Upload
dana-ramirez-feo
View
219
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
1/29
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
2/29
CIFRADONUMRICOUNIVERSALDEINTERVALOS
EnlaEscalaMayor(queeselmodelo)losintervalossenumeransinalteraciones.
Losnmerossinalteracinexpresanpuesintervalosjustosomayores.
Precedidodebemolsignificaqueelintervaloesdisminuidoomenor.
Precedido
de
sostenido
el
intervalo
es
aumentado.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
3/29
consecutivos, sus tnicas respectivas procedenpor quintas.
En quintas ascendentes (se recorren en elsentido horario) las alteraciones de la armadura aumentan: ms sostenidos o menos be
moles, y por consiguiente menos sostenidos oms bemoles en sentido contrario.
Las tonalidades vecinas son, pues, aquellascuya armadura, es compartida (relativas) o se
diferencian en una alteracin. Un cuadrado y un tringulo inscritos nos proporcionan las mediantes. El dimetro el tritono y el hexgono inscrito segundas mayores.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
4/29
Jnico
Frigio
Mixolidio
Locrio
MODOS TONALES
Mayor
Menor
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
5/29
CONSONANCIAS
PERFECTAS IMPERFECTAS
Unsono
justo
Terceras
mayores
y
menores
Cuartajusta(1) Sextasmayoresymenores
Quintajusta
Segundasmayoresymenores
S timasma ores menores
Intervalosaumentados
Intervalos
disminuidos
(1)LaCuartajustaesconsideradadisonantesiseformaconel Bajo.
Los intervalos compuestos mantienen las propiedades consonantes/disonantes de los simples.
En el lenguaje/sistema tonal, tradicionalmente el intervalo ms disonante es el tritono(diabolus inmusica). En la actualidad la novena menor nos resulta ms disonante.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
6/29
LlamamosEscalaaunasucesinsucesivadenotas.
Suelerepresentarsedemaneraascendentedesdesutnica(primergradodelaescala)yenelmbitodeunaoctava.
LasEscalasDiatnicascontienenlassietenotas or radoscon untos.
Eneldiatonismo,cadanotafigurasolamenteunavez(conosinalteracin).
Tanto el Lenguaje Modal Tradicional, como el Tonal, usan escalas diatnicas como.
grados sexto y sptimo) las escalas empleadas no usan intervalos aumentados nidisminuidos:
Jnica Drica Fri ia Lidia Mixolidia Elica Locria
Mayor MenorMeldica
LaEscalaCromtica eslasucesindelosdocesemitonoscontenidosenlaoctava.
Elcromatismoocurre cuando se accede y/o se abandona por semitono una nota que seencuentra alterada accidentalmente.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
7/29
DOMINANTE TNICA SUBDOMINANTE
as unc ones ona es, as como as nvers ones, ueron escu ertas por
Rameau a principios del siglo XVIII.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
8/29
Lamayora(ymsefectivas)sondisonantes.Recordar ue adems de los intervalos considerados disonantes se entienden tambin como disonantes:
1) Aquellas notas que no forman parte del acorde.
2) La cuarta a dos voces o la formada con el bajo en un acorde trada en segunda inversin.
Bordadura/Floreo Desdeunanotarealseprocedeaungradoconjuntoyseresuelvevolviendoalaanterior.
ota e aso Sonaquellasqueunen,porgradosconjuntos(diatnicosy/ocromticos),dosnotasreales(sean,ono,delmismoacorde).
n c pac n
Nota
real
atacada
anticipadamente
al
cambio
de
acorde
(resultando
disonante
preferiblemente).
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
9/29
ARMNICAS
Seproducecuandounanotarealsemantienealcambiodeacorderesultandodisonanteyresolviendoennotarealporgradoconjunto.
Aquella
que
se
ataca
en
parte
rtmica
ms
fuerte
que
la
que
ocupa
su
resolucin.
