Editorial Gustavo Gili

8/12/2019 Editorial Gustavo Gili

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Editorial Gustavo Gili, S. A.08029 Barcelona Roselln, 87-89. Tel. 322 81 6128006 Madrid Alcntara, 21. Tel. 401 17 021064 Buenos Aires Cochabamba, 14-18. Tel. 361 99 9803100 Mico, !.". Amores, 2027. Tels. 660 00 21 ! 660 28 96Bo#ot$ "#a$onal 4 %.& 16 '-ll. Tel. 24 67 60Santia#o de %&ile (#c)*a +acenna, 462, Tel. 222 4 67

%'rculo de (ectores08009 Barcelona (alenc#a, 344-346

%(/R"A""/ CA+'R"/

ntro)cc#na la #stor#a el Arte

Cmo m#rar )n c)aro)san oo5orEditorial Gustavo Gil', S. A.CRC !E )E%*+ESara eter, )e no slo sabe m#rar b#en*'tulo ori#inal

oo#n$ at #ct)resr#$#nalmente :)bl#cao :or ress !n#cate o5 the n#;ers#t! o5 Cambr#$e,1983.-ersin castellana e +ar:ro)c#rse, almacenarse o transm#t#rse en 5orma al$)na, n# tam:oco :or me#oal$)no, sea ?ste el?ctr#co, ):#a, s#n la :re;#a a)tor#@ac#n escr#ta :or :arte e la /#tor#al. )san oo5or, 1983! :ara la e#c#n castellana/#tor#al )sta;o #l


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Renac#m#ento ! 'arroco contrastaos 9012. #$n#5#caos oc)ltos 10113. Cal#a 104

m#t#r


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se$In los trata#stas, re:resenta el lacer. "etrs s)!o ;emos)na eEtra*a m)chacha ;est#a e ;ere ! obser;amos con sor>:resa )e baDo el ;est#o s) c)er:o :resenta 5orma e ser:#ente

Diferentes maneras de mirar un cuadroenroscaa. robablemente s#mbol#@a el /n$a*o, )na c)al#aesa$raable Qe as:ecto encantaor :ero etestable baDo las):er5#c#eQ )e s)ele acom:a*ar al Amor. A la #@)#era el$r):o central a:arece )na ;#eDa br)Da rab#osa, mesnose los ca>bellos. Re:resenta los Celos, esa me@cla e en;##a ! eses:era>c#n )e tamb#?n con 5rec)enc#a acom:a*a al Amor. /n la :artes):er#or ;emos os 5#$)ras le;antano )na cort#na )e, al :are>cer, oc)ltaba la escena. /l hombre es el are T#em:o, t#ene alas! lle;a al hombro s) s#mbl#co reloD e arena. /s el T#em:o)#en a;#erte e las m)chas com:l#cac#ones )e acechan a estet#:o e amor l)D)r#oso a)< re:resentao. a m)Der s#t)aa 5ren>te a ?l a la #@)#era se #nter:reta como la (eraJ es )#en

esenmascara la #5$or


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#ncl)so hast#aa, )e $)staba e acert#Dos ! a#;#nan@as ! )e#n;entaba so5#st#caos D)e$os :or me#o el arte.a :#nt)ra el s#$lo EE F5#$. 4G nos com)n#ca al$o sobre la$ente e )na ?:oca en la c)al se ;alora la ;#s#n :ersonal o laacc#n In#ca e )n art#sta concretoJ )na ?:oca )e :arece recha>@ar los ;alores tra#c#onales e las clases :r#;#le$#aas ! )e est#>m)la a los art#stas a eE:resarse con l#berta ! or#$#nal#a.na tercera manera e contem:lar )n c)aro es est)#ano

s) $rao e real#smo. /l :arec#o con la nat)rale@a ha s#o con5rec)enc#a )n elemento cla;e ! )n reto :ara el art#sta, es:ec#al>mente en la Ant#$ea cls#ca Fca. e 600 a.C. a 300 .C.G !ese la ?:oca el Renac#m#ento F)e com#en@a en el s#$lo E;Ghasta los #n#c#os el s#$lo EE. Real#@ar c)aros )e :are@can con>;#ncentemente reales :resenta 5asc#nantes :roblemas, ! m)chas$enerac#ones e art#stas se han e#cao a resol;erlos con $ran#ma$#nac#n e #nter?s. ero no s#em:re 5)e ?sta la #n)#et) )eom#n la mente e )n art#sta. +)chas ;eces no s#r;e e naaa:l#car a )n c)aro n)estros :ro:#os cr#ter#os e nat)ral#smo,:or)e )#@s no 5)eron ?stos los cr#ter#os :or los )e se re$#e;al F5#$. 2G :reten#eno contar )na h#stor#a b


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/l art#sta ha :#ntao 5#$)ras e :er5#les 5r


