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Alfred Music P.O. Box 10003 Van Nuys, CA 91410-0003
alfred.com
Copyright © MMX, MMXVI by Alfred MusicAll rights reserved. Printed in USA.No part of this book shall be reproduced, arranged, adapted, recorded, publicly performed, stored in a retrieval system, or transmitted by any means without written permission from the publisher. In order to comply with copyright laws, please apply for such written permission and/or license by contacting the publisher at alfred.com/permissions.
ISBN-10: 1-4706-3517-8 (Book & Online Video/Audio)
ISBN-13: 978-1-4706-3517-6 (Book & Online Video/Audio)
IIllustrations: Barbara Smolover Cover Photos: © Howard Sokol/ Tony Stone Images; Guitar on cover by Richard Bruné
for Joe Fava1911 — 1994
teacher and friend
“ Composer, sculptor, painter, poet, prophet, sage, these are the makers of the after-world, the architects of heaven. The world is beautiful because they have lived; without them, laboring humanity would perish.”
– James Allen (from: As a Man Thinketh)
SCOTT TENNANT
The Classical Guitarist’s Technique Handbook
SECOND EDITION
PUMPING NYLONCOMPLETE
Edited by Nathaniel Gunod
CONTENTSPART 1 : The Classical Guitarist’s
Technique Handbook .............................3PART 2 : Easy to Early Intermediate
Repertoire .............................................145PART 3 : Intermediate to Advanced
Repertoire .............................................205
____45924 Book & Online Video-Audio INT01 / trim = 9” x 11.875” / printer = Vicks OK_____________________________
DATE___________________________
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45924 Pumping Nylon Complete_INT01-HF.indd 1 7/7/16 2:33 PM
PART 1The Classical Guitarist’s Technique Handbook
PUMPING NYLONCOMPLETE
SECOND EDITION
45924 Pump Nylon Complete 2nd Ed INT 02-272.indd 3 7/7/16 2:07 PM
4
CONTENTSAuthor’s Preface ...................................................6
Editor’s Preface ....................................................7
Some Do’s and Don’ts .........................................8
About the Hands ............................................8
About the Body ...............................................9
About Holding the Guitar—The Triangle .....10
Footstool Alternatives ............................10
The Left Hand ....................................................12
Finger Placement and Accuracy ..................12
Pressure and Release ....................................13
Pressure/Release Exercise .....................13
Finger Exchange ....................................13
Ascending Slurs (Hammer-ons) ..................15
Descending Slurs (Pull-offs) .......................16
Finger Independence ....................................17
#1 ............................................................17
#2 ............................................................18
#3 - Opposing Motion ...........................19
#4 - Horizontal Character Builders.......20
#5 - Odair’s Favorite Drill .....................23
#6 - “The Spider” ...................................24
The Barre ......................................................24
Weight vs. Pressure ...............................24
Being Selective .......................................25
Summing It All Up ................................25
Quadrivial Quandary by Andrew York— A Four-Voice Study for the Left Hand ....26
Fanfare—A Slur Study by Brian Head ........28
May the Notes Be with You—A Slur Study by Evan Hirschelman ...................31
1st Movement .........................................32
2nd Movement .......................................36
Giuliani’s Left-Hand Etudes, Op. 1....................41
The Right Hand .................................................58
Tone Production ...........................................58
Nail Length and Shape ................................58
Nail Length ............................................59
Nail Types ..............................................59
Shaping the Nails ...................................62
Angle and Placement .............................62
Rest Stroke (Apoyando) ..............................63
Position ...................................................63
The Movement .......................................63
Planting ..................................................63
Pressure ..................................................64
Release ....................................................64
Free Stroke (Tirando) ..................................64
Right-Hand Finger Independence ..............65
Walking ..................................................65
Variations ................................................65
Arpeggios from Tarrega’s The Complete Technical Studies .........................................66
The Thumb ...................................................68
Shaping the Nail ....................................68
Develop That Thumb! ...........................69
Balance in Chords ........................................70
Balancing Act ............................................70
Flamenco Techniques ........................................72
What Else Can the Thumb Do? ..................72
Soleares Falseta.........................................72Alzapua .........................................................73
