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Dedicated to Millicent (“Penny”) Ficken
Chickadee Symphony (Symphony No. 4)
For Wind Ensemble/Symphonic Band
Composed by
Craig Thomas Naylor
Duration
I. Dawn Chorus - ca. 5:10 II. This is Mine! – ca. 3:10
III. Danger! – ca. 2:30 IV. Chickadee Dee Dance – ca. 5:50
Total – ca. 16:40
Instrumentation
Piccolo 1, 2 Flute 1, 2 Oboe 1, 2
Bassoon 1, 2
Eb Clarinet * Bb Clarinet 1, 2, 3
Bass Clarinet Eb Contra-alto Clarinet or BBb Contrabass Clarinet *
Alto Saxophone 1, 2 (opt. Soprano in 1st for Mvt. I) Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Bb Trumpet 1, 2, 3 Horn in F 1, 2, 3, 4
Trombone 1, 2 Bass Trombone
Tuba
String Bass (opt. Electric Bass on Mvt. IV)
Timpani Percussion 1 – Bells, Vibes (share with Perc. 2), shakers: egg, wicker, gourd maracas
Percussion 2 – Vibes, Xylophone Percussion 3 – Bongo, Hi and Low Tom Tom, Triangle, Slap Stick (share with Perc. 4)
Percussion 4 – Three Wood Blocks, Med. Light Sus. Cymbal, Tam Tam, Slap Stick (share with Perc. 3) Percussion 5 – Bass Drum
Percussion order or importance: 3, 4, 2, 1, 5, Timpani
Dedicated to Millicent (“Penny”) Ficken
Chickadee Symphony (Symphony No. 4)
For Wind Ensemble/Symphonic Band
Composed by
Craig Thomas Naylor
The creation of this work was made possible by a Jepson Fellowship from the University of Mary Washington, Fredericksburg, Virginia
and a consortium of the following institutions and directors:
Colorado State University, Dr. J. Steven Moore, Director of Bands
Cornell University, Cynthia Johnston Turner, Director of Wind Ensembles
Mount St. Charles Academy, Marc Blanchette, Director
University of Idaho, Alan Gemberling, Director of Bands, Lionel Hampton School of Music
University of Montana, James Smart, Director of Bands
University of Wisconsin - Milwaukee, John Climer, Director of Bands
Yale University, Thomas C. Duffy, Director of Bands
Special Thanks
Doug Gately, for his always-invaluable insight in woodwind writing
Aviv Goldsmith, Cornell Alumnus
and the following ornithologists:
Millicent (“Penny”) Ficken, Professor Emerita, University of Wisconsin – Milwaukee
Myron Baker, Professor Emeritus, Colorado State University
Andrew Dolby, University of Mary Washington
David Gammon, Elon University
Chris Templeton, University of Washington
Chickadee Symphony combines in music the vocalizations of the Black-capped Chickadee (Poecile atricapilla) with the behavioral context of these vocalizations. Many composers have used bird song as musical material
but, as far as I know, this is the first time the music has attempted to remain true to the behavioral context of the vocalizations.
This amazing creature is a testament to ingenuity and survival. They are small, only four to five grams (a little less than half an ounce). Their range extends basically from the Mason-Dixon Line in the United States of
America northward to the Arctic Circle, from the Atlantic to the Pacific Oceans. Related species such as the Carolina Chickadee and Mexican Chickadee live further south and the Mountain, Boreal, and Chestnut-Backed Chickadees live in pockets inside the Black-capped Chickadee’s range. Much of the behavior described below
applies to these species also. When the word chickadee is used below, I am referring to the Black-capped.
Chickadees do not migrate, even in the harshest of Arctic climates, instead remaining in a territory approximately five kilometers in diameter. They cache hundreds of seeds for winter, storing them in small
crevices in trees, and they remember where each one is located. They live in small flocks of four to ten birds.
The vocalizations of the Black-capped Chickadee are remarkably complex. They include:
• the “fee-bee,” a two or three-note call descending approximately a major second to minor third. This is the “call” in the ornithological sense, the vocalization used for attracting a mate.
• the “chick-a-dee,” a descending three to four note vocalization, ending with one or more “dees,” a multiphonic complex. This vocalization is used as an individual “calling card” (each bird has their own), as flock identity (each flock has their own), and in defense and predator identification and repulsion. The
number, frequency spectrum, silence between, and speed of the dees indicate to multiple species (especially titmice and nuthatches) precisely (species specific!) what predator is in the area.
