открытости форм знаков С, с, S, s, a, e и им подобных. Для гуманистичес-кой антиквы, например Bembo и Centaur, характерны сильно откры-тые формы (с большими апертура-ми), а у шрифтов эпохи романтизма, например Воdoni, и так называемых реалистических шрифтов, например Helvetica, формы закрытые (с не-значительными апертурами). Очень большая открытость форм знаков характерна для шрифта древне-греческих надписей, а также для шрифтов, подобных Lithos, которые созданы на его основе.

Боковое свисание (Kern)

Часть знака, которая проникает в пространство соседнего. Во многих алфавитах у буквы b прямого начерта-ния есть свисание вправо, у буквы d прямого начертания – влево, а у кур-сивной буквы m – в обе стороны.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . А н а т о м и я б у к в ы

Page 16: Eyesight (Typography)

Кгоризонтальными, вертикальными и наклонными, сужающимися и треугольными и т.д. В текстурах и некоторых фрактурах они обычно имеют форму ромба, а в некоторых рукописных шрифтах, имитирую-щих архитектурный почерк, напри-мер Eaglefeather и Tekton, засечки закругленные на концах. (Не все историки шрифта согласны, что слово serif допустимо применять в отношении курсивных букв. Но некоторые термины необходимы, чтобы обозначить различие между, например, курсивами Bembo и Caspari. В этой книге первый опре-деляется как курсив с засечками, а второй – как курсив без засечек.)

Засечки односторонние и двусторонние (Unilateral; Bilateral)

Засечки называются односторон-ними, если расположены только с одной стороны основного штриха, как в верхней части Е или в нижней части L, и двусторонними, если рас-положены с обеих сторон, как в нижней части Т или в верхней час-ти L. Двусторонние засечки, кото-рые всегда рефлексивны, характерны для антиквы, а односторонние – как для антиквы, так и для каролингско-го минускула и курсивов.

Засечки нескругленные и скругленные (Abrupt&Adnate)

Типы засечек, которые бывают либо нескругленные – образующие резкий переход под углом с основным

Высота прописных (Cap Height)

Расстояние от линии шрифта до линии прописных определенного шрифта, равное высоте прямых прописных букв. Часто оно ниже, но иногда выше линии верхних вы-носных элементов. См. также Линия шрифта и Рост строчных.

Глаз (Eye)

Замкнутый элемент в строчной букве е. См. также Овал.

Гуманистический наклон оси (Humanist Axis)

Наклонная ось шрифтовой формы, отражающая естественный наклон пишущей руки.

Засечка (Serif)

Элемент, добавляемый в нача-ле или в конце основного штри-ха буквы. В прямых начертаниях засечки обычно рефлексивные; они завершают штрихи, формируя их односторонние или двусто-ронние окончания. Транзитивные засечки – плавные начальные или конечные элементы – характерны для курсивного шрифта.Известно множество описательных терминов для засечек, особенно когда речь идет о прямых начер-таниях. Они могут быть не только односторонними и двусторонними, но и длинными и короткими, толс-тыми и тонкими, острыми и тупыми, нескрутленными и скругленными,

А н а т о м и я б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 17: Eyesight (Typography)

Ккого периодов, а в настоящее время присутствует во многих шрифтах, продолжающих эти традиции, на-пример Jannon, Van Dijck, Kis, Caslon, Fournier, Baskerville, Bell, Wallbaum, Zapf International, Galliard. Также на-зывается Lachrymal terminal. См. также Клювовидное окончание, Точковидное окончание.

Изменение толщины штриха (Modulation)

В отношении типографики это означает повторяющиеся и законо-мерные вариации толщины штриха. У неконтрастного (монолинейного) шрифта, например Fmtiger, штрихи принципиально всегда одинаковой толщины. А у таких шрифтов, как Bembo или Centaur, толщина штриха определяется положением (наклоном) ширококонечного пера, которое формирует тонкий горизонтальный (соединительный) штрих и толстый вертикальный (основной) штрих. Когда буквы выполняют таким инс-трументом, то изменение толщины штрихов получается автоматически.

Кегль шрифта (Body Size)

На первый взгляд кегль шрифта - это размер его очка, то есть видимого изображения знака. Но на самом деле кегль – это размер кегельной пло-щадки ножки металлической литеры по вертикали. Первоначально эта величина определялась высотой вер-хней стороны металлического бруска, из которой выступало рельефное изображение знака. Для цифрового

штрихом, либо скругленные– плавно соединяющиеся с основным штри-хом, как бы стекающие с него. В старой англоязычной литературе по типографике скругленные засеч-ки обычно называются bracketed.

Засечка рефлексивная (Reflexive)

Тип засечки, завершающей основной штрих, но намекающей на продолжение текста. Рефлексив-ные засечки характерны для прямых шрифтов антиквенного типа, вклю-чая шрифт, которым набраны эти строки. Они предполагают резкую и краткую остановку пера и пере-мену направления его движения, их конструкция чаще всего двусторон-няя. См. также Засечка транзитивная.

Засечка транзитивная (Transitive)

Тип засечки, которая переходит в основной штрих или является его продолжением, без перерыва в движении пера или перемены его направления. Транзитивные засечки характерны для многих курсивов, они, как правило, односторонние и являются продолжением основно-го штриха лишь в одну сторону. См. также Засечка рефлексивная.

Каплевидное окончание (Teardrop Terminal)

Окончание штриха в форме кап-ли (слезы) в таких буквах, как а, с, f, g, j, г, у. Такое окончание характерно для шрифтов позднего Возрожде-ния, барочного или неоклассичес-

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . А н а т о м и я б у к в ы

Page 18: Eyesight (Typography)

А н а т о м и я б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

алфавита располагаются между, по меньшей мере, четырьмя вообража-емыми линиями: верхней линией (topline), линией строчных (midline), линией шрифта (baseline) и ниж-ней линией (beardline). Верхняя линия или линия верхних вынос-ных элементов - это линия высоты выносных элементов в буквах b, d, h, k, l. Линия строчных (называемая также линией x-height) – это линия, проходящая по верху строчных букв а, с, е, ш, х и по верху основной час-ти букв b, d, h. Линия шрифта – это линия, по которой выравнивается нижняя часть всех этих букв. Нижняя линия или линия нижних выносных элементов – это линия, проходящая по нижнему краю выносных элемен-тов в буквах р и q. Линия пропис-ных (cap line), проходящая по верху прописных, таких, как буква Н, не обязательно совпадает с линией вер-хних выносных элементов строчных букв. Округлые буквы, такие, как е и о, обычно слегка свисают ниже линии шрифта. Заостренные бук-вы, как v и w, обычно «протыкают» ее, в то время как штрихи с засеч-ками, как у букв h и m, стоят точно на линии шрифта.

Наклон шрифта (Slope)

Угол наклона основных штри-хов и выносных элементов буквы. Большинство (но не все!) курсивных начертаний имеют правый наклон в диапазоне от 2º до 0º. Не следует путать с осью овальных элементов.

шрифта кегль – это высота кегельной площадки воображаемого прямо-угольника, который ограничивает пространство, занимаемое данной буквой, а не размер самой буквы. Кегль шрифта измеряется в типог-рафских пунктах. В Европе шрифты принято измерять в пунктах Дидо, которые на 7% крупнее пунктов, принятых в Великобритании и Северной Америке. См. Пункт.

Клювовидное окончание (Beak Terminal)

Острый отросток, который ха-рактерен прежде всего для буквы f, но часто встречается и в буквах а, с, j, г, у во многих антиквах двадцатого века и в меньшей степени в курсивах. Например, в гарнитурах Perpetua, Berling, Meridien, Pontifex, Veljovic, Calisto. Ср. Каплевидное окончание, Точковидное окончание.

Контраст (Contrast)

При анализе шрифтовой формы под контрастом понимается степень различия между толстыми и тонки-ми штрихами данной буквы. В таких шрифтах, как Gill Sans и Helvetica, видимый контраст отсутствует. В шрифтах периода романтизма, например Bulmer и Bodoni, контраст очень высокий.

Линия шрифта (Baseline)

И в рукописном, и в наборном шрифте, независимо от техники ис-полнения, строчные буквы латинского

Page 19: Eyesight (Typography)

в первую очередь, от ширины букв. В гарнитуре может быть несколько начертаний разной плотности (на-пример, сверхузкое, узкое, нормаль-ное, широкое).

Овал (Bowl)

Округлые или эллиптические элементы, которые образуют основ-ную форму прописных букв С, G, О и строчных букв ь, с, о, р. Также называется «глаз» (eye). При этом, в англоязычной типографике боль-шой «глаз» (big eye) означает крупное очко строчных букв, открытый (open eye) означает большую апертуру.

Основной штрих (Stem)

Основной штрих, который быва-ет более или менее прямым, если не является частью овального элемента. В букве о такой штрих практически отсутствует, а буква l состоит только из основного штриха и засечек.

Прописные и строчные (U&LC)

Прописные и строчные буквы: нормальные шрифтовые формы в ла-тинском, греческом и кириллическом алфавитах, каждый из которых сейчас имеет двухчастную структуру.

Рационалистический наклон оси (Rationalist Axis)

Вертикальная ось, характерная для шрифтовой формы периода неоклассики и романтизма.

Насыщенность (Weight)

Степень «черноты» шрифта, независимо от его кегля. См. также «Цвет» набора.

Литера (Sort)

Отдельная единица металличес-кого набора, то есть литера опреде-ленного начертания и кегля.

Ножка литеры (Body)

Для металлического шрифта: металлический (гартовый) брусок, из которого выступает выпуклое зеркальное изображение буквы.

Ось (Axis)

В типографике под осью знака обычно понимается угол наклона штриха, который образуется в связи с наклоном ширококонечного пера или другого пишущего инструмента при письме под некоторым углом. Если знак образован толстыми и тонкими штрихами, найдите толстые штрихи и продолжите их линиями. Эти линии делают явной ось знака (или оси, их может быть несколько). Не следует путать с наклоном шрифта.

Плотность шрифта (Width)

Плотность шрифта определяется пропорциями знаков (ширина к вы-соте) и влияет на ёмкость шрифта. Плотность шрифта зависит,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . А н а т о м и я б у к в ы

Page 20: Eyesight (Typography)

А н а т о м и я б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

начертания независимо от кегля печати, а также пленочный или стек-лянный шрифтоноситель, который содержит все эти знаки. Для цифро-вых шрифтов фонт – это комплект знаков начертания, а также компью-терный файл, в котором эти знаки записаны с помощью цифровых ко-дов. (Старое английское написание слова fount – отлитый шрифт – имеет не только то же значение, но и идентичное произношение).

Точковидное окончание (Ball Terminal)

Округлая форма завершения штриха, напоминающая точку, в таких буквах как а, с, f, j, r, у. Такие окончания можно найти у многих прямых и курсивных шрифтов пери-ода романтизма, у некоторых так на-зываемых реалистических шрифтов и у многих современных шрифтов, построенных на их основе. При-меры: Bodoni, Scotch Roman и Haas Clarendon. Ср. Каплевидное оконча-ние, Клювовидное окончание.

Оптический размер шрифта (Optical size)

Наш глаз по-разному воспри-нимает объекты разной величины, к тому же, когда пуансоны резали вручную, знаки одного и того же шрифта для мелких и крупных кег-лей сильно отличались друг от дру-га, хотя бы по техническим причи-нам. Существует система различий в характеристиках и рисунке шрифта, служащих улучшению его восприятия в разных кеглях. Под-чинение разных начертаний этой системе создаёт их градацию по оптическому размеру.

Шрифт (Font)

Комплект знаков (глифов) шриф-та. Для металлического шрифта означает конкретный алфавит со всеми дополнительными знаками одного начертания и кегля. Для фотонаборного шрифта означает комплект изображений всех знаков

Рост строчных (X-height)

Расстояние между линией шриф-та и линией строчных в алфави-те, что обычно приблизительно соответствует высоте строчных букв без выносных элементов – а, с, е, т, п, о, г, s, u, v, w, х, z, а также высоте основной части букв b, d, h, k, p, q, у. Соотношение роста строчных и прописных букв (x-height и cap height) и соотношение роста строч-ных и длины выносных элементов (length of extenders) – две важнейшие характеристики любого латинского двухчастного (bicameral) шрифта. См. также Линия шрифта, Рост прописных, Овал.

Росчерк (Swash)

Элемент шрифтовой формы, за-имствованный из классической кал-лиграфии. Некоторые буквы такого рода могут иметь росчерки, чрезвы-чайно сложные по форме, а неко-торые просто занимают чрезмерно большую площадь. Буквы с росчер-ками обычно имеют рукописный характер, поэтому шрифты с ними, как правило, относятся к курсивам. Истинно курсивные прописные (в отличие от наклоненных прямых прописных) обычно имеют росчер-ки. (The Capitals in this Sentence are Examples – как, например, про-писные в этой фразе). В курсиве гарнитуры Zapf Renaissance Германа Цапфа и в гарнитуре Poetica Робер-та Слимбаха росчерки встречаются и в строчных буквах.

С е м е й с т в а б у к в

Классификация шрифта, каждая

буква не одинока, ее окружают

родные – семья, зовущаяся шрифтом

Page 21: Eyesight (Typography)

С е м е й с т в а б у к в

Классификация шрифта, каждая

буква не одинока, ее окружают

родные – семья, зовущаяся шрифтом

Page 22: Eyesight (Typography)
Page 23: Eyesight (Typography)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С е м е й с т в а б у к в

надцатом веках. Отличается от более темного готического рукописного и наборного шрифта (blackletter, буквально «черная буква»), активно используемого к северу от Альп. Антикву можно рассматривать как типографический аналог романского стиля в архитектуре, а готический шрифт – как аналог готики.