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/l ma$n


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estable ! e 5ormas re$)lares. a ;#s#n :ersonal e (ano$h lo ha trans5ormao e #ncor:orao al :a#saDe e la mente./l m#ster#oso :a#saDe e "al< F5#$. 10G, :#ntao en n)estro169 (#ncent (an o$h Fholan?s,183-1890G,La

iglesia de Au#ers, 1890F94 E 74 cmG. o);re,ar


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18Paisa$es y marinasor el contrar#o, el :#ntor 5ranc?s +onet estaba 5asc#nao:or los estellos el a$)a, la n#ebla )e se le;anta lentamente:or la ma*ana tem:rano ! los :e)e*os botes )e 5lotan s#n hero


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:or)e ha )er#o re:resentar )n momento el


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alreeor e la mesa, las a$r): tomano como :)nto ere5erenc#a )n acontec#m#ento centralB el es5#le e la banera Fel$r):o e o5#c#ales holaneses )e ao:tan )n a#re tan 5est#;o alre)n#rse :ara )na cena, en otros momentos t#enen )e c)m:l#r21

A rriba

13 Cornel#s Anthon#s@Fholan?s, 1499-ca.1G,!an"uete de la0uardia C#ica, 133F130 E 206 cmG. #stor#cal+)se)m, Amsteramser#as 5)nc#ones m#l#taresG. a :ro:#a banera a*ae )na manchae color ! )n en?r$#co tra@o #a$onal a la !a an#maa com:os#c#n.als lo$r crear )na obra e arte m)cho ms #nteresante)e la e Anthon#s@, s#n embar$o el art#sta aIn c)m:le conc#en@)amentecon los re)#s#tos el encar$o ! ha retratao con $ran5#el#a a caa m#embro e la com:a*


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las $ranes 5#$)ras e s)s santos :atrones actIan como :ar#nos.ero m#remos ms e cerca a +ar#a ort#nar# en el retratoe )$o (an er oes F5#$. 16G. Al :arecer, el art#sta no haescat#mao n#n$In es5)er@o en el esmerao etall#smo, )n nImero#n5#n#to e :#ncelaas men)as se comb#nan :ara bos)eDars)s meD#llas h)n#as, s) lar$a nar#@ ! s) eE:res#n #ntensa.or contraste, en el retrato e +eml#n$ F5#$. 1G el as:ectoe la ama es s):er5#c#al, cas# h)eco, carente totalmente e la23

Arriba17 ean Clo)et F5ranc?s,1486-ca. 140G,*ranciscoI, ca. 12-130, lab#aF96 E 73, cmG. o);re,ar


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com)n#)e e al$In moo el carcter e la :ersona retrataa./n estos casos, n# el as:ecto 5


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arte, ! slo e moo sec)nar#o la re:resentac#n e )na :erso-26

20 Rcmbrant armens@oon (an R#Dn Fholan?s,1606-1669G,Aristtelescon el busto de 6omero,163 F143, E 136, cmG.

+etro:ol#tan +)se)m o5Art, %)e;a or Fa)#r#oen 1961Gl

na concreta. /sto s)cee con el retrato )e :#nt #casso F5#$.21G el tratante e arte (ollar. C)ano en 1910 #casso :#nteste retrato estaba :ro5)namente #nmerso en la 5orm)lac#n elest#lo enom#nao Kc)b#staM. #casso ! ;ar#os e s)s am#$osao:taron la #ea e C?@anne F;?ase :. 38G, se$In la c)al )nart#sta eb


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! re:resentano la ;#a )e les roeaba. os colecc#on#stase arte holaneses el s#$lo P( #s5r)taban es:ec#almentecon la :#nt)ra cost)mbr#sta. os n)merosos c)aros real#@aos:ara sat#s5acer este mercao sol


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16 F118 E 160, cmG.+etro:ol#tan +)se)m o5Art, %)e;a or F=)nac#nRo$ers, 1919GDereca2 .. oXr! F#n$l?s,1887-1976G, 7ol#iendo dela f)brica, 1930 F42 E 2

cmG. C#t! o5 al5or Artaller!, ancs

el cam#no )e atra;#esa el cam:o e c)lt#;oJ los hombres s#e$ancon s)s $)aa*as a la #@)#era, ! a la erecha )na m)Der #ncl#naaest l#ano )n ha@ e henoJ en el $r):o sentao en :r#mer:lano ;emos los senc#llos :laceres e la com#a ! la beb#a, ! lo32

La #ida y los ob$etos cotidianosms conmo;eor e too es el cam:es#no eEha)sto eEten#o al:#e e )n rbol, #s5r)tano e las el#c#as e )na s#esta./n otras ?:ocas, la ma!or :arte el trabaDo era a$r


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escansa ! D)e$a. a! :#ntores )e :re5#eren :lasmar estos mo-33

