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01.ENSayoSaRTÍCULo:

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autor:DavidRivera.

Universidad:UniversidadPolitécnicadeMadrid(UPM).

Brevebiografía:HistoriadoryprofesordelDepartamentodeComposicióndelaETSAM-UPM.DirectordelarevistadecineyarquitecturaTeatro Marittimo.Suslíneasdeinvestigaciónsesitúanentornoalosfundamentosteóricosdelarestauraciónarquitectónica,elestudiodelasrelacionesentreelcineylaarquitecturayelestudioculturaldelaarquitecturadelMovimientoModerno.Título: Laarquitecturadelno-lugarylaodiseacontemporánea.

Title:TheArchitectureofNon-placesandToday’sOdyssey.

Resumen:LosllamadosNo-lugaressehanidoconvirtiendoenunadelasseñasdistintivasdenuestraépoca;elcinerecientehaexploradocongranpenetraciónsuscontenidosespacialesyarquitectónicos.abstract: Theso-calledNon-placesarebecomingoneofthedistinctivefeaturesofourtime;therecentcinemahasexploredwithgreatinsighttheirspacialandarchitecturalcontents.Palabrasclave:No-lugar, Espacio-basura,arquitecturabanal,cine.

Keywords:Non-place,junkspaces,banalarchitecture,cinema.

contacto: david.rivera@upm.es.

DepartamentodeComposiciónarquitectónica,UPCRevistadecríticayteoríadelaarquitectura

nº21-22.elcinecomopretexto-diciembre2011

issn1139-5559(versiónpapel)issn1887-2360(versiónelectrónica)

recepción:15-10-2011aceptación:29-10-2011

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Laarquitecturadelno-lugarylaodiseacontemporáneaDavidRivera

Hay una vieja canción que dice:Ramajes

reunidlos y anudadlosuna chozadesatadlos

la llanura de nuevo (JunichiroTanizaki, El elogio de la sombra)

EltérminoNo-lugarsehaconvertidopocoapocoenunamonedacorrientecargadadesignificadosintuitivos.UnNo-lugarpasaporserunespaciomásomenosdesan-gelado que se utiliza para llegar a otro más importante, pongamos por caso unaeropuerto,obienun contenedorneutroenelquecabentodotipodeactividadesestereotipadas,porejemplouncentrocomercial.No-lugaresunahipérbolemediantelacualseestigmatizaalosambientespocoacogedoresodesprovistosdepersonalidad,alosinterioresarquitectónicospobresdeinventiva,fríamentefuncionalesobientoscamentecomerciales,adaptadosaungustomediotendentealoramplón,repe-titivosycapacesdeconvertircualquierlenguajearquitectónicoenunacaricaturadesímismo.

DespreciarlosNo-lugaresohacerchistesasucostaseencuentraalaordendeldíadesdehacemuchomástiempodeloqueparece,desdemuchoantesdequeexistie-ranaeropuertosycentroscomerciales,yelconceptodeNo-lugar,cuyaacuñaciónsesueleatribuiralinsustanciallibritode1992delantropólogoMarcAugé,sehallapresentedeformapersistenteenlaliteraturadelsigloXIX,deBaudelaireaRobertLouisStevenson,relacionadoestrechamentecomoestáconlaaparicióndelasocie-daddemasas.ElmetrodeLondres,porejemplo,inauguradoen1863,esyaunperfectoNo-lugarycomotalaparecereflejadoporcronistasynovelistasdelsigloXIX(véaseporejemploLondon: APilgrimage,deBlanchardJerroldyGustaveDoré).

Porotrolado,elNo-lugar,ampliadooyuxtapuesto,vueltohaciaelexterior,danaci-mientoalaNo-ciudadqueapareceimpactantementecapturadaenLa nocheoEl eclipsedeAntonioni,aligualqueenMi tíooPlaytimedelinefableJacquesTati;peroaligualqueocurre con lospropios No-lugares, esta No-ciudad lleva siendoanalizadadesdehacemuchomásdeunsiglo,comolodemuestrasuexamenycondenayaen1889enDer StädtebaudeCamilloSitte,dondeseanalizacongransagacidadpsicológica“lapobrezademotivosylabanalidaddelasdisposicionesurbanasmodernas”.