Брусковый шрифт (Slab Serif)

Шрифт с брусковыми засечками прямоугольной формы приблизи-тельно той же толщины, что и ос-новной штрих, которые могут быть скругленными или нескругленными. Подобные засечки – отличительный признак двух групп шрифтов: так называемых египетских шрифтов и шрифтов типа Кларендон, кото-рые появились в больших количес-твах, начиная с девятнадцатого века, например Memphis, Rockwell и Serifa. В качестве одного из последних при-меров шрифтов такого типа можно назвать гарнитуру PMN Caecilia.

Альдина (Aldine)

Нечто, связанное с издательским домом итальянского книгопечатника и издателя Альда Мануция, работав-шим в Венеции между 1494 и 1515 годом. (Строго говоря, альдина – это одно из изданий Альда). Большинс-тво шрифтов Альда, которые вклю-чают прямые, курсивные и греческие шрифты, гравировал Франческо Гриффо из Болоньи. Шрифт, близ-кий по форме к шрифтам Гриффо, и принципы типографики, соответс-твующие тем, которыми руководс-твовался Альд Мануций, называются «альдовскими». Polyphilus и Bembo представляют собой современные версии шрифтов Альда, а их курси-вы не представляют.

Антиква (Whiteletter)

Светлый шрифт прямого начер-тания, который предпочитали италь-янские гуманисты, переписчики и типографы в пятнадцатом и шест-

Page 24: Eyesight (Typography)

ffjС е м е й с т в а б у к в . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

держит правой рукой. Они харак-теризуются изменениями толщи-ны штрихов и гуманистическим наклоном оси.

Двухчастный алфавит (Bicameral)

Алфавит, который состоит из двух вариантов букв – прописных и строчных. Примером является современный латинский алфавит. Он имеет прописные и строчные буквы, которые так же тесно связа-ны и при этом легко различаемы, как сенат и палата представителей Конгресса США. Одночастные алфавиты (например, арабский, ев-рейский и слоговое письмо девана-гари) не имеют строчных и пропис-ных вариантов букв. Трехчастные алфавиты составлены из трех вариантов букв – и обычная латин-ская антиква может быть описана как трехчастный шрифт, если вы имеете в виду прописные, строчные и капительные буквы.

«Дингбат» (Dingbat)

Типографский знак или символ, не относящийся к буквам, цифрам, знакам препинания и другим знакам, входящим в обязательный комплект шрифта. Объект презрения, пос-кольку не имеет видимой связи с алфавитом (другое значение слова – «болван»). Многие подоб-ные знаки представляют собой пиктограммы – миниатюрные изоб-ражения соборов, самолетов, лыжников, телефонов и прочих

Лигатура (Ligature)

Две или три буквы, соединен-ные в отдельный знак. Например, сочетание букв ffi образует лигатуру в большинстве латинских текстовых шрифтов.

Бастарда (Bastarda)

Разновидность готических шрифтов.

Готические шрифты (Blackletter)

Готические шрифты для типографики – то же, что готический стиль в архитектуре: общее назва-ние для разнообразных шрифтовых форм, зародившихся преимущест-венно на севере Европы. Подобно готическим строениям, готические шрифты могут быть массивными или светлыми. Довольно часто они бывают вытянутыми и заострен-ными, но иногда – напротив, они закругленные. К готическим шриф-там относятся Текстура, Ротунда, Бастарда, Фрактура и Квадрата.

Гуманистическая антиква (Humanist)

Формы букв, зародившиеся среди гуманистов итальянского Возрож-дения и существующие по сей день. Они имеют два основных варианта (начертания): прямое и курсивное, оба восходящие к римскому капи-тальному шрифту и каролингскому минускулу. Гуманистические формы отражают движение ширококо-нечного пера, которое пишущий

Page 25: Eyesight (Typography)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С е м е й с т в а б у к в

Монотонический шрифт (Monotonic)

Шрифты, спроектированные для набора только на новогреческом языке. В современной греческой орфографии постоянно приме-няется только один из акцентов, обозначавших тон в древнегречес-ком языке, – акут (tonos), кроме того, иногда встречается диэрезис (dia-lytika). (На самом деле в греческом письме такой способ расстановки акцентов применялся довольно час-то, а иногда встречался и в печатных изданиях, но эта практика офици-ально не признавалась до 1982 года).

Маюскульные цифры (Tiding figures)

Цифры – 123456, – спроектиро-ванные для того, чтобы гармони-ровать с прописными буквами по размеру и «цвету» (насыщенности). Ср. Минускульные цифры.

Курсив (Italic, Cursive)

От позднелатинского cursivus – «бегущий». Начертание, по сравне-нию с прямым обладающее неко-торыми рукописными признаками (наклон знаков, форма строчных, близкая к рукописной). Тем не менее наборный «рукописный» шрифт (Script) по форме гораздо ближе к написанному. Наборный курсив впервые появился в Италии в начале пятнадцатого века.

атрибутов туристического бизнеса. Некоторые более абстрактные сим-волы: крестики, «галочки», картогра-фические символы, изображения карточных мастей и так далее.

Канчелляреска (Chancery)

Разновидность курсивных руко-писных шрифтов, имеющих мно-жество дополнительных лигатур, удлиненные и закрученные вынос-ные элементы. В большинстве таких шрифтов есть также знаки с росчер-ками. См. Росчерк

Комплект знаков шрифта (Font)

Совокупность букв и других символов (составлявших во времена материального набора наборную кассу, а с переходом к цифровым шрифтам – шрифтовой файл), которыми можно набирать текст на одном или нескольких языках.

Гарнитура шрифта (Typeface, type family)

Система начертаний шрифта, объединённых общим художествен-ным замыслом и характером рисунка, и имеющая собственное название.

Масштабирование шрифта (Scaling)

Искажающее пропорции (в отличие от изменения по кеглям) механическое сжатие или растяжение шрифта, как правило, не в шрифто-вом редакторе, а в программе вёрстки.

Page 26: Eyesight (Typography)

но их строение не отличается от пря-мого начертания. Прописные знаки в курсивах почти всегда наклонны.

Начертание шрифта (Face, Style)

Комплект знаков шрифта оп-ределённого рисунка (в том числе определённого наклона), пропорций, контраста и насыщенности.

Неогуманистическая антиква (Neohumanist)

Современные шрифты, возрожда-ющие и подтверждающие принципы гуманистической антиквы.

Одночастный алфавит (Unicameral)

Алфавит, в котором нет пропис-ных и строчных вариантов букв, на-пример еврейский алфавит, а также многие латинские титульные шриф-ты. Ср. Двухчастный алфавит.

Полигарнитура, супергарнитура (Superfamily)

Полигарнитура (шрифтовая система) - это гарнитура шрифта с развитой системой начертаний. Начертания в полигарнитуре могут различаться по рисунку, насыщен-ности и ширине. Супергарнитура - шрифтовая система, включающая в себя начертания с засечками и без засечек, например, гротеск и антикву.

Политонический шрифт (Polytonic)

Шрифт для набора на древнегре-ческом языке. В наборе классического

Минускульные цифры (HangingFigures)

Цифры – 123456, – спроектиро-ванные для того, чтобы гармони-ровать со строчными буквами по размеру и «цвету» (насыщенности). Большинство таких цифр имеют как верхние, так и нижние выносные элементы. В европейской и амери-канской типографике принято наби-рать их с основным текстом. Называ-ются также строчными (lowercase figures), старостильными (old-style figures) и текстовыми цифрами (text figures). Ср. Маюскульные цифры.

Ортотический шрифт (Orthotic)

Разновидность греческого письма и шрифта, пережившая расцвет в Западной Европе между 1200-ми и 1520-ми годами, а затем была восстановлена в начале двадцатого века. В ортотическом греческом нет курсива, но зато обычно есть про-писные и строчные буквы. Другими словами, он аналогичен прямым на-чертаниям латиницы. И, прописные и строчные имеют только прямое начертание. Засечки, если они есть, обычно короткие, нескругленные и односторонние. В основе лежат простые геометрические фигуры (круг, линия и треугольник). При-мером может служить шрифт New Hellenic Виктора Шолдерера.

Наклонный шрифт (Oblique, Slanted)

Шрифт, знаки которого механи-чески или программно наклонены,

С е м е й с т в а б у к в . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 27: Eyesight (Typography)

греческого языка с пятнадцатого века применяется множество акцен-тов для обозначения тонов и других диакритических знаков, унаследо-ванных от александрийских писцов. Эти диакритические знаки – знак острого ударения (oxia), знак тупого ударения (varia), знак облеченно-го ударения (perispomeni), знак густого придыхания (dasia), знак тонкого придыхания (psili), диэре-зис (dialytika) и подстрочная йота (ypogegrameni) – используются как по отдельности, так и в сочетаниях. Современный греческий алфавит сохранил только знак ударения (tonos) и иногда встречающийся диэрезис (dialytika). Греческий шрифт с полным набором акцентов называется политоническим, а шрифт для набора на новогре-ческом языке называется моното-ническим (monotonik). Разумеется, новогреческий текст может наби-раться политоническим шрифтом, но не наоборот.

Ротунда (Rotunda)

Разновидность готических шрифтов.

Текстура (Textura)

Разновидность готических шрифтов.

Рубленый шрифт, Гротеск (Sanserif, Unserifed)

Шрифт без засечек. Sanserif происходит от староанглийских форм sans serif и sans surryphs, что означает «без засечек».

Флерон (Fleuron)

Политипаж, элемент орнамента в форме цветка или листа растения. Не-которые декоративные элементы спро-ектированы для многократного повто-рения в различных сочетаниях, чтобы образовать орнаментальный фон.

Фрактура (Fraktur)

Разновидность готических шрифтов.

Цифры старого стиля (Old-Style Figures)

Неудачный, но широко используе-мый синоним для минускульных цифр или текстовых цифр. Ср. Маюскуль-ные цифры.

Полый шрифт (Inline)

Декоративное начертание шрифта, производное от исходного. Шрифт, у которого внутри основных штри-хов остается больший или меньший просвет. Полые шрифты зрительно светлее, чем исходные, при этом сохраняют их формы и пропорции. Контурные шрифты (outline), с дру-гой стороны, создаются смещением наружу контура знаков с полным удалением их внутренней формы. Поэтому контурные шрифты получа-ются более жирными, чем исходные, но их рисунок подвергается некото-рым искажениям. Примерами полых шрифтов являются Castellar, Smaragd и Romulus Open.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С е м е й с т в а б у к в

Page 28: Eyesight (Typography)

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бма-раны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зер-кало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») дПолоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бма-раны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зер-кало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») дПолоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое Набор (typesetting)Набором текста на-зывают его перевод в форму, до-ступную для дальнейшей допечатной подготовки и впоследс-твии для печати. Во времена ма-териальных литер набор заключался в составле-нии полосы текста (зер-кально отра-жённого) из отдельных элементов, содержав-шихся в наборной кассе.В свете сов-ременных технологий набор - пе-ревод текста в электрон-ную форму посредством его ввода с клавиатуры. Кроме на-бора, элект-ронная вер-сия текста может ещё создаваться при помощи сканирова-ния и опти-ческого рас-познавания (OCR).Набор (typesetting)Набором текста на-зывают его перевод в форму, до-ступную для дальнейшей допечатной подготовки и впоследс-твии для печати. Во времена ма-териальных литер набор заключался в составле-нии полосы текста (зер-кально отра-жённого) из отдельных элементов, содержав-шихся в наборной

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля.

Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы»)

для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без

учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при

устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для

полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел,

равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны»,

другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля.

Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы»)

для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») д Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая,

шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские

типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора,

Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em,

или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой

шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.

Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях,

американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.

рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация

Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.

Набор (typesetting)Набором текста на-зывают его перевод в форму, до-ступную для

Буква не сидит без дела, у нее

есть коллективная работа, где она со своими друзьями воздвигает текст

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я . П о л о -в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а -з а н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о -р я т m u t t o n s ( « б м а р а н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у г о е з н а ч е н и е « щ е г о -л и » ) д л я п о л у к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г -л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а -ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с -т н ы х у к а з а н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г -

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разно-чтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, за-нятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой тек-стом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значе-ние «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щег Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный по-ловине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный поло-вине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американ-ские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать раз-ночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, рав-ный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американ-ские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать раз-ночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значе-ние «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Полови-на em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полу-круглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «ще-голи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американ-ские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круг-лой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный поло-вине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страни-цы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полу-круглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бма-раны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало на-бора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмара-ны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало на-бора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмара-ны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало на-бора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмара-

Пол

оса

набо

ра,

Зерк

ало

набо

-ра

(T

extb

lock

)Час

ть

стра

ни-

цы,

заня

той

текс

том,

бе

з уч

е-та

по

лей.

Пол

укру

глая

, ш

паци

я (

En

ол

ук

ег

ел

ьн

ая

шп

ац

ия

,

пр

об

ел

,

ра

в-

ны

й

по

ло

ви

не

к

ег

ля

. П

ол

ов

ин

а

em

,

ил

и

Кр

уг

ой

.

Дл

я

то

го

ч

то

бы

и

зб

еж

ат

ь

ра

зн

оч

те

ни

й п

ри

у

ст

ны

х

ук

аз

ан

ия

х,

ам

ер

ик

ан

ск

ие

т

ип

ог

аф

ы

го

во

ря

т

mu

tt

on

s

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрош

ей в конкретном фраг-

менте текста. Разрядка была единственным средством выделения при

наборе готическим шрифтом и почти единственным

(кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей машинке.

Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения

считается нежелательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномер-

ное уменьшение апрош

ей относительно их изначального

(заданного ш

рифтовым дизайнером) размера. О

трица-

тельный трекинг технически возможен только в фотонаборе и

цифровом наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрош

ей в конкретном фраг-

менте текста. Разрядка была единственным средством выделения при

наборе готическим шрифтом и почти единственным

(кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей маш

инке. Однако,

особен

но в западной типо

графике, этот метод

выделения считает

ся нежелательны

м. Отри

цательный трек

инг (minus tracking) - равном

ерное уменьш

ение апрошей

относи

тельно их изнача

льного (заданного

шрифтов

ым дизайнеро

м) размера

. Отрицательн

ый трекинг технич

ески возможен то

лько в фотонаб

оре

и цифровом

наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равноме

рное увеличени

е апрошей в конкр

етном фрагмент

е текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре готическим ш

риф-

том и почти един

ственным (кроме

подчёркивани

я) - при наборе на пи

шущей

машинке. Од

нако, особенно в запад

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается

нежелательны

м. Отрицательн

ый трекинг (minus tracking) - равно

мерное уменьш

ение

апрошей отно

сительно их изн

ачального (заданно

го шрифто

вым

Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномер-ное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей машинке. Однако, особен-но в западной типографи-ке, этот метод выделения считается нежелатель-ным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически воз-можен только в фотона-боре и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские ти-пографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американ-ские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для по-лукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значе-ние «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е

на-бор даль-ней-ш

ей допе-чат-ной

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным.

Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрош

ей относительно их изначального (заданного

шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе

и цифровом наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей маш

инке. Однако, особе

нно в западной тип

ографике, этот метод

выделения считаетс

я нежелательны

м. Отрицательн

ый

трекинг (minus tracking) - равн

омерное умень

шение апро

шей относи

тельно их изначал

ьного (заданного ш

рифтовым

дизайнером) разм

ера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только в фо

тонаборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным.

Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрош

ей относительно их изначального (заданного

шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе

и цифровом наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей маш

инке. Однако, особе

нно в западной тип

ографике, этот метод

выделения считаетс

я нежелательны

м. Отрицательн

ый

трекинг (minus tracking) - равн

омерное умень

шение апро

шей относи

тельно их изначал

ьного (заданного ш

рифтовым

дизайнером) разм

ера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только в фо

тонаборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным.

Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрош

ей относительно их изначального (заданного

шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе

и цифровом наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей маш

инке. Однако, особе

нно в западной тип

ографике, этот метод

выделения считаетс

я нежелательны

м. Отрицательн

ый

трекинг (minus tracking) - равн

омерное умень

шение апро

шей относи

тельно их изначал

ьного (заданного ш

рифтовым

дизайнером) разм

ера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только в фо

тонаборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

По

ло

са

н

аб

ор

а,

Зе

рк

ал

о

на

бо

ра

( Te

xt b

l oc

k) Ч

ас

ть

с

тр

ан

иц

ы,

з ан

ят

ой

те

кс

то

м,

бе

з у

че

та

по

ле

й. П

ол

ук

ру

г ла

я,

шп

ац

ия

( E

n) П

ол

ук

ег е

ль

на

я

шп

ац

ия

,

пр

об

ел

, р

ав

ны

й

по

ло

ви

не

к

ег л

я.

По

ло

-

ви

на

em

, и

ли

Кр

уг л

ой

. Д

ля

то

г о ч

то

бы

из б

еж

ат

ь р

аз н

оч

те

ни

й п

ри

ус

тн

ых

ук

а-

з ан

ия

х,

ам

ер

ик

ан

ск

ие

ти

по

г ра

фы

го

во

-

ря

т m

ut t

on

s ( «

бм

ар

ан

ы»

, д

ру

г ое

зн

ач

е-

ни

е

«д

ев

иц

ы»

) д

ля

к

ру

г ло

й

шп

ац

ии

и

nu

t s (

«о

ре

хи

»,

др

уг о

е з

на

че

ни

е «

ще

г о-

ли

»)

дл

я п

ол

ук

ру

г ло

й ш

па

ци

и.

По

ло

са

н

аб

ор

а,

Зе

рк

ал

о

на

бо

ра

( Te

xt b

l oc

k) Ч

ас

ть

с

тр

ан

иц

ы,

з ан

ят

ой

те

кс

то

м,

бе

з у

че

та

по

ле

й. П

ол

ук

ру

г ла

я,

шп

ац

ия

( E

n) П

ол

ук

ег е

ль

на

я

шп

ац

ия

,

пр

об

ел

, р

ав

ны

й

по

ло

ви

не

к

ег л

я.

По

ло

-

ви

на

em

, и

ли

Кр

уг л

ой

. Д

ля

то

г о ч

то

бы

из б

еж

ат

ь р

аз н

оч

те

ни

й п

ри

ус

тн

ых

ук

а-

з ан

ия

х,

ам

ер

ик

ан

ск

ие

ти

по

г ра

фы

го

во

-

ря

т m

ut t

on

s ( «

бм

ар

ан

ы»

, д

ру

г ое

зн

ач

е-

ни

е

«д

ев

иц

ы»

) д

ля

к

ру

г ло

й

шп

ац

ии

и

nu

t s (

«о

ре

хи

»,

др

уг о

е з

на

че

ни

е «

ще

г о-

ли

»)

дл

я п

ол

ук

ру

г ло

й ш

па

ци

и.

Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их

Р а з р я д к а (letterspaci ng)Р а з р я д к а - это рав-н о м е р н о е увеличение апрошей в конкретном ф р а г м е н -те текста. Р а з р я д к а была единс-т в е н н ы м средством

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г -л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а -ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а н и я х , а м е р и к а н с к и е т и -

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г -л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а -ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а н и я х , а м е р и к а н с к и е т и -

Page 29: Eyesight (Typography)

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бма-раны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зер-кало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») дПолоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бма-раны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зер-кало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») дПолоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое Набор (typesetting)Набором текста на-зывают его перевод в форму, до-ступную для дальнейшей допечатной подготовки и впоследс-твии для печати. Во времена ма-териальных литер набор заключался в составле-нии полосы текста (зер-кально отра-жённого) из отдельных элементов, содержав-шихся в наборной кассе.В свете сов-ременных технологий набор - пе-ревод текста в электрон-ную форму посредством его ввода с клавиатуры. Кроме на-бора, элект-ронная вер-сия текста может ещё создаваться при помощи сканирова-ния и опти-ческого рас-познавания (OCR).Набор (typesetting)Набором текста на-зывают его перевод в форму, до-ступную для дальнейшей допечатной подготовки и впоследс-твии для печати. Во времена ма-териальных литер набор заключался в составле-нии полосы текста (зер-кально отра-жённого) из отдельных элементов, содержав-шихся в наборной

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля.

Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы»)

для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без

учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при

устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для

полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел,

равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны»,

другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля.

Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы»)

для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») д Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая,

шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские

типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора,

Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em,

или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой

шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.

Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях,

американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.

рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация

Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.

Набор (typesetting)Набором текста на-зывают его перевод в форму, до-ступную для

Буква не сидит без дела, у нее

есть коллективная работа, где она со своими друзьями воздвигает текст

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я . П о л о -в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а -з а н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о -р я т m u t t o n s ( « б м а р а н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у г о е з н а ч е н и е « щ е г о -л и » ) д л я п о л у к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г -л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а -ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с -т н ы х у к а з а н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г -

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разно-чтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, за-нятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой тек-стом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значе-ние «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щег Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный по-ловине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный поло-вине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американ-ские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать раз-ночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, рав-ный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американ-ские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать раз-ночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значе-ние «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Полови-на em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полу-круглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «ще-голи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американ-ские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круг-лой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный поло-вине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страни-цы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации. Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полу-круглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бма-раны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало на-бора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмара-ны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало на-бора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмара-ны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало на-бора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмара-

Пол

оса

набо

ра,

Зерк

ало

набо

-ра

(T

extb

lock

)Час

ть

стра

ни-

цы,

заня

той

текс

том,

бе

з уч

е-та

по

лей.

Пол

укру

глая

, ш

паци

я (

En

ол

ук

ег

ел

ьн

ая

шп

ац

ия

,

пр

об

ел

,

ра

в-

ны

й

по

ло

ви

не

к

ег

ля

. П

ол

ов

ин

а

em

,

ил

и

Кр

уг

ой

.

Дл

я

то

го

ч

то

бы

и

зб

еж

ат

ь

ра

зн

оч

те

ни

й п

ри

у

ст

ны

х

ук

аз

ан

ия

х,

ам

ер

ик

ан

ск

ие

т

ип

ог

аф

ы

го

во

ря

т

mu

tt

on

s

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрош

ей в конкретном фраг-

менте текста. Разрядка была единственным средством выделения при

наборе готическим шрифтом и почти единственным

(кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей машинке.

Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения

считается нежелательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномер-

ное уменьшение апрош

ей относительно их изначального

(заданного ш

рифтовым дизайнером) размера. О

трица-

тельный трекинг технически возможен только в фотонаборе и

цифровом наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрош

ей в конкретном фраг-

менте текста. Разрядка была единственным средством выделения при

наборе готическим шрифтом и почти единственным

(кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей маш

инке. Однако,

особен

но в западной типо

графике, этот метод

выделения считает

ся нежелательны

м. Отри

цательный трек

инг (minus tracking) - равном

ерное уменьш

ение апрошей

относи

тельно их изнача

льного (заданного

шрифтов

ым дизайнеро

м) размера

. Отрицательн

ый трекинг технич

ески возможен то

лько в фотонаб

оре

и цифровом

наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равноме

рное увеличени

е апрошей в конкр

етном фрагмент

е текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре готическим ш

риф-

том и почти един

ственным (кроме

подчёркивани

я) - при наборе на пи

шущей

машинке. Од

нако, особенно в запад

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается

нежелательны

м. Отрицательн

ый трекинг (minus tracking) - равно

мерное уменьш

ение

апрошей отно

сительно их изн

ачального (заданно

го шрифто

вым

Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномер-ное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей машинке. Однако, особен-но в западной типографи-ке, этот метод выделения считается нежелатель-ным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически воз-можен только в фотона-боре и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские ти-пографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американ-ские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для по-лукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значе-ние «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруг-лая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бмараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зеркало набора (Textblock)Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.Полукруглая, шпация (En)Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е

на-бор даль-ней-ш

ей допе-чат-ной

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным.

Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрош

ей относительно их изначального (заданного

шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе

и цифровом наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей маш

инке. Однако, особе

нно в западной тип

ографике, этот метод

выделения считаетс

я нежелательны

м. Отрицательн

ый

трекинг (minus tracking) - равн

омерное умень

шение апро

шей относи

тельно их изначал

ьного (заданного ш

рифтовым

дизайнером) разм

ера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только в фо

тонаборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным.

Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрош

ей относительно их изначального (заданного

шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе

и цифровом наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей маш

инке. Однако, особе

нно в западной тип

ографике, этот метод

выделения считаетс

я нежелательны

м. Отрицательн

ый

трекинг (minus tracking) - равн

омерное умень

шение апро

шей относи

тельно их изначал

ьного (заданного ш

рифтовым

дизайнером) разм

ера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только в фо

тонаборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным.

Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрош

ей относительно их изначального (заданного

шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе

и цифровом наборе.

Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством

выделения при наборе готическим ш

рифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на

пишущей маш

инке. Однако, особе

нно в западной тип

ографике, этот метод

выделения считаетс

я нежелательны

м. Отрицательн

ый

трекинг (minus tracking) - равн

омерное умень

шение апро

шей относи

тельно их изначал

ьного (заданного ш

рифтовым

дизайнером) разм

ера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только в фо

тонаборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это р

авномерное увел

ичение апрош

ей в конкретном ф

рагменте текста. Разрядка

была единственн

ым средством вы

деления при наб

оре

готическим ш

рифтом и по

чти единственны

м (кроме подчёр

кивания) - при наборе на пи

шущей маш

инке. Однако, особе

нно в запад-

ной типограф

ике, этот метод выделен

ия считается нежел

ательным. Отри

цательный треки

нг (minus tracking) - равномерно

е уменьшение апр

ошей

относительно и

х изначального (задан

ного шриф

товым дизайн

ером) размера. Отри

цательный треки

нг технически возм

ожен только

в фото

наборе и циф

ровом наборе

.

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я -т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у -к р у г л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и -н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з -б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а -н и я х , а м е р и к а н с к и е т и п о г р а ф ы г о в о р я т m u t t o n s ( « б м а р а -н ы » , д р у г о е з н а ч е -н и е « д е в и ц ы » ) д л я к р у г л о й ш п а ц и и и n u t s ( « о р е х и » , д р у -г о е з н а ч е н и е « щ е -г о л и » ) д л я п о л у -к р у г л о й ш п а ц и и .

По

ло

са

н

аб

ор

а,

Зе

рк

ал

о

на

бо

ра

( Te

xt b

l oc

k) Ч

ас

ть

с

тр

ан

иц

ы,

з ан

ят

ой

те

кс

то

м,

бе

з у

че

та

по

ле

й. П

ол

ук

ру

г ла

я,

шп

ац

ия

( E

n) П

ол

ук

ег е

ль

на

я

шп

ац

ия

,

пр

об

ел

, р

ав

ны

й

по

ло

ви

не

к

ег л

я.

По

ло

-

ви

на

em

, и

ли

Кр

уг л

ой

. Д

ля

то

г о ч

то

бы

из б

еж

ат

ь р

аз н

оч

те

ни

й п

ри

ус

тн

ых

ук

а-

з ан

ия

х,

ам

ер

ик

ан

ск

ие

ти

по

г ра

фы

го

во

-

ря

т m

ut t

on

s ( «

бм

ар

ан

ы»

, д

ру

г ое

зн

ач

е-

ни

е

«д

ев

иц

ы»

) д

ля

к

ру

г ло

й

шп

ац

ии

и

nu

t s (

«о

ре

хи

»,

др

уг о

е з

на

че

ни

е «

ще

г о-

ли

»)

дл

я п

ол

ук

ру

г ло

й ш

па

ци

и.

По

ло

са

н

аб

ор

а,

Зе

рк

ал

о

на

бо

ра

( Te

xt b

l oc

k) Ч

ас

ть

с

тр

ан

иц

ы,

з ан

ят

ой

те

кс

то

м,

бе

з у

че

та

по

ле

й. П

ол

ук

ру

г ла

я,

шп

ац

ия

( E

n) П

ол

ук

ег е

ль

на

я

шп

ац

ия

,

пр

об

ел

, р

ав

ны

й

по

ло

ви

не

к

ег л

я.