• the “gargle,” a highly intricate vocalization indicating aggression so complex its use is not fully understood. It clearly indicates aggression and possession in a variety of contexts: of food (they are very
common at feeders) and in mating (a male gargles after copulation). This vocalization is drawn from a repertoire of over forty different syllables in populations in Wisconsin and almost sixty in populations
around Ft. Collins, Colorado. The chickadees tend to combine some of these syllables in common patterns, akin to human formation of words. The length, volume, and combination of syllables clearly indicate a
rich communication of messages, the context of which is only partially understood.
• “variable sees,” a rising series of quick notes given just before copulation.
• The “high zees,” is a series of seven to ten single tones, very soft and very high (over eight kHz), that indicate extreme danger. When heard, all birds in the area hold absolutely still until the danger passes.
These are the calls used in the Chickadee Symphony. The “snarl” (for males fighting), “chatters,” “zeets,” and “chibits” (danger and/or leaving an area or food source), the “hiss” (predator repulsion at the nest): these are
not used as major musical material.
Learning this magnificent language has been one of the most pleasurable experiences in my musical life. It has been possible with the help and support of the following ornithologists:
Andrew Dolby, University of Mary Washington
David Gammon, Elon University
Myron Baker, Colorado State University (retired)
Chris Templeton, University of Washington
and especially
Millicent (“Penny”) Ficken, Professor Emerita of the University of Wisconsin – Milwaukee.
I had the opportunity to spend time in Wisconsin with Penny. She thought this project fascinating; seeing an opportunity to reach a new audience with the intricacies of chickadee vocalizations. I transcribed many of her
tapes. She patiently taught me the intricacies of chickadee vocalizations. Penny is a true pioneer in avian research: she was doing digital transcriptions in the late 1970s and early 1980s when I, as an electronic musician,
was still working with electronic tape. As I read the literature, I found article after article by Penny, a truly amazing output. Many of the research methods used today were pioneered by her. I have been blessed in my
life with many wonderful mentors but consider the crossing of my musical path with Penny’s expertise in chickadees to be one of the great gifts in my life. I dedicate this work to her with great fondness and deep
gratitude.
This work is a continuation of my explorations of nature in music that include frog and toad vocalizations (Voices of Water and Spirit), insects (Fireflies), and numerous electronic works using computer samples of coyote,
cricket, chickadee, loon, White-throated Sparrow, and others. What’s next? Hmmm, great question!
Notes to the Conductor
Instead of one larynx in a human, songbirds have a two-part vocal production structure called a syrinx. Each side of the syrinx can be controlled independent of the other. This enables them to create the miraculous and
complex vocalizations we humans enjoy so much. When the chickadee and the gargle are analyzed with spectographs and other digital and frequency analysis tools and then transcribed into music notation, the whole-
tone scale results. Sometimes this scale is pure and sometimes it has a place where a half step is added.
This provides the melodic material for the entire work. This scale also provides jazz-like chords with sevenths, raised and lowered fifths, and sharp nine chords that are prominent in the work. These jazz voicings, coupled
with the appearance of the chickadee, with a “black top hat and a gray tuxedo,” (my words) reminds me of many of the early jazz stars like Cab Calloway and Duke Ellington. In the few places where I digress from
behavioral music, this jazz influence predominates.
While the entire work is dedicated to my friend and teacher Penny Ficken, each movement is individually commemorated to one the ornithologists who were instrumental in the creation of this work.
Movement I – Dawn Chorus
This movement is for Dave Gammon, one of the rising new generation of ornithological researchers. He told me the story of chickadees, early in the morning, awaking and singing one to a few “chick-a-dee”s as if to signal “I am awake” (m. 1). The mysterious chords in the background gradually reveal the rising sun (m. 23). The first “fee-bee” is heard at m. 22. A jazz ballad with alto or soprano sax solo follows - a tribute to Chris Templeton,
another young ornithologist who is also a fine sax player. The chords are drawn directly from chickadee transcriptions in both structure and root motion of thirds.
In measure 61, the fee-bees begin in earnest with five birds singing (piccolo 1 and 2, oboe, trumpet, and trombone). The oboe is a young bird, still learning the song, and the pitch material varies too much to attract a mate. The piccolo 1 is the first to attract a mate and begins variable sees in measure 82 and signals a successful
wooing encounter with a brief gargle in measure 87. The other birds attract a mate in succession – all except the lonely oboe, who ends the movement still singing, practicing his call for a better morning in the future.