Los No-lugares conforman, al parecer, un correlato de la modernidad, y surgen pordoquier,imparables,incorporandolapartemásvisibledelprocesodehomogeneiza-ciónalquesonsometidassinpiedadlassociedadesmodernizadas.Función,higiene,rapidez,facilidaddeidentificaciónyclaridaddefinenlosNo-lugaresalolargodelglobo,asícomolautilizacióndeunlenguajesimbólicoquintaesenciadoysinmaticessimilaralqueRobertVenturidescubrióyreivindicóensufamosaexploracióndeLasVegas.

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Peroaligualquecualquierotrotipodeespacio,unNo-lugarnoesnuncabanaldeltodosiconsideramosconladebidaatenciónelconjuntodeefectosqueproduce.LosNo-lugaresnosdesagradanamenudo,perotambién,sindudaalguna,nosfasci-nan.Nuestra inquietudo impropiedad cuandoestamosenellosmereceunanálisisatento.Diseñadosamenudoparaserconfortables,losNo-lugaresnosagradanypertur-banalavez.Esmás,todaunarazadenuevosUlisesdelmundocontemporáneoyglobalsesientesindudaasusanchasnavegandodeunNo-lugaralsiguiente,sinlle-garnuncaaunhogardefinitivo,yloshayqueencuentranenlosNo-lugaresunnuevouniversoordenado,unmundoestablequesepuedeabarcar.

EsteesprecisamenteelpuntodepartidadeUp in the Air(JasonReitman,2009),cuyoprotagonista encuentra en ladensa redde No-lugares tejida a lo largodeEstadosUnidosununiversoparaleloconvenienteenelquetodoescontrolableyprevisible.Unavezdominadaslasrutinasmecánicas—perollenasderecovecos—delosaero-puertos,losaviones,loshotelesparahombresdenegocios,lasáreasparasociosylosbaresexclusivos,RyanBinghamseconvierteenel hombre sin atributosalquenadamalopuedepasarle.

EnUp in the AirencontramosexploradaslasdoscarasprominentesdelperfectoNo-lugar:unaficciónextremadamenteefectivadecontrolyseguridadylacreacióndeunmarcoaletargantequenosaísladelosdemás,convertidosunosyotrosenmasayencantidad.

LapelículaeslosuficientementeinteligentecomoparanoridiculizarodespreciarelencantodelosNo-lugares,sinomásbienalcontrario,ymásaún:enellaseconectaexpresamentelaestructuraasépticadelNo-lugarconunaaspiraciónmísticaqueloacercapormomentosaparangonesreligiosos.Elobjetivovitaldesuprotagonistaesromperlabarreradelosdiezmillonesdemillasdevuelo,serfelicitadopersonal-menteporelpilotoyqueunaviónseabautizadoconsunombre;noperdamosdevistaademásqueBinghampasalamayorpartedesuvidaenelcielo,unNo-lugarabsoluto que técnicamente se denomina Espacio Aéreo y está sometido como tal alcontrolyrestriccionespertinentes,talycomolosingeniososyhermosostítulosdecréditosugierenconclaridad.

Lafascinaciónporlosaeropuertos,losavionesysusritualesparecehaberdescendidonotablementeenlosúltimosaños,apesardelarecienteaparicióndeunaoleadaglobaldeterminalesmonumentalesyhastabarrocasconcebidasporarquitectos estrella,peroCatch Me If You Can(StevenSpielberg,2002)nosrecuerdaqueenlosaños60eluniversodes-lizanteybrillantedeavionesyaeropuertossimbolizabaelauténticoydefinitivo glamourmoderno,conunairecooldeanticipaciónespacial;dehechoSpielbergfilmaalgunasescenasenlaburbujajubilosadelaTWAconcebidaporEeroSaarinen.Curiosamente,lasecuenciadelostítulosdecréditodeestapelícula,sindudainspiradaenlosfabulososdibujospop deciudadesdeMiroslavSasek,seconfiguracomounaespeciedecortome-trajedelaPanteraRosaquesucedeenelegantesNo-lugares(elaeropuerto,elparking,elascensor).PerodenuevoencontramosaquíqueelpersonajeprotagonistautilizalareddeNo-lugaresparaescapardeundramafamiliar,enunaespeciedehuidahaciadelantequeleadentracadavezmásenunafarsacolosaleimposible,queacabaprivándoledelaposibilidaddellevarunavidaverdadera.