По

ло

-

ви

на

em

, и

ли

Кр

уг л

ой

. Д

ля

то

г о ч

то

бы

из б

еж

ат

ь р

аз н

оч

те

ни

й п

ри

ус

тн

ых

ук

а-

з ан

ия

х,

ам

ер

ик

ан

ск

ие

ти

по

г ра

фы

го

во

-

ря

т m

ut t

on

s ( «

бм

ар

ан

ы»

, д

ру

г ое

зн

ач

е-

ни

е

«д

ев

иц

ы»

) д

ля

к

ру

г ло

й

шп

ац

ии

и

nu

t s (

«о

ре

хи

»,

др

уг о

е з

на

че

ни

е «

ще

г о-

ли

»)

дл

я п

ол

ук

ру

г ло

й ш

па

ци

и.

Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возмо-жен только в фотонаборе и цифровом наборе.Разрядка (letterspaci ng)Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в кон-кретном фрагменте текста. Разрядка была единствен-ным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единс-твенным (кроме подчёр-кивания) - при наборе на пишущей машинке. Одна-ко, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается неже-лательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их

Р а з р я д к а (letterspaci ng)Р а з р я д к а - это рав-н о м е р н о е увеличение апрошей в конкретном ф р а г м е н -те текста. Р а з р я д к а была единс-т в е н н ы м средством

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г -л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а -ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а н и я х , а м е р и к а н с к и е т и -

П о л о с а н а б о р а , З е р к а л о н а б о р а ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й т е к с т о м , б е з у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г -л а я , ш п а ц и я ( E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а -ц и я , п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я . П о л о в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о г о ч т о б ы и з б е ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а з а н и я х , а м е р и к а н с к и е т и -

Page 30: Eyesight (Typography)
Page 31: Eyesight (Typography)

. . . . . . . . . . . . . . . . . Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е

Абзацный отступ произошёл от места, которое оставляли в средневе-ковых или возрожденческих книгах для инициала. Иногда используют не абзацный отступ, а абзацный выступ – начало первой строки абзаца левее края колонки.

Абзац с переменным отступом (Dropline paragraph)

Абзац, который выделяется тем, что его первая строка начинается как раз под тем местом, где закан-чивается последняя строка преды-дущего абзаца, а не от левого края полосы набора.

Боковой заголовок (Sidehead)

Также боковик, «форточка». Заго-ловок или подзаголовок, набранный с выключкой влево (реже с выключ-кой вправо) или с небольшой втяж-кой. См. Заголовок в разрез.

Апрош, межбуквенный пробел (Letterspace)

Апрошем называют промежуток между буквами, сообщающий соче-танию букв специфическую форму. Апрош составляется из двух полуа-прошей соседних букв.

Абзац (Paragraph)

Абзацем называют фрагмент тек-ста, выражающий некую смысловую единицу и выделенный графически. В зависимости от структуры текста и воли типографа способы отделе-ния абзацев друг от друга могут быть разными.

Абзацный отступ (First tine indent)

Абзацный отступ, или красная строка, – самый распространённый способ отделения абзацев друг от друга, при котором первая строка абзаца начинается не от левого края колонки, а с отступом вправо.

Page 32: Eyesight (Typography)

лательных пауз, сбивающих внима-ние читателя. К таким паузам отно-сятся, например, висячие строки или перенос в конце нечётной страницы; несколько переносов подряд; не-сколько пробелов, расположенных один под другим.

Вертикальная выключка строк (Vertical justification)

Вертикальная выключка строк – равномерное изменение интерлинь-яжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической ти-пографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании.

Висячие концевые строки (Widows and orphans)

Висячей называют первую строку абзаца в конце колонки текста или последнюю строку абзаца в начале колонки текста. Висячие строки нарушают смысловое деление в тексте, а при выключке по фор-мату разрушают прямоугольник полосы набора. В современных редакторах вёрстки есть функция «запрет висячих строк», как правило, за счёт изменения высоты колонки. Короткая концевая строка – это пос-ледняя строка абзаца короче полуто-ра абзацных отступов (а в наборе без отступов – 3-4 знака). Она создаёт впечатление отбивки, разрывая по-лосу набора на части. От коротких приходится избавляться вручную.

Вгонка и выгонкаВгонка – это сокращение,

а выгонка – увеличение количества строк набора с помощью средств типографики. Они нужны, чтобы, например, избавиться от висячей или короткой концевой строки. Добиться этого можно при помо-щи (от более допустимых к менее допустимым способам): ручной расстановки переносов, незаметного изменения межсловных пробелов, незаметного изменения ширины знаков (не больше±5%), незаметно-го изменения апрошей (не больше ±3 или ±196), в случае флагового набора – незаметного изменения ши-рины колонки. Если всё это не по-могает, то остаётся только (тоже от более допустимых способов к менее допустимым): отредактировать текст, особенно если автор жив и может сделать это сам, сделать колонки текста разной высоты (если макет это позволяет), оставить «висячую строку» и сделать вид, что так и заду-мано. Классическая типографика ни при каких обстоятельствах не допус-кает изменения интерлиньяжа!

Вёрстка (Make-up)

Вёрсткой называют окончатель-ную подготовку текста к печати.В процессе вёрстки типограф распо-лагает и обрабатывает текст наибо-лее удобным для читателя образом. Хорошо свёрстанный текст отлича-ется оптической равномерностью (ровным серым тоном, который не рябит в глазах) и отсутствием неже-

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е . . . . . . . . . . . . . . . .

верт

икал

ьная

Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с

целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической

типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по

смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк -

равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество

строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать

не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым

во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа

на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. клас-

сической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того

же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка

строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое

количество строк на полосе той же высоты. Вертикальная выключка строк - равномерное

изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на

полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не принято:

интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём изда-

нии. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с

целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической

типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по

смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк -

равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество

Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с

целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической

типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по

смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк -

равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество

строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать

не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым

во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа

на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. клас-

сической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того

же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка

строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое

количество строк на полосе той же высоты. Вертикальная выключка строк - равномерное

изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на

полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не принято:

интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём изда-

нии. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с

целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической

типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по

смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк -

равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество

Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью

разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типографике

этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен

быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение ин-

терлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты.

В классической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того

же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк

- равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество

строк на полосе той же высоты. классической типографике этот приём использовать не принято:

интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании.

Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью

разместить другое количество строк на полосе той же высоты. Вертикальная выключка строк

- равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество

строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не приня-

то: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании.

Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью

разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типографике

этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен

быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение

интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же

высоты.вы

клю

чка

Page 33: Eyesight (Typography)

+

*

ґ•

* ґ•

*

@

*

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иног-да межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без перено-сов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими». Ровные края колонки достигаются обычно с по-мощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются зна-чительно шире, чем это допусти-мо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широки-ми межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой назы-вают «жидкими». овные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между сло-вами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно час-то так бывает в узкой колонке без пе-реносов. Строки непропорциональ-но широкими межсловными пробелами или с непроизвольной

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иног-да межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без перено-сов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими». Ровные края колонки достигаются обычно с по-мощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются зна-чительно шире, чем это допусти-мо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широки-ми межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой назы-вают «жидкими». овные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между сло-вами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно час-то так бывает в узкой колонке без пе-реносов. Строки непропорциональ-но широкими межсловными пробелами или с непроизвольной

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иног-да межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без перено-сов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими». Ровные края колонки достигаются обычно с по-мощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются зна-чительно шире, чем это допусти-мо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широки-ми межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой назы-вают «жидкими». овные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между сло-вами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно час-то так бывает в узкой колонке без пе-реносов. Строки непропорциональ-но широкими межсловными пробелами или с непроизвольной

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иног-да межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без перено-сов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими». Ровные края колонки достигаются обычно с по-мощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются зна-чительно шире, чем это допусти-мо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широки-ми межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой назы-вают «жидкими». овные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между сло-вами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно час-то так бывает в узкой колонке без пе-реносов. Строки непропорциональ-но широкими межсловными пробелами или с непроизвольной

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иног-да межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без перено-сов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими». Ровные края колонки достигаются обычно с по-мощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются зна-чительно шире, чем это допусти-мо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широки-ми межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой назы-вают «жидкими». овные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между сло-вами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно час-то так бывает в узкой колонке без пе-реносов. Строки непропорциональ-но широкими межсловными пробелами или с непроизвольной

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иног-да межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без перено-сов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими». Ровные края колонки достигаются обычно с по-мощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются зна-чительно шире, чем это допусти-мо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широки-ми межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой назы-вают «жидкими». овные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между сло-вами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно час-то так бывает в узкой колонке без пе-реносов. Строки непропорциональ-но широкими межсловными пробелами или с непроизвольной

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иног-да межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без перено-сов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими». Ровные края колонки достигаются обычно с по-мощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются зна-чительно шире, чем это допусти-мо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широки-ми межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой назы-вают «жидкими». овные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между сло-вами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно час-то так бывает в узкой колонке без пе-реносов. Строки непропорциональ-но широкими межсловными пробелами или с непроизвольной

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иног-да межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без перено-сов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими». Ровные края колонки достигаются обычно с по-мощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются зна-чительно шире, чем это допусти-мо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широки-ми межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой назы-вают «жидкими». овные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между сло-вами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно час-то так бывает в узкой колонке без пе-реносов. Строки непропорциональ-но широкими межсловными пробелами или с непроизвольной

Длина строки (Tine width)

Длина строки – это ширина ко-лонки. Однако она может измерять-ся не только в миллиметрах, квадра-тах, цицеро и пайках, но и в знаках. Длина строки заметно влияет на удобочитаемость.

Глиф (Glyph)

Конкретный вариант знака.

Дополнительный текст (Supplementary text)

Текст, поясняющий основной или несущий дополнительную ин-формацию: примечания, пояснения, сноски, комментарии, подрисуноч-ные подписи, а также аннотации, предисловия, послесловия, прило-жения, текстовые или цифровые таблицы и т.д. Вспомогательный, справочно-вспомогательный, слу-жебный текст (auxiliary text) является важной частью навигационного ап-парата и служит для поиска нужной информации. Это оглавление или содержание, колонцифры, колонти-тулы, указатели, выходные данные.

«Дырявые» строки (Loose tines)

Ровные края колонки достигают-ся обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке ока-зываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов.

«Висячие предлоги»«Висячие предлоги» на самом деле

некорректное название. Оно прижи-лось, вероятно, из-за того что произ-носить «однобуквенные предлоги и союзы в конце строки» значитель-но дольше. ,в,и,к,о,с,у.

Ёмкость шрифта (Compactness)

Один и тот же фрагмент текста, набранный одним кеглем, но разны-ми шрифтами, неизбежно займёт больше или меньше места. Количес-тво знаков шрифта в заданном кегле, которое умещается на отрезке опре-делённой длины, называют ёмкостью шрифта. Чем больше ёмкость шриф-та, тем меньше места займет текст.

«Жесткий», неразрывный пробел (Hard Space)

Пробел между словами, который не может стать местом разрыва (пере-носа) строк. Также называется нераз-биваемый пробел (no-breakspace).

Заголовок в разрез (Crosshead)

Заголовок или подзаголовок, рас-положенный в пробеле между отде-льными частями текста. Ср. Боковой заголовок.

Выключка и втяжка (Flush and Hung)

Набор с втяжкой, у которого пер-вая строка имеет выключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо.

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е

Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью

разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типографике

этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен

быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение ин-

терлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты.

В классической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того

же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк

- равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество

строк на полосе той же высоты. классической типографике этот приём использовать не принято:

интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании.

Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью

разместить другое количество строк на полосе той же высоты. Вертикальная выключка строк

- равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество

строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не приня-

то: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании.

Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью

разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типографике

этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен

быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение

интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же

высоты.

+

ґ* ґ

+

*

ґ

*

@

*•

Page 34: Eyesight (Typography)

Межсловный пробел (Word Space)

Расстояние между словами. Когда набор выключен влево со свободным правым краем (FL/RR), то межслов-ный пробел может быть фиксирован-ной величины, но, когда текст набран с полной выключкой, межсловный пробел эластично растягивается или сжимается. Межсловным пробелом считалась в кириллическом наборе советского времени шпация в 1/2 кег-ля, в западноевропейской латинской – шпация в 1/3 кегля. С переходом к цифровым шрифтам, по большей части спроектированным изначально для латинской графической основы, нормой величины межсловных пробе-лов стала принятая в Западной Евро-пе. Межсловные пробелы на странице могут меняться в зависимости от выключки. Однако в пределах строки они должны быть одинаковыми.

Набор (Typesetting)

Перевод текста в форму, доступ-ную для дальнейшей допечатной подготовки и впоследствии для печати. Во времена материальных литер набор заключался в составле-нии полосы текста (зеркально отра-жённого) из отдельных элементов, содержавшихся в наборной кассе. В свете современных технологий набор – перевод текста в электронную форму посредством его ввода с кла-виатуры. Кроме набора, электронная версия текста может ещё создаватьсяпри помощи сканирования и опти-ческого распознавания (OCR).

Строки с непропорционально широ-кими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называ-ют «жидкими».

Выключка влево (FL: flush left)

Набор с выровненным левым кра-ем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необхо-димо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным правым краем. В этом случае левый край набора будет неровным.

Выключка полная (Justified)

Полная выключка – это набор с выровненными левыми правым краем. Выключить строки полно-стью означает выровнять их по фор-мату (длине), чтобы полоса набора образовала ровный прямоугольник. Латинский шрифт обычно набирает-ся с полной выключкой, либо с выключкой влево.