Arriba26 #erre-A)$)ste Rcno#rF5ranc?s, 1841-1919G,Almuer9o a bordo de unbarco, 1881 F130 E 173

cmG. h#ll#:s Collect#on,ash#n$ton, ".C.Dereca27 Rembrant,Aprendiendoa caminar,:robablementee la ?caa e1 6 3 0 , a n $ ) # naF26, E 32,7 cmG. 'r#t#sh+)se)m, onres

mentos ms 5el#ces, ! na#e lo ha hecho e )n moo tan ale$recomo Reno#r. or eDem:lo, s) :#nt)ra e 1881,Almuer9o abordo de un barco F5#$. 26G, es el ms senc#llo e los temas, s#enoaems )na :)ra el#c#a. /n )n cal)roso


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c m G . +)s?e C o n e,Chant#ll!

tra@os, ha lo$rao com)n#car )na eE:res#n e ans#a en el rostroel :e)e*o. /l #b)Do es notable :or)e con )na $ran econom


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la mesa, el al5?#@ar, e #ncl)so los sombreros ! las ro#llas elos D)$aores. os colores son a:a$aos ! :arcos. /l res)ltao es)na sensac#n e sos#e$o ! oren )e se es:rene e la lIc#a#s:os#c#n e 5ormas l#m:#as ! s#n com:l#cac#ones.

%at)rale@a m)erta/l #nter?s e C?@anne :or esc)br#r las 5ormas $eom?tr#cas)e s)b!acen a las a:ar#enc#as, ! )e :)een orenar )na com-38316ombres $ugando alos dados, letrero en )nataberna e om:e!a,s#$lo a.C. +)seo %a@#onale,%a:oles32 a)l C?@anne F5ranc?s,1839-1906G,Los $ugadoresde cartas, ca. 1890-189 F47, E 7 cmG.o);re, ar


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muerta. 7anitas,1623, tabla F24 E 3,cmG. +etro:ol#tan +)se)mo5 Art, %)e;a orF = ) n a c # n Ro$ers,1949G

as nat)rale@as m)ertas :)een tamb#?n contener )n mensaDe

moral, :)lsano )na c)era ser#a, cas# tr$#ca F5#$. 36G. a:resenc#a e )na cala;era entre los obDetos bellamente :lasmaoses )n #ne;#table recorator#o e la trans#tor#ea e toas lascosas. /st :ensao :ara )e recoremos las conmo;eoras :alabrasel /cles#ast?sB K(an#a e ;an#aes, too es ;an#aMF/cl. 1B2G./stas nat)rale@as m)ertas sobre el tema K(an#tasM eran m)!:o:)lares en el m#smo momento en )e otros :#ntores 5lamencos! 5ranceses creaban eE)berantes ! r#cos conD)ntos e 5lores, 5r)tas,:escaos ! :Daros, mara;#llosamente re:resentaos, )e s)$er


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a narrac#n com#en@a, :robablemente, en el a*o 1064, con)na escena )e m)estra al re! /)aro el Con5esor ano #nstr)cc#onesal cone arol, )#en :arte l)e$o cam#no e =ranc#a.(emos a arol en s)s ;#aDes a tra;?s e n$laterra hasta lacosta ! l)e$o cr)@ano el canal a boro e s)s na;#os. /l ta:#@cont#nIa esarrollnose como )na t#ra e #b)Dos an#maos,con )n acontec#m#ento etrs e otro, aornao en la :arte s):er#ore #n5er#or :or )na 5ranDa ecorat#;a one a:arecen :r#nc#:almente:Daros, an#males, monstr)os ! hombres m)ertos encombate.A lo lar$o e toa la :arte central ha! 5rases eE:l#cat#;asboraas :ara a!)ar al obser;aor a com:rener eEactamentelo )e est s)ce#eno, )#?n est :art#c#:ano ! en ne t#enenl)$ar los hechos. /l ta:#@ cont#ene la crn#ca e las a;ent)rase arol en =ranc#a ! e otras m)chas l)chas. A cont#n)ac#n,los :re:arat#;os :ara la #n;as#n e n$laterra :or )#llermoestn re:resentaos con too etalle, mostrano #ncl)so la tala

e los rboles necesar#os :ara constr)#r los barcos. =#nalmente;emos la batalla e ast#n$s, en la c)al a:arece el :ro:#o ob#s:oo contr#b)!eno e5#ca@mente, ! no slo e )n moo es:#r#t)al,a la Ilt#ma ;#ctor#a e )#llermo./l :e)e*o 5ra$mento e la 5#$)ra 37 m)estra las tro:as e44

6istoria y /itologa)#llermo embarcaas ! @ar:ano :ara lle;ar a cabo la #n;as#n.oemos #st#n$)#r las :alabras K%A(M ! K+AR/M cercael eEtremo s):er#or. =orma :arte e la #nscr#:c#nB6ic >illelm