Puede
proceder
por
salto
(en
general
contrarioasuresolucin)yresuelve,porgradoconjunto,enlanotarealqueestadornando.
scapa a Seproduceporgradoconjuntodesdeunanotarealyresuelve,porsalto,enotranotareal. LaEscapadadebeobservar,almenos,unadelassi uientes ro iedades:1) Anticipacinarmnicaindirecta.
2)
Tensinarmnica
disponible.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
10/29
Pedal
Embellecimiento Meldico
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
11/29
TRADAS
Mayor
Menor
3 5
b3
5 umenta o
Disminuido
3 5
b3b5
CUATRADAS Mayor 3 5
EstaclasificacinpermiteinferirlasFuncionestonales
inherentes
a
las
diferentes
calidades
Dominante
Menor
3 5 7
b3 5 7
Disminuido
b3b5 7
b *
En
rojo
las
Notas
Guas
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
12/29
Definimos como Tensiones Armnicas a a uellas notas ue no siendo (todava) reales odranllegar a formar parte del acorde sin que ste, al ampliarlo, cambiara de calidad.
Las Tensiones se encuentran, en la construccin del acorde, a partir de la sptima.
LasTensionesson originadas como consecuencia del uso de las notas de adorno armnicasdonde su resolucin esaplazada/retardada hasta el prximo acorde, o bien incluso, eludida.
En general, forman intervalo de novena mayor con la trada que sirve de base.
Solamente los acordes Dominantes permiten tensiones alteradas b9, #9y b13, situadas respectivamente a novenamenor (aumentada en el caso #9) con respecto a su fundamental o su quinta.
La tensin 11solo se admite en acordes con tercera menor (b3). Si fuera en un acorde con tercera mayor, se cifrarcomo sus4 habida cuenta que 11 (al igual que 4) se encuentra sustituyendo necesariamente a 3.
La tensin #11 se puede usar en aquellos acordes con tercera mayor siempre y cuando no contradiga a la/s lnea/smeldica/s.
dem para la tensin 9 en cualquier calidad de acorde.
Tensiones
Disponibles SonTensionesDisponibles(salvoenelDominante)aquellasqueseencuentrananovenamayordelasnotasdeltradabaseynoformantritonoconlatercera.(*)
Las Tensiones se ubican en voces superiores de, por lo menos, una de las guas (preferible de las dos)
_____________________________________________
(*) Los acordes Dominantes tienen (como cabra esperar de ellos) todas sus Tensiones disponibles.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
13/29
Llamamos notas guas a las notas que definen la calidadde los acordes. stas son la terceray,
sptima.
LasTensionesse ubican en voces superiores de, por lo menos, una de las guas (preferible de lasdos)
TensionesAlteradasyPropias
DefinimoscomoTensinAlterada:aquelladisponible quenosecorresponde conningngradode.
Definimos comoTensin Propia: aquelladisponible que se corresponde con la escala del modo.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
14/29
LlamamosRitmo Armnico al que producen los cambios de fundamentales de lasrmon as.
Cadenas de Dominante
Cuando la armona de dominante, en una situacin cadencial, tiene su presunto valor rtmico
compartido con algn o algunos otros acordes que le anteceden, y le sirven de preparacin, se producelo que denominamos: Cadena de Dominante.
de o acordes de extensin son Acordes Apo
yatura, es decir, suce
ms fuerte que la delpropio dominante.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
15/29
AcordesBordadura.
Se utilizan para armonizar unaBordadurade la meloda. La armona en cuestin seadorna con un grado conjunto y preferible
mente con un movimiento tambin con
un o e as voces.
Usados para armonizar una o varias notas dePaso de la meloda. La armona en cuestin seadorna con acordes diatnicos, usualmente con
AcordesApoyatura
reminiscencia modal.
Muy frecuentemente en segunda inversin(cuarta y sexta) y preferiblemente con funcin desubdominante con respecto al acorde al cual estadornando.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
16/29
AcordesdeadornoCadenciales
CuartasySextasCadenciales (AcordesApoyatura)DeDominante DeTnica
Acordesde
Sobretnica
(Acordes
Retardo)
EnunaCadenciaAutntica,laarmonadeDominante,inclusoconposibilidaddecambiodedisposicin,seretardasobrelatnicasituadaenelbajo.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
17/29
ElTritonoTonal
La ms notoria revolucin en la Tonalidad como nuevo lenguaje musical es la aceptacin (en el sistema) del tritonodiatnico como mxima disonancia intervlica or ende e erciendo la funcin armnica de dominante.
