Construir Guitarra de Concierto Manual

7/31/2019 Construir Guitarra de Concierto Manual

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Fabricacin de la plantilla base

Comenzaremos fabricando una plantilla base sobre la que poderensamblar las distintas partes de nuestra guitarra.


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Para ello emplearemos madera de contrachapado, a ser posiblefenlico (este tipo de laminados de madera tratados son resistentes ala humedad y tiene una buena vejez).

Sobre una pieza de este material lo suficientemente grande y a partir

de los planos de la guitarra a escala natural, plasmaremos el contornode la tapa . Tambin dibujaremos unos 40 centmetros del mango.

Despus serraremos la pieza dejando un margen de unos 8centmetros todo alrededor del contorno dibujado y practicaremos unaserie de cortes tal y como se detallan en la fotografa.

El siguiente paso consiste en mecanizar 13 piezas en forma de L quese deslizarn por los cortes efectuados en la pieza base y que harnde tope y sujecin de los aros en el proceso de encolado de los

mismos. Para poder deslizar estas piezas a lo largo de las aberturas dela base, tendremos que taladrarlas para insertar en ellas un tornillo derosca. En su extremo inferior fijaremos una tuerca y una arandela yroscaremos una palomilla en el extremo superior.

De Igual forma mecanizaremos una pieza que se usar para fijar latapa armnica al molde base y que ir roscada con el mismo sistema

justo en el centro de la boca de la guitarra.

Tanto esta pieza de fijacin como los topes, pueden ser fabricados decualquier tipo de madera que ofrezca cierta estabilidad. Es aconsejablela de haya aunque prcticamente puede ser vlida cualquiera. Ladisposicin de los topes una vez montados puede verse en lafotografa.


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Construccin de la tapa armnica

En un primer paso, trasladaremos el plano de la tapa a una pieza fina

de contrachapado, plasmando en ella la situacin de cada uno de losdetalles internos que la conforman (barras armnicas, refuerzos,costillas, contorno de la boca, ...) obteniendo as lo que ser nuestraplantilla.


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Fabricaremos la tapa armnica partiendo de dos piezas de cedro deCanad de unos 4 milmetros de espesor. Para la eleccin de lasmismas, observaremos la separacin entre betas (no mayor de 1milmetro) y la perpendicularidad de las mismas (han de mostrarseperfectamente paralelas entre s). Antes de encolar las dos tablillas,nos aseguraremos de que los cantos a unir, estn perfectamenteplanos, de modo que si las juntamos y vamos deslizndolas, no seobserve ningn punto de luz entre ambas. En caso contrario,seguiremos aplicando lija fina hasta planificar por completo los lados

de unin y solo entonces, procederemos al encolado de las piezas.


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Aplicaremos cola y las uniremos ayudndonos de sargentos queasegurarn la presin necesaria durante el tiempo de secado.

Una vez encoladas, usaremos la plantilla de chapa para dibujar elcontorno de la tapa armnica y serraremos su silueta dejando un

margen de unos 5 milmetros en todo su permetro.

Aplicaremos lijados cada vez de menor grano, en ambas caras de latapa hasta rebajar su grosor a 2,5 milmetros y conseguir un acabadoperfectamente plano y uniforme.

Construccin de baretas y barras armnicas


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El sistema de baretas y barras armnicas y su disposicin, medidas ynmero, sern los responsable de distribuir correctamente la vibracinde la cuerdas por toda la tapa armnica.

A partir de listoncillos de pino abeto alemn y atendiendo a las

medidas establecidas, fabricaremos las distintas baretas y barras.

Posteriormente procederemos al encolado de las mismas sobre la tapaarmnica segn la disposicin de nuestro plano.

Colocacin de la roseta

La boca o tarraja es la encargada de dejar salir los sonidos que segeneran y amplifican dentro de la caja de resonancia. Su tamaoinfluir en gran medida en la potenciacin de graves y agudos, del talforma que a menor abertura, mayor trasmisin de sonidos graves; porcontra, una boca de mayor dimetro, potenciar las notas mas agudas.