Du= in magno na#igio mare transi#it et #enit ad Pe#eneae ?KA)< el ))e )#llermo en )n $ran na;#o cr)@a el mar ! lle$a a

e;ense!M Fel b))e #ns#$n#a e )#llermo est re:resentaoms a la erecha ! no lle$a a ;erse en la 5#$. 37G.UH)? es:ectc)lo tan 5asc#nante lo$ra crear el ta:#@ e'a!e)E a :art#r e )na h#stor#a rec#enteVa h#stor#a el :asao tamb#?n :)ee #ns:#rar a art#stas :oster#ores./s el caso e ac)es-o)#s "a;#, )e en 1787 :#nteste c)aro F5#$. 38G e la m)erte e crates. crates, )n :ersonaDeh)mano ! sab#o, 5)e conenao a m)erte en Atenas ela*o 399 a.C., ac)sao e K#ntro)c#r #oses eEtra*os ! corrom:era la D);ent)M. "eD tras e s< )n $r):o e;oto e am#$os !se$)#oresJ el ms estacao e ellos 5)e el 5#lso5o latn. latnescr#b# )nDi)logo )e eE:resa el sos#e$o ! la ;alent


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olorJ :ero ahora, c)ano le ;#mos beb#eno ! ;#mos tamb#?n )e se hab


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c)ch#llaa terr#ble en el costao. /n )no e los #b)Dos :re:arator#osel c)aro, #casso bos)eD )n caball#to alao sal#enoe esta her#aB era )n s


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menos #nme#ato )e el e los c)aros e o!a o #casso F5#$s.39 ! 40G. ero los sent#m#entos no eran menos :ro5)nos.43 eter-a)l R)bensF5lamenco, 177-1640G,Alegora de la guerra,1638 F206 E 34 cmG. alac#o#tt#, =lorenc#a6istoria y /itologa

+#tolo$


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?:oca, est sentao baDo )n rbol con el tro5eo en la mano. +erc)r#o,el mensaDero e los #oses, a:arece como )n ;#eDo barb)ocon casco alao. /st :resentano a las tres el#c#osas #osas aar#s :ara )e las ;alore. ara re;elar s)s encantos en too s)es:lenor, las tres #osas se han es:oDao e s)s ;est#os, :erocont#nIan lle;ano las Do!as :ara conser;ar s) ele$anc#a Fs):onemosG,! )na e ellas, al :arecer, no :)o ec##rse a )#tarse elsombrero e moa. Too ello res)lta bastante #st#nto a )na re:resentac#ns#n trabas el m#smo e:#so#o :#ntaa en )na ;as#Da$r#e$a el s#$lo ; a.C. F5#$. 46G. /n esta escena, ar#s, )e a :esare ser el :r


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47 anro 'ott#cell# F#tal#ano,1444W-110G,/arte y 7enus, m#ta ela ?caa e 1480, tablaF69 E 173, cmG. %at#onalaller!, onresno :#nt )na 5#el #l)strac#n m#tol$#ca, como tam:oco lo h#@oR)bens F5#$. 43G, :ero )t#l#@ los m#smos :ersonaDes )e ?l :aracrear )na ale$or


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5lechas. or eso no es sor:renente )e se #n;o)e con 5rec)enc#ala #nterces#n e san ebast#n como :rotector contra la:esteG. as :r#meras re:resentac#ones mostraban el c)er:o elsanto atra;esao :or tantas 5lechas )e cas# :arec


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;emos en el el#c#oso Dar


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a :#nt)ra e )$o (an er oes F5#$. 2G re:resenta al$oms )e la s#m:le %at#;#a, :)es #l)stra tamb#?n la Aorac#ne los astores. e$In el /;an$el#o e an )casBab


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erecha, el +a$o ma)ro ! s) Do;en com:a*ero ne$ro es:erane :#e :ara ren#r a s) ;e@ homenaDe al %#*o ! entre$arle los:rec#osos b#enes )e han tra


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s#$lo E#res:onen a estos encar$osJ l)e$o hablaremos ms eEtensamentee s) com:os#c#n.C)ano la cena h)bo term#nao, esIs sal# ! :as la nocheen orac#n :or)e sab


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m)Deres llorosas, hasta alcan@ar )n cl#maE en el $esto eses:eraoe la m)Der s#t)aa ms al 5ono.%#n$)no e los /;an$el#os escr#be la Res)rrecc#n. lo#cen )e a los tres


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real#aJ N! :or )? tenr


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e )na rel#$#n con;enc#onal, como las #l)m#nac#ones el Corn71

Arriba61 $#na el Corn F+r 848 5ol. l;G, s#$lo E#;F2, E 18,7 cmG. 'r#t#sh.#brar!, onres

Arriba a la dereca62 $#na e los /;an$el#os#n#s5arne, ca. 700F34 E 2 cmG. 'r#t#sh #brar!,onres

! los /;an$el#osB s#n embar$o, el :#ntor, con s) c)#ao e)#l#br#oe es:ac#os ! colores, b)scaba al$o ms :ro5)no )e las#m:le ecorac#n. Cre


