DPhoto 50 (Jun 2007)

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ИЮНЬ 6 (50) 2007

ВЫ ДЕРЖИТЕ В РУКАХ 50Й НОМЕР

DIG

ITAL P

HO

TO М

АЙ

20

07

001 DIGITAL PHOTO

ятьдесят номеров — это пятьдесят месяцев, что всего лишь чуть больше четырех лет. А еще это шесть с поло-виной тысяч страниц. И несколько миллионов печатных знаков. Если сложить стопку из пятидесяти журналов Digital Photo, она весить будет примерно 27 килограммов! И все это — труд многих хороших людей и творчест-во многих замечательных фотографов и журналистов.

Если попытаться сказать, скольким же людям DP обязан своим появлением на свет, окажется, что это очень сложно подсчитать. Как таковая редакция журнала всегда была компактной. Но процесс создания и поддержки такого проекта требует многих рук, умов и сердец. Самое главное — именно сердец. Иначе проект очень быстро затухнет. Возьмите сколь угодно подробный рецепт какого-нибудь блюда и дайте его нескольким людям — каждый приготовит его по-свое-му. Но вкуснее окажется тот вариант, в который помимо всего вложили и душу. Именно это, на наш взгляд, и отличает Digital Photo от многих изданий, не только российских. Кто бы ни работал у нас, какие бы номера не получались — луч-ше или хуже предыдущих, но все они сделаны с искренним желанием каждый месяц создать нечто особенное, ручной работы.

У Digital Photo никогда не было рецепта. Это действительно ручная работа с изрядной долей импровизации, на кото-рую вдохновляете нас вы, наши дорогие благодарные читатели. Позвольте же на этом мне закончить свое пятидесятое и самое короткое слово редактора и предоставить вам возможность посмотреть на тех, кто делал этот журнал на протяже-нии последних четырех лет. До встречи через месяц!

Евгений Уваровглавный редактор

6(50) ИЮНЬ 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Заместитель главного редактораЮлия Роднина

[email protected]

РедакторыГалина Щелокова,

Илья Лебедев, [email protected]

Редактор технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]

Литературный редактор Евгений Яблоков

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов,

Мария Ефремова, Екатерина Погорелова

Арт!директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуОльга Александрова-Мясина, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Менеджер по спецпроектамТатьяна Слуцкая

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Михаил Пилунов,Глеб Голендер

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad- press.ru

Директор службы продаж рекламыДина Калугина

Руководитель практики CEПетр Асаченков

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected] Сергей Королев, [email protected]

Роман Погорелов, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Татьяна Гудебская

Руководитель департамента инфраструктурыЕвгений Афонин

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelley, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

ИСТОРИЯ НАШЕГО ЖУРНАЛА ОБРОСЛА

МИФАМИ И ЛЕГЕНДАМИ.О ТОМ КАК ВСЕ БЫЛО НА САМОМ ДЕЛЕ, ЧИТАЙТЕ НА СЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ

П

527 КИЛОГРАММ ИЛИ ШЕСТЬ С ПОЛОВИНОЙ ТЫСЯЧ СТРАНИЦ

Наша первая обложка. Все, кто ее видел, оценивали журнал

одним словом — „Вау!!!“ Четыре года назад такой дизайн и

формат выглядели очень необычно.

За первой обложкой шло первое слово главного

редактора. „Начинаем!“ Очень символично.

После первого номера DP

Женя Уваров был никакой.

Практически весь номер

вытянул на себе. Был

отправлен на принудительное

лечение — кататься на

сноуборде на Эльбрус.

002 DIGITAL PHOTO

Марина Захарова. В колонке

выходных данных журнала скупо

написано: „Верстка. Марина

Захарова“. На самом деле Марина

умеет все — если кто-то из

редакторов пропустил в статье пару

ошибок, она их исправит. Легко.

А в свободное время (бывает такое!)

любит погулять по миру. Как турист.

Галя Щелокова aka Alcaline aka Hope.

Удивительно многогранный человек.

Сначала была литредактором, потом

оказалось, что в технике разбирается

еще лучше, чем в литературе. И

классно фотографирует! Кстати,

„Путь к совершенству“ делает Галя.

Выбивает из главреда комментарии.

Никита Степнов aka Никита

Сергеевич. Самый главный

издатель. На переговорах

легко вынимает душу из

потенциального партнера

и программирует ее в

реальном времени. На благо

журнала, конечно.

Когда-то мы сидели на Горбушке. Вот на этом самом подоконнике.

И решали, как жить дальше, чтобы еще выдумать, чтобы наш

журнал назвали лучшим в Европе. Слева направо: Саша Асташов,

Женя Доброва, Леша Ерохин, Женя Уваров.

Юля Роднина. Долго

была выпускающим

редактором, сейчас —

заместитель главного.

Если не будет Юли, не

будет ничего. Все нити у

нее в руках, даже те, что

держат главреда.

Первый призер „Путевых заметок“, Ярослава Ювенска,

получила бинокль со встроенной цифровой камерой

Pentax Digibino DB100.

Оля Ряскова. Была очень хорошим журналистом, потом

решила стать очень хорошим издателем. Верный выбор —

издателю, который знает, как делаются журналы, цены нет!

Как приходят на работу в Digital Photo? Очень просто!

Катя Рыкова была нашим читателем. Потом выиграла пару

конкурсов. Потом решила перейти в команду. Команда не

возражала.

Евгений Балашов. Главный по технике в редакции DP. Самый

уравновешенный и ответственный сотрудник, первым узнает все новости

фототехники, о которых и рассказывает на страницах журнала. А еще

Женя — гитарист в группе с романтическим названием „Нежно“...

DIGITAL PHOTO 003

5

Дебют журнала

на выставке

„Фотофорум

2003“. Нас

никто не знал,

но почему-то

сразу полюбили.

Наверное, за

красивые глаза.

Это Саша Асташов, его глаз, его

стиль работы. Человек с безумным

интеллектом (в хорошем смысле этого

слова). Делает для DP диски и по

совместительству „главредит“

в журнале „Фотогид“.

Один тренер как-то

жаловался: „Как только у

меня вырастает Спортсмен,

его забирают в сборную“.

Так и Илью Ряскова забрал

„Фотогид“. Потому что таких

классных редакторов как он

отрывают с руками.

Алексей Ерохин. Главный заместитель

главного редактора. Каждый вечер

появляется в редакции, как метеор, со своим

обычным „Шалом!“ Каждую ночь исчезает с

напутствием „Счастье в труде“. Утром и днем

он спит. Наверное.

Наш первый новый год. Сначала мы были

хмурые, невыспавшиеся. Но потом за

фотографом стал Дима Громов из журнала

Digital Home и начал шевелить ушами.

Настроение резко пошло вверх.

Марина. Спортсменка, умница, красавица.

Идеальная модель для тестовой съемки. Если

вы думаете, что в студии сниматься легче,

чем на 20-градусном морозе, когда у тебя

лицо должно быть не синее, а розовое, вы

глубоко заблуждаетесь.

Дима Печенкин. Верстка, дизайн. Работает, как шестиствольный

пулемет. Или шестирукий Стаханов. Седьмой рукой переключает

медиаплеер. Восьмой — держится за руль любимого байка.

Константин Юшин.

Бессменный арт-директор

журнала. Когда Костя

покинул издательский дом

„Медиасайн“, все подумали,

что придется искать нового

арт-директора. Но не

нашли. Потому что только

он может сверстать шедевр

из пятидесяти картинок

и кучи текста, сваленных

редактором в одну папку.

А еще говорят, что

незаменимых нет.

Один из тестовых сюжетов. Найден еще на

первой съемке. Хорошо, что это строение никуда

не денется!

Наташа Хохлова. Виртуозно

продает рекламу, без которой,

увы, ни одно издание не выживет.

Пользуется: логикой, косметикой,

врожденным обаянием,

искрометным чувством юмора.

В человеке все должно быть

прекрасно…

ЦИФРОВАЯ ИСТОРИЯ — ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

Страница

86

ФОТОГРАФИЯ… И ДЕНЬГИ!

Страница

32

МАСТЕР-КЛАСС

…И ВСЕ-ВСЕ-ВСЕ Страница

52

Страница

136ТУННЕЛЬБАНА (СТОКГОЛЬМСКОЕ МЕТРО)

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Июнь 2007В номере 50

008 Конкурс „Точка зрения“014 РЕПОРТАЖ с „Фотофорума-

2007“. Новости 030 РЕПОРТАЖ. Мобильный

подход 032 МАСТЕР-КЛАСС.

Фотография… и деньги!052 …И ВСЕ-ВСЕ-ВСЕ 086 Цифровая история —

продолжение следует094 Конкурс „Путевые заметки“ 098 СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ.

А ты кто такой?

104 Путь к совершенству 124 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.

Пражская весна132 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.

Октоберфест, или Праздник пива

136 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Туннельбана (Стокгольмское метро)

144 Большой формат

077 Canon Digital IXUS 70078 Casio EXILIM EX-V7079 Olympus SP-550 UZ080 Panasonic Lumix DMC-TZ3081 Pentax Optio T30

082 Samsung i7083 Samsung NV11084 Sony DSC-T100085 Фотосумка Lowepro Vertex 200 AW

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

НА ДИСКЕ:

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

И

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИ

Х С

НИ

МК

ОВ

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

#6 (50) Июнь 2007Digital Photo

#6 (50) Июнь 2007Digital Photo

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #6 (50) Июнь 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИCA

NON

IXUS

70

CANO

N PO

WER

SHO

T A7

10CA

SIO

EXI

LIM

EX-

V7O

LYM

PUS

SP-5

50 U

ZPA

NASO

NIC

LUM

IX

DM

C-TZ

3PE

NTAX

OPT

IO T

30SA

MSU

NG i7

SAM

SUNG

NV1

1SO

NY D

SC-T

100

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИХ

СНИ

МКО

В

ЭЛЕК

ТРО

НН

ЫЕ

ВЕРС

ИИ

ЖУР

НА

ЛО

ВФ

ОТО

МАС

ТЕРС

КАЯ

ФО

ТОГИ

ДPC

MO

BILE

СОДЕРЖАНИЕ

В свой юбилей мы решили порадовать всех читателей, подумывающих о покупке новой фотокамеры. Или не подумывающих, но тех, кто с большой вероятностью начнет подумывать после прочтения этого номера Digital Photo. В журнале вы найдете тесты восьми новейших фотокамер, представленных на выставке „Фотофорум-2007“. А на диске мы разметили тесто-вую съемку этих камер.

Оболочка нашего диска работает в операционных си стемах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo. Мы будем приз на-тельны за любые замечания

и комментарии по поводу работы дисков на компьюте-рах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и

на диске не чи

тается на различны

х компью

те-рах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов,

представленных на D

VD, не сви

детельствуют

о браке при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на дис-

ке являются собственностью

редакции

, перепе-чатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м способом

полностью

или

по частям допускается только

с письм

енного разрешени

я редакции

. П

рограмм

ное обеспечение, разм

ещаем

ое на диске,

публикуется на основе ли

цензионного соглаш

ения

с издательски

м дом

ом Fu

ture Pu

blishin

g.

© DIG

ITAL PH

OTO

2007

ВОСЕМЬ ФОТОКАМЕР НА ОДНОМ ДИСКЕ

Для просмотра тестовых снимков на нашем диске вы можете использовать любую удобную для вас программу просмотра (в интерфейсе диска кликните на кнопку „Тестовая съемка“, чтобы открыть папку с фотографиями выбранной камеры). А если вы еще не обзавелись „смотрелкой“ вроде ACDSee, восполь-зуйтесь встроенным интерфейсом для просмотра изображений. Кликните по кнопке „Просмотр тесто-вых снимков“, чтобы открыть программу просмотра. Для вашего удобства утилита отображает название выбранного файла и яркостную гистограмму изоб-ражения, масштабирование поможет разглядеть тестовые кадры во всех деталях, кнопка поворота изображения поможет при просмотре портретных кадров, а иконка с папкой откроет каталог, в кото-ром находится выбранный снимок. Переключаться между снимками можно при помощи мыши или кнопками „пробел“ и backspace, а также стрелками вперед и назад на клавиатуре.

СМОТРИТЕ

СРАВНИТЕ!

DVD #6 (50) Июнь 2007

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А чтобы определить, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке свежих камер мы разместили в пап-ке Compare_shots почти 3 ГБ тестовых снимков девяти десятков цифровых аппара-тов, которые тестировались в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

008 DIGITAL PHOTO

Самые интересные и необычные снимки читателей

Точка зрения

ПОБЕДИТЕЛЬ!ЧАСТИ ФИГУРНОГОЮлия НевалаCanon [email protected]

01

02

DIGITAL PHOTO 009

БАМБУЧЕК Николай Добшинский

Canon 30D, [email protected]

01

В ТЕНИ СЛАВЫНикита Кирилкин (Matroskin)


02

ЦИКЛОПДанилюк

Sony DSC-H2, [email protected]

03

ОПА!Дмитрий Боровский

Canon EOS 300D, [email protected]

04

БЕЗ НАЗВАНИЯВладимир Хаманов


05

ПОЧЕШИТЕ ПЯТКУПавел Слаповский

Canon EOS 20D, [email protected]

06

03

04

05

06

Галерея

010 DIGITAL PHOTO

ROLLING PEOPLEДоминик Раковец (a.k.a. ACID MONKEY)

Nikon D50, [email protected]

08

ПАПИНА ДОЧКАВалерий Савенков

Pentax istD, [email protected]

10

ЭХ, ПРОКАЧУ! Евгений Масалков

Смена М8, [email protected]

11

ШИПЫАлександр Корнеев


09

08

07

0910

НЕОЖИДАННАЯ ГОСТЬЯЕлена Бочарова

Sony DSC-W50, [email protected]

07

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПРИЗПРИ ШЛИ ТЕ НАМ

СВОЮ ФО ТО ГРА ФИЮ,

ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ,

ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ

ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИКалибратор Pantone hueyНастройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться

естест венной цветопереда-чи на экране. Huey также может отслеживать изме-нения освещенности в ком-нате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.www.pantone.ru

При сы лай те для на ча ла

джи пе ги объ е мом око ло

100 Кб. Не за будь те в пись-

ме ука зать кон такт ный

те ле фон для опе ра тив-

ной свя зи! Пи ши те нам:

[email protected].

Мы ждем ва ши фо то -

ра бо ты!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

11

ВЫСТАВКА — ЭТО ПРАЗДНИК!!!!!

014 DIGITAL PHOTO

Как определить чем стал ушедший „Фотофорум“? Кто-то говорит — „Как всег-да, ничего нового“. Кто-то, наоборот, именно за четыре выставочных дня нашел то, что определило его жизнь или судьбу его бизнеса. Кто знает? Но выставка 2007 года получилась по-хорошему сумасшедшей, напоминающей о „Комтеке“ времен расцвета, когда компьютерный рынок был на подъеме, когда компания „Вист“ построила трехэтажный стенд, откуда во все стороны светили лазеры, а публику развлекал Николай Фоменко…

НОВОСТИ ФОТОФОРУМ 2007

ля посетителей „Фотофорум“ — это шоу! Чтобы понять, насколько „шоу“, достаточно огласить неко-торые правила для участников

выставки: в первые два дня (для профессиона-лов) уровень звука на каждом стенде не дол-жен превышать 80 дБ, во вторые два дня (для всех желающих) — не более 85 дБ.

Наша редакционная команда честно пыта-лась собрать традиционные мини-интервью на стендах крупных производителей и торговых фирм. Но везде натыкалась на безумные гла-за менеджеров, не обремененных правами вес-ти беседы с прессой. А на вопрос: „Где же наш дорогой Иван Иваныч, обремененный этими правами?“ — отвечали: „Он на переговорах!“ или „Он подписывает долгосрочный договор!“, или „Зайдите через полчаса, он в обмороке!“

А вокруг рев динамиков, перемноженные на сотни стендов 80–85 децибел, стенд-суве-нирные пакеты, женские тела, призванные при-влечь внимание к чистому и конкретному брен-ду. И даже — женское тело в аквариуме (стенд компании Premier)! Самые крупные фирмы (Canon, Epson) оттягивались по полной — они на подиум выставляли ОДЕТЫХ МОДЕЛЕЙ. И, что удивительно, такие модели (одетые!) поль-зовались большей популярность, чем полуоде-тые и вовсе голые. Фотографы не упускали воз-можность снять редкий для начала XXI века кадр. Вот что значит правильный маркетинг!

И в итоге все как всегда: для кого-то праз-дник, а для кого-то жесткая работа. Для посе-тителей развлечение: пощупать-камеры-и-пот-рогать-любимых-редакторов-любимых-изда-ний-а-заодно-и-поговорить-с-ними. Для тех, кто на стенде: нам-бы-еще-два-дня-простоять-и-ночь-продержаться. Но в целом вывод одно-значен: выставка стала более профессиональ-ной, теперь на ней концепция „ посмотреть и показать“ переходит в „провести переговоры, заключить контракт и союзов, разорвать отно-шений и т.д. и т.п.“.

Впрочем, есть и другие мнения. Интервью, которые мы все-таки смогли взять, демонс-трируют это лучше всего. Их текст не слиш-ком „причесан“, мы оставил свободную фор-

Д

На сайте выставки (www.photoforum-expo.ru) ее организатор, компания MID’expo (www.midexpo.ru), объявила: „В 2007 году мы ожидаем более 75 000 посетителей!“. Так и получилось, толь-ко прогноз оказался недостаточно сме-лым — число посетителей превысило 85 000.

Уже два года подряд в рамках выставки „Фотофорум“ проводится фотосалон „Звезды Мировой Фотогра-фии“ на двух площадках — „Крокус Сити Молл“ и МВЦ „Крокус Экспо“. В этом году фотосалон (www.photostars.ru) представлял замечательные кол-лекции:

� „Другой мир. Цвета и узоры морс-ких глубин“, Дос Винкель.

Дос Винкель (Dos Winkel), непревзой-денный мастер подводной съемки, уже знакомый нашим читателям (см. DP#35 за март 2006). В следующем номере мы опубликуем рассказ о жизни и творчес-тве Доса и его жены — Берти Винкель (Берти тоже фотограф, специализиру-ется на съемке живой природы и древ-них культур).

� „Любовь и другие истории“, Дэвид Дребин.

Дэвид Дребин (David Drebin). Жанр, в котором сейчас работает Дэвид — нечто среднее между коммерческой и худо-жественной фотографией. Работы нахо-дятся на тонкой грани между реальнос-тью и иллюзией, их отличают насыщен-ные краски, яркие эмоции, выразитель-ные чувства. То, о чем мы втайне мечта-ем, но не можем достичь.

� „Индия в стиле фэшн“, Тарун Хивал.

Тарун Хивал (Tarun Khiwal), его воз-несение на фотографический Олимп произошло совсем недавно, в конце 2004 года, когда его имя было включе-но в число 12 фотографов, чьи работы вошли в календарь Hasselblad Masters.

Таким образом, Тарун Хивал стал пер-вым индийским фотографом, удосто-енным награды, которая в фотографии приравнивается к кинематографическо-му „Оскару“.

� „Мир в Ощущениях“, Луис Каста-ньеда.

Луис Кастаньеда (Luis Castaneda). Кубинский мастер. Жанр его работ очень сложно определить, но все они интересны и прекрасны. В рамках фото-салона „Звезды Мировой Фотографии“ Луис Кастаньеда представил ретроспек-тиву своего творчества.

� „Концерт для фотоаппарата“, Алек-сей Лебединский.

Алексей (Профессор) Лебединс-кий начал профессионально занимать-ся фотографией в 2000 году. К тому времени он уже был очень известным музыкантом, но и попытаться серьезно раскрыть еще одну грань своего талан-та. Среди работ Алексея — портретная съемка, пейзажи, фотографии живот-ных, а также реклама для крупных ком-паний. Его интерьерные фотоработы продаются в галереях России и Европы.

МАСТЕР-КЛАССЫ, ПРОВЕДЕН-НЫЕ НА ВЫСТАВКЕ:

� Дос Винкель. „Подводная фото-графия“

� Бен Вилмор. „Photoshop для фото-графов“

� Игорь Сахаров и Урс Рехер. „Прак-тика студийной съемки“

А также: Проект ФОТОFUSIONЖурнал „Фотомастерская“ совмест-

но с компанией HP и при участии ком-пании Adobe представили выставку и мастер-классы ведущих художни-ков в области компьютерной обработ-ки: Катерины Белкиной, Иры Бордо и Олега DOU.

ФО

ТОФ

ОРУ

М 2

007

ЦИ

ФР

Ы И

ФА

КТЫ

лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента

016 DIGITAL PHOTO

Шта

тивы

Di

com


омпания Dicom на прошедшем „Фото-форуме“ представи-ла две новые моде-

ли штативов. Они имеют сходную кон струкцию и различаются лишь высо-той и весом. Максимальная высота шта-тива TV-300A составляет 1570 мм, а TV-320A — 1820 мм. Вес — соот-ветственно 1.2 и 1.6 кг. Обе моде-ли оснащены рычагами управления уровнем, имеют трехсекционную кон струкцию и выдерживают вес до 5 кг —достаточно не толь-ко для любого любительско-го комплекта, но и для нужд тех профессионалов, кото-рые не пользуются сверхтеле-объе ктивами.

КCOMPACT FLASH ОТ SONYомпания Sony, извест-ная приверженностью фирменному формату карт памяти Memory

Stick, решила выйти на новый рынок. Теперь она станет выпус-кать карты памяти Compact Flash емкостью 1, 2 и 4 ГБ, со скоро-стью 66x и 133x (для двух самых больших емкостей). Карточки будут производиться под брен-дом Sony Alpha.

К

му. Четыре года назад мы старались контролировать скрытую и явную рекламу в выступлениях менедже-ров, но сейчас поняли — это нормально, это прос-той перенос информации, что высвечивается и озву-чивается на стендах, на страницы журнала. Т.е. заоч-ное посещение выставки.

CanonМаксим ПотеловОднозначно, выставка в этом году привлекла боль-ший интерес и участников и посетителей по срав-нению с прошлым годом. В частности, это видно по активности компаний из Поднебесной, из Китая. Это говорит о том, что наш рынок становится для них стратегически важным.

Для компании Canon „Фотофорум“ это прежде всего имиджевая составляющая, где мы демонстри-руем последние достижения. В этом году мы поста-рались показать в большем объеме струйные фото-принтеры и струйные многофункциональные уст-ройства. Заметим, что сейчас рынок струйных МФУ переживает некий бум. В целом мы довольны инте-ресом к нашей продукции.

Вообще, явление „бум“ на рынке цифровых уст-ройств — явление нормальное. Особенно если учесть, что российский рынок несколько отличен от европейского — у нас все еще наблюдается рост рынка цифровых камер. В этом году мы прогнози-руем увеличение рынка цифровых камер на 35–45% по сравнению с 2006 годом.

А наша основная цель скромная — оставаться компанией номер один.

Casiowww.casio.ruИгорь Глущенко„Фотофорум“ отражает состояние российского рын-ка, где темпы роста до сих пор остаются очень высо-кими — приблизительно 30–40% в год. Где продол-жают появляться революционные разработки. В про-шлом году все представляли в фотокамерах боль-шие широкоформатные дисплеи с диагональю 2.8 дюйма, в этом году основной конек — применение ультразумов в компактных аппаратах (в частности, наша новая модель Casio Exilim Hi-Zoom EX-V7 — самая тонкая в мире камера с 7-кратным зумом).

Еще одна заметная тенденция — оптические ста-билизаторы заменяют цифровые (у камеры Exilim V7 оптический стабилизатор, разумеется, есть). Еще показательный момент — применение новых фор-матов в видеозаписи. Например, формат H.264, который пришел к нам из области High Definition. Кроме того, наша камера может похвастаться опти-ческим зумированием во время видеосъемки (это уникальная функция для ультракомпактов).

В этом году у Casio юбилей — нам исполнит-ся 50 лет. И наши инженеры обещали показать миру нечто, что раздвинет привычные рамки фототехники. Дело в том, что цифровая фотогра-фия произошла от пленочной, и многие считают, что фотография — это только получение изобра-жения. Мы собираемся доказать миру, что это не совсем так. Но пока не буду опережать события, сюрприз должен быть сюрпризом.

Наша стратегия развития — максимальная функциональность камер, даже моделей невы-сокого класса. Наши сюжетные программы сегодня включают в себя не только фоторежи-

мы: это и вызов цифрового диктофона, и различ-ные схемы обработки изображений. Например, есть два режима, которые позволяют автомати-чески корректировать трапецеидальные искаже-ния (они полезны при съемке документов). Если говорить про совершенно уникальные разработ-ки, то, например в 770-й модели есть функция Data Storage — из обычного устройства, позволя-ющего получать фотоснимки, камера превраща-ется в устройство, позволяющее просматривать текстовую и графическую информацию. Она вво-дится из компьютера, и поскольку камера имеет большой дисплей, мы можем легко читать элек-

тронную почту, „ходить“ по web-страницам и пользоваться картой города!

Если вы помните, несколько лет назад в каме-рах Casio появился „учебник по цифровой фото-графии“ — база данных, обущающая фотолюби-телей. Сегодня эта идея трансформировалась, в наших компактах появились линейки всплы-вающих подсказок на русском языке — камера объясняет, что она делает и дает рекомендации. Тоже в своем роде фотоучебник. Эта Функция называется Icon Help. И у наших пользователей, как правило, не возникает больших проблем при изучении возможностей фотокамер.


Dicomwww.dicom.ruДмитрий ГорбенкоНекоторые эксперты полагают, что развитие фото-камер подчиняется закону, по которому развива-ется вся электронная техника — закону Гордона Мура. Согласно этой эмпирической зависимости, число транзисторов на чипах (а также их произво-дительность) удваиваются примерно каждые пол-тора года.

Для фотоаппаратов это означает, прежде все-го, увеличение числа мегапикселей, а также рост объема карт памяти. Уже сейчас цифровые каме-ры демонстрируют разрешение до 16 МП, по

некоторым данным, компания Canon планирует выпуск 25-мегапиксельной камеры. А человечес-кий глаз имеет эффективное разрешение более 500 МП, так что дальнейшее развитие цифровых фотоаппаратов практически ничем не ограничено.

Для компании Dicom „Фотофорум“ — глав-ное событие года. Посетители могут познакомить-ся с нашей продукцией. А менеджеры — позна-комиться с дилерами. Обычно, в течение года, они общаются по телефону, и только на выстав-ке происходит живое знакомство и общение. Это очень важно, это большой плюс для эффективно-го сотрудничества.

Стратегия нашей компании — захватить весь мир! Шутка, конечно. Мы хотим предоставить нашему покупателю: максимально широкий ассортимент, качество, идеальные обслуживание и сервис. И конечно, универсальность девайсов!

Именно это мы и стараемся донести до созна-ния посетителей выставки. Dicom представил их вниманию целую серию новинок — в первую оче-редь это цифровые рамки на 7, 8 и 10 дюймов. По нашему мнению, в ближайшем будущем циф-ровые рамки получат очень широкое распростра-нение. Конечно, они полностью не заменит обыч-ное „фото в рамке“, но их потенциал огромен, сейчас широкий спрос ограничивает только цена.

Кроме того, наша компания выпустила на рынок универсальные карты памяти. Это базо-вая карта и несколько адаптеров, комплект поз-воляет достичь совместимости форматов Micro-SD, Mini-SD, SD и MS Pro Duo, что дает пользова-телям большую мобильность. Кстати, стремление достичь универсальности прослеживается почти во всех направлениях, связанных с фотографией.

Digital Futurewww.digitalfuture.ruМаксим ФилипповХотелось бы отметить то, что по сравнению с про-шлым годом на „Фотофоруме“ стало меньше слу-чайных посетителей. В этом году основными посе-тителями выставки стали профессионалы и люби-тели. В каком-то смысле это минус — меньше людей узнают о новинках рынка. Но в то же вре-

мя — большой плюс, т.к. появилось больше вре-мени и возможностей для общения с целевой аудиторией.

Довольно важный момент для сегодняшнего дня — снижение цен на цифровые зеркальные камеры, в связи с чем наблюдается переход на „зеркалки“ не только профессионалов но и люби-телей, которые только осваивают профессиональ-ную фотографию. А один из основных факторов, способствующих продвижению „зеркалок“ — про-дажа „китовых“ наборов. Т.е. „тушки“ и недоро-гого объектива, которого вполне хватит для того, чтобы попробовать себя в серьезной фотографии и понять, какой оптикой оснастить свой фотоап-парат в дальнейшем.

Эти факторы определяют стратегию нашей ком-пания, которая поставляет на российский рынок оптические конверторы, объективы, светофильтры и японских брендов Raynox и Vitacon. В основные планы компании входит продвижение продук-ции на региональные рынки. А так же — развитие направления HD Video, посетители выставки про-явили к этому направлению большой интерес.

Epsonwww.epson.ruОльга Подколзина Epson участвует в „Фотофоруме“ каждый год уже длительное время, это, безусловно, самая инте-ресная и крупная фотовыставка в стране. Наш


„Золотая черепаха“

июня начинается прием работ на второй кон-курс на звание лучшего фотографа дикой при-

роды „Золотая черепаха“. Этот кон-курс — детище фонда охраны при-роды FLORANIMAL — приглашает для участия настоящих ценителей природы независимо от возраста и уровня владения фотоаппаратом.

В зависимости от своих инте-ресов авторы могут представить работы в 11 номинациях, охваты-вающих все разнообразие дикой природы. Победителей конкур-са ждет много призов и подарков. Лучшие работы войдут в фотоаль-бом по итогам конкурса. Подроб-ности вы найдете на сайте www.animalphoto.ru

1

КОНКУРС

основной интерес — непосредственное и актив-ное общение с фотографами, демонстрация самых новых решений для разных пользова-телей: от фотолюбителей до профессионалов. Никакие маркетинговые исследования не заме-нят того опыта и той информации „из первых уст“, которую мы получаем на выставке.

Особенно радует то, что помимо традици-онной для такой выставки профессиональной аудитории, с каждым годом мы видим все боль-ше фотолюбителей — людей, для которых фото-графия и фотопечать просто хобби. Поскольку наши продукты популярны и в домашнем сег-менте, и у профессионалов, и в бизнесе, это, безусловно, положительная тенденция. И в этом году мы организовали экспозицию таким обра-зом, чтобы и профессионал, и начинающий мог-ли не только увидеть, но также испытать наши продукты в действии. И, кстати, купить решения Epson прямо на стенде!

Фотография и фотопечать становятся по-настоящему большой индустрией с большим набором возможностей. Например, несколько лет назад подавляющее большинство фотолю-бителей печатали фотографии в фотолаборато-рии рядом с домом и в 90% случаев это были отпечатки 10х15. Сейчас же у фотолюбителей появился большой выбор — можно печатать дома на фотопринтере, можно печатать в про-фессиональной фотостудии, можно в фотолабо-ратории, можно делать заказы через Интернет. Причем оказывается, что в большинстве случа-ев интереснее и удобнее сочетать все эти воз-можности, используя все их преимущества в зависимости от имеющегося времени и требова-ний к качеству. Можно напечатать фотографии в супермаркете по пути за картошкой, а можно самому создать шедевр дома или в студии.

Кстати, в плане разнообразия носителей изображения и их форматов требования поль-зователей опять же заметно выросли. Даже для любителя печатать только карточки 10х15 — это уже не так интересно. Сегодня, когда мож-но напечатать 13х18, A4 и больше. Рост продаж фотопринтеров Epson форматов А3+ подтверж-дают эту тенденцию. А ведь помимо разного формата пользователь может выбирать разные типы бумаги, холсты, выбирать графические эффекты, режимы печати, рамки и многое дру-гое — разнообразить и „индивидуализировать“ свои фотографии.

Высокое качество является основополагаю-щим для Epson. При этом для нас важно пред-лагать не просто решения для фотопечати, а решения, ориентированные на различных поль-

зователей. С одной стороны, требования про-фессионального фотографа, выставляющего свои фотографии, и начинающего фотолюбите-ля заметно отличаются, а с другой, необходимо сохранять экономичность и поддерживать высо-кий уровень качества для всех категорий поль-зователей.

Итак, для всех: качество, экономичность и полный контроль — от получения снимка до печати фотографии! Для начинающих — просто-та, качество, удобство, экономичность и т.п. Для фотолюбителей — домашняя фотолаборатория, базирующаяся на МФУ — фотоцентрах Epson Stylus RX, позволяющих реализовать любые творческие замыслы. Для профи — чернила

020 DIGITAL PHOTO

Компактная камера Sanyo Xacti S70



Epson Ultra Chrome К3, широта форматов линейки Epson Stylus Pro, специальные носители, долговеч-ность отпечатков.

Если говорить о стратегии компании Epson в самом широком смысле, то в нее входит произ-водство продуктов для создания изображений наилучшего качества не только на бумаге, но на любых поверхностях. Это и изображения на экра-не (с проекторами Epson), и на стекле (с диспле-ями Epson, мультимедийными альбомами, раз-работками в области электронной бумаги). Ведь самое главное в наш век визуальной информации, чтобы человек мог получить изображение высоко-го качества — в любое время в любом месте, на любом устройстве.

Hewlett-Packardwww.hp.ruВячеслав Иващенко„Фотофорум“ вышел на новую орбиту. Если точ-нее, выставка кардинально преобразилась еще год назад, когда переместилась из Сокольников

в МВЦ „Крокус-экспо“. И в этом году, несомнен-но, выставка демонстрирует, насколько зрелым и мощным стал российский рынок. Мы уже сейчас договариваемся с организаторами, чтобы в следу-ющем году занять более престижную позицию и создать более крупный стенд.

Если говорить о зрелости рынка, по мнению НР, это в первую очередь проявляется к интересу, который посетители и наши партнеры проявляют к профессиональной технике. Ни для кого не сек-рет, что мы не выпускаем цифровые камеры про-фессионального уровня, хотя для многих фотолю-бителей мы предлагаем сбалансированные реше-ния по цене и качеству. И, конечно, наш основной конек — простота в использовании. Но, если гово-рить об основных целях, мы стремимся завоевать одну из первых, а в перспективе, конечно, первую позицию в секторе профессиональных и полупро-фессиональных принтеров. И наши планы основы-ваются не на простом желании, мы уверены, что можем предложить пользователям лучшие реше-ния. Здесь прежде всего надо назвать уникальную

по сочетанию возможностей и цены модель А3-го формата — НР Photosmart В9183 Pro. Это принтер стоит всего 700 у.е., но выдает непревзойденные по качеству стойкости отпечатки. Не только по све-тостойкости, где наши позиции всегда были силь-ны, но и по водостойкости. Пигментные чернила Vivera обладают стойкостью к выцветанию поряд-ка 200 лет и абсолютной водостойкостью. Разуме-ется, при использовании материалов, которые мы рекомендуем.

