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Colección Musical del Seminario Pontificio Mayor de Santiago

· Fernanda Vera· José Manuel Contreras· José Manuel Izquierdo

Una introducción

3Colección Musical del Seminario Pontificio Mayor de Santiago

ISBN: 978-956-345-074-3

Obra Independiente

Todos los Derechos Reservados (c)

Primera edición

Diciembre 2010

Diseño y diagramación:

María Jesús Izquierdo García - Huidobro

[email protected]

Imprenta:

Nuevamerica Impresores Ltda.

Este libro lleva una licencia Creative Commons bajo

las condiciones de obra no comercial, de atribución

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Colección Musical del Seminario Pontificio Mayor

de Santiago, una introducción is licensed under a

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SinObraDerivada 2.0 Chile License.

Colección Musical del Seminario Pontificio Mayor de Santiago

Una introducción


Indice01. Agradecimientos

02. Presentación

03. Algunas Reflexiones

04. Introducción

05. Sobre el Catastro y la Conservación

06. Sobre la Catalogación

07. Breves Comentarios

08. Selecciones de la Colección

09. Índice Total Reducido (sigla, autor, tÌtulo)

10. BibliografÌa Seleccionada

11. Álbumes de Partes Sueltas

12. Addenda

13. Ábumes de la Sociedad Bach

14. Hojas formato grande

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6 Colección Musical del Seminario Pontificio Mayor de Santiago 7Colección Musical del Seminario Pontificio Mayor de Santiago

La música siempre ha sido una de las expre-siones culturales más elevadas del ser humano, ya que, por una parte, se estructura a partir de categorías estéticas, apreciadas especialmente por aquellas personas que han podido cultivar el espíritu en contacto con la belleza y la verdad, y, por otra, ella es expresión del momento histórico de cuando ha sido elaborada, de las necesidades culturales de la gente que vive en un determina-do tiempo y lugar. Las expresiones musicales van siempre de la mano de las realidades humanas.

Al presentar esta breve selección del catálogo de obras musicales existentes en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de la Arquidiócesis de Santiago, no puedo dejar de subrayar que se trata de un trabajo enorme emprendido por un grupo de investigadores. Hay muchas horas de trabajo,

pero, por sobre todo, hay un entusiasmo y un ca-riño entrañables en las personas que han querido hacer relucir los tesoros musicales escondidos en nuestra biblioteca.

La realización del catálogo de estas obras im-plicó catastrar 1200 carpetas, las que involucraban aproximadamente 1500 obras musicales, muchas de ellas inéditas. Buena parte de estas obras musicales fueron compuestas entre 1830 y 1930, es decir, son una genuina expresión de la música ejecutada en el Seminario de Santiago durante el primer centenario de vida independiente de nuestra nación.

Con este trabajo, es posible formarse una idea bastante exacta del tipo de música, tanto religiosa como profana, que animaba la vida del Seminario y de la pequeña sociedad santiaguina de aquel enton-ces. En efecto, las obras musicales encontradas en

AgradecimientosEn primer lugar queremos agradecer al Conse-

jo Nacional de la Cultura y las Artes por su apoyo a este proyecto. Y en igual importancia, quisiéramos agradecer al señor rector del Seminario Pontificio Mayor, padre Fernando Ramos, por su confianza en nuestro trabajo. También agradecemos al padre Andrés Ferrada, quien nos permitió trabajar en la Biblioteca del Seminario y ayudó constantemente en nuestro trabajo. Junto a él, quisiéramos agra-decer a todos los trabajadores de la Biblioteca del

Seminario Pontificio Mayor: José Negrete, Marco Garrido, Karen Opazo, Domingo Navarro, Karina Riquelma, Gustavo Marchant y Armando Carrasco. También queremos agradecer a los trabajadores del Archivo del Arzobispado de Santiago, en par-ticular a Arlette, Gladys y Carlos. Personalmente, quisiéramos agradecer a nuestras familias por su apoyo y al profesor Víctor Rondón quien nos unió en este proyecto y nos apoyó constantemente en sus diversas etapas.

Presentacion

la biblioteca no son sólo música cultual o religiosa; hay también significativas obras profanas que refle-jan algunos hechos significativos del Chile del s. XIX, como, por ejemplo, una cantata anónima a Chile y sus héroes de tiempos de la Guerra del Pacífico.

Una mención especial se ha de hacer con res-pecto a los autores de estas obras. No se sabe quiénes compusieron muchas de éstas, pues per-manece desconocido el autor; probablemente nunca sabremos quiénes las escribieron. Sin em-bargo, de otras se conserva claramente el nombre del compositor. Algunos de ellos fueron insignes profesores de canto y música del Seminario, tales como José Bernardo Alzedo, quien además fue el autor del himno del Perú, Francisco Doberti, pro-fesor en la década de 1860, y el presbítero Pedro Valencia Courbis, que tuvo un papel relevante en la renovación de la música sacra en Chile a ini-cios del s. XX, después de haber tenido una vasta formación musical en Italia, Alemania y Francia. Asimismo, encontramos obras de José Zapiola, destacado músico de la época de los inicios de la República de Chile, de Adolfo Desjardin, organista y primer director del Conservatorio Nacional de Música, y de Tulio Eduardo Hempel, También direc-tor del mismo Conservatorio, además de organista y Maestro de Capilla de la Catedral de Santiago.

Junto a lo anterior, es notable que se conser-varan en la biblioteca algunos libros publicados con importantes selecciones de música sacra y profana. Por ejemplo, se encuentra una colección selecta de Cánticos Sagrados de más de 600 pági-nas con muchos autores inéditos chilenos y obras anónimas del repertorio local de fines del s. XIX, publicada por Moisés Lara. Hay una edición en 12 volúmenes de música para órgano solo de Vincent Novello, con autores tales como Haendel, Hydn y Mozart, que data de 1850. Asimismo hay un intere-sante volumen de canciones chilenas y españolas

de Amalia Tagle, cantante de salón que dejó mu-chas partituras de ópera y música profana en el Seminario; entre estas se encuentra una versión temprana del Himno Nacional.

A partir, entonces, del trabajo de este notable grupo de investigadores, una riqueza musical enor-me de una parte importante de la historia de nues-tro país ahora ha sido catalogada y, por eso, pre-sentada a los historiadores y musicólogos para que se siga profundizando en el conocimiento de las expresiones musicales que se desarrollaron en el Seminario Mayor de Santiago y en nuestra ciudad hace más de un siglo. Una breve pero significativa selección se presenta ahora en este volumen. Es hermoso constatar una vez más que el Seminario de Santiago, la institución educacional más antigua de Chile, en la segunda mitad del s. XIX era tanto el centro de formación de buena parte del clero nacional, como también un evidente referente cul-tural de la sociedad santiaguina, en donde se culti-vaban diversas expresiones artísticas.

Desde esta perspectiva, el conocimiento de la importancia que tenía la música y el canto en la vida de la Iglesia y de la sociedad hace muchas décadas atrás, se transforma en un verdadero estí-mulo para que en el presente sigamos consideran-do esta expresión cultural como uno de los modos más significativos no sólo para contemplar y gus-tar la belleza y la verdad, sino también para alabar y bendecir al buen Dios que nos ha creado y nos ha salvado en su Hijo, Jesucristo nuestro Señor.

Santiago, 8 de diciembre de 2010

Solemnidad de la Inmaculada Concepción

Mons. Fernando Ramos Pérez

Rector del Seminario Pontificio Mayor

de los Santos Ángeles Custodios de Santiago


Los documentos que en nuestros tiempos garantizan a los investigadores el derecho de acceso directo a la información contenida en los archivos eclesiásticos de cualquier especie (mu-sicales, documentales, bibliográficos, iconográ-ficos etc. ) han sido la Epístola Encíclica Pacem in Terris, signada el 11 de abril de 1962 por el pontífice Paulo VI, y la carta circular La función pastoral de los archivos eclesiásticos, emitida el 2 de febrero de 1997 por la Pontificia Comisión para los Bienes Culturales de la Iglesia.

Desde la musicología regional uno de los eventos académicos que formalizó las proble-máticas metodológica, legal y ética del acceso y trabajo en archivos, fue la declaración signada por investigadores latinoamericanos en Curiti-ba el 24 de enero de 1999, en el marco del III Simposio Latino-Americano de Musicología, con-vocado precisamente para discutir el tema de la preservación y acceso a la memoria musical la-tinoamericana.

El elemento fundamental para la cabal valo-ración de esta problemática es, justamente, el de la memoria, comúnmente considerada una función de la mente o potencia del alma respec-to de la posibilidad de hacer presente el pasado. En nuestros días memoria es sinónimo de un dis-positivo electrónico físico que almacena datos. Pero ya sea considerando su sentido tradicional

o contemporáneo, podemos afirmar que lo que no está en la memoria, no existe.

De manera tal que rescatar para la memoria es dar existencia, otorgar vida. En el ámbito de lo hominal esto implica establecer un diálogo con los que ya nos están y nos han precedido permitiéndonos saber algo más de sus vidas. En el campo musical, implica la potencialidad de re-cuperar fragmentos sonoros que un día fueron motivo vital de los que han quedado atrás. En ambos casos, un posibilidad cierta de constituir nuestra propia identidad, pues recordando po-demos ser más y, probablemente, mejores.

He seguido de cerca la génesis y desarrollo

de este proyecto que debemos a tres jóvenes músicos investigadores a quienes expreso mi gratitud, pues este trabajo es un ejercicio real de entrega al otro, a todos quienes queremos conocer nuestro pasado musical en diversos espacios sociales. Es oportuno hacer notar que, en este caso, los materiales musicales recupe-rados en esta institución se constituyen en un espacio fronterizo entre lo religioso y lo civil, lo educacional y lo vocacional. Además constituye un nuevo referente para los universos de conte-nidos que preservan otros repositorios de ma-teriales musicales santiaguinos que se verán in-directa, aunque inevitablemente, enriquecidos.

Algunas reflexiones

Sobre la Colección Musical del Seminario Pontificio Mayor de Santiago de Chile.

En tiempos en que lo efímero y banal ha usurpado a veces la función de lo permanente y significativo, resulta alentador constatar que la más longeva institución del cristianismo occi-dental nos permita enriquecer nuestro presente y futuro. Hacemos votos por que la conciencia que ha iluminado a quienes han hecho posible este logro, permitan que actividades de conser-vación, catastro y organización de archivos en Chile se instalen, más que como una prioridad declarada, como una voluntad consciente y per-manente. De esta forma, junto con favorecer un mayor acceso a los documentos, será posible que los investigadores puedan conocer, valorar y difundir nuestro pasado musical.

Victor Rondón Sepúlveda

Colina, 8 diciembre de 2010


Introduccion

El presente catálogo es, principalmente, una descripción práctica de los contenidos de la co-lección de música del Seminario Pontificio Mayor de los Santos Ángeles Custodios de Santiago de Chile. En este sentido, el volumen mismo de los materiales es el que nos ha dictado las normas a trabajar y los modos de describir las partituras aquí reseñadas. Cabe señalar, igualmente, que para el trabajo presente se ha creado una base de datos con siglas que serán explicadas en el siguiente capítulo, una conservación y orden ge-neral de la colección y, finalmente, el presente catálogo que tiene como principal objetivo dar a conocer los autores y obras que allí se pueden encontrar, como un aliciente a la investigación y práctica musical en Chile y el mayor conocimien-to de las artes en relación a la Iglesia Católica y la circulación y creación de música en el siglo XIX hacia y desde Santiago, la capital.

En este sentido, el total de registros catas-trados corresponde a 1183 elementos, cada uno correspondiente a una carpeta de materiales uni-dos por su propia historia. Este total correspon-de a las partituras de música encontradas, salvo pequeñas excepciones que pueden clasificarse como: Bibliografía Anexa, Álbumes, Addenda, So-ciedad Bach y Formato Grande. Esta división será igualmente explicada en el siguiente capítulo. Para fines prácticos, cabe decir que la misma nos ha dado un total cercano a las 2000 composicio-nes musicales manuscritas e impresas, aunque la dificultad de separar muchos títulos en obras es-

pecíficas impide dar con un número total exacto. Es esta misma heterogeneidad de la colección la que nos ha llevado a simplificar los contenidos de este catálogo impreso, recordando también que la misma pertenece a la Biblioteca de una de las instituciones más antiguas de Chile y, por tanto, su consulta ha de ser conversada en cada caso con el mismo Seminario Pontificio Mayor. Aún así, consideramos que este catálogo tam-bién será de utilidad a los propios seminaristas y religiosos chilenos en busca de música sagrada, que tanta falta hace en muchos templos. Por otra parte, la importante colección de música profana que conserva la biblioteca, como parte de la vida cotidiana del mismo Seminario, es sin duda una de las más importantes encontradas hasta ahora en lo que a siglo XIX en Chile refiere, con gran cantidad de manuscritos y obras de composito-res que, hasta ahora, eran solo un nombre en los analas de la música chilena.

Es así que, creemos, esta colección musical del Seminario Pontificio Mayor será un aporte concreto a un mayor entendimiento de la histo-ria de la música en Chile, no solo en la Iglesia, sino en un amplio contexto social, principal-mente durante el siglo XIX. Desde arias de ópera hasta himnos populares a la virgen, las composi-ciones que aquí se presentan someramente re-gistradas son un abanico completo del universo sonoro de los primeros tiempos republicanos en Chile y, en algunos casos, de su pervivencia has-ta nuestros días.

El catastro de la colección se realizó entre marzo y octubre del año 2010, durante el bicen-tenario de Chile y como parte de un proyecto del Fondo de la Música Nacional, financiado por el Consejo de la Cultura y las Artes. Así mismo, el trabajo se realizó con el apoyo y la autorización del señor rector del Seminario Pontificio Mayor padre Fernando Ramos, y del padre Andrés Ferra-da, director de la Biblioteca del Seminario.

El catastro se realizó en una base de datos Fi-lemaker 10 y luego Filemaker Pro 11, realizada a partir de la norma ISAD-G, el sistema de catalo-gación de la Catedral de Santiago y la observa-ción de otros catálogos musicales, como el del Archivo Musical de Chiquitos y el de la Recoleta Domínica de Santiago. Debido a la heterogenei-dad de la colección, muchas categorías fueron simplificadas buscando un catálogo que fuera más bien aglutinante que uno que separase la música encontrada en diversos subcatálogos con categorías y entradas independientes. Esto, claramente, tiene un lado positivo y uno nega-tivo: mientras permite una mayor claridad en la observación del total de partituras del archivo, impide una profundización mayor en cada una de ellas. Dejamos, sin embargo, esto para un trabajo posterior. Creemos firmemente en que un traba-jo de catalogación de mayor especificidad debe darse, claramente, a nivel de investigación pro-piamente tal y no en base a un lugar físico, sino a características propias de las colecciones (por ejemplo, un catálogo de los himnos a la vírgen

en Santiago, o de la música para órgano en Chile a fines del XIX).

La conservación fue principalmente preven-tiva: se realizó una limpieza superficial y repa-raciones menores a las partituras más dañadas, incluyendo papel japonés y esponjas de miga de goma de borrar, para evitar daños a las mis-mas. Con respecto al sistema de conservación, se utilizó un sistema de cajas libres de ácido tipo “vaticano”, según aprendidas en el curso de con-servación de la Catedral de Santiago dirigido por María Elena Troncoso, a quien nuevamente debe-mos agradecer su ayuda y consejos en diversos momentos. Este tipo de caja permite flexibilidad y duración por un costo mucho menor al de la mayoría de las cajas de este tipo que se pueden comprar en el mercado. Así, cada caja fue confec-cionada a mano por los propios integrantes del equipo. Las partituras son agrupadas en carpetas según su codificación, en papel libre de ácido, y estas carpetas quedan guardadas dentro de las cajas, permitiendo así una doble conservación de la partitura misma y las partes sueltas que pueda contener.

Sobre el catastro y la conservacion


Sobre la catalogacion

Sigla Significado Total

PIC Profano Impreso Completo 739

PII Profano Impreso Incompleto 31

PMC Profano Manuscrito Completo 66

PMI Profano Manuscrito Incompleto 46

SIC Sacro Impreso Completo 151

SII Sacro Impreso Incompleto 46

SMC Sacro Manuscrito Completo 59

SIC Sacro Impreso Completo 45

La catalogación fue realizada considerando como criterio fundamental una división entre la música sacra y profana conservada en la Bi-blioteca. Este criterio, según hemos revisado, fue utilizado ya en tiempos de monseñor Rafael Valentín Valdivieso como arzobispo de Santiago, en que esta división era recomendada para todas las bibliotecas musicales sacras en Chile. En el caso específico del Seminario Pontificio Mayor, esta división tiene aún mayor validez, dado que la vida cotidiana de los seminaristas implica que se conserve música “popular” de diversas épo-cas, y para entretención y que cuentan un poco

el devenir de los tiempos libres en el Seminario. Nuestro segundo criterio de división fue entre manuscritos e impresos, dado un criterio de con-servación que implica diferencias entre estos papeles, pero también – y más importante- que muchas veces los manuscritos presentan obras únicas y, por tanto, de un mayor valor para la co-lección. Finalmente, se realizó una división espe-cífica entre textos completos e incompletos.

Según esta división quedarían las siguientes categorías, que a continuación desglozamos con la cantidad de elementos encontrados en cada una de ellas:

Vemos claramente en esta tabla algo que sor-prende en primer lugar, la gran cantidad de par-tituras impresas completas profanas. En su gran mayoría, se trata de partituras de una hoja edita-das por Casa Amarilla o similares (cerca de 400). El total de carpetas confeccionadas que pueden considerarse guardan material profano asciende a 882, mientras en música sacra el número es de 301. Aunque este número es mucho menor, se trata en realidad de muchas más hojas, puesto que muchas partituras tienen varias partes y/o son compilados de diversas obras religiosas.

Junto a esta división, hemos seleccionado al-gunas categorías que, por diversas razones, han quedado aparte de la colección general y que serán descritos de manera específica posterior-mente. Estas son:

− Bibliografía Anexa: Libros diversos referidos a temas musicales que no han sido incluidos en las cajas, debido a que pueden utilizarse como material de la Biblioteca más allá de partituras musicales.

− Álbumes: Álbumes creados como compilados de partes de orquesta y voces, con diversas sec-ciones de obras incompletas.

− Addenda: Partituras encontradas luego de la fi-nalización del catastro y que, por tanto, han sido ingresadas aparte del total.

− Sociedad Bach: Álbumes de una sociedad coral de este nombre fundada dentro del Seminario en la década de 1950.

− Formato Grande: Once partituras de Perosi edi-tadas en un formato que simula fascistol, gran-des, para ser leídas entre varias personas, a prin-cipios de siglo XX.

Finalmente, es importante recalcar que cuatro cajas conservan aquellas partituras sueltas que no pudieron ser organizadas dentro del total. En general se trata de papeles sueltos sin título, o algunos con títulos parciales, y un par de carpe-tas de documentación que no pudo ser clasifica-da dentro del total. Creemos que en otra etapa del trabajo podría hacerse una comparación de estos diversos documentos para revisar con otras fuentes dentro del catálogo o en otros catálogos similares.


Breves Comentarios

El origen del fondo de partituras de la bi-blioteca del Seminario es variado, y obedece a diversas fuentes, tal como el repertorio que con-tiene. Se puede dividir en dos grandes tipos: Sa-cro/Litúrgico y Profano. Aparentemente con cada traslado de casa de la institución hubo alguien que se encargó de trasladar estos materiales, pero no se sabe cuánto hubo originalmente, ni cuánto se perdió o se donó y bajo que concepto se pudo haber hecho esto. Todo lo que se sabe es lo que arrojó el catastro, inventario y cataloga-ción de este fondo, y lo que se pueda dilucidar a la luz de futuras investigaciones, especialmente referidas a documentación interna del Seminario.

Los materiales encontrados se dividían en dos grandes tipos: libros propiamente tales de música, venidos desde imprenta, o empastes ar-tesanales de diversas obras y partituras sueltas agrupadas de diversas maneras. Este fondo de música se encontraba principalmente en dos lu-gares de la biblioteca: la torre dos en el segundo piso y la torre uno en el cuarto piso. La ubica-ción física específica de estos materiales era en estantes, particularmente los libros, pero en el caso de las partituras sueltas, la mayoría estaba en diversas cajas, sin ninguna claridad con res-pecto a su contenido, rotuladas bajo el nombre de “Música”. En algunas de ellas se encontraba la inscripción, “guardadas para el posterior in-vestigación como pieza o recuerdo histórico”, o algunos números de inscripción de biblioteca e

inventarios de épocas posteriores. Sin embargo, aquellas con registro eran claramente las menos.

Posiblemente el repertorio sacro y/ o Litúrgi-co manuscrito y de los cuales se conservan en su mayor parte copias únicas, de obras en su mayo-ría desconocidas hasta hoy, fue coleccionándose gracias a la práctica musical de esta institución y de la creación de repertorio especialmente compuesto para el Seminario, por profesores y alumnos del establecimiento. Aparentemente es-tas piezas fueron creadas para el coro y orquesta del Seminario, que alcanzó su mayor nivel entre 1870 y 1910, aproximadamente. El repertorio impreso fue adquirido por la institución, semi-naristas y también sacerdotes vinculados al Se-minario de diversas maneras, junto con algunas probables donaciones. También se compraron obras por solicitudes específicas de autorida-des del Seminario o el Arzobispado de Santiago. Los autores son muy conocidos, puesto que son obras en gran parte adquiridas en el extranjero, y se encuentran también en archivos como el de la Catedral y la Recoleta Domínica. Estas partitu-ras venían a enriquecer y mantener actualizada la actividad musical del Seminario con respecto al mismo quehacer tanto de Roma como del resto del mundo Católico.

El repertorio profano, dentro del cual se en-cuentra gran cantidad de partituras de música popular manuscrita, existe con una grande can-tidad de óperas, selecciones de mússica, ritmos

Sobre el Fondo Musical del Seminario Pontificio Mayor.

bailables, música de película y piezas de ocasión, especialmente patrióticas o relacionadas al Se-minario. Muchas, particularmente las manuscri-tas, son de gran valor, tanto por sus compositores (muchos de ellos sólo se encuentran aquí, siendo copias únicas), como por el contexto histórico que develan. Muchas de estas piezas parecen haber sido donadas por diversas personalidades, que por alguna razón estuvieron ligadas al Semi-nario en diversas épocas de su historia, pero en realidad no existe ninguna claridad con respecto a cómo llegaron estos materiales al Seminario o cual fue la verdadera relación de estos persona-jes con la Institución.


Selec c iones de la ColeccionPara esta introducción, hemos realizado

un índice de sigla, autor y título conformado a partir de la base de datos creada para la Biblio-teca del Seminario Pontificio Mayor. La misma contiene una serie de datos que aquí no se en-cuentran, parte de los cuales puede verse en las veinte entradas seleccionadas anteriormen-te. Este índice se encuentra voluntariamente incompleto, por razones de espacio y el carác-ter introductorio de este libro, explicándose en que serán quienes investiguen el fondo los que deberán acceder a la importante colección. Sin embargo, hemos considerado de especial im-

portancia histórica incluir aquí la totalidad de la música sacra del seminario y la colección de música profana en manuscrito, descartando la música profana en impreso, correspondiente en su gran mayoría a volúmenes de música popular de las décadas de 1920 a 1950, ya conocidos en buena parte gracias a otros archivos en Chile, principalmente la Biblioteca Nacional y el Ar-chivo de Música Popular UC. Sin embargo, qui-siéramos recomendar a los interesados que re-visen, en sus investigaciones, igualmente este fondo, que podría deparar más de una sopresa.


SMC002

SMC002

Autor: Alzedo, José Bernardo

Título:Himno a Santa Cecilia “Brillante °Oh día!” o “Himno Encomiástico Dedicado a la Clase de Canto Llano del Seminario Conciliar por J.B.Alzedo Profesor de dicha clase”.

Edición: Manuscrito

Año: c.1862

Hojas: 60

Tamaño: 35x27x1,5

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo

Formación: Orquesta y Voces

Género: Sacro Vocal - Himno

Tonalidad: Mi bemol Mayor

Texto: “Hoi glorias i loor...”

Comentario:

Este himno se encuentra en diversas copias y partes sueltas. Sin embargo, la que parece ser la portada original, se encuentra sola y el resto de su contenido ha sido desprendido. La composición de Alzedo muestra varias características del Villan-cico colonial, incluyendo el texto en español y el ritmo en 6/8. Esta escrito en dos secciones y la segunda incluye diversas apoyaturas en la voz y los instrumentos, que le dan un ritmo festivo y casi folklórico a la instrumentación. Sin duda, cual-quier nueva obra de José Bernardo Alzedo que se conozca es un aporte, particular-mente si se trata de una obra musical en estilo vernáculo, pero esta composiciÛn adem·s lo muestra en una de sus actividades más importantes: la de profesor de canto llano del Seminario. Por esto, claramente este himno -cuyas copias demues-tran que se siguió cantando por largos años- es una de las composiciones claves para entender la actividad musical del Seminario hacia 1850.

Ilustración: Portada original, posible caligrafía de José Bernardo Alzedo.


SMC033

SMC033

Autor: Doberti, Francisco

Título:“Cuan hermoso el Seminario”. Himno del Seminario dedicado al S.D. Joaquín Larraín Gandarillas.


Año: 1864

Hojas: 82

Tamaño: 35x27,5x2

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo



Tonalidad: Fa Mayor

Texto: “Cuand hermosa la aurora...”

Comentario:

Este himno fue cantado también en el Centenario del nacimiento de Joaquín Larraín Gandarillas. En ese entonces, día 19 de diciembre de 1923, fue “decre-tado oficial este himno para el Seminario”. Existen varias copias del mismo en una misma carpeta, y varias partes sueltas tanto de voces como de instrumentos (orquesta, órgano). Desconocemos porqué dejó de utilizarse como himno oficial del Seminario, pero sin duda que debe haber sido una de las melodías esencia-les en la vida seminarista durante la segunda mitad del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Su compositor fue uno de los más destacados profesores de música del mismo seminario.

Ilustración: Primera página de la copia original para orquesta completa.


SMC058

SMC058

Autor: Valencia Courbis, Pedro

Título: Bendita sea tu Pureza


Año: 1909

Hojas: 11

Tamaño: 34x27x0,2

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo

Formación: Voces Solas


Tonalidad: Si bemol Mayor

Texto: “Bendita sea tu Pureza...”

Comentario:

Esta composición, como ha señalado Valeska Cabrera, es esencial para entender el proceso de cambio que vivía la música sacra chilena a comienzos del siglo XX, al compararla con su versión definitiva impresa. Así, esta versión original manuscrita tiene diversos adornos para la voz que luego fueron limpiados para generar una línea más clara en relación al texto. La copia original tiene anota-ciones varias en rojo de dinámicas y expresividad. La línea melódica, como ha sido señalado, tiene una curiosa similitud con el himno “La Internacional”, que sin duda debe ser casual. Existen las partes de voz segunda, voz primera en varias copias y una parte de dirección de las dos voces, pero no partes instru-mentales. La edición impresa incluye la parte de órgano.

Ilustración: Parte para voz primera.


SMC044

SMC044

Autor: Kéfas

Título: Cantata a Cristo Rey


Año: 1900

Hojas: 91

Tamaño: 33x24x2

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo


Género: Sacro Vocal - Cantata

Tonalidad: La bemol mayor

Texto: No identificado

Comentario:

Siendo esta la única obra que se conoce de este importante crítico musical de comienzos del siglo XX, no solo lo muestra como compositor, sino que también íntimamente ligado al mundo religioso. La composición tiene una obertura, re-citativos y coros, en estilo wagneriano aunque con claras influencias italianas. Según la propia partitura, fue compuesta “para solemnizar el acto de Homenaje a N.S. Jesucristo celebrado por la Congregación de la Inmaculada concepción en 8 de Septiembre de 1900”. Existen varias copias de las partes, una partitura de director y algunas partes de orquesta.

Ilustración: Portada de la parte de Trombones.


PMC003

PMC003

Autor: Autor no identificado

Título: A Chile y sus Héroes


Año: Sin fecha

Hojas: 91

Tamaño: 35x23x0,5

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo


Género: Profano Vocal - Cantata

Tonalidad: Sol mayor


Comentario:

Composición con introducción, recitativo y coro, que canta las glorias de Chile y sus héroes. No es mucha la información que puede desprenderse de la obra, pero por su estilo muestra claras influencias operáticas. Sin duda, su mayor va-lor radica en que debe situarse cercana a la Guerra del Pacífico, y por tanto, sería quizás la única composición celebratoria de aquella época que se ha conserva-do con su instrumentación original y no en una reducción para piano.

Ilustración: Parte del Primer Violín.


PMC011

PMC011


Título: El Ferrocarril


Año: Sin fecha

Hojas: 91

Tamaño: 33x24x2

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo


Género: Profano Vocal - Juego

Tonalidad: Do mayor

Texto: “Pronto amigos caminad...”

Comentario:

Esta composición es una de las tantas que conserva el seminario que, clara-mente, está realizada por diversión y funciona como parte de una descripción de la vida cotidiana en medios musicales. Así existe también “Brr! que frío a jugar”, o “Boguemos contentos”. Hemos seleccionado para una descripción más completa esta obra porque no solo muestra esa cotidianidad, sino también los cambios que sufría Chile durante la segunda mitad del siglo XIX. El tren ya no era algo desconocido, sino parte de la vida cotidiana, y esta composición lo refleja imitando el sonido de las máquinas, de las campanas, y las despedidas de los pasajeros. El andar mismo del tren está reflejado en un “tempo di marcia”, una marcha que anuncia con claridad el anhelado progreso del país. La llegada final, es un vals.

Ilustración: Parte de la Flaura Primera.


SMC032

SMC032


Título: Cavatina “a los premiados”.


Año: 1863

Hojas: 44

Tamaño: 36x25x1

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo



Tonalidad: Re mayor


Comentario:

Partitura donada por Jorge Azúcar Yavar, profesor del Seminario. Incluye par-titura de harmonium, voces y partes de orquesta, por lo que podemos suponer -por las diversas manos- que se siguió cantando con los años. Esta composición es parte de una serie de obras “para entrega de premios”, de diversos años. Son coros que, seguramente, se cantaban a fin de año durante las celebraciones por el término de cada periodo, con las correspondientes entregas de premios. La mayoría de los que existen son anónimos, pero este escrito por Doberti debe ser uno de los más antiguos.

Ilustración: Portada de la parte de Harmonium.


PMI027

PMI027

Autor: Morelli, Vicente

Título: “El Seminarista”, vals.


Año: sin fecha

Hojas: 14

Tamaño: 34x25x0,1

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo

Formación: Orquesta

Género: Profano instrumental - Vals

Tonalidad: Re mayor

Texto:

Comentario:

Vals dedicado al “señor rector del Seminario”. Aunque en un pequeño álbum con composiciones de Doberti, Zapiola y Alzedo hay otra copia cantada, esta versión instrumental parece ser la original compuesta específicamente para el Seminario. Dado que se tenía una orquesta para poder tocar música profana por parte de los propios alumnos, este vals -ritmo tan popular en la época- tiene que haber sido interpretado en innumerables ocasiones, como las diversas par-tes y copias posteriores lo señalan.

Ilustración: Parte de la Flauta Segunda.


SMC054

SMC054

Autor: Quagliottini

Título: 2 Himnos a los Santos Ángeles Custodios


Año: sin fecha

Hojas: 21

Tamaño: 33x26x0,3

Partes: 1 carpeta

Estado: Malo



Tonalidad: Sol Mayor

Texto: “Gentil Mensajero...”

Comentario:

Se trata de dos pequeños himnos de un autor que también parece estrechamen-te ligado al Seminario. Los mismos claramente son del siglo XIX e incluyen par-tes para voces y orquesta. La selección de esta obra da cuenta de una actividad constante por nuevas músicas relacionadas al mismo Seminario, y que evoquen un sentido de pertenencia y, por tanto, de la importancia de la música en esta institución.

Ilustración: Parte de la voz primera.


PMI018

PMI018


Título: Himno a los Guerreros


Año: sin fecha

Hojas: 60

Tamaño: 34x27x0,5

Partes: 1 carpeta

Estado: Muy malo

Formación: Voces y Orquesta

Género: Profano Vocal - Himno

Tonalidad: Fa mayor

Texto: “La palma reverdese...”

Comentario:

Una de las características más curiosas de esta partitura es que incluye, efecti-vamente, una partitura general de orquesta “de bolsillo”, en pequeños papeles encordados. Además, esta partitura general señaala que fue inventariada en 1872, lo que indica que, al menos una vez, se realizó un inventario de la música del Seminario. En ese inventario la partitura lleva el número 76. La composición, aparentemente, no refiere a guerreros profanos sino a los soldados de Cristo, y en este sentido, claramente funcionaba como himno dentro del Seminario. Es, dentro de las obras en este estilo, la más larga de las que compuso Doberti.

Ilustración: Portada de la Partitura General.


PMI016

PMI016

Autor: Capelleti

Título: El Patriota y el Recluta Chileno en el Perú


Año: sin fecha

Hojas: 15

Tamaño: 34x25x0,2

Partes: 1 carpeta

Estado: Muy malo



Tonalidad: Do mayor

Texto: “Quien tu patria i gloriosa bandera...”

Comentario:

Esta obra está claramente guardada con la posibilidad de interpretarse ínte-gramente, sin dobles partes o copias posteriores. Lo más probable es que haya sido una composición importante en tiempos de la Guerra, pero luego quedara guardada. Como en todo Chile, el fervor patriótico prendió en todas partes, y en particular en la música y la literatura. Así, este tipo de composiciones son claramente de su propia época y luego pasaron al olvido, siendo difíciles de encontrar más allá de versiones pequeñas para piano.

Ilustración: Parte de Primera Soprano.


PMC014

PMC014


Título: Himno para el dÌa del Sr. Rector


Año: sin fecha

Hojas: 14

Tamaño: 33x27x1

Partes: 1 carpeta

Estado: Muy malo



Tonalidad: Do mayor

Texto: “Suba al cielo del alma el acento...”

Comentario:

Este himno es parte de la línea de himnos diversos que hay para la vida del Se-minario, incluyendo el cumpleaños del señor Rector. Pareciera que fue utilizado en diversas ocasiones, pero no existen copias en otras manos. Las partes que hemos podido encontrar son de tenor 1, soprano 1, bajo cantante, soprano 2, tenor 2, trombón, corno en Do, redoblante, corno en Do, violino primo, piston en sol, bajo, clarinetes, flauta i flautín. Esto, también, nos da una idea de la forma-ción de la Orquesta del Seminario hacia fines del siglo XIX.

Ilustración: Parte de Primera Soprano.


SMC031

SMC031

Autor: Doberti, Francesco

Título: Misa


Año: sin fecha

Hojas: 20

Tamaño: 33x25x0,1

Partes: 1 carpeta

Estado: Muy malo

Formación: Voces y Órgano

Género: Litúrgico - Misa

Tonalidad: Do mayor

Texto: “Kyrie Eleison...”

Comentario:

Esta Misa fue donada por Jorge Azúcar Yavar al Seminario en consideración de que Doberti fuera procesor del mismo. Cuando ocurrió esto, o de dónde provino la iniciativa, lo desconocemos. La Misa es bastante extensa y, de manera muy interesante, está escrita para voces y órgano que era el nuevo medio que se imponía en el 1860. Aún así, es difícil encontrar misas completas en su partitura original, y esta obra nos permite más que cualquier otra entrar a conocer el estilo musical de Doberti, compositor tan importante para la vida e historia del Seminario.

Ilustración: Primera página de la partitura general.


SMI045

SMI045

Autor: Zapiola, José

Título: Himno


Año: sin fecha

Hojas: 20

Tamaño: 33x25x0,1

Partes: 1 carpeta

Estado: Muy malo

Formación: Voces y Órgano


Tonalidad: Sol mayor

Texto: “En su clemencia pia...”

Comentario:

Solo señalada como “Tempo di Marcia”, una obra desconocida de José Zapiola, dada su importancia, siempre es bienvenida en el medio nacional. Este Him-no religioso parece compuesto para una orquesta de mediados del siglo XIX, aunque lamentablemente está incompleta, se puede hacer fácilmente una re-construcción de la misma. Incluye partes para bajo, flauta, trompas, voz, flauta, clarinete 2do en Do, pistón, violín primero, violín segundo.

Ilustración: Parte “del Coro”.


SIC107

SIC107

Autor: Lara, Moisés (edición)

Título:Colección Selecta de Cánticos Sagrados en Latín y Español al Santísimo Sacra-mento i a la Virjen

Edición: Litografía Nueva Alemana, Santa Rosa 11, Santiago de Chile

Año: 1897

Hojas: 312

Tamaño: 34x26x3,4

Partes: 1

Estado: Malo

Formación: Órgano y Voces

Género: Sacro Vocal

Comentario:

Compilación de composiciones del archivo de la Catedral de Santiago, que lleva el timbre de José Eduardo Fabres y licencia de impresión del Arzobispado de San-tiago del tres de mayor de 1897, aprobada por Vicente Carrasco y Marcelino Elías. El prólogo señala que la finalidad de esta amplia colección es llenar un vacío: la ausencia de música sacra en la mayoría de las parroquias de Chile, particular-mente las rurales, de fácil ejecución musical, evitando composiciones que “por lo muelle de su estilo y las reminiscencias que evocan de la música profana”, no debieran utilizarse en los templos. Según los editores, las características de la música elegida para el volúmen serían ser “melodiosa y siempre adaptada al sen-tido de las palabras”. Quizás lo más importante de la colección es que contiene sólo composiciones utilizadas en la Catedral, las cuales no estaban autorizadas para sacarse de aquel templo. Por tanto, es una selección de lo más utilizado en el templo Metropolitano a fines del siglo XIX, y una revisión a los autores lo de-muestra: Lambillote, Aldega, Jimeno, Rossi, Bordese, Eslava y otros compositores que aparecen con frecuencia en diversos archivos musicales de la capital de la misma época. Sin embargo, dos características hacen de este texto algo único: la gran selección de obras en lengua vulgar -particularmente a la virgen y algunos Trisagios y cantos al niño Dios- y el ingreso de obras de compositores locales, como Alzedo y Hempel. Además, el volumen completo es bastante más grande que lo que indica el índice, teniendo un agregado completo posterior de más de sesenta páginas, en la que probablemente sea una de las ediciones musicales más voluminosas en la historia de Chile.

Ilustración: Portada interior de la edición.


SIC118

SIC118

Autor: Novello, Vincent (edición)

Título:[Colección de piezas sagradas para órgano solo, editadas en varios volúmenes por Vincent Novello en Inglaterra a partir de composiciones nuevas, antiguas y arreglos]

Edición: Novello

Año: c.1850

Hojas: c.360

Tamaño: 35x26x3 y 35x26x3

Partes: 2

Estado: Malo

Formación: Órgano solo

Género: Sacro Instrumental

Comentario:

Esta edición es fundamental para entender qué música fue la que se interpreta-ba al comenzar la tradición de organistas en Chile iniciada por Enrique Howell. Tanto Eugenio Pereira Salas como Samuel Claro confieren a Howell, organista in-glés que llegó junto al órgano de la Catedral de la misma nacionalidad en 1849, la introducción en Chile de diversos compositores como Schubert o Mendelsso-hn en este instrumento, además de la obra de Bach y la tradición de música ins-trumental sacra del norte de Europa. Dado que en la Catedral no se conservan obras para órgano sólo, esta completa edición en 12 volúmenes empastados en dos tomos nos sirve para conocer compositores y tendencias de la época, y qué música era la que probablemente Howell interpretaba en conciertos e interludios sin voces. Justamente, aparecen la mayoría de los compositores de principios y mediados del XIX, así como bastante música de Mozart, Haydn y Haendel. Además aparece mucha música instrumental de la época, incluyendo sinfonías de Beethoven, arregladas para órgano con y sin pedales.

Ilustración:Agnus Dei “Slow Movement” de la Misa N∞15 de Joseph Haydn, arreglo para órgano inglés.


SMI001

SMI001

Autor: Abbadia y autores no identificados

Título:[Colección de partituras antiguas, con caligrafías diversas y un papel de princi-pios de siglo XIX]


Año: Sin fecha

Hojas: 75

Tamaño: 22x29x2

Partes: 1

Estado: Muy Malo


Género: Sacro Vocal - Álbum

Comentario:

Este pequeño álbum incluye tres composiciones en dos caligrafías distintas. Primero, está la parte para violoncello de un Réquiem no identificado, que es claramente muy antigua. Lamentablemente, no existen más partes ni datos para identificarla. Luego vienen varias partes sueltas de una obra titulada “Credo de Abbadia”, que si parece estar completa. Igualmente completas, y en la misma caligrafía, están partes de una Misa (un Gloria y Credo) de un compositor no identificado, para orquesta y voces. Aquí la orquesta es muy similar a aquella que tenía la Catedral antes de 1850 o la utilizada por José Bernardo Alzedo en muchas de sus obras.

Ilustración: Parte de violoncello del “Réquiem”.


PMC055

PMC055

Autor: [Compilado por Amalia Tagle]

Título: [Álbum de canciones españolas y chilenas de mediados del siglo XIX]

Edición: Manuscrito e Impresos

Año: Sin fecha [c.1860]

Hojas: c.70

Tamaño: 34x25x3

Partes: 1

Estado: Muy Malo

Formación: Piano y Voz

Género: Profano Vocal - Canción

Comentario:

Este álbum contiene una serie de canciones inéditas chilenas de mediados del siglo XIX, algunas muy interesantes por sus textos, otras por su música, como la tonada “La Morena” o “La Naranjera”, que es una pequeña escena con pregones. Incluye las siguientes composiciones [autor, obra;]: Bordese, La gran Cantatriz; Mattei, Romanza; Bellini, Último Pensamiento; Carnicer, Canción Nacional de Chile; Bolero del diamante de la Corona; La Paloma Blanca y el jaleo de Jerez; Cavedagni, La Paloma Negra; Antoniquitiquito, Recuerdos de España; El Jaleo de Jerez; Chevalier de Gradier, L’Echo d’Espagne; Perlas Vocales de la Rossi; Mulder, La Flor de la Canela; Bagetti, Romanza; Barbieri, Romanza; Sanelli, Caprichosa; Mulder, La Morena; La Naranjera; La purificacion de la Canela; Bayettim La Car-cajada; Pereira, La Morena; Les Serenades Espagnoles; Sanelli, Romanza a dos Voces.

Ilustración: Portada de edición de Kirsinger del Himno Nacional de Chile.


Sin Codigo

Sin Código

Autor: Desjardin, Alfonso

Título: Himno a la Providencia



Hojas: c.30

Tamaño: Diversos Tamaños

Partes: Álbumes

Estado: Malo

Formación: Orquesta


Comentario:

Esta composición no se encuentra en ninguna parte en el archivo musical, a excepción de una serie de álbumes con partes instrumentales que hemos clasi-ficado aparte. Estos incluyen diversas composiciones y, casi siempre en primer lugar, un Himno de Desjardin, quien fuera el primer director del Conservatorio Nacional. Esta vendría a ser la única obra de él que se conoce y, además, está en primer lugar en el repertorio de la Orquesta del Seminario, por lo que clara-mente puede reconocerse un interés en ella. Lamentablemente, no hay partes vocales.

Ilustración: Parte de Violín Segundo.


Sin Codigo

Sin Código

Autor: Hempel, Tulio Eduardo

Título: Misa



Hojas: c.15

Tamaño: Diversos Tamaños

Partes: Álbumes

Estado: Malo

Formación: Voces

Género: Litúrgico - Misa

Comentario:

El Seminario cuenta con las únicas obras conocidas de Tulio Hempel, quien fue-ra Maestro de Capilla en la Catedral, director de la orquesta del Teatro Municipal y director del Conservatorio Nacional. Sin embargo, de tan importante músico para Chile, no se conservaba obra alguna. Aquí hemos encontrado tres himnos y, más interesante aún, esta Misa. Aunque solo se conservan las partes vocales, creemos que la misma también debió incluir el órgano. Sin embargo, ya con las partes vocales es posible darse una idea de su estilo como compositor, sin duda mucho más cromático que el de sus pares de la época en el país.

Ilustración: Segunda voz del Gloria.


Indice total


Registro Autor · Apellido · Nombre Título Completo Partitura

PMC001 Apolloni, G. L'Ebreo Cavatina para Soprano

PMC002 Auber Fra Diavolo. Strofa Quell'uom dal fiero aspetto

PMC003 Autor no identificado A Chile y sus Héroes, Introducción y recitativo

PMC004 Autor no identificado Boguemos Contentos

PMC005 Autor no identificado Buenas Vacaciones, Tempo Marziale

PMC006 Autor no identificado Canción en la Zarzuela Geroma la Castañera

PMC007 Autor no identificado Cantata para La Repartición de Premios

PMC008 Autor no identificado

Cantos Populares, Mantelito Blanco, El Copihue Rojo, Mi banderita Chilena, Ay, ay ay, Como el agüita Fres-ca, ¡Ay aüita de mi tierra!, Viejo Mate Galeote, Río, Río, Cantarito de greda.

PMC009 Autor no identificado Coro de Crocciati e pellegrini (O Signore)

PMC010 Autor no identificado Coro o Pueblo

PMC011 Autor no identificado El Ferrocarril

PMC012 Autor no identificado Himno a la Libertad y la Paz

PMC013 Autor no identificado Himno de repartición de los premios

PMC014 Autor no identificado Himno para el día del Sr. Rector

PMC015 Autor no identificado L'eclat de Rise [La Risa]

PMC016 Autor no identificado La Badoise Polka des bebes

PMC017 Autor no identificado Melopea para Cuerdas (Recitado)

PMC018 Autor no identificado No identificado

PMC019 Autor no identificado Quadrillas de Ernani, para pianoforte

PMC020 Autor no identificado Un Oiseau a Bord. Romance

PMC021 Autor no identificado Valze El Colejial y Paso Doble, para Forte Piano

PMC022 Bellini Norma, Scena e Cavatina Casta Diva

PMC023 Brahms, Handel Canción de Cuna, Ha llegado el Señor

PMC024 Capdevila Himno de Capdevila

PMC025 Capdevila, Doberti. Himno de Capdevila, Himno "Lleno el Pecho" de Doberti.

PMC026 Carelli, B. Eco di Posilipo, Barcarola

PMC027 Carnicer, Ramón Himno Patriotico de Chile

PMC028 Chávez Aguilar, Pablo Letanias Lauretanas [7-11]

PMC029 Cresni, CarlosFantasia Brillante sobre motivos de la opera Lucrecia Borgia de Donizetti


PMC030 Donizaetti, GaetanoDa Quel di Duetto nella Opera Linda di Chamonix, Duetto nell Opera L'Assedio di Paleis

PMC031 DonizettiDuetto de la opera Marino Faliero para clarinete, pistón y piano

PMC032 Donizetti Overtura de Norma

PMC033 Donizetti Quadrillas sobre un tema Lucia de Lamermoor

PMC034Donizetti, Gaetano - Verdi, Giuseppe

Aria de Lucia di Lamermoor y Quando le sere al placido de Luisa Miller, de Verdi

PMC035 Elias Valdes Mi Encantadora para piano

PMC036 Flotow Aria nell'opera La Martha

PMC037 Geria? Romanza

PMC038 Giannini, Giuseppe Si paga o non si paga? Operetta in tre atti

PMC039 Guridi, J.Así cantan los chicos, Tres Escenas Infantiles, para coro de niños con acompañamiento de piano.

PMC040 Halle, Amelia Las Palomas Mensajeras

PMC041 Hünten, FrancoisLes Bords du Rhin. Grande Valse Brillante composse pourle Piano

PMC042 J. Ignacio Infante La Paloma Blanca y el Jale0 de Jerez

PMC043 Maffei, E. Una Pasion. Melodia.

PMC044 Mercadante, G. Duetto nella Opera Elena da Feltre

PMC045 Meyerbeer Marcha del Profeta

PMC046 Meyerlutz Paso a Quatro

PMC047 Moreno Santisteban Manuel ¿Porqué tengo que quererte? Pasodoble

PMC048 Novello, Vincent. Select Organ Pieces

PMC049 Polleri, G. B. Colombo Fanciullo, Melodramma in un atto.

PMC050 Ricci, F. Aria nell' opera Luigi Rolla

PMC051 Rofsini - Ivanovici, N. Himno a Pío IX - La hija del marino

PMC052 Rossini, Gioaccino Tancredi

PMC053Schacht, M. - Capdevila – Battaglia

Polka, espressamente instrumentata per l'Orchestra del Seminario – Himno a la Llegada del señor Rector – Himno del Colegio Pio Salmo de Roma

PMC054 Sebastiano Nasoline Dueto

PMC055 Tagle, Amalia Álbum de Canciones españolas y chilenas


PMC056 Varios Autores Musikalischer Hausschatz

PMC057 Venzano, LuiciGrande valse chantée das le Barbier de Seville et composée pour Mme Gassier

PMC058 Verdi, Giuseppe Arias manuscritas de las óperas Stiffelio, Masnadieri y Ernani

PMC059 Verdi, GiuseppeCavatina "Luante volte como in dono" Soprano nell' Opera L'Assedio di Arlem

PMC060 Verdi, Giuseppe Cavatina de Ernani y Cavatina de Lucia di Lamermoor

PMC061 Verdi, Giuseppe Coro de Nabucco

PMC062 Verdi, Giuseppe Coro del Macbeth

PMC063 Verdi, GiuseppeDi ladron attorniato… Romanza nell' ópera I Masna-dieri, del maestro Verdi

PMC064 Verdi, GiuseppeIo t'amo. Amalia io t'amo. Scena e duetto Dell' opera I Masnadieri

PMC065 Verdi, Giuseppe La Traviata, Addio Romanza

PMC066 Verdi, Giuseppe O mio castel paterno, Scena ed Aria nella Opera I. Masnadieri

PMI001Alzedo – Zapiola – Morelli – Doberti – Capdevila – Quagliottini – Rossini

Colección de Himnos y composiciones del Semina-rio: De la Casa de David, Himno de Zapiola, Notre Dame Auxiliare, Vals el Seminarista, Coro a 4 de Doberti, Plegaria, Himno a Joaquín Larraín Gandari-lla, Himno de Capdevila al Arzobispo, Pastoral a los Ángeles, Hinno de Doberti, Marziale de Quagliottini, Hinno Populare de Rossini

PMI002 Autor no identificado El Soldado de San Martin

PMI003 Autor no identificado En el Campo: Vals Cantado

PMI004 Autor no identificado Himno a los premiados

PMI005 Autor no identificado Imno Pontificio

PMI006 Autor no identificado L'Ambassadrice Obertura

PMI007 Autor no identificado Marcha Pontificia

PMI008 Autor no identificado Piano Serenade de Mandolines

PMI009Autor no identificado – Jo-hann Strauss

El Alcalde Interino – A orillas del Danubio Azul

PMI010 Battaglia Himno Brasilero

PMI011 Belisario Duetto de Belisario

PMI012 Bellini Cavatina de Beatrice di Fenda


PMI013 Bellini Norma. Coro id Aria Orovesa. Terzetto.

PMI014 Campana Barcarola a los Premiados

PMI015 Campana, F. Una sera d'Amore

PMI016 Capelleti El Patriota i el Recluta Chileno

PMI017 Courbis, Valencia Scherzo para piano e instrumentos de cuerda op.7

PMI018 Doberti Himno a los Guerreros

PMI019 Donizetti, Gaetano Gran Scena del Delirio dell' opera Linda di Chamonix

PMI020 Gounod, Charles Coro de Fausto

PMI021 Gounod, Charles Marcha de la Ópera Fausto

PMI022 Gungl [?] Die Hydropaten Walzer

PMI023 Lanner Eco d'Italia, vals

PMI024 Lanner Walzer di Lanner [Eco di Italia]

PMI025 Mascagni Caballería Rusticana Scena III, Preghiera.

PMI026 Maza, F. Douze Petits Duos

PMI027 Morelli, Vicente El Seminarista, vals dedicado al Rector del Seminario

PMI028 Pedrolini A la Mar, barcarola

PMI029 Pedrolini, A. Brr! Qué frío, a Jugar...

PMI030 Pollier Le Medaillon

PMI031 Remy, L. Valse Brillante

PMI032 Remy, Luis Himno de repartición de Premios de L. Remy

PMI033 Rossini, Gioaccino Cenerentola, obertura

PMI034 Rossini, Gioaccino La Esperanza (con dos letras)

PMI035 Sachetty Himno de Sachetty

PMI036Songleurs, Schaght, Stasny, Amárant

Cuatro polkas para cámara, Polka des Songleurs, Polka di Schacht, Dulce placer Polka, Amarant polka di Stasny, N°2 Kuschke Polka (Stasny Op. 155).

PMI037 Suppé, Franz von Die Liebe zum Volke (solo de Gastón)

PMI038 Szekeli, Emerik La Perle de Corail. Polca pour Piano op.26

PMI039 Verdi Ernani

PMI040 Verdi Sinfonía del Nabuco

PMI041 Verdi, Giuseppe Aída, Finale Secondo

PMI042 Verdi, Giuseppe Coro de Ernani, Esultiamo



PMI043 Verdi, Giuseppe Gerusalemme

PMI044 Verdi, Giuseppe I Lombardi: Coro della Proceszione

PMI045 Verdi, Giuseppe Nabucco, Coro

PMI046Verdi, Giuseppe – Díaz, Gabriel

Ernani, La festa del Ballo – El ángel del Hogar

SIC001 A. Yon, Pietro. Missa et Absolutio pro Defunctis

SIC002 Alessio, Alfredo Justorum Animae Mottetto per Alto e Baritono

SIC003 Alfieri, Petri.Cantus Gregorianus, in purificationis B. Mariae Virgi-nis et Palmarum Procesionibus..

SIC004 Alfiero Romano, PietroMissae Novem nec non Quatuor antiphonae quae habentur in fine horarum Canonicarum in cantu concordi figurato exaratae.

SIC005Armendariz a V. de Columna, Emmanuele.

Missa pro defunctis, ab una (ad libitum, ad quatuor vo-ces aequales a curia Archiepiscopali Chilensi aprobata.

SIC006 Autor no identificado Missa Del Santisimo Sacramento

SIC007 Autor no identificado Propium de Tempore Pro Vesperis, Volumen 8

SIC008 Autor no identificado Proprium de Sanctis

SIC009 Autor no identificado Proprium de Tempore

SIC010 Autor no identificadoPsalmi in notis pro vesperis et Officio in omnibus Dominicis et festis Duplicitis.

SIC011 Autor no identificado Tesoro Sacro Musical, Número 7

SIC012 Azocar Yavar, Jorge Stellarium, 12 Motetes a la Inmaculada Concepción

SIC013 Azócar Yavar, Jorge Canticos, Cincos Series

SIC014 Azócar Yavar, Jorge Treinta Letanías

SIC015 Azócar Yavar, Jorge XVI Melodías

SIC016 Azócar Yávar, Jorge Cristo Vence, Coro Triunfal

SIC017 Azócar Yávar, Jorge.16 trovas a la reina de los cielos en honra de su pura y limpia Concepción, Parte primera.

SIC018 Azócar Yávar, Jorge. 17 Melodías

SIC019 Azócar Yávar, Jorge. Cánticos

SIC020 Azócar Yávar, Jorge. Cánticos


SIC021 Azócar Yávar, Jorge. Canticos Cinco Series, 1°

SIC022 Azócar Yávar, Jorge. XXX Letanías, Virgo Mater

SIC023 Azócar Yávar, José. Cánticos Cinco Series.

SIC024 Azócar, Jorge.Bendita sea tu pureza (De estilo popular), Para canto y piano.

SIC025 Balestra, Paolo La messa corale Brevissima.

SIC026 Bas, GiulioFestum omnium sanctorum inmaculatae conceptio-nis B. M. Virginis In nativitate Domini.

SIC027 Bas, GiulioIn Purificatione B. M. Virginis, In Dominica Resurrec-tionis, In Ascensione Domini, In Festo Pentecostes.(Ad vesperas)

SIC028 Bas, GiulioRepertorio de Melodie Gregoriane con organo od armonium.

SIC029 Bas, Giulio Repertorio di Melodie Gregoriane con organo od armonium

SIC030 Bas, Giulio Salus autem, Statuit, Sacerdotes tui, Os justi.

SIC031 Bas, JuliusVesperae et Completorium de Dominica pro diversis Temporibus Anni

SIC032 Bas, JuliusVespertini Psalmi pro Dominicis et Festis Juxta Tonos Gregorianos

SIC033 Bass, GiulioRepertorio de Melodie Gregoriane con organo od armonium. Serie I, Serie II, Serie III,

SIC034 Battmann Deuxieme Messe Facile a 2 voix egales

SIC035 Battmann, J.L. Petites Messes solennelles Faciles et chantantes

SIC036 Beck, Guido de Ramberga Cánticos Litúrgicos Sagrados

SIC037 Bergamo, Davide da. Tantum Ergo.

SIC038 Bergamo, Davide de. Lituanie

SIC039 Bergamo, Davide de. Salve Regina, a 3 voci.

SIC040 Bordes, CharlesAnthologie des Maitres Religieux Primitifs des XV, XVI et XVII Siecles.

SIC041 Bordese, Luigi Petite Messe Solennele y otros motetes

SIC042 Bordese, Luigi Petite Messe Solennele y otros motetes

SIC043 Bordese, LuigiVarios Motetes, partes sueltas y parte de la Misa del Papa Marcello de Palestrina



SIC044 Bordése, Luigi Année Catholique Musicale.

SIC045 Bordese, Luigi y J.L. BattmannRequiem a 2 voces, Pequeña Missa Breve y Missa en Fa de Battmann

SIC046 Bottigliero, Eduardo. Tantum Ergo, per coro a tre voci simile. Op. 46

SIC047 Cagliero, Giovanni. Messa Funebre a tre voci

SIC048 Cagliero, Giovanni.Veni Creator, invocazione allo Spirito Santo. A tre voci con acomp. Dórgano

SIC049 Calahorra, R. Misa de Pastorale

SIC050 Capocci, GaetanoCantici in onore della SS.Vergine, Litanie alla B.V, per duo tenori e basso, terca serie nro.13

SIC051 Caratelli, Lorenzo Inno Le Speranze della Chiessa nel VI. Centenario

SIC052 Carcano, R. Messa Funebre

SIC053Cerruti, Mercadante, Gene-rali, Rossi

2da Misa de Cerruti, Misa Breve de Mercadante y Generali y dos Misas de Rossi

SIC054 Chávez Aguilar, Pablo.12 Litanie Lauretane, a 1, 2 y 3 voce pari con acom-pagnamento d e organo od armonio. Op. 56.

SIC055 Cherubini Third Solemn Mass for Three Voices adapted for the Organ

SIC056 Claveau de Trujillo, Ernestina Ave Maria N°1

SIC057 Claveau de Trujillo, Ernestina Ave María N°1

SIC058 Claveau de Trujillo, Ernestina Hostia Divina, plegaria

SIC059 Claveau de Trujillo, ErnestinaHostia Divina, Plegaria acompañada por harmonium o piano

SIC060 Clodoveo Montero Álbum con transcripción de 162 piezas para voces

SIC061 Cols, Domingo Celebración Cantada de la Liturgia de las Horas

SIC062 Costamagna y CaglieroCantos al Mes de María y Cantos al Mes de San José de Costamagna, Messa della Santa Infanzia y Víspe-ras de Cagliero

SIC063 Costamagna, G. Album sacro de piezas religiosas de G. Costamagna

SIC064 Costamagna, Santiago Mes de María – Cánticos en Latín III° Edición

SIC065 Costamagna, Santiago.Cánticos Sagrados, 1° Serie, - Cantos Sagrados del P. Costamagna

SIC066 Courbis Valencia, PedroDos Himnos en honor de San José, N°1 Oh José ven-turoso, N°2 Oh Tiernos Corazones, Op. 4


SIC067 Courbis, Pedro ValenciaTrisagio solemne seráfico en honor de la Santísima Trinidad a dos y tres voces iguales con acompaña-miento de harmonium u órgano, op.9

SIC068Cristófano, Alfonso Dante de. Franciscano.

Ecce Sacerdos Magnus. Op. 17

SIC069 Dante de Cristófaro, Alfonso M.Misa Breve y Fácil a dos voces iguales, en honor de S. Francisco de Asís.

SIC070Davis, Loretz, Wiegand, Dubois, Rousseau, Knäbel, Mourlan, Haydn, Hammerel, Mattfeld

Fischer's Album of Sacred Duets and Trios, Vol.11

SIC071 De Mauth, MiguelCánticos para las Funciones de la iglesia con acom-pañamiento del Armonio.

SIC072 De-Vecchi, Giovanni Messa di S. Michele a tre voci con accomp dórgano

SIC073

Diebold – Bottigliero – Sch-mid – Ravanello – Foschini – Bottazo – Claudio Casciolini – Petrus Magni

Missae Pro Defunctis [Álbum de Misas de Requiem y de difuntos]

SIC074Diebold, Bottigliero, Schmid, Ravanello, Haller, Foschini, Botazzio, Casciolini, Magri.

Missae pro defunctis

SIC075 Dietsch, L. Repertoire des Maitrises et des Capelles, Vol II

SIC076 Dietsch, L. Repertoire des Maitrises et des Capelles, Vol III

SIC077 Dietsch, L. Repertorire des Maitrises et des Capelles, Vol I.

SIC078Donosiiar, Massana, Azócar Yávar

Empaste de obras sacras

SIC079 Duval, EdmondL'Organiste Gregorien, ou accompagnemente d'orgue, D'aprés les vrais principes du Chant Gregorien.

SIC080

Ebner, Ludovico- Ravane-llo, Oreste-Thermignon, Delfino-Cohen, Ioanni Iosepho-Haller, Michaele-Capocci, Filippo-Singer-berger, Joannis S.- Gruber, Jos.-Arnfelser, Fr.- Mitterer, Ignatius-

Missa in honorem S. Joseph, Op. 14,- Missa Eucharis-tica (Ricordo del Congreso Eucarístico-Venezia 1987) Op. 38- Messa te Rogamus Domini- Missa "Quarti Toni" Op. I - Missa Duodevicesima in Honorem Sancti Maximi Op. 69 - Messa Mater Amabilis, - Missa in honorem S. Joannis Baptistae- Missa sine credo in honorem SS. Trinitatis Op. 87 - Missa Secunda ad Tres voces Inaequales, Op. 97 - Missa Dominicalis Prima Op. 25 -



SIC081 Echarri, B. C.M.F. Magnificat (a tres voces iguales)

SIC082 Fassó, C. Ave Maria

SIC083 Fumagalli, Polibio. Tantum Ergo, Solemne, con accompagnamento di Organo.

SIC084Gaudioso, Angelo; Rossi, L.F; Cagliero, Giovanni

Musica Sacra Requiem, Tomo II

SIC085 Generali, Pietro. Messa a quattro voci.

SIC086 Gimeno, J.Colección de canciones sagradas, música escogida de varios autores modernos

SIC087 Gimeno, J.Colección de Canciones Sagradas de Varios Autores Modernos

SIC088 Gimeno, J.Colección de Canciones Sagradas de Varios Autores Modernos

SIC089 González Alonso, José Repertorio de Cánticos Sagrados Tomo II

SIC090 Gounod, Ch.Chantez, Voix Bénies, Hymne composé en l'honneur de Sa Sainteté Pie IX

SIC091 Goyeneche, Bruno "Marcha Fúnebre", para piano.

SIC092 Griesbacher, P. Hymnus Te Deum, op.108

SIC093 Griesbacher, P.Vesperae de Ss. Sacramento in festo Corporis Christi ad IV voces aequales. Op. 22.

SIC094 Griesbacher, PeterGradualia Festival tribus vocibus aequalibus conci-nenda comitante organo. op.56

SIC095 Haller Motetes al Santísimo, Pange Lingua y Tantum Ergo a 3 Voces

SIC096 Haller, M. XX Motetta, Op. 2

SIC097 Haller, Mich.Responsoria Triduo Majoris Hebdomadaead Matuti-num, IV Vocum. Op. 52

SIC098 Händel, George Oratorien I, Le Messie - Der Messias - The Messiah

SIC099 Haydn, Joseph The Heavens are Telling, from The Creation; Ave Maria

SIC100 Hubert, Leon L ássomption, Fleurs de Mai, Dix chants a Marie.


SIC101 Irruarrízaga, Juan Mosaico Sonoro, Composiciones Sacro-Musicales

SIC102 Irruarrízaga, Juan Obras Completas, Tomo I

SIC103 Irruarrízaga, Juan Obras Completas, Tomo III

SIC104 Konz, MiguelExultemus Domino: colección de cánticos sagrados populares

SIC105 Lambillote 3er Salut [Varias composiciones],

SIC106 Landaeta, Juan José Salve Regina para voces y orquesta

SIC107 Lara, MoisésColección Selecta de Cánticos Sagrados en Latín y Español al Santísimo Sacramento i a la Virjen

SIC108 Leidinger, Carlos Himno Eucarístico Nacional

SIC109Ma Dante de Cristófaro, Alfonso

Ave Maria

SIC110 Marchetti, F. Ave Maria

SIC111 Marraco, J. SanchoSalve Regina ad quatuor voces inaequales organo comitante.

SIC112 Mercadante, S.Messa per Contralto 2 Tenori e Basso Con Acompag-namento d'Organo

SIC113 Mercadante, S. Misa

SIC114 Mitterer, I Missa pro Defunctis, 5 vocum, op.124

SIC115 Mitterer, Ign.XVII Responsoria in Matutinis Tridui Sacri ad quatuor voces enaequales

SIC116 Monje, E. Bendita sea tu pureza, Plegaria a la Santísima Virgen

SIC117 Moreau, F. X. Hasta tus plantas Señor llegamos.

SIC118 Novello, Vincent (Editor) Selección de piezas sagradas para órgano, en dos tomos

SIC119 Nuñez-Robres, Lázaro. A María, Plegaria

SIC120 Olazarán A. Cap.Misa a Nuestra Señora de Echalaz, a una voz y Orga-no para capilla y pueblo y para Capilla a tres voces mixtas y pueblo.

SIC121 Otaño, N. S.J. Ave Maria, Coro a cinco voces y gran órgano

SIC122 PalestrinaA selection from the works of Palestrina in vocal score, Missa Papae Marcelli,Missa Brevis



SIC123Palestrina, Gio. Pierluigi, - Alfiero, Pietro.

La gran Messa Intolata di Papa Marcello II Modulata a sei voci,- Missa de inmaculata beate Maria virginis conceptione, Tribus vocibus et organo-, , Missa nelle feste della beata vergine Maria, dalla purificazione fino a pascua, dalla pentecoste fino all' Avento mes-so in musica a tre voci con organo, op. 58, ,- La messa degli angeli in canto gregoriano, posta a tre voci con acompagnamento di organo,- Messa per i difunti a cinque voci,- Gertrudi Sancti Giminiani, missan hanc tribus vocibus concinatam cum lacrimis offert.Messa a quattro voci Dies santificatus- Messa breve a 4 voci- Messa Breve a tre voci con argano-, Secuentia tribus vocibus et organo.

SIC124 Potiron, Henri Accompagnement du Kyriale Vatican

SIC125 Potiron, HenriGraduel Paroissial pour les messes des dimanches et principales fetes, Première Partie

SIC126 Potiron, HenriGraduel Paroissial pour les messes des dimanches et principales fetes, Seconde Partie

SIC127 Potiron, HenriGraduel Paroissial pour les messes des dimanches et principales fetes, Troisiéme Partie

SIC128 Quef, CharlesImpressions Religieuses, 26 pièces pour Harmoniun / L'Orgariste, Recueil de Vingt Pièces pour Orgue ou Harmonium

SIC129 Refice, Licinio Missa In honorem Virginis Perdolentis

SIC130 Renard, Georges "Ad Te Levavi Animam Meam", Offertoire.

SIC131 Renner, Josef. Seconda Messa, ad una voce.

SIC132 Renner, Josef. Te deum Laudamus, Op. 50

SIC133

Rheinberger, Ravanello, Po-zzolo, Signoretti, Coronaro, Pagella, Pizzetti, Mercanti, Calegari, Botazzo, Casimiri, Remondi, Bortolan, Botta-zzo, Tebaldini, Casimiri, Remondi

Liber Motectorum

SIC134 Rossi, L.F. 3 Misas

SIC135 Rossini, Gioaccino Stabat Mater


SIC136 Singerberger, J. Missa in honorem Sancti Spiritus

SIC137 Sparapani, Senatore (Cav) Ave Maria

SIC138 Toscano, Alberto.Himno de las asambleas de Seminaristas y Aspi-rantes al sacerdocio de Ordenes y Congragaciones Religiosas.

SIC139 Valencia Courbis, PedroColección Selecta de Cánticos Sagrados Populares, Volumen II

SIC140 Valencia Courbis, PedroColección Selecta de Cánticos Sagrados Populares, Volumen III, Op. 16

SIC141 Valencia Courbis, Pedro Dos Himnos en honor a San Luis de Gonzaga

SIC142 Valencia Courbis, Pedro Dos Himnos en Honor de San José

SIC143 Valencia Courbis, PedroHimno a la virgen del Primer congreso panamericano de las congregaciones Marianas. Op. 27

SIC144 Valencia Courbis, PedroTrisagio Solemne Seráfico en honor de la Santísima Trinidad, Op. 9

SIC145 Valencia Courbis, Pedro Venid y vamos todos, N° 1. Op. 7

SIC146 Valencia Courbis, Pedro Venid y vamos todos, N° 2. Op. 10

SIC147 Valencia Courbis, PedroVenid y Vamos todos, N°1. a una voz soprano y coro ad libitum.Con acompañamiento de piano, armo-nium u órgano. Op. 7

SIC148 Varios Autores Album sacro de piezas religiosas de varios autores.

SIC149 Velásquez, José Francisco. Niño Mío (Tono de Navidad).

SIC150 Velásquez, José Francisco. Tercera Leeción de Difuntos

SIC151 Webbe Misas N°1 – 6 (Editadas por Novello)

SII001 Aldega, Cav. G. Il Salmo CXII Laudate Pueri

SII002 Autor no identificado Himnos al Santísimo Sacramento

SII003 Autor no identificado Misa del Santísimo Sacramento

SII004 Azócar Yávar, Jorge.Gran Dios cuya Inmensidad Sol divino de la tierra - Bendita sea tu pureza - A la bienaventurada Eufrasia Pelletier - A San Juan Bautista Maria Vianney

SII005 Azócar Yávar, Jorge. Mes de María, 5° Serie

SII006 Azócar Yávar, Jorge.Novena del Niño Jesús, Himno al Niño Dios de Malloco.

SII007 Balladori, Angelo 120 Cadenze per Organo



SII008 Bill, HansMissa in honorem beatae Marie Virginis Sub. Tit. "Auxilium Christianorum". Singstimme.

SII009 Botazzo, Luigi Stabat Mater

SII010 Candotti Messe a trois voix egales, et motete

SII011 Caratelli, Lorenzo P. Messa dei Fanciulli all'unisono

SII012 De Augusta, Félix José. FrayCánticos Sagrados para las funciones de la Iglesia, arreglados para el acompañamiento del armonio

SII013 Foschini, Gaetano F.Messa In onore di S. Agostino Vescovo e Confessore. A tre Voci virili

SII014 Gagliero, Giovanni 9 Pastorali per la Novena e Festa del Santo Natale

SII015 Gaudioso Madonno, A. Tantum Ergo

SII016 Gimeno, G.Venid y vamos todos, N°3. A tres voces con acompa-ñamiento de armonium u órgano. Op. 15

SII017 Goller, V. Missa in honorem B.M.V. de Loretto. Op. 25

SII018 Griesbacher, P. Die improperien, für 4 glieche Stimme. Op. 36

SII019 Griesbacher, Pet. Dominica in Palmis. Op. 85

SII020 Griesbacher, Pet.Gradualia Festiva. In festo inmaculatae Conceptionis B.M.V. Op. 56

SII021 Griesbacher,P. Hymnarium. Op. 115

SII022 Haller, M.Missa XXI in honorem Scti. Aloysii Gonzagae C. ad dua voces aequales cum organo. Op. 87

SII023 Haller,Michael. Cantiones S.S. Sacramento. Op. 50

SII024 Haller,Michael.I. Offertorium pro Nativitate Domini ad Missam in nocte. Op. 18

SII025 Haller,Michael. Missa Brevis in hon. S. Wolfangi Ep. C.

SII026 Haller,Michael. Missa in hon. Sanctae Othiliae Virginis

SII027 Haller,Michael. Missa Quarta, Op. 8

SII028 Haller,Michael. Missa Quintadecima. Op. 53.

SII029 Haller,Michael. Misssa Tertia. Op. 7 A

SII030 Haller,Michael. Supplementum II ad op. IX "Missa quinta".

SII031 Haller,Michael. XVIII Motetta, Op. 15

SII032 Haller,Michael. XX Motetta

SII033 Hoffmann, J. B. Cantiones Selectae


SII034 Mitterer, I. 22 Gradualien op.72

SII035 Mitterer,I. Missa in Epiphania Domini. Op. 40.

SII036 Pachner, Michele. Messa in honore di San Francesco d'Assisi. Op. 20

SII037 Ponten, A. Missa in Honorem Sanctae Familiae: Jesu, Mariae, Joseph.

SII038 Ravanello, O. Missa pro Defunctis. Graduale et Tractus. Op. 49

SII039 Rossini, G.Stabat Mater pour deux soprani, Tenore et Basso, et choeur á quatro ou cinq Voix.

SII040 Singenberger, J. Te Deum Laudamus. Pange Lingua- Tantum Ergo.

SII041 Strubet, Jac.Litaniae lauretanae Quator vocum organo comitante. Op. 42

SII042 Vierling, I.G. Leichte Dreistimmige, Orgelstücke

SII043 Witt, Fr. Missa in honorem S. Raphaelis Arch. 5 Vocum. Op. 33

SII044 Witt, Fr. Missa in Honorem sancti Francisci Xaverii

SII045 Zoller, Georg XVI Pange lingua ad quator voces aequales

SII046 Zoller,Georg. litaniae lauretanae Quator vocum organo comitante

SMC001 Aldeaga, J. Tota Pulchra

SMC002 Alzedo, José BernardoHimno a Santa Cecilia "Brillante ¡Oh Día!" o "Himno Encomiástico Dedicado a la Clase de Canto Llano del Se-minario Conciliar por J.B.Alzedo Profesor de dicha clase".

SMC003 Autor no identificado [Álbum de composiciones para órgano y voces]

SMC004 Autor no identificado [Álbum de partituras para voces y órganos]

SMC005 Autor no identificado [Coro Anjélico? Obra Orquestal sin Nombre]

SMC006 Autor no identificado Canciones Populares a María Santísima

SMC007 Autor no identificado Himno Recibid en el Eco Armonioso

SMC008 Autor no identificado Los Mendigos

SMC009 Autor no identificado Misa

SMC010 Autor no identificado O Salutaris a 3 voces y 4 instrumentos

SMC011 Autor no identificado Salut de Noel O Salutaris [Villancico]

SMC012 Autor no identificado Salve Regina

SMC013 Autor no identificado Vísperas de la Santísima Virjen María [Maestoso]

SMC014Azócar Yavar, Jorge – Hila-rión Eslava

Plegaria a la Vírgen – Salve Regina

SMC015 Azócar Yavar, Jorge Pb. Tantum Ergo a tres voces mixtas



SMC016 Bahre, J.M. Bendita sea tu pureza

SMC017 Barbieri, G. Ave Maria Stella a Due Tenori e Basso

SMC018 Bass, J. (Maestro Romano) O quam Dilecta taberna

SMC019 Battaglia Himno de Battaglia

SMC020 Battaglia Himno de Battaglia

SMC021Bordese, Lambillote, Vec-chiotti

Misa [Álbum de Música sacra, fundamentalmente voz y órgano]

SMC022 Cabero, C. O Salutaris Hostia. Dúo para voces iguales

SMC023 Cárcamo, RafaelMessa Fúnebre per due tenori e Basso con acompa-miento de Organo

SMC024 Catelani Sanctus, Andante Maestoso

SMC025 Cerruti Misa Solemne (Segunda Misa)

SMC026Clementi Romano, José [Giuseppe]

Colección Musical para el Seminario de Santiago de Chile.

SMC027 Concone, J. Missa a dos voces

SMC028 Doberti Credo de Doberti

SMC029 Doberti Plegaria a los S.S. Angeles

SMC030 Doberti - White, J.J. - Lambillote Misa - Misa Brevis - himnos de Lambillote

SMC031 Doberti, Francesco Misa

SMC032 Doberti, FranciscoCavatina "a los premiados", a 4 voces y orquesta. Cantada por primera vez el año 1863

SMC033 Doberti, FranciscoHimno dedicado al S.D. Joaquín Larraín Gandarillas. "Cuan hermoso el Seminario".

SMC034

Dumont - Galloni, J.P. - Cavatelli, P.L. - Ramorino - Guercia - Verelst - Mas-trigli - Mandanici, Plácido - Sardoni, Lawrence -

Messe, Himno al Sagrado Corazón de Jesús, O Sacrum Cor! Motteto Solemne al Cuore di Jesu, Misi Dominus, Misi Dominus, Misi Dominus, Nis Dominus, Nisi Dominus, Ave Maria, Salve Regina, Despedida a la Virgen, Salve Regina, Ave María,

SMC035 Fumagalli, PolibioTantum Ergo. Quartetto Concertato per Due Tenori e Due Bassi con Coro

SMC036 García- Muní Acordaos

SMC037 Genit Ave Verum

SMC038 Gimeno O Salutaris o Tres Voces

SMC039 Gimeno, P. Admite Señora [N°51]


SMC040 Guercia, Alfonso Ave Maria

SMC041 Haller Missa Quarta

SMC042 Haller Missa Quinta. Requiem op.9

SMC043 Haller Missa Tertia

SMC044 Kéfas Cristo Rey. Cantata Religiosa

SMC045 Lambillote Justus ut Palma

SMC046 Lambillote Te Deum Laudamus

SMC047 Lambillote, Cartoni, Bordése. Libro nro. 5

SMC048 Magri Missa Brevis

SMC049 Molini Salve Regina

SMC050Neukomm, Hempel, Doberti, Bordesi

O Salutaris, Neukomm – Pange Lingua e In Suprema de Hempel – Salve de Doberti – Trisagio anónimo – 2 Misas de Bordesi

SMC051 Perosi Oratorio

SMC052 Perosi Victimae Paschalis (coro final de Perosi)

SMC053 Poggi, Mateo Bendicamus

SMC054 Quagliottini 2 Himnos a los Santos Ángeles Custodios

SMC055 Ravanello Missa Eucharistica

SMC056

Rheinberger – Ravanello – Pozzolo – Signoretti – Coronaro – Pagella – Pizzeti – Mercanti – Calegari – Bo-tazzo – Casimiri – Cicognani – Remondi – Bortolan -

Liber Motectorum [Álbum de Himnos y Motetes diversos)

SMC057 Schmid, J. Misa Requiem (re menor)

SMC058 Valencia, P. Bendita sea tu pureza.

SMC059Valenzuela, Francisco [com-pilador]

[Álbum de composiciones sacras y profanas]

SMI001 Abbadia - Autor no identificado Messa da Requiem – Credo del Señor Abbadia – Missa

SMI002 Alzedo Tota Pulchra

SMI003 Autor no identificado[Composiciones para órgano y voz, de la página 39 a la 54]

SMI004 Autor no identificado[Placer y alegría muestra el corazon que hoy viene a este mundo el hijo de Dios. Allegro Pastoral]



SMI005 Autor no identificado Ad te clamamus

SMI006 Autor no identificado Cánticos al Sagrado Corazón de Jesús

SMI007 Autor no identificado Coro de Sopranos de "El Juramento"

SMI008 Autor no identificado Domine ad Adiuvandum

SMI009 Autor no identificado Dulcísima Virgen María

SMI010 Autor no identificado El Angel y el Niño

SMI011 Autor no identificado Himno a Jesucristo Redentor

SMI012 Autor no identificado Himno al Sagrado Corazón de Jesús

SMI013 Autor no identificado Messe Breve et Facile

SMI014 Autor no identificado Quien en sus tristes Cuitas

SMI015 Bach, Johann Sebastian Jerusalem

SMI016 Bach, Johann Sebastian Vinea Mea Electa

SMI017 Capocci, GaetanoSanctus e Agnus Dei del Maestro Cav. Gaetano Capocci

SMI018 Doberti Plegaria

SMI019 Donini, A. Tantum Ergo

SMI020 Donini, D.H. Tantum Ergo

SMI021 Dupont Misa

SMI022 Escoriaza Con Flecha Ardiente

SMI023 Galloni, G.P. Himno al Sagrado Corazón de Jesús

SMI024 Generali, P. Messa Solemne a 4 voces.

SMI025 González, J. El Autor del Universo

SMI026 Haller Missa XVII

SMI027 Haller, M. Missa XVIII

SMI028 Iruarrázaga, L. Tantum Ergo, A la Virgen

SMI029 Lambillote O Gloriosa Domina

SMI030 Lambillote y otros

Great Responses, Salut – Lambillote, Coissant – Lam-billote, Tota Pulchra – Lambillote, O Gloriosa Domine – Lambillote, Tota Pulchra, O Cor Amoris – Bordese, Ave Maria – Lambillote, Himno de Chile a Maria por las Glorias Obtenidas – Ave Maria, Marchetti – Salut – Cantico al Sagrado Corazon de Jesús

SMI031 Mercadante Gloria


SMI032 Miné O Cuan Horrible Exeso

SMI033 Olivos, J. Popule Meus. Viernes Santo.

SMI034Palestrina, Giovanni Pier-luigi da

Pueri Hebraeorum - Surrexit Pastor

SMI035 Perosi La Risurrezione [Ópera Sacra], 2da Parte

SMI036 Perosi Liberame Domine

SMI037 Perosi Tota Pulchra

SMI038 Perosi, L Missa Pontificalis

SMI039 Perosi, L. Ecce Panis

SMI040 Rossi, Luigi F. Missa Solemne a 3 voces

SMI041 Staffolini Messa Popolare (all' unisono)

SMI042 Victoria O vos Omnes II

SMI043 Walczynski, Frai Ecce Sacerdos Magnus

SMI044 White, J.J. Misa Breva

SMI045 Zapiola, José Himno [Tempo di Marcha]



Bibliografia Seleccionada

Alfieri, Pietro Romano (1848). Nuova Gramatica della Musica per uso de’ Giovanetti Romani. Tipogra-fia delle Belle Arti. [Lleva timbre de Joaquín Larraín Gandarillas]

Alfieri, Pietro (1843). Ristabilimento del Canto e della Musica Eclesiastica. Tipografia delle Belle Arti, Roma. [Timbrado por Joaquín Larrain Gandarillas]

Alfieri, Pietro Romano (1836). Saggio Storico Teorico Pratico del Canto Gregoriano Romano. Edizione Seconda. Roma, Tipografía delle Belle Arte.

Alix, Céleste (1853). Cours Complet de Chant Ecclésiastique. Jacques, Lecofre et Cie, Paris. [Timbrado por Joaquín Larrain Gandarillas. Firmado por José María Merino]

Arquidiócesis de Santiago (1932). Reglamento de Música Sagrada. Imprenta San José, Santiago de Chile. [22 copias]

Autor no identificado (1952). Cantus Selecti ad Benedictionem SS.MI Sacramenti. Descleé & Socii.

Autor no identificado (1957). Cantus Selecti ad Benedictionem SS.MI Sacramenti. Descleé & Socii. [Firma F.Gatica.M.]

Libros de la Colección

Además de las partituras que hemos catastra-do, la Biblioteca del Seminario Pontificio Mayor cuenta con algunos libros de canto llano y otros li-bros de música que hemos decidido revisar de ma-nera independiente, ya que claramente sus usos eran distintos a los de la partituras que hemos dado en el total de la colección. A continuación, una catalogación bibliográfica de los mismos, con comentarios cuando nos parece relevante.

Cabe mencionar que entre los libros revisados, uno sin título y sin autor incluía una serie de can-tos sagrados de tipo popular, probablemente edi-tado a principios del siglo XX y con un lomo verde aterciopelado sin ningún indicio de datos. Debido a esta total carencia de información, no lo hemos clasificado junto al total. El resto, son libros que se conservaron junto a la colección musical.

Autor no identificado (1957). In Triduo Sacro ad Matutinum et Laudes cum Cantu Gregoriano. Desclée & Socii.

Autor no identificado. Petit Recueil de Plain Chant àl’usage des élèves du Sacre Cant. [Timbre de Joaquín Larraín Gandarillas]

Autor no identificado (1955). Vesperale Romanum cum cantu gregoriano. Desclée & Socii.

Besse, Clément (1916). La Musique Allemande chez nous. Paris P. Lethielleux, Libraire-Editeur.

Bogaerts, P.C.C. (1855). Études sur les livres Choraux. Malines. [2 copias. Timbradas por Rafael Valentín Valdivieso]

Bogaerts, P.C.C. (1856). Quelques Remarques. Malines. [Timbrado por Rafael Valentín Valdivieso]

Centro de Pastoral Litúrgica (1957). Diez Salmos y el Magnificat. Ediciones Paulinas, Santiago de Chile.

Claro Valdés, Samuel (1979). Oyendo a Chile. Editorial Andrés Bello.

Clément, Félix (1854). Méthode Complète de Plain-Chant. Librairie de L.Hachette, Paris.[Timbrado por Rafael Valentín Valdivieso]

Cornier, M. l’Abbé (1856). Traité de L’Art Musical précédé de Échelle Tricolore. Vaugirard. [Timbrado por Rafael Valentín Valdivieso]

Cravanzola, Alberto. La Messa nella Musica Balle origini al nostro tempo. Edizioni Radio Italiana.

Dberdorded, Felix (1927). Macht auf das Tor! Neues rheinisches Schulsingbuch. Rödel & Bustef, Leipzig.

De Rementeria, Salvatore Maria, Presbítero Fr. (1860). Cantus Planus Universalis. Matriti, Bibliopo-laris Societatis. [Timbrado por Joaquín Larraín Gandarillas]

Devesa, Daniel P.Fr. (1921). Método Breve y Manual de Canto Litúrgico. Editorial Litúrgica, Barcelona, España.

Gelineau, Joseph (1962). Chant et musique Dans le culte Chrétien. Éditions Fleurus, Paris.

Gilbert, W.S. The Mikado by Sullivan. English Text and Musica of the Principal Airs. Oliver Ditson Company Boston.


Hazebroek, Regalatus, Fr. O.F.M. Min Prov (1929). Cantuale Romano-Seraphicum. Desclée & Socii, Paris. [Firmado P.Olivares. Coristado 1931]

Instituto de Extensión Musical (1945-1946). Revista Musical Chile Nros. 3 al 9. Imprenta Universita-ria, Santiago de Chile.

Lichius, Santiago P.S.V.D. (1948). La Misa Cantada. Explicación del texto y de la melodía gregoriana de los Introitos y Ofertorios de los domingos y principales fiestas de todo el año, Asperges, Vivi aquam, Triduo Sacro de Semana Santa y Requiem. Editorial Guadalupe, Buenos Aires. [Obsequio. Tabla N°1237 del Seminario Conciliar]

Lhoumeau, M. l’Abbe (1884). De L’Harmonisation des Mélodies Grégoriennes et du Plain-Chant en Général. Niort. [Firmado por Rafael Eyzaguirre]

Marcos y Navas (1856). Arte, ó Compendio General del Canto-Llano, Figurado y Organo, en Método Fácil. Impresor de Cámara de S. M. [Timbrado por Rafael Valentín Valdivieso Zañartu]

Martí y Canto, D. Juan, Pbro. (1870). Los Cancioneros de Monserrat. Imprenta Riera, Barcelona, España.

Mendoza, Julián (1967). Misal Dominical y Festivo con cantos. Catholic Book Publishing Co., New York.

Mitterer, I. (1900) Scuola Patrica di Canto Corale per l’Educazione dei Cori da Chiesa. Alfred Coppenrath, Regensburg. [Firma de José Eduardo Albornoz Guillén, director del cuarteto vocal universitario U.C]

Orrego Salas, Juan. Aarón Copland un músico de Nuevo York. Universidad de Chile, Instituto de Inves-tigaciones Musicales. Facultad de Bellas Artes. Colección d Ensayos, N°3. 3 Copias.

Padres Misioneros Hijos de María. 1940. Tesoro Sacro Musical. Revista Mensual Hispano-Americana de Música Sagrada. Año 23, Junio. Avenida de Navarra, San Sebastián.

Pauli V, Pont. Maximi. (1840). Rituale Romanum. Matriti.

Panseron, A. (1844). Abc Musical. Editorial no identificada.

Pereira Salas, Eugenio. 1947. Juegos y Alegrías Coloniales en Chile. Editorial Zig-Zag.

Pérez Martínez, Vicente (1829). Prontuario del Cantollano Gregoriano, Tomo II parte segunda, Volu-men 3. Imprenta Real, Madrid. [Contiene las Misas Comunes, Las Propias, Los Kyries de todos los tonos, Glorias, Credos, Sanctus y Agnus, Las Bendiciones de Candelas, Cenizas y Palmas. Timbrado por Rafael Valentín Valdivieso]

Pérez Martínez, Vicente (1829). Prontuario del Cantollano Gregoriano, Tomo II parte primera, Volu-men 2. Imprenta Real, Madrid. [Contiene los Aspergeres y Misas de Ferias y Dominicas y otras festividades movibles. Timbrado por Rafael Valentín Valdivieso]

Pérez Martínez, Vicente (1829). Prontuario del Cantollano Gregoriano, Tomo I dividido en 4 partes, Volumen 1. Imprenta Real, Madrid. [El primero: contiene las Vísperas de Dominica y Ferias, y las conmemoraciones comunes; el segundo: las Vísperas de Tempore; el tercero: las Vísperas Propias, y Comunes de todos los Santos; y el cuarto: Los Hymnos con todas las estrofas puestas en Canto. Timbrado por Rafael Valentín Valdivieso]

Peris, José M. Pbro. (1939). Lecciones Graduadas de Canto Coral para uso de los Seminarios, Institutos Religiosas y Colegios. Tercer y Cuarto Curso. Artes Gráficas Nacionales, Barcelona.

Ravanal, Manuel (1978). 98 Temas de Navidad en 35 Compositores Chilenos. Biblioteca del Congreso Nacional, Boletín del Fondo de Música Nacional. [Edición recopilada de textos por Manuel Ravanal, director de esa Biblioteca]

Revista Musical Chilena. N°XLIII, Setiembre 1952. Instituto de Extensión Musical de la Universidad de Chile.

Sociedad Americana de Tratados (1895). El Himnario Evangélico para el uso de todas las Iglesias.

Tardif, J. L’Abbé. (1883) Méthode Abrégée Théorique et Pratique de Plain-Chant Suivant les Traditions Grégoriennes. Angers.

Weinmann, Carlo (1908). Storia della musica sacra. Federico Pustet editore libraoi, Roma e Ratisbona.

Weiss, Eugène (1884). Ètude sur L’Harmonisation du Chant Liturgique. Société Anonyme de Publi-cations Périodiques, Paris. [Firmado por Rafael Eyzaguirre]


Partes Sueltas

A01: Partes de ClarineteIncluye una parte empastada y hojas sueltas. El álbum empastado es de obras sacras manuscritas, y en la parte de atrás tiene un índice que dice “Libro N°19, Clarinete”. En el índice se pueden observar obras de Bordese, Capdevilla y Lambillote. Al menos una obra de Doberti. Las hojas sueltas son de ópera -algunas encordadas-, casi todo manuscrito, algunos impresos. Poupurrís de música popular y ópera, aparentemente del siglo XIX. Muchas hojas sueltas manuscritas. Entre otros autores Verdi, Auber, Rossini, Donizetti.

A02: Partes de CornoIncluye una parte empastada y hojas sueltas. Pareciera que las hojas sueltas fueron un antiguo em-paste, ya que tienen partes de un lomo y algunos encordados. El empaste tienen un N°57. Comienza con una obra de Desjardin, son casi solo obras sacras. Incluye un índice final, la mayoría de las obras son de Bordese, Lambillote, Mercadante, etc. Las hojas sueltas -manuscritas e impresas- son particu-larmente de ópera, incluyendo Verdi, Auber, Donizetti, Rossini. Algunas partituras sacras parecen ser las mismas que ya están en el empaste. Las partes de ópera tienen el timbre E. Quintavalla.

A03: Partes de pistón (Trompeta)Incluye un empaste y una hoja suelta. El álbum es de piezas sacras, incluye un índice y son las obras que concuerdan con los otros empastes, incluyendo la pieza de Desjardin, Bordese, Lambillote, etc. La parte suelta es de Strasny, un Popurrí.

A04: Partes de Violín PrimeroIncluye un empaste (N°53), y algunas hojas sueltas. El álbum incluye la misma secuencia de piezas que los otros álbumes enpastados, de música sacra. La partituras sueltas, manuscritas e impresas, son de ópera y popurrís, algunas en muy mal estado.

Junto a las partituras agrupadas como obras o compilados de las mismas, hemos encontrado álbumes de partes recopilados por un solo ins-trumentista, que no podían clasificarse junto al total de partituras.

A05: Partes de PercusiónIncluye solo partes sueltas. En música sacra solo hay partes de timbal de la Misa de Cerruti, de una Misa de Rossi, de Bordese, y del Himno a la Providencia de Desjardin. El resto son partes de triángulo, caja y timbal de óperas y otra música profana.

A06: Partes de VioloncelloEs un antiguo empaste, aún se conserva parte del encordado y lomo. Sólo son partes de óperas diver-sas, algunas ya vistas en otros álbumes sueltos. Algunas incluyen contrabajo.

A07: Partes de ViolaAlgunas partes sueltas de ópera. Nada de música sacra.

A08: Partes de TrombónPartes sueltas, algunas encordadas. Incluyen música sacra y profana. No solo ópera, sino también algunas canciones y valses. Entre la música sacra se encuentra también el Himno a la Providencia de Desjardin.

A09: Partes de FlautaIncluye un empaste completo con partes de diversas obras Sacras y luego partes instrumentales varias de música profana. Incluye el empaste un índice al final. Igualmente se encuentra la obra de Desjardins. En la música profana hay principalmente ópera, incluyendo Weber, Stazny, Donizetti. Un grupo de las partes de ópera tiene un índice que dice que son “arregladas por el que prescribe, Florencio Gómez León”.

A10: Partes de Tenor 1Incluye un primer álbum empastado de música para Semana Santa. El Índice señala “Libro de Voces N°3”. En el índice, aparte de los autores ya conocidos, se reseña el Gloria de una Misa de Hempel.

A11: Partes de Contrabajo y CheloIncluye una serie de partes sueltas para contrabajo y chelo, en general partes desordenadas de bajo. Se trata de obras sacras y profanas.

A12: Partes de BajoSe trata tanto de partes de bajo, como segunda voz de tenor, incluidas en un mismo empaste ya desar-mado. Aparte, existen dos álbumes si empastados. Uno es sólo de partes de bajo, incluye parte de la Misa de Hempel y varias lamentaciones. El índice no corresponde al volúmen. Tanto partes de música sacra como de algunas piezas profanas se encuentran unidas. Otro álbum incluye partes impresas de bajo para Semana Santa y el último partes de bajo modernas, en lápiz de tinta azul, probablemente de la Segunda Sociedad Bach. En total tres empastes y partes sueltas.


A13: Partes de Primera VozEste álbum incluye varias partes solas de música Sacra, principalmente Lamentaciones y música para Semana Santa. Se incluye otra parte de la Misa de Hempel. Aparte hay un empaste conservado íntegramente, que incluye partes de tenor primero como primera voz.

A14: Partes de Segunda VozEste álbum incluye varias partes solas de música Sacra, principalmente Lamentaciones y música para Semana Santa. Se incluye otra parte de la Misa de Hempel. Aparte hay un empaste conservado íntegramente, que incluye partes de tenor segundo y

A15: Partes de Violín SegundoIncluye un álbum empastado con partes de música sacra y partes suelta tanto de música sacra como profana. Entre otras obras está el Himno de Yungay y también el himno de Desjardins. Partes solas en general.

• “Estío”para canto y piano, compuesta por Jorge Azócar Yavar en 1929. Es una obra profana de este compositor tan ligado a la música sacra. De la misma hay cinco copias.

• “Agnus Dei” de Pessard, en la colección Lyra Sacra para voz y órgano de Alphonse Leduc.

• 99 Suplementos al semanario “L’Illustration” entre 1899 y 1907 con diversas partituras francesas de la época, de compositores en su mayoría desconocidos de salón.

• “L’Année Catholique Musicale 4éme et derniere Année”, Misas y motetes para órgano y voces de Luigi Bordese editados por S.Richault en Paris.

• “Cantos Religiosos puestos en música fácil y agradable” de D.Juan Martí y Cantó, misionero apos-tólico. Editado en 1869 en la Imprenta y Librería del Heredero de Pablo Riera en Barcelona.

• “Romance en Fa” de Tchaikowsky, editado para orquesta de cámara por Schirmer.

• “Adagio Cantabile” de la Sonata en Si menor de Richard Strauss, editador para orquesta de cá-mara por Schirmer.

• “Cánticos Sagrados Populares dedicados a los fieles de España y de la América hispano-latina” por Pedro Valencia Courbis, op.5a. Impreso por Federico Pustet en Roma en 1907.

• “Musique Sacrée a 3 et 4 voix” para voces y órgano compuesta por D.D.Duguet, Maestro de Ca-pilla de la Catedral de Liegue. Editado por L. Muraille de Liegue.

• “244 Cantiques Catholiques” con acompañamiento y voces por Nicou-Choron, inspector del Conservatorio de Música Religiosa, y H.Valiquet, Maestro de Capilla de San Nicolás. Editado por Régnier-Canaux en 1860.

AddendaYa habiendo terminado el trabajo de clasificación

del material, y ya finalizando el trabajo completo y en plena edición de este libro, han aparecido algunas pocas últimas partituras, que hemos decidido anotar

fuera de catálogo en forma de “addenda”, aunque igualmente serán ingresadas en cajas y carpetas li-bres de ácido, en una caja aparte con el nombre de Addenda. Las partituras a las que nos referimos son:

86 Colección Musical del Seminario Pontificio Mayor de Santiago

Finalmente, cabe señalar que entre los libros de música se encontraban algunas partituras en formato gigante, parte de una moda que se dió a comienzos del siglo XX originada en San Francisco por utilizar partituras al estilo medieval para can-tar en grupo música religiosa. Todo esto fue parte del movimiento de reforma de la música sacra. En el caso del Seminario, todas las partituras que se conservan en este estilo (11 en total) son de Pero-si, todos motetes diversos incompletos.

Albumes de la Sociedad Bach

Hojas formato grande

Junto a las partituras que encontramos final-mente, había una serie de álbumes que pertene-cían a una segunda Sociedad Bach, organizada por los seminaristas en 1952 y con el apoyo de Domin-go Santa Cruz, fundador de la antigua Sociedad Bach, y de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Esta segunda sociedad formó un coro, cuyos álbumes se conservan. En total son siete

álbumes, que solo tienen algunas pocas páginas escritas, y están clasificados en tenores y bajos primeros y segundos. Además, existen de la mis-ma sociedad tres álbumes de “Coros de Navidad” incompletos y otros cinco álbumes pequeños con nombres de sus dueños en la portada. La mayoría de los álbumes, sin embargo, muestran poco uso y solo algunas pocas partituras copiadas.

Documents

Coleccion Musical Baja