NuevosrecursosarmnicomeldicosdeAdorno
La comprensin de que losGrados(acordes tradas construidos sobre los diferentesgradosde la escala, y de sus posibles inversiones) ejercen una funcin tonal, y por consecuencia, la consideracin de las diferentes calidades de losmismos como factores a tener en cuenta a la hora de interpretar su funcin tonal, permiten el empleo de nuevos
recursos de Adorno: Apoyatura, Escapada y Embellecimiento Meldico. Tambin los saltos disonantes. Especialmente los disminuidos y siempre resolviendo por semitono en sentidocontrario al salto.
CalidadesdeAcordesTradas
PerfectoMayor PerfectoMenorDisminuido Aumentado
La sptima aparece en los acordes como nota de paso o por retardo y siempre considerada como disonancia.La usual incorporacin de la sptima al acorde de Dominante (habida cuenta de la funcin de tensin asignada aeste V Grado) se atribuye al insigne compositor Claudio Monteverdi (Cremona 1567Venecia 1643).
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
18/29
El Cifrado del Continuo (genrico)
La proliferacin de piezas para solista (especialmente las instrumentales) promueven el desarrollo de la funcin deconjunto acompaante: El Contnuo.
Se genera, para facilitar este cometido, un cifrado (en la parte del Bajo) que indica los intervalos (contados desdeel Bajo) que la armona necesita en cada momento. Bastar con que el interprete del cifrado toque el Bajo y lasvoces (el cifrado no determina cuantas), su disposicin, enlaces y adornos oportunos, aplicando sus conocimientos yseg n sus pre erenc as.
Convenios tcitos de simplificacin
Los intervalos8, 5 y 3 no ser necesario cifrarlos.
acompaamiento si se trata de 5 justa.
Las alteraciones de los intervalos constitutivos de la armona se asumen como reseadas en la armadura.En caso contrario (y si no estuvieran adems en el bajo) ser necesario aadir al cifrado el intervalo (desde el bajo) ala corres ondiente alteracin accidental.
El intervalo 4 presupone que no se emplea el intervalo 3. As mismo el 6 que no hay 5. Si hubiera (caso de acordescuatradas) 3 y 4, bien 5 y 6, ser necesario aadir al cifrado ambos intervalos .
Cuando el bajo canta la sptima del acorde basta con cifrar 2.
Los intervalos disminuidos se cifran , por cortesa, barrados.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
19/29
EL BARROCO
El Cifrado del Continuo
Diseado en el Conservatorio de Pars a finales del XIX, es un cifrado extendido del Cifrado delContinuo y sirve para indicar en el cifrado la ubicacin de lasensible en las armonas de dominante.
Se
deduce
ues
ue
deben
llevar
+:
1)TodoacordeDominante(Vgrado)odeSextaAumentada.(*)2) El Semidisminuido, cuando funcione comovii (ocurre en el modo mayor o en la escala menormeldica)
,
ma en el VII grado de la escala menor armnica.________________________________(*)EnelVgradodelaEscalaMenorNaturalseformaelquellamamosDominantemodal(propiodelmodoEolio)
Estenollevar+yaquecarecedesensible.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
20/29
,
ha pretendido, la FuncinTonal del Acorde representado.
El cifrado Barroco extendido frrancs (el del +) es un intento de, al menos, poder discernir (al menos)
.
