TEORIA CROMATIC A CULORILOR

Teoria cromatic a secolului XIX aparine societii i culturii franceze, majoritatea denumirilor pentru stadiile culorilor, procedeele de amestecare, juxtapunere, asociere, au ca etimologie vocabularul francez. Intensitatea provine de la cuvntul francezintensit, traducere pentru trie, nuana de lanuance-diferen fin, contrastul-contrasteca denumire pentru opoziie. Inclusiv n lucrrile de specialitate etimologia cuvntului culoare este de provenien francez:couleur, ce este o substan colorat.

Teoria cromatic a mprit culorile n mai multe categorii:

1.Culoarea localeste proprie fiecrui obiect ce trebuie scos din banal pentru a deveni parte integrant a unei opere de art. Ea este folosit fie n pictur, fie n fotografiile artistice. Culoarea local este cea pe care o observm n cotidianul nostru, la obiectele/cadrele/personajele din jurul nostru.

Eugene Delacroix (1798-1863), ca un pictor ce ncerca s se defineasc drept un opozant al tradiiei academiste, afirma nJurnalulsu: pictorii adevrai sunt cei care nu folosesc culoarea local, dect n cazuri extreme. Pentru el, artitii trebuie s cuprind, s surprind cromatismul natural, dar s-l prezinte n maniera lor proprie.

2.Culoarea impresiei,prin intermediul creia cromatica este receptat modificat, din cauza distanelor dintre ochi i obiect, a efectelor atmosferice, n special din cauza luminii. n ultimul rnd, ea depinde de acuitatea vizual a privitorului, respectiv a pictorului. Aceast culoare a impresiilor a fcut obiectul artei plein-air-itilor, a impresionitilor ce pictau compoziii n mijlocul naturii.

3.Culorile fundamentale,care nu sunt obinute din niciun amestec pigmentar, cele definite de spectrul cromatic ca primare: rou, galben i albastru.

4.Culorile binaresunt obinute din amestecul, n cantiti egale, a dou culori fundamentale. Astfel, din rou amestecat cu galben rezult portocaliu, din combinaia roului cu albastrul rezult violetul, iar albastru amestecat cu galben va da culoarea verde.

5.Culorile calde i reci sau termo-dinamicesunt tente care influeneaz, prin observarea lor, gradul de confort psihic al unei persoane, respectiv pulsul acesteia, pe care cele calde ( galben nchis, rou, portocaliu, pn la brun) l fac s creasc uor, pe cand cele reci (alb, galben deschis, verde, albastru, violet, pn la negru) l fac s coboare, pn la relaxarea deplin. De asemenea, aceste culori, pe lng efectul psihologic asupra privitorului (cruia i creeaz o stare de confort sau disconfort), sunt cele care produc efectul spaial, de apropiere-mrire (cele calde), respectiv de distanare-diminuare (cele reci). Prin folosirea culorilor calde sau reci n planuri diferite ale picturii, lucrarea devine o suprafa perspectival.

6.Culorile complementare,care pe cercul cromatic trebuie s fie diametral opuse. Culorile complementare sunt cele care sporesc contrastul unei lucrri. Culorile complementare se gsesc n cupluri,cel mai des utilizate fiind cele ale culorilor fundamentale i anume: rou-verde, galben-violet, albastru-portocaliu.

Exist trei perechi de culori complementare primare: rou verde, galben violet, albastru portocaliu i trei perechi de culori complementare secundare: rou+violet galben+verde, galben+portocaliu albastru+violet, albastru+verde (albastru mangan) rou+portocaliu (rou vermillon).

Culorile pure sau crudenu se limiteaz la tentele cu strlucire maxim, ele nu sunt amestecate nainte de folosire. Culorile proaspt scoase dintr-un tub pot fi exemple bune n acest caz.

Culorile rupte sau contrastul complementarreprezint juxtapunerea a dou culori complementare, prin intermediul crora se va modifica strlucirea, luminozitatea sau intensitatea uneia sau amndurora.

Culorilor semnificanten tradiia diferitelor popoare li s-au asimilat anumite sensuri afective, reprezentative. De exemplu n cultura romneasc strile sufleteti se definesc ca stri de culoare. Afirmi c eti negru de suprare n momentele de dezamgire maxim, rou de furie cnd nu poi s-i impui punctul de vedere, galben de fric n situaii n care te temi de ceva sau cineva.

Culorile au cptat simboluri, semnificaii anume. Astfel, privite prin prisma cretinismului medieval, roul reprezenta caritatea, galbenul pal- puterea i gloria, albastrul sugera pacea i sentimentele de iubire, violetul era o culoare destinat pocinei.

La aceast definiie impresionitii vor introduce i conceptele de culoare a luminii i a umbrei. Plecnd de la ideea conform creia pe un obiect expus la lumin apar trei culori, trei tonuri, unul redat de lumin, cel intermediar (i anume culoarea local) i cel de umbr. Culoarea local proprie obiectului/cadrului/ personajului surprins se modific n funcie de cantitatea de lumin primit. Astfel, dac este expus luminii, aceast culoare se va deschide, va mprumuta din cromatismul sursei de iluminare. n partea n care lumina nu are acces, cromatismul este mai ntunecat i se observ apariia complementar zonei luminoase. n zona intermediar ntre cea de lumin i cea de umbr, culoarea local rmne neschimbat.