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COCO CHANEL & SES LIVRES

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C o C o C h a n e l

& s e s l i v r e s

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Prix sur demande

An English version of this catalog is available on www.deproyart.com

(Voir Isabelle Fiemeyer, Chanel intime, Paris, Flammarion, 2011, p. 119)

Livres et manuscrits21, rue Fresnel. 75116 Paris T. +33 (0)1 47 23 41 18 - F. + 33 (0)1 47 23 58 65

[email protected]

Conditions de vente conformes aux usages du Syndicat de la Librairie Ancienne et Moderne

et aux règlements de la Ligue Internationale de la Librairie Ancienne

N° de TVA. : FR21 478 71 326

cahier n° 6

C o C o C h a n e l

& s e s l i v r e s

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(un de nos exemplaires) (Chanel intime, p. 129)

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Il est rare de révéler une provenance bibliophilique méconnue, qui plus est lorsqu'il s'agit d'amateurs ayant marqué l'histoire et le goût de leur temps. A l'instar de Claude de L'Aubespine redécouvert récemment et entré au panthéon des grands collectionneurs du XVIe siècle aux côtés de Jean Grolier et Thomas Mahieu, Coco Chanel prend aujourd'hui place parmi ces amateurs qui ont su donner à leurs livres le statut d'objets d'art. Mais, comme le montrent ces quatre livres ici patiemment réunis, Coco Chanel n'aurait pas su inventer ses exemplaires sans l'aide de son amie Misia ni sans le talent de sa relieuse Germaine Schroeder.

Germaine Schroeder réalisait déjà des reliures avant la Première Guerre mondiale.« Jacques Doucet lui avait demandé d’exécuter les premiers décors dessinés par Pierre Legrain. Dès 1925, elle avait une réputation qui lui valut la clientèle de grands bibliophiles dont Louis Barthou.  » (1) Dans les années 1920, elle relia pour Coco Chanel et son entourage. Jean Cocteau lui demanda aussi une reliure de type bradel de papier noir pour conserver ses propres livres (2). Ni Pierre Legrain ni Germaine Schroeder n'avaient pour habitude d'accompagner leurs étuis de chemise, d'où l'usure naturelle des dos de leurs reliures.

Quoique non daté, le sobre décor de ces quatre reliures appartient résolument au registre des années 1920. La similitude frappante de deux d'entre elles, le Nijinsky et France l’étron, témoigne à l'évidence d’une prédilection du commanditaire. Deux des quatre ouvrages, l’un par Cocteau l’autre par Reverdy, portent chacun un envoi à Misia Sert. Un troisième ouvrage porte un envoi d’Apollinaire à Reverdy. Trois des quatre livres sont reliés dans ces tons beiges et noirs devenus (avec le blanc) les couleurs fétiches de la couturière, dès 1919. De beige et de noir étaient peints les volets et l’enduit de sa maison de Garches. Les fameux « souliers bicolores » ou tant d’autres de ses créations portaient ces mêmes couleurs. A l’évidence, leur usage ici est intentionnel. Le quatrième livre, le Calligrammes avec envoi à Reverdy est relié dans les tons grenats que Coco Chanel réservait à ses exemplaires d’Apollinaire (cf. photographie en troisième de couverture).

Ces quatre livres enfin présentent des personnages qui, tous, gravitèrent dans le monde artistique de Coco Chanel : Misia Sert, Jean Cocteau et Pierre Reverdy. Les quatre portent la marque caractéristique, un petit «  C  » au crayon dans l’angle supérieur droit de la première garde blanche de la reliure. Ce signe était apposé une fois la reliure livrée et non sur les gardes de l’ouvrage encore broché, preuve matérielle d’une appropriation intime, qui fut parfois gommée par ignorance de sa signification réelle.

Il nous a été donné de découvrir cette marque de possession peu connue grâce au conseil de François Chapon, ancien Conservateur en Chef de la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. Il nous recommanda d’examiner un recueil de poèmes manuscrits d’Apollinaire donnés par ce dernier à Pierre Reverdy (remarquable passage de témoin dans l’histoire de la poésie) puis offert par le poète à Coco Chanel. Au soir de sa vie, elle apporta elle-même ce livre au jeune conservateur de la Bibliothèque. Elle l’avait fait relier par Germaine Schroeder dans les tons bordeaux et noirs, comme ce Calligrammes avec envoi à Reverdy. Ce livre de la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet porte lui aussi le fameux petit « C » de Coco.

(1). J.-C. Vrain, Reliures de femmes de 1900 à nos jours, p. 94(2). Sotheby’s, 26 novembre 2009, n° 141

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[1] CoCTeaU, Jean

Vaslav Nijinsky. Six vers de Jean Cocteau. Six dessins de Paul Iribe Paris, Société générale d’Impression [pour la revue «Le Témoin»], 1910.

L’UN DES PLUS BEAUX LIVRE SUR LES BALLETS RUSSES, RELIÉ PAR GERMAINE SCHROEDER POUR COCO CHANEL, AVEC SA MAQUETTE DE DESSINS ORIGINAUX DE PAUL IRIBE.

EXEMPLAIRE DE COCO CHANEL, AVEC SA MARQUE CARACTÉRISTIQUE, OFFERT PAR ELLE À SERGE LIFAR

ÉDITION ORIGINALE ET MANUSCRIT DU LIVRE

In-folio (305 x 209mm)Le livre : Titre en couverture, imprimé en rouge et noirILLUSTRATION : 6 dessins de Paul Iribe, représentant Nijinsky dansantTIRAGE : l’un des exemplaires sur papier Japon, celui-ci non justifié (tirage courant). La plupart du tirage a été passée au pilon

La maquette :ILLUSTRATION ORIGINALE AJOUTÉE FORMANT LA MAQUETTE ORIGINALE DU LIVRE et montée sur onglets : - un autre état de la couverture imprimée en rouge et noir mais sans le colophon- la MAQUETTE ORIGINALE MANUSCRITE DU PREMIER PLAT DE LA COUVERTURE, à l’encre de Chine - les SIX DESSINS ORIGINAUX de Paul Iribe représentant Nijinsky, plume et encre de Chine, AVEC L’UN DES SIX VERS AUTOGRAPHES DE JEAN COCTEAU en légende de chacun des dessins

RELIURE BEIGE ET NOIRE SIGNÉE DE GERMAINE SCHROEDER. Box beige, décor mosaïqué de box brun et noir, encadrement de rectangles disposés en pyramide, décor continu sur le dos, gardes de papier noir, tête peinte de noir, couverture conservée. Étui d’originePROVENANCE : Coco Chanel, relié pour elle par Germaine Schroeder, avec sur la première garde, au crayon, la marque “C” caractéristique de ses livres -- Serge Lifar (cachet sur le premier plat de la couverture) -- Collection Serge Lifar, Hôtel des ventes de Genève, 20 mars 2012, lot n° 477

Quelques accrocs au dos de la reliure

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Les Ballets russes, apparus sur la scène parisienne dès 1909, créèrent une immense révolution artistique. Ils proposaient une synthèse inédite de tous les arts : de la peinture et de la poésie jusqu’à la musique et la danse. Cette fusion des arts était attendue en France depuis l’apparition du wagnérisme. Marcel Proust compara cette soudaine électricité à celle qui avait entouré l’affaire Dreyfus. Dans Sodome et Gomorrhe II, il parle «de l’eff lorescence prodigieuse des Ballets russes, révélatrice coup sur coup de Bakst, de Nijinski, de Benois, du génie de Stravinski» (Paris, Gallimard, 1998, p. 140). Cocteau, jeune coqueluche des milieux artistiques parisiens, se sentit immédiatement attiré par la danse de Nijinsky.

Cette plaquette de luxe, tirée en 1910 sur japon pour les lecteurs de la revue Le Témoin, est illustrée de six compositions en noir et blanc de Paul Iribe. L’extrême

élégance de ce livret de grand format se veut la représentation bibliophilique de cette nouvelle synthèse des arts ; son style annonce dès 1910 les plus beaux livres de l’Art Déco. Nijinsky y est représenté en «dieu bondissant» dans les ballets de Giselle et Schéhérazade, tous deux joués en juin 1910 au Théâtre de l’Opéra de Paris. Les motivations de Cocteau sont évidentes. Par cet hommage au danseur, il dévoile son attirance passionnée pour le jeune homme de dix-neuf ans et son profond désir d’être accepté dans la brillante équipe des Ballets russes par Diaghilev qui, méfiant, le fera encore attendre. Une grande partie du tirage ayant été détruite, la rareté de ce troisième livre de Jean Cocteau a été reconnue par F. Steegmuller : «the handsome, very thin volume (Vaslav Nijinsky. Six vers de Jean Cocteau) is one of Cocteau’s earliest and rarest work” ( Jean Cocteau. A biography, 1970, p. 73).

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En 1924, Gabrielle Chanel réalisa pour les Ballets russes les costumes du Train bleu de Bronislava Nijinska (soeur de Nijinsky) créé sur une musique de Darius Milhaud et dans des décors de Henri Laurens. Le 19 août 1929, Serge de Diaghilev mourut à Venise. Coco Chanel paya l’enterrement. Une longue suite de gondoles traversa la lagune vers le cimetière de San Michele. Serge Lifar échangea ses boutons de manchette contre ceux du défunt, seul bien qu’il emportait dans sa tombe. Lifar avait voulu relancer les Ballets russes. On comprend alors pourquoi Coco Chanel dût lui offrir cette précieuse plaquette de 1910 et sa maquette de dessins originaux reliées par Germaine Schroeder. Il s’agissait d’un passage de témoin, marquant par ce précieux exemplaire, l’unité

de style qui reliait l’univers formel des Ballets russes de 1910 à celui de l’Art Déco dans lequel elle vivait.

“Il m’a toujours fait rire, ce que beaucoup d’hommes ont oublié de faire. Quand il me voyait triste, il arrivait avec plein d’histoires sur son enfance en Russie, ses parents. C’est un vrai Russe, voyez comme il boit son thé après avoir mis le morceau de sucre dans sa bouche”. (Coco Chanel, à propos de Serge Lifar, cf. www.sergelifar.org).

RÉFÉRENCES  : Nijinsky, Paris, Musée d’Orsay, 2000-2001, pp. 119-125 et couverture du catalogue -- Les Ballets russes, Paris, 2009, pp. 139-149

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[2] CoCTeaU, JeanFrance l’Étron-Poèmes 1914

ÉTONNANT MANUSCRIT HUMORISTIQUE ET INÉDIT DE COCTEAU DATANT D’AVANT LA PREMIÈRE GUERRE MONDIALE ; IL PORTE UN DOUBLE ENVOI À JOSÉ MARIA SERT ET À SA FUTURE FEMME MISIA. IL A ÉTÉ RELIÉ EN BEIGE ET NOIR POUR COCO CHANEL ET PORTE SA MARQUE CARACTÉRISTIQUE

MANUSCRIT AUTOGRAPHE ILLUSTRÉ

In–folio (353 x 212 mm)COLLATION : 45 feuillets ILLUSTRATION  : 46 dessins originaux et humoristiques, à l’encre et au crayon, souvent rehaussés de couleur. Certains sont à pleine page et deux sur double pageENVOI de Jean Cocteau :

Mon coeur en deux se scia pour Sert et pour Misia

RELIURE BEIGE ET NOIRE SIGNÉE DE GERMAINE SCHROEDER. Box beige, décor mosaïqué de box brun et noir, encadrement de rectangles disposés en pyramide, décor continu sur le dos, gardes de papier noir, tête peinte de noir, couverture conservée. Étui d’originePROVENANCE : Misia Sert, dédicataire du manuscrit -- Coco Chanel, à qui le manuscrit fut sans doute offert par Misia : il porte sur la première garde le “C” au crayon, caractéristique de ses livres

Quelques très légers accrocs à la reliure dûs à sa fragilité

Le manuscrit porte un envoi à Misia Sert, alors Mme Godebska-Edwards. Ayant obtenu de Gallieni l’autorisation de secourir les blessés du front, elle emprunta aux grands couturiers parisiens leurs voitures qu’elle transforma en ambulances. En tête du convoi roulait sa Mercédès conduite par le dessinateur Paul Iribe, avec à ses côtés Jean Cocteau arborant un élégant uniforme d’infirmier conçu par Poiret. A l’arrière se trouvaient Misia et José Maria Sert. Cocteau fut le bout-en-train du groupe. Plus tard, en 1923, Misia lui inspirera le personnage de la Princesse de Bormes dans Thomas l’Imposteur qui décrit l’horreur d’un baptême du feu à Reims. En dehors de ce roman, du présent manuscrit et de quelques poèmes, Cocteau n’a rien écrit sur la Grande Guerre. Ici, il imite l’écriture d’Anna de Noailles qu’il pastichait souvent. De courts poèmes, distiques, maximes, proverbes ou fables humoristiques, mêlent les scènes de la guerre aux allusions à des personnalités

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du moment comme la détestée Mme de Rumilly, l’écrivain et peintre Juliette Roche (future femme d’Albert Gleizes), François le Grix (secrétaire de rédaction de La Revue Hebdomadaire qui publiera Potomak en 1919), le comte Etienne de Beaumont. On trouve aussi d’autres proches de Cocteau : Edmond Rostand et Maurice Ravel (un très amusant dessin les représentant travestis dans une scène de Cyrano), Jacques-Emile Blanche, Mme Muhlfeld (qui tenait un célèbre salon littéraire), Francis de Croisset, le comte Harry Kessler (mécène allemand et diplomate francophile), Joseph Reinach (journaliste au Figaro et ex-député dreyfusard, dénonciateur du « faux Henri »), ou encore Boni de Castellane.

L’animosité peu connue de Jean Cocteau envers Anatole France est révélée par un des quatrains du manuscrit intitulé  : «Lettre ouverte à Monsieur Anatole France». Cocteau répond à un article paru dans La Guerre sociale du 22 septembre 1914. Tout en déplorant l’incendie de la cathédrale de Reims, France proclamait que le jour de la victoire « le peuple français admettra dans son amitié le peuple vaincu ». Anatole France devenait un traître. Cette profanation de Reims dans l’article du 22 septembre est sans doute l’origine de la verve patriotique et triviale dont Cocteau fait preuve ici. Le style de ces dessins n’est pas sans rappeler celui de Van Dongen.

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[3] aPollinaire, GuillaumeCalligrammesParis, Mercure de France, 1918 D’UNE MODERNITÉ L’AUTRE : ENVOI INTIME DE GUILLAUME APOLLINAIRE « À MON TRÈS CHER PIERRE REVERDY, SON GUILLAUME APOLLINAIRE »

REVERDY OFFRIT SON PROPRE EXEMPLAIRE À COCO CHANEL QUI LE FIT RELIER PAR GERMAINE SCHROEDER, ET Y INSCRIVIT SA MARQUE CARACTÉRISTIQUE ÉDITION ORIGINALE

In-8 (220 x 137mm) TIRAGE : exemplaire du tirage courant, numéroté 931ILLUSTRATION : portrait de l'auteur par Pablo Picasso gravé sur bois par R. Jaudon ENVOI :

A mon très cher Pierre Reverdyson

Guillaume Apollinaire

RELIURE SIGNÉE DE GERMAINE SCHROEDER. Box grenat, décor estampé à froid, jeu de filets sur la bordure extérieure et répété au dos, tranche supérieure brune, non rogné, couverture et dos conservés. Etui bordé de même boxPROVENANCE  : Pierre Reverdy (envoi) -- Coco Chanel (relié pour elle par Germaine Schroeder, avec, sur la première garde, au crayon, la marque “C” caractéristique de ses livres, et ici légèrement effacée) -- collection Bernard Loliée (Sotheby's Paris, 7 octobre 2014, n° 28)

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secrets » dira de lui Braque (L’Epopée du cubisme, p. 342). Pourtant Reverdy ne céda jamais à la tentation de s’intégrer à l’intérieur d’un groupe ou d’un courant.

Dans les années 1912-1914, il collabore à la revue d’Apollinaire, Les Soirées de Paris. En 1913, quand paraît Alcools, Reverdy a vingt-quatre ans, presque dix de moins qu’Apollinaire. Maurice Saillet rapporte que Reverdy joua un rôle dans l’une des grandes inventions formelles d’Apollinaire  : «  Il a en main les premières épreuves encore ponctuées d’Alcools et demande à Reverdy, qui n’a encore rien publié mais dont il recherche les avis, ce qu’il pense de la suppression de la ponctuation ».

Reverdy sait ce que la poésie doit à Apollinaire, notamment sa libération du symbolisme et des rigidités du XIXe siècle. Il ne cessera de rendre hommage à ce maître incontesté des temps nouveaux. Il le rappelle dès la première page du premier numéro de la revue Nord-Sud (15 mars 1917) qu’il vient de créer :

« Naguère, les jeunes poètes allèrent trouver Verlaine pour le tirer de l’obscurité. Quoi d’étonnant que nous ayons jugé le moment venu de nous grouper autour de Guillaume Apollinaire. Plus que quiconque aujourd’hui, il a tracé des routes neuves, ouvert de nouveaux horizons. Il a droit à toute notre ferveur, à toute notre admiration ».

Cependant Reverdy sut rapidement se détacher de l’inf luence d’Apollinaire. Il admire son chant mais le trouve trop chargé d’exubérance, de métaphores, d’effets de style. Quand Apollinaire revêt les habits d’Orphée et cherche le jaillissement de la « surprise », Reverdy s’attache à la rigueur et à « la pureté ». Dès ses débuts, Reverdy est un poète de la spiritualité et de la profondeur. En décembre 1918, un mois après la mort d’Apollinaire, Reverdy, devenu le modèle des jeunes surréalistes, rappelle que « Calligrammes oblige à remonter à l’époque où Apollinaire se lança délibérément dans la modernité. L’inconnu le tenta toujours autant que le passé certain, et c’est de ces deux directions que son œuvre est faite, diverse, contradictoire » (Œuvres complètes, p. 139). Reverdy comprit très tôt le pivot de la poésie d’Apollinaire ; ce que ce dernier nomma, dans le dernier poème de Calligrammes, la «  longue querelle de la tradition

Le seul exemplaire de Calligrammes avec un envoi possédant une véritable valeur littéraire.

Le tirage de Calligrammes sur grand papier est le suivant  : 4 japon, 3 chine et 33 vélins de Hollande. Ces exemplaires à tirage limité appartiennent à une bibliophilie des papiers. Ils furent prétexte à des reliures audacieuses (reliure métallique de Paul Bonet, reliure étoilée de Huser) mais ne font pas corps avec l'histoire de la littérature. Apollinaire adressa les quelques envois connus de Calligrammes sur les seuls exemplaires du tirage courant (hormis un envoi à une certaine Diane de Gonet, sur hollande). Les destinataires recensés sont les suivants  : Fernand Gregh, Serge Ferrat, Maurice Raynal, Henri-Pierre Roché (collection Pierre Bergé), Van Dongen et Gaston Gallimard (Bibliothèque nationale de France). Ces quelques exemplaires référencés sont adressés à des destinataires qui n’ont jamais été de grands écrivains.

Les grandes ventes (dont celle d’André Breton) ne présentent que des exemplaires vierges, quand il ne s’agit pas d’éditions postérieures. Fait inouï, les grandes bibliothèques américaines possèdent des rééditions ou des exemplaires sans envoi. Il n’y a d’édition originale de Calligrammes ni à la Pierpont Morgan, ni à la Library of Congress, ni à Princeton University. Les exemplaires d’Harvard et de la Beinecke sont sans envoi.

La redécouverte de cet exemplaire Reverdy-Coco Chanel est donc un événement.

Pierre Reverdy et Apollinaire.

Pierre Reverdy arrive à Paris, en 1910, et s’installe à l’hôtel du Poirier, face au Bateau Lavoir. Quand il ne travaille pas comme correcteur d’imprimerie aux Annales, rue Falguière, il se tient au cœur des débats sur le cubisme et les innovations en poésie  : «  Apollinaire et Max Jacob sont les seuls poètes que Reverdy reconnaisse avoir fréquentés avec fruit » (Suzanne Bernard). Très vite, les peintres aussi prêtent attention aux propos et aux jugements du jeune Reverdy : « il parlait peinture comme nous, il nous faisait découvrir nos propres

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et de l’invention, de l’ordre et de l’aventure  » (La Jolie Rousse). Calligrammes, résolument tourné du côté de l’aventure, se tient, en 1918, au seuil de l’avenir.

Le dialogue d’Apollinaire et Reverdy, à l’époque de Calligrammes, est inséparable de la revue Nord-Sud (1916-1918) que créa Reverdy et dans laquelle il publiera certains Calligrammes. On ne dira jamais assez le rôle charnière que joua Nord-Sud entre la génération «  esprit nouveau  » d’Apollinaire, et celle des futurs surréalistes. Comme la ligne de métro à laquelle la revue emprunta son nom (ligne Montmartre-Montparnasse créée en 1910), Nord-Sud joua un rôle de “liaison” (terme apollinarien) entre des espaces géographiques et des générations de poètes. En 1916, Reverdy pouvait sentir plus vivement que jamais l’urgence d’un regroupement des tendances novatrices au sein d’une revue :

«  il éprouvait qu’à travers les œuvres des deux aînés les plus admirés de lui, Apollinaire et Max Jacob, ainsi que dans les centaines de poèmes que lui écrivait en ces temps, s’édifiait une poésie affranchie plus que toute autre des tutelles du passé et ouvrant vers l’avenir des chemins jamais frayés. Pour l’étonnement de ses contemporains, ce jeune poète avait compris plus lucidement que les autres qu’il vivait en ces années un moment unique de la poésie et de l’art.  » (Étienne-Alain Hubert, op. cit. infra., p. 52).

C’est dans cette revue que Reverdy fit entendre sa propre conception de la poésie et de la peinture. Le n°13 de Nord-Sud présente la fameuse théorie de «l’Image» que les surréalistes feront leur : l’émotion poétique ne naît pas du rapprochement de deux réalités similaires mais de deux réalités éloignées. Étienne-Alain Hubert ajoute que «  Breton reprend à son compte, avec ferveur, dans le Manifeste du surréalisme (1924), la définition de l’image par Reverdy  » (p. 21). La poésie n’est plus figurative, mais créatrice. Dès son compte-rendu d’Alcools (Mercure de France, 16 juin 1913), Reverdy affirmait que « plus une image s’adresse à des objets naturellement distants dans le temps et l’espace, plus elle est surprenante et suggestive ». La métaphore concise d’Apollinaire (le «  soleil cou coupé » de Zone par exemple) était déjà préférée à la comparaison, la suggestion étant plus forte (ou «  brutale  », dans le langage de Reverdy). Reverdy préfère le terme d’image à ceux de comparaison et métaphore. Il radicalise encore la métaphore

d’Apollinaire en refusant une distance entre le comparé et le comparant. Dans les premiers vers de Sources du vent par exemple (publié dans Nord-Sud de mai 1918)  : “L’étoile échappée/L’astre est dans la lampe”, il établit un jeu entre deux espaces, l’espace cosmique et l’espace humain d’une pièce close. Le rapprochement de l’étoile et de la lampe n’implique pas de position privilégiée de comparé.

Cette esthétique exposée dans Nord-Sud et développée dans les conversations et parfois dans les correspondances fascina plus d’un parmi ceux qui approchèrent alors Reverdy :

« en 1917 et 1918, ce fut sans doute autour d’Apollinaire, mais aussi autour de Reverdy que se cimenta le petit groupe constitué par André Breton, Louis Aragon et Philippe Soupault. Les jeunes gens qui naissaient au monde littéraire se groupèrent dans cet «  organe de combat » (Reverdy) et inscrivirent bientôt leurs noms aux sommaires » (ibid.).

Cet exemplaire de Calligrammes portant un envoi d’Apollinaire à Reverdy établit un moment essentiel de l’histoire de la poésie et de la pensée au XXe siècle. Il consacre, selon la formule d’Etienne-Alain Hubert, « un moment unique de la poésie et de l’art ». Il n’est pas besoin de rappeler ce que les surréalistes doivent à Calligrammes, à ses poèmes-conversations où la mise en espace audacieuse, le lyrisme amoureux et les images inattendues sont mêlés.

Pierre Reverdy et Coco Chanel.

Pierre Reverdy offrit son propre exemplaire de Calligrammes à Coco Chanel. Leur liaison ne dura que quelques années, de 1921 à 1925, mais leur amitié et leur complicité furent celles de toute une vie. Gabrielle Palasse-Labrunie rappelle que Coco « a aimé la personne, a adoré le poète … Il lui faisait lire ses manuscrits. Elle a conservé précieusement tout ce qu’elle tenait de lui, lettres manuscrites et œuvres complètes en édition originale, souvent dédicacées  ». Cette histoire amoureuse de Coco Chanel et Reverdy s’était donc doublée d’un goût commun pour la poésie. Pierre Reverdy avait composé une grande partie de la bibliothèque poétique de Coco. Il l’orientait dans ses lectures et

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lui offrait des exemplaires de choix. Ainsi, de son propre exemplaire de Calligrammes avec envoi d’Apollinaire ou d’un recueil de poèmes manuscrits d’Apollinaire qu’elle légua, dans les années 1960, à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. La reliure de ces deux volumes est identique. Germaine Schroeder avait choisi de relier tous les Apollinaire de Coco Chanel selon le même modèle de décor et la même peau en box grenat. On remarque dans les rayons de sa bibliothèque, les livres suivant d’Apollinaire : Le Poète assassiné, Le Flâneur des deux rives, Les Epingles, Le Bestiaire.

Coco Chanel faisait relier par Germaine Schroeder les livres de « sa bibliothèque la plus intime et ses auteurs préférés  » (I. Fiemeyer). Elle inscrivait en outre un fameux « C » au crayon dans le coin de la première garde de chacun de ces volumes. Cet exemplaire possède ces caractéristiques : en plus d’être un moment-clé dans l’histoire de la poésie, il possède l’une des marques de provenance les plus élégantes - et ici redécouverte - du XXe siècle.

RÉFÉRENCES  : Etienne-Alain Hubert, Circonstances de la poésie. Reverdy, Apollinaire, surréalisme. Paris, Klincksieck, 2000 – Pierre Reverdy, Œuvres complètes. Nord-Sud, Self defense et autres écrits. Paris, Flammarion, 1975 -- Maurice Saillet, Appendice au Voleur de Talan. Paris, Flammarion, 1967 – Pierre Cabanne, L’Epopée du cubisme. Paris, La Table ronde, 1963 -- Isabelle Fiemeyer, Chanel intime, Paris, Flammarion, 2011

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[4] reverDY, PierreLes Jockeys camouflés Trois poèmes par Monsieur Pierre Reverdy Agrémentés de cinq dessins inédits de Monsieur Henri Matisse[Paris], La Belle Édition [mais François Bernouard], [1918]

REMARQUABLE EXEMPLAIRE AVEC UN ENVOI DE PIERRE REVERDY À MISIA SERT.

IL A ÉTÉ RELIÉ PAR GERMAINE SCHROEDER EN BEIGE ET NOIR POUR COCO CHANEL, ET PORTE SA MARQUE CARACTÉRISTIQUE

ÉDITION ORIGINALE

Grand in-4 (243 x 212mm)Titre imprimé en bleu et noir, livre imprimé en vert et orangeTIRAGE à 343 exemplaires dont 26 hors commerce. Un des 300 exemplaires sur vergé d’Arches, celui-ci le n° 308ILLUSTRATION : 5 dessins hors-texte d’Henri Matisse reproduits en noir dont un sur double page

ENVOI sur le faux-titre :

A Madame Sert, hommage de Pierre Reverdy

RELIURE BEIGE ET NOIRE SIGNÉE DE GERMAINE SCHROEDER. Dos de box beige à décor géométrique mosaïqué de box noir, plats de papier cirés noir, gardes de papier noir, tête peinte de noirPROVENANCE  : Misia Sert -- Coco Chanel, avec la trace de son “C” dans l’angle droit supérieur de la première garde -- collection Michel Wittock (Christies Paris, 11 mai 2011, n° 22) – collection privéeEXPOSITION : Misia Sert, reine de Paris, Musée d’Orsay, p. 180

Pïerre Reverdy (1889-1960) est l’un des grands poètes français du XXe siècle. Peu connue du grand public, son œuvre fut admirée par les plus grands artistes de son temps, poètes ou peintres. Picasso, Braque, Matisse et Modigliani nous ont légué de beaux portraits de lui. Reverdy fut à la charnière des avant-gardes, celui qu’Aragon appellera à sa mort “notre immédiat aimé, le poète exemplaire”, qui permit à l’œuvre d’Apollinaire, à son sens de l’image poétique, de féconder le surréalisme.

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Au début des années 20, il devint l’amant de Coco Chanel à laquelle il dédia de nombreux poèmes. Certains même de ses poèmes manuscrits sont écrits sur le papier à en-tête de l’atelier Chanel d’Asnières, dont Coco l’avait fait administrateur délégué. L’architecte du livre Iliazd y était dessinateur. Autant de sinécures prodiguées par Coco à ceux que les ouvriers appelaient les “artistes de Mademoiselle”.

Pierre Reverdy a sans doute été l’amant de Misia Sert au tout début de l’après-guerre, soit à l’époque de la publication des Jockeys camouflés. Auparavant le 30 mai 1917, elle avait rencontré la jeune Gabrielle Chanel chez Cécile Sorel, lors de cette fameuse soirée à la fin de laquelle Coco offrit son manteau à Misia.

“Misia s’enticha de Chanel comme de nul autre et présenta sa mystérieuse amie, dont la renommée était encore balbutiante, à tous les artistes qu’elle rassemblait. Elle lui ouvrit les cercles de l’avant-garde littéraire et artistique. Par elle, Chanel fit la connaissance, parmi tant d’autres, de Jean Cocteau, Pablo Picasso, Igor Stravinski, Serge de Diaghilev, Pierre Reverdy. Ce ne furent pas des rencontres de hasard. Par eux, Chanel affermit son goût, sa vision du style, à côté d’eux, elle s’affirma. Selon ses propres termes, pendant dix ans elle “vécut avec ces gens-là”. Reconnaissant l’un des leurs, ils la sollicitèrent pour leurs ballets, qui se voulaient une tentative d’art total. Elle leur fit pour Le Train bleu, en 1924, des costumes aussi radicaux que sa mode.” (E. Coquery, Misia, reine de Paris, Musée d’Orsay, cat., p. 128).

Reverdy et Coco s’étaient donc épris l’un de l’autre  : couple improbable mais solide. Ainsi le poète put-il aider la couturière dans sa collection de livres rares. Il fut à l’origine de la disgrâce de Maurice Sachs coupable d’avoir vendu à Coco des secondes éditions pour des originales. Misia écrira à Colette, à propos de cet amour naissant : “pour la première fois, Coco aime vraiment”. A croire que Misia et Coco s’échangeaient hommes et livres, idées et goûts.

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(Voir Isabelle Fiemeyer, Chanel intime, Paris, Flammarion, 2011, p. 120)

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