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antes e :osarse el :#ncel sobre el l#[email protected]?#s :ensar )e es )n tema raro, ! )e es toa;


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)e se trasl)ce en el n#*o )e a s)s :r#meros :asos F5#$. 28GJ las#nno;ac#ones 5ormales )e a:arecen en s) retrato c)b#sta F5#$.21G. ero a :esar e s) ca:ac#a creat#;a #nmensamente 5?rt#l !or#$#nal, #casso tamb#?n beb# en las 5)entes e la tra#c#n.As


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$rabao es s)5#c#entemente eEacto :ara esc)br#rnos )e el :ro:#oRa5ael, como m)chos otros art#stas, se #ns:#r con $rat#t)en la tra#c#n, !a )e s)s #oses 5l);#ales estn claramente basaosen los 5ra$mentos m)t#laos el rel#e;e e )n sarc5a$o )ese$)ramente ;#o ! est)# en Roma.or s):)esto, ha! ocenas, #ncl)so c#entos e eDem:los msen los )e el art#sta ha estao #n)ablemente #n5l)#o :or s)s:reecesores, ! se ha #ns:#rao en la r#ca tra#c#n el arte occ#entalJno slo en c)anto a los temas e las obras, s#no tamb#?nen las :ost)ras )e ao:tan las #5erentes 5#$)ras, las t?cn#cas)t#l#@aas :ara s)$er#r el es:ac#o, los e5ectos e l)@ ! sombra, la#s:os#c#n e los obDetos, ! en m)chos otros ras$os )e ca)t#;anla m#raa o #ntr#$an la mente el obser;aor. %o es #m:resc#n#ble)e cono@camos toas estas tra#c#ones :ara #s5r)tar en lacontem:lac#n e )na obra, :ero s# lo hacemos, el :lacer se #ntens#5#ca! cobra ma!or :ro5)n#a.78

9. Al#unas consideraciones sore diseo or#ani5acinara tener )na #m:res#n e )n c)aro basta con m#rarlo)na sola ;e@. /nr#)e ( F5#$. 72G nos res)lta #nme#atamente#m:onente ! om#naorJ a! 'r#sco F5#$. 73G, el e:


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Consideraciones sobre diseo y organi9acinn)blao contr#b)!en as#m#smo a la sensac#n e es:ontane#a e#n5ormal#aJ etrs e /nr#)e no ha! :anorm#ca, no ha! ms)e cort#nas e brocaos ! la :are e mrmol ;ere. /sta r#)e@ac)#aosamente re:resentaa re5)er@a la #m:res#n e $ran#os#a

5ormal.Comen@aremos a com:rener en )? me#a :)ee )n :#ntorcrear el e5ecto e ma$n#5#cenc#a om#naora o s)$er#r la #m:res#ne ele$anc#a cas)al, )na ;e@ )e ha!amos notao el tama*oe la 5#$)ra en relac#n al marco el c)aro ! obser;ao s#s)s :#ncelaas estn controlaas met#c)losamente o s# son a:arentementel#$eras ! l#bres.na In#ca 5#$)ra :lantea a )n :#ntor menos :roblemas e#se*o )e )n $r):o. C)ano olla#)olo :#nt en 147 el mart#r#oe san ebast#n, t);o )e :ensar en la meDor manera e:resentar la h#stor#a clara ! con;#ncentemente, ! e crear alm#smo t#em:o )na :#nt)ra e)#l#braa ! armn#ca F5#$. 74G. ara)e el santo 5)ese #ent#5#cao #nme#atamente como la 5#$)rams #m:ortante, olla#)olo s#t) la escena sobre )na col#naese one se #;#saba )na am:l#a :anorm#ca e :a#saDe !c#elo. recortao sobre este 5ono #b)D s) :l#o c)er:o con$ran s#m:l#c#a. os caballos, rboles, e#5#c#os ! hombres armaoses:arc#os :or el :a#saDe baDo la col#na son relat#;amente:e)e*os ! osc)ros en contraste con la 5#$)ra el santo. an ebast#n,en la :arte s):er#or el c)aro, estaca sobre s)s tort)raores,)e son se#s, ! a)n)e a :r#mera ;#sta :arecen estarorenaos e moo cas)al, s# se obser;an con ma!or atenc#nnotamos )e s)s :ost)ras estn c)#aosamente calc)laas :ara

e)#l#brarse entre s


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F229 E 147 cmG. e$ao;ea$h, SenXoo, onresP)gina anterior aba$o a lai9"uierda74 Anton#o el olla#)oloF#tal#ano, 1433-1498G,/artirio de San Sebasti)n,14 7 , t a b la

F291, E 203 cmG. %at#onalaller!, onresP)gina anterior aba$o a ladereca7 Ra5ael FRa55aello an@#oJ#tal#ano, 1483-120G,0alatea, ca. 114, 5resco.(#lla =arnes#na, Roma