Obsrvese como el Cifrado del Bajo no dice la calidad del acorde representado pues,aunque su cometido es representar los intervalos de las voces superiores con respecto delbajo, no distingue, ni siquiera, los intervalos mayores de menores a inferir desde la
armaduraaunque s lo hace de los aumentados y disminuidos (al resultar stos disonantes
necesariamente). Tampoco la tonalidad o modalidad efectiva.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
21/29
EL CLASICISMO
MelodaAcompaadaLas cada vez mas frecuentes intervenciones de solistas en el repertorio instrumental y operstico, generan el estilo de
armonizacin que denominamosMeloda Acompaada. Contrariamente a la armonizacin homfona y a la texturacontrapuntstica, las voces de armona se mueven sobre el Bajo en diseos figurados. Uno de estos, muy simple, ydiseado para el teclado es el llamado: BajoAlberti.
Cuadratura::RitmoArmnicoLas composiciones tienden a la regularidad en sus fragmen
, , .o ternarias como norma general. Un descuadre supone puesun procedimiento expresivo consciente .El ritmo armnico se hace tambin consciente en la estructura ayudando positivamente a la sintaxis y yuxtaposicin de
Calidades de Acordes y sus Cifrados
a o ra que, e es e mo o, pue e ex en er su urac n generando nuevas formas y ampliando las anteriores.
, namente asumidas. Entre ellos el Cuarta y Sexta de la dominante cadencial, Cuarta y Sexta de la tnica cadencial yel Sobretnica.
El Dominante y el II grado aparecen muy frecuentemente como cuatradas.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
22/29
El cifrado funcional: EL CIFRADO DE GRADOS
Comoconsecuenciadelasintaxisqueproporcionan,porunlado,lasFuncionesTonales,yporotro,lasdiferentesCadencias stasasociadasdesdehacetiempo
,
nente queel
cifrado
analtico
como
extracto
de
la
armona
represente
mas
bien
lafuncionalidaddelamisma.
ElCifradodeGradossesimbolizaconnmerosromanos.Estoscoincidenconelgradomeldicoqueocupanlasfundamentalesdelosacordesacifrar.
ElcifradoExtendidodeGradosqueveremosresultarnecesarioenelRomanticismousalosnmerosconletrasminsculasparalosacordesconterceramenor.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
23/29
MODO MAYOR
I ii iii IV V vi vii
M
m7
m7
M
X m
7
MODO MENOR (escalaArmnicaparalafuncindeDominante)
b b
m M m7 X M o
FUNCIONESTONALESSEGNSUSCALIDADES
TNICA DOMINANTE SUBDOMINANTE
ModoMayor Mm7 X M m7
ModoMenorm
M
X o m7
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
24/29
EL ROMANTICISMO
El IntercambioModal
Hemos podido apreciar como el Dominante (acorde Sptima de Dominante), como
cuatr ada, es el mismo para el modo mayor que para el modo menor.
La conciencia progresiva de:1) La Tonalidad como nica para cada nota resultando puesbimodal (1), en
oposicin a la afinidad y por tanto cierto desconcierto tonal queproporciona el empleo, en una misma pieza, de Tonalidades Relativas (2)
2) Los diferentes Grados del modo menoren las Escalas: Natural o Armnica,que sea pertinente en cada casoejercen la misma funcin tonal que en elmodo mayor.
Promueven as el uso de acordes del modo menor en el modo mayor (los llamadosacordes prstamo por algunos tericos), es e es e proce m en o: n ercam o o a(y que no solo se refiere a los modos mayor y menor, sino a los todos modos en general).
(1) El profuso empleo que hace Beethoven de las tonalidades de las mediantes,en las secciones B desus Sonatas, evidencia, a su criterio, el suficiente carcter contrastante tonal de las mismas.
(2) Recurso ste que gusta de emplear con frecuencia Brahms en sus composiciones.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
25/29
La proliferacin del cromatismoaportado principalmente por Chopin y
Wagner, adems de lasimplicaciones modalestradicionales aportadas pora ama a M sica Naciona ista convergen en a M sica Impresionista,
de sus principales compositores: Debussy, Holst, Ravel, etc. Extendieronlas implicaciones/relaciones tonales existentes hasta el momento.
Las tensiones disponibles se in
corporan al acorde como factoresreales. As es mu frecuente encontrar acordes de: 5, 6 7 sonidos (yan de ms)
Incluso el Tnica suele usarse como
96
quintada mayoritariamente: conla sexta mayor (6) sustituyendo a lasptima mayor () resultando un
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
26/29
SereconocenalosdiferentesacordesporsusNOMBRES.Tambinllamado:deJazz,Americano,Total,etc.
Muy til
y as se usa mayoritariamente
para cifrar la armona para una meloda
a a, aunque tam n pue e presentarse (al igual que el Cifrado de Grados) s nnecesidad de pentagrama.
Conociendo, en el instrumento, lasposicionesde cada acorde, no resulta necesario ni siquiera sabereer m s ca para nterpretar este c ra o.
Por lacalidady Tensiones disponiblesen funcin de aquellade los acordesexpresadas ambas en sunombre, versus: cifradoel armonista conocedor del mismo ubica fcilmente(en la inmensa mayora de lasocasiones) a acor e en una eterm na a tona a y, por en e, e uce su ra o, que a su vez eterm na aFuncinTonalque el acorde en cuestin desempea.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
27/29
LlamamosAcorde derivadoal obtenido desde un cuatrada o superior omitiendosu fundamental dando por obvia su presencia.
En el Cifrado de Grados se expresa cifrando al original entre parntesis(indicando de esta manera
la elisin de su fundamental).
Desde hace siglos que el acorde del VII grado (b5 por definicin) se usa mayoritariamente como derivado
del V7 y por tanto cifrado: (V7)(1)
Habida cuenta que losAcordes derivadosse emplean con mucha frecuencia en la actualidad(2), resulta evidente que an ms en este casoel Cifrado del Bajo (que obviamente no resultarmodificado por esta circunstancia)es, a todas luces, ineficiente para indicar la Funcin Tonal del
cor e er va o.En el caso que, siendo coherentes con la Funcin de Dominante, se debiera emplear el cifrado del +resulta todava ms confuso y menos operativo el cifrado.
(1) J.S.Bach(sepuedeapreciarfcilmenteensusInvencionesa2Partes)usaenocasionesalsupuestoiii como:(I)(2) Noseadeextraarque,enocasiones,seusecomotalcontotaldesconocimientodelprocedimiento.
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
28/29
www.abmusica.es
8/13/2019 Evolucion.de.La.didactica.de.La.armonia.tradicional Mateu Conferencia Confidencial
29/29
ElCifradoBarroconaceconelfinderepresentar,enlalneadelbajoydemaneraabreviada,losintervalosqueusanlaspartesarm nicassuperiores. De estos intervalossolo se necesita resear explcitamentesu calidad: justo, mayor o menor, en aquellos
casos en queresulte de una alteracin accidental segn la armadura
que es la decide que tipo de intervalo
nuido o aumentado(y por tanto disonante).
No tiene ningn otro objetivo, ya que naci anteriormente al descubrimiento de las Inversiones y lasFunciones Tonales, resulta incoherente tratar de deducir de l: la calidaddel acorde cifrado y mucho
. . ,
lejos, el caso del: bVI tradicional acorde de Sexta Aumentadacon ella en el Bajo7
d
En resumen:> ElCifrado Barrocoel del Bajo del Continuo, sea cual fuereno "sabe" de Acordes y delega en la armadurala expresin de la Tonalidad/Modalidad efectiva. Solamente "le interesan" los Intervalos que forman las vocessobre el Bajo, aunque no distingue ni tan siquieralos mayores de los menores.
>Solamente resulta ues efectivo ara la inter retacin de la msica barroca as cifrada. Es intil ara elAnlisis Armnico de una obra o fragmento y todava ms intil para el aprendizaje de la Armona.
ParaelAnlisisArmnicoeficienteserequiereenCifradoextendidodeGrados.
Como cifrado usual, universal, verstil y, en resumidas cuentas: prctico, se usa
el Cifrado de Acordes.
Gentileza de: AB MUSICA Ediciones musicales www.abmusica.es
www.abmusica.es
http://abmusica.es/