Кроме того, мы представляем на стенде, сов-местно с нашим партнером, компанией Interlink, широкоформатные принтеры или, как их час-то называют, — плоттеры. Хотя дело не в назва-нии и не в формате печати, подобные машины были у наших конкурентов. Но появление плотте-ров серии Z (модельный ряд включает 8-цветные Z2100 и 12-цветные Z3100) уже произвело огром-ный эффект на мировом рынке широкоформат-ной печати и сейчас мы не без удовольствия сле-дим, как российский рынок встречает наши новые разработки. Их основное достоинство — встроен-ный спектрофотометр, способный строить полно-ценные цветовые профили практически для любо-го носителя изображения, совместимого с нашими пигментными чернилами. Отметим, что здесь НР впервые отступила от политики, категорически не рекомендующей пользователям применять мате-риалы сторонних производителей. Но при этом мы уверены, что материалы такого качество и в таком ассортименте они найдут только у нас.

Kodakwww.kodak.ruСергей СтальновМы по прежнему делаем упор на то, что помогает

ТЕЛЕФОН СО СТАБИЛИЗАЦИЕЙМобильные фотоаппараты постепенно при-ближаются к своим „старшим братьям“. Скоро исчезнет довольно важный барьер, который и среди настоящих фотоаппаратов преодолели пока не все. Речь о системах стабилизации изображения. Компания Micron представила однокристальный модуль камеро-фона со встроенной системой стабилизации. Разрешение используемого сенсора — 3 МП. Модуль достаточно снабдить питанием и допол-нительно установить оптику, так что не придет-ся долго ждать готовых решений на базе этого чипа. Система стабилизации в камерофонах более чем востребована, с ее внедрением число качественных снимков должно сущест-венно увеличиться.

КОРОТКО

омпания Sanyo выпустила обновленную версию фотока-меры Xacti S7. Модель полу-чила название Xacti S70.

Это камера самого начального уровня, но при этом ее парамет-ры отвечают всем современным требованиям: разрешение сен-сора составляет 7 мегапикселей, диагональ дисплея — 2.5 дюйма, кратность оптического зума — 3. В помощь делающим первые шаги в мире цифровой фотографии пре-дусмотрен режим подсказки „Пер-вая помощь“. Цена новинки более чем умеренна — сейчас ее можно приоб-рести за 130 евро.

К

людям распечатывать изображения. По нашим сведениям, 80% снимков томятся, как в тюрь-ме, в на компьютерных винчестерах, которые порой выходят из строя. Мы предлагаем ком-плексные решения. Хотите печатать дома — покупайте домашние принтеры. Хотите печа-тать дешевле — вот вам минилаборатории. Хотите печатать так, чтобы никто не видел — подходите к киоску и распечатывайте прямо там, где стоите. Если вы не можете выйти из дома — заказывайте онлайн-печать.

Если говорить о динамике этого процес-са, здесь показателем является потребление бумаги. Слава богу, такого стремительного падения, как продаж фотопленки, в потреб-лении фотобумаги не прослеживается. Фото-графии продолжают распечатывать! Конеч-но, надо отметить, что эта тенденция не идет вверх, но она находится на том же уровне, что и раньше.

В начале этого года Kodak заявил о выхо-де на рынок струйной печати. Не будем забе-гать вперед и говорить, что наши принтеры

самые лучшие, но я вам скажу, что расходные материалы, вернее, их цена — это ахиллесо-ва пята вообще всех струйников. И мы дока-жем, что недорогие и качественные матери-алы смогут произвести революцию — наши расходники будут на 50% дешевле, чем у дру-гих производителей. Это наше ноу-хау, наши чернила, наша бумаги, наш фирменный спо-соб „сцепления“ бумаги и чернилами, обес-печенная долговечность и прочее. К сожале-нию, наше производство не успевает за спро-сом. Поэтому в Европе премьера струйных технологий от Kodak состоялась только в двух странах — Великобритании и Германии. Даже Франции ничего не досталось. Но мы (Россия) стоим на очереди, обещанные продукты поя-вятся в конце года.

Еще одно наше ключевое направление — онлайн-сервисы. Пока еще многие недовер-чиво относился к этому виду печати фото-графий, можно сказать, что это направле-ние сейчас только вступает в стадию начала. У нас подписаны договоренности с компанией

022 DIGITAL PHOTO

есколько месяцев назад мы сообща-ли о намерениях компании General Electric вступить на рынок цифровых фотоаппаратов. Сегодня стала извес-

тна подробная информация о линейке камер, предлагаемых GE. Всего выходит восемь моде-лей различного уровня, от начального до так называемого просьюмер ского. Остановимся на этих двух крайностях. Модель G1 — самая ком-пактная в линейке. Разрешение — 7 мегапиксе-лей, 3-кратный оптический зум. Учтены все мод-ные тенденции: камера имеет систему электрон-ной стабилизации, автоматически фокусируется на лицах в кадре, у нее широкий диапазон чувс-твительностей — до 1600 ISO.

Параметры модели X1 соответствуют заявлен-ному просьюмерскому классу. Эта камера осна-щена 12-кратным зумом, 8-мегапиксельным сен-сором, система стабилизации здесь уже не элек-тронная, а настоящая оптическая. Для питания используются обычные „пальчиковые“ батарей-ки. Кроме того, все камеры GE отличает весьма привлекательный современный дизайн. Что ж, дождемся появления образцов этих аппаратов, чтобы оценить новинки в деле.

Н

Фотокамеры от General Electric — новые подробности


ей Rambler — это около полутора миллионов пользователей фотографического раздела, которые просто хранят там свои снимки. Это наши потенциальные клиенты. Мы, конечно, понимаем, что рынок становится насыщенным, и многие компании предлагают подобные услуги. Но у нас есть особенность — сервис „Kodak почтой“. Наша страна состоит из 80-ти регионов, в 60-ти из них у нас есть региональ-ные представительства. Там находятся груп-пы специалистов и мини-лаборатории, напря-мую связанные с нашим центром. Например, пользователь в Москве может прийти в интер-нет-кафе, ввести индекс почтового отделе-ния во Владивостоке, и человек во Владивос-токе уже через несколько минут сможет полу-чить готовые отпечатки. К сожалению, процесс тормозится несовершенной системой расче-тов, основным у нас пока остается наложен-ный платеж. Увы, к кредитным картам в Рос-сии пока относятся с недоверием. Но это сле-дующий этап развития наших сервисов, идею web-money мы тоже намереваемся всячески поддерживать.


Pentaxwww.pentax.ruЕкатерина КарповаПредставители СМИ часто спрашивают нас, како-ва наша оценка ниаболее бурного периода раз-вития фоторынка в России — в 2003–2007 годах? Было бы очень удобно оценить этот период в мега-пикселях: в 2003 на каждую среднестатистичес-кую „мыльницу“ приходилось по три миллиона пикселей, а в 2007 — по семи. К счастью, гораздо более здоровой тенденцией является то, что сегод-ня даже самые рядовые пользователи прекращают фанатичный подсчет пикселей, становятся более грамотными. Думаю, во многом это заслуга Digital Photo как журнала, умеющего доступно, но высо-копрофессионально обучать азам цифровой фото-графии.

Наша компания „страдает“ вполне стандартным заболеванием: каждое новое достижение немного снижает значимость предыдущих. Я честно пыта-лась абстрагироваться от этой закономерности, но последняя зеркалка Pentax все равно дает макси-мум поводов для гордости. K10D, как бы пафос-но это не звучало, — безусловная веха в истории компании. Этот продукт был долгожданным как для нас, так и для пользователей. Безумно при-ятно наблюдать как с каждым днем „десятка“ не только оправдывает, но и превосходит наши ожи-дания.

Pentax уже начал активное расширение пар-ка качественной оптики. В ближайший год тен-денция к выпуску новых уникальных объективов и профессиональных принадлежностей для циф-ровых фотокамер, безусловно, сохранится. Будут новые продукты, новые технологии. Знаете, сейчас вспомнилась цитата из недавней рекламной кам-пании Pentax в Штатах: „Мы никогда особо про-движением не занимались. И вообще, мы куч-ка помешанных на фотографии. Мы лучше будем

совершенствовать наши камеры, чем трепаться о них. Мы уже наговорили о себе больше, чем за всю жизнь; теперь собираемся вернуться к произ-водству камер. Счастливых съемок!“

Rada-Baggage (Рада-багаж)www.rada-baggage.ruДмитрий Чащихин (ДЧ)DP: Как компания оценивает прошедший „Фото-форум“?

Дмитрий: Вяло, новых клиентов больше нет, не для кого стоять на павильоне.

DP: Что изменилось к лучшему по сравнению с прошлым годом?

Дмитрий: Ничего, как тогда невозможно было

доехать, так и в этом году. А к худшему — настрое-ние на следующий год! А нужно ли участие?

DP: Что, по мнению компании, определяет текущий момент развития рынка цифровой фотографии в России?

Дмитрий: Не знаю. Пожалуй, рост емкости рынка.

DP: Какие моменты являются характерными для российского рынка?

Дмитрий: Отсрочка платежей, штрафы за недо-поставку задолбали.

DP: Что определяет текущую стратегию компании?

Дмитрий: Соотношение цена/качество и посто-янное наличие товара на складе.

DP: Какие продукты демонстрируют это?Дмитрий: Все.

DIGITAL PHOTO 023

024 DIGITAL PHOTO


024 DIGITAL PHOTO


Ориентирование на местности с камерой Rekam Presto GM600

се больше камер на рынке обзаво-дится дополнительной возможностью связи со спутниками системы GPS — минимум одна новинка за месяц

может похвастаться „географическими познания-ми“. GPS в фотокамере решает как сугубо люби-тельские (например, выстроить точный маршрут путешествия по снимкам), так и профессиональ-ные задачи (картография, археологические иссле-дования и т.п.). Новая камера с поддержкой GPS выпущена компанией Rekam. Модель Presto GM600 (индекс GM означает Geomark) подклю-чается к внешнему GPS-приемнику. Координаты

места снимка записываются в специальный файл. При дальнейшей обработке на компьютере сни-мок может быть в автоматическом режиме привя-зан к популярной онлайн-карте Google Earth. Остальные характеристики камеры: 6-мегапик-сельный сенсор, 4.8-кратный сенсор, 3-дюймо-вый ЖК-дисплей с широким углом обзора, метал-лический корпус.

В

Rekamwww.rekam.ruЮрий АкимовВ первую очередь, как обычно, мы представля-ем осветительное оборудование и штативы. Но в этом году мы добавили два интересных продук-та — цифровые фоторамки и портативный фильм-сканер, устройство для домашнего сканирования фотопленки. Вещь достаточно востребованная.

Кроме того, появилась камера со встроенным датчиком GPS. Вы делаете снимок в любой точке мира, после этого подсоединяете камеру к ком-пьютеру и рядом с файлом изображений нахо-дите дополнительный файлик, который запуска-ет программу Google Earth (подробно с ней мож-но познакомиться на сайте http://earth.google.com). Программа автоматически откроет ту мес-тность, где вы сделали фотографию и добавит в раздел вашу съемку.

И, конечно, хотелось бы озвучить появление в нашем модельном ряду вспышек для мобильной фотографии. Я имею в виду не мобильные теле-фоны, а легкость и компактность вспышек, сейчас это один из наших акцентов в осветительном обо-рудовании.

Samsungwww.samsungcamera.ruЕлена Гуляева (ЕГ)DP: Какова ваша оценка прошедшего периода 2003–2007?

Елена: Значение это периода глобальное: с пленкой попрощались, цифр овая техника рва-нула вверх и в технологиях, и в доступности, и в дизайне.

DP: Что вы считаете самым большим дости-жением компании за прошедшие 4 года?

Елена: Главное достижение — привлекатель-ность фотоаппаратов линеек 2006 и 2007 года, особенно серии NV.

DP: Каким вы видите будущее рынка цифровой фототехники и какие пути развития видите для компании Samsung в будущем?

Елена: Рынок мы видим посто-янно растущим. Ставка делается на продукты серии NV. Это стратегичес-ки важный продукт для нас!

Sony СНГwww.sony.ruТсутому ХамагучиСамо изменение к лучшему заклю-чается в том, что выставка привлек-ла гораздо больше посетителей, чем в прошлом году, и тем самым повысила узнаваемость ее участни-ков на рынке. Что касается Sony, в этом году мы представили новую цифровую зеркальную фотокамеру Alpha-100, а также прототипы новой линейки, что мы не делали на про-шлом „Фотофоруме“. Также во вре-мя прошедшей выставки, наша ком-пания сфокусировалась на решени-ях в рамках концепции „Мир Высо-кой Четкости“, используемых после самой фотосъемки — возможность просмотра фотографий в высоком разрешении на телевизоре Bravia, а также их последующей печати. Все

эти изменения были позитивно встречены посети-телями выставки и представителями СМИ.

Наши ключевые технологии в области цифро-вого фото:

- Double Anti-Blur — выявляет смазанный сни-мок, и устраняет „блур“.

- SuperSteadyShot — устраняет эффект шеве-ленки.

- Сверхвысокая светочувствительность — вплоть до ISO 3200.

- Face Detection — фокусируется на человечес-ком лице и оптимизирует цвет кожи вне зависи-мости от фона.

Текущая стратегия Sony заключается в двух сло-вах: High Definition. High Definition — это новый формат высокого разрешения и четкости изобра-жения, который предоставляет покупателям луч-шее качество изображения и, вследствие этого, завоевывает все большую популярность. Компания Sony запускает совершенно новые линейки про-дукции, поддерживающие формат Full HD1080, а цифровое фото является ключом к доступу наших клиентов в мир HD.


Теперь, в двух словах мы поделимся собс-твенными впечатлениями от выставки:

Абсолютно ясно, что быстрый поток ново-стей в сетевых и бумажных СМИ не заменит живого общения потребителей и производи-телей. Многие говорят, что выставки уже не нужны, но практика опровергает это мнение. Если сказать точнее (и вспомнить судьбу того же „Комтека“), не нужны плохо организован-ные выставки. А организация „Фотофорума“, хоть и не идеальна, но очень хороша. И (это чувствуется) организаторы выставки не соби-раются останавливаться на достигнутом.

Уровень фотолюбителей в России растет. Сегодня „купить“ потребителя на красивые слова и большие цифры не так просто. Про-изводители вынуждены заниматься реально полезными разработками. И активно продви-гать их, демонстрируя не только решения, но и применение решений — пакеты рекомен-даций для самых разных пользователей, от новичков, до профессионалов, в частности тех, кто организует собственный бизнес.

026 DIGITAL PHOTO026 DIGITAL PHOTO

Журнал Digital Photo выражает искрен-нюю признательность всем фирмами, предоставившим призы и подарки для конкурсов и розыгрышей, проводимых на стенде журнала:

„Енигма“ (www.diframe.ru) (цифро-вые рамки Defreim украшали наш стенд)„Рада-багаж“ (www.rada-baggage.ru)Apacer (http://emea.apacer.com/eu/index.htm)Awery (www.Awery-Zweckform.com)Mirex (www.mirex.ru)Rekam (www.rekam.ru)Varta (www.varta.ru)Voxtel (www.voxtel.ru)

Выст

авка

Про

Fas

hion

28 апреля по 2 мая в галерее „Дом Нащокина“ прошла первая в этом году выставка из цикла „Digital Photo — выставки 2007“. Ее назва-

ние говорит само за себя — Про Fashion. Этот проект стал результатом сотрудничест-

ва с журналом Digital Photo двух замечатель-ных русских фотографов живущих в Амери-ке — Феликса Озерцовского и Олега Волови-ка. Предыстория выставки несколько необычна тем, что она в буквальном смысле получилась интерконтинентальной так как все фотомате-риалы пересылались по Сети. А началось все с того, что в ноябре 2006 года в DP была опуб-ликована статья Феликса Озерцовского „В жан-ре города“ о Нью-Йорке. А в апреле этого года

темой номера стал материал „Про Fashion“, где Олег Воловик и Феликс Озерцовский блестяще показали не только подиум, но и его закулисье. Именно эта статья и легла в основу выставки.

На ее открытие из Лос-Анжелеса при-ехал Олег Воловик, который вместе с главным редакторам DP Евгением Уваровым провели на второй день мастер-класс по фэшн-съемке и обработке сложных репортажных снимков. Выставка проводилась при поддержке интер-нет-портала mail.ru и компании Hewlett-Packard, представитель которой — Надежда Савина — и открыла этот замечательный проект.

Олег оказался столь заме-чательным рассказчиком, что посетители очень дол-го не отпускали его даже по окончании мастер-класса

Мастер-класс по фэшн-съемке и подготовке сним-ков к печати в большом формате

Фото на память: Юлия Роднина, Евгений Ува-ров, Олег Воловик, Дмитрий Дорогов

Так же на открытии выступил автор статьи в апрельском номере DP „Про Fashion“ Дмитрий Дорогов.

Украшением первого дня выставки стал показ мод-ных коллекций

Девушка слева — Ната-лья Булгакова. Имен-

но благодаря ее письму в редакцию в прошлом

году и завертелось коле-со данного фотопроекта

Компания HP предоставила в распоряжение участников мастер-класса свои широко-форматные принтеры. Имен-но благодаря великолепному качеству их печати выставка получилась очень эффектной

C

028 DIGITAL PHOTO

Вы

став

киАЛЕКСЕЙ ТИТАРЕНКО.ВЕНЕЦИЯ, КУБА, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

Алексей Титаренко родился в Санкт-Петер-бурге. Свое вдохновение он черпает в музыке и литературе, но прежде всего — в родном городе, восхитительно изображая его во многих сериях: „Город теней“, „Черная и белая магия Санкт-Петербурга“, „Застывшее время“.

Прибегая к относительно длительной выдерж-ке, фотограф приглашает нас войти в другое измерение, в измерение приостановленного времени, в котором призрачные тени колеблют-ся и рассеиваются в пространстве…

Мало мест вдохновляли его с той же силой, с какой этот город, такой дорогой для него… Однако в сентябре 2001 года он посвящает Венеции великолепную серию, полную меланхо-лической нежности …

Но именно во время одной поездки на Кубу в 2003 году для него станут настоящим откровени-ем впечатления от Гаваны: „Меня охватила совер-шенно неожиданная волна радости, появившая-ся из самой глубины меня. Я почув ствовал себя

как будто перенесенным на 20 лет назад: передо мной катились автомобили старых марок из другой эпохи, скромно одетые люди шли вдоль дворцов удивительной постройки, в полной обветшалости, пионеры и школьники весело переходили улицу на красный свет…“ Как будто находясь под гипнозом от атмосферы этого города, А.Титаренко передает в своих отпечатках ощущение этой атмосферы другого времени.

Москва, Выставочный зал „Галерея на Солянке“

Ул. Солянка, д. 1/2, стр. 207.06.2007 — 01.07.2007

„— Но ведь многие наши поступки и действия можно списать на то, что мы все сложные, сложные люди.

— Сам себя считал очень непростым. До того момента, пока не понял, что „все мы такие сложные“ — не что иное, как банальная отговорка, за которую прячем леность душевную. Не желая понять или не прикладывая достаточных усилий, чтобы поняли нас. Обиды, нетерпение, если не я, то меня — все оттуда же. Не тому нас учат в школе, ой, не тому. С первого класса давно пора вводить предметы „смотреть на небо“, „слушать птиц“, „вдыхать запахи поля весной“ и тому подобные. И плавно переходить к „улыбнуться грустному прохожему“, „слушать и смотреть в глаза“, „расска-зывать, чтоб глаз не отводили и не ерзали“...

— Я себя непростой никогда не считала. Но по пути встречая определенных, конкрет-ных, сложных, может, и не от малодушия — от лености, людей, по какой-то мягкости душевной всегда подстраивалась, поворачивалась удобным боком, чтобы поближе рассмотреть, разглядеть человека. Не притираться, может, ненужно остры-ми гранями, а сразу заглянуть поближе. И в этом теряла, возможно, в своей форме, не строила своих граней, оставаясь пластилиново-мягкой, слепком от множества. Да и не сложно мне это было и интересно. Но оттуда же растет и неуве-

ренность в себе — а кто я, как не результат не своих метаморфоз этих, преобразований. Как не слепок с чужого. И потому люди жесткие, с четко очерченными гранями, мне всегда казались чем-то цельным, уже утвердившимся. А откуда они, грани эти, шипы ли, вогнутости ли, — значения не придавала. И до сих пор себя за нечто цельное не принимаю, и лелею свою неуверенность по-пре-жнему….“ (Из разговора с одним знакомым).

Посему не называю себя фотографом. И картин-ки эти — вернее всего можно назвать отпечатками. Иллюстрациями к внешкольным предметам „смот-реть в небо“ и „слушать и смотреть в глаза“…

Санкт-Петербург, Клуб „Манхэттен“, Наб. реки Фонтанки, д. 90

12.05.2007 — 31.05.2007

На этот раз „Фотомастерская“ покажет в Мос-кве работы зарубежных фотографов — Анны Маколи из Франции (Париж) и канадского фотографа Даррена Холмза (Оттава).

Художники представляют совершенно противоположные грани фотоискусства: фото-графию уличную или жанровую и фотографию постановочную, студийную. Анна Маколи снимает жизнь городских улиц и ее обитателей, Даррен Холмз работает с заранее отобранными моделями. Однако работы этих двух художни-ков с легкостью стирают привычные нам грани: непредсказуемость и мимолетность жанровой фотографии проникает в четко продуманные и срежиссированные образы Даррена Холмза, а утонченность и художественность становятся непременными атрибутами уличной фотогра-

фии Анны Маколи. Художников объединяет эмоциональное восприятие жизни, работа с пространством, их видение прекрасного.

Выставка проводится при поддержке компа-ний Hewlett-Packard и Adobe.

26 мая все желающие смогут посетить мас-тер-классы Анны Маколи и Даррена Холмза.

12:00 — Даррен Холмз (Канада). „Фотограф и фотография: что скрывается за зрительным образом“.

15:00 — Анна Маколи (Франция). „Жанровая фотография без правил“.

Москва, Галерея искусств „Дом Шаляпина“

Новинский бульвар, д. 25 25.05.2007 — 31.05.2007

Кроме распространенных среди большинства художников таких форм соавторства, как стилистичес-кая общность или принадлежность к течению, нас привлекают формы относительно редкие, например соавторство с массами „Выбор наро-да“ или соавторство с животными, рисунки с собакой (1978), живо-пись со слоном (1995), архитектура с бобрами и термитами (1999).

Летом 1998 года вместе с шим-панзе Микки мы сделали серию фо-тографий с видами Москвы. После

распада СССР желание совершить экскурсию в свое детство, увидеть уцелевшие и застывшие в памяти места возникало неоднократно, но только участие Микки открыло выход за пределы обычной туристи-ческой фотографии. На мгновение, отмеченное щелчком фотокамеры, мы увидели Москву в таинственном тумане нашего общего с Микки доисторического прошлого. Звезда московского цирка танцор Микки сразу полюбил работу с фото-аппаратом. На начальном этапе

соавторства мы выступали в роли учителей, показывали ему визуаль-ные эффекты старинной камеры обскура и затем полароида. Микки быстро научился нажимать пальцем на пленку и понимать связь между тем, что он видит, и появлением изображения. В дальнейшем он стал полноправным партнером и часто доминировал.

Москва, Галерея „Каренина“, Тверской бульвар, д. 19

17.05.2007 — 20.06.2007

Портреты — вещь популярная. Любой человек, взявший в руки фотоаппарат, первым делом снимет портрет. Но, помимо этого, пор-треты — вещь рискованная. Можно пытаться снимать сотни и сотни людей, людей очень красивых, но при этом не получить ни одной стоящей фотографии. Для того чтобы делать портреты, одного фотоаппарата недостаточно. Нужен талант, способность видеть в людях то, что не видит никто другой. Серж Головач это что-то видит, он чувствует человека, которого фотографирует. И не важно, кто оказывается перед его объективом — харизматичный и вдумчивый Армен Джигарханян или улыбчи-вый молодой пожарник.

Его работы интересны не только тем, что панорамных портретов не делает больше

никто. Просто у Сержа свой стиль, свой почерк, своя манера смотреть на людей. Кажется, что он ухитряется увидеть в человеке что-то самое важное и отбрасывает всю ту мишуру, которую видят все остальные. И в итоге получаются удивительные портреты — лаконичные, запо-минающиеся. Серж Головач снимает известных артистов, музыкантов, журналистов и худож-ников так, что мы начинаем смотреть на них по-новому. А портреты людей, которых мы видим впервые, так глубоки и пронзительны, что кажется, будто мы вынули эти фотографии из своего семейного альбома.

Москва, Фотогалерея „Глаз“ при Московском Доме фотографииБерсеневская наб., д. 14, стр. 5

28.04.2007 — 29.05.2007

ГАЛИНА ПУНТУСОВА. ГАТЧИНСКИЕ МГНОВЕНИЯНа выставке представлены виды Гатчины, парка, Большого Гатчинского и Приоратского дворцов,

пейзажи.Величие императорского дворца и парка в обволакивающем утреннем тумане сменяет блеск золотых

шаров башни и крыши Приоратского дворца на фоне ночного неба, павильон Венеры на острове Любви глядит вслед улетающим осенним листьям, зима рисует застывшие в инее деревья и ярко-красную крышу Приората…

Яркие, выразительные снимки гатчинских достопримечательностей, выполненные Галиной Пунтусовой, благодаря Internet облетели весь мир. Фото-графия — это стремление автора выразить свое отношение и свое видение Гатчины, попытка запечатлеть красоту природы и дворцов.

Галина Пунтусова — редактор интернет-журна-ла „Гатчина сквозь столетия“, автор иллюстраций в альбоме „Гатчинский парк. Страницы истории“ (2006), сотрудничает со многими гатчинскими газетами и журналами.

Санкт-Петербург, Приоратский дворец Ленинградская обл., г. Гатчина

30.04.2007 — 30.06.2007

СЕРЖ ГОЛОВАЧ. ПАНОРАМНЫЙ ПОРТРЕТ

КОМАР-МЕЛАМИД. МОСКВА ГЛАЗАМИ МИККИАННА ШМИТЬКО. СЛОЖНЫЕ ЛЮДИ

АННА МАКОЛИ И ДАРРЕН ХОЛМЗ НАИЗНАНКУ. ФОТО НАОБОРОТ

ОБЪЯВЛЕНЫ ПОБЕДИТЕЛИ ФОТОКОНКУРСА EPSON „МОЯ ЛЮБИМАЯ ФОТОГРАФИЯ-2007“

Компания Epson ежегодно организует один из самых популярных фотоконкурсов Рос-сии — конкурс „Моя любимая фотография“. На 6-й фотоконкурс Epson в 12 номинациях основного и интернет-зачета было прислано в об-щей сложности 12 800 работ — это стало новым рекордом „Моей любимой фотографии“, которая проводится с 2001 года.

Елена Жигулева, PR-менеджер московского представительства компании Epson Europe B.V.:

„Мы рады видеть, что в России фотография стремительно развивается как искусство и как ин-дустрия, и рады вносить свой вклад в это развитие! Год от года увеличивается количество участников нашего кон-курса, и, как отмечает профессиональное жюри, за последние 2–3 года мощно вырос уровень их работ.

В этом году жюри конкурса — представители Epson, компа-ний-партнеров и ведущих фото- и digital-изданий — выбрало около 100 лучших фотографий конкурса. Все победители получили именные дипломы и ценные призы — фотопринтеры, сканеры и многое другое, а лучшие работы конкурса будут опуб-ликованы в журналах, выходящих многотысячными тиражами“.

С 17 апреля 2007 года все победившие работы — на сайте www.photo.epson.ru.

6-й традиционный фотоконкурс Epson, собравший в общей сложности порядка 12 800 работ, завершен! Церемония награждения победителей прошла 14 апреля в рамках выставки „Фотофорум-2007“

НОМИНАЦИИ И ЖЮРИВ 2007 году участники присылали работы в 12 рубрик конкурса: „Портрет“, „Пейзаж“, „Натюрморт“, „Дети“, „Город“, „Репортаж о путешествии“, „Животные“, „Макро“, „Техно“, „Спорт и Экстрим“, „ФотоАрт“, „Черно-белая фотография“. Большое количество рубрик позволило каждому фотографу проявить себя!

Компания Epson выбрала лучшую работу в каждой рубрике. Также Epson традиционно привлекает к фотоконкурсу партнеров — ведущие технологические компании и журналы, представители которых входят в состав жюри. Многие из партнеров стали постоянными, под-держивая „Мою любимую фотографию“ несколько лет подряд.

Призовой фонд конкурса составила техника Epson, фирменные призы парт-неров и подписки на журналы.

Компания Epson с целью продвиже-ния искусства фотографии и фотопечати планирует продолжать организацию профессиональных и любительских фотоконкурсов — европейских, мировых и региональных. До встречи в новом сезоне „Моей любимой фотографии“!

ВЫБОР DIGITAL PHOTO



030 DIGITAL PHOTO

сеевропейское мероприятие на острове Родос на самом деле было посвящено не только фотопродуктам компании, но и массе других новинок, среди

которых в первую очередь выделялось направление любительских видеокамер и ЖК-телевизоров вы-сокой четкости (стандарт HDTV), игровых приставок и автозвука. Сказать, что новый уровень HD-видео впечатляет, — это не сказать ничего! Представьте себе огромный конференц-зал. В углу трибуна. На ней сменяются выступающие. А в центре — огромный экран с диагональю около десятка метров. И на него ведется трансляция с небольшого профессиональ-ного камкордера HDTV, установленного в середине зала. И качество изображения таково, что его можно спокойно переснимать зеркалкой, а затем использовать в полиграфических целях (конечно, это преувеличение, но небольшое…).

Почти десятку новых компактных фотокамер был посвящен всего лишь один из множества семинаров. И то упор делался на камеру Т100, которую, един-ственную из семи фотоновинок, нам и дали более-менее полно протестировать в рамках трехчасового „фотосафари“ (читайте материал в рубрике „Из первых рук“). Камера интересная, спору нет, но остальные новинки были не менее любопытны. О них мы обяза-тельно расскажем вам в ближайших номерах DP.

В

РЕПОРТАЖ СЕМИНАР SONY НА ОСТРОВЕ РОДОС

Каждое обновление линейки продуктов крупнейших фотобрендов, как правило, сопровожда-ется официальной премьерой новинок сначала в Европе, а затем в России. Хотя в последнее время важность российского рынка фототехники для европейских представительств стала столь высока, что большинство „фотопремьер“ для журналистов стало проходить в России иногда даже раньше, чем там. Мероприятие, на которое отправился ваш корреспондент в кон-це марта, оказалось где-то посередине.Информация о фотопродуктах, показанных в рамках журналистских семинаров Sony на остро-ве Родос (Греция), появилась 27 февраля. Но „потрогать и пощупать“ новые камеры журна-листы смогли лишь спустя месяц в рамках серии семинаров, организованных Sony на леген-дарном острове

Мобильный подход

Еще одна новая камера — 15-кратный восьмимегапиксельный ультразум DSC-H9 с функцией инфракрасной съемки

Изображение с проектора и камеры высокой четкости (HDTV) впечатляет настолько, что передать это невозможно никакими словами. Кинотеатры отдыхают…

Семинар, посвященный новой линейке камер CyberShot

Семинар, посвященный зеркальной системе Alpha. Показана куча новых объективов. И большинство явно под полноформатную матрицу. Ждем-с!

DIGITAL PHOTO 031

Все снимки сделаны телефоном Sony Ericsson K790

А пока вернемся на остров Родос. Так получи-лось, что в рамках совместного проекта DP и Sony Ericsson я использовал в этой поездке уже известный вам по „Мобильным прогулкам“ камерофон K790 с трехмегапиксельной камерой. И к концу первого дня у меня вдруг появилось азартное желание: а что, если репортаж из этой поездки сделать целиком с помощью телефона? Мысль для любого моего коллеги покажется почти дикой — ведь для этого есть намного более серь езные фотоустройства и у меня с собой было, кроме телефона, две камеры. Но азарт взял свое — мне стало крайне интересно попытаться осуществить эту небольшую авантюру. И вот перед вами результат.

Думаю, вы согласитесь со мной — репортаж получился совсем не „телефонный“. И если так пойдет дальше, то совсем скоро журналисты станут ездить по миру без камер и ноутбуков. Все, что нужно для на-шей работы, будет в одном устройстве, помещающемся в карман. Станет от этого качество нашей работы лучше или хуже, неизвестно. Но то, что такой „мобильный подход“ явно изменит некоторые стандарты передачи информации, — непреложный факт. А пока давайте посмотрим первый для DP полностью „мобильный“ репортаж.

Евгений УваровРодос — Москва

Это шестимегапиксельная фотокамера. Однако ее внутренняя память в 2 ГБ, фантастический по качеству и разрешению ЖК-дисплей и функция MP3-плеера делают Sony DSC-G1 уникальным в своем роде мультимедийным устройством

Семинар, посвященный новой линейке камер CyberShot

А это „заряженный“ по полной программе автозвуком от Sony автомобиль, брендовую принадлежность которого неопытному глазу установить уже невозможно

Ночное шоу в старой части города Родос. Как видите, современный камерофон справляется даже с такими сюжетами

Новые камеры CyberShot

Ric

hard

T N

ow

itz

МАСТЕР-КЛАСС ФОТОГРАФИЯ… И ДЕНЬГИ!

Фотография… и деньги!

Многих способных фотографов-любителей рано или поздно посещает мысль о том, что неплохо бы сделать любимое хобби источником небольшого (а еще лучше — большого или даже неприлично большого) заработка. Ветеран фриланса Ли Фрост делится рецептами успеха — собственным опытом

лучалось ли вам листать иллюстрированный журнал, календарь, красочный путеводитель или альбом и ловить себя на мысли: „А мои-то работы ведь ничуть не хуже этих“? Если да — что же про-исходило потом? Почти наверняка не происходило вообще ничего.

Несмотря на то что идея увидеть свои работы опубликованными весьма по ду-ше большинству фотографов, лишь немногие из них решаются предпринять хоть какие-то шаги в этом направлении. Сдерживающим фактором обычно яв-ляется ошибочное мнение, что те идеи и композиции, которые фотографу уда-лось реализовать в своих работах, почти наверняка есть в творческих копил-

ках множества других коллег по цеху — мол, фоторынок просто переполнен предложениями мастеров и ремесленников, так что не стоит тратить время на попытки „впарить“ кому-либо свои фотографии.

На самом деле все совсем не так. Редакции журналов и книжных изда-тельств, художники, дизайнеры и рекламные агентства пребывают в непрерыв-ном поиске все новых и новых качественных фотографий. Первостепенную роль здесь играет именно качество снимков, а вовсе не то, кто их сделал — профессионал или способный фотограф-любитель, сумевший в подходящее время предложить свои работы.