Инициал, Буквица (Letterine, Versal)

Увеличенная начальная буква (Letterine переводится как «большая буква»), может быть расположена на линии шрифта первой строки текста или ниже нее. См. Стоящий инициал, Утопленный инициал.

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е . . . . . . . . . . . . . . . .

Выключка влево (FL: flush left)Набор выровненным левым краем, флаговый набор. Вэтом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, толевый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).Выключка влево (FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged rightВыключка влево(FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).Выключка влево (FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен

Выключка влево (FL: flush left)Набор выровненным левым краем, флаговый набор. Вэтом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, толевый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).Выключка влево (FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged rightВыключка влево(FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).Выключка влево (FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен

Выключка влево (FL: flush left)Набор выровненным левым краем, флаговый набор. Вэтом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, толевый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).Выключка влево (FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged rightВыключка влево(FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).Выключка влево (FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен

Выключка влево (FL: flush left)Набор выровненным левым краем, флаговый набор. Вэтом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, толевый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).Выключка влево (FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged rightВыключка влево(FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).Выключка влево (FL: flush left)Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным набора будет неровным.

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным й набора будет неровным

.Выключка вправо (FR: flush right)

правым краем В этом случае левый край набора будет неровным.

Выключка вправо (выровненным правым краем.

В этом случае левый край набора

будет неровным.Выклю

чка вправо (FR: flush right)случае

левый край набора будет неровным.

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным правым краем. В этом

случае левый набора будет

неровнымВыключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным правым краем.

В этом случае левый край набора будет

неровным.Выключка вправо

В этом случае левый край набора будет неровным.

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с hправым краем. В этом случае левый край

набора будет неровным.Выключка вправо

Набор с выровненным правым краем. В этом с

левый край набора будет Выключка вправо

(FR: flush right)Набор с выровненным

правым краем. В этом случае левый

край набора будет неровным.Выключка вправо

этом случае левый край набора будет

неровным.Выключка вправо

Набор с выровненным . В этом случае левый

край набора будет неровным.Выключка вправо

(FR: flush right)Набор с выровненным правым краем. В этом

случае левый край набора будет неровным.

Выключка вправо (FR: flush right)

ыровненным правым краем. В этом с

левый край набора будет Выключка вправо

(FR: flush right)Набор с выровненным

правым краем. В этом случае левый

край набора будет неровным.Выключка вправо

этом случае левый край набора будет

неровным.Выключка вправо

Набор с выровненным

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным набора будет неровным.

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным й набора будет неровным

.Выключка вправо (FR: flush right)

правым краем В этом случае левый край набора будет неровным.

Выключка вправо (выровненным правым краем.

В этом случае левый край набора

будет неровным.Выклю

чка вправо (FR: flush right)случае

левый край набора будет неровным.

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным правым краем. В этом

случае левый набора будет

неровнымВыключка вправо (FR: flush right)

Набор с выровненным правым краем.

В этом случае левый край набора будет

неровным.Выключка вправо

В этом случае левый край набора будет неровным.

Выключка вправо (FR: flush right)

Набор с hправым краем. В этом случае левый край

набора будет неровным.Выключка вправо

Набор с выровненным правым краем. В этом с

левый край набора будет Выключка вправо

(FR: flush right)Набор с выровненным

правым краем. В этом случае левый

край набора будет неровным.Выключка вправо

этом случае левый край набора будет

неровным.Выключка вправо

Набор с выровненным . В этом случае левый

край набора будет неровным.Выключка вправо

(FR: flush right)Набор с выровненным правым краем. В этом

случае левый край набора будет неровным.

Выключка вправо (FR: flush right)

ыровненным правым краем. В этом с

левый край набора будет Выключка вправо

(FR: flush right)Набор с выровненным

правым краем. В этом случае левый

край набора будет неровным.Выключка вправо

этом случае левый край набора будет

неровным.Выключка вправо

Набор с выровненным

Page 35: Eyesight (Typography)

Интерлиньяж, меньший, чем кегль шрифта. «Отрицательный интерлинь-яж» - тоже устойчивое выражение, наряду с «висячими предлогами». Его буквальный смысл не соответствует тому, что обычно имеют виду. Этим словосочетанием называют ситуацию, когда интерлиньяж в тексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чте-ния. Уменьшенный интерлиньяж допустим только очень коротких стро-ках или для достижения специфического эффекта. Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру воспринимаем значительно легче, чем неупоря-доченную. Если задачей типографа в конкретном случае является не при-влечь внимание к тексту, обеспечить лучшую удобочитаемость, он должен подчинить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст за-метным и даже раздражающим, то естественный ритм стоит попытаться разрушить или сделать необычным. Ритмическая структура текста на по-лосе набора состоит из нескольких ступеней. Внутри каждой ступени со-здаётся характерное сочетание условно чёрного (формы знаков) и условно белого (изначального тона поверхности). Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения.Уменьшенный интерлиньяж допус-тим только очень коротких строках или для достиженияспецифическо-го эффекта.Интерлиньяж, меньший,чем кегль шрифта.«Отрицательный интерлиньяж» - тоже устойчивое выражение, наряду с «висячими пред-логами». Егобуквальный смысл не соответствует тому,что обычно имеют виду.Этимсловосочетаниемназываютситуацию, когдаинтерлиньяж втексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплош-ного чтения. Уменьшенный интерлиньяж допустимтолько очень коротких строках или для достижения специфического эффекта.Всё внашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру воспринимаем значительно легче, чем неупоря-доченную. Если задачей типографа в конкретном случае является не при-влечь внимание к тексту, обеспечить лучшую удобочитаемость, он дол-жен подчинить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст заметным и даже раздражающим, то естественный ритм стоитпопытаться разрушить или сделать необычным. Этим словосочетанием называют си-туацию, когда интерлиньяж в тексте меньше кегля. Такой набор эконо-мит место, но мало подходит для сплошного чтения. Уменьшенный ин-терлиньяж допустим только очень коротких строках или для достижения специфического эффекта. Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру

ключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо. Набор цитаты вподверстку или в разрез полосы (Block Quotation). Цитата, вы-деленная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наоборот, включена в ос-новной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками.

Набор на шпоныВ металлическом наборе для изме-

нения интерлиньяжа между строками закладывали специальные пробель-ные элементы – шпоны. Поэтому обычно интерлиньяж мог меняться только в сторону увеличения. На-пример, чтобы набрать текст кегля 10 пунктов с интерлиньяжем 12 пунктов, строки отбивали друг от друга двух-пунктовыми шпонами.

Основной текст (Main text)

Несёт самую важную информа-цию. Как правило, он предназначен для сплошного чтения. Иногда оказы-вается так, что ни на какой текст, кро-ме основного, читатель не обращает внимания.

Отбивка (Space)

Отбивка - увеличение расстояния между элементами набора по вертикали или горизонтали. Так же называется

Отрицательный интерлиньяж (Negative Leading)

Интерлиньяж, меньший, чем кегль шрифта. «Отрицательный интерлиньяж» – тоже устойчивое выражение, наряду с «висячими предлогами». Его буквальный смысл не соответствует тому, что обычно имеют в виду. Этим словосочетанием называют ситуацию, когда интерли-ньяж в тексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения. Уменьшенный интерлиньяж допус-тим только в очень коротких строках или для достижения специфического эффекта. Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмичес-кую структуру воспринимаем значи-тельно легче, чем неупорядоченную. Если задачей типографа в конкрет-ном случае является не привлечь вни-мание к тексту, а обеспечить лучшую удобочитаемость, он должен подчи-нить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст заметным и даже раздражающим, то естественный ритм стоит попытаться разрушить или сделать необычным. Ритмическая структура текста на полосе набора со-стоит из нескольких ступеней. Внутри каждой ступени создаётся характерное сочетание условно чёрного (формы знаков) и условно белого (изначаль-ного тона поверхности).

Набор с втяжкой (Flush and Hung)

Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строка имеет вы-

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е

Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая стро-ка имеет выключку влево, а последую-щие строки набраны с отступом вправо (run-in quotation). Набор цитаты вподверстку или в разрез полосы (Block Quotation).

Цитата, выделенная из основного текста в виде от-дельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наобо-рот, включена в основной текст и выделе-ние которой, как правило, ограничивается только кавычками.

Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строка имеет выключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо. Набор цитаты вподверстку или в раз-рез полосы (Block Quotation). Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая на-оборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограни-чивается только кавычками.

Цитата, выделенная из основного текста в виде от-дельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наобо-рот, включена в основной текст и выделе-ние которой, как правило, ограничивается только кавычками.

Цитата, выделенная из основного текста в виде от-дельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наобо-рот, включена в основной текст и выделе-ние которой, как правило, ограничивается только кавычками.

Цитата, выделенная из основного текста в виде от-дельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наобо-рот, включена в основной текст и выделе-ние которой, как правило, ограничивается только кавычками.

Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строка имеет выключку влево, а пос-ледующие строки набраны с отсту-

Page 36: Eyesight (Typography)

в западной типографике, этот метод выделения считается нежелатель-ным. Отрицательный трекинг (minus tracking) – равномерное уменьшение апрошей относительно их изначаль-ного (заданного шрифтовым ди-зайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе или цифровом наборе.

Рубрикация (Rubrication)

Служит для ориентирования в тек-сте. Чем сложнее структура текста, тем нужнее развитая система нави-гации. Рубрикация включает в себя заголовки, подзаголовки, выделения и текст разного уровня. Навигацион-ный аппарат – система колонцифр, колонтитулов, разнообразных ссылок, пометок в тексте и вообще всего, что упрощает поиск информации.

Сплошной набор (Solid)

Набор без дополнительных шпон (lead), когда интерлиньяж равен кеглю шрифта. Например, текст, набранный кеглем 10/10 или 12/12.

Смещенная колонцифра (Drop Folio)

Колонцифра (номер страницы), по-мещенная на нижнее поле спусковой полосы, в то время как колонцифры на других полосах находятся на верх-нем поле. Такие колонцифры часто используются в начале глав.

способ отделения абзацев друг от друга с помощью увеличения между-строчного интервала.

Отточие (Dot Leader)

Строка точек или центральных точек, иногда используемая для связи текста, выключенного влево, с выклю-ченными вправо цифрами в оглавле-ниях или подобных материалах.

«Под обрез» (Bleed)

Как глагол обозначает «обрезать страницу в край». Как существитель-ное означает «изображение под об-рез», то есть без полей. Если изобра-жение требуется печатать под обрез, оно должно слегка выступать за линию обреза. Фотографии, линей-ки, плашки, фоновые тангиры или орнаментальные фоны довольно час-то печатаются под обрез. К шрифту это относится достаточно редко.

Полоса набора, (Textblock)

Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.

Разрядка (Letterspacing)

Разрядка – это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме под-чёркивания) – при наборе на пишу-щей машинке. Однако, особенно

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .

Р а з р я д к а – э т о р а в н о -м е р н о е у в е л и ч е н и е а п -р о ш е й в к о н к р е т н о м ф р а г м е н т е т е к с т а . Р а з -р я д к а б ы л а е д и н с т в е н -н ы м с р е д с т в о м в ы д е л е н и я п р и н а б о р е г о т и ч е с к и м ш р и ф т о м и п о ч т и е д и н с -т в е н н ы м ( к р о м е п о д ч ё р -к и в а н и я ) – п р и н а б о р е н а п и ш у щ е й м а ш и н к е . О д н а -к о , о с о б е н н о в з а п а д н о й т и п о г р а ф и к е , э т о т м е т о д в ы д е л е н и я с ч и т а е т с я н е -ж е л а т е л ь н ы м . О т р и ц а -т е л ь н ы й т р е к и н г ( m i n u s t r a c k i n g ) – р а в н о м е р н о е у м е н ь ш е н и е а п р о ш е й

............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .

Page 37: Eyesight (Typography)

Флаговый набор (RR – со свободным правым краем)

Набор, не выровненный справа, то есть невыключенный. См. Выключка влево.

Формат строки (Measure)

Длина строки, то есть ширина полосы набора или колонки. Обыч-но измеряется в пайках.

Фолио (Folio)

В библиографии – страница или лист, а также формат издания «в лист» (in folio); но в типографике это озна-чает набранную колонцифру, номер страницы, а не саму страницу.

«Цвет» набора (Color)

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина про-писных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.

Слепая колонцифра (Blind Folio)

Непроставленная на определен-ной странице колонцифра.

Утопленный инициал (Drop Cap)

Увеличенная начальная буква, инициал или буквица (versal), кото-рая частично или целиком погруже-на в текст. Ср. Стоящий инициал.

Слепая строка (White Line)

Пробельная строка – строка, не заполненная шрифтом.

Средник (Gutter)

Просвет между двумя колонками при двухколонном наборе или ко-решковые поля на развороте, между двумя полосами набора.

Стоящий или приподнятый инициал (Elevated Cap)

Увеличенная начальная буква, инициал или буквица (versal), выров-ненная по линии шрифта первой строки текста. Ср. Утопленный инициал.

Шпон (Lead, Leading)

Первоначально пластинка мягко-го металла (олова или латуни), кото-рая использовалась для увеличения межстрочного пробела. В настоящее время означает расстояние между линиями шрифта смежных строк.

Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Р а б о т а б у к в ы в к о л л е к т и в е

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое,

что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты

шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность

самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами,

словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и

бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе

сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На

«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлинь-

яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой

шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.

Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора

влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина

прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе-

чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же

самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина

пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не

говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень

черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что

насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробе-

лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря

уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты

ц вeт

набо

ра

Задача типог-рафики ясна и

недвусмысленна – служить передаче письменной информации.

Никакие доводы, ника-кие соображения не

в силах избавить от этого долга.

Произведение печати, которое нельзя

прочесть, – плод напрасного труда.

В типографике не проходят претензии на

порывы творческого вдох-новения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы.

Самое увлекатель-ное в деятельности

типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограниченности в средствах выражения.

