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DOS
DANZAS
LATINAS© Eric Richards ���� (BMI)© Eric Richards ���� (BMI)© Eric Richards ���� (BMI)© Eric Richards ���� (BMI)© Eric Richards ���� (BMI)
Music for Woodwind Soloist(Alto Flute & Piccolo
[one player]+or Soprano Saxophone+
or Bb Clarinet.)and Concert Band.TIME: ca. 0 minutesTIME: ca. 0 minutesTIME: ca. 0 minutesTIME: ca. 0 minutesTIME: ca. 0 minutes
Eric Richards
musical services
3755 Elberta Lane
Huntingtown MD 20639-4201
============================================
[email protected](410) 414-3659
DOS DANZAS LATINASDOS DANZAS LATINASDOS DANZAS LATINASDOS DANZAS LATINASDOS DANZAS LATINAS was composed for my friend andcolleague+ Nan Raphael for her solo performance withThe United States Army Field Band at the ���� National FluteAssociation Convention in Washington+ DC. Our musicalfriendship harkens back to 7089 when Nan premiered another ofmy works+ DANCE OF THE SOUTHERN LIGHTSDANCE OF THE SOUTHERN LIGHTSDANCE OF THE SOUTHERN LIGHTSDANCE OF THE SOUTHERN LIGHTSDANCE OF THE SOUTHERN LIGHTS.
As a “Third Stream” composer+ I enjoy combining elements ofthe contemporary tonal vocabulary of “Art” music with thelanguage of American Jazz and then+ “stirring in” sounds andtraditions of other cultures. I have a particular fondness for themusic of Latin America+ especially that of Brazil and Cuba. Thesemusical predilections are quite evident in this work.
DOS DANZAS LATINAS DOS DANZAS LATINAS DOS DANZAS LATINAS DOS DANZAS LATINAS DOS DANZAS LATINAS is set in two contrasting sections+which I think of as a “Dance of Introspection” leading into a“Dance of Optimism”. The opening section is a Bossa Novafeaturing alto flute as the solo voice and is framed by two solocadenzas. The second cadenza serves to provide some closure tothe first section and also creates a transition into the second. This“Dance of Optimism” is quite rhythmic and features solo piccolo.It alternates between a Salsa and Samba rhythmic feel.
I hope you enjoy this piece!
Eric RichardsHuntingtown MDHuntingtown MDHuntingtown MDHuntingtown MDHuntingtown MDJuly ����July ����July ����July ����July ����
INSTRUMENTATIONINSTRUMENTATIONINSTRUMENTATIONINSTRUMENTATIONINSTRUMENTATION
• Flutes 7 & �• Oboes 7 & �• Eb Clarinet• Bb Clarinet 7• Bb Clarinet �• Bb Clarinet D• Eb Alto Clarinet• Bb Bass Clarinet• Bassoons 7 & �• Alto & Soprano Saxophone 7• Alto Saxophone �• Tenor Saxophone• Baritone Saxophone
• Trumpet 7 in Bb
• Trumpet � in Bb
• Trumpet D in Bb
• Trumpet E in Bb
• Horns 7 & � in F• Horns D & E in F• Trombone 7• Trombone �• Trombone D• Bass Trombone E• Euphonium• Tuba
• String Bass (amplified)• Keyboard (Synthesizer or Piano)• Vibraphone• Auxiliary Percussion (� players)• Drum Set
• Soloist (Alto Flute & Piccolo+ or Soprano Saxophone+ or Bb Clarinet )
COMPOSER’S NOTES
• The first section of the piece was written under the assumption thathigh quality sound reinforcement will be available for the soloist. This isthe only way the correct balance will be achieved between the soloistand the density and complexity of the accompaniment in the band andrhythm section.
• The solo cadenzas that serve to frame the first section of the pieceshould be played very freely…relax and take your time!
• All trills and tremolos in the first section of the piece should be rathergentle and should corroborate any dynamic changes over time(i.e.+ speed up during crescendos and vice versa.)
• The general approach to the first section of the piece should be light and“floating”. Be sure to keep the rhythm section “sensitive” to this!
• At {48} + all attacks in the woodwind ostinato should be slightly “pointed”+in contrast to the more relaxed nature of the previous material.
• At {52} + the soloist begins to play over the developing ostinato. Thisentire passage should build toward mm. J� – JE+ which should soundalmost “frenetic” or “angry” in the solo part. Good+ musical soundreinforcement will be critical here.
• The climax of the first section is {66}. ROAR!
• At {84} + all instruments must enter decisively to set up the correct feel.The conductor may want to conduct one measure of the new tempo toachieve this rhythmic clarity.
• At {92} + Oboes+ Clarinets � & D+ and Alto Clarinet must bring out theirfigure. Think of the dynamic as “f L”
• The soloist should take care to smoothly articulate the 7Jth notes in thesecond section of the piece. Perhaps a semiMlegato “Jazz” attack (“Doo”)is the best approach.
• The piano figures at {1|00} (beats � & D) and m. 7�7 must synchronize withthe soloist and should be very aggressive. Simile @ {1|72} .
• There can be a tendency to rush the 7Jth based figures in the secondsection of the piece. Everyone should “lock in” to the percussion sectionand bass part. At this point (with apologies to the Conductor)+LISTENING trumps WATCHING!
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SOLO
(Concert Pitch)
Fls. 1/2
Oboes
Eb Clar.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Clar.
Bassoons
Alto/ Sop.Sax 1
Alto
Sax 2
Tenor
Sax
Bari.
Sax
Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
F Hn.1/2
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SOLO
(Concert)
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Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
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Alto Sax 2
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(Concert)
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Oboes
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Cl.
Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
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47
SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
Oboes
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Cl.
Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
Bari.Sax
Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
Hn. 1/2
Hn. 3/4
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Tuba
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SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
Oboes
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Cl.
Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
Bari.Sax
Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
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SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
Oboes
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
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Alto Clar.
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Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
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Bari.Sax
Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
Hn. 1/2
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(Concert)
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SOLO
(Concert)
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SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
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Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
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Tpt. 1/2
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(Concert)
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SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
Oboes
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Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
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(Concert)
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Alto/Sop.Sax 1
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Alto/Sop.Sax 1
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SOLO
(Concert)
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Oboes
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Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Cl.
Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
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Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
Hn. 1/2
Hn. 3/4
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SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
Oboes
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Bb Cl. 1
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Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
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SOLO
(Concert)
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Alto/Sop.Sax 1
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Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
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SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
Oboes
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Cl.
Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
Bari.Sax
Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
Hn. 1/2
Hn. 3/4
Trb. 1/2
Trb. 3/4
Euph.
Tuba
Str Bass
Piano
Vibes
Aux.Perc.
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43
43
43
SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
Oboes
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Cl.
Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
Bari.Sax
Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
Hn. 1/2
Hn. 3/4
Trb. 1/2
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SOLO
(Concert)
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Oboes
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Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
Bari.Sax
Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
Hn. 1/2
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(Concert)
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(Concert)
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Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Cl.
Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
Bari.Sax
Tpt. 1/2
Tpt. 3/4
Hn. 1/2
Hn. 3/4
Trb. 1/2
Trb. 3/4
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Tuba
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SOLO
(Concert)
Fls. 1/2
Oboes
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
Alto Clar.
Bass Cl.
Bsns.
Alto/Sop.Sax 1
Alto Sax 2
TenorSax
Bari.Sax
Tpt. 1/2
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