С

032 DIGITAL PHOTO

Содержание30 — Введение

32 — Подготовка

36 — Свадебная фотография

40 — Работа с журналами

44 — Календари и открытки

034 DIGITAL PHOTO


Встречают – по одежкеПОДГОТОВКА

Вне всякого сомнения, качество фотографий имеет первостепенное значение, но от того, как вы сумеете их подать потенциальному покупателю, во многом зависит, вызовут ли ваши работы интерес или будут отвергнуты

Le

e F

rost

DIGITAL PHOTO 035

Если хотите продавать свои фотографии, придется поднять стандарты качества на новую высоту и научиться отбирать только первоклассные снимки — качество всегда важнее количества (24-мм объектив, поляризатор, 50 ISO)

036 DIGITAL PHOTO


Первое впечатление играет важную роль в самых разных жизненных ситуациях. Редко когда начинающему фотографу предоставляется воз-можность лично устроить презентацию своих работ, поэтому составлять портфолио надо так, чтобы оно говорило само за себя и могло проде-монстрировать способности автора и его серьезный подход к делу.

Отбирая фотографии, следует, прежде всего, представлять себе це-левую аудиторию и потребности рынка — безусловно, подборка долж-на помогать составить впечатление о фотографе и его творчестве, но, с другой стороны, она должна соответствовать запросам тех людей, ко-торые с ней знакомятся.

Сколько представлять снимков? Тут важно соблюсти чувство ме-ры. Слишком малое число работ наводит на мысль, что фотографу нечего показать, а слишком большое — вызывает утомление потен-циальных заказчиков, рассеивает их внимание и порождает раздра-жение: „Он что, наше время не бережет и поленился выделить луч-шее?!“ Для первого раза лучше отобрать десятка два (ну, или чуть больше) фотографий.

Надо позаботиться о том, чтобы все снимки были безукоризненны-ми: идеальная резкость (если только размытость кадра не является творческим замыслом фотографа), оптимальная экспозиция, грамотная

композиция. В эру цифровой фотографии ничто не может служить оп-равданием технических промахов на снимках, поэтому либо выполняй-те грамотную компьютерную обработку изображений, либо безжалост-но отбрасывайте все кадры, которые не удовлетворяют высоким требованиям.

Предлагая свои работы для публикации какому-либо журналу, обя-зательно сопроводите диск с файлами индексными отпечатками (их также называют контрольками или индекс-принтами). Лучше всего готовить индексные отпечатки, размещая на листах формата А4 по де-вять кадров — тогда изображения получаются не слишком мелкими, что удобнее в работе. В ряде случаев имеет смысл приложить к диску еще одну распечатку с названиями фотографий и параметрами съемки. Можно и самим файлам дать осмысленные названия вместо всяких там DSC_8427.jpg и P1140253.JPG — тогда эти имена „заиграют“ и на ин-декс ных отпечатках.

Отсылать в журналы диски без сопроводительных отпечатков никог-да не следует. Обычно у редакторов не слишком много свободного вре-мени, поэтому они вряд ли будут вставлять в DVD-привод каждый при-шедший по почте диск и терпеливо просматривать файл за файлом в поисках шедевров. Скорее всего, сценарий будет иной: сначала кон-

Собираем бандероль1ОТПЕЧАТКИ

Лучше всего выполнить отпечатки на листах формата А4

и поместить их в прозрачные файлы, специальные папки или

тонкие коробки для хранения архивных документов.

2ИНДЕКСНЫЕ ОТПЕЧАТКИВ Photoshop используйте для печати функцию File >

Automate > Contact Sheet II, размещая не более девяти файлов

на каждом листе.

3CD И DVDДля каждого диска распечатайте этикетку с вашим именем

и контактной информацией и наклейте ее на коробку или

конверт, в который вложен диск.

4СОПРОВОДИТЕЛЬНОЕ ПИСЬМОИзлагайте мысли лаконично, не забудьте указать цель,

которую преследуете рассылкой портфолио, и продублируйте

в конце свои адреса (почтовый и электронный) и телефоны для

обратной связи.

5УПАКОВКАСпециальные конверты для бандеролей смотрятся очень

аккуратно и обеспечивают вполне достаточный уровень защиты

для корреспонденции.

6КОНВЕРТ С ОБРАТНЫМ АДРЕСОМЕсли вы хотите, чтобы ваши работы вернулись к вам,

вложите в письмо чистый конверт подходящего размера

с уже наклеенными марками и напечатанным адресом.

DIGITAL PHOTO 037

Le

e F

rost

вертик с диском полежит в стопке собратьев на краю стола, потом упа-дет с него, потом перекочует по ошибке на стол к другому сотруднику редакции, затем превратится в сменную подставку для кружки с кофе, после чего отправится в круиз „Мусорные потоки мегаполиса“.

Свою первую презентацию для какой-либо галереи или фото-агент ства лучше дополнить отдельными отпечатками наиболее удачных работ, чтобы их можно было спокойно рассмотреть даже без компьюте-ра. Не мельчите — формат 10х15 больше годится для печати снимков с корпоративной вечеринки, а серьезные работы лучше смотрятся в формате, близком к А4, чтобы можно было по достоинству оценить все детали фотографии. Если отпечатки сделаны на дорогой фотобума-ге, возможно, имеет смысл поместить каждый из них в отдельный про-зрачный файл. Чтобы при отправке по почте фотографии не помялись, можно вместо отдельных файлов использовать специальную папку с файлами или небольшую плоскую картонную коробку из тех, что обычно применяются для хранения архивных материалов.

ИДЕМ В РАЗВЕДКУПрежде чем отправлять диски со снимками, попробуйте разузнать, есть ли у интересующего вас журнала или агентства какие-то специфичес-

кие требования к файлам, касающиеся разрешения, размеров изобра-жений, формата файлов и цветового пространства, для которого они подготовлены. Если особых оговорок нет, лучше всего отсылать JPEG максимального качества с разрешением 300 dpi в цветовом простран-стве Adobe RGB (1998). Цифровые фотографии следует предоставлять в максимальном разрешении, которое обеспечивает матрица камеры. Ни в коем случае не нужно интерполировать снимки (то есть искусст-венно увеличивать их размер в графическом редакторе), а также запи-сывать на диск фотографии в форматах RAW. И даже TIFF — слишком громоздкий формат. Пожалуй, на сегодняшний день JPEG наивысшего качества является оптимальным решением.

При оцифровке с помощью хорошего сканера слайдов или негати-вов могут получаться совершенно гигантские файлы — в таких случа-ях, возможно, потребуется уменьшить их размер в зависимости от на-значения фотографий. Например, нет смысла посылать издателю почтовых открыток здоровенные файлы по 250 МБ каждый. А худож-ников, работающих над календарями формата А3, вряд ли порадуют крошечные двухмегабайтные изображения. Если есть сомнения, луч-ше остановиться на 10-мегабайтных JPEG (или TIFF размером пример-но по 50 МБ).

Материалы должны быть оформлены очень аккуратно. Позаботьтесь о бланке письма, маркировке дисков и адресных наклейках на конвер-тах — все это можно сделать довольно просто и недорого, зато в итоге презентация будет смотреться куда более выигрышно и профессио-нально.

В сопроводительном письме имеет смысл немного рассказать о себе. Если хотите, чтобы подготовленное портфолио вернулось к вам, попро-сите об этом в письме и приложите подходящего размера конверт с марками и заполненным адресом — впрочем, гарантировать возврата материалов это не может.

После того как с вашим новым заказчиком установятся нормальные рабочие отношения, процесс подготовки материалов можно будет не-много упростить, но на этапе знакомства важно произвести самое бла-гоприятное впечатление. При упаковке конверта не надо дополнитель-но усиливать его, прошивая по периметру металлическими скрепками или обматывая скотчем, — пересылку по почте он и так выдержит.

Не стоит также названивать каждые два дня в офис или в редакцию, спрашивая, пришла ли бандероль и каковы отзывы о ваших работах. Если за пару-тройку недель никакого ответа вам не пришло — вот тогда будут уместны вежливый звонок или письмо по электронной почте.

Первоклассный снимок будет востребован снова и снова, многократно принося фотографу вознаграждение за его труды, — например, этот дартмурский пейзаж стал основой самых разных графических работ, от постеров до обложек для CD (28-мм объектив, нейтральный градиентный фильтр 0.6D, 50 ISO)

Подборка снимков в портфолио должна не только создавать впечатление о фотографе и его творческих способностях, но и соответствовать запросам тех людей, которые с ней знакомятся

038 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС ФОТОГРАФИЯ… И ДЕНЬГИ!Ste

wart

We

ir

Свадебная съемкаПЕРВЫЙ ВАРИАНТ

Фотосъемка свадеб — большой и серьезный бизнес, доходы от него могут быть велики, но готовы ли вы выдержать постоянное напряжение, связанное с этой работой?

Чем хорош этот снимок?Тем, что он лишен шаблонности. Фотограф мог просто поставить трех мальчиков в ряд и использовать в качестве источника дополнительного освещения встроенную вспышку, но вместо этого он продумал интересную композицию в пространстве, разместил героев на разных планах снимка и позаботился о качественной постановке света, акцентирующей внимание на главном герое фотографии. Замечательно, что в этот счастливый день никто не заставлял детей демонстрировать улыбки до ушей и тянуть „чи-и-и-из“.

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИТри мальчика находятся на разных планах фотогра-фии, поэтому сначала взгляд зрителя цепляется за первого из них — самого резкого, а затем путешеству-ет по фотографии вглубь композиции, ко второму и третьему героям снимка, получившимся менее четко

DIGITAL PHOTO 039

ФОНФон простой, нейтральный и достаточно хо-рошо размытый, чтобы не соперничать с тре-мя мальчиками за внимание зрителей

СВЕТКачество постановки света великолепно, а это говорит о том, что фотограф полностью вла-дел ситуацией — в свадебной фотографии это особенно важно

040 DIGITAL PHOTO

Ste

wart

We

ir


Итак, свершилось! Он сделал ей предложение, она сказала „да“, а за-тем они оба сделали предложение вам. Действительно, к кому же еще обращаться с просьбой быть фотографом на свадьбе, как не к другу, который практически не расстается с фотокамерой!

Почетна и завидна ваша роль! Казалось бы... Не спешите восторжен-но радоваться такой просьбе. С одной стороны, подобное предложе-ние — серьезный комплимент. К вам бы не обратились, если бы сомневались в том, что вы способны достойно увековечить сие знаме-нательное событие. Быть может, с этого первого заказа начнется стреми-тельный взлет вашей карьеры. Ведь многие именитые фотографы начи-нали точно так же: на свадьбе лучшего друга, затем на свадьбах других друзей и знакомых. А впоследствии оказывалось — чтобы пригласить этих „мэтров свадебной фотографии“, нужно записываться за полгода, да к тому же придется „отстегнуть“ весьма приличную сумму.

Но у этой блестящей медали есть и оборотная сторона: съемка свадь-бы — очень ответственное мероприятие. Хотите ли вы с этим связывать-ся? Одно дело — щелкать камерой среди прочих гостей, не имея ни пе-ред кем никаких обязательств. А вот быть официальным фотографом

столь важного мероприятия — уже совсем другой расклад. Если что-то пойдет не так и снимки окажутся неудачными, это может самым серьез-ным образом сказаться на ваших отношениях с первыми „клиентами“. Когда же дело доходит до фотосъемки свадьбы за хороший гонорар, все становится еще сложнее: теперь неудачная фотосессия может стать предметом материальных претензий со стороны заказчика и даже до-вести до суда и выплаты компенсации морального ущерба.

Чтобы сделать работу максимально качественно, следует все сплани-ровать заранее самым тщательным образом. Надо обязательно хотя бы побывать в загсе, церкви и ресторане, где будут проходить регистрация брака, венчание и праздничные торжества. Это позволит вам не только лучше ориентироваться в обстановке в день свадьбы, но и заранее при-кинуть, где и какие фотографии можно сделать — как в помещениях, так и на улице. Обратите особое внимание на положение солнца в то время дня, когда планируется проведение церемонии, а также на те объекты, которые будут попадать на задний план снимков. Лучше всего заранее составить план действий и постановочных кадров, чтобы вы могли работать быстро и уверенно, а гостям молодоженов не прихо-

Если распланировать некоторые постановочные кадры заранее, это позволит не упустить интересные идеи и работать в ответственный день съемки быстро и эффективно (зум 80–200 мм, 100 ISO)

Техническое оснащениеВот краткий список техники и аксессуаров, которые совершенно необходимы свадебному фотографу:

КАМЕРАПоскольку избранные свадебные фотографии часто печатаются на формате, превышающем размер А4, желательно использовать зер-калку с разрешением сенсора не менее 8 МП. В идеале хорошо бы захватить с со-бой для подстраховки запасную „тушку“.

ОТРАЖАТЕЛЬНезаменимая вещь при съемке крупноплановых портретов. Мож-но попросить подержать отражатель кого-нибудь из гостей, если вы работаете без ассистента.

ОБЪЕКТИВЫНеобходимо покрыть диапазон эквивалентных фокусных расстояний от 24 до 200 мм. Пара зу-мов — по одному на каждую из двух зеркалок — вот идеальное решение. Универсальный объек-тив 18–200 мм может быть хорошим решением, но не даст наивысшего качества фотографий.

УСТРОЙСТВО РЕЗЕРВНОГО КОПИРОВАНИЯМожно обойтись портативным фотоальбомом с крупным ЖК-дис-плеем, но еще лучше обзавестись компактным ноутбуком, на эк-ране которого удастся оперативно и тщательно проверить сделан-ные снимки.

КАРТЫ ПАМЯТИОптимальный объем — 1 или 2 ГБ. На бо-лее емкую карту поместится больше изображений, но тем обиднее будет их потерять, если флешка случайно пропа-дет или откажет.

ВСПЫШКАЧаще всего используется заполняющая вспыш-ка, чтобы нейтрализовать тени и добавить искорки в глаза ваших героев.

СКЛАДНАЯ ЛЕСТНИЦАВсегда пригодится при съемке больших групповых

портретов или при поиске нестандартных ракурсов — подберите модель, которая бы помещалась в багажник вашего автомобиля.

ЗАПАСНЫЕ АККУМУЛЯТОРЫСовершенно необходимы. Лучше всего иметь минимум два пол-ностью заряженных запасных комплекта. И для вспышки тоже.

„Я сделал это“

Джонатан Райан„Начинающий свадебный фотограф обычно сталки-

вается с классической проблемой „молодого специалиста“: нельзя получить работу без опыта и невозможно получить опыт без работы. Даже если кто-то из друзей пригласил вас на съемку своей свадьбы, это ничуть не упрощает поиски второго и третьего заказов. Мне по-везло: я нашел профессионального фотографа, который подумы-вал о расширении своего бизнеса. Некоторое время я работал в ка-честве его ассистента, получая необходимые навыки и привыкая к этой работе, а затем уже стал заниматься самостоятельным выпол-нением заказов клиентов“.С работами Райана можно познакомиться на его сайте www.myweddingstory.co.uk.

DIGITAL PHOTO 041

Ste

wart

We

ir

дилось бы подолгу томиться в ожидании своей очереди на фотографи-рование с виновниками торжества.

Еще более важно заранее встретиться с пригласившей вас парой, чтобы обсудить, какого рода фотографии и в каком стиле хотели бы получить молодожены. Следует ли ограничиться исключительно тра-диционным набором формальных портретов или стоит максимум уси-лий сосредоточить на репортажной съемке и съемке „скрытой каме-рой“? А может быть, надо сочетать оба подхода? Захватите с собой несколько фотожурналов, а также готовые свадебные портфолио, что-бы жених и невеста могли показать фотографии и композиции, кото-рые им нравятся, а также отметить те, которые категорически непри-емлемы. И не пытайтесь навязывать им свои вкусы. Профессионал может работать в самых разных стилях, даже тех, что ему лично не очень нравятся.

Сложные условия освещения и высокая контрастность одежды же-ниха и невесты — неизменный довесок к списку проблем, с которыми обычно сталкивается свадебный фотограф. При съемке на улице в лу-чах яркого солнечного света это обычно приводит к тому, что платье не-весты начинает смотреться белым бесформенным комом, а жених, на-оборот, теряется в черноте своего фрака или костюма. Выходов два: либо стараться перенести всю съемку в тень, либо активно использо-вать отражатели и заполняющую вспышку, чтобы подсвечивать тени и уменьшать контрастность композиций.

При съемке в помещении, особенно в церкви, уровень освещения, наоборот, оказывается ужасающе низким. Однако применение вспыш-ки в такой ситуации редко когда оправданно — ее импульс легко раз-рушит чарующую атмосферу храма. Лучше попробовать повысить све-точувствительность камеры, чтобы можно было снимать с рук при

достаточно коротких выдержках. Здесь главное — не забыть вернуть светочувствительность на минимум, когда съемка опять переместится на улицу.

Одно из главных достоинств цифровой фотографии заключается в том, что результаты съемки можно оценить сразу же, на месте. Кроме того, цифровому фотографу не нужно постоянно менять пленку в фо-тоаппарате, а последующая компьютерная обработка фотографий (в том числе избирательный перевод в черно-белый формат) дополни-тельно расширяет творческие возможности.

Что касается стоимости услуг — тут все зависит от ситуации. Для дру-зей фотографии будут лучшим подарком на свадьбу — в крайнем слу-чае, можно попросить их оплатить только стоимость печати. Что касает-ся коммерческой фотосъемки, достаточно набрать в Яндексе слова „свадебная съемка“ или „фотосъемка свадеб“, чтобы понять порядок цен. В любом случае, нижняя планка более-менее серьезных предложений в крупных городах находится в районе $400–500, но стоимость работ может существенно меняться, поскольку в расчет принимается множест-во факторов: длительность съемки, число и формат предоставляемых отпечатков, наличие ассистента или второго фотографа и так далее.

Не бойтесь сделать некоторые из фотографий нарочито смешными — все-таки на свадьбе принято веселиться! (зум 24–70 мм, заполняющая вспышка, 100 ISO)

Чтобы выполнить работу максимально качественно, следует все тщательно спланировать и обязательно заранее побывать в загсе и ресторане, где намечается проведение праздничных мероприятий

Советы экспертаОттачиваем мастерство свадебной съемкиДо свадьбы проведите минимум одну встречу с женихом и невестой и подробно обсудите их планы и запросы. Предложите им сделать пару портретов у себя в студии или на прогулке, что-бы оценить естественность их поведения под прицелом объектива и дать возможность при-выкнуть к вашему стилю работы.Планируйте съемку тщательно! Заранее побы-вайте везде, где собираются быть в день свадь-бы молодожены, и составьте список возможных постановочных кадров. Чем аккуратнее вы под-готовитесь, тем спокойнее и успешнее пройдет ответственный день.

Когда возникает небольшое затишье, старайтесь сразу же скопировать сделанные снимки в пор-тативный фотоальбом или ноутбук и бегло про-смотреть их, дабы убедиться, что все важнейшие кадры получились удачно.При съемке групповых портретов попросите свидетелей немного помочь вам организовать гостей и определить очередность их съемки — совместными усилиями вы сможете справиться существенно быстрее.Старайтесь максимально использовать возмож-ности окружающего освещения и избегайте применения вспышки, импульс которой может

моментально разрушить самую чарующую ат-мосферу. В большинстве случаев лучше увели-чить светочувствительность матрицы камеры, чем задействовать вспышку.Постарайтесь, чтобы сделанные вами фотогра-фии стали не обрывками воспоминаний, а стройным фоторассказом об этом важном со-бытии в жизни молодых. Не забывайте уделять внимание и разным мелочам: свадебный торт, убранство ресторана, цветы, туфелька невесты, свадебный букет, бокалы с шампанским — все это является неотъемлемой частью атмосферы праздника.


042 DIGITAL PHOTO

Фотосъемка для журналов

ВТОРОЙ ВАРИАНТ

Каждый месяц на прилавки киосков, занимающихся распространением периодической печати, ложатся сотни новых журналов — и начать сотрудничество с некоторыми из них фотографу-фрилансеру не так уж трудно

Dan

Pu

lle

n

МЕСТО ДЛЯ ЗАГОЛОВКОВ ИЛИ ТЕКСТАЕсли фотография нужна для обложки журнала, на ней обя-зательно должно быть предусмотрено место для вынесения интересных заголовков. Внутренние журнальные иллюстра-ции обычно тоже не обходятся без подписей или текстовых врезок — хорошо, если фотограф сам предусмотрел на снимке место для этих целей

ВИЗУАЛЬНЫЙ АКЦЕНТНа переднем плане фотографии желательно при-сут ствие какого-то визуального акцента, привлекаю-щего внимание зрителя, а также придающего всей композиции в целом масштаб и глубину

DIGITAL PHOTO 043

Чем хорош этот снимок?Он динамичен и смел. Автомобиль выглядит очень стильно и агрессивно — такой хочется купить, а в эпоху жесткой конкуренции между производителями именно такие кадры оказываются в цене прежде всего. Фотографии должны соответствовать читательской аудитории журнала — автомобильный „глянец“ читают преимущественно молодые целеустремленные люди с развитым чувством стиля, поэтому и снимки в таких журналах должны быть им под стать.

КУДА СКОЛЬЗИТ ВЗГЛЯД…Художники, работающие в глянцевых журналах, заботятся не только об интересной и красивой подаче информации, но и о том, чтобы как можно больше используемых изоб-ражений чем-либо притягивало внимание читателей

ДИНАМИЧНЫЙ РАКУРСПостроение композиции снимка во многом зависит от сти-ля издания, для которого предназначается работа, но если это допускается правилами редакции, не бойтесь исполь-зовать необычные ракурсы — они придают снимкам дина-мичность и помогают им выделиться на общем фоне

044 DIGITAL PHOTO


Какой бы сюжет фотосъемки ни пришел вам в голову, почти навер-няка можно найти журнал, которому будет интересна подобная тема-тика. Фотография как искусство, садоводство, путешествия пешком, на велосипедах и на байдарках, кулинария, спорт и аэробика, жизнь дикой природы — список можно продолжать до бесконечности.

Каждый месяц редакции соответствующих тематических журналов занимаются розыском иллюстративного материала: без первоклас-сных фотографий их издания просто не смогут выжить в конкурент-ной борьбе. И важно отметить, что довольно значительная доля жур-нальных фотографий делается фотографами-фрилансерами.

Проще всего начать сотрудничество с тем журналом, тематика ко-торого фотографу хорошо известна, близка и интересна. Конечно же, первыми приходят на ум журналы, посвященные фотографии, но разве у фотографа обязательно должно быть лишь одно хобби? Тюнингование автомобилей, туризм, рыбалка, резьба по дереву — каких только увлечений не бывает! И у хорошего фотографа почти наверняка набирается приличная подборка тематических фотогра-фий, отражающих его „посторонние“ интересы.

Прежде чем обращаться в редакции журналов, имеет смысл по тратить немного времени на анализ рынка и изучение существую-щих изданий. Не стоит расстраиваться, увидев в штате журнала не-сколько фотографов, — обходиться без постоянных сотрудников, стабильность и качество работы которых известны, журналам очень тяжело. Но любая редакция с удовольствием примет к публикации работы новых фотографов, если они интересны, качественно выпол-нены и соответствуют тематике журнала.

ЛОВИ МОМЕНТС другой стороны, вовсе не обязательно быть экспертом-садоводом, чтобы делать прекрасные фотографии клумб и эффектно подстри-женных кустарников, которые могут заинтересовать соответствую-щие издания. И если из похода с друзьями вы привезли ряд эф-фект ных пейзажей или сделали удачные кадры восхождения на гору либо байдарочного спуска — почему бы не предложить эти фотографии туристическим журналам? Одновременно те же са-мые снимки можно отправить в любимый фотожурнал, но уже как

часть своего портфолио или как иллюстрацию определенных техни-ческих приемов съемки. Стоит подумать и о местных изданиях, су-ществующих в том регионе, где вы побывали, — может быть, от-дель ные фотографии пригодятся и им, в качестве иллюстраций для новостей или как вспомогательный материал для коллажей. Воз-можностей великое множество — не стесняйтесь продавать свои способности всякий раз, когда в них возникает потребность у дру-гих людей.

Многие журналы, работающие с фотографами-фрилансерами, имеют свои собственные базы изображений, отсортированных по темам и используемых при подборе иллюстраций для новых ста-тей, а также для „затыкания дыр“ (при недостатке материалов, пе-рио дически возникающем по разным техническим причинам). В „пленочную“ эпоху у фотографа был один-единственный негатив каждого кадра, который он мог оставить в редакции только одного журнала. Цифровая революция сняла эту проблему — теперь файлы с изображениями можно тиражировать в любых количест-вах. Старайтесь только не предлагать одни и те же фотографии кон-

Права и условияАвторские права на фотографию всегда остаются за фотографом, а вот правами на использование своих работ он может распоряжаться по собственному усмотрению (за исключением так называемых „служебных произведений“). Например, можно предоставить журналу право однократной публикации, которое не ограничивает возможность передачи того же самого материала другому изданию, — а можно уступить редакции эксклюзивные права

на бессрочное использование каких-либо своих работ. В зависимости от этих условий обычно оговаривается величина гонорара.

DIGITAL PHOTO 045

курирующим изданиям: попытка сидеть на двух стульях почти на-верняка обернется испорченными отношениями с обеими редакциями.

Число фотографий, которое вы сможете предлагать для публика-ции журналам, будет расти из года в год, а следовательно, будет по-вышаться вероятность регулярных публикаций. Так постепенно воз-никает авторитет, а имя оказывается на слуху у арт-директоров и редакторов журналов. Если предлагаемые работы неизменно инте-ресны и качественны, со временем из редакций начинают поступать

запросы на снимки по определенной тематике и предложения по ор-ганизации творческих командировок.

Другой способ сотрудничества с журналами — подготовка для них готовых статей. Все специализированные издания рады новым авто-рам, которые могут не только живо и интересно рассказать о своем увлечении, но и снабдить материал эксклюзивными фотографиями. Разумеется, гонорар за иллюстрированную статью заметно выше, чем просто за фотографии. Однако прежде чем браться за перо и клавиа-туру, уместно будет предварительно связаться с редакцией, обгово-

рить условия и тему публикации, а также представить примерный план статьи и небольшую подборку фотографий к ней.

Сотрудничая с журналами, очень важно хорошо представлять себе график подготовки номеров. Многие издания делают сезонные под-борки материалов или публикации, приуроченные к определенным событиям. Однако нет смысла в октябре предлагать фотожурналу ста-тью по осенней съемке: сентябрьский номер, в котором она будет смотреться уместнее всего, готовится к печати обычно в конце июля.

Делая первые шаги по налаживанию контактов с периодическими изданиями, не следует рассчитывать на мгновенный и ошеломитель-ный успех. Вполне вероятно, что первые ваши предложения будут от-клонены. Но если не сдаваться и учиться на собственных ошибках, ва-ши работы со временем обязательно появятся на журнальных страницах, а имея хотя бы одну серьезную публикацию, уже значи-тельно проще и легче договариваться о второй, третьей и множестве следующих.

Размер гонорара зависит не только от качества ваших фотографий, но и от солидности издания, его тиража, а также формата, в котором опубликованы ваши работы, — кадры, напечатанные на разворот или целую страницу, обычно оплачиваются значительно выше, чем сним-ки, занимающие половину или четверть страницы. Разумеется, гоно-рар за публикацию пары фотографий в небольшом журнале не силь-но изменит ваше материальное положение, но когда вы сумеете наладить постоянное сотрудничество с несколькими более солидны-ми изданиями, доходы заметно возрастут.

Любая редакция с удовольствием примет к публикации работы новых фотографов, если они интересны, качественно выполнены и соответствуют тематике журнала

Добиться публикации в некоторых солидных изданиях весьма непросто, но если у вас есть несколько особо удачных работ, непременно стоит попытаться предложить их редакции

Советы экспертаПлюсы ИнтернетаМногие фотографы недооценивают возможности Интернета — а ведь сотрудники крупных издательств, редакций журналов и рекламных агентств довольно часто ис-пользуют его для поиска нужной информации, в том числе иллюстративной. Созда-ние и поддержание собственного сайта не требует гигантских денежных затрат, зато это один из самых эффективных способов заявить о себе и представить миру свои работы. Имеет смысл поучаствовать и в работе крупных фотосайтов — photofile.ru, photoline.ru, photoforum.ru. Вокруг подобных проектов формируются сообщества фотографов, которые обсуждают работы друг друга, обмениваются советами, ведут дискуссии на разные темы, связанные с фотографией; так постепенно завязываются дружеские связи — они могут очень пригодиться в будущем.


Времена годаТРЕТИЙ ВАРИАНТ

Поздравительные открытки и календари никогда не выйдут из моды, и каждый год для их производства требуются все новые и новые фотографии — вот обширнейшее поле деятельности, весьма привлекательное для фрилансеров

Чем хорош этот снимок?О художественных достоинствах работы можно спорить, но для календаря или открытки это практически идеальная фотография — спокойная, ничем не раздражающая, вызывающая чувство легкой ностальгии. Многим жителям крупных городов и мегаполисов придется по душе, если такая картинка в течение месяца повисит на стене в их квартире или офисе.To

ny

Cra

ddo

ck/G

ett

y Im

ag

es

АТМОСФЕРАМягкий теплый солнечный свет был дополнительно усилен с помощью градиентного фильтра, отчего снимок еще больше выиграл

КОМПОЗИЦИЯПри построении композиции мельница была умышленно сдвинута в сторону от центра кадра, чтобы снимок вышел ме-нее статичным. Но помимо нее в кадре есть множество других объектов, которые интересно разглядывать, — взгляд зрителя непременно зацепится и за них

046 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 047

КОНТРАСТВ отличие от мельничного снимка слева, эта фотогра-фия кажется значительно более динамичной. Сол-нечный свет здесь более яркий, цвета живые, а ком-позиция простая, но сильная и эффектная

РАКУРСНе бойтесь нарушать правила, если хотите, чтобы ваши работы заметили. В данном случае выигрышным решени-ем была съемка с уровня земли — при использовании более традиционных ракурсов получилась бы ничем не примечательная „отпускная“ фотография

КалендариНачинающему фотографу может оказаться значительно сложнее пробиться на рынок календарей, чем начать сотрудничество с журналами. Дело не только в том, что выпуском такого рода продукции занимается меньше издательств, но и в том, что для их деятельности требуется значительно меньше фотографий. Даже если компания ежегодно производит 100 ка-лендарей (а это очень серьезная цифра, поверьте), ей потребуется для них максимум 1200–1300 снимков. Надо заметить, менеджеры в таких изда-тель ствах стремятся упростить свою жизнь до предела и потому не любят, чтобы список фотографов, с которыми они работают, слишком уж разрас-

тался. Зато если стиль и качество ваших работ им понравятся, сотрудни-че ство может стать весьма и весьма выгодным.

Чтобы составить более четкое представление о рынке календарей, похо-дите в период с октября по январь по книжным магазинам и сувенирным лавкам, поищите слово „календари“ в Яндексе и поинтересуйтесь у друзей и знакомых, какие календари висят у них дома и в офисе, кто производи-тель и указаны ли его контактные координаты.

На „календарном“ рынке явно востребованы живописные снимки: кла ссические пейзажи, цветы, памятники, фотографии ухоженных про-


винциальных городков и деревушек, морские и прибрежные виды и тому подобное. Пользуются популярностью и календари с фотогра-фиями знаменитостей, а многие патриотически настроенные гражда-не с удовольствием вешают на стенах офисов портреты „такого как Путин“ — но фотографу-любителю очень нелегко заполучить качест-венные кадры с участием этих действующих лиц.

По своим геометрическим размерам календари обычно значитель-но превосходят журналы, что предъявляет повышенные требования

к разрешению фотографий. Многие профессиональные фотографы, которые не первый год сотрудничают с издателями календарей, до сих пор снимают на среднеформатный слайд — с разрешением здесь проблем не будет. А вот поклонникам „цифры“ очень жела-тельно обзавестись зеркалкой с разрешением не менее 10 МП — бо-лее мелкие файлы могут оказаться непригодными для качественной печати на большом формате.

На календарном рынке активно востребованы живописные снимки — классические пейзажи, цветы, памятники, фотографии ухоженных провинциальных городков и деревушек, морские и прибрежные виды и тому подобное Сверка планов

Чтобы не упустить год, важно заранее узнать сроки предоставления фотографий издателям календарей.Большинство производителей календарей приступают к сбору новых фотографий в первой половине года. Более мелкие предприятия обычно готовят материалы для следующего года, в то время как крупные фирмы планируют производство на два года вперед.

Очень важно четко представлять, в календаре какого года будут опубликованы ваши работы, — обычно издатель требует предоставления ему эксклюзивных прав на этот год, поэтому надо следить за тем, чтобы ваши „календарные“ фотографии не появились в том же самом году и у конкурентов — иначе скандал будет неизбежен и он не пойдет фотографу на пользу. При составлении контракта важно уточнить, накладываются ли ограничения на параллельную публикацию в журналах или альбомах (поскольку это уже совсем другой рынок, издатели обычно не очень свирепствуют и не устанавливают чересчур жесткие рамки).

В любом случае, чтобы избежать конфузов, лучше всего взять за правило вести тщательный учет продаваемых фотографий и отмечать — когда, кому и на каких условиях вы передали свои работы.

Для успешного сотрудничества с издателями календарей среди работ фотографа непременно должны быть такие, которые очень ярко характеризуют определенные времена года

050 DIGITAL PHOTO


Поздравительные открытки

ЧЕТВЕРТЫЙ ВАРИАНТ

Несмотря на стремительный рост популярности электронных ком-муникаций, милые сердцу традиционные бумажные поздравитель-ные открытки не выходят из моды — наоборот, их производители стремятся все время разнообразить ассортимент, чтобы выйти побе-дителями в конкурентной борьбе.

Поиск потенциальных компаний для сотрудничества начинаем опять-таки с посещения книжных и сувенирных магазинов, разгля-дывания соответствующей продукции в супермаркетах, отделениях связи и газетно-журнальных киосках. Покупаем образцы, затем пы-таемся связаться с издателями по контактным координатам, которые почти наверняка есть на каждой открытке. Лучше всего предвари-тельно заглянуть на веб-сайт компании и посмотреть, нет ли там спе-циального раздела для сотрудничества с внештатными фотографа-ми, а также страницы с техническими требованиями к работам.

Большущим плюсом поздравительных открыток для нас является их небольшой размер — подавляющее большинство рассчитано на отправку по почте в стандартных конвертах и по формату не сильно отличается от фотокарточек 10х15 см. Это означает, что по-вышенных требований к разрешению фотографий здесь не предъяв-ляется, так что для работы сгодятся любые зеркалки и даже некото-рые продвинутые компактные камеры. „Открыточный“ рынок требует

работ в самых разных стилях, поэтому у фотографов тут куда боль-ший простор для творчества, а издатели охотно принимают к публи-кации значительно более смелые композиции, нежели производите-ли календарей.