Язык типографики определяет образ совре-

менного мира.

Типографское искусство заключено большей

частью в выборе проме-жутков.

О чем гласит один-надцатый афоризм

Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса.

Из глины делают горш-ки, но как раз пустота

внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома.

Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное

составляет суть бытия».

В типографике не проходят претензии на

порывы творческого вдох-новения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы.

Самое увлекатель-ное в деятельности

типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограниченности в средствах выражения.

Язык типографики определяет образ совре-

менного мира.

Произведение печати, которое нельзя

прочесть, – плод напрасного труда.

В типографике не проходят претензии на

порывы творческого вдох-новения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы.

Самое увлекатель-ное в деятельности

типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограниченности в

Page 38: Eyesight (Typography)

176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696 0 8 4 357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689 8 9 0 4 3 2 1450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804389021652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689 8 90 4 3 2 1 4 5 0 0 9 7 6 421 2 3 4 4 5 6 7 3 5 0 9 6 7 3 3 6 7 8 9 3 3 4 6 8 5 3 3 6 5 3 2 7 9 5 4 7 5 3 8 9 0 4 1 2 4 5 6 6 7 8 8 9 0 5 3 2 1 6 5 6 7 8 43 8 0 469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696084 3578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315879324600023849417317648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933667889053216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315560631560002384

17648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538 9 0 4 1 24 5 6 6 7 8

8 9 0 5 3 2

1 6567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279 5 4 7 5 3 8 9 0 41 2 4566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652 9 4 56 0 6 3 1517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321

656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945664874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890 54 3 799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097

1764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517 6 4 8 7 4 90 2 8 8 5 8 6 6 8 8 8 8384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538 904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441

3366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998 7 2 3 44 1 3 3668890321780432165294560637777789

15176487490288586688883846739861003837664668989043247538904124566788905321656784380469145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578 9 3 29 0 4 55 2713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789

32165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432 1 4 5 0 0 9 7 6 4 2 1 2 3 4 4 56 7 3509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696084357893 2 9 0 4 5 5 2 7 1 3 2 2 3 8 9 0543799872344133668890321704321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843816529456063151764874902885866846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667837998723441336350967336789334685336805327954753890412456 67889053216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032 1 7 8 0 4 3 2 1 6 5 2 9 4 5 6 0 6 3 1 5 1 7 6 4 8 7 4 9 0 2 8 8 5 8 6 6 8 8 8 8 3 8 4 6 7 3 9 8 6 1 0 0 3 8 3 7 6 6 4 6 6 8 9 8 9 0 4 3 2 1 4 5 0 0 9 7 6 4 21234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216504696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336

Р о с т , в е с , о б ъ е м б у к в ы

Типомерическая система измерений

Page 39: Eyesight (Typography)

176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696 0 8 4 357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689 8 9 0 4 3 2 1450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804389021652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689 8 90 4 3 2 1 4 5 0 0 9 7 6 421 2 3 4 4 5 6 7 3 5 0 9 6 7 3 3 6 7 8 9 3 3 4 6 8 5 3 3 6 5 3 2 7 9 5 4 7 5 3 8 9 0 4 1 2 4 5 6 6 7 8 8 9 0 5 3 2 1 6 5 6 7 8 43 8 0 469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696084 3578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315879324600023849417317648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933667889053216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315560631560002384

17648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538 9 0 4 1 24 5 6 6 7 8

8 9 0 5 3 2

1 6567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279 5 4 7 5 3 8 9 0 41 2 4566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652 9 4 56 0 6 3 1517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321

656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945664874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890 54 3 799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097

1764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517 6 4 8 7 4 90 2 8 8 5 8 6 6 8 8 8 8384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538 904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441

3366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998 7 2 3 44 1 3 3668890321780432165294560637777789

15176487490288586688883846739861003837664668989043247538904124566788905321656784380469145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578 9 3 29 0 4 55 2713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789

32165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432 1 4 5 0 0 9 7 6 4 2 1 2 3 4 4 56 7 3509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696084357893 2 9 0 4 5 5 2 7 1 3 2 2 3 8 9 0543799872344133668890321704321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843816529456063151764874902885866846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667837998723441336350967336789334685336805327954753890412456 67889053216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032 1 7 8 0 4 3 2 1 6 5 2 9 4 5 6 0 6 3 1 5 1 7 6 4 8 7 4 9 0 2 8 8 5 8 6 6 8 8 8 8 3 8 4 6 7 3 9 8 6 1 0 0 3 8 3 7 6 6 4 6 6 8 9 8 9 0 4 3 2 1 4 5 0 0 9 7 6 4 21234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216504696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336

Р о с т , в е с , о б ъ е м б у к в ы

Типомерическая система измерений

Page 40: Eyesight (Typography)
Page 41: Eyesight (Typography)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Р о с т , в е с , о б ъ е м б у к в ы

равнялся 12 дюймам, дюйм –12 ли-ниям, а линия –12 пунктам. Два этих самых пункта Фурнье в изданном им руководстве принял за один типог-рафский пункт. По каким-то причи-нам новорожденный типографский пункт ко второму изданию (1764 г.) двухтомника Фурнье оказался коро-че теоретического (1737 года) почти на 8%, став, таким образом, произ-вольной величиной. До 1964 года в США метр определялся как 39,37 дюйма. Зато теперь английский дюйм совершенно четко определен как 2,54 см. А французский – как 2,706 см. Однако, благодаря своей простоте, «испорченная» система Фурнье стала стандартом. Позднее (в 1783 году) неточности исправил другой француз – известный типог-раф Франсуа-Амбруаз Дидо. Точнее, он взял и назначил типографский пункт не взятой с потолка, а мате-матически точной величиной –1/6 линии, – положив в основу тот же французский королевский фут (рав-ный 324,84 мм).

Пункт (Punctum – лат.)

Единица типографской системы мер – типометрии. До изобретения типографского пункта размеры шрифтов различали по названиям. «Цицеро» (12 пунктов) назван так потому, что в 1467 году шрифтом этого размера впервые были на-печатаны труды Цицерона. Идея стандартизации размеров шрифтов возникла еще в 17 веке, но первый удобный в использовании типог-рафский пункт был предложен только в 1737 году французским ти-пографом-словолитчиком Пьером-Симоном Фурнье. По его системе каждый кегель состоял из известного количества пунктов: нонпарель – из 6, петит – из 8 и т. д. К слову сказать, термин типометрия происходит от названия прибора – типометра (из-начально называвшегося «прототи-пом»), который Фурнье и придумал.В то время во Франции привычной линейной мерой был туаз, равный 6 королевским футам (pied de roi). Фут

Page 42: Eyesight (Typography)

И вот что мы получаем:• пункт Фурнье: 0,0137 фр. дюйма• пункт Дидо: 0,0148 фр. дюйма• пункт Бертгольда: 0,014800781 фр. дюйма• пункт Хавкса: 0,0138 англ. дюйма• пункт в линотипе: 0,014 англ. дюйма

Пайка (Pica)

Типометрическая единица изме-рения, равная 12 пунктам (points). Существуют пайки двух видов.В тра-диционной типометрической системе пайка равна 4,22 мм, или 0,66 дюйма, что примерно (но не точно) равно одной шестой дюйма. В Великобри-тании и США в пайках обычно изме-ряют длину (формат) строки и высоту полосы набора. В языке описания страницы PostScript пайка составляет ровно одну шестую дюйма. (Приме-чание: в континентальной Европе аналогом пайки является цицеро (cicero), которое на 7% больше).

Цицеро (Cicero)

Типометрическая единица изме-рения, равная 12 пунктам Дидо. Она принята в континентальной Европе, в отличие от типометрической еди-ницы пайка, принятой в Великобри-тании и Северной Америке. Цицеро несколько больше, чем пайка, и рав-няется 4,52 мм, или 0,178 дюйма. См. также Пункт.

То есть, вернулся к значению, предложенному Фурнье в 1737 году. Вот как немного надо было сделать, чтобы попасть во все учебники по типографике. А уже к 1795 году французы ввели метрическую систему, оставив все королевские футы, а вместе с тем и «стандарт-ную» основу типографского пункта. В 1879 году в США начали приме-нять пункт, изобретенный Нель-соном Хавксом, который считал, что сама идея пункта принадлежит ему. Хавкс обнаружил, что цицеро (шрифт 12-го кегля) составляет 1/6 дюйма (мы знаем, что так оно и должно быть). И убедил своего босса, владельца крупнейшей сло-волитни Мардера Люза – который как раз обновлял хозяйство после большого пожара – использовать новую систему. Дело дошло до национального стандарта. Но самое забавное, что Ассоциация слово-литчиков Соединенных Штатов в то время все системы измерений привязывала к метрической систе-ме. И назначила 83 цицеро рав-ными 35 сантиметрам (пункт стал равен 0,3514 мм). В 1886 году пункт Хавкса стал стандартом в Соеди-ненных Штатах, а через несколько лет и в Великобритании. В 1879 году немец Герман Бертгольд пере-вел пункт Дидо в метрическую сис-тему: в одном метре – 2660 пунктов. В Германии, Восточной Европе и России используется именно этот пункт, определяемый в метри-ческой системе как 0,3759 мм.

Р о с т , в е с , о б ъ е м б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

123456789

12

34

56

78

9

123456789

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

12

34

56

78

9

Page 43: Eyesight (Typography)

шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.

Типографская система измере-ний (система Фирмена Дидо)

Французский дюйм (д) = 27,077 ммПункт (п) = 1/72 д = 0,376065 ммЦицеро (ц) = 12 п = 1/6 д = 4,51278 ммКвадрат (кв) = 4 ц = 48 п = 18,05112 мм

Англо-американская системаАнглийский дюйм (inch, in) = 25,4 мм

Поинт в DTP (point, pt) = 1/72 in = 0,3528 ммПоинт Фурнье (ptf) = 1/72,27 in = 0.3515 ммПика, пайка (Pica, pc) = 1/6 in = 4,2336 ммТвип, twip (Twenty In Point) (tw) = 1/1440 in = 0,01764 мм

Метрические единицыМетр (м) = 1/40000000 парижского

меридиана = 1000 ммСантиметр (см) = 1/100 м = 10 ммМиллиметр (мм) = 1/1000 м

Четвертная шпация (Mid Space)

Четвертая часть круглой шпации, пробел, равный м/4. Ср. Тонкая шпация, Третная шпация.Тонкая шпация (Thin Space) Пробел, равный пятой части круг-лой шпации (м/s). В компьютерном наборе иногда равен одной шестой круглой шпации (м/6). Ср. Четверт-ная шпация, Третная шпация.

Третная шпация (Thick Space, Three-to-em, м/3)

Пробел, равный трети круглой шпации, то есть пробел 4 пункта в наборе шрифтом 12 кегля; 8 пунктов – в наборе 24 кеглем.

Круглая шпация (Em, Mutton)

При линейном измерении рас-стояние, равное кеглю шрифта. При измерении площади – квадрат, сто-рона которого равна кеглю. Таким образом, круглая шпация равна по ширине 12 пунктам (или 12 квадрат-ным пунктам) при шрифте 12 кегля и 13 пунктам (или и квадратным пун-ктам) при шрифте 13 кегля. Также называется quad или mutton quad.

Полукруглая шпация (En)

Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бараны», другое значение «девицы») для круглой

Р о с т , в е с , о б ъ е м б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Р о с т , в е с , о б ъ е м б у к в ы

================================================== 12

33

69

05

21

35

68

90

53

32

21

24

56

78

89

90

66

54

25

04

00

65

44

21

14

57

7

Page 44: Eyesight (Typography)

Fleismann

С о з д а т е л и б у к в ы

Приложение Всемирно известные

дизайнеры-типографы

С о з д а т е л и б у к в ы

Всемирно известные дизайнеры-типографы

Page 45: Eyesight (Typography)

Fleismann

С о з д а т е л и б у к в ы

Приложение Всемирно известные

дизайнеры-типографы

С о з д а т е л и б у к в ы

Всемирно известные дизайнеры-типографы

Page 46: Eyesight (Typography)
Page 47: Eyesight (Typography)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С о з д а т е л и б у к в ы

Дельи Арриги, Людовико (Ludovico degli Arrighi, ок. 1480-1527)

Итальянский каллиграф и создатель, по крайней мере, шести курсивных шрифтов «канчелляреска». На основе одного из его курсивов созданы Vicenza и Arrighi (курсив к гарнитуре Centaur) Фредерика Уорда, на основе другого – Monotype Blado (курсив к гарнитуре Poliphilus).

Баскервиль, Джон (John Baskerville, 1706-1775)

Английский каллиграф, типограф и предприниматель. Создатель прямых и курсивных шрифтов в стиле неоклассицизма и одного греческого шриф-та. Большинство гарнитур, распространяющихся под названием Baskerville, основаны на шрифтах Джона Баскервиля, и некоторые очень на них похожи. Его пуансоны хранятся сейчас в университетской библиотеке Кембриджа и в библиотеке истории печати Сент-Брайд в Лондоне. Набор его оригиналь-ных матриц, первоначально хранившийся в Париже, теперь находится в фирме Friatiger, Мюнхенштейн, Швейцария.

Бернхард, Люциан (Lucian Bernhard, 1885-1972)

Американский художник немецкого происхождения. Художник, поэт, промышленный дизайнер и типограф. Автор большого количества прямых шрифтов, отличающихся длинными выносными элементами. Они впервые были нарезаны и отлиты словолитнями ATF и Bauer.

Page 48: Eyesight (Typography)

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Бинни, Арчибальд (Archibald Binney, 1772-1838)

Американский пуансонист шотландского происхождения. Учился в Эдинбурге. С Джеймсом Рональдсоном, другим шотландским эмигрантом, основал словолитню Binney & Ronaldson в Филадельфии, где разрабатывал шрифты в стиле барокко, неоклассицизма и романтизма.

Бигелоу, Чарльз (Charles Bigelow, I945)

Американский типограф, ученый, лингвист и художник. Вместе с Крис Холмс создал супергарнитуру Lucida.