Dibujaremos los dimetros interior y exterior entre los que se ubicarla roseta y ayudados de una cuchilla de comps trazaremos losmismos crculos, profundizando 1 milmetro en la tapa.


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Cuchillas de comps

Usaremos una pequea gubia de corte plano, para rebajar el anillo

marcado entre ambos crculos y que alojar la roseta.

Una vez ahuecado uniformemente, encolaremos la roseta en l yprocederemos a recortar la boca cindonos a las medidas del plano.


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Una vez encolada, le aplicaremos lijados hasta lograr dejarlacompletamente a ras de la tapa armnica.

Por ltimo preservaremos la tapa, colocndola sobre la plantilla base yfijndola con los topes para mas adelante seguir trabajando en ella.


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Construccin del mstil

A partir de una tabloncillo de cedro de Honduras fabricaremos elmstil. Para ello, a 15 centmetros del borde, practicaremos un cortecon 12 de inclinacin tal como se muestra en la siguiente fotografa.

A la pieza resultante del corte, le daremos la vuelta para encolarlasobre el brazo tal y como se muestra en el siguiente grfico.


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Construccin del zoque y la culata

El material utilizado para la construccin del zoque, ser el cedro deHonduras (al igual que para el mstil). Para ello dispondremos de untaco en las medidas sealadas en el croquis o bien varios tabloncillos

que se irn encolando laminados, y a partir de ellos, mecanizaremos lapieza que encolaremos al brazo y remataremos con lijados cada vezde menor grano, hasta definir forma y acabado.

Una vez seca la cola, procederemos mediante bastren al perfilado delbrazo, aproximndolo a las que sern sus medidas definitivas.


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Por ltimo, siguiendo las cotas que los planos marcan, fabricaremosde este mismo material, la culata y preservaremos la pieza para suposterior encolado.

Encolado del brazo a la tapa

Una vez finalizado el mstil, nos dispondremos a encolarlo a la tapa

armnica, para ello afianzaremos ambas piezas con sargentos sobre laplantilla base tal y como se muestra en las siguientes fotografas.


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Construccin del fondo

La madera elegida para la construccin de la caja (aros y fondo), es elPalosanto, madera de acabado lustroso y elegante al tiempo que poseebuenas caractersticas sonoras.

Al igual que la tapa armnica, el fondo se construye a partir de dosmitades "espejo", con un espesor de unos 3 a 4 milmetros. Elencolado del fondo, es similar al de la tapa, a excepcin de que entremedias de las piezas, encolaremos un filete (sndwich laminado dediferentes maderas cuyo sentido es estrictamente ornamental).

Una vez encolado y tal como sucediera con la tapa, dibujamos susilueta y serramos su contorno dejando un margen de 5 milmetros


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Por ltimo, ayudados de la rasqueta y posteriormente de los tacos delija, procedemos al rebaje de ambas caras hasta lograr un acabado lisoy uniforme y un grosor de unos 2 milmetros en toda la pieza.

Construccin de las costillas

Las costillas sern las responsables de dotar al fondo de ciertarobustez y son pieza fundamental del armazn interno delinstrumento dndole consistencia y solidez.

Para su fabricacin, utilizaremos listoncillos de cedro de Honduras(madera ligera y de gran estabilidad).


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Una vez mecanizados segn los planos establecidos, procederemos asu encolado con el fondo, ayudndonos de sargentos que seencargarn de mantener la presin necesaria durante el tiempo desecado de la cola.

Por ltimo, prepararemos unas regletas en madera de cedro deCanad, de 1,5 milmetros de espesor y 10 de ancho, con las quereforzaremos la unin interior de las dos mitades del fondo,encolndolas sobre el filete de unin de las mismas.

Preparado de los aros

Para la fabricacin de los aros, partiremos de dos piezas de madera depalo santo de la India en un grosor bruto de unos 4 milmetros.Emplearemos la rasqueta para preparar las caras de las piezas hastalograr uniformidad y buen acabado a lo largo de toda su superficie ymermando su espesor hasta poco mas de 2 milmetros.


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Una vez dispuestas las piezas, procederemos a darles forma medianteel doblador de aros. Para ello debemos de humedecer las maderas conuna esponja y a medida que se vayan secando volverlas a humedecer.El proceso de doblado, ha de ser lento y cauteloso para evitar elastillamiento de las piezas.


