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Commissioned by The University of Florida Symphony Orchestra,
Raymond Chobaz, conductor, in celebration of their 100th anniversary season
Dream Theater
Paul Richards
Dream Theater
Paul Richards
I. Threshold 1 II. Place of Several Mysteries 11 III. Edge of Silence 33 IV. Dream Theater 43
Instrumentation
Piccolo 2 Flutes 2 Oboes English Horn 3 Clarinets in Bb (3: Eb Clarinet, Bass Clarinet) 2 Bassoons Contra-‐bassoon 4 Horn s in F 3 Trumpets in C 2 Trombones Bass Trombone Tuba Timpani 3 Percussionists Harp Piano Strings
Duration: 15 minutes Program note: As the University of Florida Symphony Orchestra planned celebrations for its 100th anniversary, conductor Raymond Chobaz asked me to write a new work inspired by visual art of my choosing. With assistance from the curatorial staff at the Harn Museum of Art, four works by photographer and former faculty member Jerry Uelsmann were selected, each serving as a starting point for the creation of musical movements that reflect something of the technique, narrative content, or atmosphere found in the art works. Uelsmann’s composited black-‐and-‐white photographs are, in the artists words, “obviously symbolic, but not symbolically obvious”, showing us a surreal world that arises from the seamless integration of multiple image sources. I find them extremely compelling, rewarding both on first inspection and after intense scrutiny, where subtle details emerge for the patient viewer. The four photographs in “Dream Theater” are examples of Uelsmann’s recent pieces, dating from 1999-‐2008. Each movement of the composition, which is played without pause, takes its title from the photograph that informs it. The opening movement, “Threshold”, begins with a chorale that will reappear elsewhere in the composition, developing that material in a gradual crescendo throughout the movement, reacting to the suggestion of birth, emergence, and transcendence in the photograph. “Place of Several Mysteries” responds to the storm and sea imagery in the photograph, along with the sprinkling of several unexpected, primal images throughout the canvas. “Edge of Silence” is a contemplative movement built upon notions of reflection, imitation, and rippling water. The final photograph, “Dream Theater”, shows a baroque opera house from Bohemia, along with other images. A collage of musical ideas from the preceding three movements are layered atop a 1723 overture by Czech composer Jan Zelenka (ZWV 188), concluding with the chorale that opened the work. This work was made possible only through the collaborative support of numerous people: The University of Florida Symphony Orchestra and Raymond Chobaz, who commissioned the piece; the Harn Museum staff, especially photography curator Thomas Southall; and Jerry Uelsmann, whose astounding output and creative vision is a wonder to behold. All images are copyrighted by Jerry Uelsmann. Used with permission.
Performance notes: Images: if desired, the photographic images can be displayed during the performance, the image changing with the change in movements. Crotales: an octave-‐and-‐a-‐half set is required for the piece, with sounding pitches C6-‐G7, (written as C4-‐G5). Prepared piano: a quarter should be balanced on the two lowest piano strings (A and Bb) so that the quarter rattles when these keys are struck (used in the first and last movements; quarter can remain in place throughout the piece). Cello “seagull effect”: in the second movement, the solo cello is asked to produce a “seagull” effect
This is a harmonic glissando on the A string, beginning in the position indicated. The position of the hand should not change throughout the glissando, so that new partials are caught during the descent. Accelerate and decelerate as indicated (aligned with the crescendo and descrescendo), lasting approximately the duration indicated in the score. Natural harmonic glissando: in the second movement, the strings are asked to produce a natural harmonic glissando on the A string
Players should make a slow glissando up and down the A string, as indicated, allowing natural harmonics to speak as they are past. Uncoordinated with the rest of the ensemble and repeated freely, this should last as long as indicated in the score. Balance and dynamics in the final movement: in imitation of a baroque orchestra, the strings are divisi throughout the final movement, with half of the section presenting the Zelenka overture. Dynamics throughout this movement, and elsewhere in the composition, are designed to create “crossfade” effects, where ideas emerge from, and retreat into the texture, rather than appearing and disappearing suddenly. Careful attention to all dynamic indications will produce the desired effect.
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Piccolo
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12
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Dream TheaterPaul Richards
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© 2010 Paul Richards. All rights reserved.
I. Threshold
commissioned by The University of Florida Symphony Orchestra, Raymond Chobaz, conductor
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sul Aharmonic glissando; repeat ad lib, uncoordinated with ensemble
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sul Aharmonic glissando; repeat ad lib, uncoordinated with ensemble
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eerie q = 56
motor on fasthard rubber mallets
l.v.
(no pedal; allow note to decay)
Crotales
Vibraphone
pizz.
pizz.
div.
192
eerie q = 56
eerie q = 56
eerie q = 56
eerie q = 56
192
192
192
192
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34
III. Edge of Silence
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46
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46
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203
like a bell
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(no pedal; allow note to decay)
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Picc.
12
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34
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205
205
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like a bell
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Picc.
12
12
E. Hn.
12
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C. Bn.
12
34
12
3
12
Bs.
Tuba
Timp.
Solo
Solo
Solo
Cl.
Bsn.
Hn.
Tpt.
Tbn.
Hp.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D. B.
Fl.
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Perc.
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![[2005] Dream Theater - Octavarium](https://img.pdfslide.us/doc/110x75/577c85871a28abe054bd8730/2005-dream-theater-octavarium.jpg)
![[1995] Dream Theater - Awake](https://img.pdfslide.us/doc/110x75/55cf97bd550346d033935234/1995-dream-theater-awake.jpg)
![[1989] Dream Theater - When Dream and Day Unite](https://img.pdfslide.us/doc/110x75/55cf8c895503462b138d66e5/1989-dream-theater-when-dream-and-day-unite.jpg)