Consideraciones sobre diseo y organi9acin:os enmara*aos e tres 5#$)ras )e t#ene a caa lao, ! s#n embar$oes la n#n5a )#en #nme#atamente atrae la atenc#n. /sto seebe en $ran me#a al oneante ro:aDe e color roDo #ntenso)e en;)el;e s) c)er:o ! )e se h#ncha hac#a la #@)#eraB es elcolor ms 5)erte e la :#nt)ra.

a obra e Ra5ael :resenta )na or$an#@ac#n ms l#bre !relaDaa )e la e olla#)olo. a 5#$)ra central e alatea eses:ec#almente #m:res#onante :or la sensac#n e ;#tal#a ! armon


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manto 5lotano en el eEter#or.ero la escr#:c#n e )n es:ac#o me#ble se con;#rt# en )ntema :al:#tante en el Renac#m#ento. ")rante la :r#mera m#tael s#$lo E;, el ar)#tecto 'r)nellesch# 5orm)l las re$las e la:ers:ect#;a ! el :ol#5ac?t#co Albert# las #o a conocer en s) trataoSobre la Pintura. /n ?l eE:l#caba, en t?rm#nos relat#;amenteAba$o76La Anunciacin,:$#nae )n m#sal alemn,ca. 120 F1 E 12 cmG.+etro:ol#tan +)se)m o5Art, %)e;a or F=)nac#n=letcher, 192GAa$o a la dereca77 =ra An$?l#co F#tal#ano,ca. 1401-14G,LaAnunciacin, ca. 1440-140, 5resco. +)seo an+arco, =lorenc#a78 Anrea el Casta$noF#tal#ano, ca. 1421-147G,

La ltima Cena, ca. 144-140, 5resco. antLA:ollon#a,=lorenc#a

s#m:les, cmo eb


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m#rano en #recc#n a las monDas el re5ector#o Fa las )e )#@s:or esto :arece estar ben#c#enoG. )as est se:arao, al otrolao e la mesa, ! a la es:ala a las monDas. Too es com:letamentel$#co, :ero a ;eces la l$#ca en l)$ar e resol;er :roblemasart


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cas# en el eEtremo o:)esto e la mesa, )ea m)! em:e)e*ec#o:or la :ers:ect#;a. #n embar$o, n)estra m#raa lo etectacon 5ac#l#a :or s) halo )e br#lla res:lanec#ente ! slo entoncescomen@amos a notar )e, a :esar e la :ec)l#ar re:resentac#nel es:ac#o, Cr#sto aIn s#$)e estano en el centro el c)aroFes ec#r, en el centro el :ro:#o l#en@o, no el es:ac#o re:resentaoG.a armon#osa clar#a e eonaro :arece ser )e no atraDoa T#ntoretto. /l ten


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cr#st#anos a #se*ar mosa#cos :ara ecorar s)s #$les#as e#nstr)#r e este moo a los 5#eles F5#$. 2G. As< ec##eron #l)strarel m#la$ro e los :anes ! los :eces F5#$. 82G. /l mosa


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a :#nt)ra e R)bens F5#$. 88G es, :or el contrar#o,pictrica.as 5#$)ras no estn #l)m#naas :or #$)al, s#no 5)s#onaas en )nconD)nto, ;#stas a tra;?s e la :oerosa l)@ :roceente e )na90

Ena apro=imacin al an)lisis estilsticoIn#ca #recc#n, la c)al re;ela al$)nas :artes ! osc)rece otras.os contornos se :#eren en las sombras, las r:#as :#ncelaas)nen las 5ormas se:araas en ;e@ e a#slarlas entre s


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e rostros e :er5#l ! e cara en las :areDas #@)#era ! erechae los santos ! santasG./n laforma abierta e la :#nt)ra barroca F5#$. 88G las en?r$#cas#a$onales contrastan con las ;ert#cales ! hor#@ontales elmarco. as l


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m)! or#$#nal el t#:o e los )e ;#mos en las 5#$)ras 13 ! 14G,re:resentano al barroco. Ambas son com:os#c#ones $ranes,5ormaas :or m)chas 5#$)ras, :ero tamb#?n a)< los :r#nc#:#os94Ena apro=imacin al an)lisis estilsticoe l55l#n se a:l#can :er5ectamente. /n la8scuela de AtenasF5#$. 83G, las 5#$)ras ! elementos ar)#tectn#cos son claros! estn a#slaos Fl#nealG, m#entras )e en La ronda nocturnaF5#$. 84G estn atra:aos en?r$#camente :or la l)@ o :ro5)namenteosc)rec#os :or las sombras F:#ctr#caG. /n la :#nt)ra eRa5ael, los $r):os e 5#$)ras, ! sobre too la estr)ct)ra ar)#tectn#ca,con s)s c)atro escalones claramente marcaos, ! la sec)enc#ae arcos )no etrs e otro, son e;#entementeplanos

superficiales, m#entras )e en la :#nt)ra e Rembrant, el mo;#m#ento#a$onal hac#a elante ! hac#a la #@)#era e las os 5#$)ras:r#nc#:ales, e #ncl)so la #a$onal en )e se sost#ene la banera,son claramente recesi#as.86 an (ermeer Fholan?s,1632-167G,La enca$era,ca, 1664 F61 E 3cmG. o);re, ar