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01.TresfotogramasdeUpintheair (JasonReitman,2009). Upintheair:losencantosdevivirininterrumpida-

menteenunatelarañacompuestadeNo-lugares.

03.TresfotogramasdeoneHourPhoto (MarkRomanek,2002). oneHourPhoto:laasepsiadelNo-lugaramortigua

laspenasdelalma.

02.TresfotogramasdeCatchMeIfyouCan (StevenSpielberg,2002). CatchMeIfyouCan:losNo-lugarescomorefugio

delfarsante.

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Unavezmás,laasociaciónsimbióticaentreelNo-lugarylainsuficienciaafectivaeselleit-motivvisualprincipaldeOne Hour Photo (MarkRomanek,2002),unapelículaque explora de manera intensiva el centro comercial convencional, quintaesen-ciadoyestetizadoenestecasodemaneraperceptibleporeldirectordelapelícula,aficionadoalafotografíaylaarquitecturayrelacionadoconelmundodelaimageny el diseño (de hecho es imposible no ver en el diseño del plató de este centrocomercial una influencia directa del 99 Cent II Diptychon de Andreas Gursky, porciertounexplorador fotográficode No-lugares comomuchosde sus colegasde laEscueladeDüsseldorf).

Desdelassalasblancasyfríasparaempleados,provistasdetechosfalsos,máquinasdecaféychocolatinasyelmandatorioespejojuntoalapuertaconlafrase“checkyoursmile”,hastalospuestosdeventaescuetosdecoradosconampliacionesfoto-gráficas kitschoeldiseñomismode losexpositoresblancosy lacolocacióndesusproductosagresivamentecoloridos,elSavMartdeOne Hour Photoesunnotorioparaísotrivialyelparadigmade losNo-lugares:clónico,ampliable,asépticoyfrágil,peroenormemente eficaz en la creación de una imagen de seguridad y bienestar, deordenatractivoeimpersonal,yporlotantoadaptadocomounguantealasnecesi-dadespsicológicasdelinestableytrastornadoprotagonista,quebuscaamortiguarenloposibleloshorroresquecampanporsumente.

EnpalabrasdeRemKoolhaas,quienutilizaeltérmino“Espacio-basura” (Junkspace) comoalternativaaNo-lugar:

Como no puede captarse, el “espacio-basura” no puede recordarse. Es ampuloso, pero poco memorable, como un salvapantallas.En el “espacio-basura” las marcas desempeñan el mismo papel que los agujeros negros en el universo: son entes a través de los cuales desaparece el significado.El “espacio-basura” es post-existencial: nos hace sentir inseguros del lugar donde estamos, oculta adónde vamos y anula el lugar en el que estábamos.

