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Claude DEBUSSY CENTENARY EDITION 2018
P R E L U D E S b o o k I I
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
X I I F E U X
D ’ A R T I F I C E
“I believe more and more that music in its essence is not a thing that can be poured into a rigorous and traditional mould. It is made of colours and rhythmical beats. Music is a mysterious mathematical process whose elements partake of infinity, capturing mysterious relations between nature and the imagination”. — Claude Debussy
The strong influence of French piano music is surely identified with Chopin and Debussy who share a unique position as masters of an exceptional instrument; through an extensive affinity with the sustaining pedal they each created a personal language conceived to communicate their work with the greatest authenticity.
The last of these 24 préludes, is also the most technically challenging — fireworks over the Seine and fireworks at the keyboard. Debussy rarely tries to imitate Lisztian pyrotechnics but here he succeeds in writing a dazzling virtuoso display piece to end the set. Bastille day revellers in Paris provide the backdrop for rockets, firecrackers, sparklers and explosions in the night sky, as the audience quietly waits in anticipation of a complex harmonic wonderworld of extreme
dynamics and dissonance, giving voice to breathtaking light. The prelude appropriately concludes with a soft and brief quotation from La
Marseillaise in polyphony with a final utterance of the principal motif.
During the course of this centenary year Piano Practical Editions has become a creative and critical working publication; in addition to a few suggestions of fingering and hand disposition, you will find significant modifications to the general layout in an effort to eliminate inconsistencies and improve visual impact.
Here is an apt quotation by the composer :“Absence of fingering is an excellent exercise, negating musicians’ perverse desire to completely dismiss the composer’s (and editor’s), and
thereby vindicating words of eternal wisdom: ‘If you want something done well, do it yourself’”. Let us seek our own fingering!
* Completed in 1875 — “scatters stars through the impenetrable darkness of the night.” It is very probable that Debussy saw and admired this work exhibited in Paris around 1900; he was enchanted by the artist’s pure style and seduced by the aesthetic of illusion, in which the exquisite becomes the evanescent.
C l a u d e D E B U S S Y 1 8 6 2 - 1 9 1 8 F E U X D ’ A R T I F I C E
P R E L U D E S B O O K I I
XII
Nocturne in Black and Gold T h e F a l l i n g R o c k e t *
J a m e s M c N e i l l W h i s t l e r
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14
(... Feux d'artifice )
Appendix
Comments, afterthoughts & French vocabulary
Duration: 5’
• In the first book of Preludes, the composer indicated some metronome speeds in brackets,
and once wrote: “as a rose which might only last for one morning, a metronome speed might
only work for one bar.” Might this explain why there are no metronome speeds in the second
book?
• 1-16 I have reversed the hands for this tricky opening, thereby gaining a millisecond for the
impending leaps, and enabling continuity of the accompaniment in 7 & 9
• 17 Black key glissandos can be painful… try using all four nails simultaneously (exluding the
thumb); play the first note with the other hand — the greater the nail angle, the louder it will
sound.
• 37 LH accompaniment slightly modified
• 38 the time signature 5/8 here — surely a misprint
• 41-43 It is unclear whether to play the RH grace notes before the beat; at the 4th beat of 42 it
certainly allows more time.
• 52 Debussy has confusingly written the LH as dotted notes
• 61-64 these pianissimo glissandos will certainly respond to the technique described in 17
• 76-80 the final LH demisemiquaver (diamond notehead) can be omitted
• 83 The time signature is mysteriously missing here, and the value of the unique rest seems
inaccurate.
• 86 the original time signature of 2/8 seems impossible — compare with 72
• 98 by slightly delaying the final treble “Marseillaise” E, it is possible to keep the bass tremolo
going without interruption
modérément animé
léger, égal et lointain
marqué
en se rapprochant peu à peu
très en dehors
strident
laisser vibrer
plus à l’aise
volubile
les basses légères et harmonieuses
doux
incisif et rapide
mouvement élargi
éclatant
très retenu
encore plus lent
de très loin
aussi léger et pp que possible
fairly animated
light, even and from afar
marked
gradually becoming nearer
much in relief
piercing
keep the pedal on
more calm
flowing, fluent
the bass light and harmonious
gentle
cutting and rapid
broader tempo
spectacular
seriously held back
even slower tempo
very distant
as light and pp as possible