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cr#ter#os e l55l#nO/l ;alor e cate$or


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el l#en@o, m#entras )e el a$#tao ;eror no )ea conten#oen el marco el c)aro. Toas estas caracter


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Arnol5#n# se :romete a s) no;#a tomano con s) mano la e lam)chacha ! le;antano la otra mano en )n $esto )e #n#ca )nD)ramento sa$rao, m#entras )e ella, nole la mano, le corres:oneel m#smo moo. /ste D)ramento rec


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Toos los art#stas t#enen )e l)char con s) o5#c#o. os mater#ales)e )t#l#@an son el#caos ! t#enen a ;eces :ro:#eaes #m:reec#bles,:ero sobre too, lo ms #5


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c#)a a la erecha. Tamb#?n las 5ormas ar)#tectn#cas #ntens#5#cann)estra :erce:c#n el conten#o e la escena.

8l beso de udas F5#$. 98G, otro abra@o )e en )na escenaterr#blemente #st#nta #otto re:resent en la m#sma ca:#lla, nosre;ela con )? :ro5)n#a se :lante #otto la nat)rale@a elabra@o e oa)


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#m:ac#enteJ saac, ?b#l ! cas# c#e$o, se esconc#erta al tocar lamano e s) h#Do ! m)rm)ra :ara s


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48-49, 3AleDanro +a$no, 26Almuer9o a bordo de un barcoFReno#rG, 33-3J 5#$. 26Almuer9o sobre la ierbaF+anetG, 7-77J 5#$. 67Almuer9o sobre la ierba F#cassoG,7-76J 5#$s. 68, 69

Altam#ra, c)e;as, 7-8, 9-11J5#$. 1Ambroise 7ollard F#cassoG,27, 28, 7J 5#$. 22anl#s#s 5ormal, 13, 82, 90An$?l#co, 5ra,La Anunciacin, 84J 5#$. 77Anthon#s@, Cornel#s,!an"uete de la 0uardia C#ica,21, 22J 5#$. 13Ant#$ea cls#ca, 11, 26, 40,0, 7ant#$)o, arte, 38, 1J 5#$s. 46,71Anunciacin, La FAn$?l#coG,84J 5#$. 77

Anunciacin, La F. # aoloG,7-60J 5#$. 49A:olooro e "amasco, 4Aprendiendo a caminar FRembrantG,3-36J 5#$. 27Ar#stteles, 26J 5#$. 20Aristteles con el busto de 6omeroFRcmbrantG, 26J5#$. 20Arnol5#n#, #o;ann#, 101-103J5#$. 94!ailarina FS#!onoboG, 70-71,72J 5#$. 60!an"uete de la 0uardia C#icaFAnthon#s@G, 21, 22J 5#$.13

!an"uete de los oficiales de Sanorge 16a#sG, 21-23J 5#$. 14'a:t#ster#o e los Arr


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Catedral de Salisbury #istadesde el $ardn del -bispo,La FConstableG, 14-16, 20J5#$. 8C?@anne, a)l, 27*rutero, #aso y man9anas,40J 5#$. 33Los $ugadores de cartas, 38J

5#$. 32100 latas de sopa, ,40-42J 5#$. 34Claes@, #eter.


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/E:os#c#n nternac#onalFar


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6ipomenes y Atalanta FRen#G,0-1J 5#$. 44h#str#ca, :#nt)ra, 43-496ogar disoluto, 8l FteenG, 31J5#$. 23o)sa#, Sats)sh#a,La gran ola de %anaga&a,19J 5#$. 7

olbe#n, ans, el o;en,8nri"ue 7III, 5#$. 726ombres $ugando a Fos dadosFom:e!aG, 38J 5#$. 316omena$e al cuadrado 1Partiendodel amarillo+ FAlbersG,72J 5#$. 64omero, 26, 4J 5#$. 20Iglesia de Au#ers, La F(ano$hG, 16J 5#$. 9$les#a catl#ca, Impresin: amanecer F+onetG,19-20J 5#$. #m:res#on#smo, 19saac, 107-108J 5#$. 101Isaac bendiciendo a acob

F=l#ncG, 107-108J 5#$. 101sa


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mar#na, 18-20/arte y 7enus F'ott#cell#G, 3-4J 5#$. 63/artirio de San Sebastian Folla#)oloG,81. 82J 5#$. 74+asacc#o FTommaso )##G,La e=pulsin del Paraso, 60J5#$. 9

+at#sse, enr#, 69La abitacin ro$a, 70-72J5#$. 9+eml#n$, ans,/ara Portinari, 23-24J5#$. 1m#sal, 83J 5#$. 76m#tolo$


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Ra5ael FRa55aello an@#oG,Calatea, 81-82J 5#$. 75etablo Colorna, 91-94J5#$. 87Ra#mon#, +arco Anton#o,8l uicio de Pars, 5#$. 70Rebeca, 107-108R?cam#er, +aame, 96-97J

5#$. 91reces#;o, 91, 96, 99rel#$#osa, :#nt)ra, -68Rembrant ;an R#Dn,Aprendiendo a caminar, 3-36J 5#$. 27Aristteles con el busto de6omero, 26J 5#$. 20acob bendiciendo a los i$osde os, 108-110J 5#$. 102La ronda nocturna, 9-96J5#$. 84Renac#m#ento, 40, 49, 7. 83-84, 90-98Ren#, )#o,6ipomenes y Atalanta, 0-

1J 5#$. 44Reno#r, #erre-A)$)ste,Almuer9o a bordo de unbarco, 33-3J 5#$. 265esurreccin, La F#ero ella=rancescaG, 68J 5#$. 85esurreccin de L)9aro, LaFmosa#coG, 8, 9, 11, 12J5#$. 25etablo Colorna FRa5aelG, 91-94J 5#$. 875etablo Portinari F(an eroesG, 23-24, 61J 5#$s. 16,25etrato cubista de Ambroise7ollard F#cassoG, 27-29,

7J 5#$. 21113

ndiceretrato e $r):o, 21-235etrato de /adame 5camierF"a;#G, 96-98, 99J 5#$. 91retrato, 21-29, 79-815itmo otoal FollocG, 9, 11,12J 5#$. 4Rococ, 98-99Romano, m:er#o, 48, 5onda nocturna, La FRembrantG.9-96J 5#$. 84R)bens, eter-a)l, 2Alegora de la guerra, 48-49,3, 4J 5#$. 43

Sagrada *amilia con San*rancisco, 90-94J 5#$. 887enus y Adonis, 96J 5#$. 90r):estre, :#nt)ra, 7-8, 9-11J5#$. 1Sagrada *amilia con san *ranciscoFR)bensG, 90-94J 5#$.88al#sb)r!, cateral e, 14-16,20J 5#$. 8an A:oll#nare %)o;o, Ra;ena,5#$s. 2, 82an ebast#n, -7, 81J 5#$s.48, 74anta Ana, 91, 104-106J 5#$s.96, 97, 99

Santa /ara della Salute F)ar#G,20J 5#$. 12s#mbol#smo, 101-103


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Sobre la Pintura FAlbert#G, 83-84crates, 4J 5#$. 38teen, an.8l ogar disoluto, 31J 5#$. 23s)rreal#smo, 18Testamento, Ant#$)o, 61, 109Testamento, %)e;o, , 7, 61

T#ntoretto Faco:o Rob)st#G,La multiplicacin de lospanes y los peces, 86-89J5#$. 81La tima Cena, 86, 89J5#$. 80T#@#ano FT#@#ano (ecell#oG,*rancisco I, 24-2J 5#$. 187enus y Adonis, 49, 96J5#$. 89Toscana, ran "))e e, 9raicin, La 18l beso deudas+, F#ottoG, 106-107J5#$s. 99, 100T)rner Fose:h +allor #ll#amG.!u"ue de #apor en una tormenta

de nie#e, 19J 5#$. 6ltima Cena, La FT#ntorettoG,86, 89J 5#$. 80ltima Cena, La F(#nc#, .aG, 64-6, 8-86J 5#$. 79)n#a, 92-93, 94, 967agn de tercera, 8l F"a)m#erG,33J 5#$. 29(an "!c, Antn, 2(an /!c, an,0io#anni ArnoHfini y su esposa,101-103J 5#$s. 93-9(an er oes, )$o,5etablo Portinari, 23-24, 61J5#$s. 16, 2(an o$h, (#ncent,

La iglesia de Au#ers, 16J5#$. 9#anitas, 42J 5#$. 367a&da#ilc FSl#neG, 7J 5#$. 66(enec#a, 20J 5#$. 127enus y Adonis FR)bensG, 96J5#$. 907enus y Adonis FT#@#anoG, 49,96J 5#$. 89(en)s Ca:#tol#na, 8, 9, 49-0,1, 3-4J 5#$s. 47, 89, 90(en)s I#ca, 60J 5#$. 1(ermeer, an,La enca$era, 96J 5#$. 86(#nc#, eonaro a,La ltima Cena, 64-6, 8-

86J 5#$. 79(#r$en +ar


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eE:resan s) a$raec#m#ento aB9, Color#5#c, onres, ! /! (an er (eenJ 1, Coo:er-'r#$eman #brar!,onresJ 71, "e)tsches Archaolo$#sches nst#t)

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Editorial Gustavo Gili