LavisióndelNo-lugarcomounreceptáculoaparentementebanalperocargadodepotentesenergíasseencuentraunayotravezenelcinedelasegundamitaddelsigloXX,ysindudaWimWendersesunodelosdirectoresquemásasiduayperspicaz-mentehafrecuentadolosNo-lugares.Peroenbeneficiodelasíntesisnoslimitare-mosaquíarecordarquelamásnítidaycanónicaexploracióndelosNo-lugaresseencuentraenPlaytimedeJacquesTati(1967),cuyasoberbiasecuenciadeaperturanos obliga a permanecer durante no pocos minutos en un entorno aséptico ymoderno donde no paran de sucederse escenas —discusiones matrimoniales, lalimpiezaimposibledeunsuelodemasiadolimpio,unaexcursióninfantil,enfer-mosensillasderuedas,celebridadesasediadasporlaprensa,etcétera—,perocuyanaturalezaúltimasomosincapacesdedeterminar(¿unaescuela?,¿lasaladeesperadeunhospital?,¿elvestíbulodeunpalaciodecongresos?)hastaqueelsolitarioyrecortadoaleróntraserodeunavióndesfilalentamentepordetrásdelaslunasdelfondo.EscuriosoquelostítulosdecréditodePlaytimenosmuestrenpacíficaseidí-licasvistasdelcieloazulsurcadoporplásticasnubes,unaanticipacióndelanadaqueretomaUp in the Airmásde40añosdespués.

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04.TresfotogramasdePlaytime (JacquesTati,1967). Playtime:laexploraciónmásexhaustivaeingeniosadelos

No-lugaresenelcine.

05.FotogramadeReturnoftheJedi(RichardMarquand,1983) LaEstrelladelaMuerteenReturnoftheJedi:unNo-lugargenocida.

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RecordemostambiénquedetodoslosNo-lugaresqueenelcinehanaparecido,elmásmundialmenteconocidoesunagigantescaestaciónespacialconformadepla-netoide,horadadaporpasillosysalasdeesperayrodeadaporhangaresyaeropuer-tos: la icónica Estrella de la Muerte de Star Wars (George Lucas, 1977), el únicoNo-lugarqueposeelacapacidaddedestruirplanetasenteros.

Laciencia-ficciónhahechounusoabundantedelosNo-lugaresysehapermitidodesarrollarconlibertadloscomponentesdeansiedadyfascinaciónqueasociamosconellos,loquepuedeversetantoenlasociedadbanalizadatotalitariadeLogan’s Run (MichaelAnderson,1976),uncruceentremall gigantescoyciudaddevacaciones,comoenelretratoafiladamenteausteroqueTHX 1138(GeorgeLucas,1971)hacedelMarinCountyCivicCenterdeFrankLloydWright,convertidoaquíenunconte-nedor-procesadordementesycuerposamediocaminoentreunaeropuertoyuncentrocomercial;unaideaquelaposteriorGattaca(AndrewNiccol,1997)retomacasiliteralmente,utilizandoelmismoedificioperoasociándoloenestaocasiónconladepuracióngenéticadelarazahumana,quehaconvertidoalamayoríafelizenapolíneasNo-personasquehabitanNo-lugares.

EstaimagendistópicadelNo-lugarapareceunayotravezenelcineentornoalaño2000,enelcentroderealojamientodeThe Island(MichaelBay,2005),quecuentacontodaslasamenidadespropiasdetodoslostiposdeNo-lugares,tantocomoenThe Final Cut (OmarNaim,2004),quenospresentaunamodalidaddesalasparafuneralesdonde todo lo inconveniente ydolorosoes absorbidopor la asepsia seductoradelentorno,undiseñoeleganteyminimalistaqueinducealaletargamiento,aligualquelas controvertidas e insólitaspelículasquemonta el circunspectoprotagonista.EnocasioneselusodramáticodelosNo-lugaresrecuperasignificativastipologíashistóri-cas,comoelAutomatqueapareceenDark City (AlexProyas,1998)yqueeldirectoruti-lizaamododemetáforadelinquietantelavadodecerebroquesufreelprotagonista.LamelancolíasintiemponiespacioqueabrumaalospersonajesdeestapelículasenutreabundantementedelapinturadeEdwardHopper,cuyocanónicoNighthawks esquizáelretratomáspoéticoqueexistedeunNo-lugar.