Movement II – This is Mine!
This movement is for Myron (“Mike”) Baker, Professor Emeritus of Colorado State University. One of the great researchers and teachers of ornithology, his students (like Dave Gammon) are prominent in the field. His articles
enriched my knowledge immensely and his recordings of gargles made inside the lab, were invaluable to my study.
The gargle is an aggressive vocalization, what ornithologists call agonistic. It is not a pretty sound and this movement should be angular and intense. Six different gargles are used. The first is in measure 1. The melodic and harmonic characteristics of this gargle are then used for a composed improvisation, which ends at the next gargle in measure 11. An improvisation on this gargle follows to the next at 21, and so on to the gargles at 31, 44, and 52. The percussion interludes are the rustling of leaves and wings, powerful fluttering as birds arrive at and
leave a food source.
Movement III – Danger!
This movement is for Chris Templeton, yet another rising ornithologist. His research of chickadee danger vocalizations is infamous and crossed over into the mainstream press, appearing in articles entitled “Dee for Danger” and other similar titles. In this research, chickadees in a large outdoor aviary were presented with
various live predators in a cage just outside the aviary. Chris discovered that the number of dees in the chickadee vocalization, the frequency spectrum of the dees, and the space between them indicate precisely – species
specific! – what predator is nearby. The larger predators, like a Great Horned Owl, have a few dees that are not particularly complex because it is not a great danger to the small, quick chickadee. A Pygmy Owl, however, is
extremely dangerous and the dees are rapid, numerous, and highly complex.
The chickadees will often “mob” the predator, with many harassing and vocalizing the chickadee-dee-dee until the intruder leaves. For a highly dangerous predator flying towards the flock, a series of high single tones (the high zees – measure 52) are given and everyone freezes and is silent until the danger passes or until the necessity of
mobbing is apparent.
Movement IV – Chickadee Dee Dance.
This last movement is for my friend and colleague Andrew Dolby, whose Ornithology class at the University of Mary Washington opened my eyes to the wonder and expansiveness of the avian world, and also rekindled my admiration for the scientific community and the depth of their research and output. My time as a student in his
classes were hours of great joy.
In Chickadee Dee Dance, the “chick-a-dee” becomes a jazz riff. Behavior is lessened in this work and I use this riff, the gargle, and the fee-bee to create a personal statement of the Black-capped Chickadee, an avian friend who has
taken me on an incredible musical journey.
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Piccolo 1
Piccolo 2
Flute 12
Oboe 12
Bassoon 12
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2-3
Bass Clarinet
Eb Contralto Clarinet
BBb Contrabass Clarinet
Alto Saxophone 12
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet 1
Trumpet 2-3
Horn in F 1-2
Horn in F 3-4
Trombone 12
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
String Bass
Timpani
Percussion 1 (Bells)
Percussion 2(Vibes & Xylo)
Percussion 3
Percussion 4
Percussion 5
Clarinet in Bb
Trumpet
Horn in F
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I. Dawn ChorusCraig Thomas Naylor
© 2009 by Swan River Press, Inc.
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Picc. 1
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Fl. 12
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Bsn. 12
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Cb. Cl.
Alto Sax. 12
Ten. Sax.
Bar. Sax.
1
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Tbn. 12
B. Tbn.
Euph.
Tuba
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Timp.
Perc. 1(Bells)
Perc. 2(Vbs/Xylo)
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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B. Tbn.
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Timp.
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34I. Dawn Chorus
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Ob. 12
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1
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Tbn. 12
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Tuba
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Timp.
Perc. 1(Bells)
Perc. 2(Vbs/Xylo)
Perc. 3
Perc. 4
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8 I. Dawn Chorus
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Picc. 1
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Bar. Sax.
1
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Timp.
Perc. 1(Bells)
Perc. 2(Vbs/Xylo)
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Perc. 5
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67
A little faster, with a sense of urgency q = ca. 72
f
end solo
67
niente
niente
niente
niente
niente
niente
the mating calls begin
1°
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I. Dawn Chorus
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Picc. 1
Picc. 2
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Ob. 12
Bsn. 12
Eb Cl.
1
23
B.Cl.
C. Alt. Cl.
Cb. Cl.
Alto Sax. 12
Ten. Sax.
Bar. Sax.
