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Please note: Our band and orchestra music is now being collated by an automatic high-speed system. The enclosed parts are now sorted by page count, rather than score order.
CONCERT BAND
From Serenade for Strings in C Major, Op. 48
FinaleMovement #4 (Tema Russo)
PETER ILYICH TCHAIKOVSKYArranged by VICTOR LÓPEZ (ASCAP)
INSTRUMENTATION
1 Conductor 3 1st Flute 3 2nd Flute 2 Oboe 2 Bassoon 3 1st B� Clarinet 3 2nd B� Clarinet 3 3rd B� Clarinet 2 B� Bass Clarinet 2 1st E � Alto Saxophone 2 2nd E � Alto Saxophone 1 B� Tenor Saxophone 1 E � Baritone Saxophone 3 1st B� Trumpet 3 2nd B� Trumpet 3 3rd B� Trumpet
2 1st F Horn 2 2nd F Horn 2 1st Trombone 2 2nd Trombone 2 3rd Trombone 2 Euphonium 4 Tuba 1 Optional Piano 1 Mallet Percussion (Bells) 1 Timpani 2 Percussion 1
(Snare Drum, Bass Drum) 3 Percussion 2
(Triangle/Crash Cymbals, Tambourine)
SUPPLEMENTAL AND WORLD PARTSAvailable for download from
www.alfred.com/worldparts
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Grade 3
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PROGRAM NOTES
Peter Ilyich Tchaikovsky (1840–1893)
Tchaikovsky was born in the provincial town of Votkinsk, where his father was a mining engineer. His formal musical training began at home, and included piano and music theory lessons. In 1848, the family moved to St. Petersburg, and in 1850, “Pyotr” was sent to a boarding school in the city. After extensive law studies, he found employment at the Ministry of Justice. At 22, he left law and entered the city music conservatory to study with Anton Rubinstein, a composer and stupendous pianist. In 1866, he went to Moscow, where Rubinstein’s brother Nikolai appointed Tchaikovsky professor of harmony at the conservatory. He was temporarily swept up in the wave of nationalism, particularly after meeting Rimsky-Korsakov, but soon returned to his cosmopolitan instincts.
Written in 1880—the same year as the bombastic 1812 Overture—Tchaikovsky’s Serenade for Strings is not only a favorite work in the concert hall, but was also adored by Tchaikovsky himself. When he completed the Serenade, he immediately wrote to his publisher: “I am violently in love with this work and cannot wait for it to be played.” The work was an instant success when the first performance was given in St. Petersburg in 1881. Tchaikovsky’s Serenade is surprisingly bright and lighthearted, compared to the composer’s many melancholy works.
Victor López’s transcription for concert band highlights the fourth movement of Tchaikovsky’s Serenade for Strings in C Major, Op. 48. It is a condensed version of the original work, which is twice as long, with much of the developmental section omitted. Consequently, only the most memorable components and integrity of the original work have been retained. The Finale is subtitled “Tema Russo,” and includes two Russian folk tunes, both catalogued by composer and musicologist Mily Balakirev. The first, a slow tune sung by Volga draymen, appears in the andante introduction. The second is an animated Russian dance, which Tchaikovsky scores at points with some quickly pulsing, balalaika-like pizzicato in octaves. Contrasted with this second theme is a third, lyrical motif by Tchaikovsky that provides broadly sweeping movement against the vivacious dance. The theme from the first movement’s andante makes its reappearance, then Tchaikovsky cleverly transforms the descending portion of this stately theme into the pulsing descending scale of the dance, ending the piece with vigor.
NOTES TO THE CONdUCTOR
The Serenade for String Orchestra (the correct Russian title, although in the West it is customarily called “Serenade for Strings”) is not a truly classical piece in its musical content—it is as romantic as any of Tchaikovsky’s other works, and unlike Mozart’s serenade for a small group of strings, Eine kleine Nachtmusik, Tchaikovsky’s serenade requires a full instrumentation to do justice to its sonorities. This arrangement brings this revered full string orchestra masterpiece into the world of the concert band. The work has been scored as true to form as possible to keep the integrity of the original composition. Key signatures, along with minor rhythmic configurations, have been altered for playability. At the andante (measures 1 through 42), work on style, phrasing and balance.
Listening to the original recording may help to obtain the proper musical concept. The fermata at measure 43 should not be too long. It should serve merely as a resting point before continuing; more like letting all ambient sound cease before going on.
The Allegro con spirito at measure 44 has a much slower metronome marking than the original version but it is just as effective. Pay close attention to the articulations and dynamic levels. As most of us know, moving with the music, anticipating tempos, listening to the ensemble as a whole, and simply looking at one another throughout a piece are all basic axioms for any chamber music group, but not always ingrained habits for large ensemble playing. To that end, it is suggested that time be set aside for talking through articulation ideas, dynamics, phrasings and tempo changes.
Rehearsal number 52 is very transparent and should be played lightly, gradually building up to measure 60 where the dynamic level is now marked at a forte. The challenge will be to play at that level while keeping the “light” feel throughout. Pay close attention to the dynamic changes starting at measure 68 until measure 84 where the luscious melody is introduced. In the original version, this section modulates a minor third, but in this transcription it has been kept in the same key for playability while remaining effective and not violating the integrity of the form.
At rehearsal number 101, there is a short transition leading to rehearsal number 108 where a flowing countermelody is introduced and the luscious melody continues. At 124, pay attention to the dynamic level and continue to crescendo and intensify to measure 136. Work for rhythmic clarity throughout this section. The Bb concert scale pattern at measure 145 should be balanced with much emphasis on the rhythmic pulse. The fermata at measure 154 should not be too long.
The Molto meno mosso should be loud but not overpowering. Note that measures 169 and 170 are to be played at a much faster tempo and then back to the Molto meno mosso at 171. Four measures before 183 there is a gradual accelerando that leads to the Tempo I. At rehearsal number 197, the tempo picks up and then again with additional accelerando indications until rehearsal number 205. This fluctuation in tempo continues until measure 209 where it should be at the fastest point. As always, the tempo markings are suggestions, and depending on the maturity level of the group, they will vary.
May this work be a musical inspiration for you and your students.
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Bassoon
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Euphonium
Tuba
Mallet Percussion(Bells)
Percussion 1(Snare Drum, Bass Drum)
Percussion 2(Triangle/Crash Cymbals,Tambourine)
Timpani
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Andante Π= 72
Tune: Bb, F
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By Peter Ilyich TchaikovskyArranged by Victor López (ASCAP)
FinaleMovement #4 (Tema Russo)
© 2009 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP. (ASCAP),a division of ALFRED PUBLISHING CO., INC.
All Rights Reserved including Public Performance
FULL SCOREApprox. Duration - 4:45
From Serenade for Strings in C Major, op. 48
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