Alzapua Falseta ........................................73
Rasgueados ...................................................74
Some Practical Applications ..................76
from Turina’s “Sevillana” ..........................76
from Turina’s “Ráfaga” .............................76
from Rodrigo’s “Concerto de Aranjuez, 2nd Movement” .......................................77
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5
Daily Warm-Up Routine ..................................78
Left-Hand Walking—#1, #2, & #3 ..............78
#1 ............................................................78
#2 ............................................................79
#3 ............................................................79
Ascending Slurs—#4 ....................................80
#4 ............................................................80
Descending Slurs—#5 ..................................81
#5 ............................................................81
Triplets—#6 ..................................................81
#6 ............................................................81
Fixed-Finger Exercises—#7 & #8 ...............82
#7 ............................................................82
#8 ............................................................83
Right-Hand Walking—#9 ............................84
#9 ............................................................84
Two-Finger Rasgueados—#10 .....................84
#10 ..........................................................84
Tremolo ...............................................................86
Psychological Outlook .................................86
Exercises .......................................................86
Exercises 1–3 ..........................................86
Exercise 4 ...............................................87
Exercises 5–10 ........................................88
Exercise 11 .............................................88
Lopsided Tremolos .......................................89
Chant by Brian Head— A Tremolo Study ......................................89
“Chant” Preparation ..................................89
Chant .......................................................92
Scales: Contol and Velocity ..............................94
Misconceptions About Speed ................94
Right-Hand Velocity ....................................94
Synchronization ............................................97
String Crossing .............................................98
Piecing Things Together ..............................98
Some Other Speed Aids .............................100
Rhythmic Variations ............................100
Problem Solving in Scales ..........................103
Marking String Crossings ...................103
Evolution of a Scale ........................................104
Scale Study—Double from the Courante, Partita No.1, BWV 1002, Johann Sebasatian Bach .....................106
Arpeggios ..........................................................110
Full Planting and Sequential Planting .......110
Giuliani’s 120 Right-Hand Studies .................111
Practicing Tips .....................................111
Shapeshifting—An Arpeggio Etude by Evan Hirschelman .............................130
Shapeshifting—2nd Movement .............131
Didactic Doodle by Andrew York .................139
Afterword .........................................................142
Performance Anxiety ..................................142
A Simple Deep Breathing Routine .....143
Practice .......................................................143
Inspiration ...................................................144
In Conclusion ..............................................144
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9
In the two diagrams that follow, notice how the same principle applies to the left hand.
As for your left-hand thumb, it’s generally wise to keep it positioned just under your second (middle) finger. This creates somewhat of a vise, and allows for an even distribution of pressure throughout the hand.
About the BodyThe body should also be in a relaxed state. While seated, try stretching your neck and spine upwards towards the ceiling, pulling your shoulders back slightly (just enough to keep them from drooping forward). Now, relax your muscles so that your body sort of freezes itself in that position. This is a good state for the body to settle into. Your shoulders should not crunch upward into your neck. Take a look at the illustrations in the following section about holding the guitar.
Bending your wrist too much makes it a struggle to play.
The straighter the wrist, the more dexterity your fingers will have.
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#2Now we will deal with moving two fingers and fixing two fingers. The same principles apply here: rooting the two fixed fingers through to the back of the neck, while keeping the two movable fingers as light as possible. You’ll find there’s more potential for strain here, so take it slow and focus on the stretch as you extend your fingers, and then on the opposing motion as they pass each other. Finally, sustain the second bass-note as your next finger travels up to the treble, and then hold the second treble-note as you switch to the bass, etc.