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Es necesario fabricarnos un molde de contrachapado en el queperidicamente cotejaremos las curvaturas de los aros hasta lograr elque la forma dada a estos, se adapte exactamente a su contorno.

Por ltimo, preservaremos los aros hasta un siguiente proceso,afianzndolos al molde mediante sargentos, que asegurarn laestabilidad de la forma dada hasta el perfecto secado de la madera.


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Encolado de los aros a la tapa

En un primer paso y a partir de listoncillos de cedro de Honduras,fabricaremos los junquillos que servirn de unin entre los aros y elresto de la estructura (tapa armnica y fondo).

Construiremos un molde externo de madera contrachapada, donde

afianzar los aros y proceder a su encolado con los junquillos. Como seobserva en las fotografas, debemos de practicar un rebaje de unos 3


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milmetros de profundidad por 6 de anchura en la cara interior, quealojar el sobrante de la tapa armnica. As mismo taladraremos 5 vasde paso que servirn para fijarlo al molde base.


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Una vez atornillado al molde base, colocamos en su interior los aros yayudados por prensillas de pinza, encolaremos los junquillos a losaros.


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Una vez seca la cola, montaremos sobre el molde base la tapaarmnica y le daremos la vuelta a los aros para encolar los junquillos ala misma. Al mismo tiempo encolaremos tambin el tacn.Aseguraremos la integridad de la estructura durante el tiempo desecado de la cola afianzando los componentes mediante sargentos ylos topes deslizantes del molde base.


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Encolado de los aros al fondo

Tomaremos el fondo y procederemos a su encolado con los aros. Paraello, ya hemos dispuesto nuevamente de junquillos, que al igual queen el anterior proceso, encolaremos en el borde de los aros. Esta vezpara que sirvan de unin con el fondo. En este proceso tendremos encuenta la inclinacin del fondo ya que como es sabido los aros seangostan en su proximidad al zoque.


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El afianzamiento al resto de la estructura se lograr nuevamenteutilizando el mayor nmero de sargentos posible.

Una vez finalizado el tiempo de secado, lijaremos la madera sobrantedel fondo y de la tapa armnica.

Fileteado de la caja

Ayudados de una cuchilla para filetes, practicaremos a lo largo deltodo el contorno del fondo y de la tapa, un recorte de 5 milmetros deprofundidad por 3 de ancho, que ubicar los filetes de remate.


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Para este trabajo, tambin existen en el mercado aparatos especficosque acoplados a un dispositivo (tipo Dremell), facilitan esta labor pormedio de una fresa regulable en altura.


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El siguiente paso consiste en la preparacin de los filetes. En nuestrotrabajo hemos combinado tres laminillas de 0,5 milmetros deespesor de sicomoro en negro y blanco y otra exterior de ramin de 1,5milmetros. Primeramente hemos encolado las piezas y las hemosdejado secar sujetas al molde para que tomen las curvaturas deseadas.Una vez seca la cola, se debern de encolar en los encajes practicados

en las aristas del instrumento y en ltimo paso, deberemos de recortarlos sobrantes y lijar hasta lograr un buen acabado.


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A partir de un pequeo trozo de palo santo, recortaremos la pieza deremate para el zoque y la encolaremos al mismo.


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Construccin y remate de la pala

Para la elaboracin de la pala, practicaremos los orificios que servirnde alojo a los clavijeros y perfilaremos su forma segn se detallannuestros planos.

En nuestro caso, hemos elegido el bano para dar acabado a la misma,que por otro lado ser la madera a utilizar en la construccin del

diapasn y el puente. Por motivos estticos, el material usado en lastres piezas, suele ser el mismo.


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Entre la chapa de bano y la pala (de cedro de Honduras)intercalaremos una lmina de sicomoro natural que resaltar elacabado.

Existen muchas formulas para el remado de la pala y cada una de ellasdefine la firma del constructor, en nuestro ejemplo hemos optado poruna talla que realce el acabado final.


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Para concluir, tallaremos la pala por su cara posterior siguiendo eldiseo que en los planos se muestra.

Construccin del diapasn

Como ya hemos mencionado, el material a emplear ser el bano.Dispondremos de una pieza de unos 7 milmetros de espesor, queplanificaremos en todas sus caras ayudados de la rasqueta y lijas envarios granos hasta lograr un espesor uniforme que rondar los 5

milmetros.


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Una vez concluido el perfilado, trasladaremos las medidas de la reglapara proceder a marcar el alojamiento de cada uno de los trastes.

Una vez clavados los trastes y cortado el sobrante de los mismos,encolaremos el diapasn al brazo. Para ello emplearemos un buennmero de sargentos que asegurarn la inmovilidad del mismodurante el tiempo de secado de la cola.


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Ser imprescindible efectuar un chequeo de todos y cada uno de lostrastes para comprobar su regularidad en altura a lo largo deldiapasn y de este modo evitar trasteos no deseados. Para elloemplearemos una regla que deslizarmos sobre ellos, de esta formapodremos observar en que puntos existen irregularidades en elclavado de los mismos. Tambien nos podemos ayudar de tiza orotulador e ir chequenado en que puntos no desaparece al roce de laregla. Una vez son detectados, rebajaremos las irregularidades con

lima para trastes protegiendo previamente la correspondiente zona dediapasn con placas metlicas al efecto de gran utilidad y que solodejan sobresalir el propio traste.


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Construccin del puente

A partir de una pieza de ebano y siguiendo las cotas que se marcan enlos planos, mecanizarmos el puente.

Existen muchos posibles acabados, pero en nuestro ejemplo, hemosquerido firmarlo con una talla a juego con la pala.

Una vez finalizadas las tallas, pulirmos la pieza para logar un buenacabado.


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El machn de amarre de las cuerdas es la parte del puente msvulnerable y la que sufre un mayor desgaste con el uso. Esto se debea la friccin de las cuerdas y a la gran tensin que los nudos soportan.Por este motivo es conveniente reforzarlo de algn modo. Unasolucin usual, que reporta muy buenos resultados, es la consistenteen rematar sus bordes con dos pequeas tiras de hueso (a juego conla selleta). Con lo que adems, conseguimos un detalle esttico querealzar la belleza de la pieza.

Por ltimo y atentiendo a las medidas de los planos, practicarmos losorificios por los que discurriran las cuerdas. Para ello utilizarmos una

fina broca de 1,5 mm.

Emplearemos sargentos de madera para amarrar el puente a la caja

durante el encolado a la tapa. Debemos de obrar con la minuciosidad yexactitud que el proceso requiere cindonos escrupulosamente a lascotas que los planos marcan.


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El Barnizado

Utilizaremos gomalaca francesa para el barnizado del instrumento. Enunas primeras capas, se emplear mezclada con piedra pmez queactuar como tapaporos y sellar cualquier microfisura que lasmaderas pudieran presentar. Cada una de las capas, que sernaplicadas a muequilla, ir precedida de un fino lijado. Emplearemosgrano especfico para lijados sobre barniz (extremadamente fino).


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Cordaje y ltimos detalles

En primer lugar debemos de colocar nuestra etiqueta en el interior dela caja. Es importante identificar el instrumento de alguna manera yese es el fin de la etiqueta. En ella, adems del constructor figurarminimamente la fecha de construccin. Todos los datos que nosproporcionen trazabilidad del instrumento, tambin sern bienrecibidos y pueden tener su lugar en la misma.


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A continuacin colocaremos los clavijeros y encordaremos elinstrumento. Efectuaremos una ltima comprobacin de trasteo yaltura de cuerdas y si fuera preciso retocaremos las piezas de hueso(selleta y cejuela).

Una vez afinado el instrumento, estaremos preparados para disfrutar

haciendo msica.


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Nota: En un corto espacio de tiempo, percibiremos una sustancialy paulatina mejora en la calidad sonora del instrumento. Una

temperatura ambiente adecuada, el asentamiento de las cuerdas ylas piezas mviles (selleta y cejuela), el perfecto secado de lascolas y los barnices sern entre otros los responsables de estamejora.

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