DicJUEVES 5

Conciertos2019_

DIRECTOR MUSICALEnrique Arturo DiemeckePIANODavid Fray

ORQUESTAFILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

4 2019 | OFBA

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

7OFBA | 2019

PARTE IMAURICE RAVEL(1875-1937) CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA EN SOL MAYOR I. AllegramenteII. Adagio assaiIII. Presto

PARTE IIMAURICE RAVEL(1875-1937) DAPHNIS ET CHLOÉPARTE IIntroduction et Danse religieuseDanse généraleDanse grotesque de DorconDanse légère et gracieuse de DaphnisDanse de LycéionDanse lente et mystérieuse des Nymphes PARTE IIIntroductionDanse guerrièreDanse suppliante de Chloé PARTE IIILever du jourPantomime (Les amours de Pan et Syrinx)Danse générale (Bacchanale)

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICAL

David Fray | PIANO

Dic JUE 5 | 20H

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Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón desde 2017, el Maestro Diemecke lleva 13 años como director artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires y 31 años como director artístico de la Orquesta Sinfónica de Flint, Michigan (Estados Unidos). Intérprete notable de las obras de Mahler, ha sido galar-donado con una medalla de la Sociedad Mahler por sus versiones de las sinfonías completas del compositor en México, Colombia y Argentina. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México en las décadas de los ‘80 y ‘90, donde dirigió más de treinta producciones líricas. En 2007 dirigió Werther en el Colón y Le jongleur de Notre Dame de Massenet con Roberto Alagna para la Ópera Nacional de Montpellier. Con esta misma casa y la Filar-mónica Nacional de Montpellier dirigió musicalmente las óperas Los exiliados de Siberia de Donizetti y Parisina de Mascagni. Dirigió Pagliacci de Leoncavallo y Carmina Burana de Orff en la Ópera del Pacífico, dirigió la Orquesta Nacional de Francia y a Cecilia Bartoli, Jean-Yves Thibaudet, María Joao Pires y Pierre Amoyal para Les Victoires de la Musique Classique et Jazz. Durante 2007 y 2008 concertó varias producciones para el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Recibió el Grand Prix de l’ Académie du Disque Lyrique de Francia en varias ocasiones, incluyendo la Bruno Walter Orfeo de Oro como “Mejor Director de Ópera” y el Orfeo de Jean Fontaine de Oro a la “Mejor grabación vocal”. Ha sido nominado al Grammy por los conciertos de Carlos Chávez. Ha realizado grabaciones con las principales discográficas del mundo, entre ellas Sony, Deutsche Grammophone, Lyric, Dorian y EMI.

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTOR MUSICAL

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Aclamado por sus interpretaciones de la música de Bach o Boulez, Fray actúa en los principales lugares del mundo como solista o músico de cámara. Fue dirigido por distinguidas batutas como las de Marin Alsop, Semyon Bychkov, Andrey Boreyko, Christoph Eschenbach, Daniele Gatti, Paavo Järvi, Kurt Masur, Riccardo Muti, Esa-Pekka Salonen, Michael Sanderling, Yannick Nézet-Séguin y Jaap van Zweden. Sus actuaciones con orquestas líderes, sólo en Europa, incluyeron la Royal Concertgebouw Orchestra, Bavarian Radio Orchestra, Budapest Festival Orchestra, Philharmonia Orchestra, Academy of St. Martin in the Fields, London Philharmonic, Dresden Philharmonic, Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, Salzburg Mozarteum, Orchestra del Teatro alla Scala, Orchestre de Paris y Orchestre National de France.Debutó en Estados Unidos, en 2009, con la Cleveland Orchestra, seguido de actuaciones con la Boston Symphony, San Francisco Symphony, New York Philharmonic, Chicago Symphony y Los Angeles Philharmonic. Dio recitales en el Carnegie Hall, Lincoln Center y Park Avenue Armory de New York, Chicago’s Orchestra Hall; y aparece regularmente en el Konzerthaus de Viena, Mozarteum de Salzburgo, Wigmore Hall de Londres, Théâtre des Champs Elysées de París, y muchos otros importantes.Esta temporada, Fray recorre Norteamérica con la Wroclaw Philharmonic con Giancarlo Guerrero y regresa a la Baltimore Symphony con Marin Alsop, la Van Cliburn Foundation y Los Angeles Chamber Orchestra. Se embarca en gira con Variaciones Goldberg de Bach por Europa, Rusia y China, donde también se presenta con la Vienna Radio Symphony. Interpretará conciertos de Bach para dos, tres y cuatro pianos en Abu Dhabi y comienza su residencia en la Academia de Música Liszt en Budapest como profesor visitante.

