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Chamber music quintet for trombone and string quartet, commissioned by trombonist Andrew Friedrichs. Trombone is miked and live-processed using simple delay and reverb. Recording: https://soundcloud.com/peter-j-learn/diprivan-and-fentanyl
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DIPRIVAN AND FENTANYL
for Amplified, Processed Trombone
and
String Quartet
PETER JAMES LEARN
AMPLIFICATION REQUIREMENTS
- Clip on microphone is more desirable than a directional condenser on a boom, but that will do in a pinch.
DELAY
- A multi-tap (at least 4 with stereo seperation control) delay unit with either on-board or separate
post-process reverb will be required as a send effect. These are the initial parameters:
- Filter and EQ to taste. Use judgment in adjusting reverb, as hall acoustics differ.
- 45% apparent wet/dry mix. (Horn is just a little louder than effects.)
- Some cross-over is desirable, but independance between taps should be maintained.
- Feedback of at least 8 beats is desirable. Much more might be too long.
- Tap 1: sixteenth-note, pan to center.
- Tap 2: Dotted eighth-not, pan to taste.
- Tap 3: Quarter-note, pan to taste. Slightly quieter than first 2 taps.
- Tap 4: Dotted quarter-note, pan to taste. Quieter than first 3 taps.
REVERB
- A seperate reverb send effect will be required. These are the initial parameters:
- 50% apparent wet/dry mix.
- Hall- or plate-type algorithm. Use judgment based on acoustics of hall.
- Approximate 3 second decay, again adjusting for acoustics.
(String quartet may be amplified, if desired)
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Trombone
Effects and
Amplification
Violin 1
Violin 2
Viola
Cello
Jœb˘ ‰ Œ ‰jœ Jœ ˙smooth
Mutli-tap delay on, apparent 45% Wet/Dry mix.
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DIPRIVAN AND FENTANYLPETER JAMES LEARN
© 2012 - Peter Learn Music
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Fade out delay effect
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(reverb effect totally absent)
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sotto voce, emerging from delay
it doesn't matter
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this is in tune:
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it doesn't matter if this is in tune:
sotto voce, emerging from delay
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if this is in tune:
sotto voce, emerging from delay
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œ œ œ œ
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∑
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œ# œ# œ# œn .˙# -ord. (in tune)
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˙ Jœ# ¨‰ Œ
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Ó jœœ#¨ ‰ Œat frog:
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Œ œbfl œb . œ. œ.Œ œfl œ. œ. œ.
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œbfl œb . œ. œb . œb . œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ. œb . œb . œn . Œ œ. œ. œb . œn . œnfl œ. œ. œ.
Œ œb˘ œb . œ. œ. Œ œbfl œb . œ. œ.
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œbfl œb . œ. œb . œb . œfl œ. œ. ‰ œ. œ. jœ.‰
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Œ œ. œb . œb . œn . œnfl œ. œ. œ. Œ
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‰ .œä ≈ .œ#ä œ
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œ#fl œ# . œ. œ# . œ# . œfl œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œfl œ. œ.
∑
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œ#fl œ# . œ. œ# . jœ# .‰ œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
∑
∑
‰ .œ#ä ≈ .œ#ä œ
Œ œ#fl œ# . œ. œ# . œ# . œfl œ. œ. Œ
œ#fl œ# . œ. œ# . jœ# .‰ œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
∑
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œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn . œ. œ# . œfl œ. ≈ œ. œ. œ.meccanico, dry and crunchy
ß∑
œ#ä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
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œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰ œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn .
∑
œä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
Œ œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œfl œ. œ. Œ
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ. œ# . œfl œ. ≈ œ# . œ. œ.œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰
∑
œ#ä .Jœ ≈ œä .Jœ ≈
Œ œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œfl œ. œ. Œ
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn . œ. œ# . œfl œ. ≈ œ. œ. œ.
6 DIPRIVAN AND FENTANYL
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œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
Ó œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn .
∑
œä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
Œ œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œfl œ. œ. Œ
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ. œ# . œfl œ. ≈ œ# . œ. œ.œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰
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œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. Œ ≈ œfl œ. œ.
œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰ œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn .
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∑ B
œä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
Œ œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œfl œ. œ. Œ
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. Œ ≈ œfl œ. œ.
œ. œ# . œfl œ. ≈ œ# . œ. œ.œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰
poco più f
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110 œ#ä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
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(off-set from Vln. 1 by a quarter-note)
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
Ó œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn .
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With increasing intensity
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œ œ#˘‰ Œ
œä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
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œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ. œ# . œfl œ. ≈ œ# . œ. œ.œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰
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œ#ä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
jœ ‰ œâjœ ‰ œ#â
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰ œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn .
f
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(articulated, but as
connected as possible)
œä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
jœ ‰ œ#âjœ ‰ œâ
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ. œ# . œfl œ. ≈ œ# . œ. œ.œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰
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Vln. 1
Vln. 2
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114 œ#ä .Jœ ≈ œä .Jœ ≈
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Ó œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn .
cresc.
cresc.
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œ#ä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
jœ ‰ œâjœ ‰ œä
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ. œ# . œfl œ. ≈ œ# . œ. œ.œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰
ƒ
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œä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
Jœ ‰ œ#âjœ ‰ œâ
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰ œ#fl œ# . œ. œ. œ# . œ. œ. œn .
poco
cresc.
cresc.
f
f
‰ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ Œ
œ#ä .Jœ ≈ œä .Jœ ≈
jœ ‰ œä Jœ ‰ œâ
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ. œ# . œfl œ. ≈ œ# . œ. œ.œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰
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7DIPRIVAN AND FENTANYL
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Vln. 2
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118 œ#ä .Jœ ≈ œ#ä .Jœ ≈
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fade out delay effect
œä .Jœ ≈ œä .Jœ ≈
Jœ ‰ œ#äJœ ‰ œ#ä
œ#fl œ# . œ. œ. œ# .œfl œ. œ. œfl œ. œ. œ. œ. œfl œ. œ.
œ. œ# . œfl œ. ≈ œ# . œ. œ.œfl œ. œ. œ. œ#fl œ. ‰
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(delay effect totally absent)
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ƒ ߌ œb œb œ
fade in delay effect
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œ>œ> œb œb> œ> œ œ> œb> œb œ> œn3
3 3
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Tbn.
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Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vlc.
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130 wn äfull bows:
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wwn âfull bows:
˙â
˙â
full bows:
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˙ ˙ä
ww
˙â
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..˙b -≤ ˙
emphasize upper note:
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F
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Hazy, ma tempo giusto, as before
F
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poco
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8 DIPRIVAN AND FENTANYL
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Vln. 2
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9DIPRIVAN AND FENTANYL
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Vln. 1
Vln. 2
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169 w
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˙ Œ œnä
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Fade to nothing with delay trails.
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Fade to nothing with delay trails.
wwæFade to nothing with delay trails.
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œŒ ÓU
(fade out after trails fade)w
UU
wwæU
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wwæU
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p
∏
10 DIPRIVAN AND FENTANYL