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62
Shaping the NailsAlways use a file, as opposed to a nail cutter, to shape the fingernails of your right hand. Nail cutters leave the fibers of your nails with jagged ends, even if you polish with sandpaper afterwards.
Always file your nails with your fingertips facing you. Position the file underneath the nail at a slight angle and look down the surface of the file. This gives you the ideal view of the edge of the nail. Try to create a straight line as seen from this angle, as illustrated on the right.
Ideally, the file will touch the edge of the nail evenly across its width, and fit securely underneath it without rocking around. If the shape of your nail is too round, you will notice a rocking motion as the file moves around the nail’s edge.
The line illustrated to the right will only be seen from this particular angle. The nail shape is not actually straight or flat. It will still appear rounded, although possibly not as round as the fleshy fingertip.
These ideas for shaping your nails are only suggestions. There are many variations on the four nail types discussed in this book. While I have found that the corresponding shapes suggested here work well consistently, experimentation is encouraged. Find out what works and feels best for you.
Angle and PlacementIn order to achieve a full, or “fat” tone, we must give special attention to the angle of the fingertips to the strings. Note that when the fingers are initially placed on the strings, only the flesh makes contact. The nail makes its contact when pressure is applied. The illustration below shows an advantageous angle.
When a finger moves straight back into the palm from this angle, it is actually moving over a healthy portion of the string surface (as the string uses the nail as a “ramp”) which enhances the tone. This angle, however, creates a scraping sound on the wound bass strings, and should therefore be adjusted to a straighter angle for playing on the fourth, fifth and sixth strings.
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66
Arpeggios from Tarrega’s The Complete Technical Studies
These are great exercises for developing your finger independence. They involve standard finger combinations in the context of awkward string crossings.
Practice using free stroke, with a full sound. Wherever string crossing is involved, make sure you prepare the next note immediately after releasing the last.
If you are one of the multitude of players who have difficulty playing a thumb rest stroke while doing free strokes with your fingers, this is a good opportunity to work on that technique.
Take your time. It is best to work on a few of these during a practice session, and become comfortable with them before moving on. You don’t necessarily have to play them all every day.
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ShapeshiftingII.
Evan Hirschelman
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* Let all notes vibrate, except 5th & 6th string melody notes (stems down). These melody notes should not ring through each other. In addtion, 5th string melody notes that are followed by a rest are dampened by lifting or using the backside of thumb.
** With this rest, the composer is emphasizing that the previous bass note should be stopped.
*
**
© 2015 Dream Design Music (BMI)www.theguitarist.net
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PUMPING NYLONCOMPLETE
SECOND EDITION
PART 2Easy to Early Intermediate RepertoireAudio tracks recorded at Penguin Studios, Pasadena, CA; mastered at Bar None Studio, Northford, CT
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This table of contents is designed to help you use this section as effectively as possible. Not only will it give you an “at-a-glance” tour of what the section contains and help you find the specific piece you seek, but it will also help you find pieces that relate to the specific areas of technique you wish to study. The pieces appear in order of difficulty. The categories of technique are shown across the top. The boxes checked next to a piece tell you which technique(s) apply to that piece. The technique categories are taken directly from the first section of this book. — Nathaniel Gunod
CONTENTS
147........Preface148........Glossary of Signs and Terms
149........Different Strokes (Tennant/Gunod) ...........................150........Walking (Tennant/Gunod) ..........................................152........Opus 44, #6 (Fernando Sor) .......................................153........Bit o’ Nostalgia (Scott Tennant) .................................154........Snowflight (Andrew York) ..........................................156........Crispin’s Spin (Omid Zoufonoun) ...............................157........Estudio #2 (Francisco Tarrega) ...................................158........Etude #19 (Matteo Carcassi) ......................................160........Opus 35, #18 (Fernando Sor) .....................................161........Sore Study (Fernando Sor/Scott Tennant) ...................162........Opus 60, #18 (Fernando Sor) .....................................164........Opus 60, #24 (Fernando Sor) .....................................166........Malagueña (arr. Scott Tennant) ..................................168........Etude #13 (Matteo Carcassi) ......................................170........Etude #7 (Matteo Carcassi) ........................................172........Little Ländler (Sköt Tennant) ....................................174........Etude #2 (Matteo Carcassi) ........................................176........Two Studies (Francisco Tarrega) 176.... Estudio #12 ........................................................... 177.... Estudio #3 .............................................................178........Etude #6 (Matteo Carcassi) ........................................180........Etude #12 (Matteo Carcassi) ......................................182........Opus 6, Studio 4 (Fernando Sor) ...............................184........Opus 35, #19 (Fernando Sor) .....................................185........Studio de Campanelas su unTema della “Folia” di M. de Fossa (Francisco Tarrega) .....................186........3 Pavans (Luis Milan) 186.... Pavan #1 ................................................................ 187.... Pavan #2 ................................................................ 188.... Pavan #3 ................................................................189........Opus 44, #8 (Fernando Sor) .......................................190........Opus 35, #5 (Fernando Sor) .......................................192........Slur Study (Mauro Giuliani) ......................................194........Opus 31, Leçon XV (Fernando Sor) ..........................196........Opus 31, Leçon XII (Fernando Sor) ..........................200........A Pale View (David Pritchard) ...................................203........Afterword
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CHECKLIST:✔ Be very attentive to tone production.
✔ Take this opportunity to feel the independence of each right-hand finger.
✔ Don’t move your left hand off of any chord before the right hand finishes the arpeggio.
✔ Follow the indicated dynamics.
Andrew York
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Track 14
45924 Pump Nylon Complete 2nd Ed INT 02-272.indd 154 7/7/16 2:08 PM
PUMPING NYLONCOMPLETE
SECOND EDITION
PART 3Intermediate to Advanced RepertoireAudio tracks recorded at Take One Studios, Freiburg, Germany, and Penguin Studios, Pasadena, CA; mastered at Bar None Studio, Northford, CT
45924 Pump Nylon Complete 2nd Ed INT 02-272.indd 205 7/7/16 2:09 PM
206
207 ........Preface208 ........Glossary of Signs and Terms
209 ........The Frog Galliard (John Dowland)..........................212 ........Fantasia #18 (Luys Milan).......................................216 ........Fantasia #16 (Luys Milan).......................................220 ........Veintidós Diferencias de Conde Claros (Luis de Narváez).......................227 ........Variations sur les “Folies d’Espagne” (Mauro Giuliani)
227 ...Thema...................................................................... 228 ...Variation I ............................................................... 229 ...Variation II.............................................................. 230 ...Variation III ............................................................ 231 ...Variation IV............................................................. 232 ...Variation V............................................................... 234 ...Variation VI.............................................................
236 ........Étude #11 (Napoléon Coste)...................................... 238 ........Fantasia Original (Jose Vinãs)................................. 245 ........Rasgueado Exercise in Soleá (Adam del Monte)...... 248 ........Alzapua and Thumb Study in Soleá (Adam del Monte).............................. 252 ........Inspired by Villa-Lobos Etude #1 (Joe Diorio)....................................... 254 ........Study #1 (Carlos Rafael Rivera)................................ 258 ........Plainte (Brian Head)................................................. 263 ........Concierto de Aranjuez— Cadenza (Joaquín Rodrigo)..............................
This table of contents is designed to help you use this section as effectively as possible. Not only will it give you an “at-a-glance” tour of what the section contains and help you find the specific piece you seek, but it will also help you find pieces that relate to the specific areas of technique you wish to study. For the most part, pieces appear in rough chronological order, with exceptions here and there to avoid un-necessary page turns during pieces. The categories of technique are shown across the top. The box(es) checked next to a piece tell you which technique(s) apply to that piece. The technique categories are taken directly from the first section of this book. We hope you enjoy it. —Nathaniel Gunod
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