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This PDF contains excerpts from the score. For the complete score, please contact the composer directly at www.mark-barden.com
Diese PDF enthält Auszüge aus der Partitur. Für die vollständige Partitur, bitte kontaktieren Sie den Komponisten direkt über seine Webseite
www.mark-barden.com
MarkBarden
atearingofvision(2012)
a tearing of vision for large chamber orchestradedicated to Kimberly
201210 minutesensemble intercontemporain, 12 January 2013, Cité de la musique, Paris, France
Instrumentation: 2 piccolos (both also alto flute)2 clarinets in A (both also bass clarinet)2 oboes2 bassoons
2 horns2 trumpets in C2 trombones1 tuba
Performance Notes—General• All players require a hand-sized piece of aluminum foil and thumb-sized scrap of paper.• Many explanations of sounds and techniques appear directly in the score & parts.• For clarity a reference rhythm is provided above some complex passages (e.g., final few bars in winds & brass).
3 percussionists (instruments listed below)1 piano (grand piano with three pedals)1 harp
3 violins2 violas2 celli1 double bass (5 strings)
commissioned by ensemble intercontemporain
composed: duration: première:
/
/
RH / LH
shadow
crescendo dal niente / diminuendo al niente
exponential dynamics: cresc. with sudden explosion at end / dim. with sudden implosion at start
exponential dynamics dal / al niente
dynamics in quotation marks correspond to effort. sounding result is sometimes given in parentheses.
vary dynamic within given range (+/- means small variations within written dynamic)
Hauptstimme
2 damped (various means of execution, depending on instrument)
octave-transposing clefs: sounds 15ma, 8va, 8vb, 15mb
double bass clefs: sounds an octave lower than written
cancels previous octave-transposing treble clef
unpitched clef
quartertone notation: w flat flat 4 flat natural 4 sharp sharp w sharp
arrows indicate slight microtonal deviation
pitch may vary microtonally in either direction
unpitched air sound (or as close to unpitched as possible)
timbre & brightness/darkness determined by player to suit context
"air staff": height corresponds to brightness of timbre. add sibilant (f, sh, ss, ç) or choose fingerings to create timbral contour shown.
a sound with indefinite pitch or other special technique (various means of execution, explanations appear in score)
strings: 2 depressed, winds (esp. flute): very airy tone
various meanings depending on instrument/context (explanations in score)
a sound with very low indefinite pitch
multiphonic (explanations in score)
cluster, always chromatic
smooth transition from one timbre/technique to the next
each player requires a small scrap of paper with at least one clean, sharp edge (e.g., cut with scissors, not torn). hold vertically near lipsand blow a focused stream against the clean, sharp edge for a very high pitched, unstable whistle tone (like a teakettle). try to keep pitch constant as possible
each player requires a hand-sized piece of new aluminum foil. this must be very slightly crumpled and placed within easy reach(possibly taped to the lip of the music stand). in the last bar, grasp the foil with both hands and gently pull it �at without tearing the foil. this produces many very high pitches that become less and less frequent. a fresh piece of foil must be used for the performance.
very airy sound with faint hint of pitch. various techniques depending on instrument. explanations given in score.
right hand / left hand
/
2
fingernail
Performance Notes—Percussion
Performance Notes—Flute• N.B.: though flutes are sometimes notated in unison, the rhythmic complexity is designed to preclude perfect unison playing. the desired result in these brief passages is anear-unison 'ghosting' effect.• see final page of legend for fingerings for alto flute dyads
/
hard yarn mallet
hard timpanimallet
soft timpanimallet
hard xylophonemallet (wood orrubber)
hand
implement(lowercase in box)GLOCK
/
2 pedal (or catch 2 oftotal resonance andhold with full pedal)
needle
multiphonic:
Performance Notes—Winds/Brass• various mutes required. see score.• ü, i, & e are German vowels (mouth shape controls timbre)
4 pedal (or catch 4 oftotal resonance andhold with full pedal)
sost. ped. stomp pedal violently andhold for duration shown
Performance Notes—Harp• N.B. harp sounds 2 octaves higher than written throughout!• needs hard plastic plectrum (or fingernails)• damp ca. 8 strings in mid-low range with heavy felt woven between strings
Performance Notes—Piano• grand piano with third pedal (sostenuto)• top four strings must be prepared with extremely heavy muting. best is play-doh, since it can be put on & taken off quickly.• pianist needs 2 ebows, superball mounted on stick, high woodblock with hard mallet (wooden or rubber), & hard plastic plectrum (or hardplastic triangular ruler, which is easier to hold)• LH plays inside with hard plastic plectrum for nearly entire piece (joins RH on keyboard for tremoli)
brass: mute on (with wawa: closed with hand), flute: key slap
brass: unmuted (wawa: open hand)
fluttertongue (flz.) or growl
split tone. two adjacent pitches in harmonic series: upper lip aims for higher pitch, lower lip for lower pitch. resulting sound should have fairly unclear pitches with considerable quiet noise and distortion, a bit like radio static.
