Edition EulenburgNo. 569

DVORÁKSYMPHONY No. 6D major/D-Dur/Ré majeur

Op. 60B 112

Eulenburg

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ANTONÍN DVOŘÁK

Ernst Eulenburg LtdLondon · Mainz · Madrid · New York · Paris · Prague · Tokyo · Toronto · Zürich

SYMPHONY No. 6D major/D-Dur/Ré majeur

Op. 60B 112

Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IIIVorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . V

I. Allegro non tanto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1II. Adagio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

III. Scherzo (Furiant). Presto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63IV. Finale. Allegro con spirito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

CONTENTS

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In November 1876 Dvořák went to Vienna tohear for the first time his Third Slavonic Rhap-sody, at a Philharmonic Concert conducted byHans Richter. (He had missed the first perform-ance in Berlin, two months earlier.) The per-formance was ‘incomparably fine’ he told hispublisher, Simrock (letter of 20 November 18791).The same letter also describes the social sideof the visit:

Richter, who is well known as a very pronouncedWagnerian there, showed me a quite outstandingmark of his esteem by inviting me to dine with himand members of the orchestra, including some of mycolleagues of earlier days, and we spent a delightfulevening. I had to promise Richter a ‘symphony’ forthe next season […]

But the symphony – Dvořák’s sixth in order ofcomposition, though the first to be published –was not begun till the next summer.

One of the preliminary sketches shows thatthe first movement was originally conceived in2/4 time and in D minor, but by August it hadtaken its present form and the definitive com-position-sketch was begun on 27 August. At theend of the sketch the composer wrote: ‘Thanksbe to God! Ended at 8.30 in the evening of 20September 1880.’ The scoring was begun onthe 27th and the first movement completed on3 October; the Adagio was orchestrated in thethree days October 4–6, the scherzo October6–8, and the finale October 9–15. On 23 OctoberDvořák reported to his friend Alois Göbl that‘four copyists are writing out the Symphonyand next week it will go to Vienna’.2 A monthlater he wrote to the same correspondent, fromVienna, that ‘Richter likes the Symphonytremendously’ – he had played it to him on thepiano – ‘so much that he kissed me after each

movement and will give the first performanceon 26 December’.3

But then things began to go wrong. First ofall Richter wrote to explain that the performancewould have to be postponed till the beginningof March, as the orchestra was too overloadedwith other work to prepare the symphony prop-erly. Dvořák took this in very good part butwhen, as a result of opposition by certain mem-bers of the Vienna Philharmonic, the Marchperformance did not come off either, he waswounded. The actual premiere was given bythe Prague Philharmonic – which then consistedof the combined orchestras of the city’s twotheatres – on Zofín Island, under Adolf Čech,on 25 March; the success was immediate andthe furiant scherzo had to be repeated. For atime Dvořák thought of dedicating the Symphonyto the Prague orchestra. It was, incidentally, de-scribed in their programme as ‘Op.58’ but by thetime Simrock published it at the end of the year(1881, not 1882 as printed on the score) thatnumber had been allocated to the Stabat Materand the Symphony became Op.60.

Richter received the dedication after all andperformed the work belatedly at a London Phil-harmonic Society concert on 15 May 1882, threeweeks after August Manns had done it at theCrystal Palace (22 April).

More than one critic has drawn attention tothe supposed influence on the Allegro con tantoof the parallel movement in Brahms’s SecondSymphony. Certainly both are rather leisurely,lyrical movements in D major and 3/4 time, but –as I already said – Dvořák’s original conceptionwas in the minor and in 2/4

PREFACE

1 See Wilhelm Altmann, ‘Antonín Dvořák im Verkehr mitFritz Simrock’, in: Simrock Jahrbuch II (Berlin, 1929), 93

2 Antonín Dvořák přátelum doma (ed Šourek) (Prague,1941), 25

3 ibid., 26

and Antonín Sychra has shown4 that this is es-sentially a minor version of a phrase from theCzech folk-song ‘Já mám konĕ’:

The definitive form restores the major modeand transforms the rhythm, with the result that

the rather poverty-stricken later developmentof a diminished version of Ex.1

could be expanded into the warm, rich grandiosoof bars 54–58 as we now have them.