Блокланд, Франк (Frank Blokland, 1959)

Голландский типограф, основатель фирмы Dutch Type Library в Херы-генбосе. Автор шрифтов Berenice, Documenta и др.

Бодони, Джамбаттиста (Giambattista Bodoni, 1740-1813)

Итальянский пуансонист, типограф и плодовитый дизайнер шрифта, работавший в Риме и Парме. Бодони известен прежде всего своими конт-растными и острыми, как бритва, прямыми и курсивными шрифтами в стиле романтизма и некоторыми причудливо-орнаментальными греческими шриф-тами, но он также спроектировал и нарезал множество шрифтов в стиле неоклассицизма. Bauer Bodoni, Berthold Bodoni и некоторые другие гарниту-ры, которые теперь продаются под именем Bodoni, основаны на его работах. Его пуансоны находятся в музее Бодони в Парме.

Борхторп, Лудольф (Ludolf Borchtorp, ок. 1470-ок. 1510)

Польский математик и гравер. Автор первых кириллических шрифтов, ко-торые он нарезал в Кракове около 1490 года для издателя Швайпольта Фиоля.

Вайс, Эмиль Рудольф (Emil Rudolf Weiss, I875-1942)

Немецкий поэт, живописец, каллиграф и дизайнер шрифта. Автор одной фрактуры, одной текстуры (Weiss Gotisch), одной ротунды (Weiss Rundgotisch), антиквы, известной как Weiss Antiqua, серии наборных орнаментов и трех серий титульных прописных алфавитов или ини-циалов. Все эти шрифты были нарезаны Луисом Хоэллом и выпущены словолитней Bauer во Франкфурте.

Page 49: Eyesight (Typography)

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С о з д а т е л и б у к в ы

Вальбаум, Юстус Эрих (Justus Erich Walbaum, 1768-1837)

Немецкий словолитчик и типограф, автор нескольких шрифтов в стиле неоклассицизма и романтизма. Рисунок шрифтов Berthold Walbaum и Monotype Walbaum основан на его сохранившихся пуансонах и матрицах.

Вельович, Йовица (Jovica Veljoviс, I954)

Югославский каллиграф, работающий в Германии. Автор многих латинских и кириллических шрифтов, среди которых – Gamma, Esprit, Ex Ponto, Silentium и ITC Veljoviс.

Вольпе, Бертольд (Berthold Wolpe, 1905-1989)

Английский дизайнер, эмигрант из Германии. Автор текстовой гарнитуры Pegasus, заголовочных шрифтов Albertus и Hyperion.

Гарамон, Клод (Claude Garamond, ок. 1490-1561)

Французский пуансонист, работавший в основном в Париже. Автор мно-гих прямых шрифтов, по крайней мере двух курсивов и полного комплекта греческого курсивного шрифта. Его сохранившиеся пуансоны и матрицы в настоящее время находятся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене и в Национальной типографии в Париже. Прямое и курсивное начерта-ния гарнитуры Stempel Garamond, прямое начертание Linotype Granjon, прямое начертание Berthold Garamond Гюнтера Герхарда Ланге, прямое начертание Adobe Garamond Роберта Слимбаха и курсив Legacy Рональда Арнхольма – все эти шрифты основаны на его дизайне, в отличие от гарнитуры Monotype Garamond.

Гауди, Фредерик (Frederic Goudy, 1865-1947)

Американский дизайнер шрифта и словолитчик. Автор антиквенных шрифтов University of California Old Style (позднее адаптированный для машинного набора как Californian), Deepdene, Italian Old Style, Kennerley, Village №1 и Village №2, готических шрифтов Franciscan, Goudy Text и Goudy Thirty, заголовочных шрифтов Forum, Goudy Old Style, Hadriano, гротеска Goudy Sans и единственного унциала Friar. Большинство ориги-налов шрифтов Гауди было уничтожено пожаром в 1939 г. Оставшиеся находятся в Рочестерском технологическом институте.

Page 50: Eyesight (Typography)

Гийо, Франсуа (Frangois Guyot, ок.1510-1570)

Пуансонист и словолитчик, родился в Париже. В 1530-е годы переехал в Антверпен и жил там до конца своих дней, изготавливая шрифты для Кристофа Плантена и других издателей.

Гильен Де Брокар, Арнальдо (Arnaldo Guillen de Brocar, ок.1460-1524)

Испанский издатель и типограф, работавший в Алкала де Энарес близ Мадрида. Автор нескольких прямых латинских шрифтов и по крайней мере двух греческих, из которых стоит отметить шрифт Complutensian Greek, созданный в 1510 году.

Гилл, Эрик (Eric Gill, 1882-1940)

Английский гравер и резчик по камню, работавший в Англии и Уэльсе. Автор антиквенных шрифтов Joanna, Perpetua и Pilgrim и единственного гротеска Gill Sans. Греческий шрифт Perpetua также принадлежит ему, но Gill Sans Greek – работа другого дизайнера. Рисунки шрифтов Гилла нахо-дятся в библиотеке историй печати Сент-Брайд в Лондоне. Некоторые его матрицы и пуансоны хранятся в университетской библиотеке Кембриджа; другие – в библиотеке Кларка в Лос-Анжелесе, но ни один из этих пуансонов не был вырезан самим Гиллом.

Гранжон, Робер (Robert Graranjon, ок. 1513-1590)

Французский резчик шрифтов, работавший в Париже, Лионе, Антвер-пене, Франкфурте и Риме. Автор многих прямых, курсивных, рукописных шрифтов в стиле Ренессанса и маньеризма, нескольких греческих, одно-го кириллического, нескольких еврейских и первых успешных арабских шрифтов. Некоторые его пуансоны и матрицы хранятся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене и в Северном музее в Стокгольме. Шрифт Galliard Мэтью Картера основан главным образом на прямом и курсивном шрифте Ascendonica Гранжона.

Гриффо, Франческо (Francesco Griffo, ок.1450-1518)

Болонский пуансонист, работал в Венеции, Болонье и других городах Ита-лии. Автор по меньшей мере семи прямых шрифтов, трех курсивов, четырех греческих и одного еврейского шрифта. Неизвестно ни одного сохранившего-ся подлинного пуансона или матрицы Гриффо, а дом Мануция в Венеции,

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 51: Eyesight (Typography)

где он в основном работал, разрушен. (Это место сейчас занято банком). Фор-мы букв Гриффо тем не менее были терпеливо реконструированы на основе книг, напечатанных его шрифтами. Шрифт Griffo Джованни Мардерштейга – точное воспроизведение одного из шрифтов Гриффо. Прямое начертание Monotype Bembo основано на том же шрифте, но воспроизводит его менее точно. Monotype Poliphilus – приблизительное воспроизведение другого шриф-та. Прямое и курсивное начертания гарнитуры Dante Мардерштейга также основаны на внимательном исследовании работы Гриффо. Вообще курсивным шрифтам было уделено гораздо меньше внимания, чем прямым.

Двиггинс, Уильям Эддисон (William Addison Dwiggins, 1880-1956)

Американский дизайнер и типограф. Двиггинс проектировал шрифты исключительно для линотипа. В 1930-40-е годы он также создал стиль ти-пографики для фирмы Альфред Кнопф в Нью-Йорке. Автор антиквенных шрифтов Caledonia, Eldorado, Electra, Falcon, единственного законченного гротеска Metro, унциала Winchester. Много его рисунков шрифтов в настоя-щее время находятся в публичной библиотеке в Бостоне.

Baн Дейк, Кристоффел (Christoffel van Dijck, 1606-1669)

Голландский пуансонист. Автор нескольких прямых, курсивных и готи-ческих шрифтов в стиле барокко. Гарнитуры Monotype Van Dijck и DTL Elzevir основаны на его шрифтах. Romanee Яна ван Кримпена и Hollander Герарда Унтера во многих отношениях повторяют его рисунки. Большинс-тво шрифтов ван Дейка утрачено. Оставшиеся пуансоны и матрицы находятся в музее Энсхеде в Гаарлеме.

Де Дус, Брам (Bram de Does, 1934)

Голландский типограф, ранее главный дизайнер компании Joh. Enschede en Zonen в Гаарлеме. Автор гарнитур Trinite и Lexicon.

Дидо, Фирмен (Firmin Didot, 1764-1836)

Парижский типограф и пуансонист; сын Ф.-А.Дидо и ученик Пьера-Луи Ваффлара; отец Амбруаза Фирмен-Дидо. Автор нескольких шрифтов в стиле неоклассицизма, а также шрифтов в стиле романтизма, принесших ему посмертную славу. На его работах основаны гарнитура Monotype Didot и циф-ровой шрифт Didot фирмы Linotype (нарисованный Адрианом Фрутигером).

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С о з д а т е л и б у к в ы

Page 52: Eyesight (Typography)

Джонс, Джордж Уильям (George William Jones, 1860-1942)

Английский типограф и дизайнер шрифта. Автор Linotype Estienne, Linotype Granjon и прямого начертания шрифта Venezia, курсив к которому позднее создал Фредерик Гауди. Все шрифты Джонса являются истори-ческими реконструкциями. Granjon был первой коммерческой адаптацией прямого начертания Гарамона, дополненного курсивом Гранжона.

Дидо, Франсуа-амбруаз (Francois-Ambroise Didot, 1730-1804)

Парижский типограф и издатель. Автор нескольких прямых и курсив-ных шрифтов в стиле неоклассицизма, нарезанных под его руководством Пьером-Луи Ваффларом. Отец Фирмена Дидо и основатель династии издателей, печатников и типографов Дидо.

Жаннон, Жан (Jean Jannon, 1580-1658)

Французский пуансонист и типограф. Автор серии прямых и курсив-ных шрифтов в стиле барокко. Значительная часть его материалов до сих пор хранится в Национальной типографии в Париже, где его шрифт известен как caracteres de L’Universtte. Monotype Garamond, Linotype Garamond 3, ATF Garamond, Lanston Garamond и Simoncini Garamond – все эти шрифты основаны на его работах.

Йенсон, Николай (Nicolas Jensen, ок. 1420-1480)

Французский пуансонист и типограф, работал в Венеции. Автор по меньшей мере одного антиквенного шрифта, одного греческого и пяти круглоготических шрифтов ротунда. Пуансоны Йенсона утрачены, но его шрифт часто копировался с печатных книг. Centaur Брюса Роджер-са, прямое начертание гарнитуры Legacy Рональда Арнхольма и прямое начертание Adobe Jenson Роберта Слимбаха созданы на основе его шрифтов. San Marco Карлгеорга Хёфера в значительной степени базируется на ротундах Йенсона.

Baн Ден Кеере, Хендрик (Hendrik van den Keere, ок. 1540-1580)

Бельгийский резчик шрифта, работал в Генте и Антверпене. Нарезал много антиквенных и готических шрифтов, по крайней мере рукописный шрифт Renard и несколько комплектов нотных знаков. Гарнитура DTL Van den Keere – шрифт, созданный на основе рисунков его шрифтов.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 53: Eyesight (Typography)

Киш, Миклош Тотфалуши (Miklos Totfalusi Kis, 1650-1702)

Венгерский ученый, типограф и резчик шрифта. Киш получил образо-вание в Амстердаме и работал там и в Коложваре (ныне Клуж, Румыния). Шрифт Stempel Janson отлит с его сохранившихся пуансонов. Linotype Janson Text и Monotype Erhardt основаны на его работах.

Картер, Мэтью (Matthew Carter, 1937)

Английский дизайнер шрифта, пуансонист и ученый, работающий в основном в Европе и США. Автор текстовых шрифтов Auriga, Charter, Galliard, заголовочных Mantinia, Sophia и др.

Де Колин, Симон (Simon de Colines, ок.1480-1547)

Французский резчик шрифта, крупнейший типограф и издатель. Автор более дюжины прямых шрифтов, нескольких курсивов, нескольких готи-ческих шрифтов и прекрасного курсивного греческого шрифта. Именно де Калин, насколько это возможно для одного мастера, сыграл ключевую роль в создании французского стиля типографики золотого века. Прямые шрифты Гарамона происходят непосредственно от работ де Калина, хотя его курсивы в значительной мере отличаются от них. Ни один из шрифтов де Колина еще не переведен в цифровую форму.

Кох, Рудольф (Rudolf Koch, 1876-1934)

Немецкий каллиграф и художник. Автор заголовочных гарнитур Koch Antiqua и Neuland, Готических Claudius, Jessen, Wallau, Wilhelm Klingspor Schrift и единственного гротеска Kabel. Значительная часть его шрифтов, находившихся ранее в архиве фирмы Klingspor в Оффенбахе, теперь хра-нится в Доме промышленной культуры в Дармштадте.

Ван Кримпен, Ян (Jan van Krimpen, 1892-1958)

Голландский типограф. Автор антиквенных шрифтов Lutetia, Romanee, Romulus, Spectrum, Haarlemmer и курсива, известного под названием Cancelleresca Bastarda, гротеска Romulus Sans, греческого шрифта Antigone, заголовочных шрифтов Double Augustin Open Capitals, Lutetia Open Capitals и Romulus Open Capitals. Кроме шрифта Haarlemmer, все эти шрифты были впервые нарезаны в словолитне Enschede Паулем Хельмутом Рэдишем.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С о з д а т е л и б у к в ы

Page 54: Eyesight (Typography)

Кэзлон, Уильям (William Caslon, 1692-1766)

Английский гравер, пуансонист и словолитчик; автор многих прямых и курсивных шрифтов в стиле барокко, греческих и других нелатинских шрифтов, ATF Caslon, Monotype Caslon и Adobe Caslon Кэрол Твомбли основаны на его работах. Собрание его пуансонов в настоящее время нахо-дится в библиотеке Сент-Брайд в Лондоне.

Лазурский, Вадим Владимирович (1909-1994)Один из крупнейших российских художников книги и шрифта. Его

шрифт «гарнитура Лазурского» включает как кириллицу, так и латинский алфавит. Также существует версия для ручного набора, известная как Pushkin.