DavidFray

PIANO

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Del jazz a la mitología griegaPor Laura Novoa

De los tres movimientos que componen la obra, el primero y el último están plagados de gestos de jazz, algunos prestados directamente de George Gershwin. Incluso también en el segundo se escucha una influencia de blues y muchas armonías que son muy jazzísticas. El espíritu del Concierto se distingue de las otras obras que escribió Ravel para piano. El jazz todavía era un género relativamente nuevo en los años 20, había llegado a París a través de los discos y de las giras de algunos músicos. En 1926 George Gershwin desembarcó en París listo para estudiar con Ravel. La historia, tal vez apócrifa, cuenta que Ravel lo despachó alegando que no podía enseñarle y remató el encuentro diciéndole: “¿por qué ser un Ravel de segunda categoría cuando puede ser un Gershwin de primera categoría?”. Como sea, la admiración entre Ravel y Gershwin era mutua y cuando el compositor francés se embarcó en 1928 en su primer y único viaje a América, ambos pasaron varias noches juntos escuchando jazz en el Savoy Ballroom en Harlem. La gira duró cuatro meses, Ravel conoció más de veinte ciudades,

incluidas Nueva York, Toronto, Vancouver, San Francisco y Chicago. Durante esta gira, presentó su Rapsodie espagnole, Daphnis et Chloe y La valse a un público más amplio. Fue recibido como una verdadera celebridad. Lo invitaban constantemente a fiestas, conoció a Douglas Fairbanks y Mary Pickford. Ravel también visitó con Gershwin el Connie’s Inn y el cercano Cotton Club, donde escuchó a Duke Ellington y su orquesta. En su viaje, Ravel escribió un ensayo publicado en la revista Musical Digest, donde instó a los estadounidenses a “tomar el jazz en serio”. “Personalmente, encuentro el jazz más interesante: los ritmos, la forma en que se manejan las melodías, las melodías mismas. He escuchado algunas de las obras de George Gershwin y las encuentro intrigantes”.No sólo el Concierto en Sol, también el Concierto para la mano izquierda, completado en 1930, muestra las influencias del jazz. Cuando Ravel regresó a París y comenzó a componer el Concierto en Sol, las experiencias de la gira fueron proyectándose en la forma de la pieza. El bellísimo segundo movimiento tiene una

Concierto para piano y orquesta en Sol es una de las obras de espíritu un poco más aventurero, más audaz de Ravel y fue para él una especie de desvío porque es una pieza abierta en muchos sentidos, distinguiéndose de las otras obras que escribió para piano.

CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA EN SOL MAYOR (1929-1931)“Mi obra está escrita en el mismo espíritu que los conciertos de Mozart y Saint-Saëns. La música de un concierto debería, en mi opinión, ser alegre y brillante, y no apuntar a la profundidad ni a los efectos dramáticos. Se ha dicho de ciertos clásicos que sus conciertos fueron escritos no ‘a favor’ sino ‘en contra’ del piano. Estoy de acuerdo de todo corazón. Tuve la intención de titular esta obra ‘Divertissement’. Entonces se me ocurrió que no había necesidad de hacerlo porque el título ‘Concerto’ debería ser lo suficientemente claro”, declaró Maurice Ravel en 1931, cuando estaba finalizando su Concierto para piano y orquesta en Sol mayor. Es una de las obras de espíritu un poco más aventurero, más audaz, de Ravel y fue para él una especie de desvío porque es una pieza abierta en muchos sentidos. En 1928 el compositor inició una gira por Estados Unidos, viaje que afectó la escritura del Concierto. Comenzó a escribirlo en 1929, apenas había regresado de su gira, y eso se oye en la algarabía y brillantez del primer y el último movimiento.