inhale/exhale
open (ord.) mouth position / closed mouth position (mouth covers hole)
air sound with open mouth position / air sound with closed mouth position
very airy tone
throat fluttertongue
inhale away from flute (sound comes from mouth only). 'a' as in father (Germ. Aachen, Fr. Paris)
ord., then snap flute away from mouth immediately. result is a violent and very airy accent with minimum pitch.
jet whistle (sempre open mouth position)
soft bass drum mallet
bow
fingernail
superball
snare sticks
snare sticks on rim: transition from hilt of stick to tip. result: timbral gliss from dark to bright.
instrument (all caps in box)
bassoon:
Please consult Pascal Gallois's book,The Techniques of Bassoon Playing forrolling tone fingerings and technical description.
PERC Imelodica (inexpensive model preferred, e.g. Hohner Student 32)metal music standaluminum foil sheet (gently crumpled just once from initial flatness)glockenspielthundersheetlion's roartom (heavily muted)2 woodblocks (as high as possible, ca. M2 apart)
PERC IImelodica (inexpensive model preferred, e.g. Hohner Student 32)metal music standaluminum foil sheet (gently crumpled just once from initial flatness)aluminum foil balls (tightly crumpled, then slightly pulled apart for "fire crackling" sound)2 woodblocks (as high as possible, ca. M2 apart)bongos3 bell plates (low = as low as possible, mid = M7 higher than low, high = M2 higher than mid)1 timpano (24-26")
PERC IIImelodica (inexpensive model preferred, e.g. Hohner Student 32)metal music standaluminum foil sheet (gently crumpled just once from initial flatness)xylophone1 woodblock (low)
/
3
FLUTE / FL
behind BRIDGE / bBR
I II III IV V
both fingers on same string. lower finger 2 depressed, higher finger with light harmonic pressure. quiet noise effect with a shadow of pitch from upper finger.
/
BRIDGE / BR
III5 IV7
Performance Notes—Strings• cellos require wooden mute. this is placed sideways on the C-string so that it presses up from underneath onto the G-string. it is possible to bow the mute (the bow mustcarefully hold the mute in place.) for a low tone or a multiphonic sound. it is also possible to hold the mute with the LH and bow the G-string for a multiphonic sound.• double bass must have 5 strings. the bassist also needs several wooden clothespins. these are attached directly to the strings between the bridge and the end of thefingerboard. this enables both loud & quiet multiphonics and distortion effects. experiment with the placement and number of clothespins to get the best, most reliableeffects.• violins require heavy rubber practice mute.• virtuosic writing should sound soloistic. bring out individual climaxes and contour, especially in dense ensemble passages. sempre rubato espressivo!
2ST ST STx
N
SPx|N
the strings. I = highest string
for natural harmonics, the string and partial are sometimes given. here, the 5th partial on III and the 7th partial on IV.
molto sul pont (distortion & harmonics dominate completely), sul pont, poco sul pont (clear pitch with some SP color)
normal playing position. cancels previous SP or ST indication. N.B. for harmonics, 'normal playing position' may be interpreted as poco sul pont.
poco sul tasto, sul tasto, molto sul tasto
bow exactly one octave above fingered pitch (STx). result is hollow, dull sound like a wooden flute. (quasi sine tone)
bow on bridge
bow behind bridge
SPx, then subito N
change bow as necessary
mute on / mute off
LH pizz
scrape bowhair vertically along strings for scratch tone, the more complex the better. if possible, hold bow with both hands.
ord. to wild vibrato (vibrating finger remains centered, i.e., no glissando unless notated)
expressive vibrato pulse on beat. molto vib on beat, then subito non vib.
begin tone with heavy bow accent deep in the string. always downbow and usually SPx.
unpitched pizz. on all strings (left hand mutes all strings with light pressure and flat fingers)
RH taps strings vertically (LH mutes all with light pressure and flat fingers)
multiphonic on bowed wooden mute (cello only). low pitches & beatings. beautiful, intimate, carnal.
white burst of complex high partials. very aggressive. violent heavy bow accent and very fast, almost inaudible glissando. maximum distortion to obscure pitch.
SPx SP 2SP
vertical scrape
°
¢
°
¢
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°
¢
°
¢
atearingofvision
for ensemble intercontemporain
Mark Barden
© 2012 Mark Barden
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completely unpitched wooden percussive sound
(N.B.: 15ma!)