Ланге, Гюнтер Герхард (Gunter Gerhard Lange, 1921)

Немецкий типограф. Бывший главный художник фирмы Berthold, Берлин. Автор заголовочных рукописных шрифтов Derby и El Greco, унциала Solemnis и др.

Леттерснидер, Хенрик Питерсзон (Henric Pieterszoon Lettersnider, годы деятельности 1492-1511)

Голландский пуансонист, работавший в Гауде, Антверпене, Роттердаме и Дельфте. Автор значительного числа готических шрифтов и комплектов крупных инициалов.

Личко, Зузана (Zuzana Licko, 1961)

Американский дизайнер словацкого происхождения. Сооснова-тель журнала Emigre и одноименной студии по созданию цифровых шрифтов. Автор шрифтов Journal, Electrix, Modula и других, а также Triplex – совместно с Джоном Даунером.

Майоор, Мартин (Martin Majoor, 1960)

Голландский художник-график. Автор супергарнитуры Scala и др.

Мардерштейг, Джованни (Giovanni Mardersteig, 1892-1977)

Итальянский типограф немецкого происхождения. Выдающийся издатель, ученый, типограф и дизайнер шрифта. Автор шрифтов Dante, Fontana, Griffo и Zeno. Его шрифты находятся в Officina Bodoni, Верона.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 55: Eyesight (Typography)

Мискомини, Антонио Ди Бартоломео (Antonio di Вагtolomeo Miscomini, ок. 1445-1495)

Итальянский пуансонист и типограф. Родился, вероятно, в Болонье, но работал в основном в Венеции, Модене и Флоренции, где в начале 1490-х годов печатал книги и окончательно закончил свои прямые латинские и ортотические греческие шрифты.

Мендоса-и-альмейда, Хосе (Jose Mendoza у Almeida, 1926)

Французский художник-график. Автор шрифтов Mendoza, Photina, Pascal, Fidelio (каллиграфический), Sully Jonquieres (прямой курсив) и Convention.

Менхарт, Олдржих (Oldrich Menhart, 1897-1962)

Чешский дизайнер. Автор антиквенных латинских шрифтов Figural, Menhart и Parliament, заголовочных Czech Uncial и Monument. Его гарнитура Manuscript включает как латиницу, так и кириллицу.

Мейер, Ганс Эдуард (Hans Eduard Meier, 1922)

Швейцарский типограф. Автор шрифтов Barbedor, Syndor и нескольких версий гарнитуры Syntax.

Остин, Ричард (Richard Austin, ок. 1765-1830)

Английский пуансонист, создавший шрифты в стиле неоклассицизма и романтизма. Он нарезал оригинальный шрифт Bell, первый Scotch Roman и оригинальную версию греческого шрифта Porson. Шрифт Caledonia У.Э. Двиггинса основан в первую очередь на работах Остина.

Поппль, Фридрих (Friedrich Poppl, 1923-1982)

Немецкий каллиграф. Автор антикв Pontifex и Poppl Antiqua, гротеска Laudatio, заголовочных шрифтов Nero и Saladin, рукописных шрифтов Poppl Exquisit и Residenz и других.

Рейнер, Имре (Imre Reiner, 1900-1987)

Венгерский художник и дизайнер, работавший в Германии, США и Швей-царии. Он был превосходным гравером по дереву и иллюстратором книг. Автор нескольких рукописных шрифтов в стиле экспрессионизма.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С о з д а т е л и б у к в ы

Page 56: Eyesight (Typography)

Ожеро, Антуан (Antoine Augereau, ок. 1490-1534)

Парижский пуансонист и типограф. Автор нескольких текстовых пря-мых шрифтов и по крайней мере одного греческого. Вместе со своим сов-ременником Симоном де Колином, Ожеро определил стиль французской типографики, который позднее идентифицировался с именем его самого знаменитого ученика Клода Гарамона. Деятельность Ожеро была прервана в сочельник 1534 года: за печать запрещенного псалма он был повешен, а его труп публично сожжен.

Ноордзей, Петер Маттиас (Peter Matthias Noordzg, 1961)

Голландский типограф. Автор гарнитуры Caecilia, владелец фирмы Enschede.

Порсон, Ричард (Richard Porson, 1759-1808)

Английский исследователь античности. Автор оригинального шрифта Porson Greek, впервые нарезанного Ричардом Остином. Monotype Porson и цифровой шрифт GFS Porson основаны непосредственно на его работах.

Прейссиг, Войтех (Vojtech Preissig, 1973-1944)

Чешский художник, типограф и педагог, работал в Чехословакии и Нью-Йорке. Прейссиг спроектировал несколько текстовых и заголовоч-ных шрифтов, в том числе шрифт Preissig, названный его именем. Сохра-нившиеся рисунки Прейссига находятся в аббатстве Страхов, Прага.

Ратдольт, Эрхард (Erhard Ratdolt, 1447-1528)

Немецкий пуансонист и типограф, работавший в Аугсбурге и Венеции. Автор, по крайней мере, десяти готических шрифтов, трех антиквенных и одного греческого. В1486 году он отпечатал листовку с образцами своих шрифтов, известную нам как первый в истории шрифтовой каталог.

Роджерс, Брюс (Bruce Rogers, 1870-1957)

Американский типограф, работавший в основном в Бостоне, Лондоне и Оксфорде. Дизайнер шрифтов Montaigne и Centaur. Оригинальные рисунки шрифта Centaur находятся в библиотеке Ньюберри, Чикаго.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 57: Eyesight (Typography)

Реннер, Пауль (Paul Renner, 1878-1956)

Немецкий типограф. Автор шрифтов Futura, Topic и Renner Antiqua. Его рисунки шрифта Futura хранятся в фирме FundicionTipografica Bauer.

Де Роос, Сьорд Хендрик (Sjoerd Hendrik de Roos, 1877-1962)

Голландский дизайнер, типограф и издатель. Автор унциалов Libra и Simplex, гротеска Nobel, прямого и курсивного шрифта De Roos и многих других шрифтов.

Ружичка, Рудольф (Rudolf Ruzhizhka, 1883-1978)

Американский дизайнер чешского происхождения. Автор шрифтов Linotype Fairfield и Primer.

Свейнхейм, Конрад (Konrad Sweynheym, ок. 1415-1477)

Немецкий монах, типограф, работал в Центральной Италии. Предположи-тельно автор двух антикв и одного греческого шрифтов, которые он и его пар-тнер Арнольд Паннарц применяли в Субиако и Риме между 1464 и 1473 годами.

Скорина, Франциск Георгий (Frantsysk Georgiy Skoryna, ок.1488-1540)

Белорусский врач, переводчик и типограф, получил образование в Кра-кове и Падуе. Автор нескольких кириллических шрифтов, которыми он печатал в Праге и Вильнюсе.

Слимбах, Роберт (Robert Slimbach, 1956)

Американский дизайнер. Автор антиквенных шрифтов Giovanni, Minion, Poetica, Slimbach, Utopia и Adobe Garamond. Гротеск Myriad – совместный проект Слимбаха и Кэрол Твомбли.

Уорд, Фредерик (Frederic Warde, 1894-1939)

Американский каллиграф, работал в основном во Франции, Италии и Англии. Автор курсивного шрифта Arrighi. Некоторые рисунки Уорда хранятся в библиотеке Ньюберри в Чикаго, пуансоны и матрицы раннего (нарезанного вручную) Arrighi в настоящее время находятся в Рочестерском технологическом институте.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С о з д а т е л и б у к в ы

Page 58: Eyesight (Typography)

Стоун, Самнер (Sumner Stone, 1945)

Американский дизайнер. Автор шрифтов Silica, Cycles, Stone Print и супер-гарнитуры Stone, в которую входят как шрифты с засечками, так и без засечек.

Тальенте, Джованантонио (Giovanantonio Tagliente, годы деятельности 1500-1525)

Итальянский каллиграф, автор, по крайней мере, одного курсивного шрифта, на основе которого создан курсив Monotype Bembo.

Тавернье, Ameet (Ameet Tavernier, ок. 1522-1570)

Фламандский резчик шрифта и типограф, работавший в основном в Антверпене. Автор многочисленных шрифтов – прямых, курсивных, готи-ческих и рукописных Civitite.

Трумп, Георг (Georg Trump, 1896-1985)

Немецкий художник. Изучал искусство шрифта у Эрнста Шнейдлера. Автор антикв Mauritius, Schadow и Trump Mediaval, готического шрифта Trump Deutsch, заголовочных и рукописных шриф-тов Codex, Delphin, Jaguar, Time и др.

Унгер, Герард (Gerard Unger, 1942)

Голландский дизайнер и педагог. Автор антиквенных шрифтов Amerigo, Demos, Hollander, Oranda и Swift, гротесков Argo, Flora и Praxis.

Форсберг, Карл-эрик (Karl-Erik Fdrsberg, 1914-1995)

Шведский каллиграф и типограф. Автор текстового шрифта Berling и заголовочных гарнитур Carolus, Ericus и Lunda.

Флейшман, Йоханн Михаэль (Johann Michael Fleischman, 1701-1768)

Голландский пунсонист немецкого происхождения. Плодовитый и искус-ный резчик прямых антиквенных, курсивных и орнаментальных готических шрифтов. Создал также несколько арабских и греческих шрифтов. Ранние прямые и курсивные шрифты Флейшмана относятся к стилю барокко, но в 1730-х годах он нарезал серию текстовых шрифтов, достаточно своеобраз-ных и самодостаточных, чтобы отнести их к стилю рококо. Большинство сохранившихся шрифтов Флейшмана находятся в музее Энсхеде в Гаарлеме.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 59: Eyesight (Typography)

Фемистер, Александр (Alexander Phemister, 1829-1894)

Шотландский пуансонист. Автор шрифта Old Style Antique, выпускав-шегося с 1858 года словолитней Miller & Richard, Эдинбург. В 1861 году переехал в Бостон, где работал для словолитни Dickenson.

Фирмен-Дидо, Амбруаз (Ambroise Firmin-Didot, 1790-1876)

Французский ученый, резчик шрифтов и типограф. Сын Фирмена Дидо (чье полное имя взял себе в качестве фамилии), и внук Франсуа-Амбруаза Дидо. Автор греческих шрифтов Didot.

Фурнье, Пьер Симон (Pierre Simon Fournier, 1712-1768)

Французский типограф и пуансонист. Автор многих наборных шрифтов и орнаментов в стиле неоклассицизма. Почти все его оригинальные шриф-ты были повреждены или не сохранились. На работах Фурнье основаны шрифты Monotype Fournier и Barbou. Гарнитура У.Э. Двиггинса Electra также многим обязана шрифтам Фурнье.

Фрутигер, Адриан (Adrian Frutiger, 1928)

Французский дизайнер швейцарского происхождения. Автор много-численных и разнообразных шрифтов. Создал антиквы Apollo, Breughel, Glypha, Iridium, Meridien, гротески Avenir, Frutiger и Univers, заголовочные и рукописные шрифты Herculanum, Ondine, Pompeijana, Rusticana и др.

Хаммер, Виктор (Victor Hammer, 1882-1967)

Американский дизайнер австрийского происхождения. Все созданные Хаммером шрифты – унциалы. Среди них – American Uncial, Andromache, Hammer Uncial, Pindar и Samson.

Цапф, Герман (Hermann Zapf, 1918)

Немецкий каллиграф, дизайнер шрифта, художник и преподаватель. Автор антиквенных шрифтов Aldus, Comenius, Euler, Marconi, Melior, Orion, Palatino, Zapf Book и Zapf Renaissance, гротеска Optima, готических шриф-тов Gilgengart, Winchester и Stratford, заголовочных и рукописных шрифтов Kompakt, Michelangelo, Sistina, Venture, Zapf Chancery, Zapf Chrilite и Zapf International, греческих шрифтов Attika, Euler, Heraklit, Optima и Phidias.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . С о з д а т е л и б у к в ы

Page 60: Eyesight (Typography)

Холмс, Крис (Kris Holmes, 1950)

Американский каллиграф. Автор шрифтов Isadora и Sierra. Вместе с Дженис Фишман спроектировала шрифт Shannon, а в соавторстве с Чарльзом Бигелоу – супергарнитуру Lucida.

Цапф-фон Xecce, Гудрун (Gudrun Zapf-von Hesse, 1918)

Немецкий каллиграф и художник книги. Автор текстовых и заголовоч-ных шрифтов Alcuin, Carmina, Diotima, Nofret, Ariadne и Sraaragd.

Чихольд, Ян (Jan Tschichold, 1902-1974)

Швейцарский типограф немецкого происхождения. Часть первоначаль-ных рисунков шрифтов Чихольда была уничтожена во время Второй миро-вой войны. Автор гарнитуры Sabon и рукописного шрифта Saskia.

Чэппелл, Уоррен (Warren Chappell, 1904-1991)

Американский дизайнер и ученый. Изучал искусство шрифта в Герма-нии у Рудольфа Коха. Среди его шрифтов –Trojanus, Lydian и еще не освоенный Eichenauer.

Шолдерер, Виктор (Victor Scholderer, 1880-1971)

Английский исследователь античности и библиограф. Автор греческого шрифта New Hellenic Greek.

Шпикерман, Эрик (Erik Spiekermann, 1947)

Немецкий художник-график и один из основателей фирмы FontShop. Автор гарнитур Meta и Officina.

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 61: Eyesight (Typography)

С о з д а т е л и и б у к в ы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Page 62: Eyesight (Typography)

Существует множество подходов к типографике. Вы можете согла-шаться с ними или нет. Мы решили взглянуть на типографику, как на сложный процесс, живущий своей собственной жизнью. Это не серые шрифтовые блоки, требующие лишь строго технического подхода. Данная книга – своеобразный рассказ о жиз-ни буквы; она, как и человек имеет родителей, семью, работу. Буква оби-тает в мире типографики и является ее одушевленной частицей. С этой точки зрения структурирована книга.