Для первого знакомства лучше всего подготовить диск с парой дюжин фотографий, сопроводив его крупными индексными отпе-чатками. На диске следует в двух разных папках по отдельности положить фотографии с высоким и низким разрешением — пос-ледние значительно проще и быстрее просматривать, а также вно-сить в базы данных, которые ведутся многими издателями.

Если продажи какой-либо открытки оказываются очень успеш-ными, издатели допечатывают дополнительный тираж, и в этом случае фотографу обычно полагается дополнительное вознаграж-дение. Разумеется, все нюансы взаимоотношений „фотограф — из-датель“ должны тщательно излагаться в контракте, иначе не избе-жать недоразумений. Тем же контрактом должна оговариваться и длительность периода, на который фотограф передает издателю права на публикацию (обычно — несколько лет), и эксклюзивность этой передачи (обычно это означает, что поделиться теми же сним-ками с другими заинтересованными компаниями фотограф уже не сможет).

Советы эксперта

Какие сюжеты продаются?Издателям поздравительных открыток очень важно, чтобы открытка выгодно выделялась на фоне много-численных конкурентов, „цепляла“, брала за душу и не позволяла покупателю уйти из магазина без по-купки. А вот выбор сюжетов — невероятно широк. В черно-белом формате интереснее всего получаются животные (в том числе домашние) и портреты — особенно детские. Ну а для цветных фотографий спектр тем вообще необъятен: тропические острова, абстрактные композиции, кулинарные шедевры, на-тюрморты, архитектура, цветы, жизнь дикой приро-ды, экстремальные погодные условия, потрясающие пейзажи, закаты и рассветы, игры с отражениями в водной глади и многое-многое другое.

DIGITAL PHOTO 051

Видовые открыткиПЯТЫЙ ВАРИАНТ

Не все люди умеют фотографировать, но многие туристы хотят увезти с собой на память виды природных и культурных достоп-римечательностей. Именно для них существует довольно мощная индустрия производства видовых открыток. Здесь в цене класси-ческие виды самых популярных объектов, снятые в разное время года и в разное время суток.

Подготовку к работе в этой нише рынка надо традиционно на-чинать с обзора уже существующей продукции. Прогуляйтесь по местам, которые притягивают наибольшее количество туристов, посмотрите, какие открытки там продаются, обратите внимание на то, что многие из них вовсе не отличаются оригинальностью или сногсшибательным качеством. После этого подумайте над тем, как сделать снимки, превосходящие увиденные по технике исполнения и художественным достоинствам. Далеко не все по-купатели видовых открыток оценят чересчур оригинальные ра-курсы или смелую обработку фотографий. Лучше попытаться сыг-рать на том, как преображаются одни и те же виды в огнях

ночной иллюминации с наступлением сумерек или в неж но-ро-зовых лучах восходящего солнца, в которых купается все про-странство вокруг. Даже самые обычные городские аллеи могут смотреться совершенно чарующе, если подгадать нужное время съемки в самый разгар золотой осени или зимой, когда ветви де-ревьев вдруг на несколько часов одеваются в роскошный наряд из инея.

Если ваши работы понравились издателю, имеет смысл попро-сить у него список сюжетов, которые оказались в дефиците и по-тому будут приобретаться наиболее охотно. Обычно никакой спешки в производстве видовых открыток нет, поэтому у фото-графа достаточно времени, чтобы поймать нужные ему кадры. Имейте в виду, что туристы, посещающие столицу или пару-тройку крупных городов страны, зачастую вовсе не прочь увести с собой и открытки с провинциальными достопримечательностя-ми. Эту тему тоже стоит обсудить с издателем, особенно если вам интересно колесить по необъятным просторам родины.

Советы экспертаЗаймитесь открытками сами!Если вы уверены в том, что некоторые из ваших фотографий просто великолепны и будут раскупаться туристами „на ура“, возможно, есть смысл задуматься о том, чтобы наладить собственное произ-вод ство открыток. Обсудите вопрос с местными сувенирными мага-зинами, покажите им образцы своих работ, и если „соглашение о на-мерениях“ достигнуто, подготовьте несколько пробных сюжетов и закажите их печать в типографии. Не забывайте, что на оборотной стороне каждой открытки очень желательно дать пару строк, поясня-ющих изображение на снимке, а в нижнем углу привести свои кон-тактные координаты и поставить информацию об авторских правах, показывая тем самым, что фотография является вашей личной собст венностью и вы открыты для сотрудничества. Не забывайте о том, что среди туристов всегда много иностранцев, поэтому надпи-си на открытках хорошо бы продублировать хотя бы на английском языке (в идеале можно добавить немецкий и французский) — это почти наверняка поспособствует успешным продажам вашей про-дукции. Если дело пойдет, ассортимент можно будет постепенно рас-ширить, а также задуматься о подготовке тематических комплектов.

052 DIGITAL PHOTO

Digital Photo появился на стыке двух эпох — цифровой и аналоговой, в самом начале „цифрового бума“. И, конечно, нам, пишущим о „цифре“, интересно узнать, как повлияли последние четыре года на каждого из авторов журнала. В этом выпуске мы решили собрать вместе всех фотографов, которые у нас публиковались и до которых мы смогли дотянуться в стремительно убегающие недели перед сдачей в печать 50-го номера DP. Каждый из них написал несколько слов и предоставил несколько фотографий, которые по тем или иным причинам ему особенно дороги. Спасибо вам — всем, кто внес вклад в творческое развитие журнала!

Редакция Digital Photo

…И ВСЕ-ВСЕ-ВСЕ


есколько недель назад я снимал плавающего слона под водой у побережья Индии. В моем Canon Eos 1DS Mark II была 8-гигабайтная карточ ка, а объем каждого снимка составлял

около 16 мегапикселей. А теперь представьте, что все это происходило бы, к примеру, 10 лет назад. Через каждые 36 кадров нужно выныривать на поверхность, судорожно менять пленку и прыгать обратно в воду. А если за это время успеет поменяться свет? Согласитесь, непростая зада-ча. Цифровая фотография стала для меня настоящим по-дарком.

Прекрасно помню пленочные камеры, лаборатории и все связанные с этим проблемы. Помню, каких заоблачных де-нег стоили первые цифровые аппараты, а ведь пикселей в них было меньше, чем в современном камерофоне! Пом-ню, как нервничал каждый раз в аэропорту, боясь, что рент-геновские лучи убьют весь мой труд. Помню, как сгибался под тяжестью сумок с пленкой, прекрасно зная, что из всего этого богатства мне в конце концов пригодится один-два кадра. Помню, как вглядывался в лицо лаборанта, гадая: не испортит ли он мои снимки? В общем, я был абсолютно счастливым человеком.

Но представляете, насколько счастливее я стал, когда в моих руках наконец оказалась новенькая 11-мегапиксель-ная Canon EOS 1DS! Поначалу я ей не доверял и в течение первого года брал с собой старую пленочную камеру — для

подстраховки. Мало ли что! Но каждый раз возвращался из путешествия, так и не воспользовавшись ею.

Высокий уровень ISO в сочетании со светосильным объек-тивом дает возможность делать четкие снимки даже в усло-виях не очень хорошего освещения. А если добавить ко все-му этому стабилизатор, то и тяжелый штатив не понадобится!

Несколько недель назад в городе Лидсе в Великобрита-нии проходила моя выставка. Я обратил внимание на одно-го странного молодого человека. Он медленно ходил от картины к картине, останавливался, делал снимок телефо-ном, а после этого набирал номер и говорил. Я долго на-блюдал за ним — наконец, не выдержав, подошел и спро-сил, что он делает. „Мы с моей девушкой смотрим выставку, — как ни в чем не бывало ответил парень. — Де-вушка — в Нью-Йорке, — пояснил он, заметив мое удивле-ние, — просто я отсылаю ей снимки работ, а потом мы их обсуждаем“. Вот вам и цифровой век!

С тех пор как первый номер Digital Photo увидел свет, прошло четыре года. Это время надолго останется в истории фотографии. Все настолько быстро менялось, что люди просто не успевали схватывать новую информацию. На по-мощь им стали приходить журналы. И Digital Photo взял на себя этот труд. Хотелось бы поблагодарить журнал за прекрасную статью о моем творчестве, за теплый прием и организацию моей выставки на „Фотофоруме-2006“.

Удачи вам!

Н

DIGITAL PHOTO 053

СТИВ БЛУМ 050www.stevebloom.com

054 DIGITAL PHOTO


не кажется, самая большая разница между „цифрой“ и пленкой не в ре-зультате, а именно в процессе. Пояс-ню. Раньше, снимая на пленку, я вли-

вался в событие, становился его частью и иногда нажимал на спуск, зная, что разбираться с резуль-татами предстоит позже. С „цифрой“ все стало по-другому. Я делаю кадр, а потом внимательно его рассматриваю, оцениваю композицию, качество картинки. Если кадр не удался — удаляю. Вли-ваться в событие уже не получается. Я уже не просто его часть, а именно фотограф, цель ко-торого — запечатлеть. Не могу сказать, что это ху-же, просто ощущения другие. Если пленочная фо-тография оставалась с фотографом наедине, то цифровая вовлекает в себя всех — и фотогра-фа, и тех, кого он снимает.

Я люблю фотографию, полюбил ее с первого взгляда, и эта любовь осталась со мной на всю жизнь. Цифровая фотография стала для меня но-вой игрушкой, новым подходом к искусству. Но не забываю и об „аналоговых“ временах — часто жалею о том, что сейчас совсем не осталось времени на проявку пленки в темной комнате, на эксперименты с разными видами эмульсий. Мне 64 года, а у меня до сих пор лежат километ-

М

5050ЭЛЛИОТ ЛЭНДИwww.landyvision.com

ры непроявленной пленки, и я не знаю, когда удастся ее проявить. Зато сейчас есть возможность получать результат сразу, видеть, насколько пра-вильно я установил экспозицию, и даже совето-ваться с моделью!

Кроме того, мою душу (и тело) греет тот факт, что теперь я могу брать с собой на съемку всего од-ну камеру вместо трех, как раньше. В одну из них была заряжена черно-белая пленка, в другую — пленка с низкой чувствительностью, в третью — с высокой. Моя новая Canon 5D с лихвой покрыва-ет весь этот диапазон, к тому же у нее очень низкий уровень шума.

Много лет назад, серьезно занимаясь фотогра-фированием звезд рок-н-ролла, я даже не думал о том, какое количество пленки перевожу впустую. Одной из любимых шуток была такая: ни у кого ни-когда не хватит денег, чтобы оплатить мои расходы на пленку. Я просто снимал и снимал. Потому что самым важным (даже когда фотографировал соб ственных детей дома) было качество фотогра-фий. Но сейчас ситуация изменилась. Количество ядовитых отходов превышает все возможные нор-мы, в мире начинается глобальное потепление. Становится страшно, когда думаешь о том, что и мы, фотографы-пленочники, внесли в это свою лепту. Поэтому считаю, что на „цифру“ стоит перей-ти хотя бы ради экологии. Все-таки это огромная, ни с чем несравнимая радость — делать снимки прекрасного качества и при этом знать, что не вре-дишь окружающей среде.

DIGITAL PHOTO 055

начал снимать на „цифру“ только в начале 90-х и сейчас чувствую, что „цифра“ стала скорее нормой, чем исключением. Помню, как сложно было тогда убедить людей, что цифровое изображение не хуже пленочного. К счастью, теперь в этом уже нет необходи-мости.

Сейчас качество моего оборудования уже на порядок превзошло пленку. Особенно это касает-ся камеры Canon 1DS Mark II. С ней я могу не только полностью контролировать процесс съем-ки, но и получать чистые, четкие кадры превосходного качества. Франсуаза обижается, что я слишком много времени провожу за монитором. А он манит меня, как красавица Лорелея. Проклятие и благословение одновременно!

Но с приходом цифровых технологий появились и проблемы. Например: где хранить отснятый материал? Разочаровавшись в ненадежных компакт-дисках, я стал менять накопители. Сначала были обычные флоппи-дискеты, затем перешел на SyQuest, затем на Jazz. Потом был период магнитооптики и DVD. Сейчас для поддержки своего архива пришлось пе-рейти на многотерабайтные массивы винчестеров XRaid.

Вообще-то я очень рад тому, что пришли „цифровые“ вре-мена. До сих пор иногда снимаю на пленку, но теперь для меня это забава, повод вспомнить молодость.

Сейчас ошибки фотографа стали легко поправи-мы. Но это вовсе не значит, что, взяв в руки циф-ровую камеру, можно забыть обо всех прави-лах и бездумно щелкать, рассчитывая на последующую обработку в графическом редакторе. Цифровой камерой я сни-маю так же внимательно, как сни-мал когда-то пленочной. Это лишь инструменты, работать с которы-ми нужно одинаково усердно.

В октябре 2007 года вышла в свет моя книга Freeze Frame. В этой книге собрано более 400 снимков, сделанных мной за 50 лет работы в индустрии развлечений, а также несколько портретов и закулисных работ, ко-торые до этого никто не видел. Нам с Франсуазой пришлось перебрать весь наш громадный архив, а потом отсканиро-вать около 800 отобранных снимков. Перед тем как отдать материалы издателю, мы провели цветокоррекцию и распечатали все фотографии на принтере HP B9180. Как вы думаете, сколько времени потребовалось бы на все это в „аналоговые“ времена? Ми-нимум два года. А мы справились за полтора месяца!

Я с удовольствием приехал бы в Россию поснимать еще раз. В мае прошлого года Digital Photo опубликовал о нас прекрасную статью! Никогда не забуду, как наши внуки по-казывали этот журнал в школе.

Я

5050ДУГЛАС КЕРКЛЕНДwww.douglaskirkland.com

056 DIGITAL PHOTO


50ГИ ГАНЬОН

ифровая фотография полностью перевернула мой мир, когда я ку-пил камеру в 2002 году.

Я всегда был неравнодушен к но-вым технологиям и вскоре после приобретения камеры стал страстным поклонником фотогра-фии. Я работаю с компьютерами, и, увы, моя работа не предполагает особой креативности. Поэтому стал удовлетворять непрекращающий-ся творческий зуд с помощью цифрового фото.

Прошло четыре-пять лет, цифровые камеры становились все доступнее, появилось мно-же ство простых компактов для начинающих фотолюбителей. Цифровые технологии приве-ли к демократизации фотографии. Когда ви-дишь, как бабушка и дедушка снимают внука на цифровую камеру, понимаешь, что вот сей-час рушатся барьеры между поколениями! И это так здорово!

Журнал Digital Photo — не только приятное развлечение, но и полезный инструмент для тех, кто увлекается фотографией. Ведь, с одной стороны, у тебя есть возможность поделиться своей страстью, своими ценностями, своим

опытом с людьми, тебя понимающими. А с дру-гой — читая такие материалы, не только пере-нимаешь опыт других, но и загораешься сам, начинаешь генерировать собственные идеи.

Конечно, самое значительное изменение в мою жизнь внесло появление графических ре-дакторов. Представьте, что раньше вы никогда не умели рисовать, а теперь легко создаете клас-сические акварели или погружаетесь в мир сюр-реализма. Каждый ищет свое средство самовы-ражения. Для художника это кисть, для аналогового фотографа — темная комната, для меня — Photoshop. С ним я увидел такие гори-зонты, о которых раньше не мог даже мечтать. Чего стоят одни эксперименты с художественны-ми фильтрами! Мой сайт тоже побуждает меня творить. Особенно интересно слушать мнения других фотографов относительно твоих работ.

Но несмотря на все прелести развития циф-ровых технологий, мы не должны забывать о том, что хорошие снимки живут не в камере, а в фотографе. Непродуманный, безыдейный снимок с неправильным светом не спасет ника-кая, даже самая хорошая камера.

Ц

www.guygagnon.com

DIGITAL PHOTO 057

наю многих таких, кто до сих пор ве-рен „мокрой“ лаборатории. Стучат себя в грудь в пароксизме преданности ма-тушке-фотографии прошлого века. Мо-

гу, могу их понять, но не соглашусь с самой поста-новкой вопроса: либо пленка, либо матрица. Приятно скакать верхом, кто спорит. Но кому при-дет в голову из Тюмени в Омск пылить на телеге! Пленка теперь — хобби, как верховая езда. Циф-ровая фотография — неизбежность дня, как авто-мобиль. Не вижу в этом противоречия: у кого есть время, пусть проявляет карточки; когда же надо зарабатывать деньги — у цифровой фотографии нет конкурентов. И опять-таки не столь существен-но, какими красками писать полотно — на яйце или на акриловой основе; важно сделать это та-лант ливо. Фотография — мокрая или сухая — тре-бует знаний. Яичными красками надо пользоваться так, а акриловыми — эдак. О чем наш DP и твердит уже четыре года подряд. Он учит, наставляет, забо-тится, уберегает, помогает, тревожится, предохра-няет… (впрочем, это о другом). Так может посту-пать лишь преданный и заботливый друг. И DP уже пятьдесят раз доказывал это.

З

50ВЛАДИМИР РОЛОВ

058 DIGITAL PHOTO


расный полумрак черно-белой лаборато-рии. Кромешная тьма с легким отсветом желтоватого фонаря. Весы с реактивами и дурманящий запах фотохимии. В моро-

зилке — куча негативной и слайдовой пленки с раз-ной чувствительностью и характеристиками. Зарядный ящик для форматной пленки на подоконнике студии. Коробки „Полароида“ для тестовой съемки в холо-дильнике. Колориметр со стопкой корректирующих

фильтров для компенсации баланса белого. Вечная репродукция реальности на промежуточный носитель с не очень совершенными характеристиками для по следующего сканирования, то есть для перевода в „цифру“. После окончания съемки — мучительные ожидания результата с надеждой, что в этот раз про-явка не подведет и все получится как надо…

Все это казалось незыблемым более 160 лет — но вдруг, с началом XXI века, в нашу жизнь даже

К

ЮРИЙ АФАНАСЬЕВ

не пришла, а просто ворвалась „цифра“. Одним махом опрокинуть полуторавековую глыбу оказалось не под силу. Но первые неудачи не обескуражили, лишь под-хлестнули бурное развитие цифровых технологий. Новые камеры, со все более совершенными характе-ристиками, сыпались на фотолюбителей как из рога изобилия. Аппарат, проживший на рынке год, считался безумно устаревшим. Аналоговые же прототипы не ме-нялись десятилетиями, продолжая неизменно пользо-ваться спросом у профессионалов. Наконец, в конце 2004 года появился образец, который попытался зате-ять очередной спор с пленкой и в итоге с легкостью его выиграл. Причем с огромным преимуществом.

Так в мою фотографическую жизнь бесповоротно пришла „цифра“. Вдвое расширился световой динами-ческий диапазон. Закончилась вечная борьба за баланс белого. Чувствительность стало можно выбирать в мо-мент съемки в зависимости от обстоятельств, а не от то-го, какой пленкой ты успел запастись. Вместо крошеч-ного полурезкого „полароидного“ отпечатка тестовое изображение теперь можно посмотреть на большом мо-ниторе, внимательно разглядывая детали. Ушли в прош лое тревожные ожидания результата проявки. По-явилась возможность „сканировать” действительность с помощью компактного высококачественного „скане-ра”, без промежуточной аналоговой репродукции.

Вместе с цифрой в нашу жизнь пришел журнал Digital Photo. Одной из его задач стало распространение информации о новых цифровых технологиях. И нужно отдать ему должное, журнал с этим уверенно справля-ется. За это хочется поблагодарить от всего сердца всю его команду и пожелать ей дальнейших творческих ус-пехов в нелегком труде. Надеюсь и в сотом номере журнала увидеть познавательную и увлекательную ста-тью о самых последних достижениях мира цифровых технологий. Ведь, как известно, „цифра от повторения не портится”, а это и есть критерий совершенства.

50АСЬЕВ5www.yuri-afanasiev.ru

ак ни странно, для меня эти годы были такими же, как и все предыдущие, — „не-цифровыми“. Как снимал

на пленку, так и продолжаю; как снимал на полностью механическую камеру, так до сих пор она мне и верна (или я ей?). Но ретроградом себя никогда не считал и не буду до последнего издыхания дер жаться за аналоговую съемку, как старпер за надежды своей молодос-ти. Слайд 6х6 см — это примерно 40 ме-гапикселей, а комплект цифровой каме-ры, способной такое выдать, стоит под $40 тысяч! К тому же такая камера, скорее всего, будет гораздо более кап-ризна в полевых условиях. Стоит ли про-должать?

Я очень не люблю споры о том, какая техника лучше (ими забиты все фотогра-фические форумы в Интернете), или суж-дения вроде: „А-а-а, у него такая камера,

ну тогда все понятно! Если б мне такую, я бы снял гораздо лучше!“ Инструмент ведь вторичен, хотя и очень важен. Ба-нально, да? Если бы была такая волшеб-ная камера, купив которую можно было бы сразу стать гением, я бы потратил все средства на ее покупку. Но, хвала небе-сам, такой нет, а если вы слышали про такую — вас обманули.

Справедливости ради скажу, что „циф-ровая“ эпоха не проходит для меня неза-меченной; более того, я весь в ней. Ведь моя профессия — график-дизайнер по-лиграфии и Интернета, и я уже много лет связан с компьютером и цифровыми изображениями, занимаюсь цифровыми манипуляциями с этими изображениями. Как дизайнер, я знаю, что такое хороший оригинал, но знаю также, что это лишь половина дела; другая же половина — подача оригинала, а это как раз и есть область цифровых технологий.

К

50СЕРГЕЙ ДАНЮШЕВСКИЙwww.designproject.com

DIGITAL PHOTO 059


дивительное дело. Такое совпаде-ние! Именно четыре года назад я купил свою первую цифровую камеру и начал безудержно сни-

мать. Оказывается, и журнал тогда же появил-ся… Надо же!

До того момента я не так уж увлекался съем-кой. А тут как с цепи сорвался. Азарт, знаете, новые выразительные возможности, да и тех-нические… В первую очередь — БЕСКОНЕЧНАЯ возможность снимать и переснимать. Возмож-ность экспериментировать и тут же выбрасы-вать неудачные кадры. Возможность засунуть эту камеру куда угодно, щелкнуть там — и сра-зу посмотреть, что вышло. Иногда, знаете, та-кое получается!..

„Цифра“ для меня не новость. До фото я пе-решел на „цифру“ в кино. Последние семь лет только на нее и снимаю. Но фото — крайне интимная, в отличие от кино, вещь. Взгляд из-нутри. Тихий. „Цифра“, конечно, тоже „врет“, как любая другая камера, но на то и Photoshop, чтобы выправить перекос. И тут — быстрая и легкая коррекция, без сканирования негатива, без боязни, что при проявке его ис-портят, поцарапают и т.д.

Короче, достоинств масса — по крайней ме-ре, для таких, как я, „фоточайников“, снимаю-щих преимущественно в режиме „Авто“.

На меня и на то, что я делаю, „цифра“, ко-нечно, сильно повлияла. Фотография стала ближе, я стал ее понимать. Использовать. Я о живой фотографии, не постановочной. Я о мгновениях, о случайностях. Иногда быва-ет, что иду и вижу нечто или кого-то, и… эх, снять бы, думаю, — а камера дома (а привык, что всегда в кармане). И тогда поднимаю руку и нажимаю на невидимый спуск. Чик — снято. Картинка загружена в память. Из этого потом появляются картины и сценки в кино.

И вот снимал я, снимал — и насобирал снимков на маленькую выставку. И тут в мою жизнь вошел журнал Digital Photo. Сам. Широ-

У 50МИХАИЛ АЛДАШИН

ко, можно сказать, распахнув дверь. Свою. Для меня. И предложил выставку взять под свое крыло. Что-то они в моих самоделках разглядели. Я согласился, конечно. И была выставка.

А все потому, что там люди работают хо-рошие — отзывчивые и симпатичные. Дай им Бог здоровья, а журналу — много хоро-ших подписчиков.

Успехов вам, ребята!

060 DIGITAL PHOTO

анимаюсь фотографией уже более 20 лет. Больше всего меня увлекают съемка экстремальных видов спорта, тревел-фотография, подводная

и макросъемка. За это время успел побыть органи-затором и участником более 30 экспедиций и по-ездок в разные части света и посетить около 70 стран.

15 лет снимал на слайды, а с появлением до-стойной „цифры“ сразу перешел на нее, купив в ноябре 2002 года первую в России полно-матричную камеру. С ее помощью сделал около 200 000 кадров. Появление современных цифро-вых камер и средств обработки изображений отра-

зилось на эффективности моей работы: качество и количество фотографий выросло в разы. В „пле-ночные“ времена на отработку всех деталей техни-чески сложных съемок иногда уходили месяцы. Приходилось тратить массу средств и усилий. Цифровые же камеры позволяют делать все гораз-до проще и быстрее. Ведь результат виден сразу и его всегда можно скорректировать. Результаты, которые дают профессиональные камеры, сейчас намного превосходят пленку по качеству. К тому же ты не зависишь от операций, которые делали за тебя фотолаборатории.

Словом, „цифра“ для меня стала настоящей ре-волюцией в фотографии.

З

АНДРЕЙ КАМЕНЕВ050МЕНЕВ5www.kamenevphoto.ru

DIGITAL PHOTO 061

062 DIGITAL PHOTO


урналу — четыре года. Вроде не так много, но за это время он стал авторитетным и востре-бованным среди множества фотографических изданий. По-моему, причина успеха в том, что

журнал не старается быть „для всех“, а обращается к аудито-рии активно работающих фотографов, которые постоянно ждут новейшей информации.

Так уж получилось, что мы живем в момент бурного роста цифровых технологий, когда сегодняшние достижения на-завтра оказываются устаревшими, а локомотивами прогрес-са становятся маркетологи. Уже выросло поколение фото-графов, которые никогда не снимали на пленку, а рецепты фотографических растворов видели разве что в советских учебниках фотографии. Я принадлежу к старшему фотогра-фическому поколению и, казалось бы, имею право носталь-

гировать по уходящим временам аналоговой фотографии, но на самом деле ностальгия меня не мучает. Если не упот-реблять пафосных слов типа „революция“, то на наших гла-зах происходит постепенная замена одного носителя визу-альной информации — пленки — на другой — цифровой. Суть же фотографии осталась прежней — познание окружа-ющего мира и собственной души.

Если говорить о том, как отразилось агрессивное внедре-ние „цифры“ на моей повседневную работе, то кроме слов „лень“ и „удобно“ никаких других подобрать не могу. Почти всю свою творческую жизнь я оставался адептом среднего формата. Я искренне любил и люблю широкую пленку. В ней так мало кадров, что каждый раз, прежде чем нажать на кнопку затвора, нужно было крепко подумать и, самое главное, не суетиться. Я любил каждый из своих килограм-

Ж

КОНСТАНТИН КОКОШКИНwww.kokoshkin.ru

мовых объективов и заранее знал, какое пластичное и про-работанное изображение он мне подарит. Но как только поя-вилась возможность взять в руки 12-мегапиксельную зеркалку, я изменил своей любви — ведь отпала необходи-мость таскать на себе 15 кг железа! Пара зумов, коробка и накопитель — что еще нужно фотохудожнику, чтобы до-стойно встретить старость? Конечно, это очень удобно — не тратиться на пленку и проявку, посылать заказчику кар-тинки по электронной почте и не трястись за сохранность своих нетленных слайдов. Зато раньше, дожидаясь проявки, я мог спокойно строить планы на следующую съемку. А те-перь приходится до утра обрабатывать свои RAW-файлы, об-ложившись книжками по Photoshop. Затем готовить пре-вьюшки и рассылать их потенциальным покупателям. В общем, выпустили джинна из бутылки, а он, по сути, раб лампы. И самое главное — за те же деньги!

В конце своей исповеди хочу низко поклониться моим коллегам — Вадиму Евгеньевичу Гиппенрейтеру, Николаю Николаевичу Рахманову, Виктору Грицуку и многим другим фотографам, которые творят, как и творили, не обращая внимания на происходящие вокруг них революции — циф-ровые или какие-либо иные.

050КОШКИН

се последние четыре года посто-янно ощущаю, что иду против те-чения. Это относится и к моему образу жизни путешественника,

проводящего в дороге многие месяцы, когда другие ведут нормальный образ жизни. Та-ково мое отношение и к фотографии. К цифровой и нецифровой. И к живописи, в конечном итоге. Хорошая живопись, как мне кажется, созерцательна и создается не-спешно…

Когда все куда-то дружно бегут, да еще в одном направлении, — я понимаю, что спешно присоединяться к бегущим не стоит. Лучше сначала разобраться, отчего и куда все бегут. Паника? Воздействие рекламы? И где наша индивидуальность? Я лично предпочитаю сначала забраться на какую-нибудь возвышенность и оглядеться. Так и с цифровой фотографией. Я просто не спешу. Несмотря не ее несомненное удобство — при съемке (особенно в экспеди-ционных условиях), в обработке, и т.д., и т.п.

Мне кажется, главный минус „цифры“ — именно быстрота. Если раньше у живопис-цев (или ранних фотографов) на обдумыва-ние и создание сюжета уходили многие часы, дни, месяцы и годы, то теперь растет искушение реализовать свое намерение мо-ментально. И реализуем! Но часто получает-ся что-то недозревшее… неинтересное… бездушное…

Пленка позволяет потом корпеть над ре-зультатами труда, руками брать кадры, ре-зать их, раскладывать. Совсем другие ощу-щения, чем при работе с компьютером. Только прошу понять меня правильно: я не за то, чтобы сжечь все компьютеры и цифровые аппараты и вернуться в старые добрые джунгли… „Цифру“ я люблю и для технических нужд постоянно использую, а также подумываю о приобретении полно-матричной камеры. Но сейчас, собираясь в очередную экспедицию в Монголию и Ти-бет по маршруту Пржевальского, все же упа-ковываю свои старые пленочные „Минол-ты“… и набор пленок от 50 единиц до любимых зернистых 1600 и 3200… и набор старинных гравюр, которые были сделаны российскими путешественниками более ста лет назад в тех же местах.

Вот и все, что хотелось сказать.

В

50ЛЕОНИД КРУГЛОВwww.dww.ru

DIGITAL PHOTO 063

АЛЕКС МИЛОВСКИЙ

ак это всегда бывает при технических революциях, в случае с переходом с пленки на „цифру“ есть

стойкие приверженцы привычного ста-рого, которые приведут веские аргу-менты в свою пользу. Скажут, напри-мер, что, снимая на „цифру“, мы не имеем материального носителя ин-формации — порой это может оказать-ся фатальным для судьбы съемки. Но все же я убежден в том, что преиму-щества „цифры“ в близкой мне тревел-фотографии заметно перевешивают. Можно сразу увидеть результат и сте-реть лишнее, а вместо мешка с дорогой пленкой достаточно взять пару невесо-мых флеш-карт, стойких к рентге-нов ским лучам при аэропортовском контроле. Кроме того, в огромном диа-пазоне значений можно менять чувст вительность и цветовую темпера-туру — для всех мыслимых фотографи-ческих ситуаций! А спасительный ре-жим RAW позволяет исправлять или компенсировать даже грубые ошибки или оплошности, допущенные при ус-тановке параметров съемки. Это осо-бенно важно в ситуациях, когда снима-ешь навскидку, не успевая выставить правильные значения экспозиции, диа-фрагмы и баланса белого.

Что же касается сохранности съем-ки — можно просто приобрести вынос-ной жесткий диск, а для страховки еще и записывать фотографии на DVD. Но даже при этом мы в разы выигрыва-ем по сравнению с расходами на плен-ку, ее проявку и печать.

Сам я, перейдя на „цифру“, не изме-няю привычному, проверенному мно-гими годами бренду: с огромным сожа-лением расставался с великолепным пленочным Nikon F5, но выбрал D200 и в высшей степени им доволен. Для тревел-фотографа, как профессионала, так и любителя, не представляю луч-шей камеры — легкой, быстрой, с вы-веденными на корпус основными на-стройками.

И что очень важно: сориентировать-ся в мире цифровой фотографии — множестве камер, особенностях съем-ки и обработке материала — теперь легко благодаря множеству специаль-ных журналов, среди которых Digital Photo, определенно лучший. 50 номе-ров этого журнала — настоящая энцик-лопедия цифровой фотографии, кото-рая может служить долгие годы! Я бы даже предложил редакции собирать лучшие материалы по темам и издавать их отдельными книгами — особенно по части техники съемки и обработки снимков.

К

064 DIGITAL PHOTO


050ОВСКИЙ

DIGITAL PHOTO 065

50МАРИЯ ВАЛЕНТИНОwww.firstview.com

занимаюсь съемкой показов уже очень много лет. И, конечно, как и все, начинала с пленки. Специфика нашего бизнеса такова, что нам обя-зательно нужно запечатлеть каждый наряд! И ес-

ли дизайнер демонстрирует 60 нарядов — представляете, сколько требовалось пленки, если на каждый из них уходит порядка десяти кадров! И нет гарантии, что удастся продать все эти снимки! В общем, это вылетало в копеечку. Одна проявка чего стоила! Не говорю уже о чемоданах пленки и о штрафах за перевес, которые приходилось платить в каж-дом аэропорту. И о том, как все это каталогизировалось

и хранилось, — в офисе яблоку негде было упасть! Это пожи-рало не только квадратные метры, но и все то, что удавалось заработать! И еще — постоянно на нервах: хватит ли пленки для уличного света, не закончится ли пленка для помеще-ния? А 150 пленок с собой целый день таскать — как вам это понравится? Ведь именно столько требовалось на день съе-мок! В какой-то момент у меня просто руки опустились. И тог-да пришла „цифра“! Словно ангел! Конечно, поначалу все бы-ло не очень однозначно. Мы переходили на новые техно-логии намного раньше, чем наши клиенты. Технические службы в журналах не были готовы использовать „цифру“,

Я

и нам приходилось самим оплачивать подготовку к печати. Даже переводить „цифру“ на слайд! И, конечно, было много новых аспектов: хранение фотографий, их каталогизация, резервное копирование, редактирование в Photoshop.

Похожая ситуация была и с нашим фотобанком. Тогда к Интернету относились весьма скептически, даже с недовери-ем. Но сегодня им пользуются все, он проник абсолютно во все сферы жизнедеятельности человека, от личных взаимоот-ношений до бизнеса, политики — и, конечно, мода не стала исключением! У большинства дизайнеров сегодня есть свои веб-сайты. Без сайта, как без визитной карточки, — никуда.

Конечно, снимать сегодня стало проще. А это значит, что появилось много фотолюбителей. И всем хочется развивать-ся. На помощь им приходит журнал Digital Photo. Всем лю-дям, которые в нем работают, хочу пожелать удачи. Благода-ря вашему труду многие, как начинающие, так и профес-сиональные фотографы, могут открыть для себя что-то новое. Пускай путь к настоящей фотографии труден и под-час полон разочарований — все это ничто по сравнению с теми возможностями, которые открываются в итоге.