Gerald Abraham

IV

KDYŽ JÁ JIM DÁM O BRO- KU-

4 Estetika Dvořákovy symfonické tvorby (Prague, 1959), 278

Im November 1876 ging Dvořák nach Wien,um zum ersten Male seine Dritte SlawischeRhapsodie im Philharmonischen Konzert unterHans Richter zu hören, nachdem er die Erstauf-führung 2 Monate vorher in Berlin versäumthatte. In einem Brief an seinen Verleger Simrockvom 20. November 1879 bezeichnete er dieAufführung als „unvergleichlich schön“.1 Der-selbe Brief beschreibt auch die gesellschaftlicheSeite dieses Besuchs:

Eine geradezu ostentative Auszeichnung wurde mirvon Richter, der dort bekanntlich ein sehr prononcier-ter Wagnerianer ist, zuteil, und der mich zu Tischeeinlud und die Herren Orchestermitglieder, daruntereinige meiner Kollegen aus früheren Zeiten, geladenhat, wo wir einen herrlichen Abend zugebracht haben.Ich musste Richter für die nächste Saison eine Sym-phonie versprechen […]

Aber die Symphonie, Dvořáks sechste in derReihenfolge der Komposition, wenn auch dieerste, die verlegt wurde, sollte erst im nächstenSommer begonnen werden.

Einer der ersten Entwürfe zeigt, dass der ersteSatz ursprünglich im 2/4-Takt und in d-Mollgeplant war; aber im August nahm er die jetzigeForm an, und die endgültige Skizze wurde am27. August begonnen. Am Ende der Skizzeschrieb Dvořák: „Gott sei Dank! Beendet um8:30 Uhr am Abend des 20. September 1880.“Die Instrumentation wurde am 27. begonnenund der erste Satz am 3. Oktober beendet; dasAdagio wurde in 3 Tagen vom 4. bis 6. Oktober,instrumentiert, das Scherzo vom 6. bis 8. Oktoberund das Finale vom 9. bis 15. Oktober. Am 23.Oktober berichtete er seinem Freund Alois Göbl:„Vier Kopisten schreiben die Symphonie aus, undnächste Woche wird sie nach Wien gehen“.2 EinenMonat später schrieb er aus Wien demselbenKorrespondenten, nachdem er die Partitur auf

dem Klavier vorgespielt hatte: „Richter liebt dieSymphonie enorm; er küsste mich nach jedemSatz, und die Erstaufführung wird am 26. De-zember stattfinden.“3

Aber dann ging es nicht nach Wunsch. Zu-nächst schrieb Richter, um zu erklären, die Auf -führung müsse auf Anfang März verschobenwerden, da das Orchester mit anderer Arbeit zuüberladen sei, um genügend Proben abzuhalten.Dvořák nahm das zuerst nicht übel; als aber in-folge Widerstandes einiger Orchestermitgliederauch das Märzdatum nicht eingehalten wurde,war er ärgerlich. Die tatsächliche Premiere wurdevon der Prager Philharmonie veranstaltet, diedamals aus den vereinigten Orchestern der bei-den Theater bestand, und zwar am 25. Märzauf der Zofín-Insel unter Adolf Čech; der Erfolgwar spontan, und das Furiant-Scherzo musstewiederholt werden. Eine Zeit lang dachte Dvořákdaran, die Symphonie dem Prager Orchester zuwidmen. Sie war übrigens auf dem Programmals op. 58 angekündigt; aber als Simrock sieherausbrachte am Ende des Jahres (1881, nicht1882, wie auf der Partitur steht), war diese Opus -zahl schon dem Stabat Mater zugeteilt worden,und die Symphonie wurde op. 60.

Richter erhielt aber die Widmung trotzdemund führte das Werk in London, PhilharmonicSociety, am 15. Mai 1882 auf, 3 Wochen nach-dem es August Manns im Crystal Palace ge -spielt hatte (22. April).

Mehrere Kritiker haben auf einen angeblichenEinfluss auf das Allegro non tanto durch denparallelen Satz in der 2. Symphonie von Brahmshingewiesen. Sicher sind beide gemächliche,lyrische Sätze in D-Dur und im 3/4-Takt; aberwie bereits bemerkt, war Dvořáks ursprünglicherEntwurf in Moll und im 2/4-Takt

VORWORT

1 Siehe Wilhelm Altmann, „Antonín Dvořák im Verkehr mitFritz Simrock“, Simrock Jahrbuch II, Berlin 1929, S. 93.

2 Antonín Dvořák přátelum doma (ed Šourek), Prag 1941,S. 25.

3 Ebda., S. 26.

und wie Antonín Sychra gezeigt hat,4 ist daseine Moll-Variante einer Phrase aus dem tsche-chischen Volkslied: „Já mám konĕ“:

Die endgültige Form stellt die Dur-Tonart herund gestaltet den Rhythmus mit dem Ergebnis

um, dass die etwas trockene spätere Durchfüh-rung einer verkürzten Fassung von Bsp. 1

in das warme, üppige Grandioso der Takte54–58, wie sie jetzt lauten, erweitert werdenkonnte.

Gerald Abraham

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KDYŽ JÁ JIM DÁM O BRO- KU-

4 Estetika Dvořákovy symfonické tvorby, Prag 1959, S. 278.

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Antonín Dvořák(1841–1904)

Op. 60B 112

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