1
23
12
34
Tbn. 12
B. Tbn.
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1(Bells)
Perc. 2(Vbs/Xylo)
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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3 5
82
82
continuous pedal to end - partial clear (1/2 pedal) as needed
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83
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œæ œæ Œ
brushes on Tam Tam: soft, intermittent groupings of quick but varying notes - the rustling of wing beats. 1/2 to 2 beats rest between groups. Vary dynamic ppp to mp.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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5 5
œœn œ Ó
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84
continue rustlings
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Timp.
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Piccolo 1
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Clarinet in Bb 2-3
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Eb Contralto Clarinet
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Alto Saxophone 12
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet 1
Trumpet 2-3
Horn in F 1-2
Horn in F 3-4
Trombone 12
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
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© 2009 by Swan River Press, Inc.
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brushes or rattan brushes on low bongo - rub only, no strike
brushes or rattan brushes on high w.b. - rub only, no strike
brushes or rattan brushes on b.d. shell - rub only, no strike
vary dynamics pp to mp ad lib.
vary dynamics pp to mp ad lib.
vary dynamics pp to mp ad lib.
effect: rustling of wings and leaves - rhythms are approximate
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rustlings
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effect: rustling of wings and leaves - rhythms are approximate
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vary dynamics mp to f ad lib.
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10 II. This is Mine!
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Alto Sax. 12
Ten. Sax.
Bar. Sax.
1
23
12
34
Tbn. 12
B. Tbn.
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1(Bells)
Perc. 2(Vbs/Xylo)
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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Ob. 12
Bsn. 12
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Ten. Sax.
Bar. Sax.
1
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Tbn. 12
B. Tbn.
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Tuba
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Timp.
Perc. 1(Bells)
Perc. 2(Vbs/Xylo)
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16 II. This is Mine!
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Piccolo 1
Piccolo 2
Flute 12
Oboe 12
Bassoon 12
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2-3
Bass Clarinet
Eb Contralto Clarinet
BBb Contrabass Clarinet
Alto Saxophone 12
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet 1
Trumpet 2-3
Horn in F 1-2
Horn in F 3-4
Trombone 12
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
String Bass
Timpani
Percussion 1(Bells & Vibes)
Percussion 2(Vibes & Xylo)
Percussion 3
Percussion 4
Percussion 5
Clarinet in Bb
Trumpet
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Percussion
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breath attach - no tongue; its OK if the attack scoops a little from below pitch
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9
III. Danger! Craig Thomas Naylor
© 2009 by Swan River Press, Inc.
Transposed Score Duration: 2:30
For Chris Templeton
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Alto Sax. 12
Ten. Sax.
Bar. Sax.
1
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Tbn. 12
B. Tbn.
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Tuba
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Timp.
Perc. 1(Bells/Vbs)
Perc. 2(Vbs/Xylo)
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Bsn. 12
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1
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C. Alt. Cl.
Cb. Cl.
Alto Sax. 12
Ten. Sax.
Bar. Sax.
1
23
12
34
Tbn. 12
B. Tbn.
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Tuba
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Timp.
Perc. 1(Bells/Vbs)
Perc. 2(Vbs/Xylo)
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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straight mute
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breath attach - no tongue; its OK if the attack scoops a little from below pitch
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III. Danger! 3
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Picc. 1
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Ob. 12
Bsn. 12
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B.Cl.
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Ten. Sax.
Bar. Sax.
1
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12
34
Tbn. 12
B. Tbn.
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Tuba
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Timp.
Perc. 1(Bells/Vbs)
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Timp.
Perc. 1(Bells/Vbs)
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Timp.
Perc. 1(Bells/Vbs)
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Perc. 1(Bells/Vbs)
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Contralto Clarinet
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Alto Sax. 1 2
Tenor Sax.
Baritone Sax.
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© 2009 by Swan River Press, Inc.
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IV. Chickadee Dee Dance 11
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IV. Chickadee Dee Dance 13
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IV. Chickadee Dee Dance14
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IV. Chickadee Dee Dance 23
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IV. Chickadee Dee Dance24
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IV. Chickadee Dee Dance26
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Bsn. 1 2
Eb Cl.
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2 3
B. Cl.
C. Alt. Cl.
Cb. Cl.
A. Sx. 1 2
T. Sx.
B. Sx.
Bb Tpt. 1
Bb Tpt. 2 3
Hn. 1 2
Hn. 3 4
Tbn. 1 2
B. Tbn.
Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1(Bells)
Perc. 2(Vbs/Xyl)
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
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IV. Chickadee Dee Dance 29