От имени всех читателей хочу сказать „спасибо“ редакции Digital Photo.

С юбилеем!

066 DIGITAL PHOTO


ногое в нашей жизни происходит случайно. Случайно я пришел в фотографию, случайно познако-мился с журналом Digital Photo,

случайно начал писать... Но обо всем по порядку. Хотя знакомство с фотографией у меня, как и у многих других, произошло в детстве, когда на кухне при свете красного фонаря мы печа-тали семейные карточки, серьезным увлечени-ем это не стало. Потребовалось проехать пол-мира и попасть в Новую Зеландию, чтобы серьезно заинтересоваться фотографией, а точнее, пейзажной или тревел-фотографией. С тех пор с нетерпением жду новых путешест-вий, чтобы иметь возможность запечатлеть красоту окружающего мира. Впрочем, и вок-

руг дома всегда можно найти множество прекрасного.

Моя основная работа связана с компьюте-рами, и, несмотря на то что начинал снимать на негативы и слайды, сейчас целиком и пол-ностью отдаю предпочтение „цифре“. Предска-зуемость результатов, широкие возможности последующей обработки снимков — это, на мой взгляд, основные преимущества циф-ровой фотографии.

Именно поэтому хочется в день юбилея по-желать больших творческих успехов журналу Digital Photo, полностью посвященному самым современным цифровым технологиям. Наде-юсь, что мой любимый раздел „Фотопутешест-венник“ будет неуклонно пополняться новыми интересными фоторепортажами.

М

50СЕРГЕЙ РУМЯНЦЕВ

DIGITAL PHOTO 067

РОМАН РЫБАЛЕВ

етыре года назад моя жизнь кардинально изменилась. Именно тогда, в конце 2002 года, я закончил Академию фотографии, и с тех пор мой фотоаппарат превратился из обычного свидетеля домашних событий — в инструмент,

который помогает зарабатывать и выражать свой взгляд на мир. Я учил-ся работать на слайде и до сих пор считаю, что прошел хорошую шко-лу. Пленка научила меня видеть кадр, заранее продумывать его свето-вую, цветовую и композиционную схему. Мне кажется, обучение на „цифре“ этого не даст. Хотя, конечно, все зависит от человека — от того, целеустремлен он или, напротив, ленив.

Живу я в городе, где фотография развита не так хорошо, как в Моск ве. Здесь нет хороших лабораторий, где можно обрабатывать средний формат, слайд. И далеко не всегда можно качественно отска-нировать отснятый материал. Большинство современных фотолюбите-лей слабо разбираются в качестве цифрового или оцифрованного ана-логового изображения, им важны только скорость, оперативность и удобство. Приход „цифры“ стал настоящим праздником для обывате-ля — сам процесс появления фотографии кажется более понятным и не таким загадочным, как раньше. К сожалению, из-за этого появи-лось много псевдофотографов, которые просто щелкают затвором и не заморачиваются тем, что фотоаппарат — это не просто спусковая кнопка, а серьезный инструмент с множеством функций. Их надо знать, использовать для достижения своей цели, стремиться сделать кадр более художественным и гармоничным, продумывать компози-цию, обращать внимание на свет… А для этого нужно больше практи-коваться и читать о фотографии.

С Digital Photo я познакомился сравнительно недавно и очень рад этому знакомству. Приятные люди, уважительное отношение, интерес-ный журнал.

Поздравляю вас, ребята!

Ч

50ЫБАЛЕВ5www.rybaleov.com

068 DIGITAL PHOTO


се в мире происходит последовательно. Сначала появился фотоаппарат, и в искусстве открылась совершенно новая эпоха. Потом фотоаппарат стал цифровым, и у фотоискусства наметился новый путь развития — когда оценка результата мгновенна, а у фотографа есть возможность

вдохнуть жизнь в фотографию при обработке. С тех пор как фотография стала циф-ровой, она стала универсальной. Теперь это не только искусство или способ сохра-нить в истории важные моменты жизни. Скорость и удобство получения снимков, возможность сразу же оценить сделанный кадр и быстро обменяться изображения-ми — все это позволило фотографии превратиться в своего рода спорт, в способ ин-тересно провести время.

Три года назад в Москве появился фотокросс — соревнование для тех, кто любит фотографию и активный отдых. Сейчас цифровой фотоаппарат есть почти у каждо-го, как есть и возможность экспериментировать и учиться чему-то новому. Фото-кросс сам по себе тоже эксперимент — соревнование, соединившее искусство и спортивный азарт. В фотокроссе можно участвовать одному или с большой компа-нией друзей, с семьей и даже с любимой собакой. Главное — дать волю фантазии, постараться выразить некий оригинальный взгляд на привычные вещи. Многие гово-рят, что участие в фотокроссе отрыло им какую-то новую, до тех пор неизвестную сторону их города. Улицы, дома, машины, прохожие, деревья и фонари в скве-рах — все это становится декорациями, в которые остается лишь вписать ту или иную идею.

Оригинальных идей и форм проведения соревнования всегда достаточно — фо-токросс проходит в мобильном формате (для выполнения заданий участники ис-пользуют телефоны) или в режиме заданного направления — когда к умению твор-чески мыслить подключается еще спортивное ориентирование. Было и соревно-вание в стиле ретро: использовались только пленочные фотоаппараты. И все-таки фотокросс остается ориентированным на цифровую фотографию — из-за той самой ее универсальности. Сейчас уже и не сосчитать, сколько снимков было сделано участниками за всю историю соревнований и сколько среди них по-настоящему сильных, качественных работ. На фотокроссе действительно появляются свои ше-девры, и успехи фотокроссеров никогда не остаются неотмеченными. Бывшего по-бедителя можно легко отличить в толпе по фотосумке Crumpler. От соревнования к соревнованию работы участников становятся все качественнее, причем победите-лями все чаще становятся команды-новички. Это значит, что в фотокросс приходят люди с оригинальным взглядом на жизнь, уверенные в том, что к спорту можно подходит творчески, а к творчеству — со спортивным азартом. И пусть благодаря журналу Digital Photo таких людей станет еще больше!

В

ФОТОКРОСС050ОКРОССwww.photocross.ru

DIGITAL PHOTO 069

505СЕРГЕЙ ГОРШКОВ www.gorshkov-photo.ru

по призванию фотограф-нату-ралист. Жизнь диких живот-ных снимал по всему миру, но любимое место съемки —

Камчатка. Больше всего люблю кам-чат ских медведей. Так получилось, что впервые я увидел медведя через пере-крестье оптического прицела. Теперь знаю, что сделать удачный снимок медве-дя в тысячу раз труднее, чем добыть хоро-ший охотничий трофей. Насколько же, оказывается, сложнее поймать и снять любопытное поведение животного, су-меть подобраться к свирепой медведице с медвежатами, застать спаривание или снять погоню медведя за неркой, чем за-стрелить зверя! Со временем я понял: луч-шее в охоте с фотокамерой — то, что ин стинкт охотника удовлетворяется без необходимости убивать.

До недавнего времени снимал на плен-ку и присматривался к „цифре“, анализи-ровал цифровые снимки, сравнивал их с аналоговыми. Часто приходилось слы-шать, что цифровая фотография разруша-ет наследие фотоискусства, она „нежи-вая“ и т.п., поэтому я относился к „цифре“

настороженно. Но с появлением Nikon D2х не вытерпел и взял его в Ботсвану на тест. Результат превзошел ожидания — мои фотографии стали технически более качественными, теперь можно работать в режиме реального времени: снимаешь, анализируешь и сразу видишь результат. Благодаря этому опыт и мастерство с „цифрой“ растут гораздо быстрее. После теста я понял и признал, что век „цифры“ настал и все суждения по поводу „неес-тественности“ цифровой фотографии на-думанны. Главная проблема не в этом, а в людях, которые прикипели к старому и не хотят с ним расставаться. Зрителю же важен результат, а не то, на что снимаешь.

Ни для кого не секрет, что „цифра“ стремительно наступает. И сейчас, когда мы держим в руках 50-й номер DP, хочет-ся пожелать и журналу, и читателям, что-бы одни его делали с удовольствием, а другие получали удовольствие от уви-денного и прочитанного. И нам всем — авторам, издателям и читателям — нельзя останавливаться на достигнутом. Тот, кто стоит, — памятник, а жизнь — это движе-ние вперед. Спасибо, DP! Вы — лучшие!

Я

070 DIGITAL PHOTO

СТАС СОЛНЦЕВ

ое знакомство с фотоап-паратом произошло от-нюдь не из-за творческо-го интереса, а по долгу

службы. Возникла необходимость до-кументировать операции — ведь по образованию я врач. Кстати, когда мой отец увлекался съемкой и даже держал дома лабораторию для печа-ти, я никак на это не реагировал, хо-тя, по сути, визуальное искусство, ри-сование и графика с детства были моей „средой обитания“.

Начинал с пленочного Canon с макрообъективом. Через полгода услышал, что пленка — прошлый век, зато „цифра“!.. Помните, как в фильме „Мимино“: „В Европе на пианино никто теперь не играет… на электрических гитарах играют!“

В это же время открыл для себя журнал Digital Photo и был поражен качеством картинок и возможностя-ми „цифры“. Да и качество самого из-дания показалось куда выше, чем у подобных журналов, встречавших-ся мне на российском рынке!

Я много путешествовал с репор-тажным Sony 707, побывал почти в двадцати странах. Правда, в то вре-мя я еще продолжал работать с плен-кой. Пробовал где-то и у кого-то учиться фотографии, но внутреннего удовлетворения это мне не принес-ло. Да и можно ли фотографии на-учиться, по большому счету? Вскоре на повестку дня встал вопрос о выбо-ре новой профессии. И этой профес-сией стала фотография. Тут тоже не все было просто, но о своем выбо-ре я ни разу не пожалел.

М


050НЦЕВ50www.sunlightfoto.com

DIGITAL PHOTO 071

ифра“... цифровая фотогра-фия... цифровые камеры... ско-рость... мгновенный результат... возможность встать на одну сту-

пень с профессионалами... С пленочкой-то раньше не забалуешь —

откуда-то нужно было раздобыть конкрет-ные знания об экспозиции, выработать чув ство света, не говоря уже о терпении в проявке цветных пленок... В общем, удел немногих! Но время идет, и даже не идет, а летит — не успел я освоить первую Sony 707, как реклама уже толкала меня дальше. Новое, опять новое, ультрановое... 5, 6, 7, 10 мегапикселей... не успеть никому!

Начинал я с пленочного Canon Eos Elan 7 — до сих пор в углу стоит угрюмый потрепанный чемодан на замке, а в нем па-

ра тысяч принтов о Нью-Йорке. Потом было время Sony 707. Серебряная такая, незамет-ная. Уникальные ракурсы она исполняла! За ней пришла рожденная для „жанра“ доб-рая камера Canon D10. Сейчас снимаю ско-рострельной Canon D30 — очень удобна на фэшн-съемках, где за 15-минутный показ нужно сделать 1000 снимков... Это уже не камера, а фотопулемет.

Всего четыре года назад первый раз взял в руки ваш журнал и был приятно удивлен качеством... Глянец... очень дорого выгля-дит... А размер такой же, как у „Роллинг Стоу нз“, но тот тоньше... Потрясно высокий уровень, в Америке бы Digital Photo не зате-рялся...

Поздравляю коллектив вашего журнала с юбилеем! Улетайте до самого солнца!

„ЦФЕЛИКС ОЗЕРЦОВСКИЙ 050ОВСКИЙ

072 DIGITAL PHOTO


СЕРГЕЙ ГОРДЕЕВ

ашему журналу уже более четырех лет. Вот выходит 50-й, юбилейный номер.

Журнал рос, развивался, изменялся… Менялась и ситуация вокруг. Если в момент

выпуска первого номера вашего замечательного изда-ния кое-кому еще могло казаться, что журнал пишет о какой-то фотографической экзотике, то теперь маят-ник качнулся в другую сторону — „цифра“ стала доми-нирующим направлением как в любительской, так и в профессиональной фотографии.

Четыре года — важный срок в жизни журнала. В чем-то этот этап знаменателен и для меня…

Я начал активно заниматься фотографией (вернее сказать, фотолюбительством) с 1999 года. Попробо-вал — понравилось. Помимо рисования фотография стала для меня еще одним способом получения изобра-жения. Но тогда все было иначе. Пока пленку отсни-мешь, пока отдашь в проявку, пока заберешь эту плен-

ку (и хорошо бы не сильно поцарапанную), пока отсканируешь (это было дорогим удовольствием)… После массы потраченных усилий и времени изображе-ние попадало в Photoshop. Он-то и был моей, выража-ясь языком пленочников, „темной комнатой“.

Узнав про цифровую фотографию, я сразу же понял: это мое! В ней было все то, чего так не хватало в пле-ночной. К тому же в EXIF фиксировалась информация о параметрах съемки — на стадии обучения это было весьма ценно. Раньше, снимая на пленку, я не расста-вался с блокнотиком — записывал параметры, а потом, когда пленка была проявлена, мучительно гадал, к ка-кой пленке, к какому кадру относятся те или иные за-писи. В общем, ужас!

В конце 2000 года был куплен мой первый цифро-вой аппарат. Это был Olympus С-2500 — зеркалка с не-сменной оптикой… И вот начался период жизни, когда фотоаппарат был со мной постоянно и чуть ли не еже-

В

дневно я приносил с собой заполненную флешку. Сни-мал то, что видел вокруг. Хотелось попробовать все. Активно набросился на макро, фотографировал пейза-жи, город, людей в нем.

Был активным участником всевозможных сайтов, посвященных фото. И видел, как понемногу появля-лись авторы, для которых главным было не получение фотографии, а ее обработка или даже создание колла-жей. И такие работы зачастую имели заметный успех у интернет-публики. Я же за коллажи не брался, пото-му что хотелось научиться именно фотографировать. И, наверное, в самом деле несколько подтянул свое умение. Хотя до сих пор оцениваю собственные успехи как более чем скромные…

Ну, а первый из своих коллажей сделал в 2003 году, как раз в год рождения вашего издания. Вот и получа-ется, что четыре года тому назад моя фотожизнь разде-лилась на два качественно разных этапа.

За это время техника (как в качественном, так и це-новом смысле) не стояла на месте. Если в 1999-м шли споры о том, сможет ли когда-нибудь „цифра“ догнать пленку, то в 2003-м просьюмерские камеры дошли до 8 мегапикселей, цифровое „зеркало“ стало вполне доступно. А сегодня, чтобы пояснить, что речь идет об обычном старом (а не цифровом) фотоаппарате, приходится добавлять прилагательное „пленочный“.

50В

ир перевернулся с появ-лением цифровой фото-графии! Стало возможно невероятное! Самое яр-

кое тому подтверждение — недавно прошедшая в Москве в галерее „Дом Нащокина“ выставка „ПроFashion“, организатором которой был замеча-тельный журнал Digital Photo, и пред-шествовавший ей материал в апрель-ском номере журнала.

Только благодаря развитию циф-ровых технологий, и в первую оче-редь — цифровой фотографии, ро-дился этот МЕЖКОНТИНЕНТАЛЬНЫЙ в буквальном смысле слова проект.

Взмах крыла бабочки где-то на краю земли разбудил совершенно невероятные силы... :)

Снимки для публикации и выстав-ки были сделаны на побережьях двух разных океанов — Тихого и Атланти-ческого. В Лос-Анджелесе и в Нью-Йорке. Текст для материала был на-писан талантливейшим автором Дмитрием Дороговым в Санкт-Петер-бурге. А весь проект собирался по ку-сочкам и координировался в Москве!

Я просто не мог не прилететь на открытие этой выставки. И так неожиданно спустя 15 лет вновь ока-зался на русской земле...

А началось все с цифровой фото-графии и взмаха крыла маленькой бабочки :)

Желаю журналу еще 50 милли-онов номеров впереди! Огромного и неминуемого успеха его харизма-тичным создателям, и персонально — Юле Родниной и Евгению Уварову!

М

505ОЛЕГ ВОЛОВИКwww.volovikphoto.com

DIGITAL PHOTO 073

074 DIGITAL PHOTO


Associated Press начали использовать цифровые камеры в 1992 году в Бар-селоне на базе никоновских камер с большим кодаковским блоком.

В Москве мы получили первую цифровую камеру, я думаю, году в 95-м, если не в 94-м. Эта камера нас очень здорово выручила на перевыборах Ель-цина в 1996 году. Приходилось путешествовать с лидером, когда в один день по два города с пе-релетами. Тогда мы реально поняли, что быстро проявиться и отсканировать времени занимало го-раздо больше, чем снять фотографии даже с допо-

топной (по сегодняшним меркам) камеры на базе 90-го „Никона“ и при приземлении тут же передать картинку (был у меня тогда уже старенький Mac). В то время как пленочным фотографам требовался какой-никакой, но умывальник, чтобы проявиться. Конечно, камера эта была неудобной, качество ужасным, но это был большой шаг. А совсем пере-ходить на „цифру“ мы стали в 99-м — начале 2000-го. Тогда уже и Coolpix появляться начали, но компакты я до сих пор не очень знаю, потому что качество такое меня не устраивает. Со своим „Марком“ даже в отпуск езжу. Хотя хочется, конеч-

но, найти хороший компакт. Сейчас в камерах есть даже FTP-фолдеры, которые позволяют передавать картинки редактору, в то время как фотограф про-должает снимать.

Раньше мы на футбольные матчи ездили по трое. Через первые 20 минут один из нас уе зжал, забрав с собой свои и чужие пленки, что-бы проявить и отправить в издание.

Сейчас, конечно, больше возможностей для творчества, потому что освобождается время, и гораздо больше возможностей из-за контроля за процессом съемки.

В

50АЛЕКСАНДР ЗЕМЛЯНИЧЕНКО

DIGITAL PHOTO 075

Тестовый раздел журнала Digital Photo не мог остаться в стороне от всеобщего праздника и решил подготовить свои подарки по случаю выхода пятидесятого номера журнала. Еще не будучи полностью уверенными в том, как это все должно выглядеть, мы отправились на прогулку по стендам „Фотофорума“ (выставка совпала с началом работы над этим номером). Идея пришла сама собой — мы выбрали восемь самых интересных камер из тех, что были представлены на выставке, и записали свои короткие впечатления от работы с ними. Сказалась ограниченность в объеме (все-таки обычно мы говорим о гораздо меньшем числе аппаратов) и во времени (некоторые камеры были на тот момент представлены в России единственным экземпляром), поэтому тесты получились краткими, но от того не менее емкими — мы старались уместить в отведенные строки все самое главное!

Мы намеренно не рассматривали зеркальные камеры — все-таки это отдельная история, требующая более скрупулезного подхода. В итоге получился своеобразный портрет современного российского рынка компактных фотокамер. Кстати, некоторые из сегодняшних фигурантов, возможно, еще встретятся нам позднее в полновесных тестах.

Евгений Балашов,редактор технического раздела

CANON DIGITAL IXUS 70Всё с приставкой „ультра“ — ультрастильный ультракомпакт на базе нового процессора DIGIC III

CASIO EXILIM EX-V7Семикратный оптический зум в традиционно тонком корпусе

OLYMPUS SP-550 UZРекордные 18 крат диапазона зумирования и чувствительность 5000 ISO

PANASONIC LUMIX DMC-TZ3Третье поколение „туристического зума“ с обновленной системой шумоподавления

PENTAX OPTIO T30Специально для фанатов карманных компьютеров — фотоаппарат с сенсорным дисплеем вместо кнопок

SAMSUNG I7Кубик Рубика от фотографии — камера из двух вращающихся половинок. Впрочем, не только камера, а еще и мультимедийный плеер

SAMSUNG NV11Революционная система управления и в то же время дизайн в стиле ретро. Новая камера линейки NV

SONY T100Инновационная модель серии T с упором на HDTV

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАСМы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении —

многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются на наш диск без какой-либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.digital-photo.ru.

Тесты и обзорыНа нашем DVD диске вы найдете тестовые снимки, сделанные каждой из представленной камер, и сможете самостоятельно оценить все их достоинства и недостатки

76страница

77страница

78страница

79страница

80страница

81страница

82страница

83страница

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮНА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:Российские представительства компаний: Canon, Casio, Olympus, Panasonic, Pentax, Samsung, Sony

амеры серии IXUS всегда отличались не только характерными компакт-ными габаритами, но и дизайном. Первые „Иксусы“ в свое время даже

получили не одну награду именно за дизайн. Новинка с индексом 70 стала очередной ступенькой в дизайнерских амбициях компании Canon. На этот раз камера получилась не только ультракомпактная, но и строгая. Сочетание черно-го и „титанового“ цвета, с одной стороны, играет на ретромотивах, а с другой — создает ощущение визуальной законченности и выверенности. Корпус — практически идеальный параллелепи-пед. Выступают только кнопка спуска и кольцо зума вокруг нее. Все остальные кнопки идеально „зализаны“. Но, как ни удивительно, по удобству работы этот кирпичик оказался намного лучше многих своих „выпуклых“ собратьев! Дизайн камеры выверен не только визуально, но и эргономически. Поэтому съемка новым IXUS 70 доставляет настоящее удовольствие. Задумывать-ся, куда нажимать, не нужно — все пальцы сами находят свои места на корпусе. Я говорю про это так много потому, что, держа в руках эту камеру, трудно понять, почему она так удобна при совер-шенно прямоугольной форме.

2.5-дюймовый ЖК-дисплей отлично виден на солнце, поскольку он яркий, а его поверх-ность защищена от бликов специальным покры-тием, схожим с просветлением линз объективов. Этот плюс оборачивается небольшим мину-сом — если носить камеру в кармане без чехла, то на антибликовом покрытии дисплея быстро появляются царапины.

Что касается меню и функциональности каме-ры, то она в целом схожа с предшествующими моделями. Стало лишь больше пользовательских режимов — их теперь 17 плюс функция My color.

А теперь от эстетских эмоций перейдем к бо-лее объективным вещам. А именно — к качеству

К

Canon Digital IXUS 70

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

� Цена: $350� Разрешение: 7 МП� Объектив: 3х зум, 35–105 мм (экв), f/2.8–4.9� Чувствительность: авто, 100, � 200, 400, 800, 1600 ISO� Память: SD

CANON DIGITAL IXUS 70

ИНФОРМАЦИЯ

Полная спецификация: www.canon.ru

съемки. Как и во всех последних „Иксусах“, по ско-рости работы камера находится в верхних строчках рейтинга компактов. Во многом благодаря исполь-зуемому в камере новому процессору DIGIC III автофокус и экспоавтоматика работают на твердую пятерку; стала возможной и чувствительность до 1600 ISO. Но вот тут придется остановить дифи-рамбы и поговорить о грустном. А именно — о шу-мах. А если еще точнее, то о том, как подавляют их алгоритмы камеры. Странно то, что мы уже имели дело с компактами Canon со встроенным DIGIC III, и картина шумов там была столь хороша, что можно было смело говорить о спокойной съемке вплоть до 800 ISO. А чувствительность 400 ISO вообще была фактически рабочей. И это, с учетом крошечных размеров матрицы и разрешения в 7–10 МП, было огромным достижением! В 70-м же „Иксусе“ все немного странно. Во всяком случае, если процессор в нем тот же, что и в других моделях, то алгоритмы „шумодава“ отличаются от предшественников. И поэтому уже на 200 ISO изображение обретает ха-рактерный „пластмассовый“ вид. А на 800 ISO шумы хоть и приемлемы для печати в формате 10x15 см, но детализация стремительно падает. Справедли-вости ради отмечу, что на тест к нам попал один из первых в России тестовых образцов и, скорее всего, в серийных камерах все будет как раньше. Но факт есть факт. И этот безумно эстетичный металличес-кий кирпичик можно смело рекомендовать лишь для съемки, не подразумевающей печать снимков большого формата. Правда, удовольствия от об-щения с камерой от этого факта меньше не станет. IXUS — он и есть IXUS.

Евгений Уваров [email protected]

8.0НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

8.0

Строгий выверенный дизайн притягивает взгляд к этой камере помимо вашего желания

DIGITAL PHOTO 077

Оптика камеры демонстрирует неплохую

детализацию, а новый процессор DIGIC III хорошо справляется с различными

съемочными ситуациями

078 DIGITAL PHOTO

днажды определив формат своих камер Exilim (тонкие компакты, способные уместиться в любой карман), компания Casio задала себе

довольно узкие (в прямом и переносном смысле) рамки. Миниатюрные камеры могут сопровож-дать вас всегда и везде, но, увы, такой размер корпуса обычно не очень удобен в работе. К тому же в него не поставишь большой экран. И самое главное — компактность накладывает ограничения на кратность зума, ведь уместить в камеру более чем 5-кратный объектив, не изменив ее изящных форм, довольно непросто. Но в модели Casio Exilim EX-V7 сделать это удалось! Компактность не пострадала ни на грамм — объектив при работе не покидает пределов корпуса. Сама же камера нисколько не увеличилась в размерах.

EX-V7 в целом выдержана в фирменном стиле Exilim, есть лишь несколько заметных отли-чий. Впервые в этой линейке объектив камеры в выключенном состоянии прикрыт защитной крышкой, она же служит „кнопкой“ включения. Оригинально выглядит способ зумирования: в этой модели за него отвечает не привычный рычажок, реагирующий на нажатия в одном из двух положений, а ползунок на задней панели. Сдвигаете ползунок вверх — картинка приближа-ется. Вниз — напротив, отдаляется.

Кроме того, впервые у Casio применена „честная“ система стабилизации изображения, основанная на сдвиге матрицы. Интересно, что электронный „стабилизатор“ тоже никуда не делся. По части настроек и удобства работы камера вызывает двоякие чувства. С одной стороны, функционально она насыщена до предела своих компактных амбиций. А с другой — управляться со всем этим богатством не всегда удобно. На го-рячие кнопки „повешена“ всего пара функций, основная часть параметров настраивается через меню. К тому же при каждом выключении камеры выбранные настройки сбиваются… Кстати,

О


CASIO EXILIM EX-V7


� Цена: $500� Разрешение: 7 МП� Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв.), f/3.4–5.3� Стабилизация изображения: сдвиг матрицы� Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800 ISO; 1600 ISO (c ограничениями)� Память: SD

CASIO EXILIM EX-V7


Полная спецификация: www.exilim.ru

У Casio EX-V7 неплохая система шумоподавления — от цветовой составляющей не остается и следа. В итоге шум выглядит как пленочное зерно

отметим наличие у этой малютки ручного режима и режимов приоритета выдержки и диафрагмы. Вот уж действительно — неожиданная встреча! Есть и их противоположность — „простой“ фоторежим, в котором меню параметров сокращается до трех строк (вспышка, автоспуск и разрешение).

В последнее время мы редко упоминаем о режи-ме видеосъемки в камерах, но здесь стоит обратить на него внимание. Видео в EX-V7 записывается в современном формате H.264 — на практике это выражается в очень неплохом качестве роликов, разрешении 848x480 точек, стереозвуке и частоте 30 кадров в секунду. Остается также возможность оптического зумирования.

Фотографии, сделанные EX-V7, прежде всего удивили низким уровнем цветовой составляющей шумов. Даже на высоких значениях чувствительнос-ти шум выглядит как пленочное зерно, а цветовая составляющая практически отсутствует. Однако цветопередача снимков при стандартных установках показалась чуть приглушенной. Экспозамер работает в большинстве случаев точно, но система автофоку-сировки нередко дает сбои. Самое обидное, что ее ошибки не всегда можно разглядеть на ЖК-дисплее. Когда же видишь снимки на компьютере — исправ-лять что-либо, как правило, уже поздно…

ВЫВОДЫПервый ультракомпакт с 7-кратным зумом, думаю, приняли бы на ура, даже если бы он не был так насыщен различными функциями и новыми техноло-гиями, как Casio EX-V7. Богатая электронная начинка и достойное качество снимков удовлетворят как на-чинающих, так и более продвинутых фотолюбителей.

Евгений Балашов[email protected]


0 5 10

8.5

Несмотря на 7-кратный оптический зум, эта малышка не крупнее своих соплеменников

DIGITAL PHOTO 079

Евгений Балашов[email protected]

OLYMPUS SP-550 UZ


� Цена: $500� Разрешение: 7 МП� Объектив: 18х зум, 28–504 мм (экв.), f/2.8–4.5� Стабилизация изображения: сдвиг матрицы� Чувствительность: авто, 50, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO; 3200, 5000 ISO (с понижением разрешения)� Память: xD

OLYMPUS SP-550 UZ


Полная спецификация: olympus.com.ru

два появившись на лентах новостей, эта камера стала объектом пристального внимания

фотолюбителей. Еще бы, ведь Olympus SP-550 UZ ломает прежние стандарты сразу по нескольким пунктам. Кратность зума составляет 18x, а диапазон чувствительности с некоторыми ограничениями простирается до 5000 ISO. Впрочем, такого поворота следовало ожидать: по части разрешения ресурс роста у компактов уже выработан, оста-ется продолжать гонку по другим параметрам.

Дизайн SP-550 выдержан в духе всех прежних ультразумов Olympus, разве что нынешняя модель выгля-дит чуть более стильно и дорого (впрочем, это оправдывается ценой новинки). Передняя панель покрыта приятной на ощупь шершавой накладкой — она не только стильно смотрится, но и добавляет удобства. Даже если вы снимаете в жаркий день и руки у вас потеют, камера от вас никуда не денется. Прорезинена и накладка на объектив — с той же целью. Зумирование, как при-нято у компактов, осуществляется обычным электронным рычажком, опоясывающим кнопку спуска. Хотя гораздо удобнее было бы управлять столь внушительным диапазоном

фокусных расстояний напрямую, через кольцо на объективе.

Эквивалентное фокусное расстояние объектива — 28–504 мм. 28 мм — неплохое значение для широкоугольника в цифровой камере. Но еще больше впечатля-ет, конечно, второй показатель. Возможность снимать на таком фокусном расстоянии обойдется „зеркальщикам“ в солидную сумму. А тут — достаточно просто выдви-нуть объектив. В телеположении он выдвигается настолько, что габариты аппарата увеличиваются минимум вдвое. Снимать людей на улице, не привлекая к себе внимания, владельцу этой камеры, скорее всего, не удастся.

Управление устроено по класси-ческой схеме: режим выбирается диском на верхней панели, основ-ные параметры регулируются горя-чими кнопками, остальные — через меню. К сожалению, здесь, как и в предыдущих моделях, до сих пор не решена (точнее, решена лишь частично) проблема быстрого пере-хода к съемке из меню. Перейти-то к ней можно простым нажатием на кнопку спуска. Можно даже сделать кадр. Но после этого камера зачем-то упорно возвращается в меню.

Понятно, что при использова-нии 18-кратного зума неизбежно

Е

ком промиссное качество изображе-ния. С одной стороны — удобство и универсальность объектива с не-виданными раньше для компактов значениями фокусного расстоя-ния, с другой — весьма средний уровень получаемых результатов. Картинка выглядит слегка замылен-ной, особенно на телеположениях и ближе к периферии кадра.

Фотографии оказались довольно шумными: цветные пятна или следы работы „шумодава“ можно разгля-деть уже на кадрах, сделанных при 400 ISO. При 1600 ISO не столько повышается шум, сколько еще больше размываются контуры изображения.

Впрочем, разработчики все же постарались добиться большей чет-кости картинки и одарили камеру оптическим стабилизатором изобра-

жения. Поэтому даже в условиях недостаточного освещения шансы избежать „шевеленки“ заметно повышаются.

ВЫВОДЫOlympus SP-550 UZ — камера, безусловно, интересная. Объектива со столь большим диапазоном фокусных расстояний среди компактов еще не было. Среднее качество изображения при этом вполне закономерно — впрочем, за возможность съемки с фокусным расстоянием, равным 504 мм, можно кое-чем и пожертвовать.

Аппарат выглядит очень стильно. Да и с конструктивной точки зрения камера отлично

сделана. Ее просто не хочется выпускать из рук

Картинка не отличается хорошей проработкой деталей, шумы и последствия борьбы с ними проявляются уже на 400 ISO. Впрочем, среднее качество изображения компенсируется уникальным диапазоном оптического зумирования


0 5 10

8.0

080 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК Евгений Балашов[email protected]

Panasonic Lumix DMC-TZ3овременная линейка компактных фотоаппаратов Panasonic — одна из самых интересных на рынке. В сущности, какой фотоаппарат

отсюда ни возьми, каждый имеет какую-то яркую черту, причем в большинстве случаев уникальную, присущую лишь определенной модели.

В этот раз к нам на тестирование попал Panasonic Lumix DMC-TZ3. Чем он запоми-нается? Прежде всего обращают на себя внимание два момента. Во-первых, все элементы кон струкции прекрасно подогнаны друг к другу — любители хорошо отлажен-ных механизмов просто не смогут этого не оценить. Во-вторых, камера работает очень быстро, заметно быстрее, чем большинство ее компакт ных собратьев. Включается TZ3 меньше чем за секунду, съемка кадра занимает не больше полсекунды. Фокусировка даже в не самых лучших условиях освещенности тоже не подведет. Кроме этого, здесь есть фирменный режим быстрой серийной съемки, при активации которого все ресурсы процес-сора перебрасываются на обработку снимков. В результате за две секунды можно сделать серию из пяти кадров — очень неплохой ско-ростной показатель. То что нужно для уличной фотоохоты!

Режимы работы устанавливаются класси-ческим диском, расположенным на верхней панели. Наряду с традиционными (програм-мным, сюжетным, видео и макро) есть и новый режим Intelligent ISO. По сути, это режим съемки с автоматической чувствительностью, в котором можно самому задать верхний предел изме-нения чувствительности. Несмотря на явные успехи конструкторов в борьбе с шумами, самостоятельность камеры иногда полезно ограничить. Еще одна интересная возможность — режим „записной книжки“. Вы можете сфотогра-фировать что-нибудь важное, например

карту проезда или расписание автобусов, а потом при необходимости вызывать снимок на экран буквально в два касания.

Как и все „Люмиксы“, модель оснащена системой оптической стабилизации изображе-ния Mega O.I.S. Как и прежде, стабилизация активируется специальной кнопкой на верхней панели камеры и имеет два режима: либо ста-билизация работает постоянно, либо включает-ся только в момент спуска затвора. Эта система уже не раз доказывала свою эффективность; особенно полезной окажется она для любите-лей длинных зумов и крупных планов.

Нельзя не отметить и отличное качество дисплея. Зачастую бывает так, что на экране камеры фотография выглядит неплохо, однако стоит ее чуть увеличить, как она оказывается нерезкой. С TZ3 такое вряд ли возмож-но — снимки на экране кристально четкие, и любой технический ляп будет сразу заметен без увеличения. Кстати, имеется специальная функ ция для съемки из положения „над головой“. Нет-нет, дисплей остается на мес-те — но угол обзора расширяется настолько, что вы сможете видеть изображение, даже если держать аппарат и смотреть на него вам не очень удобно.

В последнем поколении камер Panasonic, к которому относится и TZ3, была серь-езно переработана система шумоподавления.

С


� Цена: $520� Разрешение: 7 МП� Объектив: 10х зум, 28–280 мм (экв.), f/3.3–4.9� Стабилизация изображения: оптическая� Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1250, 3200 ISO� Память: SD

PANASONIC LUMIX DMC-TZ3


Полная спецификация: www.panasonic.ru

Panasonic Lumix DMC-TZ3 — самый компактный фотоаппарат с 10-кратным оптическим зумом

Значение чувствительности 800 ISO вполне рабочее — „шумодав“ работает довольно эффективно

и в то же время корректно

Обновление оказалось успешным: снимки, сделан-ные на высоких значениях чувствительности, можно без всяких оговорок использовать наряду со всеми остальными. Да, следы от работы „шумодава“ есть, но они гораздо менее заметны, чем прежде.

Качество картинки с точки зрения работы оптики оказалось на среднем уровне. На длинных фокусных расстояниях наблюдается некоторое замыливание де-талей, особенно по краям кадра. Впрочем, тут вносит свою лепту и система подавления шумов.

Линейка камер, реализующая концепцию „туристи-ческого зума“ (Traveller Zoom, TZ), получила хорошее продолжение. 10-кратный зум в столь компактном корпусе, а также отчасти решенные проблемы с шу-мами делают аппарат чрезвычайно привлекательным для съемки в больших и маленьких путешествиях — как и задумывали его создатели.


0 5 10

9.0

DIGITAL PHOTO 081

Полицарнов Георгий[email protected]

Pentax Optio T30ptio T30 — уже третья камера в линейке цифро-компактов от Pentax с индексом T. Общая черта всех этих камер — сенсорный дисплей, отсюда и индекс (Touch panel). Старый девиз „темнота —

друг молодежи“ в данном случае вполне оправдан. В отличие от старших „сестер“, малютка прекрасно себя чувствует в плохо освещенных помещениях: верхний предел диапазона чувстви-тельности у T30 доходит до 3200 ISO. Впрочем, об этом позже.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙСКорпус камеры достаточно компактен для того, чтобы уютно устроиться в кармане или поселиться в дамской сумочке, од-нако справиться с этим аппаратом „одной правой“ вам вряд ли удастся. За компактность и строгость форм приходится платить эргономикой. Органов управления на верхней панели немного: кнопка включения и кнопка спуска, опоясанная колечком трансфокатора. Впрочем, и на задней панели вы найдете всего две кнопки — „Меню“ и „Просмотр“. Большую часть задней панели занимает сенсорный 3-дюймовый дисплей — на него-то и возложены все остальные функции. Как в роли экрана, так и в роли органа управления дисплей работает великолепно. Даже на ярком солнце картинку отлично видно под практи-чески любым углом. Все виртуальные „кнопки“ достаточно объемны, чтобы без труда попасть в них пальцем. Разобраться

О


� Цена: $330� Разрешение: 7 МП� Объектив: 3х зум, 37.5–112.5 мм (экв.), f/2.7–5.2� Стабилизация изображения: цифровая� Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO� Память: SD, SDHC

PENTAX OPTIO T30


Полная спецификация: www.pentax.ru

в пиктограммах и значках будет несложно даже начинающему пользователю. На все команды ка-мера реагирует „в одно касание“. Казалось бы, предел мечтаний… Однако у этой системы управления есть и минусы: обилие функций выливается в запутанное меню с большим количеством уровней.

Причем этих самых меню у камеры целых два: первое (содержащее основные настройки) вызывается обычной кнопкой, а второе — кликом по дисплею. Тут вы найдете настройки для режима съемки или про-смотра изображений. Увы, угадать, в котором из двух меню спрятан нужный вам пункт, не всегда удается с первого раза. Но привыкнуть к этой особенности можно. Недели через две после покупки камеры вы забудете о трудностях, которые испытывали поначалу.

В РАБОТЕНа первый взгляд Pentax Optio T30 производит впечатление камеры для флегматиков. От включения до момента, когда можно приступать непосредственно к съемке, проходит около трех секунд. Однако этот недостаток компенсируется ультрабыстрым зумирова-нием. Переход от широкоугольного к телеположению займет у вас не более секунды! Для людей с неиде-альной реакцией такой „бонус“ может превратиться в настоящую проблему: при съемке легко проско-чить мимо нужного положения. Столь же быстра у Optio T30 фокусировка — она займет не более секунды, а лаг затвора не превысит полсекунды.

Во время съемки вы сможете контролировать экс-позицию, наблюдая „живую“ гистограмму; впрочем, если вы отключите эту функцию, качество кадров не пострадает — экспоавтоматика камеры неплохо справляется даже со сложным светом. Например, при съемке сюжетов в контровом свете камера предложит вам подсветить тени встроенной вспышкой. При этом оптимальную мощность импульса Pentax Optio T30 подберет сама.

Но вот снимки сделаны, до компьютера вы добере-тесь еще нескоро — а уже так хочется сделать отснятые картинки интереснее… Переключайтесь в режим про-смотра и украшайте фотографии прямо на месте! „Ум-ная“ камера предложит широкий выбор инструментов для постобработки фотографий: от тонирования до специальных фоторамок. Правда, большинство филь-тров имеет не очень широкий диапазон регулировок, и через некоторое время вам, скорее всего, захочется выйти за пределы стандартного набора шаблонов… Та-

кое тоже возможно. В камере есть сенсорный дисплей и стилус, а значит, вы можете рисовать прямо на фотографии, создавать новые штампы и использовать уже готовые. Огорчает только то, что след от „карандаша“ на экране появля-ется с некоторой задержкой. Поэтому при создании своих шедевров не стоит торопиться. Еще одной фишкой является возможность записать голосовой комментарий к фотографии (продолжительностью до 60 секунд).

ИЗОБРАЖЕНИЕВо время съемки камера продемонстрировала весьма корректную работу экспоавтоматики как при съемке со вспышкой, так и без нее. Баланс белого нарека-ний не вызвал. Цвета на фотографиях естественные. На высоких значениях светочувствительности (после 400 ISO) становится заметен цифровой шум. Предвидя это, разработчики наделили камеру мощной системой шумоподавления, поэтому шумы на снимках проявля-ются в виде снижения детализации. Фотографии, сня-тые на 1600 ISO, хотя и не пестрят цветными пятнами, практически полностью теряют все мелкие детали.

Оптика камеры работает неплохо. Дисторсии и хро-матические аберрации практически отсутствуют как в широкоугольном, так и в телеположении объектива. Но при 100-процентном увеличении становится замет-но снижение резкости от центра к краю кадра.

ВЫВОДЫМодель Optio T30 стала достойным продолжением линейки цифрокомпактов с сенсорным диспле-ем от Pentax. Концепция управления с помощью сенсорного дисплея открывает новые возможности для постобработки отснятых кадров, но в то же время ведет к усложнению структуры меню. Широкий диапа-зон чувствительности, реализованный в этой модели, позволяет (пусть с потерей детализации) вести съемку даже в плохих условиях освещения.


0 5 10

8.5

Pentax Optio T30 демонстрирует отличную работу экспоавтоматики

Основная особенность

камеры — 3-дюймовый

сенсорный дисплей

082 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК Полицарнов Георгий[email protected]

Samsung i7ожалуй, самой необычной новин-кой от компании Samsung можно назвать фотокамеру i7. Впрочем, с определением „фотокамера“

можно и поспорить. Но обо всем по порядку. Черный цвет, приятная тяжесть, прохлада ме-

талла. Плавность линий сочетается с прямыми углами и строгой формой: стиль и минималис-тичность во всем. Сверху — всего три кнопки, на задней панели — большой, 3-дюймовый дисплей.

Тут-то и начинается самое интересное. Дис плей вращается вокруг своей оси! Одно движение пальцем, и он проворно повора-чивается на 180 градусов, открывая „пульт управления“: две кнопки зума, меню, кнопку отображения информации и кнопку режима просмотра. Вот теперь камера приобрела более привычный для фотолюбителя вид. Но и здесь без сюрпризов не обошлось: практически все управление осуществляется с помощью сенсорного дисплея. Справа и слева по краям

П


� Цена: $390� Разрешение: 7 МП� Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.)� Стабилизация изображения: программная� Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO� Память: SD, SDHC

SAMSUNG I7


Полная спецификация: www.samsung.ru


0 5 10

7.0

Вы держите в руках камеру? Не совсем! Пока дисплей находится в обычном положении, это — MP3-плеер. Поверните дисплей на 90 градусов — и в вашем распоряжении окажется мультимедийный плеер. А при повороте дисплея на 180 градусов устройство превратится в… фотоаппарат, умеющий к тому же снимать видео

В контровом свете объектив „ловит зайцев“

экрана расположено два столбца пиктограмм параметров съемки. Их может быть больше или меньше в зависимости от выбранного режима. Виртуальные „кнопки“ имеют небольшой размер, поэтому чтобы пользователь смог безошибочно выбрать нужную функцию, при первом „клике“ сначала увеличиваются выбранная „кнопка“ и две соседние. И все было бы замечательно, если бы не маленький недостаток: во время тестирования сенсорный дисплей не всегда реагировал на нажа-тие с первого раза.

Камера включается поворотом дисплея. А что же, спросите вы, делает на верхнем ребре кнопка включения? Тут-то и кроется еще один сюрп-риз Samsung i7. Нажав эту кнопку, вы увидите на экране зеленую надпись „MP3“. Да-да, теперь у нас в руках не фотоаппарат, а МP3-плеер! Музыку можно прослушивать через наушники или через встроенный динамик. Чтобы у пользователя не воз-никло проблем из-за нехватки памяти, в камеру встроено 512 МБ. Но и на этом сюрпризы не закан-чиваются. При повороте дисплея на 90 градусов активируется функция медиаплеера (Portable Multimedia Player, PMP). В этом же режиме можно получить доступ к функции „Ваш гид“. Выбрав на карте страну и город, вы получите короткую справку об основных достопримечательностях и даже увидите их изображения. А если владеете английским языком, то, может быть, узнаете что-то новое для себя.

Но все же вернемся к работе фотокамеры. Си стема стабилизации придет на помощь в тот мо-мент, когда вы вдруг вспомните, что забыли штатив дома, а вокруг темно, однако снимать все-таки

надо! Конечно, добиться идеально резких кадров будет трудновато, но длину выдержек удастся увеличить в два раза.

Безусловным плюсом Samsung i7 является отно-сительно невысокий уровень шумов по сравнению с другими камерами этого класса. Цифровой шум заметен начиная с 400 ISO. Но при этом 800 ISO остаются вполне рабочими, хотя потеря детализа-ции и яркости цветов дает о себе знать. Значение ISO 1600 стоит использовать только в крайних случаях: шум здесь становится агрессивнее.

Баланс белого работает в целом неплохо, хотя некоторые кадры приобретают слабый холодный оттенок. Объектив старательно „ловит зайцев“ на широком угле при съемке в контровом свете. В остальном же работа оптики не вызвала нареканий: дисторсии и аберрации практически незаметны.

Решайте сами, называть Samsung i7 фотокаме-рой или нет. Но факт налицо: это устройство умеет проигрывать видео и музыку, отображать тексты, фотографировать и снимать видеоролики. Если рассматривать Samsung i7 как фотокамеру, то ее безусловные достоинства — высокие значения ISO при относительно низком для камеры данного класса уровнем шумов и широкие возможности постобработки. Samsung i7 можно смело реко-мендовать всем, кто хотел бы приобрести камеру начального уровня и карманный мультимедийный плеер „в одном флаконе“.

DIGITAL PHOTO 083

сем своим видом эта камера говорит о прошлом. Угловатый корпус навевает ностальгию по ФЭДам и их легендарным прародительницам — „Лейкам“. А справа

на верхней панели красуется металлический бара-банчик — в пленочных дальномерках он выполнял функцию перемотки пленки и установки выдержек. Теперь же служит для выбора режима съемки. Впрочем, большой дисплей на задней панели сразу возвращает нас в настоящее. Аналоговые „старики“ о таком даже не мечтали…

Компактная и легкая, эта модель отлично лежит в руке. Совсем небольшой наплыв под правую руку на практике оказывается очень удобным. Когда вы берете камеру, большой палец уютно устраивается

на регуляторе зума. А во время съемки аппарат можно вполне удерживать одной рукой.

Два одинаковых ряда безымянных кнопок-близне-цов расположены справа и снизу от дисплея. Подпи-сана из них лишь одна: Back. Служит она для выхода из режима выбора того или иного параметра. Плавно проводя пальцем по сенсорным кнопкам, вы сможете, например, пролистывать фотографии в режиме про-смотра. В режиме съемки на экране напротив кнопок отображаются пиктограммы функций. Чтобы выбрать нужную, достаточно нажать на кнопку, расположенную рядом с пиктограммой. К такой концепции управления привыкаешь за какой-нибудь час, и отвыкать потом уже не хочется. Учитывая, что выбор режимов съемки осуществляется с помощью барабанчика, а все функции

В


� Цена: $450� Разрешение: 10 МП� Объектив: 3х зум, 38–190 мм (экв.), f/2.8–5.1� Стабилизация изображения: электронная� Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO� Память: SD, SDHC

SAMSUNG NV11


Полная спецификация: www.pentax.ru

Samsung NV11

Полицарнов Георгий[email protected]

„повешены“ на сенсорные кнопки, легко сделать вывод: такое понятие, как меню, для этой камеры практически неактуально. Впрочем, человека, внимательно следящего за рынком, всем этим не удивишь. Samsung NV11 — уже третья модель в линейке NV, оснащенная подобной системой управления.

Включение камеры занимает не более двух секунд — за это время из корпуса успевает выдвинуться телеско-пический объектив. Зумирование в полном диапазоне занимает примерно столько же времени. Лаг затвора невелик — не более полсекунды. Но это не значит, что кадр будет сделан мгновенно после нажатия на кнопку спуска, — еще полсекунды займет фокусировка.

Снимать аппаратом приятно и удобно. Творческие режимы съемки ASM открывают полную свободу действий для продвинутых фотолюбителей. Стоит похвалить и отличный 2.7-дюймовый дисплей. Изображение на нем видно под любым углом, а резкость и яркость картинки выше, чем у большинства „одноклассниц“.

В камере применена технология подавления вибраций ASR (Auto Shake Reduction). Стабилизация осуществляется за счет программных алгоритмов. При этом время обра-ботки кадров значительно увеличивается. Кадры, снятые с включенной системой ASR, выглядят менее смазанными, но расслабляться все же не стоит — степень резкос-ти снимков, как и прежде, будет зависеть от крепости ваших рук.

Любителей стильных фишек наверняка порадует нали-чие режима съемки Е. Вы можете заключить кадр в рамку или, например, снять и склеить из нескольких кадров GIF-анимированный ролик.

Камера демонстрирует высокое качество изображения. 10-мегапиксельная матрица в сочетании с отличным зум-объективом Schneider-Kreuznach обеспечивают прекрасную детализацию. На 400 ISO шум заметен только в темных областях кадра. Даже на 800 ISO его уровень вполне приемлем для печати изображений небольшим форматом или публикации в Сети. Но на высоких значе-ниях светочувст вительности заметно снижение детализа-ции, вызванное работой системы шумоподавления. Работа экспоавтоматики и баланса белого нареканий не вызвала. Ошибок в экспозиции камера тоже не допускает.

Samsung NV11 можно считать редким исключением из правил: эргономика здесь не была принесена в жертву стильному дизайну. Удобная и продуманная система управления с помощью сенсорных кнопок значительно ускоряет и упрощает выбор параметров съемки. Сочетание отличной оптики с 10-мегапиксельной матрицей позволяет получать снимки с высоким качеством изображения.


0 5 10

9.5

Все управление камерой осуществляется с помощью сенсорных кнопок. Такое понятие, как меню, для этой модели

неактуально

NV11 выдает неплохие снимки, отличающиеся высокой детализацией изображения и

естественной цветопередачей

084 DIGITAL PHOTO

опять так называемая „стильная каме-ра“. Этот термин вовсе не означает, что кроме эффектного дизайна в Т100 нет ничего интересного. Просто эта

серия ультракомпактных камер от Sony положила начало новому веянию техногенной моды. Дизайн Т-серии стал очень популярен среди молодежи в последние несколько лет и во многом именно благодаря этим камерам цифровые компакты превратились в стильный аксессуар.

Но Т100 не просто камера с модным дизай-ном. Это целый набор современных функций: в тонком (92х59х22 мм) и легком (172 грамма) металлическом корпусе помещается восьмимега-пиксельная камера с современным процессором Bionz (впервые использованным компанией в зер-калке А100) и ни много ни мало — пятикратный оптический зум! Кроме этого в камере есть 11 съе-мочных режимов, серийная съемка со скоростью 2 кадра в секунду серией до 100 (!) кадров при восьмимегапиксельном разрешении, великолеп-ный трехдюймовый ЖК-дисплей и полноценное видео с разрешением VGA. Камера совместима с интерфейсом современных видеоустройств высокого разрешения (стандарт HDTV).

ИSony DSC-T100


� Цена: $450� Разрешение: 8 МП� Объектив: 5х зум, 35–175 мм (экв), f/3.5–4.3� Стабилизация изображения: Super Steady Shot� Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO� Память: Memory Stick / Pro Duo

SONY DSC-T100


Полная спецификация: www.sony.ru

Но все-таки главной изюминкой остается пя-тикратный зум — при таких габаритах камеры он делает ее почти исключительной среди конкурен-тов. Оценить его диапазон вы можете по тестовым снимкам на нашем диске.

Ну а теперь перейдем к тому, как все это стильно-функциональное богатство показало себя в работе. Условия тестирования камеры были не столь разнообразны, как того хотелось бы: примерно час съемок в условиях конференц-зала и пара часов съемок на улице при переменной облачности (камера тестировалась в рамках семинара компании Sony на острове Родос для европейских журналистов).

Автофокус работает неплохо как при до-статочном, так и при пониженном освещении. Оптический стабилизатор Super Steady Shot дей ствительно помогает избежать „шевеленки“ при выдержках не длиннее 1/15 с. Но из-за слишком легкого веса самой камеры ждать от него чудес стабилизации при более длитель-ных выдержках, увы, не приходится. Особенно в телеположении зума. Автоматический баланс белого хорошо справляется со своей задачей в большинстве световых условий. Однако люми-несцентное освещение не всегда оказывается ему по зубам. Поэтому предустановками придется пользоваться часто.

Экспоавтоматика традиционно для камер Sony особых нареканий не вызвала.

Единственный неприятный сюрприз, касающий-ся изображения, оказался сокрыт в области шумов. Вернее, того, как алгоритмы камеры их подавляют. Уже при 400 ISO детализация начинает падать из-за заметного цифрового размывания изображения. Уровень шумов остается приемлем и при 800 ISO, но разрешение при этой чувствительности уже трудно считать восьмимегапиксельным. Зато при низких значениях ISO картинка у Т100 получается „по-соневски“ яркой и детализированной. Впро-чем, вам лучше оценить все это самостоятельно, просмотрев тестовые иллюстрации на нашем дис-ке. Данные о значении ISO вы, как всегда, найдете в EXIF-информации каждого файла.

Если же отбросить эти „шумовые нюансы“, то новую камеру можно оценить как однозначно инновационную. Конкурировать с ней на данный момент может только чуть более увесистая Casio EX-V7, в которую разработчики сумели уместить аж семикратный зум.

Правда (да простят меня ее творцы), эта камера в своем дизайне имеет явные мотивы героини нынешнего теста — Sony DSC-T100. Еще пара лет — и в цифровой технике отличаться будут лишь логотипы. Это шутка, конечно. Но не без доли правды.

Евгений Уваров [email protected]


0 5 10

8.0

Серия ультраслимов с индексом Т сделала цифровую фотографию не просто делом популярным, а — модным


дивительная вещь — прогресс. Глядя на некоторые модели рюкзаков — фотографических и туристических — просто диву даешься, насколько

быстро у производителей происходит обмен удачными технологиями, облегчающими жизнь владельцам. Иной раз сразу и не определишь „классовую принадлежность“ той или иной модели.

Герой этой статьи, рюкзак Lowepro Vertex 200 AW, хоть и перенял многое у своих турис-тических „коллег“, свое предназначении выдает сразу. Это инструмент для профессионала. С одной стороны, рюкзак не настолько велик, чтобы беречь его только для длительных поездок, а с другой — в Vertex 200 AW без труда помес-тится весь арсенал профессиональной техники. То есть такой рюкзак подой-

дет как для повседневной

работы, так и для выездных съемок. С виду он напоминает небольшой туристический чемодан. Да и крышка основного отделения открывается примерно так же. Заглянем внутрь: основное отделение с регулируемыми перегородками вме-щает две „тушки“, один большой телеобъектив и еще шесть — поменьше. После этого останется место для вспышки и зарядного устройства.

Смотрим дальше. В рюкзаке есть еще одно большое отделение — в крышке, закрывающей отделение с техникой. В нем может комфортно раз-меститься ноутбук средних размеров с диагональю экрана до 15 дюймов. Снаружи рюкзак украшен двумя накладными карманами со множеством сеточек и карманчиков: для фильтров, крышек, флешек и прочих мелочей, которые лучше всегда

иметь под рукой. Между карманами располагает-ся крепеж системы Glide-Lock — специально для штатива. Особенно следует отметить, что этот крепеж универсальный: скользя-щие элементы позволяют закрепить штатив

любого размера. Два таких же крепежа имеются на боковых стенках

рюкзака. Кстати, помимо упомянутых накладных

карманов есть еще несколько маленьких карманчиков на внутренней стороне крышки основного отделения. Доступ к ним не слишком оперативный, зато там ваши аксессуары будут в полной безопасности.

Вспомним вновь о родстве туристических и фоторюкзаков, про которое гово-рилось вначале. В Lowepro Vertex 200 AW вполне „туристическая“ система ремней и креплений. У рюкзака удоб-ная анатомичес-кая спинка, есть

поясной

УВсе свое ношу с собой


� Размеры: 32x26x47 см� Вмещает полный набор из: двух камер, 5–6 объективов, вспышки, ноутбука, необходимых аксессуаров� Система ремней высокой плотности с разнообразными возможностями индивидуальной подстройки; поясной ремень� Всепогодный чехол� Водонепроницаемые молнии и водостойкая ткань� Съемный держатель штатива

LOWEPRO VERTEX 200 AW


Ориентировочная цена: 6000 рублейИнформация: www.lowepro.com

ремень и стяжка на груди. Самое интерес-ное, что у каждого ремня очень удобные возможности подгонки — буквально за пару минут рюкзак можно полностью настроить под себя. Благодаря этому груз будет распределяться грамотно и равномерно.

И, разумеется, несколько слов о материалах. На случай сильной непогоды в рюкзаке име-ется специальный защитный чехол All Weather Cover, но и без него ваша техника будет надежно защищена: все ткани рюкзака водонепроницае-мые, а молнии вшиты изнанкой наружу, так что в случае небольшого дождя вся техника останется невредимой.

ВЫВОДLowepro Vertex 200 AW — универсальный, хорошо подстраивающийся под индивидуальные

особенности фотографа рюкзак. Лучше всего подойдет профессионалам

при тревел- или репортажной фотосъемке. К тому же приятно, что при всех достоин ствах

рюкзака его цена оказалась на довольно разумном уровне.

Lowepro Vertex 200 AW

DIGITAL PHOTO 085

ИСТОРИЯ DIGITAL PHOTO. ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

ители нашей страны перемен хватили нема-ло, чтобы по достоинству оценить это самое „чтоб ты жил…“. Но не все революции свя-заны со слезами, надеждами, сломанными

судьбами, кровью. Например, технические иногда до-вольно безобидны. Конечно, и тут бывают сложности — пожилым людям иногда непросто освоить мобильник. То есть овладеть основными его функциями: нажать на зеленую кнопку, нажать на красную… Но, определен-но, техника приносит больше радости, чем горя.

И еще — дает ощущение фантастики в действии. То, что несколько лет назад казалось неосуществимым, заоблачным, сегодня становится привычным. Дело не ог-раничивается только цифровыми камерами — даже фо-тографическая „цифра“ складывается из массы других „цифр“.

Сейчас я сижу на кухне, щелкаю по клавиатуре ноут-бука. Из проводов — только электропитание (проблема создания сверхъемких аккумуляторов еще не решена). В „ноуте“ есть все: архив журнала за последние два го-да, энциклопедия, несколько словарей. Если понадобит-ся нечто большее — пожалуйста: ноутбук беспроводной Wi-Fi-сетью связан с домашним сервером, там лежит полный архив журнала. Так же легко „дотянуться“ и до сервера издательства, где можно найти массу до-полнительных статей и фотографий (например, съемку, которую вся наша команда вела на прошедшем „Фото-форуме“). Не хватит этого — тоже не беда. В Интернете уж точно найдется все необходимое. Близкое и далекое сливаются. Ты как бы находишься в библиотеке, на пол-ках которой можно найти любую информацию. И мо-жешь протянуть руку к любой полке, не вставая с крес-ла. Ну, или с табуретки (кресло на кухне — это перебор).

Отсканировать фотографию или слайд тоже легко: есть сканер. Отпечатать — не проблема: есть принтер. Напечатать много фотографий по сходной цене — есть онлайн-лаборатории. Создать большое полотно — есть фирмы, где трудятся плоттеры, а заказы принимают-ся по Сети. И, конечно, обработка. Хорошо, что догадал-ся поставить в ноутбук полтора гигабайта „мозгов“ (опе-ративной памяти) и выбрать модель с большим и качест-венным экраном. „Фотошоп“ просто „летает“! С цветопе-редачей проблем нет (особенно после аппаратной ка-либровки). И все это — вот оно, под рукой в любой мо-мент. Привычно. Но ведь еще четыре года назад всего этого не было! Или было, но где-то не у нас и за такие деньги, что лучше не мечтать.

АB ОVО*…Можно было бы, конечно, найти и более ранние следы „цифры“, но большинство экспертов сходятся во мне-нии, что эра современного фото и ТВ началась в 1908 году, когда шотландский ученый Алан Арчибальд Кэмпбелл Свинтон (Alan Archibald Campbell Swinton) опубликовал в журнале Nature статью, где был описан принцип действия электронного устройства для регист-рации изображения — электронно-лучевой трубки. Трубки, которая фиксирует изображение, а не создает его, как кинескопы телевизоров, мониторов, осциллог-рафов. Технология электронно-лучевой регистрации изображения стала базой большинства телевизионных камер ХХ века. К концу столетия телевизионные камеры породили видеокамеры, явившиеся прародителями цифровых фотоаппаратов, и даже кинокамеры, которы-ми Стивен Спилберг сегодня снимает широкоформатные фильмы.

Но не будем забегать далеко вперед. Для того чтобы появились миниатюрные устройства, фиксирующие изображения, человечеству понадобилось еще одно изобретение. В 1969-м исследователи из Bell Laboratories — Уиллард Бойл (Willard Boyle) и Джордж Смит (George Smith) — сформулировали идею прибора с зарядовой связью, сокращенно — ПЗС, а в английском варианте — CCD (Charge Coupled Device). Это уже знако-мо, да? У каждой современной камеры в технических характеристиках так и написано: „CCD-сенсор“ или „CCD-матрица“. Только зеркалки от Canon могут похвас-таться другой строчкой: „CMOS-матрица“ (Complementary metal-oxide-semiconductor, или, по-русски, КМОП — комплементарный металл-оксидный полупроводник). Фотолюбителю и даже профессионалу, по большому счету, все равно, что за технология лежит в основе про-изводства светочувствительных сенсоров. Главное, чтобы изображение было великолепным, а цена камеры — не заоблачной. До выхода в свет Canon EOD D30 в 2000 году никто не верил, что CMOS-матрицы можно использовать в цифровой фототехнике. Они намного де-шевле CCD-матриц, но гораздо больше шумят. Специа-листам Canon удалось подавить шумы — отчасти за счет особой структуры микросхем, отчасти за счет примене-ния специальных математических фильтров. Кстати, на презентации Canon EOD D30 менеджеры Canon про-изнесли пророческую фразу: „Окончательная победа „цифры“, по нашим оценкам, произойдет в 2005 году. А производители, не освоившие выпуск цифровых фо-

Ж

Первый номер Digital Photo вышел в апреле 2003 года. Тогда цифровой фотографии еще надо было доказывать свое право на существование — мол, „цифра“ тоже способна на многое, она ничуть не хуже пленки… Четыре года назад на „Фотофоруме“ мало кто из посетителей мог похвастаться цифровой зеркалкой. Сейчас даже трудно поверить, что такое когда-то было…

Чтоб ты жил в эпоху перемен!(Китайское проклятие. Эстрадная шутка.

Разговорный жанр)

* Аb оvо usque аd malа (аб ово усквэ ад мала) — букв. „от яйца до яблок“ — с начала до конца. У древних римлян обед начинался с яиц и заканчивался фруктами.

Цифровая история — продолжение следует

Алексей Ерохин

[email protected]

тоаппаратов, перестанут быть производителями и покинут рынок“.

Но мы опять забегаем вперед. Путь к современ-ным сенсорам был не так прост. В 1970-м ученые из Bell Labs создали прототип электронной видео-камеры на основе CCD-матрицы, которая содер-жала всего семь светочувствительных элементов.

Следующий шаг — 1972 год. Компания Texas Instruments запатентовала электронное устрой-ство для записи и последующего воспроизведе-ния неподвижных изображений. В качестве свето-чувствительного элемента в нем использовалась ПЗС-матрица, изображения хранились на магнит-ной ленте, а воспроизведение происходило через телевизор. Узнаете? Данный патент практически

полностью описывал структуру цифровой каме-ры, несмотря на то что сама камера фактически была аналоговой. На всякий случай уточним (не все наши читатели — инженеры и физики), что „аналоговый“ — это такой, который имеет де-ло с аналоговыми сигналами. То есть непрерыв-ными, состоящими из бесконечного числа близ-ких точек. Например, запись звука на виниловой пластинке — аналоговая: колебания иглы повто-ряют колебания звука, совершавшиеся при запи-си. Но в конце XX века все большее распростра-нение получали цифровые системы и устрой-ства — они имеют дело с цифровыми сигналами, где информация не повторяет природные процес-сы (как игла проигрывателя повторяет колебания

звука). Цифровые устройства кодируют аналого-вые сигналы, оцифровывают их. Многие не любят „цифру“, считая, что при оцифровке исчезает ес-тественность. В этом есть доля истины: ранние цифровые устройства слишком грубо имитирова-ли аналоговую реальность. Однако по мере со-вершенствования делали это все искуснее. И се-годня винил едва ли может поспорить с DVD-Audio или Super Audio CD. А с цифровыми фото-камерами могут поспорить разве что среднефор-матные пленочные — но с оцифровкой больших слайдов такая морока! И все равно при сканиро-вании аналоговая картинка становится цифровой. В наше время от „цифры“ уйти трудно, практичес-ки невозможно.

…USQUE АD MALАНаш рассказ затянулся, но пока мы дошли только до 1973 года, когда компания Fairchild (одна из легенд полупроводниковой индустрии) начала промышленный выпуск ПЗС-матриц. Они были черно-белыми и имели разрешение всего 100х100 пикселей. В 1974-м при помощи такой ПЗС-матрицы и телескопа была получена первая астрономическая электронная фотогра-фия. В том же году Гил Амелио (Gil Amelio), также работавший в Bell Labs, разработал техпроцесс производства ПЗС-матриц на стандарт-ном полупроводниковом оборудовании. После этого их распространение пошло намно-го быстрее.

Sony Cyber-shot DSC F717Эта камера появилась до „новейшей“ эры — в 2002 году. Но она больше двух лет была лидером продаж и просто одной из самых лучших цифровых камер на рынке. Всех, кто первый раз брал ее в руки, поначалу настораживал нетрадиционный дизайн, но сдержанность быстро исчезала, уступая место восторгам. Многие считают, что основное достоинство этой модели — отличный пятикратный зум с уникальной для своей кратности светосилой: f/2.0–2.4. У нас же критерий иной. Именно с помощью Sony Cyber-shot DSC F717 была снята фотография для обложки октябрьского номера Digital Photo 2003 года — дальнейшие комментарии не требуются.

Canon EOS 300DЭта камера не только уникальное явление 2003 года, но и вообще знаковое событие в истории цифровой фотографии — первая зеркальная камера с ценой продвинутого компакта. Разумеется, многие снобы говорили, что возможности у Canon EOS 300D не такие, как у профессиональных зеркалок. Но цена камеры оправдывает ее „любительскую“ ориентацию, особенно если учесть, что „пленочные“ фотографы получили возможность использовать накопленную в течение долгих лет сменную оптику. Для многих это стало решающим стимулом при переходе на „цифру“.

Pentax *ist DПервая цифровая зеркалка Pentax стала одной из лучших в модельном ряду компании. Кроме того, на момент выхода это была самая маленькая цифровая зеркальная камера в мире. Она получилась не просто удачной, а очень удачной (особенно если учесть, что это был дебют фирмы Pentax на поле цифровых зеркалок). Камера обладала целым рядом выдающихся качеств, включая редкую возможность использовать любую механическую оптику предыдущих серий и превосходное изображение (в частности, очень низок был уровень шумов на чувствительности 800 ISO).

Canon PowerShot G5Наиболее запомнившаяся камера из славного ряда: PowerShot G2 — G3 — G5 — G6 — G7. Дизайн с откидным и поворотным дисплеем, исключительно удачная эргономика, а также реально работающая ручная фокусировка — все это до сих пор ценится и обрело продолжение в других моделях Canon PowerShot. Производителю удалось сделать оптимальную камеру, одинаково хорошо подходящую для любительской и профессиональной съемки. При этом достаточно компактную! И способную отщелкать сотни кадров на одном заряде аккумулятора!

2002ЗОЛОТЫЕ СТРОЧКИ ИСТОРИИ




DIGITAL PHOTO 087

В 1975 году инженер Стив Сассон (Steve J. Sasson) из Kodak сделал первую работаю-щую камеру на ПЗС-матрице производства Fairchild. Камера весила почти три килограмма и позволяла записывать снимки размером 100x100 пикселей на магнитную кассету (каждый кадр записывался 23 секунды).

В 1976-м компания Fairchild выпускает первую коммерческую электронную камеру — MV-101, которая использовалась на конвейере Procter&Gamble для контроля качества продук-ции. Это была первая полностью цифровая каме-ра, передававшая изображение в мини-компью-тер DEC PDP-8/E.

Дальше. В 1980-м Sony представила на рынке первую цветную видеокамеру на основе ПЗС-мат-рицы (до этого все камеры были черно-белыми).

В 1981-м Sony выпускает камеру Mavica (сокраще-ние от Magnetic Video Camera), с момента появле-ния которой и принято отсчитывать историю сов-ременной цифровой фотографии. Mavica была полноценной зеркальной камерой со сменными объективами и имела разрешение 570х490 пиксе-лей (0.28 МП). Она записывала отдельные кадры в формате NTSC и потому официально называ-лась „статической видеокамерой“ (Still Video Camera). Практически Mavica была продолжением линейки телевизионных камер Sony на основе ПЗС-матриц, но во многом ее появление было ре-волюционным переворотом, аналогичным изоб-ретению химического фотопроцесса в начале XIX века. На смену громоздким телекамерам с электронно-лучевыми трубками пришло ком-пактное устройство на основе ПЗС-сенсора, или,

проще, микросхемы. Полученные на ПЗС-матрице изображения сохранялись на гибком магнитном диске в аналоговом видеоформате NTSC. Диск был похож на современную дискету, но имел раз-мер 2 дюйма и назывался Video Floppy, или Mavipak. На него можно было записать до 50 кад-ров, а также звуковые комментарии.

Примерно в то же время в канадском универ-ситете Калгари разработали первую полностью цифровую камеру под названием All-Sky camera. Она предназначалась для научной фотосъемки, была сделана на основе ПЗС-матрицы Fairchild и выдавала данные в цифровом формате, пригод-ном для компьютерной обработки.

Очень многие изобретения и научные открытия повторяются в разных лабораториях. Лучше всего это иллюстрирует история Генри Кавендиша

(Henry Cavendish). В последние годы жизни Джеймс Клерк Максвелл (James Clerk Maxwell), создатель теории электромагнитного поля, руко-водил Кавендишской лабораторией и изучал на-следие Кавендиша — физика-затворника. К свое-му огромному удивлению он обнаружил, что Ка-вендиш опередил многих физиков, делая вели-кие открытия, но не публикуя соответствующие научные работы, — просто вел дневники. Однако еще большее изумление вызвало у Максвелла то, что открытия Кавендиша были повторены другими учеными — они открыли то же самое, чуть позже, чем Кавендиш, но самостоятельно. Вот так!

В 1984–1986 годах, с легкой руки Sony, к делу подтянулись другие компании. Canon, Nikon, Asahi также начали выпуск электронных видео- и фотокамер. В то время камеры еще были

Minolta DiMAGE Xt


Сейчас трудно установить, от какой модели пошли ультраслимы, но камера DiMAGE Xt неизменно вызывала симпатии окружающих благодаря действительно стильному дизайну. Впрочем, это была лишь „одежка“, по которой пользователи встречали эту замечательную разработку. „Провожали“ же ее по прекрасной оптике: впервые на рынке появилось нестандартное решение — трехкратный объектив без выдвигающихся частей, расположенный вдоль, а не поперек корпуса. Восхищала и прекрасная „математика“, дававшая корректную съемку большинства сложных сюжетов и очень деликатную работу вспышки. Даже на минимальном расстоянии от объекта — 1 см.

Canon EOS 20DКонечно, лучше бы начать с „десятки“ — Canon EOS 10D, появившейся до „новейшей“ истории; это тоже была очень достойная модель. И беглый взгляд на технические характеристики новой зеркалки полупрофессионального класса позволял предположить, что „двадцатка“ — лишь немного улучшенный вариант 10D. Разрешение выросло до 8 МП, улучшились некоторые другие парамет-ры… На самом же деле EOS 20D — совершенно самостоятельная камера — большой шаг вперед по сравнению со всеми предшествующими моделями Canon. Функционал, высочайшая скорость работы и великолепное качество снимков приближают 20D к топовым профессиональным зеркалкам при сравнительно невысокой цене.


Nikon D70Кто может смело соперничать с компанией Canon? Конечно, давнишний ее соперник — Nikon. Выпущенная в начале 2004 года модель D70 обеспечила сильнейшую конкуренцию одновременно на двух фронтах. С одной стороны, эта весьма недорогая фотокамера вплотную приблизилась к порогу $1000, потеснив Canon 300D — единственную на тот момент бюджетную зеркалку. С другой — богатейшая функциональная насыщенность и отличное качество изображения (за такую-то цену!) вывели Nicon D70 на один уровень с профессиональными и дорогими моделями. Так началось соперничество Canon и Nikon на „бюджетном“ фронте.

Casio Exilim Pro EX P700Представить, что такая мощь и такие функции могут скрываться в столь небольшом корпусе, было трудно даже специалистам. Упакованная в металлический корпус стильного графитового цвета представительница Pro-серии линейки Exilim от Casio действительно оказалась профессиональной настолько, насколько вообще может быть профессиональным цифровой компакт. И при этом — на удивление универсальной! Этой камерой с равным успехом могли пользоваться фотохудожни-ки, жаждавшие ручного управления, скорости, качества, — и новички, предпочитавшие во всем доверяться автоматике. Да и выбор сюжетов был ограничен разве что фантазией пользователя. Кроме того, снимки P700 без труда растягивались на полотна формата А3.




088 DIGITAL PHOTO

аналоговыми, стоили очень дорого и имели раз-решение 0.3–0.5 МП. Картинки в формате видео-сигнала писались на магнитные носители (как правило, дискеты). В это же время Kodak ввел в обиход термин „мегапиксель“, создав промыш-ленный образец CCD-сенсора с разрешением 1.4 МП.

Далее. 1988 год — компания Fuji Film (кото-рой, по мнению большинства экспертов, и при-над лежит пальма первенства в производстве пол-ноценной цифровой видеофотокамеры) совмест-но с Toshiba выпустила камеру Fuji DS-1P, осно-ванную на ПЗС-матрице с разрешением 0.4 МП. DS-1P также стала первой камерой, записывавшей изображение в формате NTSC не на магнитный диск, а на сменную карту памяти статического ОЗУ (Static RAM) со встроенной для поддержания

целостности данных батарейкой. В том же году Apple совместно с Kodak выпускает первую про-грамму для обработки фотоизображений на ком-пьютере — PhotoMac.

Мы вплотную подходим к нашему времени. В 1990 году появилась уже полностью цифровая коммерческая камера — Dycam Model 1, более известная как Logitech FotoMan FM-1. Она была черно-белой (256 градаций серого), имела разре-шение 376x240 пикселей и 1 мегабайт встроен-ной оперативной памяти для хранения 32 сним-ков. А также встроенную вспышку и возможность подключения к компьютеру.

1991 год. Kodak совместно с Nikon выпускает профессиональный зеркальный цифровой фото-аппарат Kodak DSC100 на основе пленочной зер-калки Nikon F3. Запись происходила на жесткий

диск, находившийся в отдельном блоке. Он весил около пяти килограммов.

1994 год. Apple совершает маркетинговый про-рыв, представляя Apple QuickTake 100. Фотокаме-ра была выпущена в корпусе, напоминавшем би-нокль (популярная в те годы форма для видео- и фотокамер), и позволяла хранить во внутренней flash-памяти восемь снимков размером 640х480 (0.3 МП) или тридцать два снимка с по-ловинным разрешением 320х200. QuickTake 100 подключалась к компьютеру, питалась от трех ба-тареек формата AA и стоила менее $800. В том же году на рынке появились первые карты памяти форматов Compact Flash и Smart Media, объемом от 2 до 24 Мбайт.

1995 год. Выпущены первые потребительские фотоаппараты — Apple QuickTake 150, Kodak

DC40 и Casio QV-11. Разработка Casio совершен-но уникальна: это первая цифровая фотокамера с LCD-дисплеем и первая же — с поворотным объективом. Тогда же появилась первая Sony Cyber-shot. Камеры были еще несовершенны, но это были коммерчески успешные проекты. С их выходом на рынок началась гонка за сниже-ние цены и качество цифровой фотографии стало приближаться к качеству пленки.

1996 год. На рынок выходит еще один „монстр“ — компания Olympus. Не только с новы-ми моделями, но и с концепцией комплексного подхода к цифровому фото, основанной на со-здании локальной пользовательской инфраструк-туры: камера + принтер + сканер + персональное хранилище фотоинформации. Кстати, сейчас, по-моему, незаслуженно забыта великолепная


Тяжелый и добротный корпус этой камеры вместил 12-кратный зум с постоянной светосилой f/2.8 (!), оптический стабилизатор и 5-мегапиксельную матрицу (в то время гонка мегапикселей была оправданна). Однако главными новинками стали фирменный процессор Venus Engine II и мощные алгоритмы обработки изображений: оптимизация телесных тонов, программное исправление неизбежного при таком зуме виньетирования и даже устранение хроматических аберраций. Пожалуй, с появлением этой модели можно связать возникновение „Фотошопа“ внутри камеры“ — мощная „математика“ берет на себя часть постобработки в графическом редакторе (весьма полезно для оперативной съемки).

Эту камеру долго называли лучшей в мире для репортажной съемки. По скорострельности и количеству кадров в серии Canon 1D Mark II N не имела равных: со скоростью 8.5 кадра в секунду она могла записать до 22 снимков в RAW или 48 кадров в JPEG (c уровнем качества 8 из 10 возможных). На ее включение требовалось всего 0.2 с, а задержка срабатывания затвора составляла 55 миллисекунд. Скорость и еще раз скорость! Что касается качества — производитель выжал все что возможно из 8-мегапиксельной матрицы размером 28.7x19.1 мм.

Nikon D200Народная мудрость гласит: выше головы не прыгнешь. Однако в 2005 году компания Nikon это сделала. Разрешение — 10 МП, полноценная (кроме АФ) работа со всеми старыми объективами Nikon, магниевый корпус с прокладками, защищавшими от влаги и пыли. А также 11-точечный скоростной автофокус (скорость съемки 5 кадров в секунду сериями до 28 кадров), 2.5-дюймовый ЖК-дисплей с углом обзора до 170°, широчайший набор настроек, включая 38 пользовательских функций. Прошло два года, но многие до сих пор мечтают о „двухсотке“. Nikon D200 — пожалуй, первый случай, когда за почти „любительскую“ цену владелец камеры получал функциональность и конструктивное исполнение на профессиональном уровне!


Nikon D50Судя по всему, Nikon и сегодня остается безусловным лидером в изготовлении „бюджетников“. У других производителей бюджетные зеркалки заметно уступают ведущим моделям, а с появлени-ем Nikon D50 выявилась новая стратегия: камера меньше „старших братьев“, легче, дешевле — но при этом почти не уступает им в функциональности и вовсе не уступает в качестве снимков. Единственный существенный недостаток „пятидесятки“ — у информационного дисплея нет подсветки. Но эту беду можно пережить; тем более что позже начали появляться зеркалки, у которых информационного дисплея вовсе нет.


Panasonic Lumix FZ20 Canon EOS-1D Mark II N


DIGITAL PHOTO 089

разработка Olympus — псевдозеркальная камера Camedia E-10. На ней выросло целое поколение цифровых фотографов. Она появилась в 2001 го-ду и стоила примерно $1500 — настоящие циф-ровые зеркалки стоили тогда вдвое больше. А Camedia E-10 обладала великолепным 4-крат-ным зумом с постоянной светосилой и повторяла дизайн зеркалки. Ее единственным недостатком было то, что световой поток делился пополам де-лящей призмой. Поэтому реальная светочувстви-тельность падала и картинка в видоискателе была тусклой. Зато фотограф мог полноценно исполь-зовать поворотный ЖК-дисплей во время кадри-рования. Для своего времени это была уникаль-ная разработка.

Но мы опять отклонились. В 1996 году компания Fuji Film представила первый цифро-вой минилаб. Технология нового устройства бы-ла гибридной — она сочетала лазерные, цифро-вые и химические процессы. В дальнейшем к производству цифровых минилабов подключи-лись и другие компании, в частности Noritsu и Konica.

1997 год. Преодолен символический рубеж в 1 мегапиксель: в начале года выходит камера Fujifilm DS-300 c 1.2-мегапиксельной матрицей. В середине года появляется псевдозеркальная (на основе светоразделяющей призмы) одно-объективная камера Olympus C-1400 XL (1.4 МП).

2000 год. Выпуск камеры Contax N Digital — первой полнокадровой (24х36 мм) камеры с раз-решением 6 МП.

2002 год. Sigma выпускает камеру SD9 c трех-слойной матрицей Foveon. До сих пор трехслой-ные матрицы не получили большого распростра-нения, а между тем они дают реальную цветную картинку — каждый слой формирует свой цвето-вой канал: красный, зеленый, синий. В то время как подавляющее число цифровых камер исполь-зует одну черно-белую матрицу, а цветная картин-ка получается в результате работы матричного светофильтра (перед разными пикселями стоят „окошки“ разных цветов) и математических алго-ритмов. Они позволяют определить (рассчитать)

цвета каждого пикселя, но качество картинки при этом падает. Трехслойная матрица Foveon все еще считается очень перспективной разработкой.

В самом начале 2003 года компания Olympus представила совместную (с Kodak и Fuji Film) раз-работку — стандарт 4/3 („четыре трети“). Это была попытка полной унификации цифровых зеркаль-ных камер — в основе стандарта лежали реше-ния, позволяющие фирмам малоизвестным и не имеющим большого опыта производства фо-тоаппаратуры выпускать собственные камеры и оптику (изначально рассчитанную на использо-вание в цифровых зеркалках). Сегодня, по про-шествии четырех лет, идеи 4/3, хотя и медленно, все же доходят до тайваньских и китайских ма-

Эта камера открыла в истории новую страницу и пока не сошла с нее. Она произвела переворот в секторе, где раньше безраздельно властвовали цифровые зеркалки. Предыдущие разработки Sony — F-717 и F-828 — были великолепны, но с одной оговоркой: шумы у небольших матриц слишком велики. Потому и появилась первая камера с матрицей формата APS. А к ней добавился уникальный объектив Carl Zeiss T 2.8–4.8/24–120 мм (в 35-мм экв.). Фотолюбитель при этом избавился от проблемы пыли (несъемный объектив) и получил снимки „зеркального“ качества.

Samsung Pro 815Единственное, чем не могла похвастаться эта камера, — матрицей большого размера. Но она предложила новую концепцию съемки! Все, кто держал ее в руках, сходились во мнении, что огромный (3.5 дюйма) экран дает совершенно иную картину, чем просто большой (2.5-дюймовый, например) дисплей. Добавим к этому 15-кратный зум (28–420 мм в 35-мм экв.). И совершенно уникальное решение — возможность выстраивать кадр по небольшому цветному дисплею на верхней панели камеры. Samsung Pro 815 стала обладательницей многих призов на между-народных конкурсах.

Canon EOS 5D


Судя по оценкам, выставленным в июльском тесте DP 2006 года, Canon 5D — идеальная камера. И сейчас мы подтверждаем: да, она идеальна и еще долго останется на вершине пирамиды „профи — полупрофи“. Это первая цифровая камера с полноформатным сенсором и не запредель-ной ценой, что делает ее привлекательной для полупрофессионалов и фотографов-энтузиастов. Ведь полноформатный сенсор как бы возвращает нас в „пленочные“ времена (в хорошем смысле): вся оптика работает без кроп-фактора, и фокусное расстояние не надо увеличивать в полтора раза. Для телесъемки это минус, но для широкоугольной — несомненный плюс. А уровень шумов полнокадровой матрицы очень мал!

Olympus E-330С выпуском E-330 компания Olympus наконец-то дала импульс новому витку развития цифровых зеркалок. Идея визирования по „живому“ изображению с матрицы появилась довольно давно, но до ее воплощения в „железе“ дело дошло только в 2006 году. Ведь очень важно видеть, как выглядит кадр до щелчка, — иначе заветная „птичка“ может улететь безвозвратно. Зеркалки нового поколения просто обязаны иметь функцию „живого“ визирования. Ее так и стали назы-вать — Life View. С незначительными вариациями название перекочевало в разработки других производителей.



Sony Cyber-shot DSC-R1



090 DIGITAL PHOTO

лых производителей. И возможно, вскоре рынок будет завален недорогими зеркалками. Правда, наибольшим вниманием покупателей до сих пор пользуются зеркалки от Canon и Nikon, хотя их создатели не поддержали почин Olympus и при-держиваются собственных стандартов на разра-ботку чисто цифровой оптики (изначально рассчи-танной на использование в цифровых зеркалках).

2003 год. Выпущена фотокамера Olympus Е-1 — первая зеркалка стандарта 4/3. Большого распро-странения эта камера, к сожалению, не получила.

2003 год. Появление первой зеркалки для фо-толюбителей — Canon EOS 300D. На этой модели тоже выросло немало фотографов. Камера была доступной по цене и, что очень важно, поддержи-

вала пленочные объективы от Canon. Она стала „мостиком“ при переходе массы фотографов от пленки к „цифре“. Многие из них ждали выхо-да камеры, которая будет совместима с накоплен-ной за „пленочные“ годы оптикой. Именно с 2003 года открывается зеркальная цифровая эра. Другие производители не могли остаться в стороне и чуть позже выпустили аналогичные камеры. Можно также сказать, что с появлением Canon EOS 300D начался массовый отказ от плен-ки не только в среде непритязательных любите-лей и профессионалов, но и у продвинутых лю-бителей, до этого относившихся к цифровой фо-тографии довольно прохладно. Произошел пере-лом массового сознания.

DIGITAL PHOTOЛента времени вплотную подвела нас к точке, от которой начинается новейшая история цифро-вой фотографии. Именно в 2003 году родился наш журнал. Не потому, что Евгений Уваров и вся наша редакция сидели в окопе и ждали своего часа. Просто пришло время — журнал о цифровом фото должен был появиться. Что он и сделал.

„Новейшую“ историю большинство наших чита-телей знают неплохо, но мы повторили на страни-цах этой статьи ее золотые строки — вспомнили про модели, оставившие неизгладимый след и принесшие радость людям. Впрочем, история продолжается, и впереди нас ждет так много…

HP Photosmart R967


В 2006 году уже трудно кого-либо удивить высоким качеством съемки, продвинутыми характерис-тиками оптики. Инженеры Hewlett-Packard пошли другим путем — они развили идеи „Фотошопа“ внутри камеры“ и „Встроенного учебника по фотографии“. Photosmart R967 обладает развернутой системой справок, которая поможет новичкам делать первые шаги в съемке и даже обработке фотографий! Так называемая „Галерея дизайна“ — графический мини-редактор, конечно, уступающий „Фотошопу“, зато находящийся под рукой. Фотолюбитель получает возможность без помощи компьютера устранить красные глаза, вставить кадры в декоративные рамки и применить массу эффектов — например, размыть фон, не трогая основного объекта.

Samsung NV10Возможности процессоров современных камер позволяют построить интерфейс общения с человеком на принципах, кардинально отличающихся от традиционных (выдержка, диафрагма и т.д.). При этом под рукой у пользователя должен быть механизм, позволяющий быстро передвигаться по меню, мгновенно выбирать параметры съемки. Samsung NV10 предлагает именно такую концепцию: вместо привычных навипэдов, „качелей“ и джойстиков камера оснащена двумя рядами кнопок — горизонтальным и вертикальным. Кнопками первого ряда вызываются функции, второго — значения функций. Например, „экспокоррекция“ и „плюс 0.7 EV“. Мгновенное нажатие всего двух кнопок позволяет достичь невиданной раньше для компактов оперативности.


Sony Ericsson K790i


Sony Ericsson K790i — первый камерофон (сотовый телефон со встроенной камерой), способный, по нашему мнению, вытеснить карманные фотоаппараты бюджетного класса (до $200). Если так пойдет и дальше (а для этого есть все основания), через пару лет не будет никакой разницы, чем именно сделана фотография — отдельным устройством под названием „фотоаппарат“ или этаким комбайном, совмещающим телефон, камеру и еще с десяток полезных электронных помощников. При этом мы получаем возможность снимать, не привлекая внимания окружающих, — кто сегодня обращает внимание на сотовый телефон!

Olympus SP-550 UZЭта камера только-только сошла с конвейерных лент компании Olympus, а ее тест вы найдете прямо в этом номере. И тем не менее она попала и в наш исторический рейтинг. Дело в том, что в SP-550 удивительным образом воплотились все последние тенденции рынка компактных и просьюмерских камер. Перечислим их: неуклонный рост кратности оптического зумирования (в этой камере — 18x), расширение диапазона чувствительности (до 5000 ISO), применение системы физической, т.е. не электронной стабилизации изображения (здесь — на основе подвижной матрицы). Пожалуй, именно эти вопросы будут более всего занимать конструкторов камер ближайший год.


DIGITAL PHOTO 091


Цифровая фотография за последние десять лет совершила скачок, который вполне уместно сравнить с переходом от запусков первых спутников к пилотируемым полетам на другие планеты. Процесс неуклонного развития продолжается — возможности камер всех ценовых диапазонов стремительно нарастают. А ведь еще совсем недавно снимки VGA-разрешения казались чудом, а преодоление мегапиксельного барьера отмечалось как серьезная веха (до этого рубежа теперь легко дотянулись и камерофоны).

Сегодня топовые модели компактных камер начинают оснащаться 10-мегапиксельными сенсорами, а зеркалки достигли 16-мега-пиксельного рубежа на полноформатных матрицах. Это ставит новые задачи перед оптиками — действительно, будет ли хватать разрешающей способности объективов? Скорость съемки, обработки и записи результатов в современных моделях достаточно велика, в основном благодаря мощным встроенным процессорам; гигабайтной карточкой памяти и обширным набором режимов съемки тоже мало кого удивишь.

При такой скорости развития технологий нет ничего удивительного в том, что „камера мечты“ года 2007-го в самом ближайшем будущем станет типовой моделью на рынке, а вскоре после этого покажется уже неуклюжей допотопной игрушкой. Что же готовят нам грядущие несколько лет? Чтобы прикинуть варианты ответа, мы побеседовали с представителями нескольких фирм, занимающихся разработкой цифровых камер, попросив их заглянуть в корпоративные „хрустальные шары“. И вот что они там увидели…

Долгосрочные прогнозы — занятие неблагодарное: слишком часто „пророки“ ошибаются (за что получают справедливые пинки и тухлые помидоры). Поэтому мы не стали заглядывать далеко — наш прогноз касается только следующего года.

Цифровая камера 2008 года

ПАМЯТЬПамять увеличивается и продолжает дешеветь. И все же большинство любителей и профессионалов предпочитают использовать относительно небольшие карты — на 2 или 4 гигабайта. Благодаря этому снижается риск потерять результаты всей съемки: если, не дай Бог, что-нибудь произойдет с одной картой, — останутся другие. Производители могут решить эту проблему по-своему. Возможно, появятся камеры с большой встроенной памятью, в которой будет копироваться текущая съемка. А у фотографа всегда будет выбор: либо использовать встроенную память как дополнительную (если закончится место на съемной карточке), либо как резервную (чтобы в камере была „твердая“ копия съемки). Наиболее ходовыми в 2008 году будут карты на 4 и 8 гигабайт

ОПТИКАРост разрешения матриц, с одной стороны, предъявляет более жесткие требования к оптике, с другой — эти требования порой бывают необоснованными, поскольку рост числа мегапикселей еще не означает роста реального разрешения. Ведь когда на крохотную матрицу наносят гигантское число пикселей, мы получаем высокий уровень шумов и смазывание картинки из-за перетекания заряда между смежными пикселями. Поэтому пока нет смысла усиливать оптические характеристики (это привело бы к неоправданному удорожанию камер). Тем не менее качество снимков будет расти — за счет применения более совершенных и сложных алгоритмов обработки, которые позволят более эффективно бороться с шумами, аберрациями и виньетированием

ИМИДЖ-ПРОЦЕССОРПроцессоры компактных камер уже обладают немалой мощью. Даже камеры 2004 года в руках умельцев превращались в игровые приставки, позволявшие играть в Quake. Но, конечно, производители не станут расходовать вычислительные мощности на игры. По крайней мере, в ближайшем будущем. Эти ресурсы пойдут на предварительную обработку снимков — исправление хроматических и геометрических аберраций, удаление эффекта красных глаз, более точную фокусировку (в частности, определение лица в кадре). Сегодня такими функциями могут похвастаться не все камеры, а в следующем году это станет обязательным атрибутом большинства моделей

092 DIGITAL PHOTO

СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬРазве не здорово было бы иметь камеру, которая всегда и везде может снимать без вспышки? С которой можно забыть про понятие „шевеленки“ и выставлять любую диафрагму? Но это пока только мечты. В компактных камерах применяются слишком маленькие матрицы — их ресурс практически исчерпан, и дальнейший рост светочувствительности может быть связан только с увеличением размеров матриц. Однако в ближайшем будущем этого не произойдет — ведь увеличение размера сенсора предъявит особые требования к оптике. Скорее всего, процесс заморозится до появления более совершенных миниатюрных оптических элементов. Или более совершенных светочувствительных микросхем. Это дело не ближайшего года, а ближайшего пятилетия. Пока же нам стоит уповать на рост эффективности шумоподавляющих алгоритмов обработки

МАТРИЦАПрактически все понимают, что дальнейший рост количества мегапикселей на небольшой микросхеме не имеет особого смысла. Но потребители любят большие цифры. „У меня 10-мегапиксельная камера, а у тебя всего лишь 8-мегапиксельная“. И производители вынуждены идти на поводу. Матрицы будут продолжать „набирать вес“, и к концу 2008 года появятся компакты с небывалым разрешением — 15 МП

ВИДЕО И МЕЧТЫСлияние фото и видео — еще одна мечта. Но пока фотокамеры снимают лишь условно качественное видео, а видеокамеры — лишь относительно качественные „фотки“. Тем не менее тут есть простор для развития. Сегодня только немногие фотокамеры могут снимать видео с перемещаемым зумом. В 2008 году их станет намного больше. Основная проблема заключалась в создании бесшумных миниатюрных моторов, управляющих зумом (если мотор сильно шумит, это отрицательно сказывается на качестве записываемого звука). В целом

она уже решена, и вскоре все ведущие производители оснастят свои модели бесшумными моторами. Правда, на

первых порах это негативно скажется на ценах: видео с зумом стоит дороже!

DIGITAL PHOTO 093

094 DIGITAL PHOTO

01 Дождь для меня Венеция Дмитрий Писемский Canon 20D [email protected]

02 В чем-то уникален...Хабаровск. Аэропорт AlexandronisКамерофон Sony Ericsson [email protected]

03 Цветомузыка о. Бурано, Венеция Дмитрий Писемский Canon 20D [email protected]

04 Вперед, только впередАлексей АстаховCanon EOS 350D [email protected]

Чита

тель

ский

кон

курс

Пут

евы

е за

мет

киПОБЕДИТЕЛЬ!Буранский кото. Бурано, Венеция Дмитрий Писемский Canon [email protected]

02

01

DIGITAL PHOTO 095

05 Теплый вечерМосква Вера ЛохинаNikon [email protected]

06 БангкокАнатолий Кочуков Canon EOS [email protected]

07 Во всем виноват стрелочник Санкт-Петербург, Стрелка Васильевского островаАлексей Селезнев Canon 350D [email protected]

0403

05

06

07

096 DIGITAL PHOTO

08 Циркачио. КубаАлександр ЛегостаевNikon Coolpix [email protected]

09 Стирающая Мадонна о. Бурано, Венеция Дмитрий Писемский Canon 20D [email protected]

10 Сочетаемость о. Бурано, Венеция Дмитрий Писемский Canon 20D [email protected]

11 Про папуаса и непойманную рыбкуИндонезияАнна ОстанинаCanon [email protected]

08

10

11

09

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа-луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз июльского номера — чехол для подводной съемки Ewa-Marine — предоставлен компанией „МОБИЛЬНЫЙ ВЕК“www.mobile-vek.ru

DIGITAL PHOTO 097

12 Дождь для всех Венеция Дмитрий Писемский Canon 20D [email protected]

13 For youНоале, Италия Дмитрий Боровский (D.J.B.)Canon EOS [email protected]

14 Пасущийся Кисловодский парк Петр Казаков Nikon D50 [email protected]

12

14

13

Приз июньского номера — Tallann Kit Profi — набор средств по уходу за оптикой, предназначенный для профессиональных фотографов, — предоставлен компанией „ТАЛЛАНН“.

В набор входит:� GREEN CLEAN SC-4000 — уни-кальная система очистки CCD и CMOS полнораз-мерных сенсоров DSLR-фотокамер;� Kinetronics OFA — комплект

для чистки оптики в путешествии или просто в уличных условиях;� Kinetronics ASG — антистатические перчатки из смеси мяг-ких проводящих и синтетических волокон;� Tallann Multi — многофунк циональная салфетка из микро-фибры. Позволяет эффективно очищать оптику и калибро-вать баланс белого.www.tallann.ru.

А также победитель получит фотобумагу Avery Zweckform класса Premium от компании Avery Dennison Zweckform www.avery-zweckform.ru

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

Я бы мог (но никогда не стану этого делать) обложиться специальной литерату-рой, набить ею полный рот и жевать до удобоваримого состояния. Зазубрил бы психологические термины, уяснил бы методики, провел бы научную системати-зацию результатов и изладил бы с Божьей помощью психологическое исследо-вание некоего социума, именующего себя „фотографы“. Однако к журнальной публицистике такой жанр не имел бы касательства. Посему оставим в покое упитанные фолианты, заумную терминологию (которая на поверку чаще всего лишь кастовый язык ученых) и поговорим запросто о самих себе, основываясь исключительно на жизненном и профессиональном опыте, расставляя акцен-ты так, чтобы они были важны не настырным психологам-налетчикам, а нам самим — тоже, извините, неглупой фотографической публике.

098 DIGITAL PHOTO

Текст — Владимир РОЛОВ

Фото Евгения УВАРОВА

ПОДРОБНЫЕ СПЕЦИФИКАЦИИ НОВОЙ КАМЕРЫ И ЕЕ ОПИСАНИЕ ВЫ НАЙДЕТЕ НА САЙТЕ WWW.CANON.RU

„А ты кто такой?“

DIGITAL PHOTO 099

100 DIGITAL PHOTO

ешу себя мыслью, что не так уж стар (раньше говорил: „сравнительно молод“), — однако, как ни крути, лично знавал древних фотографов,

снимавших в начале прошлого века на стек-лянные пластинки! Тогда фотографирование было очень хлопотным делом — и, разумеется, не таким массовым, как сегодня. В больших городах фотографы разделялись на три лагеря: бытовики, газетчики и технари. Фотолюбители тоже были — но в мизерных количествах; а еще меньше водилось (во всем мире, может, человек пятьдесят) истинно творческих фотографов. Последние приходили в фотографию чаще всего из художнической братии.

В наше время все стало по-другому. Кто знает, сколько сотен миллионов фотокамер произ-вела мировая промышленность за последние 150 лет… Что же произошло с миром, с людьми? Что спровоцировало бум производства фото-аппаратуры в количествах, соизмеримых лишь с производством презервативов? Что мы все так уцепились за эту фотографию?

Дело, думается, в том, что фотокамера — это реальная машина времени. Уэллсовская машина могла двигаться по темпоральной оси в любых

направлениях, наша же — только из прошлого в будущее. Но и за это спасибо. Впервые за всю свою культурную историю человек (каждый человек!) получил возможность фиксировать вре-мя. Если вдуматься — это настоящее волшеб ство! Во всяком случае, оно играючи околдовало те самые сотни миллионов, каждый из которых отслюнявил кучку бумажек на покупку своей первой камеры. Оно и меня околдовало, и вас тоже — разве нет, коллеги?

Проще говоря, большинство представителей фотографического поголовья снимают на память. Оставим их в покое, пусть себе щелкают статую Свободы — удачи им! Обратимся к сливкам нашего народца — к амбициозным фотографам.

Кто они?Все, кто ставит перед собой в съемке творчес-

кие задачи.Идет ли речь о фотожурналистах, о техничес-

ких или салонных фотографах, о фотолюбите-лях — не важно. Важно, что эти люди тратят себя, стремясь сделать классную карточку. Не будем сегодня обсуждать, что имеется в виду под „клас-сным снимком“, это тема совсем другого разго-вора. Лучше задумаемся: зачем они (мы) это делают?

МОТИВИРОВКА ТВОРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ„Эту карточку я полил своей кровью!“ Никогда не позволю себе усмехнуться над подобным заявлением, ибо знаю, что в нем много правды. Что там в результате получилось, не напрасно ли был изведен кровный продукт — не так уж важно. Важно другое: что заставляет людей платить столь высокую цену за какие-то там картинки?

Курю у окна, смотрю на Таунусские холмы, грустно улыбаюсь, думая о тех десятках талантли-вых фотографов, которых приходилось встречать за сорок с лишним лет варения в этой кастрюле: ах, как много их уже ушло от нас! Но в отличие от простых смертных они оставили после себя великолепные снимки. Я знаю, что заставляло их творить: им было что сказать. Им нужно было быть услышанными. Они хотели хоть на микрон подвинуть мир к лучшему, клянусь.

Творческое произведение — любое — можно рассматривать как послание художника своему зрителю. Это всегда диалог — который, не спорю, может начаться лишь тогда, когда художника уже нет (вспомним хотя бы Ван Гога). Вообще художественное произведение становится

таковым, обретая своего адресата. Пока этого не случилось, оно напоминает мину, которая взрывается, только когда на нее наступишь. До этого о ней никто, кроме минера, и не зна-ет, а значит, ее как бы и нет. Мы снимаем не для себя — иначе это не творчество, а всего лишь банальный, пусть и высококачественный, фотодневник. Не менее мощная мотивировка творчества — наш зритель. Без него фотография не имеет никакого смысла.

ТИПЫ ФОТОГРАФОВЛюбая классификация неточна. Любая схема условна. Корректность критериев всегда можно подвергнуть сомнению. Да и Бог с ним. Мы же, в конце концов, не научный труд создаем, а прос-то общаемся друг с другом в нашем журнале. Если у кого-то из читателей окажется по теме статьи иная точка зрения — напишите, поспорьте с автором, это же чертовски интересно, всячески приветствуется и наверняка будет опубликовано. Во всяком случае, ни одно письмо не останется без ответа. А пока расскажу о тех, с кем встре-чался, дружил, вместе снимал. Разумеется, речь не о конкретных людях (за такое мне открутят го-

Т


DIGITAL PHOTO 101

лову), но о некоторых (не всех, конечно) типах фотографов, частью сложившихся стихийно, частью вызванных к жизни конкретными соци-альными обстоятельствами. Поехали!

Очарованцы. Их наберется среди нас целое племя. Эти коллеги когда-то попали, скажем, на Камчатку или на какой-нибудь глетчер в Се-верной Атлантике и были совершенно очарованы волшебными местами. Наснимали там кучу пленок и при отборе нашли такие кадры, которые точно отразили не только место съемки, но и восторг самого фотографа. С тех пор они колесят по миру, не снимая камеры с шеи. Очарованцы могут фото-графировать церкви, насекомых, закаты, рыб под водой, звезды над водой — все что угодно, но внут-ренний мотив съемки всегда один: зачарованность. Такие люди умеют ценить одиночество, очень тонко чувствуют природу и Бога и долгие годы воспитывают в себе умение передать свой восторг зрителю средствами фотографии, нередко мучаясь их ограниченностью и, чтобы как-то расширить традиционные рамки, начали в последнее время снимать на камерах с плоской пленкой 24х30 и да-же 30х40 см. Очарованцы довольно часто — абсо-лютные трезвенники.

Приключенцы. У этих точно шило в заду. Вся их фотографическая жизнь сосредоточена на том, чтобы выискать, где что произошло, и рвануть туда на всех парусах. Они получают жгучее удовольствие уже от самого путешествия, часами рассказывая потом, что с ними по дороге случалось, как они подкупили транспортных военлетчиков и те доставили их поближе к за-ветной точке, как потом выменяли старого осла на мешок тушенки, чтобы хоть как-то двигаться вперед… Разумеется, не обойдется и без рассказа о прекрасной незнакомке, которую они снимали по ходу дела целую ночь напролет. Приклю-ченцы — люди удачи. Их лучшие работы всегда построены на съемке „нужного места“ в „нужное время“. Их фотографический корм — подножный, но ввиду того, что приключенцы всегда выбирают лучшие пастбища, им нередко удается отснять уникальные вещи. Для этого типа фотографов самым важным мотивом съемки является факт участия в событии, а снимки — лишь материальное подтверждение этого факта. Большинство из них преданно любит пиво.

Общатели. Есть немало людей, получающих огромное удовольствие от общения. В фотогра-фическом варианте это чаще всего журнальные и газетные корреспонденты. Просто приехать и отснять сюжет они не могут. Общателям непремен-но надо организовать съемку как событие. К ней привлекаются как нужные, так и совсем беспо-лезные люди, а когда дело закончено, начинается то, ради чего общатели, собственно, и затеяли суматоху: все идут к столу и принимаются прини-мать, закусывать и говорить. Если съемка длится час-два, то разговоры не кончаются и за полночь. Для общателей при этом „вкусно“ все: и то, что они могут услышать от других, и возможность что-то поведать самим. Они блестящие рассказчики, поэтому, как правило, сопровождают свои снимки развернутыми текстовками. Причем их фотогра-фии и тексты по отдель ности значительно слабее, чем в комплекте. Общатели добиваются великолеп-ных результатов, когда наталкиваются на интерес-ную тему. Соб ственно, их творчество чаще всего и заключается в отыскании сверхсюжета. Охотно пьют водку, но только в компании.

Строгачи. Эти на дух не переносят пани брат-ского отношения к фотографии. Они никогда не скажут „карточка“ или „фотка“, только „снимок“. В фотолабораториях у них идеально строгий порядок, чистота, продуманность. Строгачи немногословны и далеко не всякого оделяют своим общением. Они любят снимать в одиночку, а если работают на событии с другими коллегами, все равно остаются „государством в государ стве“. Строгачи свято чтят многолетние традиции фотографии, сами являются их носителями. Работы их, как правило, несколько тяжеловесны, но время от времени им удаются монументальные произведения типа „Мать, горюющая над портре-том сына“. Строгачи плохо понимают юмор (если вообще понимают). Снимки, сделанные в этом ключе, ими не одобряются и вызывают раздра-жение. Строгачи — чаще всего перфекционисты, стремящиеся и в самых малых деталях добиться строгого соблюдения основополагающих законов фотоискусства. Я видел, как один такой немецкий строгач снимал в павильоне фоторекламу для сельского булочника. Требовалось сделать слайд метр на два для окна в лавке. Часа три фотограф выкладывал из привезенных булочек композицию, передвигая каждую из них туда-сюда на сантиметр.

Потом история повторилась с выставлением света. Булочник уже проклял себя за то, что обратился к этому фотографу, — а тот еще и не приступал к съемке. К вечеру слайд был все же готов. Только специалист мог в полной мере оценить абсолют-ную гармоничность сделанной фотографии. Это была чертовски честная работа. Булочник распла-тился за слайд с кислым видом, но строгачу было на это наплевать. Строгачи пьют только красные французские вина.

Ва-банщики. Когда-то им в руки попала камера, они начали снимать, что-то получилось, районная газета стала публиковать их работы... И они — дипломированные инженеры, врачи, педагоги — решили, что пришло время изменить судьбу, сыграть ва-банк: спалить к черту все мосты и уйти в фотографию. Разумеется, за это заплатили их семьи, севшие на скудный финансовый паек и страдающие от постоянного отсутствия папы. Ва-банщики — фанатики фотографии, иначе откуда им черпать силы, чтобы продираться через все житейские неприятности, зачастую кончающиеся распадом семьи, болезнями, неприкаянностью. Но служение фотографии заменяет им все на све-те. Их фанатизм притягивает, как бабочек на свет, всяких там восторженных бабочек, которые нередко становятся фанатичками фанатиков фо-тографии. Как-то все улаживается и у них. Сделав очередную хорошую работу, ва-банщики испыты-вают короткое успокоение души, говоря себе: „Нет, не напрасно служу я Ей! Не напрасны жертвы! Вы-бор — правилен!“ Длится это недолго, потому что сомнение — предательская тень фанатика: страшно увериться в фальшивых богах. Темы ва-банщиков нередко связаны с религией и удаются им лучше, чем другим. Я знал одного, который страстно верил в приметы. Прежде чем вставить кассету в камеру, он всегда незаметно дул на нее, а камеру из кофра доставал только правой рукой (я бы еще и не такое делал, если бы помогало). Время от времени ва-банщики дают слабину и прескверно напиваются.

Камеристы. Это коллеги, у которых всегда только самая из самых лучшая камера в мире и только самая редкая, типа „Хассельблада“ — па-норамного или с 50-мегапиксельной декой. Они органически не в состоянии снимать серийными „коробками“. Камеристы чувствуют себя глубоко униженными, если не могут уже сегодня обладать

102 DIGITAL PHOTO

камерой, о которой пока ходят лишь слухи. Как толь-ко вожделенный фотоаппарат попадает в ладошки, камерист испытывает мощный творческий импульс и снимает день и ночь, что повышает вероятность хорошего кадра. При умелом использовании новинок фотографии часто бывают технически свежими, необычными. Но проходит не больше полугода —возможности новой камеры исчерпаны до донца. Камеристы начинают тосковать, пока снова

не обзаводятся очередной новинкой. Они снимают много „халтурных“ заказов, поскольку вынуждены постоянно зарабатывать деньги, удовлетворяя свою страсть. Семьям от этих заработков перепадают ничтожные крохи, жены для порядка ворчат, но спра-ведливо полагают, что оно все же лучше пропоя. Действительно: камеристы пьют без интереса и только если нальют.

Мимансеры. Этот термин пришел прямиком из оркестровой ямы. Есть, оказывается, категория музыкантов, которые только делают вид, что играют, не производя при этом ни звука. Делают мимансы. О них мне рассказал когда-то великий Максим Вен-геров. Как у Орлова в „Альтисте Данилове“, эти люди полагают, что музыка, звучащая в музыканте, несоиз-меримо совершеннее музыки, им сыгранной. Так же и мимансеры от фотографии. Они бродят по пред-рассветным майским лугам, видят божественные сюжеты — и не снимают их, будучи убеждены, что все равно ничего путного из этого не выйдет. Мимансеры наделены даром видеть лучше, чем большинство из нас, тоньше чувствовать. Как-то так получилось, что все мимансеры, кого я знавал, были женщины. Они пьют охлажденный рислинг, мочат им край

бокала и водят по нему пальцем. Раздается такой странный звук… Я пробовал — у меня не выходит.

Сальерщики. Им никак не удается интуитивная фотография, ну не рождены они для этого. Тогда они берут алгебру, скрещивают с геометрией и на этом кресте распинают гармонию. Для сальерщиков интересны не сюжеты, но фотоплоскости сами по себе. Уважаемые коллеги изобретают сложнейшие

системы критериев шедевра, применяя для этого весь арсенал теории изобразительного искусства, погружаются в специальную терминологию и в конце концов не только разучиваются нормально говорить и снимать, но изобретают свой собственный фотогра-фический мир — где и общаются исключительно друг с другом. Самый дубовый на непросвещенный взгляд снимок подчас вызывает у сальерщиков форменный экстаз. В большинстве своем это очень образован-ный и интеллигентный народ, корнями проросший в изобразительное искусство, знающий его и еще очень-очень много других вещей. Если их каким-то образом лишить реликтового желания всякий раз отравлять более успешного коллегу, из сальерщиков получаются великолепные фотокритики. Пьют бо-кал-другой сухого мартини с маслинкой до и после обеда, отставляя при этом мизинец в сторону.

Рванораные. Есть особая категория людей, у ко-торых душа — как рваная рана. Они способны почти полностью отождествлять себя с теми, кто в беде, кто несчастен, кому плохо. Не важно, идет ли речь о человеке, животном или порушенной церкви, — со-страдание рванораных всегда на стороне пострадав-ших. Из них получаются одержимые „зеленые“ или

священники-миссионеры, а в качестве фотографов они трубят своими снимками о несправедливости, о разнузданном зле, о бездушии, призывая зрителя к немедленному действию. Это трагедийные фоторе-портеры. Их, увешанных камерами, можно встретить на местах природных катастроф, на фронтах, в детских домах, в тюрьмах, в богадельнях — везде, где горе празднует бал. Рванораные никогда не ощу-щали себя счастливыми, ни разу в жизни, даже когда получали за свои репортажи самые престижные мировые премии. Они стыдятся быть счастливыми, когда в мире так много беды. И более того: они периодически испытывают глубочайшие депрессии, поскольку ясно понимают, что их деятельность не в состоянии сколько-нибудь заметно подвинуть мир к добру. Даже те из них, чьи репортажи послу-жили основанием для принятия государственно-по-литических решений в противодействие злу, видели, чем это всегда кончалось. Снимки рванораных пронзительны, мощны по воздействию, порой почти непереносимы для зрителя. Цена им — физическое и психическое здоровье фотографа. Рванораные пьют по-черному, пытаясь хоть ненадолго избавиться от боли в душе.

Известняки. Известняки — это фотографы, сдел авшие себе имя, ставшие известными. Известня-ки, несомненно, даровиты, и не только в фотогра-фии. Они, например, искушенные связисты. Связи, которыми они прилежно обзаводятся всю жизнь, очень помогли в свое время добиться персональной фотовыставки где-нибудь в Манеже или в «Метропо-литене». Известняки называют Пугачеву Алкой, Бере-


DIGITAL PHOTO 103

зовского — Боренькой, а еще одного парня — просто Владимирыч. Известняки, как уже было сказано, мастера. Они все еще в состоянии делать классные работы на любую тему, но предпочитают не риско-вать и снимают только бронебойные, беспроигрыш-ные сюжеты: лидеров правительств, знаменитостей, уникальные события, требующие для съемки тройного допуска и шестерных связей. Известняки склонны образовывать элитарные группы, в которые чужаки хоть семи пядей во лбу (особенно семи пядей во лбу!) никогда не допускаются. Некоторые известняки из тех, кто начинал когда-то общателем (см. выше), все еще склонны поиграть в демократию и доступность, так что время от времени дают пригла-сить себя в тот или иной фотоклуб для дружеского разговора… но обязательно позаботятся, чтобы встреча была освещена в прессе. Среди известняков нередки многолетние войны. В конце тридцатых годов они велись одними способами, в наше вре-мя — другими, но не стали от этого менее крово про-литными. Мне знаком один челябинский известняк местного разлива, которого „заказали“ на избиение до потери здоровья. Заказ был выполнен мастерски. Известняки пьют различные полусладкие коктейли, но только на презентациях и приемах — однако раз в год угрюмо напиваются и тогда плачут у любовниц об утраченном.

Зеленка. Вот кто мил моему сердцу — молодые талантливые зеленые (которые еще не созрели) фото-графы. Они уже сделали свой выбор в пользу нашего ремесла, но совсем недавно. Зеленка обладает одним очень важным качеством: она пока ничто — талантливое, но все же ничто. И если ей повезет, отыщется учитель, который в состоянии вылепить, выпестовать из зеленки фотографическое дарование. Зеленка умеет и любит учиться. Она уже искушена и в технике, и в композиции, научилась чувствовать кадр. Однако ей недостает „своей“ темы и собствен-ной манеры — помочь их отыскать должен учитель. Как только зеленка в этом определяется, она уже больше не зеленка. А пока это шумная веселая зубастая братия фотостудиозусов, с восторгом бро-сающаяся на любую съемочную кость. Они быст ро объединяются вокруг учителя, бродяжничают с камерами по стране, ночуют под открытым небом, спорят у костра, там же поют и целуются. Фотографи-ческая юность навсегда остается с ними. Она больше

чем память — это их нить Ариадны. Зеленка пьет все, всегда и в любых количествах.

Родня. Кто это? Да вы все! Вы, кому фотография открыла свой особый, восхитительный мир, приняла в себя, одарила столькими радостями, дала смысл существования, оправдала его. Вы, кто черпает в ней силы, чтобы день за днем продираться через эту соба-чью жизнь. Вы, кто научился тратиться душой, делая прекрасные работы и ничего не ожидая взамен, ибо уже получил сполна в процессе. Вы, для кого доб-рота не пустое затасканное слово, но кровь вашего творчества. Вы, кого фотография никогда не обма-нывала, поскольку и вы были честны с ней… Это все вы, мои фотографические братья и сестры, вы — моя дорогая фотографическая родня. Ваше здоровье!

При подготовке статьи были использованы некоторые положения монографии профессора

Карла Леонхарда „Акцентуированные личности“

104 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУКаждый видит город по-своему. Для одних это обыденное и скучное зрелище, для других — безумный хаос. Но лишь немногие могут найти в повседневности и безумии нечто по-настоящему прекрасное…

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

Цифровая рамка DiframeВ этот раз наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это фактически полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность устройства поражает: вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценные слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

ЛЕОПАРДОВАЯ РЕКААВТОР: Марина Ефимова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Хорошая погода, хорошее

настроение... Прогулка по набережной Фонтанки

с любимой камерой. Необычное отражение зданий

в реке. Все банально.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Таких отражений я видел

очень много. Но здесь выручило название. Перед

нами именно тот случай, когда название радикально

меняет впечатление от работы. Становится понятно,

какую ассоциацию вызвал сюжет у автора. И таких

ассоциаций я еще не встречал!

ЦУНАМИАВТОР: Alexandronis

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Прогуливаясь вдоль летних кафе, можно поймать много интересных сюжетов,

настроений, текстур. Геометричных и гармоничных.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Работа идеально отражает тему. Абстрактнее некуда, хотя на самом деле мы

видим на снимке обычные пластмассовые стулья. Автор продемонстрировал свое абстрактное мышление

на сто двадцать процентов! С точки зрения композиции и цвета картинка мне тоже нравится. Правда, есть

ощущение, что она снималась на высокой чувствительности: изображение выглядит слишком зернистым.

Шумы можно было бы размыть в Photoshop — картинка стала бы более „гладкой“. А больше, пожалуй,

придраться и не к чему. Бесспорный победитель этой темы!

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТDIFRAME

DIGITAL PHOTO 105

ПОТОКИАВТОР: Сергей Айтжанов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Как-то зимой возвращался домой

на метро и решил поэкспериментировать с метро-абстракцией.

Долго ходил, выбирал разные ракурсы. Многие из тех, кто видел

это фото, первые две минуты ломали головы: что здесь

изображено? Хотя кажется очевидным, что это поезд. Снято то,

к чему люди привыкли, — но, мне кажется, несколько необычно.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Поезд в метро — через такие работы

проходит всякий фотолюбитель, начинающий снимать город.

Мне кажется, если бы автор снимал под менее острым углом, кадр

смотрелся бы динамичнее. Немного смущает и кусочек ряда

плиток в правом углу. Он отвлекает на себя внимание. Интересно

цветовое решение снимка — оно холодное и неестественное.

Благодаря ему зритель абстрагируется от того, как выглядит

снятый объект в реальности.

ВОЛНА КИРПИЧА

АВТОР: RkD

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Поздно

ночью в центре города около ГУМа

нашел дом с такой стеной. Снимок

был сделан осенью прошлого года,

камерой Nikon D70 с объективом

18–70 мм.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: В данном

случае речь идет, скорее, не об

абстракции, а о фактуре стены.

Мы видим штукатурку

и проступающие через нее кирпичи.

Есть ощущение, что кадр был сделан

со вспышкой. Если бы автор

не поленился снять этот сюжет

с каким-нибудь дополнительным

источником света — например,

осветил бы стену фонариком (или той

же вспышкой) сбоку под очень

острым углом, придав ей тем самым

дополнительный объем, — снимок

стал бы смотреться гораздо

интереснее.

МЕТЕОРЫАВТОР: Алексей Манцызов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фото сделано

на Андреевском мосту через Москву-реку

во время ночной прогулки. Съемка велась

со штатива с автоматическими

настройками экспозиции.

Камера — Canon PowerShot A620.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень

интересный снимок! И, будучи

фотографом, я сразу угадал, где он был

сделан. Это заклепки на Андреевском

мосту. Абстракция здесь возникла

„из ничего“ — а сколько рождается

ассоциаций! У меня, например, кадр

ассоциируется с лунной базой. Важно то,

что в интерпретации этой работы еще

есть куда двигаться. Можно было бы,

например, закрасить потеки краски

и щербинки на металле — и картинка

стала бы еще более абстрактной, еще

активнее будила бы фантазию.

ДОМ, ФОНАРЬ, ЛУНААВТОР: Эдвард Ромашевский

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Исходный кадр, из которого получилась потом

эта фотография, выглядел совсем по-другому: он был сделан на цветную

пленку и охватывал гораздо более широкий угол. А „картинку

в картинке“ я увидел гораздо позже, разглядывая отпечатки. Оставалось

лишь откадрировать и перевести в ч/б в режиме смешивания каналов.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень интересная работа, и в первую очередь

она интересна форматом кадра. Она почти симметрична по вертикали,

и это придает дополнительную строгость. Не уверен, что луна

не „впечатана“, но она тоже очень хорошо уравновешивает фонарь

внизу. Правда, ничего абстрактного в этом снимке я не вижу, однако

в качестве городского этюда — очень неплохо.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА„Эти подвижные животные!“ — вот название темы, которую мы предлагаем вам раскрыть в следующем месяце. Присылайте лучшие портреты братьев наших меньших до 1 июля

ПРАВИЛА ИГРЫПрисылайте свои работы на адрес: [email protected]. Как

обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении:

не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб.

Каждая фотография, присылаемая читателями на

[email protected] и [email protected], может

попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок

прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком

разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предо-

ставить свою работу для рубрики?

106 DIGITAL PHOTO

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ ЖИВОТНЫХ1

Основная проблема, с которой

вы столкнетесь, скорее всего,

будет заключаться в недостатке

света. Не пользуйтесь встроенной

вспышкой! Она убьет цвета и пере-

светит главный объект. Как прави-

ло, такие снимки смотрятся „быто-

во“. В качестве альтернативы

рекомендуем поставить внешнюю

вспышку и направить ее в потолок.

Мощный импульс осветит всю

комнату, а заодно и вашу „модель“.

2 Если же у вас до сих пор нет

внешней вспышки, попробуйте

обойтись без нее. Для этого уве-

личьте чувствительность камеры,

переключитесь в режим приоритета

выдержки и выберите от 1/30 до

1/60 — в зависимости от степени

освещенности комнаты. Поставьте

камеру в режим непрерывной

съемки. И, наконец, проверьте,

не забыли ли вы снять с объектива

поляризационный фильтр.

3 Если снимаете на улице —

считайте, что вам крупно

повезло. Здесь можно не думать

об освещении. Зато самое время

вспомнить о ракурсах. Постарай-

тесь не снимать животных сверху!

Ведь при таком ракурсе ничего,

кроме спины и холки, не будет вид-

но! А вот если присядете и окаже-

тесь на уровне глаз модели, вам

и вашим зрителям откроется много

интересного.

4 Какую оптику выбрать? Все

зависит от ситуации. В зоопар-

ке не обойтись без телеобъектива:

ведь зрителю интересны не кучи

сухих веток, валяющихся в вольере

львицы, а она сама. А дома можете

поэкспериментировать с широко-

угольником. На выполненные

в таком стиле потешные портреты

носатых-полосатых невозможно

смотреть без улыбки.

5 Постарайтесь сделать кадр

интересным не только для тех,

кто лично знает вашу Мурочку или

пишет курсовую по пластике орангу-

тангов. Покажите характер, настрое-

ние животного — ведь звери, как

и люди, всегда такие разные!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Вы — счастливый владелец кошки? Или собаки? Или завсегдатай

городского зоопарка? Или просто много гуляете и путешествуете?

Не может быть, чтобы вы ни разу не поддались обаянию какой-

нибудь зверушки и не попытались ее увековечить. По крайней мере,

теперь у вас точно есть повод это сделать. Снимок спящего или

позирующего за конфетку питомца не проблема, но вот беда: он мало

кому интересен. Поэтому придется следить, прятаться, ловить „тот са-

мый“ момент. Иными словами, выходить на настоящую фотоохоту

и приносить с нее по-настоящему интересную фотодобычу!

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

Телефон рекламной службы: (495) 510!15!23, 510!15!24, 510!15!25

* Р

екла

ма



* Р

екла

ма



* Р

екла

ма



* Р

екла

ма

126 DIGITAL PHOTO


ПРАЖСКАЯ ВЕСНА

Фотоотчет о путешествии в Прагу победителей конкурса „Найди Прагу в своем городе“

Сергей Богомяко

DIGITAL PHOTO 127

ЧР

ЕЗМ

ЕР

НО

Е У

ПО

ТР

ЕБ

ЛЕ

НИ

Е П

ИВ

А В

РЕ

ДИ

Т З

ДО

РО

ВЬ

Ю

НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ

128 DIGITAL PHOTO


ЕкатеринаШаталова

DIGITAL PHOTO 127

ЧР

ЕЗМ

ЕР

НО

Е У

ПО

ТР

ЕБ

ЛЕ

НИ

Е П

ИВ

А В

РЕ

ДИ

Т З

ДО

РО

ВЬ

Ю

130 DIGITAL PHOTO


АндрейЛаврищев

DIGITAL PHOTO 131

ЧР

ЕЗМ

ЕР

НО

Е У

ПО

ТР

ЕБ

ЛЕ

НИ

Е П

ИВ

А В

РЕ

ДИ

Т З

ДО

РО

ВЬ

Ю


132 DIGITAL PHOTO

рупнейший в мире ежегодный фестиваль пива уже на протяжении 196 лет проводится осенью в столице Бава-рии — Мюнхене. Этот город привлекает туристов не только богатой культурой, великолепными парками, готической

и барочной архитектурой, но также бурной ночной жизнью — и пивны-ми залами, конечно. Зимой к подножию Баварских Альп съезжаются спортсмены со всего мира, чтобы покататься на лыжах. Но Октоберфест по популярности вполне может поспорить с горнолыжными трассами. Недаром он занесен в Книгу рекордов Гиннесса как самый большой праздник в мире.

Впервые Октоберфест состоялся в 1810 году, когда Бавария шумно играла свадьбу Людвига I и принцессы Терезии Саксонской. По этому поводу и были устроены грандиозные гуляния с бесплатным пивом и веселыми представлениями. Проходило все на большом лугу у городских ворот. Мероприятие так понравилось Людвигу, что он отдал распоряжение проводить его ежегодно. А место было названо Терезиенвизе (Терезин луг).

В сентябре прошлого года, будучи в командировке в Мюнхене, я стал свидетелем этого грандиозного события. Итак, по порядку.

Как и в былые годы, фестиваль, на который ежегодно приезжают около 6 миллионов гостей со всего мира, начинается в третью субботу

К

Текст и фото — Юрий Пустовой

http://www.c-man.ruhttp://c-man.photosight.ru

Октоберфест, или Праздник пива

На

прав

ах р

екл

амы

DIGITAL PHOTO 133

сентября, ровно в 11 часов. Все улицы празднично украшены — столи-ца Баварии предстает во всей красе.

Открытие — необыкновенно красочное зрелище. Праздничную процессию традиционно возглавляет Munchner Kindi — молоденькая девушка верхом на лошади, одетая в монашескую одежду желтого и черного цветов, с большим колокольчиком в руке. Это символ города. Девушку сопровождают праздничные кареты мэра Мюнхена. Вслед за ними по главным улицам города в сопровождении парада духовых оркестров идут колонны участников фестиваля в нацио-нальных костюмах.

Костюмированная процессия ежегодно выходит на улицы столицы Баварии начиная с 1835 года. Длина маршрута — 6 км, он начинается

в Siegestor и проходит через улицы внутреннего города к месту празд-нования Октоберфеста — Терезиному лугу.

Я видел колонны стрелков, артистов и исполнителей фольклора, ду-ховые оркестры, отряды солдат в исторических униформах из Баварии, альпийских регионов и других земель Германии. На ходу разыгрывались традиционные жанровые сценки. Колоритнее всего выглядели костю-мированные представители извест ных на весь мир пивоварен. Они шли рядом с разукрашенными повозками, на которых были огромные бочки с пивом. А зрители радостно приветствовали этот парад пивоваров.

Терезин луг давно стал центром Мюнхена и уже немного тесноват для того, чтобы вместить всех желающих, но никому даже в голову не приходит выносить фестивальную площадку за пределы города.

Каждый год здесь возводятся гигантские пивные шатры — филиалы мюнхенских пивных, скромно именуемые „палатками“. Их всегда четырнадцать — это тоже традиция. Некоторые из них вмещают до се-ми тысяч человек.

Увиденное превзошло мои самые смелые ожидания. Никакой это не луг, а огромная заасфальтированная площадь размером не менее пяти футбольных полей. С одной стороны расположены огромные пивные шатры, с другой — устроен луна-парк с роскошными аттракционами. Аттракционы всех мастей: от „американских горок“ и колеса обозрения до каруселей с лошадками для малышей. И все это великолепие под музыку мерцает, сверкает, грохочет. Настоящее народное гуляние...

Итак, на площади в веселом хороводе смешались участники и гости парада. Слышны реплики на разных языках мира, детский смех и звон бокалов. Со всех сторон звучит бравурная музыка. Толпа — веселая, искрящаяся энергией, не вполне трезвая, выкрикивает какие-то отры-вочные фразы. Пиво льется не просто рекой, а, пожалуй, водопадами... Янтарный пенящийся напиток разливают прямо из бочек в литровые кружки из толстого стекла, которые называются „масс“.

На каждом углу продаются надеваемые на голову карнавальные украшения — красные светящиеся рожки, сердечки, шапки с мигаю-щими лампочками и прочее. И отовсюду доносится запах еды. Свиные рульки, баварские колбаски, аппетитно пахнущие хрустящие бублики, посыпанные крупной солью, печеный картофель и много всякой другой вкуснятины — все это жарится, парится и тут же поедается. Под-считано, что в течение праздника только на Терезином лугу выпивается около 7 миллионов литров пива, съедается 300 тысяч свиных колбасок, 600 тысяч жареных цыплят, 80 быков. Кстати, во время гуляний пропа-дает около 70 тысяч пивных литровых кружек.

Своими нарядами выделяются „истинные“ баварцы. Наряд таков: узенькие табачного цвета кожаные штаны до колен, помочи, расшитая домотканая рубаха, толстые шерстяные носки, грубые тяжелые высокие ботинки и шляпа, украшенная закрученным пером. Дамы в затейливых юбках в крестьянском стиле, в белых блузочках с рюшами, обнажаю-щих пышное декольте, поверх которых надеты шнурованные жилетки. Основная же масса посетителей — в обычной одежде, в джинсах и майках.

Но все это — на свежем воздухе. А что же происходит в шатрах? Я решил отведать пива именно там. И… глаза разбежались. Огромный выбор — всех сортов и мастей, на любой вкус. Но я решил начать со своего любимого — Lо..wenbra..u. Я давно уже приметил его шатер: вход туда украшает огромный, высотой 4.5 метра, лев (символ Баварии и пивоварни „Лёвенброй“), который виден издалека. Лев поднимает кружку и рычит басом: „Лёвенброй, Лёвенброй“. Lо..wenbra..u Zelt — один из самых популярных шатров. Лев стоит с 1949 года, с тех пор, как шатер впервые появился на Терезином лугу.

Войдя в павильон Lо..wenbra..u, я оказался в зале, напоминающем внутренность бочки, которая вмещала тысяч шесть посетителей. Несмот-ря на полуденное время, почти все места уже заняты. Размеры заведе-ния поражают — как и сильный аромат пива. Помещение украшено флагами, лентами, цветными шарами, пучками хмеля. Весь зал гудел (в прямом и переносном смысле): не переставая звенели кружки, все громко смеялись и разговаривали, стараясь перекричать друг друга.

134 DIGITAL PHOTO

На сцене шли какие-то приготовления. Я с трудом нашел свободное местечко рядом с веселой компанией, сидящей за длинным деревян-ным столом. Сотрапезники дружно меня поприветствовали. Подошла официантка, и я озвучил заготовленную заранее фразу из трех простых слов: „Айн масс, битте“. Пароль сработал — мне принесли большую кружку, с которой я быстро расправился. Хмельная компания угостила меня кренделем, посыпанным солью, и я заказал „по второй“. Расчет за пиво принято производить сразу же по прибытии кружки. Стоит она примерно 7 евро.

Немного утолив жажду, пошел на дегустацию в другие павиль-оны. Они тоже были украшены, народ галдел, официантки бегали, умудряясь нести до восьми кружек одновременно (по весу, считай, целое ведро). Впрочем, в павильонах не только пьют. В каждой палатке на сцене практически непрерывно выступают местные и заез-жие музыканты. Чаще пели старые баварские песни и современные немецкие хиты. Но иногда подвыпивших музыкантов все же тянуло на „иностранщину“, и они под рев возбужденного зала затягивали, к примеру, „Отель „Калифорния“. Тогда все дружно вскакивали на столы и лавки, раскачивали кружками над головой в такт музыке, самозабвенно вопя: „Сач э лавли плэйс… сач э лавли плэйс!“ Чо кнувшись кружками и отпив по большому глотку, начинали горячо обниматься и целоваться.


134 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 135

Время летело быстро — когда я вышел из очередного павиль-она, уже смеркалось. После душной и шумной палатки приятно было оказаться на свежим осеннем воздухе. Когда совсем стемнело, заработала в полную силу иллюминация аттракцио-нов. Носились яркие, подсвеченные прожекторами вагончики „американских горок“, на ночном небе огненно вращалось колесо обозрения, поднимались и падали всевозможные каче-ли, кабинки, машинки… Все это кружилось, дергалось, ухало, прыгало, визжало и кричало!

Далеко за полночь не спеша возвращался в гостиницу. Оказа-лось, что светящиеся сувениры не только для красоты. На темных улицах повсюду сверкали сердечки, звездочки и рожки: кто-то, слегка перебрав, засыпал прямо на свежем воздухе. Специаль-ная служба по огонькам опознавала „отдыхающих“ и отвозила в специально отведенное место. Так что Октоберфест — еще и самое безопасное питейное мероприятие в мире.

Очень ярким событием остался праздник в моей памяти. Октоберфест — не только гигантская пивная, как мне казалось раньше, но и костюмированное шествие, сказочные фейер-верки, выступления фольклорных ансамблей, парад духовых оркестров, сельскохозяйственная ярмарка, карусели, аттракцио-ны и многое-многое другое. Все это вместе взятое создает атмос-феру большого веселья, к которому недаром тянутся миллионы туристов со всего света.

ЧР

ЕЗМ

ЕР

НО

Е У

ПО

ТР

ЕБ

ЛЕ

НИ

Е П

ИВ

А В

РЕ

ДИ

Т З

ДО

РО

ВЬ

Ю

136 DIGITAL PHOTO

рхитекторы советского метро всегда стремились преодолеть ощущение ограниченного подземного про-странства. И правда, находясь сре-

ди сверкающего мрамора и идеальных анфи-лад московских и подобных им станций, по-рой трудно поверить, что ты на самом деле глубоко под землей.

Метро Стокгольма — полная противополож-ность. Асимметрия объемов, волнистые своды, контрастирующий с полумраком резкий свет. Напоминающая наскальную живопись окраска стен, хаотично размещенные по станциям скульптуры и лепнина — все это создает иллю-зию природой пещеры, которую „доработали напильником“ и пустили поезда.

Снимая главным образом для себя, я пред-почитаю пленку „цифре“. Пленка располагает к вдумчивому, почти медитативному подходу, а благодаря ограниченному количеству кад-ров приходится тщательнее работать над каж-дым сюжетом.

Представленная серия снята на панорамный фотоаппарат „Горизонт-202“. Обладая таким


АСергей Полетаев (Штурман) [email protected]

Туннельбана (Стокгольмское метро)

DIGITAL PHOTO 137

же углом зрения, что и сверхширокоугольные объективы, эта камера избавлена от свойствен-ных им перспективных искажений. А однопро-ходная съемка позволяет получить цельные, динамичные сюжеты, недоступные для пошаго-вой панорамной цифровой съемки.

Ho..

torget (линия 1)По отделке эта унылая „сороконожка“ — точь-в-точь какая-нибудь „Войковская“ в Москве. Но порой достаточно простой детали, чтобы превратить типовое кафельное сооружение в достопримечательность. Извилистые неоновые трубки на потолке создают ощущение стремительного ритма жизни в большом городе — именно эту станцию можно увидеть в клипе Мадонны Ray of Light

138 DIGITAL PHOTO


DIGITAL PHOTO 139

Kungstra..

dga°rden (линия 3)Стены и свод станции — неотделанная гранитная скала, кое-где дополненная росписью, барельефами и гротесковыми скульптурами. А на пути к выходу изумленный посетитель попадает в сказочный грот с колоннами, фонтаном, фонарем и настоящим камином

140 DIGITAL PHOTO


T-centralen (линия 3)Пожалуй, эта станция — самая известная за пределами Швеции; в некотором роде она — визитная карточка стокгольмской „пещерной“ архитектуры. Высокие бело-синие своды напоминают ветреное северное небо, по которому бегут ослепительно белые кучевые облака

DIGITAL PHOTO 141


142 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 143

Va..

stra skogen (линия 3)Станция-обманка, станция-иллюзия. На полу — забавы ради — обозначены стороны света. Круглые штуки, хаотично расставленные по платформе, оказываются мужским профилем. За стеной станции спряталась третья платформа, с которой отправляются поезда другого направления

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

ЗВОНОК ДРУГУ АВ ТОРАлексей Иванов[email protected]г. Манали, ГималаиCanon EOS 5D

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО-ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про-

фес си о наль ных фо то гра фов. При сы лай те

ва ши ра бо ты на по ло су „Большой фор-

мат“. Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме

пись ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой

формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль-

ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную

ори ен та цию и вы со кое раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

Приз победителю этой руб-

рики — цифровая камера

Samsung NV10 — предостав-

лен компанией SAMSUNG

www.samsung.ru

Documents

DPhoto 50 (Jun 2007)