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3
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5
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(diamond noteheads = muted with play-doh)
J
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(ped. stomp)
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3
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3
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(sustain pedal, 1/4 depressed
to catch a shadow of resonance)
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[silent]
(sost. ped.)
T
&
›
harp: prepare ca. 8 strings in lower area with
heavy felt, muting the pitch completely
E§ F§ Gb Ab
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(N.B.: 15ma!)
sempre l.v.
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(release)
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B
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* violent attack on short microtonal portion of strings between nut & endpin with thick plastic triangular ruler or plectrum.
resultant pitches are in same range as piano RH. bring out the pitch more than the percussive attack. avoid fast glissandi.
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16
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∑ ∑ ∑
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dark
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I.
air
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∑ ∑
a 2 -
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vary timbre slightly
∑ ∑ ∑
5:3
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-3
÷∑
MELODICA
&
overblow with absolute minimum nger pressure for very high overtone
o o o o o o
&
overblow with absolute minimum
nger pressure for very high overtone
o o o o
÷
* two extremely high, loud instruments with slightly
contrasting pitches. blend with piano and xylophone
WOODBLOCKS*
∑
‹A
hard yarn
7
&
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∑ ∑
&
› > .> > .> > .> . > >.>
(same tempo as last two notes)
> >
.>
5
5
3
53
3
55:3
5:3
÷
piano LH: from here, single attacks are notated staccato, all other attacks (including 16th notes without staccato
articulation) are irregular bursts that imitate RH. bring out pitch & violence of the sound. avoid fast glissandi!
.
J
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ì
∑ .
5 5
&
›
F#
>
3
violent gliss. with hard plastic
on muted strings, not too fast
P
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(sempre Ø)
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3
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5
arco
SPx
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Loco
pizz.
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&
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&
Loco
SP
SPx
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3
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IV
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SPx
4:3pizz.
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5 3
B
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4:3
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B
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LH Ø
SPx
.- .- .- .-.-.-4:3
blow
∑
5
4:3
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arco
III
SPxvert.
scrape
ST
∑
RH tap
LH Ø
SPx
.- .- .-
.-
.-
.-
∑
.-.- .-5
3
3 3
?∑
vert. scrape
SPx
ST
∑
RH tap
LH Ø
SPx
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∑
.-.- .-
3
3
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vert. scrape
SPx ST
∑ ∑ ∑
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16
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3
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8
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a 2
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II
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II.
I
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3
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º
ngernail glissando on strings
muted by felt. up or down ad lib.
unpitched.
&
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N
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SP
SP
-I
II
behind
BRIDGE
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›
&
arco
N
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SP
SP
- I
II
behind
BRIDGE
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&
›
∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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arco III
SPx
II
III
place wooden mute on C-string (cf. notes)
∑ ∑ ∑ ∑
?
arco III
SPx
II
III
place wooden mute on C-string (cf. notes)
∑ ∑ ∑ ∑
?
‹∑
vertical scrape
SPx ST
∑ ∑ ∑
(beatings*:
SPx
d
* beatings match piano rhythm if possible.
adjust intonation of upper note as needed.
)
5:3 5:3
)
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hp
vln I
vln II
vln III
vla I
vla II
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38
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o
o
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o
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I.II.
shadow
(release on beat)
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a 2
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whistle tone (cf. notes)
5:4
4:3
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con sord.
∑
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>>
∑ ∑
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whistle tone (cf. notes)
7
4:3
&
> >
> ∑ ∑PAPER
÷
whistle tone (cf. notes)
6
5:4
?
>
>
∑ ∑PAPER
÷
whistle tone (cf. notes)
3
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> >
∑ ∑PAPER
÷
whistle tone (cf. notes)5
?
con sord. senza sord.
∑
&÷
∑
÷
.BASS DRUM
A
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› N.B.: sounds 15ma! (play 8ve higher than written throughout)
3
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3
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3
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B ∑ ∑ ∑PAPER
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B ∑ ∑ ∑PAPER
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whistle tone (cf. notes)
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o
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I.II.
shadow
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∑ ∑ ∑
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air
(non vib.)
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multiphonic (cf. notes)
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÷∑ ∑ ∑ ∑
÷∑ ∑
WOODBLOCKS
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3
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∑
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SP
(release)
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∑
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Loco
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SP
(release)
.
∑
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÷ B ∑
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mute off
∑
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‹< >
STx
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(non vib.)
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tutti wind & brass: (1) cresc. poco a poco, (2) sempre legatissimo, (3) approximate quartertones if
ngerings don't exist, (4) circular breathe if possible, otherwise breathe inconspicuously when necessary
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