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de las frases más largas. Con sus treinta y seis compases -la mayoría de las frases tienen ocho- es todo un desafío para los pianistas porque tienen que mantener la frase, que es como una oración muy larga, hasta que la tensión del tema alcance su punto máximo en el momento justo. Cuando se logra, el efecto resulta demoledor.

DAPHNIS ET CHLOE (1909-1912)Concebido para los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev, Daphnis et Chloe se estrenó en 1912, en París, dos años después de El pájaro de fuego y un año antes de La consagración de la primavera, ambas de Stravinsky. Fueron Diaghilev y su coreógrafo Michel Fokine quienes eligieron el tema: el antiguo cuento griego de Daphnis y Chloe. Ravel esbozó un ballet de un acto en tres escenas, o cuadros, que describió como “una sinfonía coreográfica en tres partes”. En la primera escena, los pastores adoran a las ninfas mientras que las pastoras bailan seduciendo a Daphnis. Chloe, a modo de represalia, responde a la seducción de Dorcon. Luego, Daphnis y Dorcon compiten en un concurso de baile (Dance générale). Daphnis obtiene la victoria y, después de que Chloe le da su beso, se distrae

con la pastora Lyceion y su baile seductor. Sin previo aviso, Chloe es secuestrada y atacada por los piratas. Daphnis llega demasiado tarde para rescatarla y las ninfas envían al dios Pan mientras consuelan a Daphnis. El segundo cuadro se abre en el enclave de los piratas, donde se muestra sus destrezas en un baile pugilístico. Cuando los piratas se agotan, su líder le ordena a Chloe que baile y ella aprovecha la oportunidad para intentar escapar. Un grupo de sátiros rodea a los piratas, que luego huyen cuando ven a Pan acercándose. En la tercera escena, Chloe y Daphnis se reúnen, bailan con alegría y gratitud bajo el brillo del amanecer. A medida que crece la pasión entre ambos, los pastores y las ninfas de los alrededores se unen en un bacanal de celebración salvaje. Las voces instrumentales cambiantes de la obra, los tonos etéreos e intangibles de un coro sin palabras, solo vocalizaciones y murmullos (a veces se interpreta sin coro, una iniciativa que tomó Diaghilev cuando llevó el ballet a Londres en 1914 y fastidió a Ravel), se mezclan para formar un vibrante caleidoscopio de un gran colorido sonoro.

Seguinosen las redes

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Tomás Faranna*Federico Rivitti*Camilla Chianese*

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTATiziana Todoroff*Sarah Stern*

CELESTAIván Rutkauskas*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORESCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

*CONTRATADOS

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Nicolás Favero*

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaMiguel Ángel Chacon Maggiorani*Mabel Serrano Mirabal*Fernando Rojas Huespe*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTADemir Lulja SUPLENTE DE SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTAJorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique Mogni

Rosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Mariana Saraví*

VIOLASKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinSophie Lüssi*Jorge Sandrini*Pablo Clavijo*Juan Ignacio Veracierto*

VIOLONCHELOSJosé Araujo SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTABenjamín BáezMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina Kyrkiris

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas GenzGonzalo Brusco*

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian Morabito

Gustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceLeandro MellusoMartín Mengel*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAMatías Bisulca SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBARichard Alonso Díaz*

TIMBALESJuan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTAJuan RingerFranco Rapetti*

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBOSebastián Salinas*

Marina ArreseygorCecilia Slamig*Esdras Campos*Clement Silly*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías ProkopchukRuslán Dragún*Edgardo Vizioli*Matías Cadoni*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán GastiaburoPaula Llan de Rosos*

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JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN

Karina Barresi

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Carlos Monzani

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

ESCULTURA

Jorge Crescente

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Luis Pereiro

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Carlos De Pasquale

UTILERÍA

Héctor Vidaurre

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIO

Matías Cambiasso

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

HOJAS GENERALES_2018.indd 4 2/5/19 16:26

PART OF

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO DE OFBA

ALIADO PRINCIPAL

Disfrutá una experiencia única.Disfrutá la Experiencia Colón._

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano