Edu Sainz de La Maza 3 Arreglos Guitarra

8/6/2019 Edu Sainz de La Maza 3 Arreglos Guitarra

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E dua rdo S ain z de la M aza •

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Eduardo Sainz de la Maza

(1903-1982)

Drei Bearbeitungen fur Gitarre1. Fum-Fum-Fum (katalanische Volksweise)

2. Stille Nacht (Gruber)

3. Clair de lune (Debussy)

herausgegeben von Thomas Schmitt

Gitarre & Laute VerlagsGmbH

© 1994 by Gitarre & Laute VerlagsGmbH, Postfach 410 408,50864 Koln

Auslieferung: KGA, Kassel

Auslieferung USA: Guitar Solo, San Francisco

G&L 164, ISMN: M-50089-164-2



Vorwort

earbeitungen und Transkriptionen bilden im CEuvre Sainz de la Mazas (1903-1982) eine

Brelativ umfangreicbe Werkgruppe. Sie entstanden oft aus rein didaktiscben Erwagungen

beraus, etwa urn gitarristiscb unbefriedigende Stucke zu revidieren oder neue Werke - meist

kleine, kurze Satze - fur den Unterricbt zu schaffen; einige sind bereits zu Lebzeiten des

Komponisten publiziert worden ( C a r i c o de LJadre, La Paloma), die Mehrzahl liegt im

Manuskript VOL In der vorliegenden Ausgabe werden drei weitere Stucke vorgestel lt , die zur

Zeit ibrer Entstebung ganz unterschiedliehe Intentionen hatten.

Fum-Fum-Fum, ein bekanntes katalanisehes Weihnachtslied, wurde 1963 geschrieben und war als Geschenk fiir eine

Gitarrenschulerin, Teresa Pont, gedacht.Zwei Jahre spater, ebenfalls zur Weihnachtszeit, entstand die Harrnonisierung von Grubers bekannter Melodie Stille

Nacht, die Sainz de la Maza gleichfalls Teresa Pont widrnete, aber auch weiteren Sehiilern als Geschenk zukommen

liel3. Bei aller Simplizitat ist es ein harrnonisch interessantes Werk, das man, im Vergleich zu anderen Siitzen des

Komponisten, fast kurios nennen konnte.

Das letzte Stucke ist eine Transkription von Debussys Clair de lune, dem dritten Satz aus dessen Suite bergamasque

(1890). Es stellt keine einfache Harmonisierung dar, wie etwa Fum-Fum-Fum, sondern ist als Ubertragung der ernst

gemeinte Versueh, sich dem kianglichen Raffinement Debyssys dureh das Studium seiner Werke zu nahern. FUr Sainz

de la Maza war dabei weniger das fehlende (impressionistische) Gitarrenrepertoire Grund fur die Obertragung-

durch die er meinte, eben dieses bereiehern zu mussen -, als vielmehr die Moglichkeit eines kreativen Naehvollzugs

der Komposition wahrend der Ubertragung. In diesem Sinne kann das Stiick aueh als Etude verstanden werden. DaB

es sich dabei urn ein kianglieh so brisantes Werk wie Clair de lune handelt, mag fiir den Gitarrenkornponisten Sainz

de la Maza eine besondere Herausforderung gewesen sein; die Transkription reizt aile Moglichkeiten del' Sonoritat

del' Gitarre bis an die Grenzen aus.

Wahrend Nr. 1 und Nr. 2 keine Schwierigkeiten bei der Ubertragung boten - die Fingersatzc stammen aussehlieBlieh

yom Kornponisten - muBte in Nr. 3 die Applikatur an rnanchen Stell en vom Herausgeber erganzt werden; sie ist daher

nur als Vorschlag aufzufassen.Nahere Hinweise zu den Werken Sainz de la Mazas findet man in der Monographic des HerausgebersEduardo Sainz

de la Maza - Sein Leben und seine Zeit, Koln 1996 (Gitarre & Laute)

An dieser Stelle sei reeht herzlich Vera Sainz de la Maza, der Toehter Eduardos, fiir die Uberlassung del' Manuskripte

gedankt.

Thomas Schmitt



[iir Teresa Pont

1 . Fum-Fum-Fum

(Katalanische Volksweise)

Moderato ( j = 92)


(1903-1982)

2 3.

~ i~ ~ l h i ~ : ~ i~ ~ W i ' " . ~D.C. bis ~ dann 3

© 1994by Gitarre & Laute GmbH, Koln G & LI64



f ur T er es a P on t

II. Stille Nacht(F. Gruber)


( 1903-1982)

Tempo di Barcarola ( .• 46)

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