Los No-lugares adoptan fácilmenteresonanciasque los relacionancon las grandesmagnitudes,comolapurezagenéticaoracial,elcontroltotalitariodelasociedad,elencuentroconlamuerte,lasoledadexistencialylarenunciaalmundoterrenal,algoquepodríasorprendernossipensamosenlaestrictabanalidadfuncionalyelcarácter cotidianoqueencontramosenelorigende lamayoríadeellos.Peroesprecisamentedesuimpersonalidad,ausenciaderelieve,carenciadesignificadoyhomogeneidad,dedondesurgeelmagnetismofatalquelostransmutaenentornos religiosos,enunsentidomuysimilaralquerealzalascualidadesmísticasdelaarqui-tecturaesencialistadeMiesvanderRohe.Simenosresultasermás,estareglasecumpletambiéncontodoslosNo-lugares,inclusoconunrestauranteMcDonalds:laextrematipificación,simplificación,ritualizaciónybanalizacióndesímbolosypro-cesosconviertea losNo-lugares (yaseanfeosoelegantes,sórdidosopretenciosos,kitschominimalistas)enunmantraquedotadeunaparadójicatrascendencia inmanentealosespaciostrivialesydesencantadosdenuestrasociedadglobalizada.

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07.Fotografíadeautordesconocido,1929. ElreferentearquitectónicodelNo-lugarfilosófico:elPabellóndealemania,MiesvanderRohe,Barcelona1929.

06.TresfotogramasdeParis,Texas(WiMWenders,1984),TwinPeaks(DavidLynch,1990-91)y2001:aSpaceodyssey(StanleyKubrick,1968).

ElNo-lugaresencial:Paris,Texas,laHabitaciónRojaenTwinPeaksylaHabitaciónBlancaen2001:aSpaceodyssey.

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PerollevemoslaformulacióndelNo-lugarasuextremoliteral,consecuente:recorde-mos la fotografía románticamente deteriorada de la parcela de París-Texas donde eldesorientadoprotagonistadelapelículadeWendersfueconcebidoin illo tempore(unfragmentodedesiertoconcactusdispersosyunaisladoletrerooxidado,bajito,enelquepuedeleerse“FORSALE”);laestilizadaHabitaciónBlancadondeacabaconfi-nadoDavidBowmanenlaindescifrablesecciónfinaldelamística2001,unapelícula-claveenlapresentacióndelmagnetismodelosNo-lugares;elespacioderefinamientoblanco,ciegoyvacíodondesedesesperan,caminandoencírculos, losprisionerospolíticosdeTHX 1138;lamisteriosaHabitaciónRojacreadaporDavidLynchparaTwin Peaks,unlugarsituadoenlamente,vacíoyrodeadodecortinasrojas,quetantonosrecuerdaalosproyectosexpositivosdesarrolladosporLillyReichencolaboraciónconelcitadoMies…Desprovistosdecaracteresantrópicosreconocibles,opeoraún,pro-vistosdeelementosdomésticoscruelmentedescontextualizados,comoenunacom-posicióndeDeChirico,estosespaciosseconviertenenloshallazgosmáscelebradosdeunapelículayarrojandesdesusalturassimbólicasunaluzperturbadoraysugerentesobrelosotrosNo-lugares, losquesololosondemanerametafóricayhemoshechoparteyadenuestravidadetodoslosdías.

LosNo-lugaresilustrandemanerainmejorablelaviejayconocidaparadojasegúnlacualel ímpetuaplicadoendesalojarelmisteriode lascosasresultadirectamenteproporcionalalempujeconelqueelmisteriovuelveapenetrarenellasutilizandolapuertadeatrás.

Bibliografía:

DECHIRICO,Giorgio,“Sobre el arte metafísico” y otros escritos.Murcia:ColegioOficialdeAparejadoresyArquitectosTécnicosdeMurcia.1990.

JERROLD, Blanchard; DORÉ, Gustave. Londres: una peregrinación, Madrid: Abada,2004.

KOOLHAAS,Rem.La ciudad genérica. Barcelona:GustavoGili,2006. — Espacio basura. Barcelona:GustavoGili,2007.

SITTE,Camillo.L’art de bâtir les villes. L’urbanisme selon ses fondements artistiques. Paris:ÉditionsduSeuil,1996.

TANIZAKI,Junichiro.El elogio de la sombra. Madrid:Siruela,2002.

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